2018年1月1日新年伊始，布兰妮就在Instagram上撒起狗粮。与艾什加里在镜头前相偎并加上可爱滤镜的视频中，山姆问布兰妮：“2018年你有没有很兴奋？”她雀跃地回答说：“有。”他接着对布兰妮说，她的样子很“美丽”，她用“我爱你”和额头上印下的一吻作为回复。那么和小编一起盘点一下小甜甜布兰妮的绯闻男友。
布兰妮·斯皮尔斯（Britney Spears），1981年12月2日出生于美国路易斯安那州，美国女歌手、演员。 童年时期，布兰妮加盟热门电视节目“米老鼠俱乐部”后开始演艺生涯。1997年，她与Jive唱片公司签约成为旗下艺人。1999年，布兰妮发行首张专辑，凭借首张个人单曲《爱得出告白》而成名。2001年，她被英国女王伊丽莎白二世册封为爵士，接受亚力山德拉公主、授予的王室荣誉勋章。2003年，她凭借《Toxic》获得格莱美最佳舞曲录制奖。2011年，她获得MTV音乐录影带MV先锋奖。2013年，布兰妮为**《蓝精灵2》献唱主题曲《Ooh lala》，并发行专辑《Britney Jean》。
近日，有消息称，32岁的“小甜甜”布兰妮正在与制片人兼作家查理-埃贝索尔(Charlie Ebersol)热恋，查理-埃贝索尔是美国广播公司体育频道主席迪克-爱博索(Dick Ebersol)之子，也是莎拉波娃的前男友。
Wade Robson，著名编舞大师，曾为布兰妮的《Slave》一曲编舞。2001年9月到2002年5月在一起，共5个月时间。
小甜甜布兰妮作为一代女神，爱慕她的人很多啊。
超现实主义（surrealism）是在法国开始的文学艺术流派，源于达达主义，并且对于视觉艺术的影响力深远。于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中。探究此派别的理论根据是受到佛洛依德的精神分析影响，致力于发现人类的潜意识心理。因此主张放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象，而呈现人的深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合。它的主要特征，是以所谓“超现实”、“超理智”的梦境、幻觉等作为艺术创作的源泉，认为只有这种超越现实的“无意识”世界。才能摆脱一切束缚，最真实地显示客观事实的真面目。超现实主义给传统对艺术的看法有了巨大的影响。也常被称为超现实主义运动。或简称为超现实。
注：不能与超级现实主义混为一谈，超级现实主义又称照相主义，是七十年代美国最为流行的一种资产阶级美术流派，和超现实主义不同。
[编辑本段]产生背景
第一次世界大战后在法国兴起的在文艺及其他文化领域里对资本主义传统文化思想的反叛运动，其影响波及欧美其他国家。它的内容不仅限于文学，也涉及绘画、音乐等艺术领域。它提出了创作源泉、创作方法、创作目的等问题，以及关于资本主义社会制度和人们的生存条件等社会问题。超现实主义者自称他们进行的是一场“精神革命”。
运动是由一群参加过第一次世界大战的法国青年发起的，他们目睹战争的荒谬与破坏，对以理性为核心的传统的理想、文化、道德产生怀疑。旧的信念失去了魅力，需要有一种新的理想来代替。超现实主义就是他们在探索道路上的尝试。
超现实主义为现代派文学开创了道路。超现实主义作为一个文学流派，实际存在的时间并不很长，作为一种文艺思潮，作为一种美学观点，其影响却十分深远。
超现实主义者的宗旨是离开现实，返回原始，否认理性的作用，强调人们的下意识或无意识活动。法国的主观唯心主义哲学家柏格林的直觉主义与奥地利精神病理家弗洛伊德的"下意识"学说奠定了超现实主义的哲学和理论基础。
超现实主义文艺思潮的出现，反映了第一次世界大战后欧洲资产阶级青年一代对现实的恐惧心理和狂乱不安的精神状态。参加超现实主义集团的作家有布洛东、苏波、查拉，画家阿尔普、马松等等。属于这一流派中的有些作家，如路易·阿拉贡、保罗·艾吕雅等，由于受到无产阶级革命运动的积极影响，后来转向进步的文艺阵线。第二次世界大战后，超现实主义在美国风行一时，出现了所谓"新超现实主义"流派，成为帝国主义御用的宣传工具。
超现实主义的文学作用甚多。1921年，布洛东和苏波合著的《磁场》，是超现实主义第一部实验性的作品，首次提出了无意识书写和自动的写作的问题。但典型的超现实主义作品则产生在1924年之后，如布洛东的小说《可溶解的鱼》1924）和《娜嘉》（1928）是超实现主义的代表作。阿拉贡在1926年发表的散文集《巴黎的农民》，艾吕雅的诗集《痛苦的都会》、《生活的内幕》均属超现实主义之作。
[编辑本段]历史
达达派之后，法国产生了一个近代艺术史上影响力最大的画派——超现实派，此派从达达派发展而来，但事实上要对此两流派的时代作明确区分，则相当困难。因其演变过程并没有明确的在造型艺术上出现。不过，如果因此所把达达派精神与超现实派的本质视为同一，则是一大谬误。达达派虽成为超现实派诞生的温床，但超现实派多少还是承受了19世纪的浪漫主义及象征主义的遗产，另外还吸收了新的要素。现在我们谈超现实主义发生之年代，都是根据宣言文字的发表时间作区分，无法在艺术作品上对产生年代作正确说明。
在理论上，超现实主义艺术运动的发起者是两位作家，布列顿和阿波利奈尔。超现实一词是诗人阿波利奈尔首用的，原是哲学上的术语，最初称为“超自然主义”，后来才用于绘画上。1924年，布列顿发表了第一篇超现实主义宣言，1928年发表了一篇重要论文《超现实主义与绘画》其思想的基础是在求取人间想像力的解放。布列顿对超现实主义的定义是：“超现实主义，名词。纯粹的精神的自动主义，企图运用这种自动主义，以口语或文字或其他的任何方式去表达真正的 思想过程。它是思想的笔录，不受理性的任何控制，不依赖于任何美学或道德的偏见。”布列顿又说：“我相信，在表面上被认为矛盾的两个状态，将来是有办法解决的，那便是梦与现实的统一。那可以说是绝对现实的一种，也可以说是超现实的一种。”从这宣言中可以明了超现实主义是追求梦与现实的统一，并且是以人类为对象作为表现的范围。布列顿在文章中要求人们注意那些可能与文学超现实主义有联系的艺术家，其中有马蒂斯、德兰、勃拉克和毕加索。实际上这些画家并不符合布列顿对超现实主义所下的定义：纯粹的心理自动。但他所推祟的另一位画家基里柯则可能是最早的超现实主义画家。基里柯从1911年到1915年一直住在巴黎，他的画很受阿波利奈尔的赞赏，阿波利奈尔在1918年写的剧本《蒂里西亚的乳房》冠以“超现实主义戏剧”的副标题，最早使用了“超现实主义”这个术语，他对基里柯的看重显然是注意到了基里柯画中那种超验的精神与内心世界的表现。
给予超现实派最大的启示是奥地利维也纳大学精神病心理学教授佛洛伊德的精神分析学和下意识心理学的理论。从整体上说，超现实主义作为一个艺术运动，与弗洛伊德的精神分析学还是有非常密切的联系。超现实主义的精神与思想领袖布列顿有过学医的经历，他在读了弗洛伊德的著作后，立即领会到精神分析与达达派的无意识表白之间的关联。精神分析注重对梦想、幻想和幻觉的分析，并把白日梦作为一种可能的艺术创作方法加以诱导。依此而从事于下意识的梦幻的世界的研究，与自然主义相对立，不受理性支配而凭本能与想象，描绘超现实的题材，表现比现实世界更真实的，比现实世界的再现更具重大意义的，想像领域中的梦幻世界。
此派的画家们可举出阿尔普、米罗、艾伦斯待、达利、马松、基里柯、克尔诺、坦基、马格里特 、夏卡尔 等。他们以布列顿的“自动的活动、无意识的自动作用（Automatisme）和梦幻世界的采求”展开创作，部分也受哲学家柏格森（H Bergson）的影响，在思想上企求打破心物二元的宇宙观，建立一元化的形而上学，因此他们任意表现梦与想象，很多奇异的变形与线条令人无法了解。他们的创作活动自由自在的安排在一种时空交错的世界中，毫不受空间与时间的束缚。
但是，如果用布列顿的这种视觉形象来解释超现实主义绘画的话，还只说明了超现实主义绘画的一种主要风格，即以达利、马格利特、德尔沃为代表的风格。这种风格以精细的细部描绘为特征，通过可以识别的经过变形的形象和场面，来营造一种幻觉的和梦境的画面。它的来源是卢梭、夏加尔、思索尔、基里柯及19世纪的浪漫主义艺术。它企图运用弗洛伊德所下的定义，创造一种不受意识和理性控制的形象。但是其作画的过程实际上与写实画法没什么区别的理性过程，因此这种风格又被称为自然主义的超现实主义和古典的超现实主义。另一支超现实主义的绘画则是以米罗、马宋等人为代表，他们追求作画过程的无意识性，以致在画面上出现纯粹受心理作用支配的意象，最终结果总是充满幻觉的和具有生命形态的抽象画面。因此，它又被称为有机的超现实主义或绝对的超现实主义，这一倾向与达达主义者和某些未来主义者所从事的偶然机遇和无意识行为的试验有关联。
自布列顿于1924年发展宣言后，1925年6月在巴黎举办了首次超现实主义画展，参加者包括毕加索、阿尔普和克利等人，他们显然都不是真正意义上的超现实主义画家，只有恩斯特在他的达达主义的拼贴中首次尝试了具有超现实主义倾向的作品。1926年超现实主义者组织了超现实主义画廊，1936年和1947年他们先后在伦敦和巴黎举办了重要的展览。曾一度风行欧洲的超现实主义热潮虽于30年代之后渐趋式微，但这一运动并末消失，并且在第二次世界大战后仍然具有一定影响。因为二次大战前很多此派画家从巴黎到美国，所以超现实派绘画从欧洲影响到新大陆。此外，其影响力扩及戏剧、舞台装饰、摄影、**、建筑、雕刻等艺术领域。
超现实主义致力于探索人类经验的先验层面，力求突破合乎逻辑与真实的现实观，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相揉合，以展现一种绝对的或超然的真实情景。超现实主义运动以其充满幻想色彩和异国情调的奇特风格，对20世纪美学产生了重要影响。
[编辑本段]代表人物和作品
超现实主义艺术家主要有卢梭（HTRousseau）、米罗(joan miro)、达利(salvador dali)、恩斯特(mernst)、马格利特(rmagritte)等人。 米罗的创作表现方式是有意的打乱知觉的正常秩序，在直觉式的引导下，用一种近似于抽象的语言来表现心灵的即兴感应。因此在它的作品中会有象征的符号和简化的形象，使作品带有一种自由的抽象感，也有儿童般的天真气息。主要的作品有《向鸟投石子的人》、《荷兰式家居室内》等。 达利相较与米罗，他采用相反的表现手法。达利认为艺术家要将潜意识的形象精确第纪录下来，所以他采用“具象”，精确地复制非正常逻辑思维产生的幻象，把毫不相干的事物全部组合在一起，使画面中充满戏剧效果，带给人视觉与新心灵的震撼。主要作品有《永恒的记忆》、《内战的预感》等。
[编辑本段]超现实主义文学
超现实主义文学否定现实主义和传统的小说，敌视一切道德传统，认为它是平庸、仇恨的根源，而小说之所以成为文学的宠儿，是因为它适应了读者要求合乎逻辑地反映生活的追求。它要打破这一切，追求“纯精神的自动反应，力图通过这种反应，以口头的、书面的或其他任何形式表达思维的实际功能。它不受理智的任何监督，不考虑任何美学上或道德方面的后果，将这思维记录下来”。它强调潜意识和梦幻，提倡写“事物的巧合”，倡导“自动写作法”。超现实主义者在咖啡馆、**院等公共场所寻找、搜集人的思维的原始状态，并在此基础上进行创作，其代表作是勃勒东1928年发表的小说《娜佳》。20 年代末以后，运动内部发生分裂。1930年勃勒东发表《超现实主义第二宣言》，重申了运动的原则：反抗的绝对性、不顺从的彻底性和对规章制度的破坏性。此后运动处于低潮，几乎只剩下勃勒东一个人还在坚持，在第二次世界大战期间流亡美国时，他这种宣传也没有停止过。1946年勃勒东回法国后，继续办杂志，举办作品展览会，发表广播讲话，又掀起过超现实主义运动的浪潮，影响波及欧美许多国家，但其声势已远不及20年代。
超现实主义存在的时间较长，这个流派颇有吸引力和生命力，不少的现代派都受其理论影响并加以发展。
[编辑本段]超现实主义**
超现实主义**(surrealist film) 把文学上的超现实主义的创作方法运用于**创作的**流派。承袭了这一创作主张的倡导者安德烈-布菜东的原则，强调无理性行为的真实性、梦境的重要意义、不协调的形象对列的情绪力量和对个人快感的执着追求。一度成为二十年代法国先锋派**的主要倾向，后来又成为美国实验**和地下**的重要一翼。在供商业发行的故事片领域，超现实主义不构成独立的流派，它的影响只见于影片的个别镜头或段落。阿杜-基洛的《**中的超现实主义》是进行这种研究的典型论著。
二十年代，法国先锋派**人士发现**的照相本性和蒙太奇对列技巧使它成为超现实主义最理想的表现手段。这一观点始终流行在反传统的影片制作者中间，并被不断付诸实践。 超现实主义**公然反对叙事体。
通常认为，杜拉克的《贝壳和僧侣》是第一部超现实主义影片，但更受到重视的则是路易斯．布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》，前者是一个精神困顿的流浪汉的一连串梦境r后者则是对性欲和爱情的一次弗洛伊德主义的分析。性欲和高潮，暴力和渎神，以及怪异幽默，是超现实主义**用来与传统**形式抗衡的题材。影片真正的目的是希望用自由的**形式，来激发观众潜在心底最深处的冲动。布努艾尔曾宣称《一条安达鲁狗》是“向谋杀热情地呼唤”。西方的**研究家们一致认为，超现实主义的影响在布努埃尔转而拍摄故事片后仍不时在他的作品中隐现•在实验**和地下**中，超现宴主义倾向的代表人物是美国玛耶-德连和肯尼斯-安格尔•在故事片领域里，西方**研究家倾向于把对变态心理、潜在的性冲动、无理性行为等的描写归结为超现实主义在故事片中的表现。因此，象希区柯克的一系列影片：《爱德华大夫》(1945年)、《眩晕》 f1958年)、《西北偏北》(1959年)、《精神变态者》(1962年)和《群鸟》 f1963年)，马克斯三兄弟的狂乱喜剧片，以及塞缪尔-富勒、约瑟夫-冯．斯登堡等人的一些影片，都成了阐明超现实主义在故事片中的影响的典型例证。
[编辑本段]超现实主义色彩
如果说现实主义处理色彩是在真实的基础上力求发挥色彩的表意作用的话，那么，超现实主义色彩处理则十分强调主观色彩的运用，只求色彩的表意功能，不再考虑色彩处理的 真实性，超现实主义起源于西方现代派**。被称为西方现代派**创始人的意大利著名导演安东尼奥尼在他拍摄的影片《红色沙漠》中，红色、**和蓝色是重要的表意色彩，他把工厂的厂房刷成红色和**，把树也刷成红色。红色和**在西方象征着动荡和恐惧，这里的红色和**构成的环境，暗喻现代工业文明正在摧毁着人类。烟囱冒出的**烟雾暗示有毒。女主人公朱莉亚娜居住的房间涂上蓝色，暗示神精病患者---朱莉亚娜看到的世界是冷寞无情的，她无法和外界和家人沟通，她的精神世界已经完全崩溃。绿色是象征生命的色彩，在影片中很少看到绿色，暗示被现代工业污染的现代世界一切生命都受利危胁，甚至不能存活。这部影片的色彩处理是超理实主义的，色彩不再是自然景色的真实再现，而是依照作者的主观意愿把色彩作为独立的表意手段。
参考资料：
奥特之王介绍资料
- 奥特之王
- ウルトラマンキング
- ULTRAMAN KING
基本信息
身高： 58米
体重： 56000吨
飞行速度： 10马赫
来自： 未知
人间体： 无
擅长技能： 深不可测
形象解说
独自居住再王者之星的传奇奥特曼长者。在雷欧系列中登场之前没人看到过他。
他仅出现了三次，但每次都救雷欧与危难之际。
除了阿古茹·奥特曼和高斯·奥特曼，奥特之王是所有奥特曼中身上红色最少的奥特曼。他的手臂和腿有时是黑紫色的（虽然也有些场合里没有理由地是红色的）。奥特之王也是为数不多的有着红色眼镜的奥特曼（其他的有愤怒时的帕瓦特和眼睛受伤时的杰斯）。
事实上，没有其他曾经见到过奥特之王的设定并不是很准确。圆谷曾发行过的**版里有奥特之王在从佐菲到乔尼亚斯所有奥特曼面前演讲的场景。
出场记录
在雷欧中
第26集： 在雷欧对战普莱什星人时，用奥特之锤将被缩小的雷欧恢复，并赐予雷欧奥特披风。
第39集： 想奥特兄弟们和雷欧揭露了偷奥特钥匙的阿斯特拉其实时巴巴拉星人伪装的。并告诉褚星团雷欧和阿斯特拉应该被接收为新的奥特兄弟。
第50集： 奇迹般地将被星人布尼约和布莱克指令肢解的雷欧复原。
诺亚·奥特曼
- ウルトラマンノア
- ULTRAMAN NOA
基本信息
身高： 微型～50米
体重： 55000吨
飞行速度： 未知
来自： 未知
人间体： 未知
擅长技能： 闪电诺亚
形象解说
传说中的“重生”启动ULTRA N PROJECT
怀旧之NOA，“神秘之光”如黎明般诞生！圆谷公司制作的ULTRA N PROJECT的第一弹。目标为“回归魂之原点”。
回归原点并不意味着按以前的模式照搬不动。这次的新英雄ウルトラマンノア将作为圆谷即将放出的名为"ULTRA N PROJECT"的计划的第一弹主角,于2004年夏天正式亮相日本荧屏!不为成功而自满，一直向新的可能性挑战，更向着电视剧与英雄的形象持续不断地摸索。圆谷公司所持有的这种热情挑战之魂，才是应当向各方敬意奉献的“神秘之光”的原点。
此次的新英雄ウルトラマンノア不同于以前所有奥特系列的设定,采用了新的形象,新的设定线路,从新定位了奥特曼系列,也许这和奥特的老对手"假面骑士"的新定位如出一辙!
这次主角的设计,超越了历代的形象，给人留下了鲜明强烈的记忆!而且对原来一直没有多少变化的奥特曼的形象提出了挑战!
这还仅仅是"ULTRA N PROJECT"计划的冰山一角,相信在未来几年中,奥特曼的设定较以前会有很多变化\飞跃的地方,就像圆谷首页上说的ULTRAMAN NOA仅仅是"第一の使者"而已!
- 纳伊斯·奥特曼
- ウルトラマンナイス
- ULTRAMAN NICE
基本信息
身高： 39米
体重： 39000吨
飞行速度： 39马赫
来自： TOY1号星
人间体： 梦星银河
擅长技能： 彩虹光线
形象解说
纳伊斯·奥特曼是特别设计了为在重播《迪迦·奥特曼》后的一分钟短片。怪兽方面也有一个连续的故事主线。
纳伊斯是被设计成一个滑稽的奥特曼，经常在现场秀中担任搞笑的角色。
他的不对称花纹看上去非常酷（尤其是他的彩色指示器并不在前胸的正中央），他背后的红色花纹是一个“N”的形状（对应他的名字Nice）。纳伊斯有个习惯动作，右手拇指翘在胸前并喊“NICE！”。在他战斗的时候，他反复地说“NA！”。他战斗的标志动作是右手向上左手向下连成对角线地舒展开来。
- 戴拿·奥特曼
- ウルトラマンダイナ
- ULTRAMAN DYNA
基本信息
身高： 55米
体重： 55000吨
飞行速度： 5～10马赫
来自： 地球
人间体： 飞鸟 信
擅长技能： 索尔金特光线、加尔纳特光弹、立波留姆光波
形象解说
戴拿奥特曼是迪迦奥特曼的续集，被设定在迪迦故事结束8年后的2017年。在这个人们纷纷登陆火星和其他行星的时代，被称作新领域时代。像迪迦一样，戴拿也是有好几种形态的奥特曼。默认的是蓝红银相间的闪亮型。他能变成全红色的。
强力型和全蓝色的奇迹型。不像高音的迪迦，戴拿在打斗式发出的是低沉的、沙哑的声音。
总体来说戴拿看起来很厉害，尤其是奇迹型。稀疏的蓝色线条让他看起来很优雅，尤其是那莲花状的头。而强力型看起来有点臃肿。
飞鸟信是戴拿的人间体。他是光的继承者，而且是少有的几个在剧中很搞笑的男主角。该剧的总体基调比迪迦要乐观。像很多年轻日本演员一样，飞鸟大多数时候也为他难看的嘴抱怨和生气，而且有时候还装死来看看他的队友有什么异常反应。飞鸟当然也不会总开玩笑。他也经常不听命令去独自冒险……或许是对他的能力他过于自信。他著名的格言就是“永不放弃”。剧中有很多打棒球的场面，因为飞鸟曾经和他爸爸打棒球，也在学校中打棒球。飞鸟的爸爸在几年前当他的飞船消失在神秘的光中后消失了。
Super GUTS时GUTS的直接继承。它有一的很强悍的队长相浩介。他花很多时间来向他的队员下命令，当然他也有宽广的胸怀。信田是一个很冷酷，留着平头的人，他后来被提拔为副队长。队中还有寿矢、中岛和两个女人——阿良和麻衣。麻衣是一个漂亮的女孩却没有多少战斗经验，她多数时候负责通讯。但是她有很多“热恋”对象（有棒球手、漂亮的探测机器人、赛车手），而且喜欢说“哈哈哈”来引起大家的注意。她有一种惊人的能力，能把许多东西藏在背后，然后飞快的一件件拿出来。阿良是个像男孩一样的Super GUTS的王牌飞行员，她脾气暴躁，经常因为飞鸟做出愚蠢滑稽的事或鲁莽行动而对他大喊大叫。他们一直在飞行员的位置上竞争。然而，她却深深地爱着这个家伙，而且他们也互相深爱着。这在故事最后变得十分明显。阿良同时也扮演着一个麻衣的大姐姐的角色。她有着迷人的眼神。
古老的GUTS战机也在故事中出现，而且故事中也有不少前GUTS成员出现的镜头，包括大古。戴拿中居间队长已经被提升到TPC中很重要的职位。
入侵者索非亚生命体贯穿整个故事。
戴拿的故事从索非亚袭击TPC火星基地开始。飞鸟刚刚加入Super GUTS，被索非亚攻击时正在地球大气层外面作飞行训练。他要在战斗中证明自己，而且控制住自己的飞机在阿良的被击落之后还能坚持住。然而最后他的飞机还是被击落了，自己被弹出机舱。这时他遇到了一束闪耀的光，那就是戴拿奥特曼。接着就进入我们熟悉的情节，戴拿与不知所措的飞鸟合为一体。当索非亚进入火星大气层后与火星岩石融为一体变成怪兽时，飞鸟加入战斗。但当他在生死紧要关头，自己就突然变为戴拿。Super GUTS的队员也迅速意识到那不是8年前的迪迦奥特曼，而是一个新的奥特曼。
故事的最终结局很悲伤，与戴拿的其它部分形成鲜明对比。飞鸟最终牺牲了自己来从有很强引力的黑暗中心中拯救地球。虽然在最终章中的飞鸟和戴拿的命运不甚明了，可我们还是能看到飞鸟又一次见到他的父亲：他们一起在自己的太空船中向着光前进。最终决战前飞鸟也向阿良表白了。他告诉阿良自己奋不顾身的去救她实因为“我只想守护着你”。这句话有鲜明的意义，因为它也是第一首结尾曲的标题。
花絮
戴拿这个名字是Super GUTS的队员麻衣起的。
在剧中前GUTS的居间队长有着不少出场纪录
飞鸟 信
多种形态
闪亮型
飞行速度：8马赫
奔跑速度：3马赫
水上速度：2马赫
地下速度：2马赫
跳跃高度：1000米
技能
索尔金特光线：十字型发射
闪光循环：从手臂发射的切割光流
戴拿切割：锯齿状的切割光论，和初代的类似
奥特屏障
奥特水流
奥特叉：投出的像棒球一样的能量球
切割光线
闪光弹
说明
闪亮型是戴拿的基本形态。这种形态力量与速度平衡，而且有许多光线武器。在飞鸟变为闪亮型后，他仅能变成力量型或奇迹型一次，不能两种都变。可是，当他处于力量型或奇迹型时能变回闪亮型。
强力型
飞行速度：5马赫
奔跑速度：25马赫
水上速度：1马赫
地下速度：3马赫
跳跃高度：800米
技能
加尔纳特光弹：射击型，能量由手臂爆炸式发出
加尔纳特光弹：旋转型，举起怪兽后将其摔出
相扑和摔跤式移动
爆炸套索：用右臂猛击怪兽咽喉
空间炸药：将最重的敌人扔向空中
说明
强力型拥有强壮的手臂和腿，能举起70000吨的东西
奇迹型
飞行速度：10马赫
奔跑速度：5马赫
水上速度：3马赫
地下速度：1马赫
跳跃高度：1500米
技能
立波留姆光波：回转型，吸收敌人能量将其返回
立波留姆光波：攻击型，将敌人吸入另一维空间
闪亮镜：他用来把太阳能集中在敌人身上的透镜
分身：曾经一分为三与三面怪兽加拉安作战
自然控制术：用来控制风、火、水、土
意念力量：把怪兽摔倒地上的心灵力量
旋转攻击：将自己蜷成一个球后快速冲向敌人
说明
最适用于空对空战斗，有增强的速度和超能力
看点
第19集： 新城的护士妹妹真由美回忆她死去的赛车手男朋友 %0 - 迪迦·奥特曼
- ウルトラマンティガ
- ULTRAMAN TIGA
基本信息
身高： 53米
体重： 44000吨
飞行速度： 3～7马赫
来自： 地球
人间体： 大古
擅长技能： 哉佩利敖光线、兰帕尔特光弹、迪拉休姆光流
形象解说
《爱迪奥特曼》播映16年后的首部奥特曼系列片，平成奥特曼系列的第一弹。迪迦奥特曼是为了纪念"奥特曼"诞生30周年而拍的新作，它是将奥特曼的存在意义现代化的作品。除了吸引当年收看过旧奥特系列的FANS们外，《迪迦奥特曼》的播映，无疑又为奥特系列增添了许多新的崇拜者，奥特烈火再次燃烧起来！与之前的奥特系列都由TBS电视台代理不同，《迪迦奥特曼》的播映权被分配到了MBS（每日放送）。并且在迪迦的设定上，圆谷公司进行了大胆的尝试。以前旧系列中，奥特曼战士都是来自外星球的战士，但是迪迦被设定为苏醒的超古代战士，可以说是土生土长的地球战士，这个设定为以后奥特系列的发展也奠定了基础。在造型发面，迪迦奥特曼拥有3种不同的形态，并可以相互转化，逐步提高自己的能力，这在之前的系列中也是从来没有出现过的。在演员的选用方面，圆谷也作出了大胆的尝试，启用当红演唱组合V6的长野博出演迪迦奥特曼的人间体大古队员，另外《初代奥特曼》中早田队员的扮演者黑部进的女儿吉本多香美也出演了GUTS队的雷娜队员。此外，和"迪迦"一起担负保卫地球任务的。"GUTS"队员们，人人个性鲜明，个个生动形象，这也是本作品的魅力之一。"迪迦"在印度尼西亚语中，代表了神圣的数字"3"
约三千万年以前，在地球遭到袭击面临巨大变异危机的时候，以为巨人挺身而出拯救了人类超古代文明。巨人把自己战斗的躯体隐藏在“迪迦之地”后，化作光离开了地球。
21世纪初期，地球不再有侵略和战争，人类期盼已久的和平终于到来了。地球防卫军组织也因此完成了历史使命，TPC( 地球和平联合 ) 组织成立，人类迎来了新的的时代。但是，在实现世界性非武装化的2007年，地球又突然出现了怪兽。
如超古代文明人尤扎雷所预言：二大怪兽"哥尔赞"及"美尔巴"出现了。在怪兽攻击的目标--金字塔内，发现了3座巨大的石像。2座巨像被怪兽摧毁了！在这紧要关头，有着超古代人遗传子、属于地球和平联合特搜队(TPC) 。"GUTS"分队的大古队员、全身被光所包围，并融身于剩下的1座巨像内--迪迦·奥特曼在"现代"复活了！迪迦的故事随之展开。
多种形态
复合型（MULTITYPE）
大气层内飞行速度：5马赫
地上行走速度：15马赫
水中潜行速度：15马赫
地中行进速度：15马赫
跳跃力：800米
绝技：哉佩利敖光线
空中型（SKYTYPE）
大气层内飞行速度：7马赫
地上行走速度：2马赫
水中潜行速度：1马赫
地中行进速度：1马赫
跳跃力：1000米
绝技：兰帕尔特光弹
强力型（POWERTYPE）
大气层内飞行速度：3马赫
地上行走速度：1马赫
水中潜行速度：1马赫
地中行进速度：1马赫
跳跃力：500米
绝技：迪拉休姆光流
- 雷欧·奥特曼
- ウルトラマンレオ
- ULTRAMAN LEO
基本信息
身高： 52米
体重： 48000吨
飞行速度： 7马赫
来自： L77星云
人间体： 凤源
擅长技能： 雷欧飞踢
形象解说
第2期奥特曼系列的第4弹，也是最后的作品，雷欧奥特曼！奥特曼系列中最初的来自其他星球的奥特战士。作品前半段着重刻画了诸星团队长与凤源之间的类似"师傅和徒弟"的关系，通过不同的剧情共同描写了诸星团队长将雷欧奥特曼培养成为强大的奥特战士的过程，其中诸星团队长的"魔鬼训练"是本作品的最大看点之一！在中间的剧集中，本作品巧妙的结合了某些日本民间传说故事，演绎了许多意味深远的剧集。然后，在作品的后半段，剧中的防卫队（MAC）中途即被完全消灭摧毁，除了主角风源之外的所有队员全部殉职，只剩下雷欧奥特曼一个人在孤军奋战。这在昭和系奥特系列中还是唯一的一次！而且在这个作品中， MAC队员调动、殉职的非常很多，这在前面的几部作品中也是没有出现过的，地球防卫队的力量似乎在《雷欧奥特曼》被淡化了许多。尽管MAC队的人员在不断的增加，但最终它还是被消灭了。观众们对MAC队员的认知程度也变的有限起来，有些观众可能还没有弄清楚"都有哪些队员？""谁是谁？"MAC这个的组织就被轻易的摧毁了。同时作品亦展示了凤源作为战士、作为人类的苦恼和纠纷。以及最后凤源与通少年的友情等，从整体上看，在《雷欧奥特曼》放映的1年中，刻画的就是凤源逐渐成长的故事。在奥特系列中具有独特的世界观！
制作资料：
《雷欧奥特曼》制作的1974年（昭和49年），正值日本作家五岛勉的著作《ノストラダムスの大予言》旺销的时期，同时著名的**《日本沉没》也正在火热放映中。人们的内心要求的英雄的形象有变化，新生的奥特系列被赋予了很高的期望。
《雷欧奥特曼》的最初的拍摄计划书定名为《奥特曼 L （雷欧）》，内容方面是这样定义的"主角一开始并不是厉害的英雄，而是一个娇生惯养的宇宙人。后来通过自己一步步地努力，最终成长为一名新的超级英雄"。虽然这个主题最终被修改，但"主角先天不足，后来自强不息"的主旨并没有改变，这已经成为了圆谷公司对奥特系列的根本性改革。在当时的日本，随着物质文化的发展，青少年中已经出现了娇生惯养的情况。这和片中的主题一样，它就像是乌云中的一条的光，为人们暗示了一条光明的大道！
在《奥特曼 L 》最初的拍摄计划书中，故事的主人翁最初被命名为"大鸟雷欧"而且出身于 M77星云，而不是M78星云光之国的奥特曼战士。在这个设定中，主人翁并不是宇宙警卫队的杰出人物，在自己的思维意识上也没有原来的奥特战士成熟，故事主要是围绕主人翁的成长而展开的！也可以说是主人翁成为奥特曼的故事，重点在于主人翁作为宇宙巡逻队（MAC的最初的计划名）队员生活在地球上不断的锻炼成长过程中。在最初的设定中，宇宙巡逻队队长并不知道凤源的真实身份而且也设计了他的夫人和独生女登场的情节。
M77星云，过去曾经遭受宇宙人和宇宙怪兽的侵略，这一点在后来的实际作品中被改为了出生地的彻底毁灭。后来，在第2计划书更加严格的变更了故事情节。雷欧的战斗成为了孤独的，没有人出来帮助他。只有靠自己的力量来拯救自己，同时他也必须克服作为一个地球人生活在地球上的各种艰苦问题，这和本作品最初的主旨形成了呼应。为了更加强调这一点，它的出生地变更为狮子座L77星云，从而设定了这个星云被凶恶的马格马星人和孪生怪兽消灭的情节。雷欧幸免遇难，他来到地球，并把它当做第2故乡生活，故事就从马格马星人侵略地球，雷欧奋起抵抗开始了！
由于这个故事脱离了单纯的为保卫地球而战的老路线，所以在当时被赋予了很高的评价和期望。
作为战斗的指挥者和经常教导雷欧的领导者，宇宙巡逻队队长的名字被设定为"河上铁太郎"，在演员方面，剧组有意请以前在《赛文奥特曼》中成功的塑造了诸星团的演员森次晃嗣出演，森次先生虽然答应了，但他也提出了自己的想法，那就是将宇宙巡逻队队长的名字"河上铁太郎"换为"诸星团"，原因是当年他扮演的诸星团已经深入人心，在FANS中拥有很高的人气。自己也已经成为了诸星团的代表，如果利用这一点的话，也许会带来意想不到的效果，毕竟赛文是奥特系列中最杰出的作品。后来，剧组经过研究决定使用森次先生的建议，于是！作为赛文保护地球着的诸星团，这次以MAC队长的身份归来了。赛文的复活，很快使的剧本变的更加精彩，也掉足了观众的胃口，因为他们都想再次一睹赛文的风采！
雷欧·奥特曼介绍资料
主人翁的名字最终也从"大鸟雷欧"改成了"凤源"。演员也确定为中国少林拳法2段的真夏龙！拍摄计划依然进展缓慢，主要是雷欧奥特曼的造型很难确定。首先要确保有奥特曼的基本特征，而且还得和之前的奥特战士有所区别。因此，新的造型计划在设计雷欧的头部时下了很大的功夫。为的就是要突出雷欧的"对着天空振翅搏动的雄壮形象"在几个设定中，最终选中了《泰罗奥特曼》最终回中巴尔基星人的设定，并距此进行了改造，头部的角被突出出来，形成了类似现在我们所知的雷欧奥特曼的形象，但圆谷公司觉得设定在雷欧身上的白色线条看起来很不舒服，于是在正式的确定稿中祛除了！于是，雷欧奥特曼的造型最终确定。他独特的外表渗透着几丝神秘感，给人一种视觉上的冲击，达到了预期的"区别于来自光之国的战士"的目的！后来在拍摄过程中，有根据雷欧的造型设定了他的弟弟阿斯特拉。造型完成之后，新系列《雷欧奥特曼》的准备工作胜利完成！
作为《雷欧奥特曼》的特征，诸星团和凤源二人之间的宇宙人心灵流通显的尤为重要，从而确立了以两人"师徒关系"为基础的人类连续剧。就是雷欧首先在强大的宇宙人或怪兽面前束手无策，陷入被动。之后，在团的指导下，努力训练身体的技能，而后再战斗下去，赢得战斗的胜利。这在很大程度上，受了当时流行的《燃えよドラゴン》的影响，并加入了其中的格斗、特训等思路！本作品的另一个作特征是，本篇中出现的宇宙人，大部分的身体不在拘泥在巨大化的阵营，而是可以拥有同MAC队员一样的身材，从而更直接的拉进了外星人与人类的斗争。另外，即使在巨大化时，雷欧和宇宙人也几乎没有出现光线技能的战斗，只是一组一组的身体上的搏击。这样地硬体路线，使得本作品在收视率上停滞不前，于是剧组开始尝试变更拍摄路线，特训路线在第15话便画上了句号。而且，MAC 队员的人数之多在历代奥特系列中也是屈指可数的，队员在拍摄中以为各种原因几次更换 ，中期以后更是忽略了队员的名字等东西，因为可能观众还没搞清哪个队员是哪个，可能这个队员就已经"不存在"了！
为了提高收视率，剧组可谓想尽了一切办法，他们先是在剧中增加了几个原创的奥特曼，在第22话中，雷欧的弟弟"阿斯特拉"登场，他被设定为被入侵L77星云的马格马星人俘虏，而后设法逃脱，来到地球帮助哥哥与怪兽搏斗；在第26话中，传说中的"奥特之王"也登场了，并将自己的斗篷送给了雷欧，作为他的新式武器。另外在第36话，还让杰克奥特曼及其人间体乡秀树的扮演者团次郎出来露了露脸，并在39-40话中安排了情节紧凑动荡的"雷欧兄弟大战奥特兄弟"光看名字就相当诱人！其次在演员方面，剧组也颇费了许多功夫，第29话，讲到了团和安奴再见的故事。这让曾经看过《赛文奥特曼》最终回的FANS，又一次砰然心动！但遗憾的是剧中的迷之女并没有讲明自己是否就是安奴。迷之女就是在《赛文奥特曼》中扮演了安奴的ひし见ゆり子，她曾这样说"雷欧奥特曼对我来说，好象没有出演过一样，因为我扮演的也许不是安奴"看来ひし见ゆり子女士对剧情的安排也不是很满意。第30话中，初代奥特曼人间体早田进的扮演者"黑部进"以及秋子队员的扮演者“樱井浩子”也友情客串了一把。这些都成为本作品的闪光点！尽管如此，收视率依旧提不上！
《雷欧奥特曼》标题
凤源
"如果今天的渐渐西沉的夕阳是我，那你，雷欧奥特曼。就是明天早上的太阳！"
看点
第22集： 就在雷欧因羡慕一对努力奋斗的兄弟而思念他失踪的弟弟的时候，阿斯特拉从一个神秘从天而降的红球中出现，并帮助雷欧击败了兄弟怪兽格隆和立特尔。
第26集： 雷欧被普莱什星人的妖术缩小，幸好得到奥特之王的帮助，并得到了奥特披风。
第33集： 与阿斯特拉一同对战阿克玛尼亚星人。
第36集： 与阿斯特拉一同对战阿托兰特星人。
第39-39集： 巴巴拉星人把阿斯特拉囚禁在一个冰块中，巴巴拉星人把自己变成阿斯特拉的样子，潜入奥特之星**了奥特钥匙，并引发了奥特兄弟和雷欧兄弟之间的一场大战。雷欧和阿斯特拉一起，在这场误会之后被奥特之王认同为奥特曼兄弟之一。
第46集： 与阿斯特拉一同对战哈恩格拉。
第50集： 雷欧被星人布尼约和布莱克指令肢解，奥特之王前来援救。
出场记录
奥特战士对怪兽军团
在回顾中登场。
奥特之父
- ウルトラの父
- ULTRA FATHER
基本信息
身高： 45米
体重： 50000吨
飞行速度： 15马赫
来自： M78星云光之国
人间体： 曾经装扮成圣诞老人
擅长技能： 奥特之父光线
形象解说
这个在宇宙警备队拥有比佐菲更高的职位，有着一对大角和胡子的家伙，称呼奥特兄弟为孩子们，使得这个系列比之前显得更有人情味。他战斗时的声音“hyah”显得低沉，富有父亲般的震撼。他甚至会装扮成圣诞老人、在月亮上捣年糕。他是奥特之母的丈夫、泰罗的亲父亲。
他飞行了很远的旅程到地球来拯救濒死的奥特五兄弟。西伯里特星人把奥特五兄弟禁锢在柏油里。由于长距离飞行带来的疲劳，奥特之父很快就力不从心，然而在他倒下之前，他卸下了自己的彩色指示器并扔向空中，指示器发出红色的光线使得艾斯复活。充满了愤怒，艾斯战胜了西伯里特星人，并再次将彩色指示器扔向空中，空前的场面出现了，四个指示器分别以不同的节奏发出声音（赛文没有会发响的指示器，因此他没能为这个场景做一点贡献）。悲痛的兄弟们将奥特之父带回宇宙，当时的旁白解说他将会变成一颗星星。
不顾他成为一个星星的事实，奥特曼之父在之后又复活并回来参加战斗。我坚信正义的奥特曼是不会那么轻易地被杀害的。事实上，在他装扮成圣诞老人回来的时候，曾偶然透露出那其实是他的灵魂。然而，在后来的剧情里，这个事实没遗忘了。
奥特之父在《奥特曼物语》里担任一个重要的角色。虽然泰罗在原始剧集里是以成熟的外形出生的，但这个**版则讲述了泰罗从一个小孩子怎样成长的。奥特之父被演绎成为一位严格的父亲，为了把他的儿子训练成超一流的奥特战士。
奥特之父装扮的圣诞老人
出场记录
在艾斯中
第27集： 从西伯里特星人手中就下奥特五兄弟，却被杀害并成为了一颗星。
第38集： 以圣诞老人的形象出现帮助艾斯击败那姆哈盖和史诺戈朗。他带着南夕子和他的雪橇做了一次探望。
在泰罗中
第39集： 在月球上，帮助泰罗捣年糕，又一次带来了南夕子。
第40集： 对战塔伊兰特。
第51集： 对战林顿。
在雷欧中
第38集： 在一个一晃而过的镜头里奥特之父使用奥特钥匙头上发出的射线轻而易举地炸毁了一颗邪恶的星球。
第39集： 在雷欧兄弟正式被接收为奥特兄弟时给予了赞许的点头。
在爱迪中
第38集： 在爱迪被哥斯顿打得快成肉饼得时候给予一些鼓励的话语。
奥特曼物语
将泰罗训练成了一名优秀的战士。
- 艾斯·奥特曼
- ウルトラマンエース
- ULTRAMAN ACE
基本信息
身高： 40米
体重： 45000吨
飞行速度： 20马赫
来自： M78星云光之国
人间体： 北斗星司、南夕子
擅长技能： 梅塔利姆光线
形象解说
一个新的奥特曼。艾斯开创一个新的流派。在剧集的起初阶段，一男一女两个人合体变成奥特曼……用他们对和平的热爱赋予艾斯力量。艾斯拥有华丽的光线技。还有一个宿敌（雅布鲁），以及更多的其他奥特曼登场。佐菲、奥特之父、赛文都经常亮相。佐菲、初代、赛文、杰克、艾斯被成为奥特五兄弟，他们至少三次一起出场过。艾斯是其中最年轻的。最后，由雅布鲁不断派来的生物称作超兽。
艾斯有着非常独特头部造型……他头顶的角中间由很大一个洞，前面还有一个光线灯。除了赛文头上的头镖，艾斯的那个或许是最有用的了。光线灯可以发射激光，那个洞可以用来收集、储藏、释放能量（艾斯最强技能宇宙之光就是从这个发出的），这也是艾斯用来发出和其他奥特曼联系的奥特签名的地方。
艾斯也是第一个在发射激光前做一些准备动作的奥特曼。在发射梅塔利姆光线前，他先要将左臂伸向后方，右臂折在胸前。这个动作也被后来许多特摄片所采用。
奥特五兄弟在第一集中当救起北斗和南时一起登场。艾斯交给他们两个奥特戒指并与他们合体……并告诉他们，当需要的时候，奥特戒指会发光然后他们可以变身为艾斯·奥特曼。
在之前，北斗起先是为儿童医院送面包的货车司机，他不想让以卡车面包遭到雅布鲁的第一只超兽贝劳克恩的破坏，但他的车和面包都被超兽吐出的火焰烧毁了。贝劳克恩开始袭击医院了。北斗冲向医院看到南正试图救一个困在轮椅上的孩子，于是他跳进一辆油罐车，加足油门冲向贝劳克恩，油罐车创伤了贝劳克恩也一同带走了北斗的生命，南也因为某些原因牺牲了。
北斗和南的生日都是七月七日。北斗是一个充满勇气又有点傻得可爱的家伙，而南是很文雅不善言语（必要时也决不会退缩）。
起初，北斗和南跳向空中，翻着跟头将奥特戒指碰到一起来变身，但后来他们不那样做了，因为他们怕孩子看了会模仿这个动作而受伤。在第二集里他们还有驾着摩托在空中相会变身的（受到假面骑士的影响？）。在14集里，北斗在宇宙飞船里而南在TAC基地时他们可以通
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