求一些笑话

　　有一个年轻的男老师第一天去上看，就看到坐在第一排有一个穿着非常SEXY的漂亮女生，但是那个女生的坐姿有点不雅，穿着超短裙还张开着双腿。然后那名男老师就很有技巧的对她说：“这位女同学，请你把你的书本合上好吗？”

　　那么女同学一听马上就明白了，很不好意思地把双腿合拢了。但是这时候那么男老师到底年轻，血气方刚，下面竟然有了一点点反映，马上被那名女生看到了，然后那名女生也很有技巧的向老师说到：“老师，请问你可以把你的笔放下来吗？”

　　结果那名老师也非常的尴尬，最后女生为了缓解尴尬的场面，对老师说到：“老师，不知道你下课后要不要用你的笔在我的书上做笔记？”

　　一天晚上，几名护士在执夜班，这时突然冲进来一个蒙面歹徒，拿枪指着她们说：“快把钱都交出来！”

　　护士们非常害怕，对着歹徒说：“先生……对不起，你要抢钱，应该到有钱的地方去，要到真正的银行去，我们这里是‘精@子银行’，哪有钱啊？”

　　歹徒一听，自己竟然跑到精@子银行，感到非常倒霉，就说：“啊？这都会跑错？这么倒霉，不行，不能白跑一趟，得有些作为才行！你！”歹徒将手枪指向其中一名护士。

　　“啊？为什么是我？”那么护士非常害怕。

　　“没错，就是你。那个是什么？”歹徒指向旁边的一堆试剂。

　　护士说：“那是人家刚刚捐的……”

　　歹徒说：“拿出一罐来，喝下去！”

　　“啊？！这……这怎么可以……”

　　“你要死还是要……”歹徒威胁道。

　　“不……不要开枪，我喝……”护士拿起一支“咕嘟咕嘟”就喝下去了。

　　“再拿一支！”歹徒说道。

　　“啊？还要？不不，我喝不下去了……”

　　“你要死还是要……”

　　“我……我喝我喝……不要开枪。”又拿起一支喝完了。

　　喝完后护士说：“歹徒先生，我实在喝不下去了，你就算打死我我也不喝了。”

　　“嗯，这就够了！”歹徒突然将面罩拖了下来，

　　那名护士惊叫道：“啊！老公，怎么会是你？！”

　　“哼哼，结婚这么多年，早就叫你试一下啦，怎么样，不难喝吧。”

　　有一个成年男子来到一家旅馆，他看到车库里有很多漂亮的车，于是就问老板，怎么有这么多漂亮的车啊，老板告诉他，我有一个五岁的儿子，他做三件事，如果你能跟着做到，这里的车随你挑一辆开走，如果不能，就把你的车留下，很多人做不到，所以……他想，五岁的小孩能做到的，还能做不到嘛，于是就试一试。老板就带他到一个屋子里，里面有一个漂亮的裸体美女，小孩过去亲了她一下，他跟着做了，然后小孩又过去摸了美女的全身，他也跟着做了，第三件事，小孩掏出小弟@弟弯了三下……

　　办公室里女白领要男同事讲一个既短小又有内涵的黄@段@子。男士沉思片刻说了八个字：“我是锄禾，你是当午！”

　　某人刚被女友抛弃，碰巧在大街上撞见前女友和新欢调情，他越看越气，想羞辱他们一下。于是很有礼貌上前打了个招呼，并很鄙视地对女友新欢说：“我用过的旧货你也不嫌弃！”正当他为自己创意得意的时候，前女友却笑出声道：“外面一寸是旧的，里面全是崭新的！”

　　夜，四人寝室一人睡着了，还有三人在讨论追女孩子第1次怎么表白，讨论得正热闹，那个睡着的醒了……说了句：啥也别说了，咱们睡觉吧……

　　为配合伟@哥药丸在中国的全面销售，某药品销售公司，特邀一群广告界精英人士撰写广告词。

　　其中一人在绞尽脑汁苦思冥想后，仍一无所获，自感有愧于主人的盛情款待，交卷时面有惭色，递上白纸曰：对不起，我想不出来。

　　次日，最佳广告语揭晓，众人皆大惊，伟@哥中国地区广告语乃是：

　　我想……不出来……

　　教授问：烂掉的萝卜和怀孕的女人有什么相同点？

　　一学生妙答：都是虫子惹的祸。仅得60分。

　　另一学生竟得满分，其答案为：都是因为拔晚了。

　　问：谁是世界上最可怜的人？

　　答：炮兵连炊事班战士！

　　问：为什么？

　　答：戴绿帽背黑锅整天看别人打炮！

　　医院的看门人老刘是一个没有钱的光棍，却把医院所有的漂亮护士都玩遍了，终于因为体力不支猝死。

　　张大夫一直想不明白，这老六步就是个糟老头儿吗，为什么那么多人都喜欢他？于是决定去停尸房一探究竟。

　　到了太平间，掀开白布，只见老刘的老二非常大。张大夫恍然大悟，怪不得那么多护士都愿意给他玩。不行，我得把它带回去给我老婆开开眼界。于是，便把老刘的老二割了下来，带回家。

　　晚上下班后，张大夫兴致勃勃地打开家门，对老婆说：“快看，我拿回来了什么？！”

　　张大夫的老婆正在做饭，回头一看，大惊失色：“啊？！老刘死了？！”

这位朋友，关于西方近现代文学流派的详细资料如下：

一、西方近现代文学流派的概念、分期与特点

欧美现代主义文学(又译现代派)是19世纪末至20世纪在欧美出现的诸多文学流派的总称。现代主义具有强烈的反传统倾向，它大胆探索，锐意求新，表现了强烈的挑战意识和先锋精神。

现代主义以第二次世界大战为线，大致可分为两个时期。前期的主要流派有：未来主义、超现实主义、后期象征主义、表现主义、意识流小说等。后期的主义流派有：存在主义文学、荒诞派戏剧、新小说、黑色幽默、魔幻现实主义等，有人将后期的文学称为“后现代主义”。

现代主义文学产生的背景与条件：

1、两次世界大战，加深了西方人的危机意识，苏联革命与建设中的失误与曲折，使西方知识分子陷入了更深刻的困惑。

2、科学技术的进步，加速了人的异化。人与人、人与自然、人与社会的关系进一步趋向对立。

3、严酷的社会现实，助长了非理性主义思潮传播《叔本华的“唯意与论”；尼采的“自我扩张”的超人；柏格森略带神秘意味的生命哲学；弗洛依德的精神分析学。法国萨特的存在主义等都对现代主义文学的产生与发展有影响。

现代主义文学的特征：

1、创作主题上，着力表现人与人、人与社会、人与自然、人与物的对立关系和现代人的自我探索和思考。

2、在表现手法上，以“表现法”代替“再现法”，强调艺术表现内心的生活和心理的真实，较多使用象征、隐喻和颠倒时空顺序的自我联想；注重表现瞬间的复杂多变的情绪和印象，挖掘深层的潜在的意识世界；善于采用怪诞、荒唐、反理性逻辑的描写方法。

二、现代主义的主要流派

1、未来主义：20世纪出现最早、反叛精神最强的一个文艺流派。十年之间，来去匆匆。以“否定一切”为基本特征。否定国家机器，否定传统文化，主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化，歌颂机械和都市混乱，赞美“速度美”和“力量”，主张打破理性的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创造。创始人是〈意>马里内蒂，主要成就是诗歌，代表作家及作品是阿波利奈尔的《醇酒集》，马雅可夫斯基的《穿裤子的云》等。

2、超现实主义：源于法国，鲜明的先锋精神，1916年的达达主义“破坏一切”“清除一切”给它有力的启示。1924年《超现实主义宣言》的发表，标志着运动的正式发端，20-30年代在法国形成高潮，40-50年代拓展为世界现象，1969年结束。强调表现超现实、超理性的无意识世界和梦幻世界，它们超越了现实世界的各种束缚，重直觉，认为潜意识、梦幻才是最真实的；主张无意识的写作，不必有什么主题。广泛使用“自动写作法”和“梦幻记录法”。作品怪诞，夸张、晦涩、神秘。对后来的荒诞派、黑色幽默和魔幻现实主义产生了影响。代表人物有布勒东(1869-196 6)、阿拉贡(1897-1983)、艾吕雅(1895-1952)等。

3、后期象征主义：是19世纪末象征主义的继续和发展，20世纪20年代又一次高潮。提倡凭直觉把握内在真实，寻找思想的“客观对应物”，以可感的形式去体现抽象的理念，在意象、象征中隐含人生的哲理。比象征主义视野更开阔、思考更深沉。主张通过暗示、意象、比喻、自由联想等艺术手法表现人的复杂微妙的主观感受，追求半明半暗、扑朔迷离和带有神秘色彩的艺术效果。英国的艾略特(1888-1965)的《荒原》是它的代表作。此外还有法国的瓦雷里(1871-1945)的《海滨墓园》，奥地利的里尔克(1875-1926)，梅特林克的戏剧《青鸟》，俄国勃洛克的《十二个》和叶赛宁，爱尔兰的叶芝(1865-1939)，美国的庞德(1885-1973)等。

4、表现主义：20世纪初起源于德国的绘画，后扩展至音乐、文学等领域。它的理论纲领是“艺术是表现而不是再现”。要求突破事物表相，表现事物内在的实质；突破对人的行为的描写而揭示其内在的灵魂；突破对暂时现象的抒写而展示永恒的品质与真理。在艺术方法上，由于强调永恒，人物往往是某些共性的抽象或象征；由于强调写内心活动，直觉和梦幻，多采用内心独白、梦景、潜台词等手段；情节离奇，变化突兀，以夸张、扭曲、变形、荒诞的写法，突出主观的感受，追求强烈的艺术效果。代表作家与作品有卡夫卡(1883-1924)的《城堡》、《变形记》，美国奥尼尔(1888-1953)的《毛猿》，捷克的科幻作家恰佩克(1890-1938)，瑞典作家斯特林堡(1849-1912)的戏剧《到大马士革去》，德国的戏剧家布莱希特(1898-1956)等。

5、意识流：以无意识活动作为文艺的表现对象，提示不同层次的心理活动，强调人的意识的矛盾性及复杂性。在作品中，情节淡化，作者不介入，由人物直接表白自己的内心活动，不按情节而是按人物意识流程结构作品，打破了以时间为序的叙述方式，随着人物意识的流动，通过自由联想来表现主题，组织情节，不受时间限制，过去、现在、未来相互颠倒，彼此渗透，相互重叠，网状式的主体结构。代表作与作品有爱尔兰的乔依斯(1882-1941)的《尤里西斯》，法国的普鲁斯特(1871-1922)的《追忆逝水年华》，美国的福克纳的(1897-1962)《喧嚣与愤怒》，英国的伍尔夫(1882-1941)的《到灯塔去》等。

6、存在主义文学：产生于30年代的法国，日渐流行于欧美。它认为世界是荒谬的，人生是痛苦的。一方面揭露资本主义世界的荒唐丑恶；另一方面表现人的不幸和毁灭的命运与孤独、绝望、恐惧的思想情绪，同时也激励人们面对现实的重压而奋起抗争。艺术上多保留传统风格，思想上开掘哲理深度。代表作家与作品有萨特(1905-1980)的《恶心》，加缪(1913-1960)的《局外人》等。

7、荒诞派戏剧：50年代兴起于法国。思想上师承存在主义“荒诞'观念，艺术上吸收超现实主义手法。以荒诞的戏剧形式表现世界和人生的荒诞性：人生的无意义、人的异化、人与世界的隔膜、人与人之间的疏远等。故意采用与传统戏剧相反的手法，制造强烈的荒诞效果。以模糊的背景，象征、寓意、夸张、非逻辑的片段场面，抽象化、普遍化的人物，非理性的、无意义的语言。代表作家作品有：法国尤奈斯库(1912- )的《秃头歌女》、《椅子》，贝克特(1906- )的《等待戈多》，俄国的阿达莫夫(1908-1970)的《弹子球机器》，英国的品特(1930- )，美国的阿尔比(1928- )的《动物园的故事》，法国的让 日奈(1910-1986)的《阳台》等。

8、新小说派：50年代兴起于法国。“怀疑的时代”的“怀疑精神”的产物。反对传统现实主义小说的艺术模式。认为小说应主要描写物的世界，应透过平常琐碎的日常生活，揭示人的潜意识活动，表现“潜在真实”。非意义化，非情节化，非人物化是新小说派的三个基本论点。文体革新。代表作家及作品有娜塔丽·萨洛特(1902- )的《无名氏肖像》、阿兰·罗伯－格里叶(1922- )的《橡皮》，米歇尔 布托尔(1926- )的《米兰巷》，克洛德 西蒙(1913- )的《佛兰德公路》等等。

9、黑色幽默：60年代兴起于美国。黑色－阴郁、悲观、冷酷、苦涩。认为世界是一片荒原，历史是一片混乱，个人无法改变生存现状，无法掌握自己的命运。在这种情况下，既缺乏充满自信的庄严的悲剧精神，又缺乏敢于蔑视对手的明快喜剧精神，只能是“苦恼人的笑”。黑色幽默，不仅嘲弄他人，更是自我嘲弄，喜剧手法不仅用于处理丑恶和畸形，也用来处理痛苦和不幸。代表作家及作品有：海勒(1923- )的《第二十二条军规》，冯内古特(1922- )的《第五号屠场》，巴斯(1930- 的《烟草经纪人》，品钦(1937- )的《万有引力之虹》等。

10、魔幻现实主义：拉美小说创作的主潮，发端于40年代，到60-70年代形成高潮。它根植于民族文化传统的基础上，又吸收了欧美现化主义的表现手法。“变现实为幻想而不失其真”，在现实生活的叙述与描写中，引入大量超延自然的因素，奇迹、幻觉、梦境甚至鬼魂形象经常出现于情节中，时序关系被打乱，场面常带有象征色彩，带有鲜明的民族和地域色彩。代表作家及作品有哥伦比亚的马尔克斯(1928- )的《百年孤独》，墨西哥的鲁尔弗(1918- )的《佩德罗·帕拉莫》，危地马拉的阿斯图里亚斯(1899-1974)的《玉米人》、《总统先生》，古巴的卡彭铁尔(1904-1980)的《这个世界的王国》等。

未来主义

一、定义：

未来主义，又称未来派，20世纪出现最早、反叛精神最强的一个文艺流派。十年间来去匆匆，以“否定一切”为基本特征。否定国家机器、否定传统文化，主张彻底抛弃艺术遗产和传统文化，歌颂机械和都市混乱，赞美“速度美”和力量，主张打破理性的形式规范，用自由不羁的语句随心所欲地进行艺术创造。

创始人是意大利的马里内蒂，主要成就是诗歌。代表作家及作品是阿波利奈尔的《醇酒集》、马雅可夫斯基的《穿裤子的云》等。

二、发展历程

创始人：意大利诗人、戏剧家、编辑－－马里内蒂。

意大利是未来主义的发源地和中心。人数最多、声势最大、涉及面最广。首先从文学开始，继而波及戏剧、绘画、音乐、**、雕塑、舞蹈等领域。

1909-2-20，马里内蒂在法国的《费加罗报》发表《未来主义宣言》，宣告未来主义诞生。次年，他又发表《未来主义文学宣言》，进一步阐述未来主义的理论主张和文学创作原则。

在马里内蒂的发起和推动下，未来主义很快由文学扩展到艺术领域，出现了《未来主义画家宣言》、《未来主义戏剧宣言》等重要理论文献。而且，这一运动迅速由意大利扩展到欧洲其他国家，成为全欧性的文学艺术运动。法国著名诗人阿波利奈尔于1913年发表了《未来主义的反传统》，提出“立体未来主义”一说。俄国的马雅可夫斯基于1912年发表《给社会趣味一记耳光》，创立立体未来主义。

到20年代中期，逐渐销声匿迹。

三、未来主义的精神

革命性。造反有理。

未来主义认为：大规模的机器生产、科学、技术、交通和通讯的突飞猛进，使客观世界的面貌和社会生活的内容发生了根本性的变化。生活节奏的加快，使速度这个因素具有日益突出的作用。现代大都市、机器文明、速度和竞争，构成了时代的主要特征。

外界社会的变化，势必导致人们精神世界的彻底改观。传统的文学只囿于描摹外在的、死气沉沉的现实，已经僵化。唯独未来主义文学富于生命力，因为它以探索“未知”为己任，他们声称面向未来、属于未来，因此号称未来派。

按照未来主义的观点，一切新的都是好的，一切旧的都是坏的。于是他们把人类的文化遗产和现有文化都当成是绊脚石、扫荡的对象，声称要催毁一切图书馆和科学院。

在理论上，未来主义极其杂乱。它集小资产阶级的革命情绪、无政府主义、虚无主义之大成。既对工业和科学技术的新成就高唱赞歌，又发出一片反理性主义、盲动主义的鼓噪。

在队伍上，同样鱼龙混杂，其政治倾向、世界观、艺术观皆不同，他们从未来主义的纲领中各取所需。因此分为以意大利为代表的右派、以法国为代表的中派、以俄国为代表的左派

四、重要作家和作品

1、菲利普·托马佐·马里内蒂(1876-1944)：

出生于埃及一个富裕的意大利家庭，父亲是著名律师，母亲是抒情诗人。马里内蒂自幼深受法国文化的影响，又曾留学巴黎，广泛接触法国现代派文学艺术，尤其是象征主义作品，深受影响。1893年回到意大利后继续学习，于1899年毕业于意大利热那亚大学法学系。 1905年创办《诗歌》杂志，发表和介绍颓废派和法国象征派诗歌，在国际文坛上产生较大影响。从1906年开始，他创立了未来主义，先后发表了许多宣言，提出一系列主张。 1913年创办未来主义的刊物《莱采巴》，并去俄国旅行，宣传未来主义。1914年，他发表《未来主义与法西斯主义》，公开与法西斯合作。从1919年开始，他积极参加法西斯党的活动，成为墨索里尼的帮凶。在墨索里尼上台后，被任命为科学院院士、意大利作协主席。1942年，他还随意大利侵略军一起入侵苏联，1944年因病逝世。

马里内蒂是无政府主义思想的歌者，宣布“要把意大利从教廷、王权、婚姻、议会的桎梏下解放出来”，彻底消灭一切国家机器。

马里内蒂是机器和技术的歌者，他认为机器是创造未来的原动力，机器的美比女性的微笑更富有魅力。对物质文明的崇拜。

马里内蒂是超人哲学的歌者，对“力量”、“勇敢”、“冒险”、“拳头”、“战争”，都赞美有加，在他看来，暴力、战争和科学技术一样，都是催毁旧传统、建立新未来的最有效的手段。尼采哲学。

－－迎合法西斯思想。

代表作：短剧《他们来了》。见《未来主义》第125页。前所未有的怪剧，根据马里内蒂的《未来主义戏剧宣言》，以往的戏剧都是迂腐、冗长、静止的心理分析剧，早已失去生命力。应该代之以在极端有限的时间、空间和情节里，表现“从潜意识、捉摸不定的力量、纯抽象和纯想象中发掘出来的一切，不管它们是如何违背真实、离奇古怪和反戏剧。”而这个戏剧正充分体现了未来主义的革命性。

A超短，全剧只有四句台词。没有对话和冲突。

B强调动势。

C利用了“幻象”的作用。

2、纪尧姆·阿波利奈尔(1880-1918)：

私生子，母亲是波兰贵妇人，父亲是意大利军官。他出生于罗马，随母亲在摩洛哥长大。1899年，开始定居巴黎。朋友总结说：私生子、波兰女冒险家的骨血以及在法国的外国人这三种畸形的状况不仅造成了阿波利奈尔奇特的性格和气质，而且也造成了他的艺术的独特性。中学时，他才华出众，显示出对文学的热情和天才。但经济情况使他失去了上高等学府的机会。没有文凭、没有钱，穷困潦倒，只好边工作边写诗。他当过银行里的小职员、家庭教师、小报编辑、炮兵、流浪汉，艰难的生活为成为一个急进的艺术家奠定了基础。在巴黎，结识了著名的立体派画家毕加索，成为至交。又与一些先锋派作家过往甚密。不断撰文宣传现代派诗歌和立体派绘画，接受了马里内蒂的主张。他一生不断追求爱情，为之写下了大量的情诗，其炽烈，可以和龙萨、谬塞比美，可惜总是失恋，比如1901年，去德国当家庭教师，一度疯狂爱上了英国籍的女教师，写了许多情诗。1912-1914年间，他再度失去了女友，生活在孤独之中，以十分新颖大胆的手法创作了许多诗歌，后来收入《醇酒集》。他结婚刚十个月，就去世了，年仅38岁。死后发表的《意识的图像》是又一部代表作。

阿波利奈尔的主义成就是诗歌。他的抒情诗大多用比较自由的民歌体写成，具有十分纯朴、浓厚的抒情色彩和自然和谐的音乐性，激情、忧郁、哀伤、清新，发扬了法国的情诗传统。如《蜜拉波桥》，《未来主义》P202。

阿波利奈尔在未来主义方面的主要贡献在于他对诗歌艺术的革新。比如：加强诗歌本身的节奏和顿挫来代替标点符号。写作“谈话体诗歌”，模拟杂乱的谈话，强调声音效果。写象形诗，力图把诗歌同绘画结合起来。发展马拉美的阶梯式诗歌等。他的典型的“立体诗歌”，用诗绘成图案，把诗歌与观赏艺术结合成一体。

如：被杀的和平鸽。《未来主义．超现实主义》。

3、符拉基米尔·符拉基米洛维奇·马雅可夫斯基(Mayakovsky,1893-1930) 俄国立体未来主义的代表人物、苏联早期最优秀、最有才华的革命诗人。

出生在格鲁吉亚一个低级的林务官家庭，1905年俄国第一次民主革命爆发，12岁的马雅可夫斯基参加了学校的罢课游行，“这就是革命，这就是诗，诗和革命不知怎的在我的脑子里结合起来了。”1906年父亲因病逝世后，全家移居莫斯科，马雅可夫斯基一边上中学，一边帮姐姐给手工艺店铺“作画和烙画”。同时他接近了一些布尔什维克大学生，大量阅读革命书籍，接触社会主义者，并于1908年初加入俄国社会民主工党。自此，他从事革命宣传，曾三次被捕入狱，在监狱中阅读了大量的文学作品，同时尝试写诗。1911年，他进入绘画雕刻建筑学校学习，结识了一批未来派的诗人和画家。

马雅可夫斯基的创作道路分为三个时期，第一个时期：1912-1917年，是他的未来主义时期。俄国未来主义蔑视一切旧的传统，抨击现代的象征主义、也鄙视古典诗歌，声称“要把普希金、陀思妥耶夫斯基、托尔斯泰等人从现代轮船上丢下水去”，他们还宣布要把词“从词义中解放出来”，破坏语法规范，杜撰新词。鼓吹个人主义和虚无主义。为反抗而反抗、为标新而立异。

1912年，他与布尔柳克等人共同发表了《未来主义宣言》，出版了俄国未来派的第一本诗集《给社会趣味一记耳光》，用粗糙的麻袋布制作封皮，艺术上标新立异，思想倾向上无政府主义。

1915年，马雅可夫斯基发表了著名的长诗《穿裤子的云》，诗歌的副标题是“四个乐章组成的乐曲”，用诗人自己的话说，四个乐章即“四个呐喊”：“打倒你们的爱情”、“打倒你们的艺术”、“打倒你们的制度”、“打倒你们的宗教”。艺术方面：非诗化、幻象。原题为《第十三个使徒》，因亵渎宗教，改名，马雅可夫斯基对审查官说：“如果你们愿意，我就做个最温柔的人，不是男人，而是穿裤子的云。”所以，这题目本身也有对当局的反抗。

因为未来派与“拉普”（俄罗斯无产阶级作家协会）的排斥，加上爱情失意，1930年4月14日自杀，终年36岁。

《夜》，《未来主义》。

五、未来主义的艺术特征

1、竭力把文学变成现代生活的“动力学”，着力表现“运动感”，调动一切艺术手段，刻画运动中事物的形态，如《致疾驰的汽车》、《飞机》、《摩托之歌》、《飞跃的都市》。在夸大的、变形的力量中，表达出大自然的生命和事物的动态、节奏。但粗暴、扭曲的笔触，有粗俗、怪诞的特点。

2、借助“幻象”反映现代生活。潜意识、跳跃、物体的灵性、通感。运用绝对自由的类比，把握不相似的事物中的相似特征，表达主观的感受，如把矿工形容成“对大地的肠胃动手术的外科医生”。

3、更新语言。全盘否定语法规范，废除标点符号，杜撰新词，引入新词。入新词。

超现实主义

一、概念

是第一次世界大战后在法国兴起的在文艺及其他领域里对资本主义传统文化思想的反叛运动。强调表现超现实、超理性的无意识世界和梦幻世界。他们超越了现实世界的种种束缚，重直觉，认为潜意识、梦幻才是最真实的。主张无意识的写作，广泛使用“自动写作法”和“梦幻记录法”。作品怪诞、夸张、晦涩、神秘，对后来的荒诞派、黑色幽默、魔幻现实主义等均产生了影响。

从1919年布勒东和苏波合著“下意识书写”的作品《磁场》开始，到1969年让．许斯特正式宣布超现实主义团体的解散，共半个世纪的时间。

规模上，由一个只有十几人的巴黎小组，发展成为跨越欧美亚非四大洲的国际性运动。

影响上，不仅对小说、诗歌、戏剧方面发生作用，而且在雕塑、绘画、建筑、**方面产生重大影响，一直持续到今天。

名称的由来：阿波利奈尔在1917年发表的剧本《蒂雷西亚的乳房》的序言中说：“人当初企图模仿行走，所创造的车轮子却不象一条腿。这样，人就在不知不觉中创造出超现实主义。”在阿波利奈尔看来，所谓超现实主义，只应从现实中受到启发，而不必做照相似的模仿。布勒东为了纪念自己的精神导师阿波利奈尔，便在《超现实主义宣言》中提出了这个名字。

按照布勒东自己的解释：

“超现实主义：阳性名词：纯粹的精神学自发现象，主张通过这种方法，口头地、书面地或以任何其他形式表达思想的实实在在的活动。思想的照实记录，不得由理智进行任何监核，亦无任何美学或伦理学的考虑渗入。

哲学背景：超现实主义的基础是信仰超级现实；这种现实即迄今遭到忽视的某些联想的形式。同时也是信仰梦境的无穷威力，和思想能够不以利害关系为转移的种种变幻。它趋于最终地摧毁一切其他的精神学结构，并取而代之，以解决人生的主要问题。” （《第一次超现实主义宣言》）

二、文学渊源

1、上溯到18世纪英国哥特式小说

超现实主义者认为：哥特式小说的主人公通过想象出来的事物获取了生活中的精华，并且表达了他们想要彻底摆脱人在道德、心理、乃至生理方面所受限制的愿望。他们的潜意识里显示出一种说不情所以然的力量，这力量竭力和压制它们的“超我”抗争。总之，他们用解放性的“魔鬼－肉欲－潜意识”的概念来对抗压制性的“上帝－灵修－意识”的概念。

2、也可追溯到爱伦．坡的怪诞故事：

他轻视对现实生活的反映，只追求效果和气氛，用快感原则代替了真实原则。

3、还可以把法国作家萨德奉为神明：

他的一生就是一部活的哥特小说：反教会态度、政治上的乌托邦观点、对欲望之力量的赞颂、在快感中对绝对的追求、对传统价值观念及其体现者的蔑视、作为幻想者的才能。布勒东把萨德和弗洛依德、傅利叶并称为“欲望的三个伟大的解放者”。

4、德国的浪漫主义诗人们也为他们开启了大门：

布勒东承认可以把超现实主义看作是浪漫主义的尾巴，“然而却是一根很有攫握力的尾巴”。荷尔德林、诺瓦利斯等，真实存在于梦幻、爱情和诗歌之中，想象通过梦幻和爱情才得到最自由、最广阔、最富有创造力的发展。

5、直接影响他们的是几位法国诗人：波德莱尔、兰波、（内瓦尔、洛特雷阿蒙）和阿波利奈尔。

波德莱尔：艺术家只属于他自己。神奇的事物就藏在表面看来平庸乏味的日常生活中，诗人或艺术家的任务便是通过各自的体验去发见这些神奇的事物并把它们表现出来。

兰波：强调“交感”，诗歌的暗示性，诗歌的力量不在于抒情或雄辩，而在于它所激起的想象和联想。用象征和隐喻表达内心和潜意识。“我要当一个诗人，我致力于使自己成为通灵者，这就是要通过各种感觉的错乱来把握未知的事物，  我是他人。”

内瓦尔：(1808-1855)，1855年的小说《奥蕾利亚或梦幻生活》，“梦幻是第二生活”。

洛特雷阿蒙：(1846-1870)，1869年写的《马尔多洛之歌》，在1918年一下抓住了三个人：布勒东、苏波、阿拉贡。下意识写作，诗人应该把精神生活而不是日常生活作为表现对象。

阿波利奈尔：行走与轮子。

三、哲学基础

黑格尔的辩证的统一观点，使生活和梦幻、现实和超现实统一起来。

柏格森的生命冲动说和意识绵延说。

弗洛依德的梦幻、直觉、潜意识理论。布勒东和阿拉贡都学过医，布还见过弗洛依德。

－－加上科学的迅猛发展，和两次世界大战之间的催化剂。见《未、超、魔》P98页。

四、发展历程

1、达达主义的准备时期(1919-1924)：

达达主义：一战期间出现的现代派文艺流派，也叫早期超现实主义。领袖是法国诗人斯特里唐．查拉。

最初是从绘画领域开始的，1913年，杜尚把一个自行车座倒置在一张凳子上。被奉为达达的先驱。《蒙娜丽莎》。

1916年，许多知识分子不愿进入“血腥的屠宰场”而避居瑞士，一位德国作家鲍尔在苏黎世组织了一个“伏尔泰小酒店”俱乐部。2月8日，罗马尼亚人查拉将一把裁纸刀插进一本德法辞典，然后在刀尖所指的那页上随意用“达达”作为流派的称号，Dada，儿语，意思是“马”。用它作为文艺活动的旗号，并无任何意义，又恰恰反映了他们对世界的看法：一切都具有偶然和不可知性，也就是毫无理由、毫无意义。

查拉的宣言给达达的定义“自由：达达、达达、达达，令人抽搐的痛苦的号叫，一切对立物、矛盾、怪诞和不合逻辑的事物的交织，这便是生命”。“让每个人叫喊吧：有一件催毁性的、否定性的伟大工作要完成。清除吧，扫荡吧。”－－虚无主义、无政府主义。达达的精神－－破坏一切，否定一切，甚至包括达达自身。

法国：布勒东、苏波、阿拉贡号称“三剑客”，1919年3月在巴黎办了一份名为《文学》的杂志，取名文学是种反讽，其宗旨是反对一切文学传统。同年开始接触达达主义。1920年，查拉来巴黎组建了法国的达达主义集团，三人全部加入。在1922年宣布“抛弃达达”。

2、《第一次宣言》时期(1924-1929)：

1924年布勒东发表第一篇《超现实主义宣言》。以布勒东为首，阿拉贡、艾吕雅、苏波等形成声势浩大的潮流，与达达不同，他们有理论、有奋斗目标、有比较成功的作品。

同年在巴黎格勒奈尔街15号，建立了常设机构“超现实主义研究办公室”，提出以生活本身为原料，欢迎一切追求创新、和现实生活不和谐的人。

同年还创办了机关报《超现实主义革命》杂志，在上流社会眼中是“世界上最无耻的一份杂志”。出版了十年。

传单、小册子，《一具死尸》，讽刺刚去世的法朗士：“随法朗士而去的，是人的一些奴性。让我们把埋藏诡诈、传统主义、爱国主义、机会主义、怀疑主义、现实主义和懦弱的那一天作为节日来欢庆吧。”

逐渐转向法国***，比如阿拉贡，内部分裂。

3、鼎盛时期(1929-1941)：

1929年12月，布勒东《第二次超现实主义宣言》，“纯化超现实主义”。阿拉贡事件，1930年阿拉贡参加苏联举行的第二届国际革命作家代表大会，结果没有捍卫超现实主义路线，导致与布勒东的决裂。

参加西班牙内战。

组织十几个国际超现实主义展览会。

大量作品问世。

被二战打断。

4、战后时期(1946-1969)：

1947年，布勒东召集巴黎举行的国际超现实

赞美军人的小诗如下：

一如那喷血的朝阳，你们用生命书写辉煌，永远没有轻薄地表白，却用博大诉说着耀眼的刚强铁血之旅，壮男儿，正气和胆识铸就巍巍长城，庇护祖国母亲以安宁，无论在战火纷飞的日子还是和平笼置的岁月。是你们，让所有的兄弟姐妹平静地生活着有了你们，我们的生活没有畏惧总想用手编一项花环带在那铮铮铁骨的战士身上用最诚挚的心，表达对你们的敬仰。

总想沏一杯醇香的茶递给那站岗的士兵让这一分暖意来抵挡夜晚那寒风冷雪，总想唱一首歌用尽心底的真情，来歌颂军人的雄壮来表达兄弟姐妹父老乡亲对你们深深的思念，夜依旧长，阳光依旧灿烂，生活在幸福中的人们。

资料扩展：

班，由若干名士兵编成的军队最基层一级组织。通常隶属于排，设班长，由军士担任。一般在排的编成内遂行任务。班的编制人数，根据所担负的任务、配备的武器装备和便于管理、指挥的原则确定。

排，由若干个班编成的军队一级组织。通常隶属于连。为战术小分队。设排长，由军官或士官充任。一般在连的编制内遂行任务。依任务、装备和编成，区分为步兵排（摩托化步兵排、装甲步兵排、步兵战斗车排）、坦克排、炮兵排、工兵排、侦察排、雷达排、通信排、修理排、汽车排、勤务排等。

连，由若干个排（或班）编成的军队一级组织。通常隶属于营。为基本战术分队。一般在营的编成内遂行任务。直属团以上单位的连称独立连，多担负技术和勤务保障任务。依任务、装备和编成可分为步兵连（装甲步兵连、摩托化步兵连、机械化步兵连）、坦克连、炮兵连、导弹连、工兵连、通信连、防化连、侦察连、雷达连、电子对抗连、汽车连等。

24集

战北平第1集

1948年，我东北野战军发动了震惊中外的辽沈战役。我军某纵队铁山英雄团团长周国华命红四连连长乔震山集合队伍接受新任务—向北平挺进，战北平！北平城内，国民党军统驻北平负责人王经堂亲率特务们四处抓捕进步人士。军长李昌毅巡视着部队。开进途中遭遇游击队伏击，李昌毅的养女军医柳繁瑜正在抢救伤员。担负督战的王经堂与李昌毅会合，共同研究战事。周国华下决心阻击守备一军，一场惨烈的阻击战拉开大幕。激战正酣，我纵队首长突临前线厉斥周国华擅自违令阻击敌人，并撤销了他的团长兼政委职务。

战北平第2集

敌我双方展开拉锯战。侦察兵温明顺将敌炮兵阵地图送达我军跑营营长王德手中，王德速命炮手校对目标向敌炮群轰击。在炮兵火力掩护下，周国华再次率队向敌军发起冲锋。阵地上展开肉搏战。深夜，周国华终于收复失地返回指挥所。纵队首长命他率部领受新任务。潜入敌阵中的乔震山与敌搜索部队相遇展开战斗。李昌毅遭遇周国华顽强阻击后久战不下，命令部队向北平急撤。纵队首长恢复了周国华职务，并调动大军决心乘敌撤退之际围堵消灭敌守备一军。乔震山率全连加入堵截敌军的激烈战斗。军医柳繁瑜奉命护送身负重伤的刘副官赶回北平城，途中遇埋伏躲入山村中。

战北平第3集

正当王经堂手下在侮辱百姓妇女时，柳繁瑜出现喝止敌兵，双方发生争斗。乔震山深入敌后，发现了敌军指挥部，立刻发动进攻。他们攻入敌司令部，乔震山活捉了李昌毅。同时，一支枪口也抵住他。二人惊愕之下彼此认出原来李昌毅的警卫营长竟是乔震山的孪生弟弟乔二宝。二宝趁机保护李昌毅逃脱。王经堂命手下火烧山村以滞留我军追击。乔震山等人只得冲入火海抢救百姓未及撤离的柳繁瑜成了乔震山的俘虏。战斗中，周国华中弹负伤，柳繁瑜紧急施救。李昌毅发觉养女失踪，急命二宝带人出发搜救。前来营救柳繁瑜的敌军误将乔震山当成军部警卫营长乔二宝。

战北平第4集

危急时刻，指导员郝平率人赶到救了乔震山。纵队首长追究乔震山炮轰烽火台的责任。周国华主动承担责任。乔震山闻知柳繁瑜是李昌毅的养女，将她绑起。周国华亲往道歉，并承诺柳繁瑜随时可返回北平与家人团聚。周国华教育乔震山要珍惜祖先留下的文化遗产。乔震山被押解到纵队司令部接受军法处置，纵队首长命令他与自己摆开象棋博弈，胜则免他一死，败则被执行战场纪律。经过厮杀，乔震山败棋，但他却从中受到深刻教育。乔二宝乔装成我军打入英雄团营救柳繁瑜。为阻敌周国华未婚妻叶春晖负伤。

战北平第5集

乔二宝成功解救出柳繁瑜。我军整装向北平外围开进。奉上级命令，周国华率全团官兵与敌军在城郊展开激战，肃清敌外围工事。炮兵营长王德在炮被炸毁的情况下，奋然手握炮弹与敌同归于尽。乔震山率战士攻入圆明园，包围了敌人。为保护古迹，他孤身进入园内喊话瓦解敌人。在敌军高级将领会议上，各路高官正商议如何阻击我军进攻北平。柳繁瑜终于回到家中与李昌毅夫妇团聚。深夜，我军突然向城外敌军发起攻击。敌人凭借武器装备的优势冲破我军攻势缩回城中。我军战士英勇顽强，付出了很大的牺牲。

战北平第6集

北平城内，发电厂工人护厂队正严阵以待保护电厂。敌军开进电厂准备施以破坏。乔震山带领全连战士配合兄弟部队向占领电厂的敌军展开攻势。经过战斗，周国华率部队攻占了发电厂。纵队首长交给周国华一项特殊任务，派他潜入北平，通过燕京大学于教授说服李昌毅放弃抵抗，和平起义。周国华意外邂逅了当年同学、恋人新平报社记者昆桑。王经堂副官鲁青在盘查周国华、昆桑时被周机智挟持。于厚仁带京城著名学者拜访李昌毅，表达各界对北平及百姓前途命运的担忧。希望他能为古城的安危和百姓生命考虑。

战北平第7集

周国华教育一番鲁青后将他放回城中。鲁青回到王经堂身边，引起了王极大的怀疑。柳繁瑜约昆桑会面，请她刊登有关王经堂率军统烧毁城外百姓村庄的野蛮行径。昆桑劝她三思。文章发表后，李昌毅严肃批评柳繁瑜头脑简单招惹是非，柳繁瑜据理力争遭李昌毅禁闭。王经堂发现我地下组织秘密印刷厂，他欲擒故纵，准备放长线钩出幕后大鱼。周国华利用战斗间隙，向战士们介绍北平的名胜古迹和保护古城的重要意义。李昌毅的部下孙副官在医院治疗中深为自己的前途命运忧虑。我地下党通过内应了解这一情况后，迅速对孙副官开展争取工作。

战北平第8集

为解北平之困，蒋介石命空军经常向北平城内空投军需物品。一件空投物落入百姓院中引起众人恐慌。孙副官找到装甲营田营长，试探其对***的态度。乔震山奉命进城侦察敌情取回地图，他们设计巧妙骗过城门敌军的盘查混入城中。王经堂来找李昌毅，告知他孙副官就是混入军中的地下党，李昌毅泰然处之。孙副官向李昌毅报告田营长预谋投共的想法，并设计让军统将其抓获。孙副官荣升敌铁甲车总队队长。柳繁瑜再次向乔二宝打听他与乔大宝儿时的情况。乔震山、刘吉瑞机敏地与地下党在秘密联络站—药铺接上头。

战北平剧情介绍第9集

乔震山等人完成任务出城时遭守城敌军拦截，双方发生战斗。几个人押着俘虏退入巷中，潜入李昌毅守城部队营中。王经堂恼羞成怒枪毙了欲投诚我军的王营长。为进一步了解情况，周国华赶赴燕京大学与昆桑取得联系。但王营长没死，王经堂设计放王营长回军营探查潜伏李昌毅身边的***。昆桑约李昌毅会面，帮助周国华了解我地下党遭破获和乔震山等人下落情况。李昌毅派乔二宝负责探查乔震山等人的踪迹。孙朋指挥铁甲车包围了田营长营区搜捕乔震山。二人相持之际，鲁青赶来。危急时刻，柳繁瑜携乔二宝军装及证件前来搭救乔震山等人。

战北平第10集

在柳繁瑜的协助下，乔震山等人在撤离城中时突遇乔二宝正带人搜捕我侦察员。经柳繁瑜劝说，乔二宝最终念及骨肉之情放了乔震山。被乔震山押解的敌连长脱身后找到孙副官告密。孙将情报转交鲁青，借军统之手抓捕抓捕乔震山等人。乔二宝为放掉我军侦察员忐忑不安。乔震山凭借柳繁瑜提供的证件安然出城。一对孪生兄弟将王经堂及手下陷入迷雾之中。乔震山胜利完成任务平安回到部队向周国华汇报。敌阵营各方为乔震山等人平安出城，相互猜忌嫁祸，狗咬狗一般。周国华找来乔震山，严厉批评他隐瞒孪生兄弟及曾放跑李昌毅和乔二宝的事实

战北平第11集

王经堂对孙朋产生了极大的怀疑。李昌毅亲自接于厚仁登上城楼倾诉内心，于厚仁真诚的希望他认清形势、早做决断。周国华再次进城，通过于厚仁进一步做李昌毅的思想工作。经柳繁瑜抢救刘小刚死而复生，王经堂接报立刻驱车赶奔医院。千钧一发时刻，乔二宝除了心腹大患。恼羞成怒的王经堂带领宪兵队直奔李昌毅军部欲逮捕乔二宝，被李昌毅愤然阻止。昆桑为周国华办理了《新平报》的记者证，便于他在城中开展工作。乔二宝孤身一人来到军统向王经堂自首。鲁青对乔二宝施以重刑无果。为防不测，王经堂软禁了于厚仁。

战北平第12集

周国华与孙副官会面，昆桑嘱其设法将于厚仁接出。路上，军统特务紧追不舍。周国华嘱于厚仁说服李昌毅等高级军官们，认清大局，争取和平解放北平。于厚仁积极奔走，召集各界人士准备向北平“剿总”进行和平请愿。李昌毅升任北平西部兵团司令官。王经堂命鲁青联络青红帮暗中对于厚仁及家人下毒手。关键时刻，昆桑赶到救下于厚仁一家。刚脱险境又被王经堂手下截获。周国华、昆桑果断开枪击毙了敌特，掩护于厚仁等迅速撤离到李昌毅家中。柳繁瑜意外见到周国华惊愕不已。王经堂决定对昆桑动手。柳繁瑜向周国华询问乔震山的近况。

战北平第13集

周国华到城中秘密交通站与我地下党负责人接头。孙朋来见李昌毅，进一步打探城防机密。李昌毅携孙朋拜访敌守城东路司令官马文凯，马的积极响应。王经堂下令利用于厚仁出城与我军谈判之机将其击毙。为保护于厚仁安全，田营长率队前往。周国华回到部队，见到了被撤职喂战马的乔震山。为进一步摸清敌地下工事的详情，周国华奉命带侦察员刘吉瑞和温明顺随请愿代表团一同返回北平城。在城门处，王经堂带宪兵队严阵以待，仔细盘查代表团的每个人。柳繁瑜到狱中探望乔二宝。周国华闯王经堂总部，胁迫王经堂立即释放昆桑。

战北平第14集

当王经堂在周国华的押解下来到牢房时，昆桑已逃离。周国华赶到昆桑寓所与她相见。周国华追问昆桑的真实身份，昆桑无奈相告：自己是敌军统的上校特工，主要任务是监视北平敌驻军高级军官。经堂与鲁青断定乔震山将进城打探情报。于厚仁将自己与我军商谈的相关政策告知李昌毅，但他却优柔寡断、犹豫不决。周国华命刘吉瑞和温明顺设法侦察到敌地下工事的详情资料，同时命乔震山隐蔽待命。王经堂准备放回乔二宝，将其做诱饵引乔震山等人上钩。乔二宝突然出现在地下工事工地，引起刘吉瑞警觉。王经堂威逼孙朋除掉乔二宝，他无奈向李昌毅汇报。

战北平第15集

地下工事漆黑一片，乔震山等人迅速替换乔二宝。王经堂亲自到地下工事督阵，封锁了全部出口，乔震山、刘吉瑞、温明顺被困在工事中。为掩护乔震山脱离险境，温明顺毅然冲出地下工事，拉响了身上的炸弹与敌人同归于尽壮烈牺牲。逃离地下工事的乔震山在街上遭遇宪兵队盘查，双方激烈交火。枪战中，乔震山负伤，呗刘锁成糊涂拉回家中。乔震山生死未卜，周国华焦急万分。他找到昆桑，要其通过王经堂设法营救乔震山。王经堂调动力量全城搜捕负伤的乔震山。脱险后的乔二宝心急如焚担心乔震山的安危。负伤的乔震山终于在刘锁成妻子大妞的精心呵护下转危为安

战北平第16集

刘锁成为防祸端，只得将洋车卖掉以躲避宪兵和警察的追捕。刘锁成的好友二奎受刘的嘱托来探望大妞和乔震山。大妞的行为引起了邻居的极大误会。周国华从我地下党负责人口中得知，现军统正集中力量，手执他的照片全城搜捕他。并叮嘱他要格外提防昆桑和王经堂的接触。柳繁瑜也在四处打听乔震山的下落。周国华决定带柳繁瑜去见乔二宝。大妞为救治乔震山引发了房东戴大妈的猜忌，她带人硬闯入大妞的房间，终于知晓大妞窝藏的男人原来是解放军连长乔震山，顿时惊慌失措不知如何是好。

战北平剧情介绍第17集

为安慰大家，乔震山强忍着伤痛来到戴大妈屋内，表明自己的身份。邻居们决心齐心合力保护好乔震山。王经堂严令鲁青在四天之内抓到车夫刘锁成，从而将乔震山抓获。无处藏身的刘锁成正赶上保安团招兵，迫于无奈只好报名当兵。巡警带领鲁青等军统宪兵挨家挨户搜查。为掩护乔震山大妞受尽宪兵队的凌辱，乔震山深受感动。乔二宝终于又回到李昌毅身边。王经堂选择在教堂与昆桑会面，企图摸清周国华动向被昆桑巧言搪塞。乔震山强忍伤痛在绘制敌地下工事图。柳繁瑜设法找到周国华，向他详述李昌毅的情况。

战北平第18集

深夜，乔震山高烧不退，众人请来蓝太医为他诊治。于厚仁再次帮助李昌毅分析时局的发展。乔震山得知牺牲的战友温明顺就是戴大妈的儿子。经过多日绘制，乔震山终于完成了敌地下工事图，他委托刘锁成设法将图纸送交我地下党。刘锁成终于找到了昆桑。戴大妈从乔震山口中知道了儿子已英勇牺牲的消息，悲痛万分。经刘锁成联络昆桑，她找到了乔震山，并将他紧急送往协和医院救治。柳繁瑜来到医院探望乔震山。蓝太医受乔震山委托秘密联络周国华转送情报。为掌握地下工事详情，李昌毅携孙朋拜访敌中央军顾副军长索要情报。

战北平第19集

柳繁瑜为乔震山始终不信任自己而伤心，乔震山方道出是担心她的安危。李昌毅命孙朋、乔二宝率队前往铁甲战车总队，以逮捕***的名义，将中央军安插人员一网打尽。王经堂在协和医院布控，欲擒获周国华。在李昌毅的压力下，敌中央军副军长顾贞雄只得交出地下工事资料。柳繁瑜为救出乔震山，与乔二宝密谋设法偷出地下工事图以要挟李昌毅解救乔震山。柳繁瑜偷走了图纸，正准备离开时，孙朋拦下她，请她交出图纸被拒绝。周国华命刘吉瑞找到柳繁瑜和乔二宝，告他们协助完成营救乔震山的计划。柳繁瑜求助母亲相助。

战北平第20集

李昌毅夫人谎说胃疼，在柳繁瑜陪同下坐车来到医院配合营救乔震山。乔震山的细微言行引起了李昌毅的警觉。周国华与地下党负责人决定择机护送乔震山出城归队养伤。通过窃听李昌毅家的电话，王经堂迅速布置人马想乘乔家兄弟互换身份之时一举抓捕。为调虎离山，柳繁瑜赶奔接头地点吸引军统，被鲁青带走。王经堂挑拨离间，称柳的亲生父亲为李昌毅亲手所杀。柳繁瑜回到家中，向李昌毅追问自己亲生父亲是被谁所杀？李昌毅面露愧色痛苦回忆起往事。王经堂命手下逮捕了协和医院我地下党成员护士简妮，并威胁要杀掉她的亲弟弟。简妮叛变。

战北平第21集

王经堂利用简妮钓我地下党负责人杨剑清到协和医院，当杨剑清赶到时遭敌特残酷杀害。周国华被捕，周国华与王经堂展开针锋相对的斗争。北平敌“剿总”军事会议上，王经堂口若悬河，欲利用周国华指证李昌毅动摇变节。周国将我军力主和平解放北平的政策向敌高级军官们宣讲，令王经堂恼羞成怒。于厚仁和柳繁瑜深深为李昌毅今后的命运担忧。王经堂命鲁青尽力收集民间文物古董押运南京。昆桑孤身一人前往营救周国华未果，并与军统展开激战，乔震山、刘吉瑞赶到，掩护昆桑撤离。为转移目标，王经堂将周国华转交给顾贞雄，借他之手除掉周国华。

战北平第22集

正当顾贞雄准备处死周国华之际，敌军马司令和昆桑赶到救下周国华。柳繁瑜到乔震山秘密居住地逼他表白对自己的情感被乔震山拒绝。李昌毅警告王经堂不得私自收集偷运文物。鲁青正与外国人买卖古董，被奉命暗查此事的乔二宝率人抓获。李昌毅借此迫使王经堂交出已收集的文物古董。乔震山奉周国华之命，在柳繁瑜的陪伴下再次到李昌毅司令部做乔二宝的工作，要他弃暗投明。李昌毅从乔震山口中得知，当初就是周国华带领一个团成功阻击了他一个军的进攻，这使他对周国华产生了浓厚的兴趣。他邀请于厚仁和周国华来家中相谈，并准备亲赴北平百姓中倾听大家的呼声。通过巡访，他逐渐改变了主战的思想。

战北平第23集

李昌毅决定出城详查城外我军的情况。王经堂鼓动顾贞雄与李昌毅为敌。李昌毅被邀到铁山英雄团，我军首长与他进行了热情的恳谈。顾贞雄趁李昌毅出城之际向李部发动进攻，企图收降李部取而代之。王经堂和顾贞雄占领了李昌毅的司令部，并胁迫孙朋假借李昌毅之命召集李部各师、团长开会，妄想一举掌控李部中高级军官从而彻底降服李部。周国华获知这一消息后迅速展开营救被囚的李部军官。昆桑约来顾贞雄，周国华乘势持枪迫使顾打电话通知放了李部被扣押的军官。乔二宝持李昌毅手令杀了孙朋。李昌毅回城来到城门前，王经堂的军统宪兵队和李部官兵正拔剑弩张，一场冲突即将发生。乔二宝突然手持手雷抓住王经堂，逼他下令放李昌毅进城。