汪峰对章子怡的表白词有多少字

章子怡送汪峰的蛋糕

　　6月29日是汪峰生日，女友章子怡通过微博为汪峰庆生，晒创意生日蛋糕照片，并英语告白，称：“Love was made for me and you!”而在同一天，汪峰发表感恩微博，疑似感谢章子怡。

　　6月29日23点58分，章子怡通过微博晒创意生日蛋糕为汪峰庆生，并称：“Love was made for me and you!”照片中的蛋糕神似汪峰的脸，带着一副眼镜，还写上“‘峰’雨无阻，峰哥生日快乐”的字样。微博曝光后，网友纷纷转发并留言，其中有网友称：“子怡爱汪峰，我到现在还没缓过来，不过还是祝福。”也有网友调侃称：“这是要和世界杯抢头条的节奏！”

　　而在同一天的23点52分，汪峰也通过微博发表疑似感谢章子怡的微博，称：“不管有多少酒精，多少眩晕，在这一刻，有多少人能体会这里面的感恩与泪水……我爱你……无论我经历多少磨难……谢谢，有什么比在最不知道感激的时候感谢你更重要的……”

　　汪峰秀恩爱

　　21日晚，汪峰2014“峰暴来临”超级巡回演唱会大连站在大连金州体育场如期举行，三万余人到场，座无虚席。而最为引人关注的无疑是章子怡，章子怡确实有到现场，全场观众自发进行找子怡活动，不过并未成功。汪峰为章唱情歌让全场观众点亮手机为子怡营造“璀璨星空”，再次示爱说蜜语。并默认她就在现场某个角落，而整场演唱会观众们对“章子怡”的呼喊从未停止。

　　求婚计划

　　去年巡演，汪峰的八分钟告白轰动一时，今年的巡演规格升级，那么浪漫桥段会不会也从表白升级到求婚？记者在抛出问题后，工作人员立刻喊停，但汪峰却表示“没关系”，他坦言：“其实在这里问这种这么私人又跟音乐无关的问题，不是特别尊重我们的这个演唱会。”紧接着，汪峰又说，“无论我有没有打算，我也不能直接对你说。因为这个问题特别神圣特别美，不可能在这样的时刻，而且我相信如果我要公布的话会比这个更盛大。”记者穷追不舍：“那是已经有打算和计划了吗？”汪峰助理再度阻挡，汪峰说，“没事儿，我这样回答已经很尊重你了。”

篇一情人节甜蜜告白短信2021

　1、爱上你，是我一生的幸运。情人节快乐！

　2、我野心很少，只要你就好。情人节快乐！

　3、遇到你是我这辈子的幸运。情人节快乐！

　4、浪漫情路，你知我心！情人节快乐！

　5、你的名字，就是一首情诗。情人节快乐！

　6、往后余生，全都是你。情人节快乐！

　7、今生不离不弃，生死相依。情人节快乐！

　8、捧你在我手心，细心呵护一生！情人节快乐！

　9、我想在情人节紧握你的手。亲爱的，情人节快乐。

　10、你和我都是彼此今生的。快乐情人节！

　11、岁月变，青春变，你我夫妻心不变。情人节快乐！

　12、情人节快乐，我的爱人。

　13、愿我俩心心相映，白头到老！情人节快乐！

　14、情人节愿与你牵手度过。情人节快乐！

　15、往后余生，万般皆你。情人节快乐！

　16、情人节到了，爱你没有商量。

　17、你我夫妻心不变。情人节快乐！

　18、但愿在情人节，我俩的美梦成真。

　19、你我好比树上鸟，成双结对建窝巢。情人节快乐！

　20、亲爱的，情人节到了，爱你不变。

　21、牵手一辈子，幸福无尽头。情人节快乐！

　22、一如既往的我，愿情人节快乐！

　23、能够爱你一生死而无憾。情人节快乐！

　24、我爱你，想要和你在一起。情人节快乐！

　25、你是水，我是鱼，相伴相知。情人节快乐！

　26、牵手，相守，白首。情人节快乐！

　27、情人节快乐，我的小甜心！

　28、亲爱的，让我们一直牵手走下去！情人节快乐！

　29、祝亲爱的万事随心，情人节开心！

　30、情人节给你提个醒，我的生命有你才完整。

　

篇二情人节甜蜜告白短信2021

　1、我喜欢你，我一直在那等你，我每天在祝福你，我无时无刻想念你，而你收到了吗，我不知道我能不能拥有。

　2、只要是我喜欢的，比如说你，就算你再怎么普通，我也感觉你是女王，就算别人再怎么好看，在我心里跟你相比，她就是容嬷嬷。

　3、日日无眠因思你，夜夜寂寞因念你，分分伤心因没你。刻刻难过因想你。害我整天恋着你，只因全心爱着你。

　4、痴痴恋着你，傻傻望着你，为你乱了方寸，倾尽所有。为情神伤，为爱痴狂，为你乱了心绪，教我不知何去何从！

　5、如果爱你是上天交给我的任务，我愿意这个任务是永久，它不应有期限，因为上天知道我会好好地珍惜你的。

　6、轻轻的风，吹开你紧琐的眉头，让所有的愁向后飞去。请不要回头去追你因该向前奔跑，因为快乐在前方！

　7、有一种眼泪叫难以割舍，有一种凝眸叫不能忘怀，有一种深情叫心碎肠摧，有一种牵挂叫月下徘徊，有一种相思叫望穿秋水，有一个我叫爱你久久！

　8、我想要在茅亭里看雨、假山边看蚂蚁，看蝴蝶恋爱，看蜘蛛结网，看水，看船，看云，看瀑布，看你甜甜地睡觉。

　9、我的手愿放在你手里，握手深情甜如蜜；我的心愿靠在你心里，心中话永不渝；我的眼愿看在你眼里，望一眼柔情时空也停。

　10、有你开心省心，对你真心痴心，为你担心痛心，也曾伤心碎心，不敢变心花心，不要多心疑心，早已对你动心！

　11、亲爱的我爱你、嘴巴想吻你、眼睛想看你、两手想抱你、心里总是想你、梦中拥着你、今生全依你、绝不委屈你。

　12、注定会在一起的人终会在一起，就像地球是圆的，无论，怎么背道而驰，兜兜转转之后还是会重新相遇。

　13、不同的时间，不同的地点，不同的人群，雷同的只有你和我；时光在变，空间在变，不变的只有对你无穷的怀念！

　14、我不想要脑子了，它只想念你，我不想要眼睛了，眼睛小但只有你，我不想要我自己了，反正他内心已经默认属于你了。

　15、有你，我不在孤单，当我落泪，有你帮我拭去，当我寒冷，你拥我入怀，我不在孤单亲爱的，我——爱你！

　16、我要闪现到你的怀里，用治疗术治愈你，用我的可爱眩晕你，狂暴的强吻你，干扰你的呼吸和心跳，然后悄悄疾跑掉。

　17、我渴想黑夜中我睁大双眼，耳边有你温柔的话语在回响；我渴想思念里我丢手在空中，能牵到你跨越千里的蜜意！

　18、我们怀念初恋，难道是怀念心中的初恋情人吗？不，我们绝大多数人怀念初恋，怀念的并不是初恋情人。

　19、我愿做你的小尾巴，你走到哪我就随到哪，与你共赏长河落日，与你漫步江南烟雨，一生一世，我都要跟着你，跟你走遍天涯。

　20、想你一千遍有一千种滋味，爱你一万年有一万种理由；轻读你的名字如涌读最美丽的诗章，而思念你的模样是品味最醉人的佳酿。

　21、今生有你，因此我的爱才这般浓郁，我觉得，我早已了解了你离开时最终的回首，那就是尘世间最无可奈何的死心，你的舍不得是默默无言。

　22、一次的朝思暮想，两次的整夜无眠，三次的茶饭不思，四次的心语心愿，无数的爱恋汇成片语只言：亲爱的，想你了。

　23、一对恋人，两情相悦，三生约定，四目相望，五味杂陈，六神无主，七十二变，八方风雨，九九归一，十全十美。

　24、天空的幸福是穿一身蓝，森林的幸福是披一身绿，阳光的幸福是如钻石半耀眼，而我的幸福是和你在一起，真的很感谢你，我永远的爱人。

　25、不敢说我会等你一辈子，因为我没有几个四年可以去耗费。但相信我会爱你一辈子，因为你给我的没有人能再给我。

　26、想你在每朝，念你在每夕，想你乱头绪，不想伤自己。这种甜蜜的苦痛，这种伤感的幸福，让我欢喜让我忧！

　27、走着走着，就散了，回忆都淡了。看着看着，就累了，星光也暗了。听着听着，就醒了，开始埋怨了。回头发现，你不见了，突然我乱了。

　28、你爱我吗？如果是，请承担一切爱情义务，即每天想我多一点，每天爱我多一点，每天关心多一点，每天联系多一点，一定要完成哟！

　29、思念你从未间断，面对你时却不担一字，不是我懦弱作祟，是想把这份思念寄于心田，让这份美丽常在我心中！

　30、西湖美景三月天，春雨如酒柳如烟。有缘千里来相会，无缘对面手难牵。若是千年有造化，白首同心在眼前。

　31、也许前世你我是夫妻，并许下心愿希望彼此能够生生世世相爱到永远。今生有缘与你相恋，不知能否再续前尘。

　32、爱你有点痴心，想你有点疯狂，见你有点心慌，等你有点怕怕，爱情真奇妙！幸福有你才能算，给我世界都不换。

　33、发现好想你，在清晨醒来的一瞬。发现好爱你，在入睡前的一刻。好想好爱你。在每一天的每一刻。我爱你。

　34、想起我们曾经有过的甜蜜，所有的气都烟消云散了。这就是真正的亲密无间，任何东西都无法割断我们彼此的爱。

　35、一块地，种上株株细草；一方塘，长出田田碧荷；两眼泉，栽上丛丛青竹；一间屋，爬上条条绿藤。你来住么？

　36、如果全世界都对你恶语相加，我就对你说上一世的情话；如果全世界都给你风雨泥泞，我就给你一生的守护。

　37、遇上你是今生的缘份，爱上你是我今生的幸福，守护你是我今生的选择，为你我今生无怨无悔，爱你一生不变！

　38、不喜欢分离苦痛，没有你的日子连呼吸都变得沉重，不要再经历离别，把日子都与你过成童话，做我这一生的公主吧！

　39、即使有一天，你的步履变得蹒跚，青丝变成白发，红润的脸上爬满了皱纹，但我仍然要携着你的手，漫步在夕阳的余辉下。

　40、因为有山云才能依靠，因为有你我才会等待；绵绵的情连结两双渴望的眼，深深的爱系着两个相恋的魂。

　41、每一片花瓣，都带有我真挚的祝福，款款关怀，绵绵祝福，声声问候，拜托清风传送，愿鲜花与绿叶结伴，点缀你绚丽的人生。

　42、我变了，变成一个贪婪的人，每天都贪婪的想着你，贪婪的想抱着你，贪婪的想吻着你，贪婪的想一生一世生生世世拥有你。

　43、爱如花，娇艳而柔弱，需要精心照看；情如酒，味美而醇香，需要时间酿造；种一朵爱的花，品一口情的酒，让爱情天长地久。

　44、你睡着的时候还有一个睡不着的人想着你，你幸福吗？你醒来的时候还有一个没有醒来的人念着你，你欢乐吗？那个给你幸福和欢乐的人，是我。

　45、对你的爱恋，一年胜一年；对你的眷恋，一生永不变；对你的依赖，早已变习惯；对你的期待，永不说再见。

　46、只想对你说：幸好有你，让我的心装满了温暖，也装满了甜蜜。也都是你让我常常陷入思念的痛苦。爱你！

　47、世界这么大，在某个角落总有一个人在等你，别急，时间还早，终会有人疼你入骨，视你如命，思你至魂。

　48、拉环一直喜欢易拉罐，可是易拉罐的心里装着可乐，所以每当喝完可乐，请把拉环放入易拉罐，成全拉环的爱情。

　49、爱热了，我用冰把它冻起来；爱冷了，我用火炉把它围起来；爱渴了，我用水把它浸泡起来；我精心呵护。

　50、当你看到这条短信时，你已经中了时下最流行最猛烈的相思病毒，的解药就是见到我。别再考虑了，咱们约会吧！

　51、我喜欢握住你的手心，让你感受彼此爱情的温馨，我喜欢住在你的心里，让你感受我的忠贞不渝，我喜欢直视你的眼睛，让你感受到我的似水柔情。

　52、漫天的雨，是我对你无尽的思念；忽然而过的闪电，是我内心的表白；闪电后的雷声，是我最后的心声：我爱你。

　53、六七十年代的爱情，一把纸伞，几封情书，不够直白婉转相诉也能腼腆牵手，一面之缘也可以白头终老。

　54、直到遇到你，我做好了所有打算。好的余生都是你，坏的回忆都是你。我没想到是你啊，但我知道是你了。

　55、你用优美的年轮编成一册散发油墨清香的日历，年年我都会在日历的这一页上用深情的想念祝福您的生日！

　56、我想和你谈一场恋爱，即使再怎么生气，也不要分开。我们就这样，谈一场不分手的恋爱，即使海枯石烂，我们的爱依然在。

　57、巧逢何时，遇君，白衫着身，倾我心，恰似春风十里柔情，叶落声声尽。秋枫起，与君享千景，等雪临。

　58、没有水，会有鱼吗？没有椅子，人会百年站立吗？没有天空，会有万物生长吗？没有你，我不知道该做什么？

　59、删你的时候，以为自己这辈子都不会再啃回头草，后来打了脸，才发现我的志气只是暂时的，而你的冷漠与绝情才是永久的。

　60、天空中有你我最喜爱的颜色，现实中有你我最相配的角色。白云依靠着蓝天，蓝天包容着白云，就像现在的你和我，多美。

　61、爱情是只笔，我愿与你共写幸福，爱恋是地图，我愿与你寻觅甜蜜，情意是美酒，我愿与你共饮快乐；我爱你到永远，一生一世永不分！

　62、对于我，你的名字永远是最迷人的字眼，你可知道，当我喊着你名字的时候，我就在倾吐自己最深挚的感情。

　63、遇上你是今生的缘份，爱上你是我今生的幸福，守护你是我今生的选择，为你我今生无怨无悔，爱你一生不变。

　64、你走了，带着我全部的爱走了，只是一句分手。我忍着眼泪看着你的背影，好想最后在抱你一次，好想在对你说一次“我爱你”。

　65、如果这一生我可以有999次好运，我愿意把997次好运分给你，只留两次给自己。一次是遇见你，一次是永远陪你走。

　66、你把我的心带走了，一个字都不说，一句话都不留；我到处寻找，才知道去了你那里了，现在收也收不回来。

　67、在感情这条长河里，自从爱上你那一天开始，我的生命中就多了一种等待，多了一种期盼，期盼着朝暮能和你厮守。

　68、爱你是我的错，不爱你是我的错过，宁任由美丽的错误诞生，也不愿错过任何一次机会去说一声我爱你。

　69、我们太年轻，以致都不知道以后的时光，竟然那么长，长得足够让我忘记你，足够让我重新喜欢一个人，就像当初喜欢你那样。

　70、你悄悄说你爱我，让我紧靠在你胸前，温柔的言语轻轻拨动我的心弦，世界属于我们两个人，我们的心紧紧相连。

　71、恋爱就像小偷，没有一天能睡个安稳觉，心悬着，激动着，兴奋着，亢奋着，的不安全因素往往就是你自己。

　72、安静的房间，一个人的孤零，无尽的相思，匆忙的手指在冰冷的手机上打出了丝丝怀念，此时此刻我真的好想你！

　73、相爱，不一定甜言蜜语，但一定知心知意；不一定如胶似漆，但一定不离不弃；不一定形影不离，但一定心心相惜。爱上你，是我今生的。

　74、思念是屋檐洒落的滴答声，是湖面泛起的微波，是晨曦中的薄雾，是梦醒时的迷茫。此刻的我非常想你！

　75、你用那带着伤痕的脚印，踏在我寂寞的心上；虽然只是那么轻轻走过，却还是留下一串永不能忘怀的思念。

　76、你是我心中的太阳，可惜下雨了；你是我心中的月亮，可惜天阴了；你是天上的长娥落到人间，可惜脸先着地了。

　77、我是一棵孤独的树，千年矗立在路边，寂寞地等待，只为有一天，你能从我身边轻轻走过，看一眼我布满风霜的脸。

　78、我最幸福的时刻，就是找对了人，你纵容我的习惯，并爱着我的一切。太残忍的话我只说，因为爱很重。

　79、星星，你是那么遥不可及，但你却为漆黑孤寂的夜空带来一丝光芒。我愿永远追随着那颗星星的光芒，永不回头。

　80、要不是因为爱着你，怎么会夜深还没睡意；要不是因为爱着你，怎会不经意就叹息，全世界只有你不懂我爱你！

　81、在最美的夜里想你，在最深的呼吸中念你，在最惬意的时候感受你，在最失意的时候知道，这个世界有你就已经足够。

　82、遇见你的那一瞬间，雨停了，风儿告诉我，雨被感动了；爱上你的那一瞬间风停了，雨儿告诉我，风被陶醉了。我爱你，我的心为你跳动。

　83、每一缕阳光，都饱含了我对你的相思；每一朵白云，都寄托了我对你的思念；每一片落叶，都表达了我对你的爱恋。

　84、愿你每天有个好的心情，每夜有个甜蜜的梦，时时受人关心处处受人关注，世上的所有美好都伴随着你！

　85、在没有遇到你以前，我从不知道思念的感觉以及感的甜蜜，请答应我，让这种感觉和你一起陪伴我一辈子。

　86、人世间真爱难求，红颜知己更是难寻，你我有幸走到一起，我希望你与我一起来珍惜，再大的风雨我都愿意和你一起扛。

　87、当你过了轰轰烈烈的年纪后，你才会明白真正想要的爱情是细水长流的陪伴，说一万句“我爱你”都不如一句“有我在”更安心。

　88、我们的爱是浪漫的，我们的心是真诚的，两眼相对时是美好的。你不在时，我生活在暖暖的思念和浪漫的向往中。

　89、我是一只远航的船，想要停泊在你安静的岸，波涛汹涌后的期盼，一颗心的幸福搁浅，希望你的坚固臂弯，是我一生等待的终点。

　90、海豚想给天使一个吻，但天那么高！天使想给海豚一个吻，但海那么深！我想给你一个吻，但你那么远！

　91、轮回了多少个世纪，我们能够相遇；积攒了多少姻缘，我们能够相恋，亲爱的，感觉有你真好，让我们甜蜜相爱，幸福相守，一直到老吧！

　92、叩开你富有的心灵大门，我不是为了采集奇草异香，秀木琼枝，只是为了摘下那朵独放的火一般的秋菊花。

　93、总先不去想什么结局，想的是真心相许；也不去想什么将来，想的是执着相爱；我没有变幻无穷的法术，有的只是用心给你真爱，给你幸福。

　94、我知道你讨厌下班后的孤独，也知道你害怕回到家的寂寞，我也想能永远陪伴在你的身旁，只要你愿意！

　95、爱你是我的职责，疼你是我的业务，照顾你是我的快乐，想你是给你祝福，抱你是给你温暖，吻你是给你幸福。

　96、正是因为爱才悄悄的躲开，躲开的是身影，躲不开的是默默的情怀；今天我终于鼓起勇气，向你表达我的爱。

　97、我会想你，在漫漫长路的每一步。无论你身在何处，无论你为何忙碌，我都会在此守候。热烈的爱情是不可抑制的渴望。

　

篇三情人节甜蜜告白短信2021

　1、爱你是我无悔的生命，星星是我的眼睛。不管结局如何，我知道：你是我一生中最爱的人！情人节快乐！

　2、雨点轻敲窗，风吹散梦想，唯有你的模样，依旧在脑海徜徉。夜阑静心房，月明思念长，舍半生轻狂，只为拥你人生路上共翱翔。情人节到了，祝福并思念你。

　3、玫瑰将浪漫演译，情语将温情诠释，牵手将幸福升华，拥抱将爱情盛开，214情人节，亲爱的，我爱你到永远，给你一生的温柔，一世的甜蜜！

　4、郎有情，妾有意，情人节相会鹊桥边；眼相望，情频传，爱意深深感天地；动真情，掏真心，爱你一生永无悔。情人节，爱你一生一世，幸福永远！

　5、一别之后，两地相思，只说是三四天，有谁知几月？情人节相聚太遥远，八月半月圆人盼圆，九重登高把你念，十里长街望穿秋水想你了！

　6、情人节的小雨，是告诉你爱恋的秘密；鹊桥的甜蜜，是阻隔烦恼的侵袭；银河的美丽，是唱响浪漫的舞曲；短短的信息，是姻缘快乐传递；愿你遇到有缘人，爱情会如意。情人节快乐！

　7、我要和你来次浪漫约会，时间：214，地点：银河边，暗号：我爱你，约定：不见不散，最后让我们一起许个星语心愿，祝愿我们情人节快乐，相爱到永久！

　8、花开花谢有绿叶相伴，月升月落有星辰相随，不离不弃有情人节相传。情人节到了，我愿向你许下誓愿，今生不离不弃，永远相伴。祝情人节快乐！

　9、爱是相视的那一刻，心弦颤动；爱是交谈的那一刻，温馨如梦；爱是牵手的那一刻，不忍放松；爱是相守的那一刻，时间停滞。情人节就到，愿收到短信的人，单身的找到真爱，有爱的爱更甜蜜。

　10、喜欢，是一种心情；爱，是一种感情；喜欢，是一种直觉；爱，是一种感觉；喜欢，可以停止；爱，没有休止；情人节，祝爱情甜蜜，家庭幸福！

　11、信任是彼此相爱的土壤，爱情的幼苗需要理解浇灌成长。浪漫可以让爱情更加灿烂，岁月的考验让爱情坚强如刚。亲爱的，情人节到了，爱你没有商量。我愿与你地久天长！

　12、“一生守候”不是一句简单苍白的山盟海誓，而是无数个平淡日子的同舟共济，相濡以沫。与你共度的每一天都是情人节，baby，情人节快乐！

　13、再大的风和雨，再多的荆棘，若有你相伴，便一切都无所畏惧！月影光如昼，银霜茫茫；情人节会鹊桥，情意绵绵。仙花团锦簇，美景交融；仙鹊聚天桥，好生幸福！

　14、白天我们思念，夜晚我们梦见，约会我们不断，情缘我们无限，相见我们恨晚，热恋我们不倦，爱心我们互献，祝福我们永远。情人节快乐！

　15、亲爱的，你的温柔像碧水环绕着我；你的体贴像清风吹拂着我，你的爱恋像细雨滋润着我，你的信任深情像阳光温暖着我。情人节到了，希望我们的爱情甜蜜百年。

　16、情人节到了，提前把爱情送给懂爱的人，幸福送给有情的人，希望送给等待的人，成功送给奋斗的人，一切美好的祝愿送给正在看短信的人！

　17、生活苦，倍加珍惜；伤痛苦，心中铭记；磨难苦，励志人心；感情苦，更显真心；苦，让我们学会生活，让我们看到真心：虽苦犹甜。情人节：我们一起追赶幸福！

　18、不管世间有什么烦忧；不管春夏还是秋冬；不管结识是什么缘由；不管交往的多久；不管吵架有多少借口。今天情人节，我会全心为你守候！

　19、相恋的时候最甜蜜，相知的时候最开心，享受的时分最幸福，相依的时间用快乐，214情人节，亲爱的我爱你，愿一世相依，一生相守，相恋相知一辈子，情人节快乐！

　20、幸福，不是长生不老，不是大鱼大肉，不是权倾朝野。幸福是每一个微小的生活愿望达成。当你想吃的时候有得吃，想被爱的时候有人来爱你。

　21、根据你对我“发送”的那些“信息”，表明你很愿意让我打开你的“文件”。我有一颗为你“奔腾”的“芯”。我的“硬盘”里下载的“数据”都是“我爱你”。情人节快乐！

　22、为你牵为你挂，牵挂为你放不下；为你喜为你忧，喜忧在我心里头；为你梦为你醒，为你着迷不清醒。情人节给你提个醒，我的生命有你才完整。

　23、我是你忠实的观众，你的一颦一笑都铭刻在我的心田里，你的一怒一喜都烙印在我的脑海里，你的一举一动都深藏在我的心坎里，你的一言一令都记在我的字典里。亲爱的，情人节，我愿做你永远的灰太狼！

　24、我特意收集了情人节的第一缕阳光，把它装进手机，编成短信发送给你。希望收到这条“新鲜”短信的你能感受到我暖暖的祝福：一定一定要幸福哦！

　25、我是水你是泥，和在一起塑成天地，然后在阳光下打成碎片，我和你在碎片里不肯老去。情人节快乐！

　26、其实天很蓝，阴云总要散，其实海不宽，此岸连彼岸，其实梦很浅，万物皆自然，其实泪也甜，当你心如愿，其实我的想法很简单，只要你快乐每一天！

　27、岁月的步履，踏着爱的印迹；缕缕清风，流动着纷飞思绪；给爱恋上一把锁，一头是我另一头是你；想你念你，让我着迷！

　28、我想和你天长地久，但相见如流星；我想和你朝朝暮暮，但相聚如昙花；你我现在虽不在一起，我的思念却未间断；情人节到了，祝你过的快乐！

　29、真正的幸福是世间只剩两个人的时候，我希望是你和我。真正的美好是：情人节后，我们是令人羡慕的一对！真正的成功是追求你百折不挠，最后抱的美人归；情人节快乐。

　30、思念，是我为你唱的歌，句句珍重；真情，是我为你写的诗，字字赤诚。当夕阳染红天空，那是我对你的爱意正在燃烧，亲爱的，情人节快乐！

　31、因为有了人海，所以遇见你是最美丽的意外，都希望在的年华遇见一个人，可往往是遇见了一个人，才迎来的年华。只要你不放手，我就可以爱你很久很久。

　32、你心我心，爱上了你，一生痴心；君心我心，见不到你，只有伤心；你心他心，旁若无人，请你放心；以心换心，即便万箭穿心，也不变心！

　33、思念起千丝万缕，枫叶飘漫天甜蜜。有你的白天阳光明媚，有你的夜晚月儿皎洁，有你的时候睡觉都带着微笑，因为有你才幸福。此刻我想说：亲爱的，我想你。

　34、情人节，有奖猜谜语：“家有女子就是好，七彩丝线合成锦，天鹅一出鸟不见”。猜对送你一束玫瑰花，再送你一句悄悄话：情人节快乐！

　35、澹澹云霞，脉脉月华，浩浩星空，浓浓情衷，迢迢鹊桥，柔柔歌谣，悄悄吟唱，暖暖心荡，款款弦丝，盈盈相思，轻轻问候，深深凝眸，恋恋情人节，密密想你。

　36、生活的小船有两只小桨，以前是我一个人划，身边有了你，小船划得更快了，每天都有一片崭新的风景，爱你，在这个情人节，祝你幸福。

　37、情人节老公准则：收入全部上交，家务主动承包，事事请示汇报，处处去向明了，应酬统统推掉，加班全部取消，浪漫氛围营造，礼物档次要高，老婆开心就好！

　38、生命中最美的相遇，是你；岁月中最美的季节，是你。有你陪伴的日子才温馨，有你牵手的生活才幸福。今生牵了你的手，只愿一直陪你走。

　39、你我相遇在今朝，情人节明月来相照。天生牛郎织女会，人间真爱来寻找。不怕银河路迢迢，鹊桥相会甜蜜绕。只愿今生与你伴，情人节之夜乐淘淘。祝情人节快乐！

　40、太阳让我感受光辉，月亮让我感受银白，牡丹让我感受高贵，音乐让我感受动人，爱情让我感受甜美，初夜让我感受兴奋，人儿让我感受永远！

　41、情人将至，我把：快乐送给开朗的人，爱情送给懂爱的人，幸福送给有情的人，希望送给等待的人，成功送给奋斗的人，一切美好的祝福送给正在看短信的人！情人节日快乐！

　42、如果这一生我可以有1000次好运，我愿意把998次都分给你，只留两次给自己；一次是遇见你，一次是永远陪你走完一生一世！亲爱的情人节快乐！

　43、用我的心，加你的意，合一段完美爱情，用火的热，加水的柔，融一片激荡真情，用花的美，加糖的甜，化一碗浓稠蜜羹，用字的顺，加句的畅，编一条幸福短信，从此爱情一路无阻！情人节快乐，让真挚美好陪伴你直到永远！

　44、情人节至，送上我七个心愿：一愿身体健康，二愿幸福安康；三愿开心无限，四愿快乐无边；五愿财源滚滚，六愿步步高升；情人节，更愿爱情美满！

谈情说爱卿卿我我，是“浪漫主义”；给孩子洗尿布煮牛奶，是“现实主义”。白天给领导拍马屁，是“浪漫主义”；夜里给头头送钱，是“现实主义”。人前大讲理想信念，是“浪漫主义”；人后大收红包贿赂，是“现实主义”。舞台上唱《春天的故事》，是“浪漫主义”；舞台下傍大款，收别墅收轿车，是“现实主义”。

一、时间和概念的区别

现实主义是一种以写实性的形象和形态，通过典型化的艺术概括来表现社会现实和人生经验的文学类型。而浪漫主义是一种以充满激情的艺术形象来表现理想追求、主观情感和某种社会心理的文学类型。它们都对文学的发展产生过深远的影响。

现实主义是文学艺术的基本创作方法之一，最早出现在十八世纪德国的剧作家席勒的理论著作中，但作为文学的一个专门术语，现实主义直到19世纪50年代，才由法国画家库尔贝和作家夏夫列里提出来。

艾布拉姆斯所说的第一种隐喻是将文学比喻为“镜子”，以突出现实主义的本质特征是对现实生活的模仿。由此可见，一般的，凡是在形象中能最充分地表现现实生活的典型特征的，都叫做现实主义作品。

就西欧说，现实主义是从文艺复兴到十九世纪这一特定历史时期形成的一种文艺思潮和创作方法，也是西欧资产阶级登上历史舞台以及确立政治统治时期出现的一种文学现象。巴尔扎克是最杰出的代表作家，他的《人间喜剧》是深刻的规范化的现实主义文学。此外，代表作家还有司汤达、狄更斯、萨克雷以及果戈理等等。

和现实主义一样，浪漫主义作为一种文学的表现形态，在世界各民族文学发展就已有雏形。以表现幻想和感情为基本特征的浪漫精神是文学生成的一个重要源头，所以艾布拉姆斯将这第二种隐喻比喻为照亮人生启迪心智的“灯”，以突出浪漫主义的本质是表现和抒情。

作为一种文艺思潮，浪漫主义产生于18世纪末19世纪初欧洲资产阶级革命时代，反映了资产阶级上升时期的意识形态。代表作家有诗人拜伦和雪莱，他们不仅写下瑰丽的诗篇，使之成为人类文明史上的宝贵精神财富，而且以实际行动和鼓舞人心的作品有力地支持了近代欧洲的民族解放运动。

二、题材与主题

“客观性”是现实主义文学的内在规定。现实主义的文学观是延续了两千多年的“模仿说”，要求作家在把握生活时，必须对生活现象作细致入微的观察，强调作家不把自己的意愿强加于生活，而是按照现实生活本身固有的逻辑区表现生活。所以现实主义在表象形态上具有再现生活原貌的特点，具有真实性。

但真实性并不意味着现实主义作家只是记录生活现象，丝毫不介入其中，作家还要有所选择。

与现实主义相反，浪漫主义强调想象具有创造性，并把自然视为人的本性。浪漫主义通过对自然的强调，要求文学表现真实的情感，把诗的抒情视为人对自身热情和生命力的释放。遵循理想化的原则，只要能表现理想的与希望的生活，文学塑造的形象即使违背生活本身也在所不惜，这样，所塑造的艺术世界不是模拟现实的“镜像世界”，而是一个想象的、超现实的、主观化了的世界。

三、写作手法

现实主义具有写实性，追求再现现实生活的效果，使虚拟的艺术世界像现实生活一样。为了追求艺术表现的真实性和真实感，现实主义特别注重写实白描和细节描写，因为这样容易让人产生真有其人其事的感受。

且看下面的例子：

一日是天气很冷的午后，我吃过午饭，坐着喝茶，觉得外面有人进来了，便回头去看。我看时，不由的非常出惊，慌忙站起身，迎着走去。

这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。——鲁迅《故乡》

鲁迅通过对闰土的外貌做详细的描写，一个卑微的农民形象便跃然纸上。不过很明显的，这种对生活再现的效果是经过艺术概括的。巴尔扎克也曾说过，要研究产生这些社会现象的多种原因，寻出隐藏在无数人物和事件总汇底下的意义。着说明，现实主义文学在表现形态上的写实性，并不是对现实生活的简单复制，而是对现实生活材料精心筛选和艺术加工之后的艺术概括的结果。浪漫主义作为一种基本创作方法，按照希望的样子来反映生活，富有主观色彩，善于抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法塑造形象。

《西风颂》中，气势豪放，想像奇丽，境界开阔，充满浓厚的革命浪漫主义色彩。诗人展开想像的翅膀，比喻奇特，形象鲜明，枯叶的腐朽、狂女的头发、黑色的雨、夜的世界无不深深地震撼着人们的心灵。

四、人物形象的刻画上

卢卡契指出：“现实主义文学的主要范畴和标准乃是典型。”典型，包括典型人物和典型性格。典型在希腊文中是模子的意思，意谓典型就像同一个模子可以铸造出许多同样的东西一样，也是通过一个形象反映一类人的特点，可见“模子”这个术语最初的意思是强调形象的概括性和普遍性。这就与现实主义是“模仿说”的观点不谋而合。

恩格斯也曾为“现实主义”下的定义是：“除了细节的真实外，还要真实的再现典型环境中的典型人物。”典型人物是现实主义叙事文学所创造的、在整体个性的表现中显示了某种社会历史蕴意的、具有高度审美价值的人物形象。在东西人物身上所显示的人生或人性的普遍性，是人的社会性，是社会关系和社会环境对人生和人性的深刻影响。由此可见典型的重要性。

但浪漫主义的人物形象主要是英雄、奇人。且看《西游记》第五十九回：

这大圣拨转云头，径回东路，霎时按落云头，立在红砖壁下。八戒见了欢喜道：“师父，师兄来了！来了！”三藏即与本庄老者同沙僧出门接着，同至舍内。把芭蕉扇靠在旁边道：“老官儿，可是这个扇子？”老者道：“正是，正是！”唐僧喜道：“贤徒有莫大之功，求此宝贝，甚劳苦了。”行者道：“劳苦倒也不说。那铁扇仙，你道是谁？那厮原来是牛魔王的妻，红孩儿的母，名唤罗刹女，又唤铁扇公主。我寻到洞外借扇，他就与我讲起仇隙，把我砍了几剑。是我使棒吓他，他就把扇子扇了我一下，飘飘荡荡，直刮到小须弥山。幸见灵吉菩萨，送了我一粒定风丹，指与归路，复至翠云山。又见罗刹女，罗刹女又使扇子，扇我不动，他就回洞。是老孙变作一个 焦栝虫，飞入洞去。那厮正讨茶吃，是我又钻在茶沫之下，到他肚里，做起手脚。他疼痛难禁，不住口的叫我做叔叔饶命，情愿将扇借与我，我却饶了他，拿将扇来，待过了火焰山，仍送还他。”三藏闻言，感谢不尽，师徒们俱拜辞老者。

这里塑造了一个无所不能的孙悟空形象，来解救人们于水火之中。

五、本质特征

通过以上的分析可以知道，现实主义的内涵是对现实生活的模仿，因此，“再现”便成为现实主义的本质特征。

艾布拉姆斯说过，“‘表现’是浪漫主义用得最多的术语之一”。表现性规定了浪漫主义文学类型的基本特征，使浪漫主义文学在题材的选择、主题的提炼和艺术的表现方式上，都形成了与众不同的鲜明特色。

在文学艺术创作中，现实主义是与浪漫主义并驾齐驱两大思潮，各有其魅力。

浪漫主义与超现实主义出发点有类似的地方，都是从遵循自己内心潜意识，是走心的，感性的，区别只在于实现的手法不同而已。这两种手法与现实主义的理性批判是相悖的，因此，这样的作品缺乏“真”。作者在上面回答半遮面的帖子里说到“我只关心艺术手法的最优化，以及内心的真实就够了”“我们需要的是因”，因此我似乎可以理解为作者只关心“我”的主观内心，当然这种自我的内心相对于个体来讲也是“真”的，只是狭隘意义上的真。

胡适说：少谈些主义。可生活中充满了现实主义与浪漫主义，你又绕它不过，只好随行就市，跟着感觉走。懂得什么时间该用什么主义用到什么程度，就叫“高人”；乱用主义，或者把两种主义用颠倒，则称“笨人”。人和动物的重要区别，就是动物只有“现实主义”，人还有“浪漫主义”。“浪漫主义”使世界变得丰富多彩，“现实主义”让人们脚踏实地；没有“浪漫主义”，人生将变得索然无味；没有“现实主义”，大家都得去喝西北风。“浪漫主义”不宜太出格，譬如“揪住自己头发想离开地球”；“现实主义”也不宜太“现实”，只盯着钞票与美色，只关心吃饭睡觉。如何浪漫，怎样现实，并无一定之规，无非岳武穆的那句用兵心得：“运用之妙，存乎一心”。

浪漫超现实并不是浪漫主义和超现实主义的复合，浪漫是骨子里的东西，超现实是手法。

我的诗歌很注重逻辑，并非只有你所说的理性逻辑一种。诗歌的超现实手法呈现的或疏或密的诗感表象底下一定是有着自成体系的诗意逻辑的，否则就是纷乱的，没有头绪的堆砌了。

因，是终极的秘密，是宇宙的法则，是一切存在的存在。因和个体并不等同。个体始终在努力寻找因。而果是后续的发生。那么如果你只重视果的话，就会陷入西方的验证思想当中，运用这样的思想去写诗，无非就是从现实中提取一些场景，动作，细节，去解剖，诠释，追问，这正是现实主义写作的哲学源头。而浪漫主义不是这样。

浪漫主义注重的是因。浪漫主义的特点是用意识主动性地揭示存在的秘密。因为宇宙的运动现代物理学无法企及，因为意识才是宇宙存在的原动力，而不是物质运动。

现实主义诗歌是在西方科学发展的背景下壮大起来的，用验证的思想去写作，注重的是95%的统计学思想原理，也就是大部分可测的物质运动，现实主义诗歌可以写，用现实主义精神去灌注物质，以诗化之。

而浪漫主义诗歌注重的是那稀少的不可测的5%。它是用意识去发现发掘物质之间的诗意联系和神性安排，也就是把精神物化，借此成为诗歌，成为艺术。

超现实主义，探究此派别的理论根据是受到弗洛依德的精神分析影响，致力于发现人类的潜意识心理。因此主张放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象，而呈现人的深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合。

超现实主义为现代派文学开创了道路。超现实主义作为一个文学流派，实际存在的时间并不很长，作为一种文艺思潮，作为一种美学观点，其影响却十分深远。　

超现实主义者的宗旨是离开现实，返回原始，否认理性的作用，强调人们的下意识或无意识活动。法国的主观唯心主义哲学家柏格林的直觉主义与奥地利精神病理家弗洛伊德的"潜意识"学说奠定了超现实主义的哲学和理论基础。

超现实主义文艺思潮的出现，反映了第一次世界大战后欧洲资产阶级青年一代对现实的恐惧心理和狂乱不安的精神状态。参加超现实主义集团的作家有布洛东、苏波、查拉，画家阿尔普、马松等等。属于这一流派中的有些作家，如路易·阿拉贡、保罗·艾吕雅等，由于受到无产阶级革命运动的积极影响，后来转向进步的文艺阵线。第二次世界大战后，超现实主义在美国风行一时，出现了所谓“新超现实主义”流派，成为帝国主义御用的宣传工具。　

超现实主义的文学作用甚多。1921年，布洛东和苏波合著的《磁场》，是超现实主义第一部实验性的作品，首次提出了无意识书写和自动的写作的问题。但典型的超现实主义作品则产生在1924年之后，如布洛东的小说《可溶解的鱼》1924）和《娜嘉》（1928）是超现实主义的代表作。阿拉贡在1926年发表的散文集《巴黎的农民》，艾吕雅的诗集《痛苦的都会》、《生活的内幕》均属超现实主义之作。

在理论上，超现实主义艺术运动的发起者是两位作家，布列顿和阿波利奈尔。超现实一词是诗人阿波利奈尔首用的，原是哲学上的术语，最初称为“超自然主义”，后来才用于绘画上。1924年，布列顿发表了第一篇超现实主义宣言，1928年发表了一篇重要论文《超现实主义与绘画》其思想的基础是在求取人间想像力的解放。布列顿对超现实主义的定义是：“超现实主义，名词。纯粹的精神的自动主义，企图运用这种自动主义，以口语或文字或其他的任何方式去表达真正的 思想过程。它是思想的笔录，不受理性的任何控制，不依赖于任何美学或道德的偏见。”布列顿又说：“我相信，在表面上被认为矛盾的两个状态，将来是有办法解决的，那便是梦与现实的统一。那可以说是绝对现实的一种，也可以说是超现实的一种。”从这宣言中可以明了超现实主义是追求梦与现实的统一，并且是以人类为对象作为表现的范围。布列顿在文章中要求人们注意那些可能与文学超现实主义有联系的艺术家，其中有马蒂斯、德兰、勃拉克和毕加索。实际上这些画家并不符合布列顿对超现实主义所下的定义：纯粹的心理自动。但他所推崇的另一位画家基里柯则可能是最早的超现实主义画家。基里柯从1911年到1915年一直住在巴黎，他的画很受阿波利奈尔的赞赏，阿波利奈尔在1918年写的剧本《蒂里西亚的乳房》冠以“超现实主义戏剧”的副标题，最早使用了“超现实主义”这个术语，他对基里柯的看重显然是注意到了基里柯画中那种超验的精神与内心世界的表现。　

给予超现实派最大的启示是奥地利维也纳大学精神病心理学教授佛洛伊德的精神分析学和下意识心理学的理论。从整体上说，超现实主义作为一个艺术运动，与弗洛伊德的精神分析学还是有非常密切的联系。超现实主义的精神与思想领袖布列顿有过学医的经历，他在读了弗洛伊德的著作后，立即领会到精神分析与达达派的无意识表白之间的关联。精神分析注重对梦想、幻想和幻觉的分析，并把白日梦作为一种可能的艺术创作方法加以诱导。依此而从事于下意识的梦幻的世界的研究，与自然主义相对立，不受理性支配而凭本能与想象，描绘超现实的题材，表现比现实世界更真实的，比现实世界的再现更具重大意义的，想像领域中的梦幻世界。

超现实主义致力于探索人类经验的先验层面，力求突破合乎逻辑与真实的现实观，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相揉合，以展现一种绝对的或超然的真实情景。超现实主义运动以其充满幻想色彩和异国情调的奇特风格，对20世纪美学产生了重要影响。

超现实主义文学宣称在现实世界之外，还有一个所谓“彼岸'世界，即无意识或潜意识的世界，后一世界比前一世界更真实。强调诗人听从潜意识的召唤，写梦境，幻境，事物的巧合，提倡自动写作法，把梦幻和一刹那的潜意识记录下来，达到“纯精神的自动反应”。作品追求神奇，奇特的艺术效果，充满出人意料的形象比喻，有些作品想象丰富新颖，但大多晦涩难懂，语言缺乏逻辑性，规范性。

超现实主义否定现实主义和传统的小说，敌视一切道德传统，认为它是平庸、仇恨的根源，而小说之所以成为文学的宠儿，是因为它适应了读者要求合乎逻辑地反映生活的追求。它要打破这一切，追求“纯精神的自动反应，力图通过这种反应，以口头的、书面的或其他任何形式表达思维的实际功能。它不受理智的任何监督，不考虑任何美学上或道德方面的后果，将这思维记录下来”。超现实主义者在咖啡馆、**院等公共场所寻找、搜集人的思维的原始状态，并在此基础上进行创作，其代表作是勃勒东1928年发表的小说《娜佳》。20 年代末以后，运动内部发生分裂。1930年勃勒东发表《超现实主义第二宣言》，重申了运动的原则：反抗的绝对性、不顺从的彻底性和对规章制度的破坏性。此后运动处于低潮，几乎只剩下勃勒东一个人还在坚持，在第二次世界大战期间流亡美国时，他这种宣传也没有停止过。1946年勃勒东回法国后，继续办杂志，举办作品展览会，发表广播讲话，又掀起过超现实主义运动的浪潮，影响波及欧美许多国家，但其声势已远不及20年代。　

超现实主义存在的时间较长，这个流派颇有吸引力和生命力，不少的现代派都受其理论影响并加以发展。

超现实主义**把文学上的超现实主义的创作方法运用于**创作的**流派。承袭了这一创作主张的倡导者安德烈-布菜东的原则，强调无理性行为的真实性、梦境的重要意义、不协调的形象对列的情绪力量和对个人快感的执着追求。一度成为二十年代法国先锋派**的主要倾向，后来又成为美国实验**和地下**的重要一翼。在供商业发行的故事片领域，超现实主义不构成独立的流派，它的影响只见于影片的个别镜头或段落。阿杜-基洛的《**中的超现实主义》是进行这种研究的典型论著。　

二十年代，法国先锋派**人士发现**的照相本性和蒙太奇对列技巧使它成为超现实主义最理想的表现手段。这一观点始终流行在反传统的影片制作者中间，并被不断付诸实践。 超现实主义**公然反对叙事体。　

通常认为，杜拉克的《贝壳和僧侣》是第一部超现实主义影片，但更受到重视的则是路易斯．布努艾尔的《一条安达鲁狗》和《黄金时代》，前者是一个精神困顿的流浪汉的一连串梦境r后者则是对性欲和爱情的一次弗洛伊德主义的分析。性欲和高潮，暴力和渎神，以及怪异幽默，是超现实主义**用来与传统**形式抗衡的题材。影片真正的目的是希望用自由的**形式，来激发观众潜在心底最深处的冲动。布努艾尔曾宣称《一条安达鲁狗》是“向谋杀热情地呼唤”。西方的**研究家们一致认为，超现实主义的影响在布努埃尔转而拍摄故事片后仍不时在他的作品中隐现·在实验**和地下**中，超现宴主义倾向的代表人物是美国玛耶-德连和肯尼斯-安格尔·在故事片领域里，西方**研究家倾向于把对变态心理、潜在的性冲动、无理性行为等的描写归结为超现实主义在故事片中的表现。因此，象希区柯克的一系列影片：《爱德华大夫》(1945年)、《眩晕》 f1958年)、《西北偏北》(1959年)、《精神变态者》(1962年)和《群鸟》 f1963年)，马克斯三兄弟的狂乱喜剧片，以及塞缪尔-富勒、约瑟夫-冯．斯登堡等人的一些影片，都成了阐明超现实主义在故事片中的影响的典型例证。

超现实主义者发现了兰波、洛特雷阿蒙，从他们身上汲取营养。超现实主义者将艺术与生活紧密结合在一起，并且超现实主义运动始终坚持视觉艺术和书面诗歌同样都是超现实主义运动的有效形式。他们从当下的生活状态出发，企图超越现实。对他们来说，艺术不再是停留在精神层次的乌托邦幻想，借以获得暂时的心灵安宁，艺术要更具有现实关怀，要有更多的革命性。生活对于他们来说不再仅仅是生活，而是超现实主义运动的行为艺术。

1924年超现实主义的理论旗手安德烈·布勒东在《第一次超现实主义宣言》中，对超现实主义作了这样的定义：“超观实主义，阳性名词：纯粹的精神学自发现象，主张通过这种方法，口头地，书面地或以任何其他形式表达思想的实实在在的活动。思想的照实记录，不得由理智进行任何监核，亦无任何美学或伦理学的考虑渗入。哲学背景：超现实主义的基础是信仰超级观实;这种现实即迄今遭到忽视的某些联想的形式，同时也是信仰梦境的无穷威力和思想能够不以利害关系为转移的种种变幻。它趋于最终地摧毁一切其他的精神学结构，并取而代之，以解决人生的主要问题。”

虽然超现实主义运动建立在对奇异事物的崇拜和对想象力的弘扬的基础之上，我们也应避免一种流行的误解，即认为一切怪诞艺术、风格主义和巴洛克艺术的杰作，都是它的前身。对于毫无内心冲动、仅仅是煞费苦心制作出来的幻想艺术，超现实主义是不给一席之地的。倘若我们追根究底回溯上去的话，超现实主义缘起于一种在欧洲浪漫主义运动中衍生出来的关心另一世界隐性事物的艺术思想。这里所谓的“另一世界”，并不是彼岸的上帝之城，而是留在生活世界的此岸，反抗物化现实生活的艺术超拔物。在波德莱尔和兰波笔下，一种在虚伪的社会现实中坚韧不屈的反常人心态、一种超然于物欲横流的生活现实的另类艺术心境成为人生的真谛。

网络上曾流行过这样一句话：陪伴是最长情的告白。很好理解的话，却是不大理解。似懂非懂间，一次偶然让我明白了其中的真意。那是在秋季，开学不久，却是状况连连。和阿姨闹得不快，与朋友冷战，考试成绩下来一塌糊涂……夏季的余热还未褪去，烈日当空，热的令人心生烦躁，任何人和我说了几句不愉快的话便是夹枪带棍，刺痛他人。我的本意不是这样的，我也想好好的说话，好好的聊天。终于是挨到了周五放学，周六回去的计划早在不受待见中打了水漂。天气已经转了凉，没有大太阳的焦烤心绪也是安定了不少。阴沉沉的天，灰蒙蒙的，似是要下雨了。背着笨重的书包，脚步想轻快也轻快不起来。嗒嗒。真的下起雨来了，不是春天的绵绵细雨，是秋季特有的冰凉的冷雨，一滴一滴，打在头发上，打在书包上，打在T恤衫上……挺冷的，真的挺冷的。望着马路边一个个行色匆匆的人，一张纸或笑容满面或愁眉苦脸的面孔，一把把“啪”撑开的雨伞……站在路边，来来往往的车辆，就是不见一辆空着的的士。雨越下越大，浑身被淋了个通透，我想那时我的样子肯定可笑极了，嗯，就是成了落汤鸡的那种感觉。终于是来了辆的士，我快步进去，拿纸巾简单的擦了擦雨水，还是有点冷。到了南站，上了客车，坐在靠窗的位置上，外面已经下起了暴雨，嗒嗒的声音似乎要把车顶给震碎。窗外变得朦胧起来，习惯性的去用温热的手指划去窗上的雾气，看见车窗外层猛烈的大雨，妈妈说过，那叫“倾盆大雨”。新的雾气又蒙上来了，我还是用手指去划，划着划着，终是划出了思念中的那两个字——“妈妈”。看着很快又被雾气漫去的两个字，近日的委屈喷涌而出，车窗外又一次朦胧起来，可这次，怎么车窗里也朦胧了起来。我抱着湿透的书包，泪水一个劲的掉，呜咽着，也不敢嚎啕出声，可就这样，胸闷，憋屈得很。很快我就不觉得憋屈了，剧烈的眩晕感席卷而来，吞噬了我最后一丝理智，那时我的脸色肯定苍白得吓人。我还是忍着没吐，想开窗，可下着雨，旁边坐着一位高龄的老奶奶。不想问题，不想说话，不想睁眼。我只想快点回家。一个小时后，我终于下了车，踉踉跄跄，晕得站不大稳当，一步一步，像个跛子。天早就黑了，想一张巨大的黑幕布，将这一切笼罩其中。只听得见雨滴滴的声音，它小了好多。低着头，迈着不太快的步子往家的方向赶。地上陡的出现了一个黑黑的影子，撑着伞的影子。我抬头，是妈妈，妈妈撑着伞，看着狼狈的女儿。“妈……”我艰难的开口，我怕我一说话，胃里翻滚的污秽物就会止不住的涌出，脑子还是一团浆糊。妈妈沉默着，将挽在手臂上的外套递给我披上，沉默着将伞遮在我的头顶上。我知道的，她生气了，说了下雨不回来的。想着，万分委屈，发梢的雨珠和泪水一齐落下。胃里翻江倒海，我跑到一旁，痛苦的拧着衣角，呕吐得虚脱，我大口哈气，呼吸不太过来，气管干涩至极，妈妈弓着腰给我撑伞，我嚎啕大哭，妈妈放下伞，蹲下来，抱着我，轻轻地拍我的背，我抓着她的衣服，哭得跟狠了，不是呜咽，是放声大哭，在妈妈的怀抱里，没有什么丢不丢人，没有什么形象不形象，有的，只是一个爱哭的小孩。委屈，愤怒，不甘，在那一刻得到了充分的释放，我的抽泣声渐渐小了，可我听见妈妈在哭。妈妈，别哭，我不哭了。我亲吻她的脸，擦掉她的泪水。我不哭了，妈妈也不掉泪水了。妈妈给我整理衣襟，扶我起来，红眼眶里带着幸福的微笑。我擦干泪，我不哭了，我踮着脚，给妈妈撑起了伞，妈妈笑着，微微屈身。没有慰问，没有言语，可我知道妈妈是爱我的。一个拥抱，一份陪伴，足矣。

姐姐带回了她的男朋友，男生很帅。个很高，高鼻梁，眉目清俊。黑呢子大衣敞开着，露出浅灰针织衫，休闲而不失时尚。

看得出来，爸爸妈妈都很满意。

吃饭的时候，我听见爸妈一唱一和地询问他的家世背景。他说爸爸是银行的业务经理，妈妈是中学教师，他是家中独子。爸妈脸上露出格外满意的笑容。

从小到大我的姐姐一直都很优秀。她人长得漂亮，成绩也特别好。小时候我和姐姐走在一起，人家都说姐姐是白雪公主我是灰姑娘。家里长辈也几乎无一例外的更喜欢姐姐。

买衣服先问姐姐喜欢什么，帮姐姐买完了才会问到我。等我急急巴巴说出来时，妈妈却说，算了算了，问了也白问，等姐姐穿几次再给你穿吧。我和姐差两岁，她是十月的生日，我是三月的生日，其实也就差了一年零五个月，我们的个头差不多。

吃的也是，姐姐要吃什么妈妈就买什么，我不敢说我要什么，妈妈就随了姐姐的喜好给我随便来点什么。

我们抢一个玩具，从来没有人说姐姐你大些让着妹妹点。倒是会对我说，抢什么抢，姐姐不玩了你再玩不行啊。

更气人的是，过年爸妈给的压岁钱，我分好几个地方藏起来，等我要用的时候竟全都不翼而飞了。我向爸妈告状，爸妈反而怪我保管不善。姐姐也不抵赖，说被她花了，而爸妈也并不责怪她。

有几次我终于忍无可忍，大声责问妈妈为什么对姐姐那么偏心。妈妈说谁让你学习成绩总不如她，等你和她一样好了再说。

于是我开始发奋图强。从期中到期末，我利用一切时间学习，姐姐睡觉我学习，姐姐和同学去玩我也在学习。期末考试成绩出来了，姐姐是班上第一，年级第二。我是班上二十，年级二百多。

我彻底无语了。

上高一的时候学校组织一次作文大赛，我报名参赛了。姐姐看到我报名她也报了名，那时她上高二，结果姐姐从学校赛到县里，又从县里选拔到省里参赛，得了个一等奖。我在学校就被淘汰下来了。

这让我开始怀疑人生了。

姐姐高考的时候，得了急性化脓性阑尾炎需要马上手术治疗，姐姐的高考泡了汤。第二年复读的姐姐和我一起考的大学，姐姐考了个一本，我勉勉强强上了个二本。

填志愿的时候，我不顾爸妈的再三叮嘱，姐姐填的城市我都没有填。我终于摆脱了姐姐的阴影，开始了我的大学生活。

那是个帅气十足的男生，挺直的鼻梁、深邃的眼眸、薄薄的嘴唇，对了，还有浅浅的微笑。每次看到他我心里就小鹿乱撞，按都按不住，偶尔他经过我身边，我就会莫名地一阵眩晕。

我常不动声色地观察他的一举一动一颦一笑，寻找可以名正言顺接近他的机会，但是一直没遇着。

大三的时候姐姐来我的学校玩，当姐姐出现在我教室门口的时候，全班一片哗然。

初冬时节，她身着宽松的雾霾蓝大衣，搭配白色高领毛衣和浅灰色半身裙，既知性又妩媚。我依然是一副丑小鸭的装束。

姐姐在我的学校玩了两天，那两天我竟成了众人的焦点。围着我的人大多是来要姐姐电话号码的，就连我的男神也来了。我选择性地给了几个人姐姐的电话，里面也有我的男神。

我是有私心的，这样我可能就有机会和我的男神产生交集。遗憾的是我和男神之后再不曾有个什么交集，听说他经常给我姐姐打电话，聊得很不错。

大学毕业后，姐姐先找到了工作，爸妈要姐姐帮我留意留意，后来我也在姐姐工作的城市上班了。我终究活在了姐姐的阴影里。

……

吃完饭姐姐和她的男友出去溜达了。我留下来收拾碗筷。爸妈这时候又一翘一耷地说我了。看看你姐姐，哪样不比你强，在公司里当经理，现在又带这么好的男朋友回来，你什么时候才能让我们也这么称心？

我默默洗碗，不出一言。

姐姐的男友在我家玩了三天。他是个很随和又很健谈的人，不知是出于礼貌还是怎的，我发现他跟我聊得比姐姐多。爸妈让我叫他哥，我就叫他哥，只是总觉得这个哥哥好生亲切。然后我们一起回城上班。

回城以后，我们三人见面的次数渐渐多起来。周末他来看姐姐，总要约我来，说大家一起玩热闹，我似乎也乐于见到他。

姐姐常常加班，我就和他一起做了饭等姐姐。有时候我会觉得别扭，因为我感觉他在偷偷看我，但是我能厚着脸皮说一句吗？我喜欢他偷偷看我的感觉。我甚至觉得他很像我那个暗恋的男神。

这样的日子过了大约有半年，有一天他约我看**，我问姐姐去吗？他说他买了三张票。我就去了。

我匆匆忙忙赶到**院的时候，**都快开演了。我没有看见姐姐也没顾得上问，就跟着他进了**院。坐下来左右看看才发现姐姐没来。他说你姐加班，她来不了了。说着把一张没检过的票拿给我看。

我故意和他保持了一个座位的距离，刚坐下，他就把一大桶爆米花放在我怀里，又递过来一瓶橙汁。我忽然感觉怎么那么像恋人看**的样子呢。

影片开始了，《爱在黎明破晓时》。

不知是什么时候，他挪了个座位坐在了我身边。我心房里的小鹿又开始乱撞，按都按不住，我赶紧抓起爆米花塞了满嘴，强作镇定。我把爆米花桶递给他，他伸手推过来，在这一来一往中，我突然有种过电的眩晕。他的手碰到了我的手，不是，他好像握住了我的手。

我慌忙抽手，动作大了点，爆米花撒得到处都是。我心里塞满了不知是紧张是激动还是害羞的情绪，脑子里一片混沌。

**结束了。我们随着人潮出了影院，一起走向地铁站。我说，我不回姐姐那儿，我回自己的住处。他说也行。

晚上九点多，地铁站里冷清清的。等了一小会儿，他走近我说，可以告诉你个秘密吗？我说什么？他说你过来，我刚想这不是**里的台词吗？他已经吻了上来。

错愕混乱中，火车吱呀一声门开了，我恍惚了几秒，转身闪进车内。

回到住处，我才从错愕中慢慢清醒，我开始梳理纷乱的思绪。难道这不是我潜意识中渴望和期待的吗？怎么又装起正人君女了？

哎！

叮咚，他的微信来了。

我喜欢你，从见到你的第一天开始。你朴实善良不做作，你算不上很美但你可爱，和你在一起我很放松。你姐姐很美很能干但太强势，和她在一起我有时觉得很累。我不逼你，希望你认真考虑一下我们的事。

这一刻，我不知道是该开心呢还是该难过？

我承认对于姐姐的好运我羡慕嫉妒甚至恨过，但是我敢对天地鬼神发誓，我从没有想过要让姐姐变得不幸。

从小到大姐姐是欺负我，但是，姐说只有她可以欺负我，别人不可以。

小时候一次我们出去玩，我说我饿，姐姐带我走了一段，看到路边人家的黄瓜，她犹豫了一下还是跑上去摘了一根。没想到突然窜出一只狗，吓得我们赶紧跑。姐姐前面跑我后面跑，狗狂吠着追，我跑不快，眼看狗就要咬到我了，姐姐冲上来手一挡，狗咬在了她的手上。后来是狗主人喝停了狗，又送姐姐去打了狂犬疫苗。

我九岁那年夏天，一天我生病了，爸妈都不在家。我身体滚烫滚烫的没有一点力气，姐姐以为我要死了，背着我拼命跑去村医务室，我个头跟她差不多，她背着我一路跑一路喘一路叮嘱我不要睡着。因为电视里都是这样的，她生怕我睡着就醒不来。

初中我们到镇上上了，起初有个男生老是欺负我，姐姐听说以后跑到我班上，对着那个男生的头就是一顿捶打，把那个男生打得一愣一愣的。姐姐边打还边说，我的妹妹只有我可以欺负，其他人都不行。从此再没有人敢欺负我。

姐姐从来都是爱我的。

我打开微信回：如果我的什么行为让你产生了错觉我很抱歉。在你和姐姐之间，我选择姐姐。没有为什么，因为她是我姐姐。

然后，我把他拉黑了。

青春爱情唯美经典语录

　爱情还没有来到，日子是无忧无虑的;最痛苦的，也不过是测验和考试。当时觉得很大压力，后来回望，不过是多么的微小。下面是我为大家整理收集的关于青春爱情的经典唯美语录，欢迎大家的阅读。

青春爱情唯美经典语录一

　1、纵然我曾被郭敬明那无病呻吟、多愁善感触动过、感染过。但我的青春依然是充满坚强与勇敢。我应成长于那摩登而活力的纽约，那温馨而祥和的阿姆斯特丹，那神秘而浪漫的巴黎，那高雅而华丽的维也纳。青春爱情智慧不再是我成长的旋律，只有怀着高尚的心情，握着坚强、勇敢、有理想的智慧，才能执手乾坤。

　2、梧桐树，是一棵思念之树，爱情从梧桐树那一端开始，抒怀着人间爱情的浪漫情愁。

　3、爱情无非是一朵花开的过程，时间是无形的杀手，再深的热情终会凉在某一个时间里。结局在绝望里演绎着疼痛，过程是那样的云淡风轻，轻描淡写，无足轻重。

　4、爱情还没有来到，日子是无忧无虑的;最痛苦的，也不过是测验和考试。当时觉得很大压力，后来回望，不过是多么的微小。

　5、婚姻从来不能用来挽救一段破碎的爱情，破碎的爱情只能得到破碎的婚姻。

　6、爱，如一枚苍凉的树叶，悬挂在高高的梧桐树上，一缕爱情的诗魂，穿透时空向我们飘来!凝望路旁高大的梧桐树，片片树叶迎风招展，穿越红尘雾霭，透视历史沧桑，一半是清馨芬芳，一半是惆怅哀伤。

　7、爱情虽然经历坎坷会使两人关系更加亲密、也会让这段爱情更加唯美。然而有时因为彼此的不信任会让你付出更多的代价。我们应该珍惜这段情。好好维护对方、因为幸福随时会在你不经意间悄然而逝。

　8、爱情这个永恒的主题，浪漫而温馨。埋藏着多少迷人的故事，牵动了多少痴情不改的心。爱情带给我们快乐和痛苦，爱情让我们的生活变得丰富多彩，也时常让我们抑郁寡欢。爱情让我们幸福万分，也让我们难过伤心，有时我们要为此付出生命的代价。

　9、有的人为了寻找爱情，历经磨难。有的人在却在不经意间，品尝了爱情的果实。每个人的心中都有对爱情最完美的诠释，它保荐了人类最纯洁的一片空间。

　10、爱情，一座美丽的城堡，繁华的建筑包裹着富丽堂皇地心。

　11、我说爱情，很短，很少，很短的一种简单，很少的一种定义。短到爱情就是相守到老，简单到爱情就是心。爱要用心，心用来爱，情要用心，心会用情。在这情情爱爱，爱爱情情中，我们成长，相守，白头，到老，约定。

　12、爱情是每个人一生都会拥有的，然而并不是所有人都真正的了解爱情，并且有很多人都在爱情中迷惘着，踌躇着，找不到方向，或者走错了路。这些人不仅有青春期的孩子，有二十几岁的青年，还有三四十岁的成年人。爱情就是如此，让无数人向往，而又使他们伤痕累累。

　13、在漫长而饱经沧桑的爱情面前，我们需要这样洋溢暧意的梧桐树，只许那棵爱情树枝繁叶茂，同生同死。这里讲述的是梧桐树下的爱恋故事。

　14、爱情是一首百听不厌的歌，是一首常读常新的诗。

　15、无法厮守终生的爱情，不过是人在长途旅程中，来去匆匆的转机站，无论停留多久，始终要离去坐另一班机。

　16、爱情虽然经历坎坷会使两人关系更加亲密、也会让这段爱情更加唯美。然而有时因为彼此的不信任会让你付出更多的代价。我们应该珍惜这段情。好好维护对方、因为幸福随时会在你不经意间悄然而逝。

　17、爱情还没有来到，日子是无忧无虑的;最痛苦的，也不过是测验和考试。当时觉得很大压力，后来回望，不过是多么的微小。

　18、为爱而活着的人是最幸福的人，为情而活着的人是最不幸的人，为爱情活着的人是最让人羡慕的`人。

　19、青春的容颜一直写在我的脸上不断地在被岁月所剥落，如同一稚嫩的花瓶被剥落掉所有的装饰，剩下赤裸裸的瓶胎，光泽，纯洁如雪，不经让人想起冬天的季节包裹着无数的纯情。

　20、无法厮守终生的爱情，不过是人在长途旅程中，来去匆匆的转机站，无论停留多久，始终要离去坐另一班机。

　21、我说爱情，很多，很难，很多的形容，很难看清。或者我们谁都无法看清，却坚持的享受爱情。是啊，没有爱情，哪有生活的味道，没有爱情，哪有遗失的美好。

　22、爱情虽然经历坎坷会使两人关系更加亲密、也会让这段爱情更加唯美。然而有时因为彼此的不信任会让你付出更多的代价。我们应该珍惜这段情。好好维护对方、因为幸福随时会在你不经意间悄然而逝。

　23、爱，自然的属性，社会的属性，美好的爱情，一定具有浪漫的属性。

　24、有的人为了寻找爱情，历经磨难。有的人在却在不经意间，品尝了爱情的果实。每个人的心中都有对爱情最完美的诠释，它保荐了人类最纯洁的一片空间。

　25、你是否和俄一样，害怕打雷害怕虫子害怕一个人过马路，害怕自己孤单一个人。

　26、爱情就好比是椰风的饮料，挡是挡不住的;爱情就像是温暖的阳光，不管你躲进什么地方，温暖总会在你身边;爱情就像你身上的一道疤，不管你如何去诊治修复，那永远是一个抹不掉的痛;爱情就像是身边的氧气，天涯海角，你都会需要它。

　27、我说爱情，很多，很难，很多的形容，很难看清。或者我们谁都无法看清，却坚持的享受爱情。是啊，没有爱情，哪有生活的味道，没有爱情，哪有遗失的美好。

　28、爱情虽然经历坎坷会使两人关系更加亲密、也会让这段爱情更加唯美。然而有时因为彼此的不信任会让你付出更多的代价。我们应该珍惜这段情。好好维护对方、因为幸福随时会在你不经意间悄然而逝。

　29、爱，自然的属性，社会的属性，美好的爱情，一定具有浪漫的属性。

　30、为爱而活着的人是最幸福的人，为情而活着的人是最不幸的人，为爱情活着的人是最让人羡慕的人。

青春爱情唯美经典语录二

　1、这是早已经做出的决定，不再让你谈异地恋爱了;永远不会让你洗衣服;不会让你自己坐车去远方;不会离开你，不管发生怎样的意外。

　2、如果不是你，我不会相信，朋友比情人还死心塌地，就算我忙恋爱，把你冷冻结冰，你也不会恨我，只是骂我几句、、如果不是你，我不会确定，朋友比情人更懂得倾听，我都弦外之音，我的有口无心，我离不darling，更离不开你《一个像夏天一个像秋天》

　3、记忆是多么可怕的一件东西，当你以为你忘了，并且以为它可以安然入土的时候，它又以绝对优胜的姿态折磨着你的每一根神经。原来恋爱就像荡秋千一样，眩晕的时间那么短暂，伤痕却把时间拉的那么长。

　4、认识了吧熟悉了吧喜欢了吧表白了吧恋爱了吧高兴了吧感动了吧分不开了吧得瑟了吧吵架了吧难受了吧又和好了吧又高兴了吧又感动了吧又分不开了吧又得瑟了吧又吵架了吧又难受了吧和不好了吧分手了吧失望了吧伤心了吧痛苦了吧傻眼了吧哈哈哈哈哈哈活该了吧。

　5、如果，两个人相爱一辈子，彼此默默的相互理解，信任，包容，欣赏，赞美，不离不弃且每天都会有谈恋爱的幸福感，呵呵，那感觉，一定很棒!我又在一个人犯傻了无药可救了谁也不要救我，也没人会救我，因为，这样的无药可救额稀饭

　6、我弄丢了所有几米的书，没有再买过。很少再生气，也没有再认真恋爱。不再羡慕别人，更没有疯狂的哭过。只是偶尔出去走走，只想做个豁达的女子

　7、一个多月了竟然还没分好伟大的恋爱啊。

　8、开始思念，是恋爱的开始——蛋蛋1113《只婚不爱》

　9、转眼间到了谈婚论嫁的年纪，可是我还不懂什么是爱情，我知道恋爱和结婚不一样，可是建立在没有感情基础上的两个人能幸福么我在等我的那个他!那个不挑剔我，不嫌弃我，永远只喜欢我一个，包容我一切的他!呵呵，我都不知道他到底是否存在着。。。。。。

　10、但凡觉得纯洁的感情，一旦与性爱有关，厮守的时间与恋爱所产生的快乐的激素都会大打折扣。——源远《我就乐意这样寂寞了》

　11、杯子寂寞，被倒进开水，滚烫的感觉，这就是恋爱感觉。水变温了，杯子很舒服，这是生活感觉。水变凉了，杯子害怕，也许这就是失去感觉。水彻底的凉，杯子难受，把水倒出。杯子舒服了，但不小心掉在地上，摔成一片一片的，发现每一片上都有水的痕迹，知道心里还爱着水，想再爱一次，却不可能了。

　12、毕业后，好多事情都被颠覆。原来校花也会变丑，原来上铺和下铺也能恋爱，原来找工作可以和专业无关，原来不是每个人都有资格被潜规则，原来大家对未来都一样焦虑，原来不上课不考试真拿不到学位证，原来第一份工作工资那么少，原来招聘会挤都挤不进去，原来毕了业嫁人也很难。原来，读书真好。

　13、10年的差距。18岁谈恋爱叫早恋28岁不谈恋爱要催婚。

　14、我看见的那些恋爱，几时都美好如斯，犹如不曾消失过——落落《晨雾令容颜长久》

　15、一生只谈三次恋爱最好：一次懵懂，一次刻骨，一次一生。

　16、交一个新朋友就好像开始一段恋爱找到一个同伴就好像开始一段人生

　17、几多恋爱都可以当没有发生过的话，何况是别人给你吃的一点亏。——林夕《原来你非不快乐》

　18、爱情才是婚姻的解药，只有有爱情的婚姻，无名指上的戒指才能永恒存在，我想和你恋爱到老。

　19、哟，谈恋爱呐，怎么不跟我好呀

　20、人其实真的挺忠实于内心的，比如，情感不够充沛的时候，连说话的欲望都没有。所以，日记更新最频繁的人，总是有原因的，可能是因为恋爱或失恋，也可能是上班环境或者下班后的同居人，又或者，她肯定养了一盆花或者几条鱼。——清欢

　21、在恋爱的时候，我们真该问清自己，我们是爱对方还是爱自己，还是打着“爱的名义”索取关怀

　22、恋爱和结婚是不一样的——其中最大的区别，就是恋爱使优点扩大化，而婚姻使缺点扩大化。——叶萱《纸婚》

　23、工作不行，恋爱不行，化妆不行，唱K不行，长相不行，身材不行，经济实力不行。我一直都在思考一个问题：到底是什么支撑我活了这么多年啊

　24、作为坠入情网的人来说，男人同女人的区别是：女人能够整天整夜谈恋爱，而男人却只能有时有晌儿地干这种事。——毛姆《月亮和六便士》

　25、恋爱需要两个人sayyes分手只需要一个人sayno

　26、我总是在夜深人静独自躺在床上的时候开始感慨青春的汗水还没有开始流就已经成为了泪水，总感觉青春有那么多的遗憾，没有轰轰烈烈地谈过一场恋爱，没有忘乎所以地在操场上进行篮球间的厮杀，没有做过一件能烙印在青春里的倾其所有的冒险。站在青春尾巴上的我，再也挽回不了失去的时间了。

　27、虽然这次恋爱表面上的情况是又可悲又可笑的，你必须记住，真正的故事发生在恋爱者本人的灵魂里。因此，对于这一次或是别的所有的恋爱，除却上帝之外，还有谁能当最高的审判者呢——卡森·麦卡勒斯《伤心咖啡馆之歌》

　28、正因如此，我们大多数人都宁愿爱而不愿被爱。几乎每一个都愿意充当恋爱者。道理非常简单，人们朦朦胧胧地感到，被人爱的这种处境，对于许多人来说，都是无法忍受的。被爱者惧怕而且憎恨爱者，这也是有充分理由的。因为爱者总是想把他的所爱者剥得连灵魂都裸露出来。爱者疯狂地渴求与被爱者发生任何一种可能的关系，纵使这种经验只能给他自身带来痛苦。——卡森·麦卡勒斯《伤心咖啡馆之歌》

　29、一个顶顶平庸的人可以成为一次沼泽毒罂般热烈、狂放、美丽的恋爱的对象。一个好人也能成为一次放荡、堕落的恋爱的触发剂，一个絮絮叨叨的疯子没准能使某人头脑里出现一曲温柔、淳美的牧歌。因此，任何一次恋爱的价值与质量纯粹取决于恋爱者本身。——卡森·麦卡勒斯《伤心咖啡馆之歌》

　30、至于被爱者，也可以是任何一种类型的人。最最粗野的人也可以成为爱情的触发剂。一个颤巍巍的老爷子可能仍然钟情于二十年前某日下午他在奇霍街头所见到的陌生姑娘。牧师也许会爱上一个堕落的女人。被爱的人可能人品很坏，油头滑脑，染有不良恶习。是的，恋爱者也能像别人一样对一切认识得清清楚楚——可是这丝毫也不影响他的感情的发展。——卡森·麦卡勒斯《伤心咖啡馆之歌》

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美国**中华人形象的演变

从现存的默片《娇花溅血》（Broken Blossoms）（格里菲斯 [D W Griffith]执导，1919）算起，美国**塑造华人形象已有八十五年的历史。本文选择六部不同时期的美国**，历史地分析、解读华人形象如何成为美国大众文化中种族、性别与政治冲突的体现。在二十世纪初，华人曾一度被塑造为热爱和平、与人为善的形象，如《娇花溅血》，但由于美国十九世纪末驱赶华人劳工后，「黄祸」意识的延续，好莱坞更热衷于将华人想象为对白人构成威胁的「野蛮的」他者，如《阎将军的苦茶》（The Bitter Tea of General Yen）（卡普拉 [Frank R Capra]执导，1933）。到了中国抗战及欧美二战时期，美国宗教救世话语影响下的好莱坞及时推出了《大地》（The Good Earth）（富兰克林[Sidney Franklin]执导，1937）之类的影片，赞扬中国妇女的勤劳勇敢及对土地的「原始情感」。而冷战时期持续不衰的东方主义想象又投射出一批如《苏丝黄的世界》（The World of Suzie Wong）（奎因[Richard Quine]执导，1960）宣扬西方「白马王子」超俗爱情、东方女子感恩献身的神话故事。美国国内60年代起日益剧烈的种族冲突也使华人一时凸显成「模范少数族群」，「自愿」同化于美国主流白人文化，在银幕上演出了歌舞升平的轻喜剧，如《花鼓歌舞》（Flower Drum Song）（罗杰斯[Richard Rodgers]执导，1961）。作为难得一见反思西方中心的神话影片，《蝴蝶君》（M Butterfly）（克罗嫩贝格[David Cronenberg]执导，1993）布下性别迷阵，揭露了西方男人的情感和身份危机，精彩地颠覆了西方冷战话语及东方主义的叙事模式。

美国**中的华人形象可以作种种解读。按学者马凯蒂（Gina Marchetti）所论1：

好莱坞利用亚洲人、美籍华人及南太平洋人作为种族的他者，其目的是避免黑人和白人之间更直接的种族冲突，或逃避白人对美国本土印第安人和西班牙裔人所持悔罪及仇恨交加的复杂心情。

马凯蒂认为好莱坞**的叙事运作方式是神话般的，利用多种故事模式迷惑观众，如：强奸模式、俘虏模式、诱惑模式、救世模式、牺牲模式、悲剧爱情模式、超俗浪漫模式及同化模式等。本文所分析的影片，都在不同程度上印证了这些好莱坞**模式经久不衰的影响力。正因为如此，揭示了这些模式的意识形态内涵及其话语运作方式，对我们更深刻地理解好莱坞有着不可忽略的现实意义。

一 《娇花溅血》：种族危机与性别体现

《娇花溅血》讲述一位简称「黄人」（亦称「程环」）的中国人离乡背井到伦敦谋生，暗恋一位屡遭父亲蹂躏的英国少女的悲剧爱情故事。影片开头即明确表现东西方的文化差异。黄人到中国佛寺进香，祈求远赴他乡后的平安，但他一出寺庙，就遇上西洋水兵聚众闹事街头。东方的和平和西方的暴力一方面揭示了两种文化的差异，另一方面又体现了种族的性别定型。踏上异域后，黄人的行为与价值取向一直呈女性化，从而与爱尔兰拳击手巴罗所体现的西方男性化形成二元对立：前者为文弱、温雅的店铺伙记，后者为粗暴、强壮的酗酒工人；前者为浪漫的梦想家，沉溺鸦片，醉心审美，后者为施虐的父亲，折磨女儿露西而得快感。露西为黄人店中的东方精美物品而陶醉，黄人热心献出丝绸衣料，让露西得到前所未有的「家」的温暖。这一跨种族的恋情，威胁了西方父权中心的秩序，巴罗一怒之下鞭打露西致死。赶来营救的黄人与巴罗对峙，一枪击毙巴罗，将露西的遗体抱回店中，放于牀上，烧香超度，然后用匕首刺心自杀而亡。

马凯蒂指出《娇花溅血》标题本身透露了影片中「幻想」的施虐及拜物的本质：吉什（Lillian Gish）扮演的露西像一朵娇花，生长于贫乏之地，虽如期开放，但不可避免地被蹂躏而雕谢夭折2。在影片中，导演格里菲斯为强调东方（女性式的）的温文细腻和西方（男性式的）的蛮横粗暴，将黄人的牀铺同时塑造成一个战场和祭坛。黄人先是在牀边细心照料露西饱受创伤的心灵，然后在牀前尽力保卫露西不被巴罗带回家，最终又在牀边殉情自杀，完成了现世中不被认同的一段跨种族、跨文化情缘。由于格里菲斯在影片结尾时刻意营造香火萦绕的诗意氛围和黄人凝视露西遗体和匕首时的跪拜姿态，马凯蒂等西方学者认为黄人的自杀场景潜意识地表现了一种「恋尸情节」及视觉上的「性快感」，因此更为影片增添欲望和幻想的空间3。影片对这种欲望和幻想的定位也体现在露西身上：作为一个未成年的少女，她代表了一种超越性行为的，因此成为可望而不可及的纯洁女性。

正因为露西的纯洁，施虐的父亲成为《娇花溅血》被抨击的西方男性文化的掠夺形象。格里菲斯在影片中设置了两个象征性的「强奸」场面。第一，巴罗手持象征「阳具」的鞭子，鞭尾从他的腰间向前垂下，正面威胁着摔倒在地、面色惊慌的露西。第二，露西为躲避父亲，藏身在窄小的储藏间门后，而巴罗怒持利器，砸开门洞，破门而入，将露西揪出殴打。两个象征的「强奸」场景都表明了传统女性在西方专横的父权制度下的悲惨境况，也体现了影片的自虐—施虐的情节结构。

从性别的角度看，黄人所代表的是另一种当时可能令西方女性所倾心的男性美德，但却无疑是一种在西方被视为「女性化」的男性形象。勒萨热（Julia Lesage）称黄人为「浪漫的英雄」，一个倾向自审、谦卑、文弱、被动而终究无能的善良人。格里菲斯正是利用这个美学化的形象来表达一种道德观：「亚洲的文明及其利他的精神与欧美的非道德和粗糙相比而光彩耀眼。」4为了提高《娇花溅血》的美学地位，格里菲斯的影片在纽约市首映时，设计了一出由芭蕾舞演出的序幕，因此将影片定位于贵族及中产阶级才能欣赏的高级艺术品，而非当年移民众多的纽约人花五分钱便可观看的一般默片5。

不可否认，格里菲斯美化种族间的谦让和互容，在某种程度上是为了缓减他早年影片《国家的诞生》（The Birth of A Nation）（1915）中对黑人歧视的描写所造成的不良效果。这里，《娇花溅血》对东方文明的赞美本来为的是缓解西方社会的种族冲突，希望**观众提高修养，认同高雅文化。但从**史的角度看，格里菲斯在有意无意之间为好莱坞确定了男性华人在银幕上的一种典型的女性化形象，从此产生深远的影响。

二 《阎将军的苦茶》： 性威胁与俘虏情节

当然，另一类众所周知的好莱坞男性华人形象与黄人的成另一极端——杀人不眨眼的军阀或土匪。在《阎将军的苦茶》里，专横跋扈的阎将军在中国目视无人，根本不把西方女传教士玫根的善意劝导放在眼里，当着玫根的面展示他下令集体枪杀战俘而毫不眨眼的绝对权威。不过，《阎将军的苦茶》转而刻意营造阎将军和玫根之间暧昧的情感游戏，因此有别于早一年发行的《上海快车》（Shanghai Express）（斯滕伯格[Josef von Sternberg]执导，1932）。

在《上海快车》中，同样杀人不眨眼的革命党首领是一位混血华人，在骑劫京沪快车后，对乘客中红极一时的西方妓女「上海百合」（迪特里希[Marlene Dietrich]扮演）垂涎三尺。为胁迫「上海百合」就范，他一方面威胁要用火钳弄瞎英国医生（「上海百合」以前的情人），另一方面强迫「上海百合」同车厢的中国妓女慧菲与他过夜。《上海快车》因此融合了好莱坞的强奸模式和俘虏模式，强调了华人对西方人的性威胁。按弗洛伊德的理论，瞎眼是男性去势的象征，而革命党首领用火钳烫伤一个德国鸦片商则意味着象征性的强暴占有之举。

《上海快车》的转折点是慧菲意外地复仇杀死了强奸她的革命党首领，从而解救了京沪快车上的「俘虏」，也完成了影片结尾处「上海百合」与英国医生的爱情梦。在复仇一场戏里，导演斯滕伯格以其特有的神秘场面营造，将华裔影星黄柳霜（Anna May Wong）扮演的慧菲的巨大身影投射到墙壁上，通过扑朔迷离的光影交错，重现了黄柳霜自《巴格达盗贼》（The Thief of Baghdad）（沃尔什[Raoul Walsh]执导，1924）之后所体现的阴险毒辣、深奥莫测的东方「龙女」或「蜘蛛女」的形象。但是，华人的性威胁一旦解除，《上海快车》即以好莱坞固有的白人之间的男女爱情大团圆结局。

回到《阎将军的苦茶》，中国军阀与白人女传教士之间的爱情则难以在常规的好莱坞模式中发展。影片开头，玫根初抵中国与她的白人未婚夫相见，不期在兵荒马乱中落入阎将军的行宫。与《上海快车》中的革命党首领相反，阎将军虽倾心玫根却不强加己意。相反，他让玫根尽其福音传教的义务，自由活动于行宫中，在情感游戏之间证明了最终是谁感化了谁。由于玫根轻信阎将军之妾，使阎将军军事机密外露，军火列车被打劫一空，从此阎将军丧尽权势，众叛亲离。

有趣的是，随着阎将军权势的削弱，他在玫根眼里的「文明」程度则不断增加，从一个野蛮的刽子手渐渐变成风度翩翩的绅士。阎将军的变化在玫根的一场白日梦中充分体现出来。玫根先是梦见阎将军以毫无浪漫色彩的游侠形象出现，这游侠酷似当时在好莱坞盛行（1926-52年间共出品四十六部）的侦探片系列《陈查理探长》（Charlie Chan）中女性化的陈查理探长，随后阎将军又以一副狰狞的、色情的傅满洲的形象出现，追逐玫根不放，使她从梦中惊醒。阎将军在玫根的梦中扮演了好莱坞假设的华人男性的两个极端：其一，善良但女性化或无性威胁的男子，如陈查理或早期的黄人；其二，阴险野蛮的恶魔，如傅满洲或1936-40年间影片《飞侠哥顿》（Flash Gordon）系列中要征服世界的华人奸臣「无情的明」（Ming the Merciless）。

玫根的梦既表达了好莱坞对华人男子形象二元对立的思维，也揭示了这种对立实际上来源于西方人内心的矛盾，一方面向往异国的奇情，另一方面又恐惧他者的威胁。与自己普通乏味的未婚夫相比，在玫根眼中的阎将军既是性威胁又是性诱惑，等到片尾阎将军人去财空时，玫根宁愿留下来服侍阎将军。她穿上阎将军赠送的丝绸中装，跪在阎将军跟前，但一切都已太晚了，因为阎将军此时已服毒自杀，面带性征服异族女性胜利后的欣慰而逝，留下玫根一人在遗弃的行宫里哀叹人世苍凉，命运叵测。

《阎将军的苦茶》在一些细节上回应了《娇花溅血》，玫根身着丝绸中装与露西相仿，而阎将军的自杀更与黄人相似。从象征意义来看，这两部影片——加上《上海快车》中革命党首领的遇刺——都证实了好莱坞叙事模式对华人男子至少是要象征性「去势」的欲望，即从银幕上根本除去华人对西方女子的性威胁。不难想象，好莱坞从此很少再编织华人男性与西方女性的爱情故事，取而代之的是西方白马王子征服东方美女的演绎不尽的缠绵情爱（如本文第四节将述）。

三 《大地》：农妇土地与原始情感

马凯蒂推测《阎将军的苦茶》将中国描述成「一个任何事情都可能发生的奇异、危险、混乱的地方」，为的是转移当年饱受经济萧条之害的美国观众的注意力6。这一推测也许言过其实，但数年后《大地》对中国灾荒和贫穷的渲染，的确可能给美国观众一种高人一等的自豪感：美国社会已经进入了现代化，而中国人却还在水深火热中挣扎。美国观众的自豪感还可以来自他们宗教救世的信仰：中国农民像美国建国初期的拓荒者一样，本着对土地坚定不移的信念，克服天灾人祸，建立属于自己的家园。《大地》改编自在中国生长的美国传教士后裔赛珍珠（Pearl S Buck）的同名英文畅销小说，其中的基督教关联自然不言而喻。

《大地》中的中国农妇勤劳勇敢的形象，被称为是美国**史上的突破，一改早先刻板的华人形象（如鸦片病鬼、滑稽厨师、洗衣店员等配角，及前文所提阴险妖女和野蛮军阀等主角）。影片描述一位农妇欧兰历尽千辛万险，生儿育女，勤俭节约，默默地帮丈夫种田持家，在荒年也坚决不肯卖地，而宁愿沿途乞讨到南方，维护了立家的根本，最后又为丈夫纳妾安度晚年。影片结尾，欧兰悄然病死，丈夫望着窗外的桃树，缅怀妻子而感叹：「欧兰，你就是土地。」厄尔林（Richard Oehling）认为影片中中国农民对土地的热爱是西方人无法想象的，只有在「原始的」中国才可以理解。厄尔林进一步指出，「《大地》使中国农民的形象变得真实可爱，成功奠定了后来40年代战争片中中国农民形象的塑造。」7诚然，另一部改编自赛珍珠小说的影片《龙籽》（Dragon Seed）（康韦[Jack Conway]与比凯[Harold S Bucquet]联合执导，1944）同样渲染中国农民对土地的热爱，为了不让日兵收获粮食，他们自愿放火烧毁田园农庄，进山避难，让儿女加入游击队保卫土地。

《大地》代表的形象突破与时局有着密切的关系。一方面，日本的入侵使中国成为美国的盟友；另一方面，好莱坞接受《上海快车》和《阎将军的苦茶》等片在中国屡遭抗议而禁演的教训，在《大地》拍摄时邀请中国官员预审剧本，到中国购买道具，又在洛杉矶动用众多华人自愿者参与摄制8。虽然中国官方对完成的影片不尽如意，但雷纳（Luise Rainer）扮演欧兰的成功，使她荣获当年奥斯卡的最佳女主角大奖。值得说明的是，时至40年代，好莱坞明文规定男女主角不得由少数族群人扮演，使得白人演员为「扮黄脸」而化妆得奇形怪状，面目全非，丝毫谈不上甚么真实或美感。

四 《苏丝黄的世界》：白马王子与超俗爱情

到了放映《苏丝黄的世界》的60年代，「扮黄脸」现象已经结束，女主角已由华人扮演。这部东方主义色彩浓厚的爱情片描写美国白人画家罗伯特到香港寻求自我，爱上苏丝黄**，克服种族、阶级和文化的鸿沟，有情人终成眷属。苏丝第一次在轮渡遇见罗伯特即以不标准的英文宣称自己是「美琳」，一位富家「处女」。罗伯特进入九龙城，街道两侧拥挤的货摊、行人和车辆组成一幅东方主义视野中典型的杂乱无序的第三世界城市景象。这一景象令人回想起《上海快车》片头京沪快车被北京古城的行人和动物阻挡的景象，而时隔近三十年，两个景象都表示西方文明的视野对第三世界落后的无奈。然而无奈并不等同无能，在《苏丝黄的世界》里，罗伯特即肩负起改变东方落后无知的责任。他在所住旅店的酒吧里发现「美琳」原来名叫苏丝，是当地颇负盛名的舞妓。泼辣、迷人的苏丝，在罗伯特面前展示自己性感的身体。为了拯救苏丝「堕落」的灵魂，罗伯特请苏丝作模特儿，挖掘她所体现的东方美，从而逐渐改变了她个人形象的艺术品味。

《苏丝黄的世界》依据东方主义的典型话语模式，让罗伯特代表西方文明的视野重新解读「愚昧的」东方，创造出东方人所「不能理解」的「新」意义。一天，罗伯特惊讶地发现苏丝穿了一套在街上买来的昂贵的欧式服装，责怪她「没有任何美感」，装扮得像「下贱的欧洲街头妓女」，进而将苏丝脱个半裸，在银幕上演了一出脱衣舞。讽刺的是，罗伯特从来不曾为苏丝作香港街头妓女的中国服饰提出异议。更讽刺的是，他让苏丝穿上他为她购买的中国古装行头，将她装扮成西方人想象中的「东方公主」。这里，罗伯特重新「创造」东方，为的是强调自己的主体性：是他让西方的「艺术品味」在不知自身价值的东方女性身上「体现」出来。他将作为古装公主的苏丝绘入画中，从此创造出另一个比现实「更美」的苏丝，而丝毫不顾苏丝本人是否认同这种「美」的体现。

似乎单让罗伯特在艺术上「拯救」苏丝还不够，《苏丝黄的世界》又让罗伯特在影片高潮时演出了英雄救美的惊心动魄场面。苏丝与罗伯特同居后经常不辞而别，消失几天后才重返。心怀疑惑的罗伯特跟踪后发现原来苏丝有个私生子，寄养在山上的贫民窟里。适值香港大雨倾盆，山洪暴发，危及贫民窟。苏丝为救孩子，冲破警察的阻拦，冒雨奔向山腰。罗伯特紧跟其后，在钉蓬被洪水冲垮前救出苏丝，但孩子已不幸身亡。影片结尾时，苏丝在庙宇烧香为孩子的亡灵超度，答应同罗伯特移居美国，因此满足了白马王子的心愿。如果说**中的孩子一般代表将来，那么苏丝的孩子代表的便是第三世界没有前途的将来。所以，作为第三世界贫困、落后的记忆标志，这位无辜的私生子就在好莱坞的超俗爱情故事里轻而易举地一笔勾销了，因为影片要观众憧憬的是苏丝脱离第三世界后与白马王子在西方世界的幸福前程。

五 《花鼓歌舞》：移民故事与文化异同

如果说西方中心的意识形态在以上分析的**中都以主流话语的形式出现，《花鼓歌舞》则通过华裔移民主动认同美国文化的同化模式，表现西方中心的无所不在。这部改编自畅销百老汇歌剧的**全部由华人扮演，通过爱情三角的价值设计和两代移民的观念冲突，既赞美了孝顺、贤惠等传统中国美德，又支持华人接受主流文化、享受现代文明的意愿。香港在影片中是美丽和她父亲非法移民的出发地，他们躲在船舱的木桶堆里漂洋过海来到旧金山。美丽自幼许配给他人，此行正是为践婚约。父女初到旧金山，人生地不熟，幸亏美丽灵机一动，在唐人街唱一曲花鼓歌，让有心人带见夫婿（一位开餐馆的花花公子）。但花花公子倾心舞女琳达，而琳达又爱慕吉姆。花花公子介绍美丽到吉姆的父亲家暂时居住，贤惠的美丽打动了吉姆恪守中国传统的父亲，使他有心为吉姆拉线，从而使吉姆陷入两难的三角恋。一次吉姆与琳达驱车郊游，琳达亲吻吉姆，让他享受「美国式的」爱情表示，但如同《苏丝黄的世界》中的罗伯特，内向的书生吉姆在咄咄逼人的新女性面前颇不自在。

《花鼓歌舞》不仅掩盖了当年美国日益剧烈的种族冲突，抹煞历史，粉饰太平，而且还设计了一个各取所需、皆大欢喜的大团圆结局。倾向中国传统美德的吉姆和美丽与沉溺西方物质生活的花花公子和琳达终成眷属，表示美国这个移民国家可以容纳各种趣味、各种理想。这一「融合」主题在另一首歌曲〈大杂碎〉中得以展示：美国社会就像美国人发明的中国菜「大杂碎」，蔬菜、肉类样样都有，而且味道不错。众人高唱〈大杂碎〉这首歌的场合是吉姆的姑姑宣誓加入美国籍的日子，其用心不言而喻。作为美国「新发现的」模范少数族群，华裔似乎避免冲突而追求融合，因此成为好莱坞同化模式的最佳选择。

不可否认，《花鼓歌舞》中歌舞升平的唐人街只是好莱坞自欺欺人的掩饰。在西方主流文化里，唐人街如同军阀混战时的中国，是暴力和危险的象征。唐人街这种恶劣的形象到了80年代仍未消解。《龙年》（Year of the Dragon）（奇米诺[Michael Cimino]执导，1985）即将纽约的唐人街描述成黑社会垄断、暗杀成风地狱般的社区，唯有一位改姓「怀特」（White意指「白人」）、愿为美国越战战败而「复仇」的白人警探孤军奋斗，对唐人街开战。受西方中心与东方主义话语的双重钳制，怀特先在一次餐馆枪战中「英雄救美」，但不久就强暴了美丽的华裔电视台女记者，进而肆意占用她的公寓进行反黑帮活动。怀特的行为再次证明「占有异国女人即占有异国土地」的殖民心态，只是《龙年》的异国就在纽约，而这「异国论」又进一步揭示，美国主流文化从未将唐人街视为美国本土社会的一部分。应该注意的是，80年代的美国华裔社会已渐渐成熟，华人社团联名向好莱坞抗议影片辱华，逼使《龙年》在公映时不得不在片头加上「纯属虚构」之类欲盖弥彰的遁词。

六 《蝴蝶君》：性别迷阵与身份危机

对西方中心的神话进行最彻底颠覆的影片之一是《蝴蝶君》。影片的故事在两条重迭的线索中发展：一是冷战时期东西方之间错综复杂的间谍战，二是东方主义话语中典型的西方男子征服东方女子的爱情游戏。这里说「游戏」，是因为东西方之间犹疑不定的性别—政治迷阵的最终结局，是东方仍然是谜一样地不可思议，而西方到头来自欺欺人，意欲征服他人却无情解构了自己。

影片开始，法国驻北京使馆外交官加利马尔在一次音乐会上被宋丽玲演唱意大利歌剧《蝴蝶夫人》的美妙歌声感动，爱慕之心油然而生，主动追求宋丽玲。宋丽玲不无嘲讽地提醒加利马尔，歌剧《蝴蝶夫人》之美是西方人幻想出来的美，不一定被东方人所认同。这部歌剧赞颂一位日本女子因美军情人离别后哀诉其思念之情，数年后发现情人已娶白人太太而痛苦不堪，殉情自杀，以完成一种坚贞不移的理想。然而，加利马尔无法从东方主义这种刻板的单向思维中自拔，自认是一位西方男子气十足的白马王子，理所当然地要征服才貌双全的东方美女。加利马尔几经周折后如愿以偿，占有了宋丽玲的身体，在文革中回法国后又惊喜地得知宋丽玲像《蝴蝶夫人》故事所述为他生了个孩子。当他们离别多年在法国重逢后，加利马尔惊讶地发现过去的一切都是骗局，宋丽玲原来是中国间谍，两人因此双双入狱。更惊人的是法庭宣布宋丽玲是位男性，丑闻公开后一时成为头条新闻。

其实，这一耸人听闻的间谍案取材于法国真实的故事，影片改编自黄哲伦的同名畅销舞台剧。彻底颠覆西方中心神话的高潮设在影片结尾，此时宋丽玲被法国驱逐出境，乘机回国，而加利马尔则在监狱里自演一出《蝴蝶夫人》后在极端痛苦中自杀。加利马尔的自杀场景意韵深远。他一边用录音机播放一曲哀怨的《蝴蝶夫人》，一边以蝴蝶夫人的扮相粉墨登场，面对走廊上观看的囚犯宣布：「我，加利马尔，就是蝴蝶夫人。」然后用破碎的化妆镜片自尽，而不知就里的观众还在为他精彩的表演热烈鼓掌。加利马尔自杀表演时的诚恳自白揭示了西方想象中的东方美女最终不过是一个幻想，一个可望而不可及的概念，这个概念促使西方男子追逐幻想中的东方，最后意识到这个终生期待的幻想不在异国，而在自身的表演中！加利马尔最精彩的自身表演也是他自我终结的时刻：他不再幻想占有蝴蝶夫人（他原先占有的蝴蝶夫人宋丽玲早已无情地欺骗了他），因为此时此地他自己已经成为蝴蝶夫人（一个永远不会欺骗他的「她」）。

加利马尔一生所窃取的间谍情报中没有任何一条比他生命终结时所发现的事实更真实：东方主义的完美男人（白种人）和完美女人（东方人）归根结底都不过是西方话语制造出的幻想。周蕾因此指出，加利马尔死心塌地地按这种幻想生活，以致走向极端而自恋自身（即自己的幻想）而死13。好莱坞故事的迷惑模式在影片《蝴蝶君》中绕了一大圈后回头颠覆了自己：西方男性（加利马尔）—东方美女（宋丽玲）—蝴蝶夫人（宋丽玲）—蝴蝶夫人（加利马尔）。换成性别表述，他（西方男性）所幻想的她（蝴蝶夫人）最终不过是幻想本身（他和她的一体性），西方中心内在的身份危机由此揭晓。

显然，影片《蝴蝶君》对西方中心的颠覆是从西方男性身体（自我中心）开始做起。苏内尔（Asuman Suner）认为，现代主义意义上的男性主体性表现在身体对自然的完全控制，一旦经历变化、变异后身体失控，男性就因边界的模糊或瓦解而恐慌，其主体性也濒于崩溃，所以《蝴蝶君》不妨作为后现代的恐怖片来解读14。由此看来，加利马尔—蝴蝶夫人二者的可互换性从根本上瓦解了东西两方和男女性别的界限，颠覆了西方冷战和东方主义的双重话语，对西方观众造成「恐怖」效果。影片《蝴蝶君》精彩地解构了「殖民女性」（既对女性的殖民和被殖民者的女性化）这一西方话语策略，出其不意地来一个男性殖民者（西方）自身的女性化，而且将后者作为西方殖民幻想的本质。颠覆的结果是，西方中心本身是空洞乏味的，西方（男性）的主体性是危机重重的，靠幻想东方离奇、美妙的故事（如《蝴蝶君》及其他本文分析的影片）来充实自己向往扩张的殖民和占有的欲望。

影片《蝴蝶君》表明，对西方而言，东方终究是不可知的。西方想象出的华人形象宋丽玲主动向西方中心交还了东方主义所要的幻想：完美的女人（东方情人）和蝴蝶夫人（悲剧美），但他（她）同时也让西方看到西方所不愿面对的冷战事实：「背信弃义的」中国间谍和危机重重的西方主体。宋丽玲因此同时体现了西方视野中东方的迷人（爱情）和危险（死亡），二者合力摧毁了加利马尔（自大、自负而自欺的西方代表）。不可否认，华人形象的这种双重性正是长期以来驱使好莱坞叙事欲望的一个动力：幻想他者，编造爱情，满足观众，扩张自我。在好莱坞的想象中，华人就像隐藏在奇观的面具背后谜一般的东方女人（华人男性因此必须女性化，从黄人到宋丽玲皆如此设计），既诱人销魂落魄又危及生命安全。但这奇观的面具本身也是好莱坞的虚构之一。面具背后并没有甚么隐藏的真实，因为这面具本身就是好莱坞的真实，或真实的好莱坞：一个奇观的造梦机器，不停地在种族、性别与政治的交错层面间虚构自己的故事。

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