笑话 与幽默

有个姑娘叫小容，住在广场旁边的居民楼上。不知从什么时间开始，她被一位在广场上巡逻的年轻警察吸引住了，有空就在窗前凝望那个穿警服的身影，但是她没有勇气上去表白。

一个朋友知道了她的心事，给她出了个主意：“小容，你带一些丝手帕迎着他走过去，到他面前的时候，假装把手帕落在地上，如果他弯腰去捡，你可以乘机送他一块。 他若是对你有意，一定会把手帕带在身边，你们就能成就一段手帕为媒的佳话啦！”

小容觉得这个办法不错，欣然采纳。这天下班，她用一块大方巾包了几条丝手帕，捧在手里，在广场上来来回回踱了五圈，终于，那位年轻警察的身影出现了，而且向她走了过来。

小容的心像小鹿乱撞，眼看着警察离她的距离越来越近，5、4、3、2……她算准时机，不动声色地轻拉机关，顿时，方巾和手帕一起飘落在了地上。

那位年轻的警察走到小容面前，看看她，又看看地上的丝巾，然后严肃地说：“**，我注意你很久了，请不要在这里摆摊儿！”

刘异龙

刘异龙，男，昆剧表演艺术家，上海昆剧团国家一级演员，首届上海戏剧白玉兰表演艺术配角奖得主。上海市戏曲学校首届昆曲班毕业，工丑角。曾得名丑华传浩、王传凇、周传沧等真传。唱念俱佳，文武兼备，表演诙谐风趣，嬉戏怒骂皆能入戏。现为中国戏剧家协会会员、上海戏剧家协会会员。

中文名：刘异龙

外文名：LiuYiLong

国籍：中国

民族：汉

出生日期：1940年

职业：昆剧演员

毕业院校：上海市戏曲学校首届昆曲班毕业

主要成就：首届上海戏剧白玉兰表演配角奖

代表作品：《济公三戏花太岁》、《枯井案》、《一捧雪》

基本介绍

刘异龙，男，昆曲副丑。1961年毕业于上海市戏曲学校第一届昆曲演员班。工丑、副，师从传字辈华传浩、王传淞、周传沧老师。其表演不仅出色继承了昆剧传统丰富的丑角艺术，而且在求新求通俗化方面作了成功的努力，赢得广大观众赞誉。多年来，在昆剧舞台上演出了大量传统折子小戏，如《下山》、《活捉》、《芦林》、《评话》、《借靴》、《狗洞》等，并创排了许多新剧目，如《济公三戏花太岁》、《枯井案》、《贵人魔影》、《一捧雪》等。1993年参与春晚戏曲小品：《群丑争春》。

获奖情况

20世纪60年代初即以《下山》一剧荣获1960年上海青年会演优秀表演奖。《活捉》一剧，获第二届上海戏剧节优秀表演奖、花冠奖双奖。他在《长生殿》中饰高力士一角，获第一届上海白玉兰戏剧表演艺术配角奖。获首届中国昆剧艺术节荣誉表演奖。

多次赴英国、美国、瑞典、丹麦、日本、新加坡、香港、台湾等国家和地区演出。

塑造人物

他塑造了各种观众喜爱的人物形象，如《十五贯》中的娄阿鼠、《孙悟空三打白骨精》中的猪八戒、《长生殿》中的高力士、《枯井案》中的胡图、《潘金莲》中的西门庆，以及《下山》、《相梁刺梁》、《芦林》、《醉皂》等。《活捉》一剧荣获上海第三届戏剧节表演奖和花冠奖，被誉为“江南名丑”。曾多次赴港演出，又先后赴美、英、日、丹麦、瑞典等国家演出，深受观众喜爱。

艺术特色

刘异龙是一位全面的丑角艺术家，一专多能，丑、付、彩旦都擅长，文武兼备，扮男装女，妙趣盎然。或演小和尚，或演大太监，或演老道姑，或演丑妇人，都是浑身是戏，语言风趣，身手不凡。他的表演是丑角不丑，噱而不俗，热而不闹，活而不油，善于塑造鲜活的人物性格。他还特别会教戏，十几年来，培养了一大批出色的丑角演员，全国多个剧种都有他的学生。《借茶活捉》是《水浒记》中的两折。因为《活捉》在舞台上出现鬼魂，解放后一度被列为禁戏，没人敢动。1985年，刘异龙和梁谷音联手，在全国第一个复排公演此剧。刘异龙到浙江向王传淞学戏，王传淞倾囊相授。昆剧《活捉》还有一个别名——《情勾》，强调用情去勾魂。它不是表现人与人、鬼与鬼的爱情戏，而是表现鬼与人的爱情戏，突出表现了这个“勾”字。前一折，张文远垂涎于阎婆惜的美色，通过借茶，两人勾搭成奸；后阎婆惜被宋江杀了，死后难舍情郎张文远，成了鬼魂来找张文远，但他已另寻新欢，阎婆惜决意将他活捉一起赴阴间。现在的戏，不是渲染它的恐怖，而是细腻地刻划了一段人鬼情，是非常扣人心弦的。

著名曲目

在《借茶活捉》里，嬉笑怒骂皆为戏，一招一式总关情。这出戏既保留了昆剧的传统，又删除了某些色情表演，净化了舞台。张文远是一个否定性滑稽的丑角人物，表面上是个温文尔雅、风流倜傥的小吏，其实是一个调风弄月、寻花问柳的好手。在前一折，刘异龙运用酷似巾生的表演手法，在他的额头打上了卑琐的烙印。他一见年轻美貌的阎婆惜时，手中的那把折扇时开时合，身上那件褶子左摇右摆，貌似文质彬彬，却是花心毕露。突然，他漏出几句又软又糯的苏白，表白了他的好色心态。

在后一折戏里，阎婆惜含情脉脉、夤夜勾魂，张文远面对阎婆惜的鬼魂，始而惊恐、畏惧，后又被阎婆惜的媚态勾住，旧情重新萌发。为了表现张文远的诧异、猜测、恐慌、慌乱，乃至于痛楚、麻木的心态，刘异龙运用褶子丑的上乘功夫，把那件褶子舞弄得如游龙入海，并以甩袖、投袖、抓袖、抖袖等一系列精湛的水袖表演程式，外化其变幻不定的心理；张文远最后被阎婆惜用一根六尺白绫勒住脖子，先是惊吓过度，脸上的肌肉抖动、抽搐，后又变脸，终于被阎婆惜说动，以一个跃而起的绝技，直挺挺地躺在桌上。剧终，张文远被阎婆惜拎住衣领，随她双双入冥。刘异龙表现出来的种种失措的滑稽神态，入木三分地表现了人物极度惊恐的内心世界，他将生活丑转化为艺术美。“丑到极处便是美到极处”，人物形象是丑的，表演艺术却是美的。艺绝若游龙。刘异龙师从昆坛名丑华传浩、周传沧、王传淞，是他们的得意门生，而且在正式入丑行之前，学过小生、武生、老生、花脸、老旦，促成他说、表、唱、演功夫全面。他既努力传承，又融会贯通，努力创新，独树一帜。在《借茶活捉》的高难度的表演中，刘异龙和梁谷音合作，珠联璧合，精妙绝伦，无论默契与演技都属无与伦比。同济大学教授陈从周曾书赠刘异龙“清丑”两字。清就是雅，有书卷气，有灵气，也就是干净。一代名丑萧长华创办喜连成科班，教授丑角，首先强调“三净”：“扮戏干净”、“嘴里干净”、“行为干净”。丑角不是丑角，刘异龙饰演张文远，唱词不俗，表情得体，谑不失雅，出神入化，魅力无穷。赞之曰“清丑”，是为至评。

艺术人生

著名昆剧表演艺术家刘异龙曾学过小生、武生、花脸、老生，并演过老旦，后来正式归入丑行，深得昆丑泰斗华传浩、王传淞、周传沧的真传，原汁原味地继承了老师们的表演艺术。学戏时，他悟性好，又认真肯学，学得最为扎实，因而能戏颇多。演戏时，他在自己的表演中又融入了不少新的元素，清新、干净、雅致是他的表演特点，故被著名园林艺术大师陈从周美誉为“昆坛清丑”。刘异龙对昆曲艺术的贡献是多方面的，尤其是他丰富了昆丑语言念白，独创昆丑的川白、粤白、武汉白等极具地方语言特色的念白。这种特色方言念白既符合剧情，符合人物，又可以渲染现场气氛，体现了丑角活络的行当特点。观众觉得亲切，不仅拉近了角色同观众的距离，也成为了一条有效传播昆曲的途径。言慧珠钦点“小老旦”

刘异龙年轻时曾为梅兰芳、俞振飞、言慧珠等多位京昆表演艺术家配戏，回忆起当年在戏校学习时的情形，他感慨不已：“在这些老艺术家中，我和言慧珠合作的戏最多，要知道我现在能演老旦，也是多亏当初‘言校长’挖掘了我。”原来当时19岁的刘异龙，虽然学了武生、小生、老生和花脸，却没学过老旦。当时言慧珠要演《墙头马上》，一眼相中了机灵聪颖的刘异龙，说让他演“乳娘”。真所谓“初生牛犊不畏虎”，虽然没正儿八经地学过老旦，刘异龙倒也不谦虚，就这么上了场，没想到好评如潮，他也就这么顺理成章地成了一度炙手可热的“小老旦”，就连著名京剧表演艺术家张君秋看了他的表演后，也直夸这后生扮相俊，可把刘异龙乐开了花。而在演这出《墙头马上》时，刘异龙还无意中“臭”了言慧珠一把：一次上场前，贪吃的刘异龙又是大蒜又是洋葱，饰演“乳娘”的他一句略带京韵的“哎呀，**”只把饰演**的言慧珠熏得无处逃，下来被言校长好一顿教训。

从艺五十多年来，刘异龙始终以戏曲艺术传承为己任，效先师育后人，言传身教李鸿良、谈元、马宝旺、胡刚、侯哲等不同剧种的丑行艺术人才，让昆剧丑行艺术花繁叶茂，后继有人。据悉，此次专场演出将体现群丑闹春之喜庆场景，弟子们也将以刘异龙老师亲授的折子戏感馈师恩。

个人轶事

《龙江颂》

提及刘异龙，恐怕有些年轻人会陌生；但“把火烧得越旺越好！”，这句台词曾是30多年前十分流行的口头禅，70年代红遍大江南北的现代京剧《龙江颂》则妇孺皆知，剧中扮演反派人物黄国忠的便是刘异龙。而笔者眼前的刘异龙，则是容光焕发、精神矍铄、慈眉善目，与之握手时顿感大手厚实有力。江苏省昆剧院排演《小孙屠》的期间正值6、7月份，古城南京天热得如同一座大桑拿。在本团排演《长生殿》、去香港讲学的同时，66岁的刘先生乐呵呵地说，自己坚持了下来，身体经受住了考验；不但给全剧出主意、指导领衔主演及弟子李鸿良，还出演了其中的彩旦角色孙母，“我甘于扶持青年一代”。

《东方红》

总以为搞昆曲的，一定是江浙沪一带的人。但刘异龙先生却是生于武汉的江西省九江人。1953年，还是少年的刘异龙到上海的外婆家玩，恰巧遇见上海戏校招收首届昆曲学员，他就好奇地前去报考。考场上，什么都不会的他只唱了一曲《东方红》，便被录取了，1961年毕业与业已是上海昆剧团翘楚级人物的梁谷音等10位同学一起分配进入上海昆剧团，成为了新中国第一代昆剧演员。其实，刘异龙早在50年代末还是在校期间，就与昆曲大师俞振飞、梅派京剧艺术家言慧珠和同学梁谷音合演了一部昆剧大戏《墙头马上》，扮演剧里一位心地善良的老旦角色，该剧还拍成了同名昆曲**。

而近年来在《风筝误》、《牡丹亭》里刘异龙则又分别扮演了彩旦人物詹爱娟、石道姑；而且，《牡丹亭》的石道姑竟是一口川音的川白呢。

刘先生说，作为灵活多变的昆丑行当，其实到了广东演昆剧完全可以操粤白、甚至到了国外演昆剧用些外语念白，都未尝不可。当然，这就必须要求演员自身具备良好的素质才能胜任。而他自己恰恰在学校期间便广泛涉猎了生、旦、净、末诸行当，积累了多种表演技艺。他希望青年一代也能朝着这方面努力。

活动年表

1975年4月，农历乙卯年：“中央文革”成立录音录像组录制传统戏

1984年6月3日，农历甲子年五月初四日：“全国著名中青年京剧演员交流汇演”举办

1987年7月25日，农历丁卯年六月三十日：剧协上海分会、周信芳艺术研究会主办京剧流派交流演出

1988年10月15日，农历戊辰年九月初五日：“中国南派京剧研讨会”举行

1989年12月29日，农历己巳年十二月初二日：人民大舞台建场80周年纪念京剧专场举办

1989年12月29日，农历己巳年十二月初二日：上海人民大舞台建场80周年纪念京剧专场举办

2003年1月31日，农历壬午年十二月廿九日：2003年春节戏曲晚会播出

2005年7月，农历乙酉年：首套以昆曲艺术为主题的传记类专题片DVD《寻梦半世纪》发行

2007年10月3日，农历丁亥年八月廿三日，13时30分：跨越时空的京昆情缘——迎国庆庆回归京昆合演重现经典系列演出第一场

2007年10月6日，农历丁亥年八月廿六日，13时30分：跨越时空的京昆情缘——迎国庆庆回归京昆合演重现经典系列演出第二、三场2007年12月2日，农历丁亥年十月廿三日，13时30分：言慧珠表演艺术教学成果研讨活动第二天

2008年1月25日，农历丁亥年十二月十八日，19时15分：“丑行天下”——刘异龙戏迎新春专场举行

2008年4月3日，农历戊子年二月廿七日，晚：上海东方艺术中心2008年4月3日演出

2008年5月8日，农历戊子年四月初四日：上海昆剧团团庆三十周年北京演出第三天

2008年5月10日，农历戊子年四月初六日：上海昆剧团团庆三十周年北京演出第五天

　　满载一船明月，从徐志摩的香巢说起

　　高远

　　一

　　浙江、海宁，硖石古镇，是诗人徐志摩的故乡。

　　海宁有两处徐志摩的故居。一处是徐氏老宅，一处是徐志摩的新居。徐志摩的老宅因为年久失修，前两年已经拆除。朋友说那是一座江南民居式的深宅大院，前后共四进，上下两层，位于硖石的保宁坊。徐志摩曾在这里读私塾，入学堂，习古文，学书法，度过了童年和少年时光。

　　我们现在要去参观的，是徐志摩与陆小曼结婚时，徐志摩的父亲徐申如专门他们建造的一栋中西合璧式的小楼，名曰“清远楼”。徐志摩深爱此屋，给它取了一很浪漫的名字，叫做“香巢”。

　　清远楼建于1926年，楼的外部是青砖叠砌，灰瓦盖顶。正门是模仿欧洲建筑的格调，门的上方，有两座凸起的高墙。清远楼四周间杂有红砖砌成的线条，大门匾额金庸先生手书“诗人徐志摩故居”字样，匾额下端有“表弟金庸敬题”的落款。

　　金庸与徐志摩是姑表亲，几年前金先生回故乡探亲，特意为徐志摩故居书写此条幅，才首次揭开查徐两家世亲的秘密。

　　清远楼大门对面，还挂有另一幅著名红学家冯其庸先生的手书“徐志摩故居”的横额，因为掩映在红花绿草间，所以极少被人注意。清远楼内的装修与布置，都是诗人亲手购置和设计。屋里有红色的西式家具，西式壁炉，铜制眠床，有藤椅，书桌和梳妆台，处处透露着诗人的浪漫气息。

　　里面的大厅现在已改为介绍诗人生平及文学活动的场所，屋正中有启功先生书“安雅堂”的匾额，还有臧克家的墨宝。厅内的资料向人们讲述了徐志摩幼年，童年，直到他中年乘飞机不幸在济南党家庄附近遇难的人生路程。

　　展厅中有两件展品最为人瞩目：一件是徐志摩在济南党家庄遇难时的报道，这则消息曾震动了中国文艺界。另一件就是徐志摩与陆小曼结婚时，梁启超为他们所写的“前无古人、后无来者”的《婚礼证讯词》。

　　词中这样写道：“志摩小曼皆为过来人，希望勿再做过来人。徐志摩，你这个人性情浮躁，所以在学问方面没有成就。你这个人用情不专，以至离婚再娶……陆小曼，你要认真做人，你要尽妇道之职，你今后不可以妨害徐志摩的事业……你们两人都是过来人，离婚后又重新结婚，都是用情不专，以后要痛自悔悟，重新做人，愿你们这是最后一次结婚！”

　　斗转星移，沧桑巨变，如今看这婚礼证讯词，感觉除有旧时师道威严的影子之外，仿佛还能触摸到徐陆二人冲破层层阻力，最后“有情人终成眷属”的不易和艰辛。

　　清远楼的二楼，是徐志摩和陆小曼新房和浴室，还有徐志摩父母以及徐志摩前妻张幼仪（此时已被徐志摩父母收为继女）的卧室。楼正中悬挂徐志摩托好友刘海粟专请康有为亲题的“清远楼”匾字。

　　二楼屋顶上还有很大的一片露台，这是诗人亲自设计建造而成，名曰“望月台”。徐志摩常常登临于此，指摘星月，吟诗作文。站在二楼往下望，可以看到楼后面一口小井，徐志摩曾经在此留下脍炙人口的诗篇：“眉，这一潭清澈的泉水，你不洗濯谁来；你不来解渴谁来；你不来照形谁来！”这汩汩井水，曾经映照过诗人“浓得化不开的”激情，见证过徐陆二人“既宁静又快乐”的美好岁月。

　　徐志摩和陆小曼的婚事一波三折，他们的婚姻“既失欢于老父，又得罪于社会”，婚后他们并不幸福。陆小曼从北京来到上海，在社交界风头猛健，艳迹轰动。陆小曼很会追求享受，比如划船、开车、养花、赌钱、票戏……无一不精，游刃有余。徐志摩写稿教书，一个月收入近千元，也满足不了陆小曼各方面的消费。陆小曼后来抽上了鸦片，她原本是想用大麻医治神经衰弱的疾病，可是愈吸愈烈，结果成了鸦片的俘虏。

　　徐志摩本性善良，为此他更加努力工作。陆小曼最爱票戏，徐志摩为投其所好，时常登台客串，操着夹带硖石土腔的京调儿凑个角色为陆小曼配戏。据说有一次演京剧《三堂会审》，陆小曼饰苏三，徐志摩扮蓝袍陪审，饰演都天大人王金龙的正是日后成为陆小曼后夫的翁瑞午。

　　徐志摩为生计东奔西走，陆小曼也与那位“三郎” 翁瑞午暗渡陈仓，戏外有戏。陆小曼的移情别恋，让徐志摩极为伤心。在生活方面，徐志摩为增加收入，接受北京大学的兼职而奔波于京沪两地，为命丧荒郊埋下了伏笔。在精神方面，徐志摩渐渐感觉到爱情美梦的破灭，但是他还对旁人说：“瑞午不是好人，我要好好保护她。”

　　在生活和精神的双重压力之下，徐志摩逐渐陷入极度痛苦的境地。他为此也曾发出过“难到一个诗人只配颠倒在苦恼中”的愤然，也曾有过“我尝一尝莲心，我的心比莲心苦；我长夜里怔忡，挣不开的恶梦，谁知我的苦痛？你害了我，爱，这日子叫我如何过？”的心灵应叹。

　　但是，徐志摩仍然认为他爱的“心肠只是一片柔，不是我的！我依旧，将你紧紧地抱搂。除非是天翻——但谁能想象那一天？”这似乎应了“性格决定命运”的哲言，就在“谁能想象”的“那一天”，诗人徐志摩乘飞机不幸失事，命丧于济南党家庄。

　　据说人们找到徐志摩的残尸时，他的头部被撞了一个大洞，手足都烧得黑如焦炭，一代才子徐志摩身遭横祸，竟然死得这样凄惨。

　　走出徐志摩故居，回首又望，人逝楼在，小楼历经七十多个春秋，诗人的浪漫情怀和温柔情调定格在这中西合璧的香巢里。对于来世，诗人曾说：“顺著我的指头看……去到那理想的天庭——恋爱，欢欣，自由，辞别了人间，永远！”

　　二

　　徐志摩的墓地，坐落在海宁的西山。

　　离开徐志摩故居去西山墓，一路上弯弯曲曲，墓地紧靠沪杭铁路，据说硖石最早的铁路，是徐志摩的父亲修建。徐志摩的墓地原来在东山玛瑙谷万石窝，由胡适之题写“诗人徐志摩之墓”碑文。徐志摩老父徐申如前思后想，总觉得这七个字太过简洁，对于诗人儿子缺少点儿什么。

　　老先生辗转周折，请到徐志摩生前红颜知己，被称为闺秀派才女的凌叔华，请她为徐志摩再题一块碑文。凌叔华欣然应允，她所题碑文取自曹雪芹“冷月葬花魂”的寓意，转化为“冷月照诗魂”。

　　碑文是诗人的知音为诗人所提，诗意、画意、情意一应俱全，老先生终于心足意满。墓碑刻出后比胡适之先生所题的旧碑略小一些，凌叔华的碑和胡适的碑，无疑都是文坛的瑰宝，可惜这一切现在都已经荡然无存。

　　早年间，硖石乡间有一个传言，说“徐志摩的头是金子做的”，因此就有人掘开墓地，寻找徐志摩的“金头”，弃尸骨于荒野，结果黄金无处寻，墓碑也被搬去砌了猪圈。或许是天意，徐志摩的名诗《我有一个恋爱》里就有这样的表述： “我有一个破碎的魂灵，像一堆破碎的水晶，散布在荒野的枯草里。”诗人偶句，竟一语成谶。如今读这些诗句，还会使人感到凄凉和清冷。

　　东山徐志摩的墓地，因为坟陵早已损毁，故乡百姓为了表示纪念，由政府拨款把徐志摩的墓地迁葬到西山北麓白水泉边。徐志摩的外亲、著名建筑学家、同济大学陈从周教授设计并撰迁墓记。

　　西山墓地古典雅致，白石铺地，青石为阶，半圆的墓台恰似一弯新月，有诗坛“新月派”的寓意。墓碑沧桑厚朴，海宁籍书法大家、曾任西泠印社社长的张宗祥先生根据胡适之原文补题碑文。墓碑两侧各有一方白石做就的书形雕塑，刻着徐志摩《再别康桥》等名诗名句。

　　当年徐志摩与陆小曼新婚燕尔，游西山，登紫薇亭，谈情说爱，悠然自得。于是诗人有了隐居硖石的心意，他说：“硖石至少有蟹和红叶，足以助诗兴，更不慕人间矣。”

　　我站在徐志摩的墓前，叶落人远，一流幽涧，诗人葬在了故乡的青山白水。诗人之魂和家乡春风一起合唱起了“最美的诗歌”，那正是春之声的前奏。

　　诗人喜欢春天，或许是因为春天如少女的缘故。徐志摩对春天有着巧致细腻的感悟。他那首借物喻人，含蓄风趣的《春》里就说：“蚱蜢匍匐在钱花胸前，钱花羞的不住的摇头，草里忽伸出只藕嫩的手，将孟浪的跳虫拦腰紧搂。”巧妙地把少女情怀揉在春天里，那正是诗人对理想爱情最动情的表白。

　　人们都说，徐志摩是情诗圣手，有人论他的诗过于“甜蜜蜜”。其实，徐志摩的诗中，也有描写社会底层人的义愤和无奈。你看他那首《谁知道》诗中，“我”和车夫的对话：“拉车的，这道儿哪儿能这么的黑？”“可不是先生？这道儿真——真黑！”诗中简洁巧妙的人物对话，道出了那一时代人们生活之路的坎坷和世道的黑暗。

　　对于人生，徐志摩则另有一种解释，它“象一阵凄风，象一阵惨雨，象一阵落花”。对于感情追求的最终理想，徐志摩这样写道：“吹灭你的灯，她在坟墓的那一边等，等你去亲吻，等你去亲吻，等你去亲吻！”孤独惨烈中带着凄美，甚至有一股阴冷的味道。

　　徐志摩生长在富贵之家，应了人们常说的那句老话“情种只能生长在富贵家”。徐志摩是天生丽质的情种，他有幸出生在殷富之家，可以在个人“小庭院里……荡漾着无限温柔”。我们设想一下，假如徐志摩生在穷苦人家，那样即便他再怎么浪漫多情，清贫人家也都是消受不起的。

　　徐志摩就像天上的流星滑落到人间，他用短暂的生命创造了永存的文学作品。中国诗坛可以庆幸，庆幸温暖的花房里孕育出的旷世纯真；庆幸在那动荡的年代，人世间还流淌着一涧真挚情感的清泉。

　　徐志摩的诗中有才情，有爱情，有真情，有世情，情深无限，尽得风流。徐志摩“文笔轻飘飘”（鲁迅语）的语风里，始终蓄藏着他一生追求的浪漫情怀。徐志摩与林徽因的相恋，凌叔华的相知，徐小曼的相爱，都是以手书心，真情表述。在那一新旧交替的旧时代，这是何等的不易。

　　徐志摩颂人间真情，咏世间真爱，他是中国文学界的一个异数，是中国诗坛的一朵奇葩。徐志摩用诗的形式，融铸了诗的内涵。

　　诗魂绕双山，冷月空缱绻。时光走过了七十多个春秋，徐志摩的浪漫荧光如今还照耀着欧洲大地。诗人“香榭丽舍、枫丹白露”的译笔，至今仍在欧洲华人中众口传香。徐志摩浪漫传奇的一生，折射出了人间一道彩虹。

　　“悄悄地我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”。

　　诗人徐志摩，只活了35岁，他留给了人间一卷长诗。

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