曹禺 《雷雨》好段

鲁大海（见鲁妈）妈，您还在这儿？

周朴园（打量鲁大海）你叫什么名字？

鲁大海（大笑）董事长，您不要同我摆架子，您难道不知道我是谁么？

周朴园 你？我只知道你是罢工闹得最凶的工人代表。

鲁大海 对了，一点儿也不错，所以才来拜望拜望您。

周朴园 你有什么事吧？

鲁大海 董事长当然知道我是为什么来的。

周朴园（摇头）我不知道。

鲁大海 我们老远从矿上来，今天我又在您府上大门房里从早上六点钟一直等到现在，我就是要问问董事长，对于我们工人的条件，究竟是允许不允许？

周朴园 哦，——那么，那三个代表呢？

鲁大海 我跟你说吧，他们现在正在联络旁的工会呢。

周朴园 哦，——他们没有告诉你旁的事情么？

鲁大海 告诉不告诉于你没有关系。——我问你，你的意思，忽而软，忽而硬，究竟是怎么回子事？

周萍由饭厅上，见有人，即想退回。

周朴园（看萍）不要走，萍儿！（视鲁妈，鲁妈知萍为其子，眼泪汪汪地望着他。）

周 萍 是，爸爸。

周朴园（指身侧）萍儿，你站在这儿。（向大海）你这么只凭意气是不能交涉事情的。

鲁大海 哼，你们的手段，我都明白。你们这样拖延时候，不过是想去花钱收买少数不要脸的败类，暂时把我们骗在这儿。

周朴园 你的见地也不是没有道理。

鲁大海 可是你完全错了。我们这次罢工是有团结的，有组织的。我们代表这次来并不是来求你们。你听清楚，不求你们。你们允许就允许；不允许，我们一直罢工到底，我们知道你们不到两个月整个地就要关门的。

周朴园 你以为你们那些代表们，那些领袖们都可靠吗？

鲁大海 至少比你们只认识洋钱的结合要可靠得多。

周朴园 那么我给你一件东西看。

周朴园在桌上找电报，仆人递给他；此时周冲偷偷由左书房进，在旁谛听。

周朴园（给大海电报）这是昨天从矿上来的电报。

鲁大海（拿过去读）什么？他们又上工了。（放下电报）不会，不会。

周朴园 矿上的工人已经在昨天早上复工，你当代表的反而不知道么？

鲁大海（惊，怒）怎么矿上警察开枪打死三十个工人就白打了么？（又看电报，忽然笑起来）哼，这是假的。你们自己假作的电报来离间我们的。（笑）哼，你们这种卑鄙无赖的行为！

周 萍（忍不住）你是谁？敢在这儿胡说？

周朴园 萍儿！没有你的话。（低声向大海）你就这样相信你那同来的几个代表么？

鲁大海 你不用多说，我明白你这些话的用意。

周朴园 好，那我把那复工的合同给你瞧瞧。

鲁大海（笑）你不要骗小孩子，复工的合同没有我们代表的签字是不生效力的。

周朴园 哦，（向仆）合同！（仆由桌上拿合同递他）你看，这是他们三个人签字的合同。

鲁大海（看合同）什么？（慢慢地，低声）他们三个人签了字。他们怎么会不告诉我就签了字呢？他们就这样把我不理啦？

周朴园 对了，傻小子，没有经验只会胡喊是不成的。

鲁大海 那三个代表呢？

周朴园 昨天晚车就回去了。

鲁大海（如梦初醒）他们三个就骗了我了，这三个没有骨头的东西，他们就把矿上的工人们卖了。哼，你们这些不要脸的董事长，你们的钱这次又灵了！

分享适合在雷雨交加发的朋友圈，包含雷雨交加内心害怕的说说、雷雨交加内心糟糕的说说、雷雨交加内心平静的说说，供参考~

雷雨交加内心害怕的说说：

好害怕吹大风，打雷，下大雨的天气啊，让人充满了不安。

打雷了，下雨了，心里空落落的很害怕，不喜欢这样的夜晚。

我曾在无数个雷雨交加的夜里辗转反侧，只是因为害怕打雷 。

害怕打雷闪电，但听着雨声睡觉会觉得很酥，记得以前好像不并害怕，但现在却吓到不敢动弹，在被窝里缩成一团。

一到下雨就开始莫名紧张和害怕，不敢一个人睡，最怕打雷。

最怕打雷，之前一个人害怕，现在抱着猫猫一起害怕。

原来打雷还是会害怕鸭，请问你这么大声干嘛，瞌睡都被你打醒了。

外面轰轰的响了一声并不大的雷，门外有缓缓地踱步，我打开门米粒便迎了进来，原来我家狗狗也害怕打雷。

有没有人像我一样，比起打雷更害怕刮风，偏偏大内蒙的春天全是风。

最近的雨下得太大了，还打雷，真的好害怕。

雷雨交加内心糟糕的说说：

 狂风暴雨立马降临，连续的雨夜心情也被坏到了顶点。

夏天什么都好除了热得不能呼吸的空气和电闪雷鸣的夜晚。

潮湿的夜晚，电闪雷鸣，狂风暴雨，蚊子真猛，咬得全身都是包。

不喜欢下雨，雷声伴着雨声加上者闷热的空气，让人感到十分烦躁。

从那天凌晨后，每一个狂风暴雨电闪雷鸣的夜晚我都会失眠也异常清醒，难过。

 狂风暴雨中的我今天穿了一双白鞋。。。中午喝到好喝的奶茶的心情瞬间没有了。

我希望这是一个风和日丽心中无事的下午，但不巧遇见一个风雨交加电闪雷鸣的夜晚。

是个被电闪雷鸣惊扰到的夜晚，醒了睡不着了，还害怕窗户没有关，开灯确认完，熄灯，瞪眼看着天花板，失眠了。

又是一个电闪雷鸣风雨交加的夜晚，为么每次回家都遭遇恶劣天气，天公作个美吧，全家已经轮流生病了。

 一夜电闪雷鸣狂风暴雨，清晨的天空布满厚厚的云层，云如墨色，心情也是灰色的！现在的工作环境让人感到焦虑煎熬，突然间感觉到很多无法理解的人和事就这样不断不断肆意滋长蔓延，让人喘息困难！！真不知道自己还能硬着头皮坚持多久………

雷雨交加内心平静的说说：

清静则智生，心乱则愚起。昨晚电闪雷鸣，很是壮观。一夜醒来，风和鸟鸣，空气清新，一片平静。

今夜是一整天好心情的最佳时刻，我太喜欢电闪雷鸣和狂风暴雨了，夏天夜晚窗外的热闹更显窗内的安静。

电闪雷鸣，风雨交加的夜晚，抛开所有烦恼，静静地听听雨声，希望醒来后，又是一个风和日丽的清晨！

心情烦躁时看着窗外的雨，听着隆隆的雷声，一切不爽和烦恼都会被吸走，慢慢归于平静。

现在凌晨三点，窗外狂风暴雨雷电交加，让我想起这几天的种种，坐在电脑前一边加班，一边听着屋外的风雨，心里很平静。

有时候很喜欢如此的天气。外面狂风暴雨，内心却能保持心如止水。闭着眼睛，听着外面的雨声，思考着自己的人生。

喜欢雷雨交加的夜晚，喜欢在看雨时回首往事，喜欢在听雨时展望未来，心情平静，思路清晰。

雷雨交加的夜晚，安静的夜会把雨声放大，会把夜晚变的安稳。早晨的那雨水与泥土的芳香是雨后的惬意。把一个故事，写于一个秋天，虽凄凉但又因回忆而变得美丽。

伤怀也罢，落泪也好，这个秋雨夜都会宽容于我，怜惜于我。我是这雷雨交加夜晚里的独行者,前面的路虽然一片迷茫,可我并不害怕。微笑且执着地走向远方。

雷雨交加的雨夜，世间又有几人能感悟这份如泣如诉的雨夜情怀？又有几人能明了这份干净？那怕是脸上淌着的泪水也是清清爽爽不沾俗气的。

以上便是此次的分享了，不知道有没有中意的句子呢？

曹禺设置雷雨戏剧冲突的技巧是无与伦比的。两代人，分别来自两个对立的阶级，由于多次命运的巧合纠缠在了一起，复杂感情的纠葛使他们那本已伤痕累累的心雪上加霜。下面是我整理的关于观看《雷雨》 读书笔记 六百字，欢迎阅读!

观看《雷雨》读书笔记六百字1

戏剧，虽然是人生中的选修课，可它却能实实在在的提升人的文学素养。而《雷雨》这部戏剧可谓是其中的代表作了，这是一部非常经典的作品，在细细体味中，你可以体会到了当时社会的黑暗与腐败，人性的复杂以及“周馆”大家庭中爱恨交织的家庭关系。初读时或许有些乏味，可当真正品鉴完后，便会有一种灵魂得到了升华的感觉。

《雷雨》当中的每个人物都个性鲜明，活灵活现，但令我印象最深的还是周朴园，他表现的自私冷漠却又霸气侧漏，似乎想要一切都臣服于他，例如课本中所记述的，他为了迎娶豪门千金，毫不犹豫的抛弃了自己的原配妻子与亲生儿子，在逐渐掌权后又对第二任妻子持续施加压力，但凡侵犯到他利益的东西，他都会让其付出代价，在他的心中，自己就是至高无上的。令我不禁怀疑他的心中究竟有没有亲情，有没有人间之爱

可当中还是有些细节能体现出他的情谊，比如第四幕中他对周冲流露出的父子之情，表现出的也仅仅是一个想要多和儿子 说说 话的孤独的父亲。还有当中他对鲁侍萍的想念和眷恋，尽管在看到了侍萍本人后他害怕，恐惧，完全没有了曾经的温情，可换个角度想想，一个只以自己为重的人在经历了人生中的各种事件后，突然见到昔日的情人，任谁都会先怀疑她来的目的是什么，是否会对自己造成威胁。

《雷雨》这部戏剧，让我真正看到了人们对生活压迫的难以忍耐与无法喘息。社会很单纯，复杂的是人。人性的极端黑暗折磨着每一个这部剧中的灵魂，使他们焦灼的心情恰似大雷雨前沉闷压抑的天空，最后在种种压迫下爆发出来，组成了一场风暴交加的雷雨。但最重要的还是雷雨过后，被残酷命运所驱使的人们拼死反抗，彰显着自我个体生命存在的价值，体现了个性，然后雨过天晴，涅槃重生。

尽管《雷雨》里人性是黑暗的，但我们应该始终坚信，在黑暗的尽头就是光明，在雷雨的尽头就是晴空，在失败的尽头就是成功。困难与挫折并不可怕，可怕的是我们不敢面对困难与挫折的畏惧心理，所以，激流勇进，迎难而上吧，我们终会成为最好的自己，在山顶不期而遇。

观看《雷雨》读书笔记六百字2

一口气看完《雷雨》后我心情着实激动了一阵子，可能是近来沉湎于《理想国》等让人脑抽筋的学术著作，而少看文学作品的缘故。初中时便想看这部书，因为当时“中学生必读课外读物”之类的书目上总有它的名字。可我竟一直没看，或许是因为我对戏剧不怎么感兴趣。看莎士比亚也会因为那些繁冗的抒情长段而厌烦(当然，也有翻译的影响)。

不看戏剧的原因之一，是里面的场景布置等段落时时提醒我这只不过是一出戏。《雷雨》也不例外。读到一半时我便想，四凤一定会死，尽管我不愿意她死。因为她是全剧中最无辜，最惹人怜的人物。安排她的死，既符合她的命运(即剧情的发展)，又定会造成极好的悲剧效果。结局也不出所料，只是没想到死的是三个人。周萍是我一直觉得最难演的，因为他身上集中了太多的矛盾，他是个悲剧人物，却不易获得观众同情。后来读曹禺的序时，发现他也这么认为。

我向来不晓得怎么写书评。以来我实在没有那种冷静地读书，然后站在批判的立场上客观地分析作品的能力。读完一本书通常我只能体会一股模糊、激动、复杂的情绪，笔头想写什么却写不出，闷头一睡第二天心情平静又重新开始读另一本书了。二来我觉得读文学作品嘛，能进入到作者的情感，不求甚解也就够了，不喜欢那些像高中语文阅读题一样的分析、解构作品的评论家，更瞧不起豆瓣上一些故作高深的言论。

也因为这个原因，我素来对中文系似乎有一种偏见。我觉得中国 文化 里就讲究一个“悟”字，多读多背多思就是了。正如作者所说：“我对《雷雨》的了解，只是有如母亲抚慰自己的婴儿那样单纯的喜悦，感到的是一团原始的生命之感。”“我很钦佩，有许多人肯费了时间和精力，使用了说不尽的语言来替我的剧本下注脚。”

最让我喜欢曹禺的，是他序里的第一句话：“我不知道怎样来表白我自己，我素来有些忧郁而暗涩。”这让我想到朱自清的“热闹是他们的，而我什么也没有”以及那一代的文人们。

最后小小地自豪一下，《雷雨》是曹禺在南开读书时开始构思的。

观看《雷雨》读书笔记六百字3

曹禺先生的《雷雨》一剧作围绕着十九世纪二十年代的天津周公馆和平民鲁家两个家庭的两代人之间斩不断、理还乱的种种纠葛，讲述了一个令人叹惋的悲剧 故事 。在传统的悲剧故事里，诸如一场疾病、一场车祸之类的意外戏码往往都显得有些拙劣，真正的悲剧是所有人都在寻常的生活轨道上行进着、努力地想要变好，但事情却依然一步步无可阻止地溃败、走向深渊。曹禺先生的《雷雨》正有这种悲剧意味，因而格外耐人寻味。

在这部作品中，有爱而不得苦苦思念的周朴园、有追求自由和爱情却两次碰壁的蘩漪、有因出身低微被心爱之人抛弃的侍萍、有坠入爱河却得知彼此兄妹关系的周萍四凤，有无辜受到牵连惨死雷电之下的周冲。曹禺先生制造种种令人惊叹的巧合、为每个人都安排了一个悲剧性的结局，在不细究的人看来，似乎有些残忍。而在我看来，这种“残忍”恰恰体现了其对世人的慈悲与怜悯。

在《史记·伯夷列传》中，司马迁曾质问过中国人传统的“天道无亲，常与善人”的思想，他问，“倘所谓天道，是邪非邪”中国人自古有“善恶终有报”的说法，但随着年龄和见识的增长，人们越来越会发现这句话是多少带着点理想主义的，甚至在某些特定的情况下(贤者如伯夷叔齐饿死首阳山、自己被李陵事变牵扯受宫刑)会显得嘲讽，在《雷雨》一剧中也是如此。善良直率的周冲、美丽纯洁的四凤，在这场牵连了两个家庭的悲剧之中他们何错之有至此，“善恶终有报”的说法虽然一定程度上能够反应世事变迁的规律，却终究是人们一厢情愿相信的一种美好愿望。

与中国人不同，在另一个古老的国度古希腊，人们信奉“命运”，认为就连神也要受到命运的制约。法国文豪雨果在他的《巴黎圣母院》中就曾表现这一主题，我认为《雷雨》这部作品与之有相似之处，因为它恰恰体现了对人们被命运残忍捉弄的怜悯。剧中，命运交织着无数的因果和偶然，裹挟着人们向着各种不可控的、未知的方向前进。沉浮在命运中的人们苦苦挣扎，以期追寻到自己的幸福终点，却终究如同蜉蝣撼树、螳臂当车，注定不能抓住自己想要的一切(更有甚者要不断地失去)，被命运玩弄于股掌之间，不知哪一日就会被推向深渊。选择什么样的活法、如何寻找救赎，没有人能给出这个答案，人们所拥有的权利只有迷茫，有太多抗争于改变结果而言微不足道。

观看《雷雨》读书笔记六百字4

有什么可以和时间抗衡又有什么可以与金钱匹敌

是啊，在一个以金钱、权势为主宰的没有人性的社会里，一切都会变得无足轻重，更何况几十年前那份本就不纯真的情感呢。

黑暗，无疑都是因为它没有光的照耀。本可以光明的社会都被一个个小人物所催杀，一切都被虚伪。势力与不平等着的社会又怎么会走向光明对于一个充满理想正义与活力的21世纪的青少年来说黑暗是不存在的，但是我错了，它会存在而且确实存在过。

书中的周朴园现在可以说是个企业家，多好听的名字啊。但是他的出现，没有让人感到成功者的快乐，相反是是一个身上有无数伤疤的资本家，一个惟我独尊、自以为是的小人。对于金钱，他认为倩倩就是一切。它可以买来所有的东西，也可以填实所有的陷阱。也许正因为遮掩，他才会成为外人眼里德高望重的，有才能的君子吧。但当他遇到鲁大海，他错了。钱没有办法去掩盖那些矿工的尸体，而且对于鲁侍萍。他同样错了，对于一个不为钱动心的人来说，又怎能解决的聊呢对于爱情，他自认为拥有着时尚最幸福富的婚姻，可笑的是仅仅因为他是个操控着，能用自己的方式去处理问题，需留给对方的就只有顺从。同样，他还是失败了。

给了自己的儿子，因为他不会了解，什么事真正的爱，她以为所有的人都会想周侍萍一样逆来顺受，以为只有自己会给别人幸福。蛋这一切都在他万你啊得到了答案。

如果说周侍萍是个逆来顺受的女子，那么周繁漪对幸福的准寻让我们看到了她身上的勇气。即使那是一份违背道德的爱情。但愚蠢的她勇气更让人佩服。再说鲁大海。他是争议的代表，他会不顾上层的压迫勇于反抗。是啊，这就是那黑暗中的疑虑杨过。中将照亮所有的路，而那一个个悲惨的结果也同样证明了这点。

所以，不管有多少河岸。它也只能维持12个小时不是吗黎明总会来临，阳光总会找到每个人的身上。那缕阳光可能对于黑暗是刺眼的，但对于我们，对于每个坚守争议的人来说永远都是明亮而温暖的。

爱可以与时间抗衡，正义可以与金钱匹敌。

观看《雷雨》读书笔记六百字5

《雷雨》周冲人物分析——坐在船头望着前面丑恶的世界

在《雷雨》中共有八个性格鲜明的人物，比如最具“雷雨性格”的蘩漪、明明是伪君子却又表现得极慈祥的周朴园……周冲从表面上看大概是最平淡的一位，好像从里面删掉也不会惊起太多的波澜，可就是这样的人物给了我最真实而又深刻的感受。

富有幻想力的周冲出场像个孩子，这与罪恶又黑暗的周公馆实在不和谐：现在他的眼睛欣喜地闪动着，脸色通红，冒着汗，他在笑。左腋下挟着一只球拍，右手正用白毛巾擦汗，他穿着打球的白衣服。

这个出场像是闷热烦躁的夏天里忽然吹起的一阵清风，给沉浸在鲁家人压抑的冲突中的观众片刻的轻松。在这以后，他的又一个可爱的行为给周公馆带来活泼的色彩：周冲把头由门口缩回来，做了一个鬼脸。面对严厉的父亲，他也像孩子一样胆怯。

而在剧中，周冲在面对他的父亲做出开除工人的决定时，他却一点儿也不胆怯，甚至可以说，他表现出了另外勇敢的一面。他说：“代表罢工的工人并不见得就该开除。”“这些人替自己的一群努力，我们应该同情的。并且我们这样享福，同他们争饭吃，是不对的。”生活在一个压抑的大家庭里的少爷，接受的自由的思想表现了出来。

他的转变在喝药的一幕中已经体现。在他见识到父亲是如何逼着母亲喝下药时，他才真正看清楚了父亲威权笼罩下的家庭，看清楚了这个大家庭里所有人的地位，于是这个天真的孩子哭着跑了下去。第三幕中他来到四风的家中说道：“我恨这不平等的社会，我恨只讲强权的人，我讨厌我的父亲，我们都是被压迫的人，我们是一样。”他的理想社会裂开了一道缝。在那之后，周冲向四风描述了他理想的世界，包括他理想的爱情——

“我想，我想是在一个冬天的早晨，非常明亮的天空，……在无边的海上……哦，有一条轻得像海燕似的小帆船，在海风吹得紧，海上的空气闻得出有点腥，有点咸的时候，白色的帆张得满满地，像一只鹰的翅膀斜贴在海面上飞，飞，向着天边飞。那时天边上只淡淡地浮着两三片白云，我们坐在船头，望着前面，前面就是我们的世界。”

他的城堡初次展现时，便被现实一次一次攻击着。鲁大海的侮慢让他发现自己与身边人的格格不入，可他还是顽强的拼搏着：“你能同我拉一拉手吗”然而鲁家的态度让他放弃了抵抗，任凭打击。他发出了最后的感慨：“谢谢你。大概以后都不会有我这样傻的人了。”

而之后雷雨之夜的爆发将他残留的堡垒彻底粉碎。伴随着滚滚的雷声，全剧进入高潮。当他亲眼看到自己心目中慈爱的母亲为了胡扯的情爱变得疯狂，疯狂地喊叫……周冲的许多憧憬，对社会的，对家庭的，对爱情的，被一根名叫现实的铁针逐个点破。至此，他夏日里不真实的梦完全醒了过来。他的孩子气，他的善良，他的礼貌，他的敢于反抗，在雷雨中完全死去了。

可怜的周冲独自坐在船头，望着前面，望着前面丑恶的现实世界啊……

观看《雷雨》读书笔记六百字相关 文章 ：

★ 雷雨读书笔记5篇600字

★ 雷雨读书笔记摘抄5篇600字

★ 《雷雨》读书笔记精选6篇500字

★ 雷雨读后感600字

★ 雷雨读书笔记5篇

★ 雷雨的中学生读书笔记10篇

★ 七年级雷雨读书笔记5篇

★ 高二雷雨读书笔记5篇

★ 雷雨读书笔记八年级5篇

★ 曹禺《雷雨》读后感范文5篇

1、雨后，经过大风闪电洗礼，天空挥手尘土，邂逅清爽，淡淡昏酝，酿出好心情，我在天这边，和那边的你隔空向望，你如此的美丽!让人陶醉!

2、风停了剩尘埃飘落梦走了谁来叫醒我一场雨，一把伞，一条街，一个人行走。

3、雨的伤感弥漫了整个城市，还来不及看清就以迷茫了。

4、隐身，不是为了躲避谁，只是希望有谁发现我消失了。

5、下吧下吧，你就尽情地下吧，我很讨厌你，我不会在乎你的。

6、天空下雨了可以打伞，心下雨了该怎么办呢

7、面对雨，总有许多感情，是喜欢，是依恋，也有触碰到了她的冰冷，她的无情。一个人与下雨的世界，心该向哪

8、被感动了，一起去散步，突然下起了暴雨，知道我来姨妈不能淋雨，直接冒着大雨呢冲回家来接我，暖心。

9、狂风卷着暴雨像无数条鞭子，狠命地往玻璃窗上抽。

10、明知道天要下雨就该带把伞，明知道不会有结果，就请别开始。

11、下雨天，喜欢无风的下雨天!

12、喜欢雨，因为舒心;喜欢雨，因为怡情;喜欢雨，因为它像我般忧伤。

13、当我痛苦的站在你面前，你不能说我一无所有，也不能说我两手空空。

14、今天也闹情绪，这情来的诡异，这爱它要下雨了，表白我送首歌给你。

15、你说过，走下去别回头，我知道回头只有失望所以你别在期望我回头。

16、阳光明媚，温暖如初，你还没来我怎敢老去。

17、下雨了，默默的为心底里的他打一把伞，尽管你不需要。

18、我活在海底，悲伤和难过都不告诉你。

19、年一年，风吹一阵，雨落几场，等草木从裂缝里长出来，盖满了群山，你就长大了。

20、偶尔偷过下雨的窗里面，想象吻着你的脸。

21、打少年听雨，红烛昏沉。再打中年听雨，客舟中江阔云低。三打白头听雨的僧庐下，这便是亡宋之痛，一颗敏感心灵的一生：楼上，江上，庙里，用冷冷的雨珠子串成。

22、下雨了，我害怕的不是打雷闪电，我怕的是你在跟别人撑伞雨中暧昧。

23、胃疼就喝热水，天冷就添衣，感冒就吃药，饿了就煮饭，下雨就撑伞，失眠就数羊，无聊就看电视剧，没人爱。

24、如果她总为别人撑伞，你何苦非为他等在雨中。

25、天灰灰的，不是你一个人在忧伤;天下雨了，不是你一个人在哭泣。

26、下雨了是因为云哭了，花开了是因为风笑了，飘雪了是因为太阳睡了，月亮圆了是因为星星醉了，给你发短信了是因为我想你了!

27、莫名的开心，莫名的不开心;需要理由吗开心：今天天气好行不行。不开心：今天下雨算不算。

28、走的最急的是最美的风景，伤的最深的是最真的感情。

29、下雨了，打雷了，站在树下大喊，我要穿越。

30、我喜欢下雨，因为哭泣的时候没有人会知道。

31、我不敢奢求太多，只想把瞬间当成永远，把现在都变成回忆，一点一滴。

32、雨打蕉叶，又潇潇了几夜，我等着泪，来提醒你爱谁。

33、我最喜欢的一句话：最美不是下雨天，而是和你一起躲雨的屋檐。

34、你到底隐身在哪里，是不是，我追随着落在雨水里的花瓣，才可以达到。

35、蓝天，带给你希望;大地，带给你梦想;雨水，带给你快乐;短信，送给你祝福;在多雨的日子里，愿你拥有好心情，祝你一切顺利，永远开心。

36、很久很久没有下雨了，海燕的到来今天终于落下，有人说雨天好睡觉，有人说雨天好打牌，有人说雨天回忆好伤感，伤感的人留着三千青丝为伊人。

37、你说过要当我的保护伞，如今心在下雨你的人却在哪里

38、童话说雨后会有一道彩虹，却不曾说过它会转瞬成空。

39、他只是下雨天陪你走那段雨路的人，雨停了，他也该走了。

40、为你收集日落时的云朵，为你收藏下雨后的晴空。

41、早起，乌云遮蔽了天空。随着风到处飘荡，游离在灰暗的空间!

42、在午夜，是人最想哭的时候因为那时是人最寂寞的时候。

43、眼睛在为你下雨，心却在为你打伞。

44、外面刮起了大风，吹的树枝乱摆，地上的灰尘乱飞，让人睁不开眼睛。

45、苍白的月光下，我和影子述说寂寞。

46、如果那把伞还在，你是不是还能为我遮风挡雨。

47、老天总是有伞的时候停雨，没伞的时候调戏你。

48、寻找着雨后的彩虹，渴望从美丽的色彩中看到未来的颜色。

49、有时候，让别人在乎你的最好方法就是少在乎他们一些。

50、似水流年的青春之痛，抵不过纠缠不清的风雨之殇。

51、当全世界约好一起下雨，让我们约好在心里放晴!

52、下雨天，突然好想出去淋雨，好让自己清醒点。

53、与你分离，不知不觉中，我爱上了雨天，因为下雨的时候没有人知道我在哭。今天我在这里给大家分享一些有关于适合雷雨天气发的朋友圈文案，供大家参考一下，希望对大家有所帮助。

54、我的心事蒸发成云，再下成雨，却不舍得淋湿你。

55、人的一生中有雨天，但总会雨过天晴，好朋友就是一把伞，不管睛天雨天，都会陪伴着你。

56、最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。好想你，怎么老是下雨。

57、他只是下雨天，陪你走那段雨路的人，雨停了，他也该走了。

58、天际边滚来了团团乌云，一瞬间倾盆大雨，从天而降。

59、下雨，冲走了什么;雨过天晴的太阳，带来了什么。没有，都没有。

60、想当年我也是个痴情的种子，结果下了场雨，淹死了。

61、下雨天我喜欢蓬头散发，这样更有气氛!

62、有一种爱，不求回报，却一直给予;有一种爱，不善言表，却能遮风挡雨。

63、喜欢雨天，因为雨天能隐藏我的悲伤因为雨天可以让我肆无忌惮的哭却不被发现。淋雨过后还能继续坚强继续伪装!

64、如花美眷，似水流年。回得了过去，回不了当初。

65、你住的城市下雨了，很想问你有没有带伞。可是我忍住了，因为我怕你说没带，而我又无能为力，就像是我爱你，却给不到你想要的陪伴。

66、有些话，永远讲不出口;有些眼泪，永远流不出来。

67、下雨天的时候，要撑一把伞顶在头上，就遮蔽了本可以一览无余的天空。

68、窗外，如烟细雨，像谜一样洞穿整个苍穹，我想知道此刻你在哪里

69、人生最遗憾的莫过于：下雨的时候没有伞，吃饭的时候没有碗。

70、现在不再那么幻想了，但是还是喜欢雨，喜欢下雨的时候，一个人坐在窗前，数雨滴。

71、今天又下雨了，你在我身边我很开心也很幸福。

72、淋了一场雨，看清楚了这个世界。

73、雨落本无声，听到的只是云里堕落的灵魂在呜咽。

74、我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣;得之，我幸;不得，我命。

75、如果你能像看别人缺点一样，如此准确般的发现自己的缺点，那么你的生命将会不平凡。

76、淋过雨的空气，疲倦了的伤心，我记忆里的童话，开始慢慢融化。

77、今天又雨天了，你在我身边我很开心也很幸福。

78、整座城市都在看雨，只有我在看你带没带伞。

79、你可以委屈，可以痛哭，但不要让所有人都看到你的脆弱。

80、你住的城市下雨了，很想问你有没有带伞，可是我忍住了，因为我怕你说没带而我又无能为力，就像是我爱你却给你无法陪伴。

81、宁愿独自在大雨中奔跑，也不愿投进你那虚伪的怀抱。

82、七月的风和八月的雨，无力的喜欢和遥远的你。

83、你可以上三流大学，但不可以过三流人生。

84、不属于我的雨伞，我宁愿淋雨走路，不属于我的心，我绝不会挽留。

85、固执的青春：下雨不撑伞，冷了不多穿，病了不吃药，爱了不放下。

86、倾盆大雨下个不停，从房檐上流下来的雨水在街道上汇集成一条条小溪。

87、青春就像一场大雨，挥挥洒洒又猝不及防，只可惜我在这场雨里得了重感冒。

88、不要让我的世界里只剩雨打窗台的轻响。我知道，这样的静谧，你也不喜欢。

89、最温暖的是外面突然下起暴雨，你还在我身边没有走。

90、夜雨染成天水碧。有些人不需要姿态，也能成就一场惊鸿。

91、想哭的时候只能在雨天哭个够，在人前只能笑脸相迎。

92、半夜的时候，你在迷糊中，听着雨点敲打着窗户，甚至听到了风声，你会显得更加沉静，在温暖的被窝里，你更感觉到静谧与安祥。

93、如果有天我不能替你撑伞，那我就陪你淋雨。

94、雨打窗台，拍打的是最敏感的神经，我只想说，怎么满脑子都是你

95、我等着一场雨天，却等来了阴云，等来了潮湿，等来了厌倦，等来了放弃。

96、只见北海怒涛翻滚，咆哮奔腾。骤雨抽打着地面，雨飞水溅，迷潆一片。

97、天上下雨地上滑自己跌倒自己爬。

98、喜欢今天的天气，毛毛细雨，刚好不用打伞，阴沉沉的天气携带者阵阵凉风，吹在身上很舒服，也让人很清醒。

99、窗外的雨停了，天空还是灰的，因为爱情也停止了。

100、最美的不是下雨天，而是和你一起躲过雨的屋檐。

101、为什么丘比特的箭要射在心上，是为了提醒我们，真爱有时会让人受伤。

　　在纪念曹禺先生百年诞辰的中篇苏州弹词《雷雨》中，盛小云的弹词令我着迷，深深体会到她对《雷雨》这部文学巨著的理解及在内涵上的挖掘。在此次弹词《雷雨》的改编上，她把原著中动荡的社会场景缩小聚焦在了一对男女向往爱情的对白戏上，在说白和弹唱均紧紧围绕着曹禺原著精神的前提下，通过主人公繁漪、周萍这两位同时接受过新文化教育，但在人性的觉醒上却完全背离性格的展现，把时代对人性的扭曲弹唱得如此深刻。我以为，以往前辈人的弹词对于才子佳人，卿卿我我的爱情倾诉，使用的往往是一种延续下来的调儿，多为公子的落魄与中第。但是弹词这种江南小调，此次在盛小云对《雷雨》的演绎中，却升华出深刻的含量，即对社会对人性压抑的深刻倾诉。

在第一回对繁漪情感的铺陈中，盛小云带着丝丝入扣的缠绵，一上口便用空谷清幽的弹唱回忆起繁漪与周萍的忘情之恋，倾诉了繁漪在悠悠之中借助梦幻回忆那一清如水的过去，正如我最爱听的盛小云弹唱的“悠悠水巷，巷悠悠”一样，热恋的情感似朝霞掠过水巷，尤其是那长短句式的倾诉令内敛柔美的繁漪又展现出其清清朗朗的天真，把她的朝气唱来一泻如春。

第三回的唱段，是盛小云唱段中最华采之处。这一大段唱词，盛小云的唱腔表现了繁漪孤寂的情感，特别是在繁漪感到绝望之处，还运用了长腔长调，起音高健，情满弦、声满腔，将繁漪的立场由弱者转换为反叛者。当盛小云唱道“都错了，我不是你的后母”时，全剧的韵腔八面生风，清质之音犹如电光划过，峰回路转，满生情感。尤其是清音丽质在空中忽而落下，忽而升华，忽而纵里穿透，增加了音质的宽厚。而落音时又如“洛神赋图”的书法之笔，圆润丽质，直直地挥洒了过来。收音时则是满腔入韵，音质尽姿尽彩。加之在演唱这大段长腔时，盛小云的坐姿静如卧石修竹，压住了舞台的画面，尽显书卷之气。

说来对白是一种创造，也就是的下认为的“语言互动是一种创作”。当年焦菊隐对话剧演员解读现代话剧的即兴表演时，也特别强调话剧对白在感情瞬间的互动。盛小云在《雷雨》中的说白是她在这出弹词中的创新之处。因为《雷雨》是以表白内心情感为主线的现代话剧，北方的普通话在话剧的表演中带有深刻的思想性，相对来说如果用吴侬软语来表达如此起伏的思想情感就显得乏力了。但盛小云在此次的弹词《雷雨》里，在说白中将普通话的阳声和重音与吴侬软语的平声和阴声糅和在一起，经过现代语音的雅化，创新出的独特对白十分生情生采。同时，盛小云得天独厚的音质也使这出弹词的独白更显华采，似白非白，似吟非吟、非常具有酣畅的现代意味。

赵景深在《弹词选》中说，“弹词由叙事体变为代言体，实为一大进步。它有戏剧所不及的地方，即可以尽量地作内心的描写”。所以话剧的独白与弹词的清韵融合，能使叙事与内心更好地进行情感交流，令舞台的时空感顿然成为情感之地。也正如戏剧家所讲，戏曲的独自是写意的，话剧的独白是写实的。在弹词《雷雨》中，盛小云的说白与弹唱已经完全走出以苏州方言为主题的弹唱，是一种具有现代感的创新的弹词。

一、选择题：（每题3分）

1、根据《雷雨》有关内容,下列说法有误的两项是(5分) （ ）

A．《雷雨》通过一个资产阶级家庭内错综复杂的矛盾,深刻地揭示了资产阶级大家庭的罪恶,反映了正在酝酿着一场大变动的20年代的中国社会现实

B．《雷雨》最本质的矛盾冲突是以鲁大海为代表的工人阶级同以周朴园为代表的资本家之间的矛盾

C《雷雨》的作者曹禺把三十多年间发生过的事情,集中地放在周公馆的客厅里重现,时间只是从当天中午延至午夜,在这样一个特定的时间和空间里展开戏剧冲突

D、《雷雨》以“雷雨”为题是因为整个故事的背景、情节都和雷雨有关,故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷电交加的狂风暴雨之夜

E．曹禺的《雷雨》最终结局是：鲁侍萍抖出各人错综复杂的关系,周萍和四风知铸成大错,周萍吞枪自杀,四凤触电自杀,周冲为救四凤同样触电身亡

2、根据《雷雨》有关内容,下列说法有误的两项是(5分) （ ）

A、《雷雨》叙述的故事集中地表现出两个家庭和它们的成员之间前后三十年的恩怨和感情纠葛,其主要矛盾和感情冲突集中在周朴园和鲁侍萍身上

B、在《雷雨》整部剧中,蘩漪和周朴园的正面冲突就有四处第二次冲突是周朴园逼蘩漪喝药这次蘩漪的反抗性是表现出来了,但这属于消极抵御

C、《雷雨》中四凤和周冲的惨死,归根到底还是周朴园的“罪孽”所产生的恶果,繁漪出于报复而做的狠毒安排只是因素之一

D、《雷雨》中的鲁侍萍是一个正在觉醒的底层劳动妇女的形象,她根本不相信有什么命运,大胆地向封建势力和不幸命运进行挑战

E、《雷雨》第二幕中周朴园前后判若两人的不同态度,充分揭示了周朴园伪善、丑恶的心理,他认为金钱可以收买人心,可以化解仇恨,充分显示了他的资产阶级本质

3、根据《雷雨》有关内容,下列说法有误的两项是(5分) （ ）

A、《雷雨》中的鲁大海是一个有思想、有行动的年轻工人的形象,他直爽、质朴但又头脑清醒他作为工人代表,和周朴园进行了坚决的斗争,显示了他的反抗精神

B、繁漪是《雷雨》中最有特色、最具个性的一个人物形象这一人物身上充满了矛盾,她最具“雷雨”的性格

C、《雷雨》中的周冲,是一个受过“五四”新思潮影响的,和鲁大海一样的革命青年,但在家庭中暂时还没有勇气和父亲作斗争

D、《雷雨》中的周萍表白：“我是我父亲的儿子”,这句话是对周萍和周朴园父子两人在性格上的异同的最好的说明

E、鲁贵是《雷雨》中塑造得相当成功的一个人物形象他趋炎附势、惟利是图、欺软怕硬,他知道女儿四凤与周萍的事情后,经常找四凤,因为他也知道周萍与太太繁漪的关系,害怕繁漪报复

二、填空题：（每空1分）

1、曹禺先生最著名的戏剧作品有：《 》《 》《 》《 》,还有根据巴金小说改编的《 》

2、在《雷雨》中,作者巧妙地运用了“ ”和“ ”的表现手法,将“ ”与“ ”交织在一起

3、《雷雨》的故事情节充满着错综复杂的矛盾冲突,作者安排了 两条线索,一条是 ,另一条是

4、《雷雨》的人物语言极富个性在第二幕周朴园与鲁侍萍、鲁大海的冲突中我们感受到周朴园的 ,鲁侍萍 ,鲁大海

三、简答题：（每题3分）

1、请结合对剧本主题的理解,谈谈以“雷雨”为题的作用(5分)

答：

2、《雷雨》这部作品中围绕周朴园这个人物展开了那些矛盾冲突主要矛盾冲突是什么（5分）

答：

3、“正午饭后,天气很阴沉、更郁热,潮湿的空气,低压着在室内的人,使人成为烦躁的了”这是第二幕开头的舞台说明,这一舞台说明有什么作用(5分)

答：

4、周朴园对侍萍的怀念到底是真实的还是虚伪的(5分)

答：

5、《雷雨》第二幕先后安排了鲁侍萍与周朴园、鲁大海与周朴园的矛盾冲突,作用是什么(5分)

答：

6、试举例分析《雷雨》中周朴园的形象(5分)

答：

《雷雨》阅读与赏析训练参考答案

一、选择题：

1、B、E（B、是以周朴园为代表的资本家与以鲁侍萍为代表的下层劳动人民,以周朴园为代表的资本家与以鲁大海为代表的工人之间的矛盾E、是繁漪抖出各人错综复杂的关系）

2、B、D（B、第二次改为第一次D、过分拔高）

3、C、E（C、过分拔高E、逼迫四凤把钱拿出来让他去赌）

二、填空题：

1、《雷雨》《日出》《原野》《北京人》,《家》

2、回顾、穿插,过去生活（故事）、现在生活（故事）

3、明暗；周朴园与繁漪,周萍与繁漪、四凤之间的爱情纠葛；周朴园与鲁侍萍之间的恩怨

4、盛气凌人、抑郁平缓、直截了当

三、简答题：

1、答案示例整个故事的背景、情节都和雷雨有关,故事的高潮、悲剧的发生都集中在雷电交加的狂风暴雨之夜可以这样说,“雷雨”是整个作品的自然环境；(2分)作者以雷雨象征作品的社会环境,告诉人们,在中国半殖民地半封建的沉闷抑郁的空气里,一场改变现实的雷雨即将来临；(2分)作者通过封建大家庭的罪恶和工人与资本家之间的矛盾冲突,反映了正在酝酿社会大变动的20年代的中国社会现实(1分)

2、答案示例周朴园与鲁侍萍之间的矛盾冲突；周朴园与繁漪之间的矛盾冲突,周朴园和鲁大海之间矛盾冲突,周朴园与周萍之间的矛盾冲突,与时代的矛盾等等（写出前三个即给3分）；主要矛盾冲突：人性的冲突,人性真与伪的冲突（答“周朴园与下层劳动人民之间的矛盾冲突”也可, 2分）

3、答案示例①交代故事发生的时间；（1分）②点明雷雨前的特征,为雷雨的到来做铺垫；（2分）③营造舞台气氛,给剧情设置了一个阴沉、郁闷的背景,给人以压抑感（2分）

4、答案示例周朴园对侍萍的怀念应该是真实的（1分）周朴园确实对年轻美貌的侍萍动过情,他们在一起的日子成为周朴园一生的美好回忆；现在的周朴园,妻子不驯服,儿子对他敬而远之,他时时感到家庭生活不如意,感到寂寞孤独,借怀念侍萍弥补他灵魂的空虚（两点4分,每点2分）

5、答案示例从不同侧面表现周朴园的性格特征（1分）鲁侍萍与周朴园的冲突,从私生活领域揭露了周朴园的丑恶灵魂；而鲁大海与周朴园的矛盾冲突,则从社会斗争的角度揭露了周朴园反动阶级的本性（两点4分,每点2分）

6、答案示例周朴园是一个比较复杂的人物形象一方面,周朴园作为脱胎于封建阶级的中国第一代资产阶级,天生带有封建阶级和资产阶级的两重性,他残忍、冷酷、自私、贪婪而又虚伪但另一方面,在周朴园的内心中,又时常发生着本能与良知的剧烈冲撞（答到以上要点,有例证即可答一点2分,两点5分）

《雷雨》所展示的是一个人间大悲剧作者曹禺创作这部话剧时年仅23岁,但他的惊人才华和戏剧创作天赋令人惊叹整部作品的时间跨度很小,周家几十年,两代人间的恩怨,是非,矛盾,冲突,集中在一个雷雨交加的夜晚爆发这样

多而复杂的情节全部都发生在几个小时之中,虽多却丝毫不乱,可见作者驾驭情节的能力之非凡

《雷雨》一剧中,作者成功地塑造了人物封建,专制,伪善的家长——周朴园;纯洁,善良的青年——周冲;本性热情,渴望自由而又饱受压抑和摧残,但最终被畸形的爱毁掉理智的女性——周繁漪;被罪孽感缠绕无法自拔而又在不觉中陷入新的罪孽的公子哥——周萍每个人物都呢各位读者和观众留下深刻的印象 而我想重点谈谈我对周朴园和周繁漪这两个人物的一些看法

作者笔下的人物性格并不单一短短四幕剧中,人物性格的复杂性被展现得淋漓尽至先说周朴园,这是一个封建顽固的家长,一个专制蛮横的丈夫,也是一个虚伪矫情的资本家,更是一个为利益可以不择手段的人他封建顽固,令他和儿子周冲之间没什么亲情可言,直到周冲死后他才痛心不已他专制蛮横,见到久别两年的妻子繁漪

,第一句话就是:"你怎么今天下楼来了,完全好了么 "接着命令蘩漪:"你应当再到楼上去休息"两句话就表明他对妻子的生硬,冷漠态度在他眼中,繁漪不过是她的附属品,一切应唯他之命是从繁漪病时他逼迫繁漪吃药,也毫无丈夫的温情可言他虚伪矫情,曾向侍萍表白,他三十年来一直没忘记她每年四月十八日,都不忘记为她做生日,一切都是照她是正式嫁过周家的人看待他还保留了侍萍的习惯,家具……这些,似乎都证明他三十年来一直记着她,而且还是朝夕怀念着她的然而很奇怪,当他知道他所怀念的这个人没有死,而且现在就站在他面前时,他却忽然严厉地喝问对方:"你来干什么 谁指使你来的 "然后冷冷地说:"三十年的工夫你还是找到这来了"这样极端矛盾的态度,这样前后判若两人的声气,实在令

人吃惊 他阴险狡诈,为了名利不择手段他从青年时代起,就干了不少伤天害理的事他为了赶娶一位有钱有门弟的**,就逼着和他刚生了孩子才三天的女人冒着大风雪去跳河;为了自己发财,就故意让承包的江堤出险,淹死了两千多名工人;为了镇压工人运动,他就叫警察开枪打死了几十名工人……而他个人的"事业","地位",就因干了这许多伤天害理的事而蒸蒸日上总体来说,作者集中地塑造了一个具有浓厚色彩的反动资本家形象,充分揭露了他阴险,凶横,虚伪的本质

繁漪的形象 从古至今，对女人特性的定义始终烙上男权制的印痕：她乖张，世故，小心眼，头发长，见识短，对事物缺乏判断力，自私，虚荣，贪慕名利，追逐物质享受，虚伪做作，爱撒谎……所有这一切或许都有真实的成份。但必须要指出的是，这些女人的所谓“特性”没有一样是先天赋予女性的本能特质，而是由她的处境制约塑造出来的，与她所处的经济、社会和历史的因素有关联。 在曹禺作品里的就有这样一个典型人物－―繁漪。 繁漪一出场的形象就不怎么讨人喜欢：“她一望就知道是个果敢阴鸷的女人。”“她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些可怕。”“但是她也有更原始的一点野性：在她的心，她的胆量，她的狂热的思想，在她莫名其妙的决断时忽然来的力量”“他会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起你来也会像恶狗狺狺地，不，多不声不响地恨恨地吃了你的。” 她的阴鸷、可怕、力量，以及爱的方式都让男人不敢欣赏。她逼迫周萍爱她的方式，也令男人退避三舍。她的形象成为了恶魔的代表。她间接造成三个年轻人惨死的悲剧，最后她也被吓得成为真正的疯妇。 男性的批评家很不喜欢这个人物。有学者严厉地指出：“作者说繁漪这个人复杂而深邃，我们却觉得她简单又浅显”，“我们却不觉得繁漪可爱，相反倒觉得她有些可怕，不敢恭维”。这位学者不喜欢繁漪的原因主要是，他认为繁漪比周萍年纪大，应该由她来承担勾引的罪名。繁漪为了达到继续拥有周萍的感情，阻止周萍与四凤的感情发展的目的，私下叫来侍萍，而为雷雨之夜，揭开周家秘密，造成三个年轻人死亡埋下隐患。她还在雷雨之夜，将与四凤幽会的周萍堵在四凤的卧室里，以期被鲁大海和侍萍发现。甚至她利用儿子周冲的感情来牵制四凤与周萍离去。他认为，这一切行为都表明繁漪是“诡计多端”的。“她的报复是没有充分根据的”，“她是极端的自我中心，唯我主义”，“如果说爱本身就包含着某些自我牺牲和承受，和对于自己的约束，繁漪是丝毫也没有这些品质的。”，他对曹禺对繁漪的态度全然不理解：“繁漪的变态，她自己要负很大的责任。同样，繁漪的悲剧，也是她的思想和性格的悲剧。这样的女性，有什么值得可爱的呢？曹禺竟如此喜爱她，真够奇怪的！” 可是，从曹禺在《雷雨序》的表白中我们可以感觉到，曹禺对繁漪的评价是超出社会上一般人的看法的。在中国戏剧史上,显然没有那个男性作家向曹禺那样赋予中国女性更多的人文关怀、同情和理解。他剧作里的女性个个丰满、立体、动态,令人难忘。她们或热情似火,或温柔善良,性格饱满鲜明,散发着独特的人格魅力。他非常喜欢这个人物：“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出来的，并且也较觉真切的，是周繁漪，”“我喜欢看周繁漪这样的女人，但我的才力是贫弱的。我知道舞台上的她与我原来的企图，做成一种不可相信的参差。”因为担心观众不能理解他赋予她的真正灵性，他撰文写了《雷雨序》，给予繁漪这个形象塑造初衷以充分的说明：“繁漪自然是值得赞美的。她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗。虽然依旧落在火坑里，情热烧疯了她的心，然而不是更值得人的怜悯与同情么？这总比阉鸡似的男子们，为着凡庸的生活，怯弱第度着一天一天的日子更值得人佩服吧。” 看到了她身上那股热情是女性解放自身的力量，这股力量对他笔下萎靡的男人未必不是一种启发。但他同时也能感受到她的歇斯底里使其他人对她产生误解，因此他强调：“不过聚许多所谓‘可爱的’的女人在一起，便可以鉴别出她是最富于魅惑性的。这种魅惑不易为人解悟，正如爱嚼姜片的，才道得出辛辣的好处。所以必须有一直明白繁漪的人，才能把握着她的魅惑。不然，就只会觉得她阴鸷可怖。”不论别人如何评价繁漪，曹禺却是给了她最高的赞赏：“所以在《雷雨》的氛围里，周繁漪最显得调和。她的生命烧到电火一样的白热，也有它一样的短促。情感，郁热，境遇，激成一朵艳丽的火花。当着火星也消灭时，她的生机也顿时化为乌有。她是一个最‘雷雨的’性格。” 二、繁漪的形象的意义从这样一个艳丽的、像电火一样的白热的，最具“雷雨”性格的女性身上，我们看到了女性自主意识对封建礼教的必然的抗争。鲁迅曾写道：“人之子醒了；他知道了人类间应有爱情；知道了从前一班少的老的所犯的罪恶；于是起了苦闷。张口发出这叫声。”五四时代掀起了妇女解放的新浪潮。社会上对贞操、婚姻、家庭、育儿等与女性切实相关的种种问题进行探讨。争取恋爱自由、婚姻自由是这一时代妇女解放运动的基本主题。在对爱的追寻中，她们发现并肯定着隐秘曲折的内心深处女性自我的觉醒，回应着复苏了的人性要求和青春萌动的召唤；在爱的抗争中，她们实践着对人的权利与尊严的捍卫，再一次确认了“我”的存在。繁漪虽然是“旧式的女人”，但不能避免地受到时代的影响。她不甘心被囚禁在家的牢笼中，丧失人格的自主意识而受制于人。当她发现自己的丈夫也不把她当作真正的人来尊重，只不过当她是家中的花瓶，传宗接代的工具，她便以生命为代价，为争取做人和女人的权力进行绝望地抗争。她的呼喊撕心裂肺，发聋振聩：“你的母亲早死了，早教你父亲压死了，闷死了。现在我不是你的母亲。她是见着周萍又活了的女人，（不顾一切地）她也是要一个男儿真爱她，要真真活着的女人！”。这一句喊叫发出了一代女人的心声。因此可以说，繁漪这个形象是曹禺的艺术独创，并且浮雕般地凸现了人类灵魂的丰富多彩，也是曹禺为女性主义文学发展做出了的一大重要贡献。然而,繁漪这一人物形象就像她的名字一样复杂,不能简单地用“新女性”、“旧式女人”、“*妇”或“妖女”来定位。曹禺曾说过之所以起繁漪这个名字,是为了体现她坚强、刚毅而又复杂的性格,深邃而美好的内心,同样,他塑造的繁漪形象恰恰是这两个字的深刻内涵的外化。繁漪出场时的舞台提示中一系列的描述让我们感觉到她如同一朵散发着忧郁的芬芳黑色的玫瑰,外形“沉静、忧烦”,“文弱、哀静、明慧”,内在性格却杂着刚毅、执着、爱憎分明。《雷雨序》写道:繁漪是一个有着“火炽的热情,一颗强悍的心,”“敢于冲破一切的桎梏,做一次困兽的斗”的女人。这么一个集多重性格于一身的矛盾的活生生的人,却是我们生活中无处不在的。 曹禺所要对繁漪表达的情绪，在很长一段时间内没有在舞台上被表现出来，甚至在解放前，观众对于繁漪的理解，与曹禺的本意彻底相反。繁漪本是最“雷雨”的人物，依曹禺预设，她同样应以她的尖锐、魔性和魅惑抓住观众的心灵。然而，“舞台上的她与我原来的企图，做成一种不可相信的参差’，，观众不能把握着她的魅惑，只会觉得她可怕。居然真的有人将她看作是一个不近人情、专门坏事的疯子，而将同情付于周萍，甚至周朴园。 曹禺对繁漪的同情或许是不自觉的站在女性主义立场观照人生。他对繁漪“同情和尊敬”。他同情她不自由的遭遇，她的“有着美丽的心灵”、“热情”、“心偏天样的高”，但因“受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由的空气”，她“在阴沟里讨着生活”，从此“枯干地生长在砂上”。他看到繁漪在周朴园家受到感情的冷待和人格意志上的不允许独立的双重虐待，周公馆充斥着家庭的专制暴戾,缺乏现代文明气息,周朴园的家长权力便是命令和法律,需要绝对地服从和遵循。他把繁漪作为活的物件置于严格管束之下,不许她有自己的独立意志和个人的理想愿望,强迫她做不愿做的事情。像逼迫繁漪喝药之事,实质上是一种典型的精神摧残。周朴园为了维护自己的家长权威,亲自延请医生为繁漪治病,而且让周冲求其母亲喝药,并让周萍跪着请求继母喝药,造成一种强制性攻势,以逼迫繁漪服从其家长权威和家庭秩序,这就使繁漪在精神上更加压抑,郁郁寡欢。因此他并不谴责繁漪大胆追求爱情的行为。繁漪生活在周家爱的沙漠里，当周萍给了繁漪爱的时候，她就不顾一切地抓住了这点爱，并且使出了非常手段。这也正是赢得曹禺尊敬的地方。曹禺赞扬她具有尖锐性的“魔”，满蓄着受着抑压的“力”，这些都是她最富于魅惑性的地方。她具有的原始野性、不受文明约束的爆发力，也应合了他自己年轻的躯体里的“蛮性的遗留”的自然力的部分。这种怜悯与尊敬是一种情不自禁或者说是潜意识里对同种生物种群的感同身受。 但这些不自觉的欣赏并不彻底，作为作者他依然摆脱不了社会公共法则对这类女人的看法，他让她彻底疯狂，从而完成了对观众的“正确情感的引导”。他责怪繁漪“做了所谓‘罪大恶极’的事情——抛弃了神圣的母亲的天责”，则带着意识中残留的集体无意识的男权对女性的占有与管理。剧本里反复强调了曹禺的这一思想，每当出现周朴园和周萍指责繁漪的场景时，他们几乎众口一词，都是要求她做好一个母亲。而母亲这个词在曹禺的潜意识里就放弃自己情欲的人。女人的情欲是不值得赞许的，与曹禺同时代的傅雷在评价张爱玲的《金锁记》时也说：“她（曹七巧）是担当不起情欲的人”，因而“悲剧变成了丑史，血泪变成了罪状”男性优越的传统思想在此表现出鲜明的态度。曹禺不自觉地运用了男性的权力，对女性实施着惩戒。因而《雷雨》被男人读出了繁漪的乖戾和阴鸷。另外我们还可以从对周冲的死亡原因中看到这一点。 曹禺曾在《雷雨序》里详细说明周冲悲剧的原因，他这样写道： “抓住他的心的并不是四凤，或者任何美丽的女人。他爱的只是‘爱’，一个抽象的观念还是个渺茫的梦。所以当着四凤不得已地说破了她同周萍的事，使他伤心的，却不是因为四凤离弃了他，而是哀悼着一个美丽的梦的死亡。待到连母亲——那是十七岁的孩子的梦里幻化得最聪慧而慈祥的母亲，也这样丑恶地为着情爱痉挛地喊叫，他才彻头彻尾地感觉到现实的粗恶。他不能再活下去，他被人攻下了最后的堡垒，青春期的儿子对母亲的那一点憧憬。” 我们可以确定，周冲悲剧的原因不是抽象的社会黑暗，不是因为四凤的拒绝，而是对母亲繁漪的爱的幻灭。为什么这么说呢？根据弗洛伊德理论，男性在成长历程里会有一个“恋母情结”时期。尽管在他成为主体之后，他会因害怕阉割而压抑这种情结，但这种情结将埋藏在前意识里。剧中周冲正是十七岁的青春期年纪，他对恋爱还只是一种朦胧的感觉，对四凤的感情还没有进入到一个实质的阶段，只是一个意念，故而他在要求四凤带他一起飞向真世界的时候，会说：“就是带着他（四凤的心上人）也可以的。”同时他的社会理想也是抽象的，建立在书本的理论之上。剧中并没有显示出他对社会黑暗的真实感受，甚至他父亲矿上的流血事件似乎在他心中都没有留下深刻的印象，他从未提起这件事情。周冲真正彻头彻尾感到现实“粗恶”，从而导致他死亡的悲剧根源，是因为他的母亲繁漪！因为看到他的母亲“为着情爱痉挛地喊叫”，自此，母亲不再是崇高伟大、无私忘我的形象，而是丑陋的、可鄙的，因为她有了情欲的要求，就是这一点，击碎了青春期男子成长历程里努力摆脱的对母亲的那一种憧憬。但这种情结与弗洛伊德理论又有性别上的差别，这种差别主要体现在在男权社会中成长起来的男子对女性身份的判别。女性主义作家西蒙·波娃在她的著作《第二性》中，站在女性主义立场，分析“恋母情结”时说，婴儿对母亲的依恋，最初表现为对生命的依恋，当他成长为生命个体、较为独立时，他会将母亲的肉体与“性”联系起来，这是“恋母情结”的普遍表现。“……但是，孩子对他自己是主体认识得越迅速，越坚决，同他自主性相互对立的那种肉体纽带，就越会对他加以折磨。因此他避开母亲的抚摩；……意识到她是一个肉体尤其令人感到尴尬和厌恶，所以他避免想到她的身体……他希望她能超脱一切占有；她不应当有妻子或情妇的那些可鄙特征。”也就是说，男权社会成长起来的男性，当他意识到他自己的主体地位和女性的“他者”身份，他会将这种恋母情结以其他的方式隐藏。为了摆脱他对母亲是肉体的想象，“他将抹煞它的存在，认为他母亲只是一个精神上的人。”对于周冲而言，他对母亲的认知系统一向都是传统的无性别形象，他忽然看到母亲不顾一切，与哥哥私通，只为满足自己的情欲，心底里一直压抑的对母亲肉体的欲望被释放出来，同时对阉割的恐惧以及由此带来的羞耻感紧紧掘住了他，让他窒息。在男性批评家眼中，母亲是这样一种角色：她已经被社会的主体“牢牢地固定于家庭，固定于社会，她遵守法律和习俗，所以确实是善的化身；”“另一方面，若是女人逃避了社会惯例，她就会重返大自然，再度变成恶魔，在群体之中释放出无法驾御的邪恶力量。恐惧始终和对女人放荡行为的指责混在一起。”这种思想是社会普遍对母亲的看法，周冲同样也不例外，因此，母亲繁漪的极端表现最终成为周冲绝望的真正根源。因此尽管曹禺给了繁漪最多的赞美与同情，他依然不能摆脱男权社会男女二元对立下的话语叙述。他并没有把繁漪塑造成真正的正面人物，演员按照通常的理解未能替她找到同情。舞台剧的成功，繁漪无疑成了“*恶的丑态”的代表。曹禺的申辩，还有他按自己意图来演出的尝试，相形之下显得几近徒劳。毕竟他对繁漪的同情并不能使他对现实生活进行超越，仅仅在在剧本之外、在他的情感里而不是现实的形象里对她的赞赏，不能真正引导观众和读者对繁漪这个人物的认同，因此他对女性的命运和理解具有极大的局限性。曹禺的戏剧世界是一个爱女的世界。“在同时代的剧作家中,甚至现代文学作家中,还没有人有着他这样宽广的人文精神和人类情怀。”繁漪“生命交织着最残忍的爱和最不忍的恨”的极度的情感和这样的情感的表达方式“是中国传统所匮乏的,却是曹禺所推崇的,并是作者潜意识中外化的表现”。繁漪的身上赋予了作者潜意识的反抗家庭、父权的心理,作者的价值观也融在他所塑造的角色的极爱和极恨的情感里。结论繁漪的悲剧并非是由“她的无法遏制的情欲与精神饥渴”造成的,也并非是曹禺让她“用无耻的欲火焚烧了自己的皮肉,也无情地烧毁了一个被中产阶级伦理温情脉脉笼罩着的世界”。繁漪走下楼梯,从阁楼走入客厅这一公共空间,拒绝喝药、看病的一系列举动无疑是对那伪装成关怀的“禁闭”表示的对抗,是对夫权制的解构;然而,她走出了小家庭的男权的樊篱-阁楼,却难以逃脱渗透男权意志的整个社会的秩序牢笼。繁漪悲剧说明了一个必然女性由私人空间走入公共空间等于侵入了男权世界,要么介入,意味着同流合污,像焦母、曾思懿要么对抗,意味着威胁和动摇着男权社会的稳定,必然遭到男性的反击,也就意味着会是死路一条,这是生活在男权世界的必然后果。曹禺意识到了这样的悲剧是性别悲剧,不是时代的,是永恒的。女性只能依自救,才有获得新生的可能。