智取威虎山电影是哪一年拍的啊？

《智取威虎山》是一部关于抗日战争时期的**，拍摄于2014年，由冯小刚执导。**中使用了一些黑话对白，以下是一些示例：

1 “炸药啊，炸药啊，我家有炸药啊。”——这是韦光明在教授姜德贵等人使用炸药时说的。

2 “红炮筒炸垮敌楼，绿炮筒炸轰机枪。”——这是在训练游击队员使用炮筒时唱的一首歌。

3 “三三两两成群结队，翘着脚一拱拱。左勾拳右勾拳，上勾拳下勾拳。”——这是在训练游击队员搏斗技能时唱的一首歌。

4 “炮姐，我们还没有拜过天。”——这是游击队员们给炮手送行时说的一句话。

5 “打呀，打呀，打到炸你妈！”——这是教授姜德贵等人在使用手榴弹时唱的一首歌。

6“你还是老样子，女人见了就手软。”——这是铁匠对韦光明迎接女友芙蓉时的调侃。

7“怎么睡姿这么不规范？”——这是韦光明悄悄进入占领的日军哨所，看到睡觉的日军士兵时的幽默说法。

8“大概是我太体面，好多人都说跟我不来电。”——这是教授姜德贵在对芙蓉表白未果后，自我调侃的一句话。

9“莽什么莽，赵家岗子上摔了个大跟斗。”——这是韦光明在指挥游击队员入侵威虎山时，发现对方战斗力强时的幽默口吻。

这些黑话对白，在**中显得十分幽默，也突出了游击队队员们的特殊身份和情感。

《智取威虎山》是一部关于抗日战争时期的**，拍摄于2014年，由冯小刚执导。**中使用了一些黑话对白，以下是一些示例：

1 “炸药啊，炸药啊，我家有炸药啊。”——这是韦光明在教授姜德贵等人使用炸药时说的。

2 “红炮筒炸垮敌楼，绿炮筒炸轰机枪。”——这是在训练游击队员使用炮筒时唱的一首歌。

3 “三三两两成群结队，翘着脚一拱拱。左勾拳右勾拳，上勾拳下勾拳。”——这是在训练游击队员搏斗技能时唱的一首歌。

4 “炮姐，我们还没有拜过天。”——这是游击队员们给炮手送行时说的一句话。

5 “打呀，打呀，打到炸你妈！”——这是教授姜德贵等人在使用手榴弹时唱的一首歌。

6“你还是老样子，女人见了就手软。”——这是铁匠对韦光明迎接女友芙蓉时的调侃。

7“怎么睡姿这么不规范？”——这是韦光明悄悄进入占领的日军哨所，看到睡觉的日军士兵时的幽默说法。

8“大概是我太体面，好多人都说跟我不来电。”——这是教授姜德贵在对芙蓉表白未果后，自我调侃的一句话。

9“莽什么莽，赵家岗子上摔了个大跟斗。”——这是韦光明在指挥游击队员入侵威虎山时，发现对方战斗力强时的幽默口吻。

这些黑话对白，在**中显得十分幽默，也突出了游击队队员们的特殊身份和情感。

　　《经年留影》

　　文案：

　　这一生，连见一面都是奢望。

　　那么多的岁月，我们如何挽救得回来？

　　“如果可以，我用一生一世的时间来记住你。”

　　“这个答案，我会用一生一世的时间来告诉你。”

　　《有生之年不说我爱你》文 / 青颜如风

　　是谁说，这世上最动人的三个字，不是我爱你，而是，在一起。

　　林落白说——

　　沈陌锦，我喜欢过你，我以为，我们真的可以，一起长大，彼此相爱，直到老去。

　　赫连独欢说——

　　林落白，我从第一眼就完全确定，这一辈子我爱你。

　　你逃不出我的手掌心，是生是sǐ，你都囚在我心里。

　　赫连独欢——我不做你的小三，你的爱，是dú，是蛊。

　　是一辈子的梦魇和痛楚。

　　有生之年，你听不到，我说爱你。

　　《深爱》

　　本欲前往澳洲留学的凌君，忽然被告知自己竟然已经有了一个六岁的儿子。于是多年前一段已经遗忘的痛苦往事，又一次在凌君记忆中浮现。为了拯救素未谋面的患病的儿子，心软的凌君选择忽视那段过往，走入了一个陌生的名门。望族惯有的家规，冷淡的丈夫君临，身患重病的儿子子善，都使善良的凌君备感压抑……后来，凌君与君临感情在相处中渐浙升温，正当一切趋向美好的时候，君临却因疏忽中了阴谋，被逼与杜素蘅结婚。被算计的凌君得悉阴谋之后悲愤不已，饮恨带着子美离开叶家……

　　《青青陌上桑》

　　衣香鬓影后的沉黯，攫取闪躲间的申请。 袅袅城边柳，青青陌上桑。本应是一派明媚清新的景象， 却带来一场豪门的是非对错。 她倔犟清冷，他冷漠深沉， 一番猎取一番挣逃，一场沦陷一场厌弃， 纵使逃躲闪避，终却避无可避

　　“我在美国的时候，一个老猎手对我说过，当你狩猎时，尤其到了最后关头，千万不要去看猎物的眼睛……”

　　“我一直都记得。”

　　“只有一次，我忘了。”

　　《何以笙箫默》

　　那时候他就老是要让她等。

　　有一次她等久了朝他发脾气。“我都数到九百九十九了，你才来！

　　下次要是让我数到一千我就再也不理你！”

　　结果又一次，他被系里临时抓去开会，冗长的会议终于完了后他跑去，她居然还在。

　　这次她等得脾气都没了，只是委委屈屈地看着他说：“以琛，我都数了好几个九百九十九了。”

　　而这七年来，他又多少次数九百九十九？

　　不是没想过放弃，只是始终没办法数到一千。

　　后来，我终于知道如何去爱，可惜你，早已远去，消失在人海……

　　《温暖的弦》

　　温暖与她的占南弦，在这融融日光里，悠悠琴音下，讲一个关于远去和天长地久的故事。

　　年少时稚嫩却深刻的爱情，没有因残忍的分手消亡，却让两个人在各自天涯的十年里，将那个禁忌的名字，养成了一道伤。即使身边已有另一个人的陪伴，仍无法平息内心深处的念想。 谁比谁更熬不住相思？是终于归来的温暖，还是用了十年时间布阵设局，诱她归来的占南弦？

　　男女之间的爱情，直似一场战争。不见硝烟弥漫，只需一记眼神、一抹微笑、一个亲吻、一句告白，便杀得她丢盔弃甲，举手投降；可他立时宣布结婚，与别个女人。

　　这是爱吗？那个已然陌生的占南弦，让她一步步看清他掌控的局，却摆脱不了棋子的命运。

　　是报复吧？十年前她的不告而别，让他痛苦经年，所以他是要用她再度奉上的爱情，祭奠曾经坍塌的世界？

　　所谓天长地久的爱情，也许真的敌不过时间培养出的恨意。而他与她之间，亦只剩了爱与恨的孰轻孰重，和落幕前的最后一次取舍。

　　每个人身上都有一副枷锁，叫做欲望。缺什么，想什么。并要为此付出代价。

　　曾经的开始，曾经的结束　曾经的错误决定，曾经的悔恨无奈

　　然后的重逢，然后的爱恨交织　然后的努力，然后的近情情怯

　　他用尽了一切心机将她诱入一张网中回来后她用尽了一切智慧去向他一点点靠近

　　因为，他曾经指着她发誓　因为，她盼望还可以爱赎回从前的幸福

　　要让她自动自觉，自己回到他的身边然而他的强硬，他的淡冷，他的无情和决绝

　　然而最终，她还是一而再令他失望了让她想哭，一次次不能不爱得小心翼翼

　　他亲手把她推进了机场的关检口终于，带着颗一生都伤了无药可治的心

　　求她走，求她从此以后放他一条生路她上了不知飞往哪里的飞机

　　《爱你是我做过最好的事》

　　世界上有两种可以称之为浪漫的情感：一种叫相濡以沫，另一种叫相忘于江湖。我们要做是争取和最爱的人相濡以沫，和次爱的人相忘于江湖。

　　本书文字轻浅笔触，刻画爱情字字见血的犀利，听文字精灵笙离温柔的倾诉

　　《君子一诺》

　　苏措初见陈子嘉的那天，也是她独自来到华大报到的第一天。

　　夏末秋初的天气余温犹在，她守着一堆行李，在那棵完全不能遮住阳光的树下左等右等，半小时过去，该等的人还迟迟不到。哪怕她脾气再好，此时也气得险些捏碎手机。

　　很多时候我们放弃，以为不过是一段感情，到了最后，才知道，原来那是一生。……悲情小天后匪我思存，2007生死恋歌巅峰之作。

　　与孟和平的初恋，是洁白芬芳的栀子花，开在安静的校园。事隔多年，再次重逢，恍如隔世，多年来心中早已想好的一段段对白，脱口后只是一句轻轻的问候。而阮正东是名流贵族世家子弟，一向游戏人间，尽握众生繁华。对她的追求本是蓄意报复，却一不小心情愫暗生，泥足深陷 每段爱情都让人痛彻心扉，但它不再是爱情的选择，只能按着时间的轨迹走下去

　　在她即将被热晕时，久等的人终于一路小跑而至，三丈之外就开始叫：“阿措，阿措！”

　　苏措投给来人一个恶狠狠的眼神，“苏智，原来你还记得我啊。”说完还不解气，琢磨着不客气地讽刺两句却被苏智身边的另一个男生吸引了目光，脸上的表情顿时缓和下来，眉目舒展，嘴角一弯，带出了动人的笑脸。

　　看到苏措转移视线，苏智暗喜，马上熟络地介绍：“阿措，这位是我同学兼室友，陈子嘉；这位是我的妹妹，苏措。”

　　陪在一旁的陈子嘉露出完美的微笑，欠了欠身，彬彬有礼地开口：“苏措？久仰，你哥哥总是说起你。”苏措用了一点时间仔细地看他，不动声色地倒吸一口凉气。这时，她才知道世界上的确有男生也可以有一副英俊得可以称作惊艳的容貌。完全不是她曾见惯的那种书卷气很浓的年轻男孩。面前的这位是真正的英俊，个子很高，比苏智还要高一点，五官轮廓分明，眼睛湛然，极其有神，举手投足无不彬彬有礼。他身上藏着某种罕见的，不可言说的气质。到底是什么气质？她一时想不明白，于是放弃了思考，走过去握住他的手，热情地叫了声“师兄你好”。

　　如此充满感情的叫法把一旁的苏智刺激得只剩半口气，他刻意地咳嗽两声，翻个白眼提示妹妹自己还活着，不要太重色轻兄。

　　苏措哪里理他，对陈子嘉客气地道谢：“谢谢你来接我。”

　　《心素如简》作者：陆观澜

　　岁月的手，拂过心间，

　　相爱的人，淡如秋菊。

　　简单的都市爱情故事。

　　或许，它就发生在你我身边

　　《致我们终将腐朽的青春》作者：辛夷坞

　　十八岁，郑微对阮阮说，“我是谁，我是天下无敌的玉面小飞龙，有什么我得不到？”

　　二十二岁，她站在山顶上喊：“美国，万恶的资本主义国家，我恨你，把我的男人还给我！”

　　二十六岁，微醺，她看着他，“我不可能一次又一次相信你，不可能……”

　　《原来你还在这里》作者：辛夷坞

　　苏韵锦：其实这些年来我并不经常想起他，这个城市并不太大，可我从来没有遇见过他。假如有一天我们重遇，我唯一的心愿是——我希望他不幸福。

　　程铮：我从来没有后悔过跟你分开，然而，不管走得多远，我总相信有一天我会把你找回来。

　　《静园》作者：诺言

　　她，是骄傲任性、眼高于顶的大**。

　　她说：他太精刮，我永远也斗不过他，永远也不会知道他在想什么

　　我一方面极度依赖他另一方面又强烈抗拒，没有疯掉真是个奇迹

　　他，是精明冷静、集上天宠爱于一身的精英男人

　　他说：每个人都知道我想要什么，只有你不知道

　　我只是想爱你，但是不能让你知道，因为你是个坏女孩，会用我最狂热的感情来要挟我

　　当骄傲遇上骄傲，当精明遇上精明，一段本就不被看好的婚姻更加风雨飘摇……

　　直到一切事过境迁之后，才发现原来谁对谁错，在爱情中已经不再重要……

　　《忽而今夏》《忽而今夏2》作者：明前雨后

　　回忆是空气愿你我青春依旧如初度

　　我爱过的男孩，有世界上最英俊的侧脸。

　　“千山万水沿路风景有多美，比不过在你身边徘徊”

　　--莫文蔚•《双城故事》

　　《君子一诺》作者：皎皎

　　认识陈子嘉时，苏措才知道世界上的确有人生了一副英俊的得可以称作惊艳的容貌。苏措被陈子嘉友善的微笑在定牢在原地的一分钟之后，立刻飞奔向前，紧紧抓住他伸出的手，亲热的叫了声“子嘉哥哥好”，声音好像拌了蜜。

　　《好事成双》作者：上上签

　　但愿好事成双

　　《翻译官》作者：缪娟

　　实事总不如人愿，这是真的，更多的是平淡，这也是真的，一个人若想要认清自己的感情，可能一辈子也不能通过这种突发事件来认识，往往是一撒手，就这么滑落、失却、再回首、已百年……

　　《向莎翁致敬》作者：陆观澜

　　一本书所牵出的校园爱情故事，跨越数载，跨越国界，有笑，有泪，悠远，漫长……

　　《冤家宜结不宜解》作者：陆观澜

　　她，一个新鲜出炉的研一师姐；

　　他，一个桀骜不逊的大二男生；

　　这两个人

　　居然不得已

　　抬头不见低头见

　　MYGOD！

　　《风起青萍》作者：皎皎

　　遍布阴谋与爱情

　　真相遥不可及

　　我们如何清醒

　　《杏花春雨》作者：桩桩

　　范家人丁兴旺。六个儿女之后又生了一个女儿，取名小多。

　　一个在父母与哥哥姐姐宠爱中长大的孩子会有什么样的情感经历呢？

　　那一年，

　　懵懂的爱情

　　淡淡的忧郁

　　无知的幸福

　　伸手感觉

　　一片温暧的杏花春雨

　　《晨昏》作者：辛夷坞

　　“妹妹，你为什么要一个人在这里哭？”

　　“因为我怕黑。”

　　“如果我陪着你，什么都不用害怕。”

　　《禽兽老师》作者：stein

　　小白搞笑文九尾钰替俺友情写的文案：你有见过能把名人名言严重扭曲成这样的老师么？

　　你有见过诱使可爱新生跳进湖里为自己捞鞋子的老师么？

　　据师兄师姐们说：“这人不可理喻，言行匪夷所思，给我们的一生造成了莫大的影响！！”

　　过来人的话果真语重心长，重要万分。

　　我听着猛点头，师兄师姐，抱抱~我太能理解你们了！

　　你们放心地去吧，你们前仆了，自然有我们后继。

　　我的大学四年，注定就是要毁在这禽兽老师手上了。

　　咱妈跟我说，大学不比高中，让我事事低调

　　可是……我低调的起来么？

　　第一天和导师扛上，第二天和大小班长对上

　　第三天……哎，不说了

　　如果上天再给我一次机会，我只希望说“请把我的“低调”大学生涯还给我！”

　　《夜盲症》作者：柳维熙

　　模糊了眼神

　　迷迷蒙蒙

　　黑夜太深

　　寂寞更沉

　　不停地问

　　谁才是我要找的人

　　等等等

　　熟悉的脚步声

　　伴我

　　《抱得美人归》作者：林海雪原

　　我等待了这么些年,缘来是你，我终于遇见了风华盖世的帅哥。谁知有一天，他要远离难道我只能在原地站成一尊望夫石？这时，一位神秘冷漠的美少年出现了他从容逼近，双手撑在我耳旁，溢彩流光的双眼从上方俯看着我，笑得性感魅惑，声音异样庸懒：“晓玉，你在动什么坏脑筋？”我扒开花瓣睁眼看去，一张放大的俊颜，正凑在我面前，似笑非笑地打量着我，嘴里喃喃地说：“你这个样子，真蠢啊！” 找到归家的路程

　　《开时似雪》作者：连城

　　开时似雪， 谢时似雪， 花中奇绝。 香非在蕊， 香非在萼， 骨中香彻。 占溪风，留溪月，堪羞损山桃如血。 直饶更，疏疏淡淡，终有一般情别。

　　《月斜碧纱窗》作者：蓝色狮

　　他，闲时管管帐本的大少爷，百病缠身，过得一天少一天；

　　她，闲时盗盗富家的小偷儿，鲜龙活虎，冒险精彩每一天；

　　墓中鬼，江中客，衙门捕头，铢镏商宦；

　　风雨中，技待成熟的她遇到了夜不能眠的他，

　　故事便在淡淡药香中开始了。

　　《最佳辩手》作者：小楼

　　“我”因为就读于管理专业，要把自己的口才锻炼到山外青山楼外楼，在整个学校以抬杠出名。所谓红花还需绿叶称，最佳辩手遇到了总是吵架的帅哥，性格温柔的学长，动机不纯的老乡，暴有钱的学弟，个性张扬的学生会主席。乱花渐欲迷人眼，到底谁才是她的真命天子呢？“我”在丰富的校园生活里爆出无数笑料。而辩论会终于召开了，传说中的最佳辩手也终于登场了

　　《兔子压倒窝边草》

　　作者：忆锦

　　文案：

　　肖兔她妈有个愿望：将来女儿长大了能像玉兔精那样，娶个白白净净的唐三藏做老公，上得了厅堂，下得了厨房，万一腻烦了还能把他吃掉。可是她妈万万没有想到，还没等女儿修炼成精，就已经被修炼成精的唐僧……吃掉了。TAT。

　　简单的说，这就是一个青梅竹马谈恋爱的故事，女主不聪明，但是也不笨，算是个好姑娘儿。男主应该说是闷骚吧，闷起来很闷，骚起来很骚那种，还有点腹黑，总之心理扭曲，性格变态就对给点阳光我就灿烂

　　作者：桃桃一轮

　　内容简介

　　你问我为什么要写这篇小说？如果有一天我变成流氓，这篇小说能告诉别人，我纯真过……这几乎是我的回忆录：现在我的最喜欢看的节目就是丰胸广告——好比以前的我最喜欢看的就是《动物世界》现在我最喜欢做的事情就是YY无数美男——好比以前的我找不到话题跟男生搭讪，干脆拣个砖头问：“这是你掉的吗？”★一个典型80后女生的成长经历，或许你能从中找到自己的影子了。

　　《咱俩不熟》（又名 《染指你是个意外》）

　　作者：红九

　　内容介绍：

　　（版本一）　　一个男的打小就稀罕一个女的，　　可他闷骚，不说，然后还老告诉小闺女他俩不熟，成气人了。　　后来这俩人在一起好了，成天那日子过得叫个腻歪人啊。　　我一写就吐，但是强大的群众亲人们说，就这么腻歪下去吧，不许虐。　　好吧，吐啊吐啊，也就习惯了~嗷嗷嗷~　　

　　（版本二）　　言羽：你说，咱俩在一块，这事有戏吗？　　肖翔：没有。我跟你不熟。　　言羽：可是，你刚刚已经染指我了。　　肖翔：那是意外。　　言羽：你说，你真不用我做你女朋友？　　肖翔：不用。咱俩不熟。　　言羽：可是，你刚刚又染指我了。　　肖翔：那依然是意外。　　言羽：肖翔，我决定放弃你了。　　肖翔：你敢！我已经染指你了！　　言羽：可是，咱俩不熟；那是意外。　　肖翔：我就爱染指陌生人，怎样！　　所属系列：现代长篇之 B木有

　　《深度兽类辅导员》

　　作者：撒空空

　　内容介绍：我那销魂的唇红齿白的玉树临风的斯文秀气的英俊至极的气质不凡的桃花灿烂的前途无量的辅导员，您如此腹黑地残酷地残忍地折磨我，究竟是为哪般？的爆笑甜文

　　《岂有此理》

　　作者：居尼尔斯

　　内容简介：

　　“一块冰,走着走着就不见了,为什么？”——卓理《每日一冷》 “……” “因为有太阳嘛。”——卓理《每日一冷参考答案》“一块冰,走着走着就不见了,为什么？”——袁岂凉《宝妻物语》 “有太阳呗。”——卓理。 是的,因为有你——袁岂凉《宝妻物语》(俺也觉得斯取的这名儿特别有味道特别有文化)此文讲的是一个冰山男被小太阳融化的故事

　　《嗨,我的男人》

　　作者：漫漫红糖水

　　作品简介：一个是一次恋爱都没有的菜鸟，一个是恋爱史成迷的阴险小白脸。两人最终情归何路？　　我对秦科说，你要对我好点，不然小心我一枝红杏出墙来。　　秦科平静地说，你长得不漂亮，头脑不灵光，四体不勤，五谷不分，关键时刻就掉链子。你确定，你出墙后，墙的那边有人？　　我恍然大悟，是哦。　　他微笑着说，我喜欢你，可是不会还有人跟我一样品味怪异，所以你要乖乖听我的话，知道吗？　　我注意力集中在他的第一个分句，于是开心的点点头。　　片刻后才意识到，我来找他谈判的初衷和结果已经背道而驰了

　　《我靠，被潜了》

　　作者：金刚芭比

　　内容简介：夏沫和洛熙的爱情让我们叹息（《泡沫之夏》明晓溪），“玉面小飞龙”郑微和陈孝正的结局让我们伤感　　青春的逝去，（《致我们终将逝去的青春》辛夷坞），尤佳期和阮正东的过往赚走了我们的眼泪（《佳期　　如梦》匪我思存），芦苇微微和一笑奈何的相处让人感叹于“大神”的强大（《微微一笑很倾城》顾漫）　　……　可是没有谁的爱情像秦卿与宋子言这样让人爆笑不已，能深刻体会到“爱情潜规则”的甜蜜、温　　馨。与美丽无缘、与性感无分的大四女生秦卿因为选修课不及格，想出了“向老师表白”的馊招，可作为　　校园偶像的宋子言

　　居然答应交往。猥琐、狗腿的秦卿与儒雅、腹黑的宋子言的相处惹出了一连串的笑话

　　《嗨,我的男人》 作者_漫漫红糖水 （轻松搞笑温馨，强烈推荐~！

　　《你是我学生又怎样》田贩 （我觉得很极品的一篇师生恋的文，男主也很极品 很温馨

　　《告诉大熊我爱他》田贩（他的书我觉得都很有保证，也是温馨路线的

　　《人生若只初相见》（又是一篇经典名文

　　《水北天南》by安宁

　　《良言写意》作者：日浮生 有点像《何以笙箫默

　　《灯火阑珊 ---猴面包树>> 不可多得的都市文

　　《下雪时候最温暖》作者_蓝宁 校园的，很温馨~

　　《何须浅碧轻红色》作者：王之于水

　　《第三种爱情》 作者：自由行走

　　《匆匆那年》 作者：九夜茴

　　《来不及说我爱你》作者：匪我思存

　　《最美遇见你》

　　《大家都说我变态》

　　《网妻》

　　《忽然之恋》

　　《深爱》

　　《佳期如梦》

　　《今夏绵长》

　　《何处飞花》

　　《十年》

　　《第三种爱情》

　　《很纯很暧昧》

　　《姗姗来迟》

　　《兔子压倒窝边草》

　　《然后，爱情随遇而安》

　　《满身风雨你从海上来》

　　《衫衫来吃》

　　《风舞》

　　《水北天南》

　　《靠，被潜了》

　　《女人现实男人疯狂》

　　《暧昧是寂寞撒的谎》

　　《人生若只如初见》

　　《爱情施工队》

　　《非你莫属》

　　《何必太多情》

　　《春天的故事》

　　《非法入境》

　　《全世爱》

　　《与虎谋皮》

　　《有点暧昧》

　　《幸好再次遇见你》

　　《一物降一物》

　　《猪小夏想要迈向幸福》

　　《染指你是个意外》

　　《扮竹子吃熊猫》

　　《一把桃木梳》

　　《赵家情事1一直是晴天》

1、苏州评话的特点苏州评话是用苏州方言讲故事的口头语言艺术。其语言由第一人称即说书人的语言和第三人称即故事中人物的语言两部分组成，而以前者为主。这就和戏剧白言有质的区别。它是讲故事，而不是演故事。第一人称语言称表，第三人称语言称白，表和白以散文为主，多说不唱。但也有用作念诵的一小部分韵文，包括赋赞、挂口、引子和韵白等。赋赞用以描景、状物和渲染、烘托人物的心理状态及性格特征。挂口是人物的自我介绍。引子是说书人的书情介绍或点题。韵白是韵文的表或白或铺叙情节，或总结前段书情。

苏州评话很注重噱，有“噱乃书中之宝”的说法。人物性格和情节的矛盾展开中产生的喜剧因素，叫“肉里噱”。用作比方、衬托、借喻和解释性的穿插，叫“外插花”。与此类似，用只言片语来引起听众的笑声，叫“小卖”。

2、苏州评话的表演

评话的表演包括“手面”和“面风”。这种动作和表情，也分说书人的和故事中人物的两大类。说书人的动作和表情，是解释性的，并用以表达说书人的喜怒哀乐和爱憎态度。故事中人物的动作和表情，由说书人用近似故事中人物的语言，包括语音和语调来讲话，叫做“起角色”。起角色是对故事中人物的模仿，而不是演员以故事中人物的面目出现，“登场面依然我”。说书人在书台上，始终是以演员身份出现的。这和戏剧的表演，也有质的不同。

评话的演出，因演员的说法、语言、起角色等方面的不同特色，形成了不同的风格和流派。如有的演员说法严谨，语言经反复锤炼后基本固定，叫作“方口”。有的随机应变，舌底生花，善于即兴发挥，适应不同的听众而随心变化，叫作“活口”。有的演员说表语如联珠，铿锵有力，为“一口干”或“快口”。相反，则为“慢口”。有的演员以说表见长，少起角色，则为“平说”。有的以起某个角色见长，如有“活关公”、“活周瑜”、“活鲁智深”等美称。

3、苏州评话的书目

苏州评话的传统书目，约50多部。一类说历史故事，属讲史类，如《西汉》、《东汉》、《三国》、《隋唐》、《金枪》、《岳传》、《英烈》，《三笑》等，为“长靠书”，又称“着甲”一类是“短打书”，讲英雄好汉、义士侠客的故事，如《水浒》、《七侠五义》、《小五义》、《绿牡丹》、《金台传》等；还有神怪故事和公案书，如《封神榜》、《济公传》、《彭公案》、《施公案》等。

苏州评话都是讲长篇故事，分回逐日连说。每天说一回，每回约一个半小时。能连说几个月，长的可达一年半载。这种长篇连说的特点，形成了评话特殊的结构手法。单线顺叙，用未来先说、过去重谈的方法前后呼应。用“关子”来制造悬念，以吸引听众。中华人民共和国成立后，苏州评话创作、改编了一批新书目，如《江南红》、《铁道游击队》、《林海雪原》、《烈火金钢》、《敌后武工队》等。还出现一些中、短篇作品。 “弹词”一词，始见于明嘉靖二十六年(1547年)田汝成《西湖游览志余》，其中记载杭州八月观潮：“其时优人百戏，击球、关扑、渔鼓、弹词，声音鼎沸。”陈汝衡《弹词溯源和它的艺术形式》(1983年)一文认为是“远出陶真，近源词话”。关于“陶真”，《西湖游览志余》记：“杭州男女瞽者，多学琵琶唱古今小说、平话，以觅衣食，谓之陶真。”叶德均《宋元明讲唱文学》(1952年)考证：“陶真和弹词同是用七言诗赞的讲唱文学，两者只有名称差异。”他认为，“就历史的发展说，元明的陶真是弹词的前身，而明清的弹词又是陶真的绵延，两者发展的历史是分不开的”。

清代初年，随着江苏城市经济的繁荣，弹词在苏州已经盛行。康熙末年定居于苏州的浙江吴兴人董说在他的《西游补》小说中，就描写了盲女弹词使用苏州方言演出的情况。至乾隆年间，关于苏州弹词形成的记载日益增多。知名的代表人物有外号“紫癞痢”的王周士。王周士擅唱《游龙传》，吸收昆曲、吴歌的声腔，滩簧的表演，以单档起“十门角色”而闻名。清《吴县志》记载，乾隆南巡，在苏州行宫召王周士御前弹唱，赐七品冠带，随驾回京。当时的史学家赵翼在《瓯北诗钞·赠说书紫癞痢》中对其说书的“噱”、“说”、“弹”、“唱”因素都作了评价：“恃滑稽一尺口”，“但闻喷饭轰满堂”；“妙拨丝擅说书”，“自演俚词弹脱手”；“优孟能会故相生”，“绝技俳优侍至尊”。乾隆四十一年(1776年)，王周士于苏州宫巷第一天门创立包括评话艺人在内的行会组织光裕公所，以示评弹艺术“光前裕后”之意。他从正反两方面总结自己说书艺术经验的《书品》和《书忌》，被后来的弹词艺人奉为说书的信条。

嘉庆时(1796--1820年)，苏州弹词迅速发展，此时刻印传世的书目有《三笑》、《倭袍》、《义妖传》、《双金锭》等；知名的弹词艺人增多，弹词发展史上的“前四名家”(具体说法不一)即于此时出现。他们发展了王周士的书艺，丰富了上演书目，创造了流派唱腔，拓宽了技巧思路，奠定了今天苏州弹词的基本形式。

道光、咸丰时期(1821-1861年)，苏州出现的女子弹词以常熟人为多数，弹唱的开篇、书目、曲调和当时流传的大体相同，但多数不会说唱整部，只会说“书中的一段”。苏州弹词艺人马如飞在开篇《阴盛阳衰》中有较为具体的反映：“苏州花样年年换，书场都用女先生”。王|《瀛孺杂志》记当时弹词女子弹唱“其声如百转春莺，醉心荡魄，曲终人远，犹觉余音绕梁”，因而“每一登场，满座倾倒”。

民国时期，苏州弹词的从艺人员激增。据民国16年(1927年)统计，当时光裕社拥有社员200人，而未人光裕社的艺人有近2000人，艺术竞争十分激烈。表现在书目上求新，唱腔上创新，表演上革新，演出场所上要标新。

这一时期涌现的弹词新书目有《杨乃武》、《秋海棠》、《啼笑姻缘》等。艺人所创新腔有：魏钰卿的[魏调]，杨筱亭、杨仁麟父子的[小杨调]，夏荷生的[夏调]，周玉泉的[周调]，徐云志的[徐调]，祁莲芳的[祁调]，蒋月泉的[蒋调]，薛筱卿的[薛调]，张鉴庭的[张调]等等，流派纷呈。这一时期弹词的演出形式，也起了很大变化。随着女子弹词的重新兴起，双档已成为主要的演出形式。至抗日战争爆发前后，又出现了三个档、四个档的演出。此时供苏州评弹演出的场所很多，装潢华丽、场子宽大的称“新式书场”，在游艺场占一席之地的称游艺书场，每场演出两档弹词、一档评话的称“花色书场”，由商业电台播放评弹的称“空中书场”。

中华人民共和国成立后，1956年参加登记的苏州弹词艺人有600人，其中苏州市区480人。登记后，这些艺人分别参加了各地评弹演出团体，根据“百花齐放、推陈出新”方针，对书目、唱腔等作艺术改革。 苏州弹词的演出地域，南不出浙江嘉兴，西不过常州，北不越常熟，东也超不过上海松江。地域小，艺人多，听众要求不一，迫使艺人在创新书、新腔、新的表演风格等方面去作各种探索。同治、光绪年间，苏州评弹发展史中的“后四名家”。这四名家中，三家为弹词艺人，他们使苏州弹词确立了自己的艺术体制：书词中的散文部分，用“说”来表现；叙述和描写故事中人物的行为、思想和活动环境，称为“表”；人物语言叫“白”；书词中以七字句为主的韵文，用三弦、琵琶自弹自唱，相互伴奏，称“唱”和“弹”；在故事中穿插喜剧因素，称作“噱”；演员模仿故事中人物的表情、语言、语调及某些动作称“演”或“学”，也称“做。

苏州弹词的表演通常以说为主，说中夹唱。唱时多用三弦或琵琶伴奏，说时也有采用醒木作为道具击节拢神的情形。演唱采用的音乐曲调为板腔体的说书调，即所谓“书调”。因流传中形成了诸多的音乐流派，故“书调”又被称之为“基本调”。早期演出多为一个男艺人弹拨三弦“单档说唱，后来出现了两个人搭档的“双档”和三人搭档的“三个档”表演。

苏州弹词的汉族艺术传统非常深厚，技艺十分发达。讲究“说噱弹唱”。“说”指叙说；“噱”指“放噱”即逗人发笑；“弹”指使用三弦或琵琶进行伴奏，既可自弹自唱，又可相互伴奏和烘托；“唱”指演唱。其中“说”的手段非常丰富，有叙述，有代言，也有说明与议论。艺人在长期的说唱表演中形成了诸如官白、私白、咕白、表白、衬白、托白等等功能各不相同的说表手法与技巧，既可表现人物的思想活动、内心独白和相互间的对话，又可以说书人的口吻进行叙述、解释和评议。艺人还借鉴昆曲和京剧等的科白手法，运用嗓音变化和形体动作及面部表情等来“说法中现身”，表情达意并塑造人物。在审美追求上，苏州弹词讲求“理、味、趣、细、技”。“理者，贯通也。味者，耐思也。趣者，解颐也。细者，典雅也。技者，工夫也”。

苏州弹词的节目以长篇为主，传统的代表性节目有《三笑》、《倭袍传》、《描金凤》、《白蛇传》、《玉蜻蜓》、《珍珠塔》等几十部。早期的著名艺人有清代的王周士、陈遇乾、毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷、姚豫章、马如飞、赵湘舟和王石泉等。清末民初出现了大批女演员。20世纪30年代以来，随着广播电台的兴起，苏州弹词进入鼎盛期，节目丰富，流派纷呈，以演唱的音乐风格区分，就有“沈（俭安）调”、“薛(筱卿)调”、“魏（钰卿）调”、“夏（荷生）调”、“周（玉泉）调”、“徐(云志)调”、“蒋(月泉)调”等十多种。

中华人民共和国成立后，苏州弹词艺术经过艺人们自觉的整旧创新，艺术上有了很大的飞跃。新节目不断涌现，长篇有《白毛女》、《新儿女英雄传》、《李闯王》、《青春之歌》、《苦菜花》、《红岩》、《野火春风斗古城》、《红色的种子》、《江南红》、《夺印》、《李双双》等，中篇和常独立演出的选回有《老地保》、《厅堂夺子》、《玄都求雨》、《花厅评理》、《怒碰粮船》、《庵堂认母》和《一定要把淮河修好》、《海上英雄》、《芦苇青青》、《新琵琶行》、《白衣血冤》、《大脚皇后》等。 夏 调（夏荷生）弹词流派唱腔。弹词艺人夏荷生所创。形成于20世纪20年代。夏擅放单档，其唱腔脱胎于早期书调，真假嗓并用，与说表衔接紧密，说唱性较强，徐疾、长短、顿歇，服从于语言的表达，自由灵活。夏天赋嗓音高亢嘹亮，以响弹响唱为其特色。由于音域高，上半句都用假嗓，下半句转用真嗓，转换自然，对比鲜明。其真嗓力度和音高又与假嗓接近，唱腔更以遒劲挺拔，高亢激越为特点，对听众很能起抓神、提神的作用。落调处，底气充足，余音不绝。代表住曲目有《换监托三桩》、《周文宾上堂楼》等。张鉴庭、杨振雄、凌文君等早年放单档时都唱“夏调”。后来，“杨调”、“张调”的形成也受到”夏调”一定影响。

陈调

徐 调（徐云志）

弹词演员徐云志所创。形成于20世纪20年代末。徐早期演唱“俞调”和“小阳调”，后从民间小调、戏曲声腔和小贩叫卖声中汲取音乐素材，发挥自己嗓音清亮高亢的天赋条件而成独立的流派。特点为节奏舒缓，旋律婉转圆润，音色软糯柔顺，音乐性较强，有长短各异的九种基本唱腔，人称“糯米腔”。由于其定音较高，三弦上的老弦（即第三弦）常配用铜丝弦，增添了曲调的荡音，成为其特色之一。代表性三曲目有《寇宫人》、《莺莺拜月》等。陈调创始人陈遇乾，苏州人，清乾隆、嘉庆年间苏州弹词艺人。早年演唱苏州昆曲，后改习弹词，用嗓与昆曲相近。他以大嗓演唱为主，音色宽厚，苍劲，间或杂以小嗓，增加曲折、悲怆之感。一些有造诣的艺人在演唱〔陈调〕时都带有自己的风格。如刘天韵所唱的《林冲踏雪》便是脍炙人口的保留曲目。又如杨振雄唱的《武松打虎》也别具一格。现今〔陈调〕多作为书目中老年角色的唱调。

姚调

姚荫梅（1907——），江苏苏州人、其唱腔人称\姚调\。姚荫梅早年师从唐芝云、朱耀祥，弹唱《描金凤》、《大红炮》、《玉连环》等长篇弹词，后来又编说《啼笑因缘》。姚氏擅说表，尤长文丑，创造了独特的说书风格。以刻画人物，描摹世态细腻生动及语言诙谐为特点，并结合自己的嗓音条件和单档说书的风格，形成了重在语调语意、语气的表达的朴质、自由的唱腔——姚调。

姚调以普通的书调为基础，受了小阳调的一定影响，以本嗓为主、偶也交入用假嗓的小腔。其弹唱注重语言因素，吐字清楚，行腔自由，充分显示了弹调音乐的说书性，其唱词一般不受七字句格律的限制，接近白话，通俗易懂、因此其唱腔也灵活自如，力求对内容表达均贴切和透切。

他唱的《啼笑因缘》中的《旧货摊》唱篇。运用\乱鸡啼\曲牌，将旧货摊上各种货物。列举。中间有大段急口令式的白口，生动风趣。

《一定等把淮河修好》中的《杨广林转变》，运用为是\费家调\曲牌，将民工杨广林面对治淮工地为艰苦生活时的思想活动和情绪变化，曲折传出，细减贴切《双按院·炼印》中杨传的唱篇，充分发挥了姚调说唱性的特色，刻画假按院杨传、李乙在炼印之前的焦急、紧张心情，层次分明，感染力较强。这些都是姚调的代表作。再加《王孝和》中赵班斧的唱段，能刻画出人物的阴险恶毒、《林冲》中高衙内的唱腔。吸收蒋调行腔。又是姚调风格。既顾及整个中篇在曲调上的统一，仍显出人物个性的不同、这些都体现了老一辈弹词艺人对唱腔，要求紧密结合书情和人物的认真严肃的艺术态度。

姚荫梅还擅唱白话开篇，早期的代表作有《跳舞厅》、《饭粥》等，均以描绘世态，缕析人情见长，又以诙谐 噱到胜地。这些也都得利于他唱腔的自由灵活，平易近人。

杨调

杨调是弹词世人杨振雄（1920年生，江苏苏州人）所创的唱腔流派。因杨振雄小名阿龙，故又称龙调。

杨振雄幼年随其父杨斌奎学艺，九岁登台，充当其父下手，说唱《描金凤》、《大红袍》二书，以唱俞调为主。二十岁后，改放单档，致力于编说根据洪升原著改编的长篇弹词《长生殿》。起初弹唱一般书调及夏（荷生）调。后来，根据书情要求，在夏调基础上，发展唱腔，缍终于在演唱《长生殿·埋玉》时，使具有自己独特个性的唱腔杨调，脱颖而出。

严 调（严雪亭）

弹词演员严雪亭所创。形成于20世纪30年代，严擅长单档说书，其唱调主要衍化自适合于单档自弹自唱的“小阳调”，以表达书情和体现语言为主，运腔朴实，吐字清晰，曲调简练流畅，说唱结合，灵活贴切。唱时真假嗓并用，转化灵活，常用小嗓翻高腔，并以颇具特色的装饰性小腔，抒发激越情愫，或刻画女性形象。代表性曲目有《杨淑英告状》、《密室相会》等。严调又擅唱叙述性、说理性较强的白话唱篇，如《祝枝山说大话》、《孔方兄》等。开篇《一粒米》更是充分发挥了这一特色的代表作，有较大影响。

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