电视剧【孽缘】分集剧情介绍？

第21集

　　玉梅最后给海灵留下一份视频，她在向海灵忏悔。她一直都在说假话，她早就知道是刘多贵强奸了海灵，但她想和刘多贵结婚，她不能说出来，这么多年她一直想要还海灵一个清白，但她始终没有勇气……　　玉梅的死使海灵番然醒悟，这么多年她所遭受的苦难和挣扎都是因为刘多贵，是她的软弱才使得刘多贵步步相逼……海灵决定将刘多贵告上法庭。海灵决定告刘多贵的消息在社会上引起了轰动。而且刘多贵这时候告诉所有人，当年是海灵勾引自己，现在海灵是借这件事炒作自己。舆论对海灵普遍不利。很多不明真相的人都怀疑海灵告发已经功成名就刘多贵的立场，觉得她就是为了搏名声，炒作自己。这些压力对海灵很大。　　同时此时的郭浩东因为生意关系，和刘多贵以及新出现的富家女有联系，富家女力挺刘多贵，威胁郭浩东，声称如果海灵告发刘多贵，富家女就撤销郭浩东的代理职能，让郭浩东这么多年努力等于白费，跌回普通人。　　这些事又让海灵犹豫起来，一件已经过去了六年的事而牺牲这么多人的幸福，这样做值不值得？尤其是海灵觉得她最对不起的人是可可，这件事必定会对可可造成伤害，可可的人生才刚刚起步，而她的举动有可能毁掉儿子一生的前程……海灵向法院提出了上诉，检察官白月寒让海灵想想可可，当可可知道自己是强奸他妈妈的人的孩子，可可要如何接受？这件事一定会被记载下来，报纸，电视，网络……可可不会像现在一样无忧无虑，他的生活会被彻底改变，海灵不但会毁了自己的前途，也会毁了可可的前途……　　海灵不知道该怎么对可可说，她曾对可可说了谎，刘多贵就是可可的亲生父亲，是刘多贵强奸了她，她想要告发刘多贵……　　海灵犹豫了……事情已过去六年，已经被淡忘了，甚至没有人愿意再去谈论，海灵也不知道自己应该怎么办，面对种种压力，海灵也反复地问自己，为了自己的尊严，牺牲这么多人是不是太自私……海灵准备去撤消上诉，她不想伤害郭浩东，不想伤害可可。　　然而郭浩东找到了海灵， 第一个支持海灵去告发刘多贵的男人，郭浩东告诉海灵，自己愿意支持她，哪怕倾家荡产，海灵应该做她该做的事，自己将会永远站在海灵身后。　　海灵虽然感动，可她心中还是只有李保全，对此郭浩东毫不在意，他只想陪在海灵身边，就已经心满意足。海灵心中感受到温暖，然而就在此时，让她更惊讶的人出现了，郭浩东露出身后走来的可可，郭浩东远远离开，可可站到海灵身前，母子二人触及内心的交流。

第22集

　　可可对海灵说，妈妈做的事是对的，如果妈妈不去告刘多贵的话，他一辈子都会是强奸犯的孩子……可可让海灵别担心他，因为他是妈妈的儿子，要和妈妈一样勇敢……海灵被感动，终于下定决心，把刘多贵送上法庭。远处的郭浩东对可可伸出大拇指。　　海灵最终将刘多贵告上了法庭……海灵告诉所有的人，这世上是有公平而言的。然而刘多贵的富豪女友根本不顾及刘多贵的过去，明知道他是坏人，仍然爱着这个男人，全力支持他打这场官司。并请来最好的律师。玉梅的视频作为证据，但是由于玉梅人已经死了，这视频并不能作为绝对证据，因为刘多贵的律师表示，玉梅因为离婚，对刘多贵的仇恨足够她临死作假证的理由。　　检察官告诉海灵，如果视频不算，她的证据最多只能证明刘多贵是可可的父亲，事隔这么多年，强奸的事实很难证实。海灵必须尽快找到足够的证据，海灵和郭浩东认真的寻找当年的证人，大海捞针的寻找，和电视台节目播出，虽然找到一些证人，但都无法确认证实强奸的事实。而玉梅留下的录音也因为玉梅已死，被怀疑证据的真实程度。　　眼看无望之时，事情又出现转机，有人以匿名信的方式把一张光盘寄给海灵，海灵和郭浩东发现光盘上竟然是当年海灵被刘多贵强暴的一些画面，从画面看出是有人在当时的楼对面拍摄的。　　然而检察官告诉海灵，这份证据本身没问题，但是从法律上讲，证据必须要有确切出处，莫名其妙出现的一张光盘很容易被对方律师说成假拍摄或者有人用电脑制作的。必须找到是谁寄出这张光盘，在郭浩东的努力下，还是找到了这个男人，居然是一个名校教授，社会名流。

第23集

　　名校教授承认自己当年喜欢用dv乱拍对面楼，凑巧拍下了这个过程，但是一直没有删掉，海灵请求教授出面作证，教授不愿意让人知道自己曾经偷拍这种事，因为对他来说名声比什么都重要。海灵苦苦争取，教授依然为了自己的社会身份，不愿亲自出面，他是同情海灵的，所以寄出这张光盘，然而要他为此冒毁掉自己声名的危险，他却不愿意。　　眼看事情有了转机，结果还是没有结果，海灵开始担心，觉得恐怕找不到决定性证据，白月寒说最好有刘多贵亲口的承认，所以海灵准备给刘多贵录音，但是狡猾的刘多贵没有上当。就在一切希望失去的时候，眼看山穷水尽的时候，决定性证人出现了。　　还在坐牢的梁子要见海灵，他在牢里听说了玉梅自杀的消息，一直暗恋玉梅的梁子终于决定为海灵作证，证实刘多贵的强奸。庭审当天，郭浩东、汪海强、顾若溪都坐在观众席上……海灵还找来了那个被强奸的小迪，让她在观众席上看看，应该怎样面对不公的命运。　　如同预料，所有的旁证都被刘多贵的律师一个个驳倒。最后决定命运的梁子上场作证，然而情况依然被逆转，律师表明，没有来到现场的梁子，只能证明刘多贵有强奸的意图！但不能证明刘多贵和海灵的关系确实就是强奸！　　海灵最后拿出光盘，光盘确实是确凿的证据，然而就像检察官预料，需要证明光盘来源，眼看已经无法证实刘多贵罪名的最后时刻，老教授出现，走上了证人席，海灵的坚强还是感动了一直犹豫的老教授。　　最后尘埃落定时，天网恢恢，迟到了七年的惩罚终于降临到刘多贵身上。迎着阳光离开法庭的海灵，看见在微笑等待他的郭浩东，和可可。最后的镜头是海灵和郭浩东、可可在修车场快乐的欢笑……

今夜萧寒望春风，

缘生一时羞与讲。

清梦最为难过时，

放手一爱诉衷肠。

为你愿弃君王位，

此世与你共芬芳。

写不好凑合看吧！我的是藏句诗 每句话的相应位置都有你要的字第一句第一个字 第2句第2个字依次类推一直说完你要的6个字，藏头诗太简单啦！我觉得没意思。诗的大概意思是倾诉了你对她的爱恋，前2句说的是你不好意思和她倾诉你的爱，3‘4句是说了你因为相思难过决定对她表白，最后2句是表明了决心，想要一个结果，诗中藏了今生最爱王芳几个字，是另一番煞费苦心的表现。

我心归何属！

爱人不知孰！

王侯春犹在！

芳草心深处！

我为伊狂兮！

爱之切！

王孙不再！

芳踪何处觅？ ‘

2

我心何方，自问矣。

爱为何物，自叹矣。

王朕何位，自吹矣。

芳草何处，星空矣。

3五绝

我顽犟若蟹，

爱逛不听诫；

王水能熔铜，

芳心可化铁。 （亦牛）

4

藏头打油诗

今朝识得红颜面，

生生世世留心间。

最是梦里分离苦，

爱在心中口难开。

王者自古为情困，

芳心终将绕指缠。

今晨花开艳如画

生气勃勃人人夸

最是恋花心难改

爱上芬芳只因她

王孙贵族我不羡

芳草丛中才是家

王芳和王为念关系很好

王芳跟王为念被大家称作为大小王。两个人在娱乐圈中的发展是很好的，而且两个人也是很好的朋友，他们给我们带来了很多优秀的作品，在人们的眼中，他们是一对很好的搭档，两个人主持的节目是深受大家的欢迎。

两个人因为合作的时间长了，所以他们之间的默契值也是很高的，但是在人的眼中，两个人就是合作的关系，但是两个人的关系比想象中的还要好，而且他们的这一段友情也让很多人羡慕。

王为念跟王芳两个人的合作是很好的。在人们的眼中，两个人只是搭档的关系，但是两个人的关系没有想象中的那么简单两个人除了合作关系，而且还是兄妹。

王为念对王芳是很好的，而且把她当成了自己的亲妹妹，王芳也把对方当成了自己的亲哥哥来看待，而且在王为念的心中，王芳就是一个很重要的存在，因为没有王芳的帮助也不可能有了今天的王为念，所以不管发生什么事情，王为念对王芳的感激之情永远都不会变。

很多人疑惑不解，两个人不只是普通的合作关系吗？然而并不是，两个人在之前发生过一些事情，而且也是这一些事情的发生，让很多人羡慕他们的这一段友情。

我们知道王为念在之前并不是一个主持人。他在娱乐圈中的发展并不是很好的，他是处于一个失业的状态，在事业失败的时候，他也面临着离婚，可以说，他的人生一片黑暗，他对自己的人生充满了迷茫，就在这个时候王芳帮助了王维念，也是王芳的工作才会让王为念的生活要充满了希望。

王为念和王芳相互扶持

王为念他不是一个专业的主持人，他在娱乐圈中不仅是一位演员，而且他还是一个导演，他的发展是多方面的，但是不管是作为演员，还是作为导演，都没有取得很大的成功，也没有什么代表性的作品，所以他在娱乐圈中的知名度并不是很大。

他在娱乐圈中一直都是属于那种不温不火的存在，也没有什么稳定的事业，如果不是王芳的帮助，那么王为念就是一个无名之辈，也是王芳的工作才会让王维念有着这样子的一份工作。

王芳在娱乐圈中是一位主持人，那个时候，她的节目缺少一个搭档，所以她就向上级领导请求让王为念作为自己的搭档。刚开始的时候，上级领导并不同意。

因为王为念在娱乐圈中没有任何的能力，没有一个人看好他。就是王芳的坚持，王为念才能够成为主持人。他才能够留在这一个节目里面，所以王为念很感谢王芳，如果不是王芳的帮助，那么他也不可能坚持到现在，所以两个人在外人的眼中就是那个好哥哥好妹妹，也是很好的搭档。

王为念跟王芳两个人表面给人的感觉就是合作关系，但是两个人的关系很好，王为念生病的时候，他第一个想到的就是王风，而且他已经把自己的遗嘱给写好了。

王为念生病的时候王芳正在录制节目。他听说之后直接就丢下工作到医院去看望王为念，两个人虽然不是亲人，但是他们的关系比亲人还要亲，在娱乐圈中，这样子的关系已经很少见了，但是王为念和王芳两个人格外的珍惜他们的这一段关系。

王为念和王芳友情从未变质

在娱乐圈中，两个人是属于那种互相依靠。他们虽然不是兄妹，但是他们的友谊就是兄妹之间，有时候很多人希望这两个人能够是一对夫妻，但是王芳有着自己的家庭。

不过两个人虽然不是一对夫妻，但是他们的关系真的很好，王为念一直把王芳当成自己的妹妹。而且这么多年来，从来都没有变过，虽然没有血缘关系，但是他们的友情从来没有发生过变质，也是这样子的一段友情，让很多人羡慕。

其实，王为念他是一个话很少的男人，唯独在王芳面前他能够敞开自己的心扉，因为他相信王芳，所以才会这样子，王芳跟王为念两个人彼此没有秘密。所以网友们希望他们的这一段友情能够一直持续下去。在娱乐圈中这样的人友情是很少见的，网友们也不希望两个人各奔东西，希望他们能够一直合作下去。

经历两次背叛，我终于明白，男人是对哪几个字厌倦了”？

谈起叛变，大家大多会想到男人，但是叛变也并不是男人的专利权。日常生活随处充满着引诱，假如自控能力不足，稍一不小心就可能变成婚姻的背叛者。面对自己心爱女人进行了叛变的事，男人的心情自然也是很糟糕的，但是以前深深曾经爱过，如何也不相信面前的客观事实，在所难免想给另一方悔过自新的机会。但是叛变这样的事情，通常拥有第1次就会有一次次，所谓宽容只不过是给了别人多伤害自己的机会罢了。

在高中时，张峰和王芳是学校恋人，之后两个人上同一所大学，大学毕业之后顺理成章地走在了一起。结婚之后，张峰被公司派去外地出差。年青人应当需多历练自己，王芳心里有不舍，但是为了能张峰的前途，也只好接纳。张峰外出的前几天，两人每天会短视频2次，可是后来张峰工作忙了，基本上没有时间与王芳短视频。无聊时，王芳和别人聊天消磨时光。

小杰是一个幽默风趣的男人，王芳碰见了不开心的事情总喜欢找张峰闲聊，两人慢慢变成要好的朋友。小杰建议两人见一面，王芳并没有回绝，但是见面以后，两个人都被对方深深地吸引住，一不小心进行了不该做的事情。张峰工作很忙，针对王芳关心少了很多，但是，张峰在当地好好哥们一直在关注着王芳的一举一动。他拍下了王芳和其它男人在一起的相片，张峰气恼地请假回家。见到张峰手里的相片，王芳担心无比。她连忙对张峰说，自己错了，我再也不这样了，期待张峰可以原谅自己。想一想这么多年的情感，张峰如何也不舍得，因此原谅了王芳。

张峰本认为王芳会安守本分，但是，她怎么也没有想到王芳居然私下还跟小杰偷偷约会。张峰将工作调至了家，企业临时决定加班加点，因此，张峰告知王芳今夜住着公司不回家。由于工作发生变化，只是加班加点一个小时就没有了。张峰要想给王芳一个惊喜，因此从鲜花店购买了一束鲜花带回去。回到家后，王芳并不在家，张峰内心长出不祥的预感。因为王芳曾经做过真的对不起自己的事，因而张峰悄悄的对王芳的手机作出了精准定位，因此打开定位一看，原先王芳位置在一个酒店餐厅。张峰并没给王芳通电话，反而是守在酒店门口。第2天，王芳和一个男人手牵手从里面走出来了，见到放眼望去通红的张峰，王芳整个身体僵到了那边。

张峰特别想质疑王芳为什么要这样做，但是一切都早已没有意义了，张峰提出了离婚，王芳有一些舍不得，可是他已经没有了不同意的资产，就是这样，两人结束很多年的爱情。叛变这样的事情有了第一次就会有第二次，终究不要相信一个叛变过婚姻生活的人能够安守本分过了后半辈子。原谅别人的叛变就等于是给了对方伤害自己的机会，因而尽量不要宽容一个婚后出轨得人，如果你已经做好再度被伤害的准备。

《我是笨男人》

词/演唱：王为念

曲：老猫

天上有个红月亮

你就是我心中的太阳

天上有个红月亮

就像小女人她长了一个宽肩膀

天上有个红月亮

你就像那熬红眼睛的新娘

天上有个红月亮

月亮它也能把地球照亮

立领的衬衣 卷起了袖子

牛仔的裤子 运动的鞋子

帅

我是笨男人 你是好女人

和你一起看月亮 和你一起晒太阳

来生还要做你身边的笨男人

我是我是笨男人

送你菠菜的笨男人

总想表白 笨嘴难开

爱上你的笨男人

你是你是好女人 是我心中的女神

有情有义还有爱 偶尔还会耍耍赖

天上有个红月亮

你就像那熬红眼睛的新娘

天上有个红月亮

月亮它也能把地球照亮

立领的衬衣 卷起了袖子

牛仔的裤子 运动的鞋子

帅

我是笨男人 你是好女人

和你一起看月亮 和你一起晒太阳

来生还要做你身边的笨男人

我是笨男人 你是好女人

和你一起看月亮 和你一起晒太阳

来生还要做你身边的笨男人

我是笨男人 你是好女人

和你一起看月亮 和你一起晒太阳

来生还要做你身边的笨男人

我是笨男人 你是好女人

和你一起看月亮 和你一起晒太阳

来生还要做你身边的笨男人

兰幽香风远——昆剧表演艺术家王芳访谈

·昆苑奇葩含露开·

金红（以下简称“金”）：王老师，昆曲被列入非物质文化遗产后已引起更多人的关注，您作为一线演员和传承人，肯定有许多感受，请谈谈您的艺术创作与艺术感受。

王芳（以下简称“王”）：好的。我13岁考入苏州昆剧院，当时叫苏昆剧团，我属于随团学员。那时传字辈的沈传芷、倪传钺、薛传钢等先生都还健在。我是武戏开蒙，学的第一出戏是昆剧《扈家庄》，我饰演扈三娘。启蒙老师施雍容功底非常好，给我打下了良好基础。我们当时是密集式学习，进团半年后基本上是以功出戏，以戏带功，把基本功和学戏连在一起。老师不仅教身段与锣鼓点子如何“和”，还教如何领会人物，如何表现扈三娘的傲气。比如锣鼓响起，“四击头”，出场了，一亮相，让观众看到你第一眼，但是出场声“哒”的时候要缓些，“呔”圆场时要跑得特别快，要把那种目空一切的感觉突出来。这时你马上感觉到这个女子的野性。然后，“锵”亮相，又规范了，而这又是不规范中的规范。起初我并不理解为什么这么演，老师怎么教就怎么学，完全是模仿。后来才明白，这是为了突出扈三娘的个性。《霸王别姬》中的虞姬又与扈三娘不同，其中的文武结合特别有讲究。比如虞姬拿着宝剑出场，“呔—呔”，要踩在锣鼓点上，并且一定要慢半拍，是为了显示她的“媚”，而这种带有媚态的舞剑对表现虞姬特别重要，正与她形象吻合。所以演员的肢体语言一定要展示出人物的本质，这就是艺术魅力。我常想，艺术创造过程就像写字，开始是“描红”，接下来是“临帖”，然后才是写，“出帖”。艺术人物创造过程，就是对角色的理解、积累和展现过程。

金：您是何时改学文戏的呢？　　王：《扈家庄》在1979年苏州市青年演员汇演中，我获得了学员表演一等奖，从此我更加拼命地练功，但由于练得太猛，又不注意科学用嗓，结果嗓子充血，声带闭合不拢，“倒嗓”了，说话时只有气，没有音，完全哑了，只得“声休”。一年后，团长顾笃璜先生建议我边“声休”边学习文戏的基本功，原来的武戏基础可以帮助我更好地学文戏。

金：谈谈您最初的文戏创作。

王：我们入学后学的昆剧折子戏很多都是文戏，像“游园”、“惊梦”、“寻梦”、“思凡”、“琴挑”、“惊变”、“埋玉”、“辨踪”、“断桥”等等，大都是沈传芷、姚传芗老师教的。1988年我在北京看到张继青老师演的《牡丹亭》，被迷住了。当时的张老师从外表上看并不像16岁的杜丽娘，但是当她表演时，却分明感觉她就是杜丽娘！演得太好了！当时，只要有张老师演出，我就跟着看，常常是藏在幕后看，特别痴迷。张老师看我那么喜欢，就让我到南京跟她学。1994年我获得“兰花最佳表演奖”的“寻梦”，就是综合几位老师技艺的结果。当时参赛的有7个杜丽娘，张老师也在现场看演出。她说：“有的演员是在‘讲’杜丽娘，而不是‘演’杜丽娘。”也就是说，演员不能游离于人物之外，要真正地“演”人物。

金：您讲的真好，这些感受对年轻演员会大有启发。

王：刚开始学时，我只是单纯地模仿张老师的唱。她的声腔特别甜美，听她的声音，马上就会想到那个水灵灵的杜丽娘，生动纯净，脱俗。张老师是苏剧世家，她从小昆苏兼学，声腔融入了昆剧和苏剧唱腔的精华，特别好听。昆剧与苏剧是两个剧种，但又相互滋养。比如苏剧声腔里半阶音、升降音多，吐字时“扁”字多，很难发音，但是腔格可以走“上”也可以走“下”，因此昆腔中加一点苏腔，会更婉转。我先是在声音、咬字方面模仿张老师，但因为自己“倒嗓”过，不可能完全像她，所以我除了练好唱腔外，还更加注意如何表现人物。　　·暗香浮动月黄昏·

金：说到昆苏互养，便想到您的苏剧代表作《醉归》。

王：我们是苏昆剧团，苏剧、昆剧都演，《醉归》是苏剧的代表作之一，我毕业前跟蒋玉芳、庄再春、柳继雁等老师学了这出戏。她们是苏剧团的元老，演技非常高。1981年，我以此戏参加苏州市青年演员汇演，获得了一等奖。

金：还记得陆文夫先生在《后有来者》一文中对您《醉归》的评价：“王芳一登台就带有一种诗人的气质，举手投足不是风尘中人，而是温良秀美的古代女诗人。她没有把妖冶当作妩媚，没有把轻浮当作轻盈，没有把内心的苦闷当作无病的呻吟，她是那么的含蓄、深沉、娴静。对一个演员来说，最可贵的不是什么高难度的动作，而是一种难以描绘的气质，即通常所说的天生丽质。天生丽质不是天生的，也不仅仅是外貌的美丽，而是一种内心美的流露，是精神状况的物化。最高明的演员是用心灵演戏的，唱念做打是心灵的通道，即所谓的得手应心。得手而不应心者，那戏就少点灵气；应心而心不高雅者，就没有那种高雅的气质。应该说，这一点是很难做到的，王芳似乎是个天才，一下子便进入了角色。”

王：非常感谢陆老师的肯定。苏剧《醉归》是我演艺生涯的里程碑，这出戏最重要的是把握人物心理。以前我对花魁女有种误解，就是老想着是她心情不好。背井离乡，寄人篱下，沦落风尘，不就是心情不好嘛，那么她的情绪肯定低落，我演的时候情绪也很低落。但后来我体会到，花魁女不仅情绪低落，更有借酒浇愁的痛。她醉后归来的一段唱表面很兴奋，却隐藏着极度的悲哀，极度的痛，而这种痛是真正的心痛，唯有自己知道，所以她酒醉后展现出来的美才是真正的美，花魁女不是一般的风尘女子，像李香君、柳如是这些女性都不是我们现代社会概念中的妓女，而是美女、才女、文人智者。花魁女琴棋书画样样精通，卖艺不卖身，任何场合都有自己的思想，不随波逐流，出淤泥而不染，才称之为花中之魁。若要把她演成风尘女子，就把人物降低了。所以我把开场中那个风尘般的笑改成面对王九妈表演。虽没有任何唱词、念白，但肢体语言及内心独白就是在对王九妈说：我什么都会，只是我不喜欢这样！要演出花魁女的全部无奈。观众看到这里会觉得花魁女太可怜，太无助了，这样她的形象就突出了。

金：听说您为了演好《醉归》，还特意喝酒来体会。

王：刚学《醉归》时不知道什么是醉，怎么醉，也体会不好醉步与病步的区别，常常是往前挪两步，往后挪一步，摇一摇、晃一晃就表示醉了。到1986年准备参加省里汇演时，我们苏剧队的队长褚铭老师说，你喝点酒，感受一下醉的感觉。我想也对，回家后就喝了半斤红酒，可没想到引起皮肤过敏，浑身长满了疙瘩，难受了好几天，也吓得从此滴酒不沾。但是喝酒确实会感觉兴奋。这出戏曾多次获奖，1994年，我演昆剧《寻梦》、《思凡》和《醉归》，又获得了梅花奖。

金：《醉归》大概演了多少场？

王：从1979年开始，总共演多少场都记不清了，但每一场对角色的理解都是渐进的。最初演《醉归》，常常只强调唱、念、做、表，不太讲究人物。等到我去南京参加汇演时，对花魁女“醉”态的把握一下子领悟了，突然觉得还能这样演？就是说，花魁女的形象可以用多种方法来表现，绝对不是简单的愁眉苦脸。花魁之痛是她的心灵之痛，演员可以用笑来表现她的痛，但却是深潜于心的隐痛。

金：强调表现内心之痛。

王：是的。一个角色的成功是通过一场一场不断的积累换来的。先是老师教，然后自己想，揣摩，最后付诸舞台实践，几个循环过后，演出时的状态就不一样。体会这些丰富内涵还要感谢其它戏的排练，因为我们同时还排演了苏剧《五姑娘》。《五姑娘》是现代戏，1983年我得了省优秀演员奖，那时比赛少，能在省里获奖相当不容易。这次获奖给了我更大的鼓励。　　·豪华落尽见真淳·

金：下面请谈谈您的重头戏昆剧《长生殿》吧。

王：《长生殿》2003年开排，整整排了一年，其中的“惊变”、“埋玉”等我们小时候就学过，但这次与以往的感受不同。比如杨贵妃请皇上赐死，是真诚的。兄弟姐妹挟势弄权，还不都是依仗着杨娘娘在，千错万错都是我之过，但我情真也。唱道：“只有一点那痴情，爱河沉未醒。”杨贵妃也因此感动上天，成为仙子，与唐明皇天上重圆。“埋玉”结尾，当贵妃说“这株梨树就是我杨玉环葬身之地”时，是含着苦笑的：没想到这株梨树就是结果我性命的地方。这样看起来好像不那么痛苦，但观众却感觉特别心酸。然后当她拜谢皇上“今后再也不能相见了”时，人们一下子便能感觉到那种生离死别的痛苦。所以好多人对我讲：你的“埋玉”让我们掉泪啊！能够将传统戏演到动人心魄的程度，非常不容易，这也是昆曲的长处。

金：通过真情将情节串联起来。

王：杨贵妃从成婚到死到升天，年龄跨度不大，她是横向跨越，是人、鬼、仙三种境界的跨越。所以三本戏要表现出不同的杨贵妃。比如“定情”，表现重点是贵妃刚入宫时的纯朴感情；中间的“惊变”、“埋玉”，是一种成熟的爱情；后面成为鬼和仙时，则更加理性。表演时要紧紧把握贵妃娇、慧、妒的特性。杨贵妃嫁给唐明皇时已经是成熟女性，她在皇帝面前不仅有娇羞，还有理智。她非常理解唐明皇，懂得男人，是在与唐明皇的相处过程中把握感情的，走一步看一步，很自然。她知道唐明皇需要什么，会迎合他的想法，同时又不失去自己，也正因此她才可爱，唐明皇也才喜欢她。因此第一本要自然地展示她的妩媚，恰如第一场沐浴后，观众也似乎感受到清香四溢。

金：重要的是对贵妃性格的把握。

王：如果演得不到位，就会像个无知少女；演过了，又不高贵了，要把握好尺度。“絮阁”表现贵妃的转变：起初她还跟唐明皇哭闹，可当高力士讲“如今满朝臣宰，谁没个大妻小妾”时，她一下子明白了，是呀，我这样闹有什么好处呀？如果真的把我打发了，我不就什么都没了吗？女人最大的本事就是哭呗，于是她就哭，而且一定要让皇上看见她很委屈，要恰到好处地表现有点小吃醋。下场时贵妃有三个“哎”，还有一个窃笑：唐明皇一边笑，一边拉着贵妃的手准备下场，这时杨贵妃回头一笑。怎么笑呢？笑得不到位，观众感觉不到；笑过头了，又觉得这个女人狡猾刁钻。应该是一种可爱的窃笑，连她自己都觉得好笑，是取胜后的小小得意和满足感。我加了一个很满足的歪头，让人觉得可爱：他现在不是满足我了嘛，他也向我认错了嘛，一切还是我的，我还是有小赢头的。这个笑就很合适。所以每次下场的时候，观众都会鼓掌。

金：很多观众都赞赏您的“絮阁”，点点滴滴都是戏。还有“小宴”，也好。

王：杨贵妃是个性格丰富的女性。“小宴”中，她陪唐明皇喝酒，喝第一杯没感觉，喝第二杯会觉得有点热，等喝第三大杯后，血液就往上冲，兴奋了，脖子要往后靠，眉飞色舞起来。生活中的男人是舍不得自己女人喝醉的，但唐明皇希望贵妃醉，因为她喝醉的样子美，他喜欢看她的醉态。杨贵妃也知道这些，所以她一边说我不能再喝了，一边又喝。她的姿态是反常规的，头、手都朝外摆。一杯一杯地喝下去，眼神一点一点地变化，叫“万岁”的时候是出音不出唇，嘴皮子几乎不动，行动和语气都不在一个节拍上，动作迟缓了，而自我感觉却是：我没醉，我很清醒。

金：您讲得精彩。

王：这都是积累的结果。当年沈传芷老师告诉我们，昆曲演到最好的境界是“然”，即最自然的表现。昆曲是诗化的，它不在乎每一个动作是否到位，但要做到属于这个人物的境界。一个自然的过程是粘连在一起，不能像照相一样定型。所以，演员的表演要发乎情，要用内心的情带动外在的动作，以情出形，以情带形，达到情与形的完美结合。只有这样，才能塑造出有血有肉的人物形象。

金：听了您的讲述，很受启发，感受到了一名优秀演员的素质，也感受了那么多艺术真谛。谢谢您 ！