魏婴变身夷陵老祖归来，蓝湛为何总要给他弹奏《洗华》？

很多人喜欢《陈情令》，不仅仅因为剧情吸引人，也不仅仅因为人间妄想忘羡情，其实很多人喜欢里面的音乐，尤其是林海老师的配乐简直堪称一绝。身边很多朋友的手机铃声到现在都是《陈情令》里面的音乐。不管是《无羁》还是《醉梦》，不过小编理解的带歌词的《无羁》说的是知己情，而纯音乐版的《无羁》就是《忘羡》，简单来说就是带歌词的说的是兄弟知己情，而纯音乐就是代表爱情的《忘羡》。那种古风曲调，宛转悠扬，缠绵婉约，真是听得让人如痴如醉，那种朦胧婉约欲说还休的感觉，像极了剧中隐隐约约欲破不破的忘羡情。 

莲花坞覆灭，魏无羡为江澄移丹，之后魏婴被温晁扔进乱葬岗，变身夷陵老祖回归，这个地方成了忘羡感情的转折点。之前都是魏无羡跟前跟后围着蓝忘机转，而这次重逢之后，变成了蓝忘机时时处处围着魏婴转，而且三番五次想要为魏婴演奏《洗华》，为了魏婴违反蓝氏家规私闯禁室，精研曲谱《洗华》，仅仅是为了帮助魏婴静心安神，清心祛邪吗？ 

其实不尽然！《陈情令》高明的地方，就是用尽一些隐晦的表现手法尊重原著，仔细听听《洗华》的曲调，这不是林海老师的作品，而是童安格的《其实你不懂我的心》，大家有空可以对比一下。这就是隐晦的表白啊，蓝忘机寻找了魏婴几个月，心里的焦急一点都不比江澄少。在温氏教化司的时候，蓝忘机甚至怒极大开杀戒，要知道蓝氏先祖是高僧还俗，蓝氏家规基本上相当于清规戒律，并且家规明确规定，不可随意开杀戒。可蓝湛找不到魏婴，担心焦躁又听到教化司的那些人妄议魏婴，所以蓝忘机忍无可忍了，能让蓝忘机失控的也只有魏婴。 

好不容易重逢了，可魏婴已经不是原来那个眼有星辰笑容灿烂地跳脱少年郎了，他浑身上下充满阴郁之气，眼神面容也变得森冷，江澄本就神经大条，只要魏无羡能活着回来就行。可蓝湛关心的是魏婴的一切，魏婴回来之后，弃了剑道改修阴诡之道，还有明显的羸弱体力不支，面色苍白心神不受控制，这些蓝忘机都看到了。他更知道“此道损身更损心性”，蓝忘机担心魏婴，所以一直在用自己的方式，希望魏婴能够配合自己回归剑道。 

可是魏婴并不懂得蓝湛的苦心，失去金丹修习了正道不容的诡道术法，魏婴从回来的那刻起，就知道跟高高在上世家楷模的蓝忘机，有了云泥之别，魏婴开始变得敏感自卑，开始把自己包裹在刺猬铠甲里面，谁来扎谁！尤其是蓝忘机的靠近，更让魏婴炸毛，魏婴一次一次推开蓝忘机的关心，那么高傲的蓝湛从小几乎从来没有被人如此对待，但是不善言辞的他又不知道如何表达，那么就给魏婴弹一《其实你不懂我的心》吧。

另外为什么会在剧中命名为《洗华》呢？字面意思自然是蓝忘机希望魏婴能够“洗尽铅华归来仍是少年郎”的意思了。同时也是蓝湛希望魏婴能够卸下伪装，回归最真实的自己，做回那个恣意洒脱的少年郎。一首《洗华》是蓝湛暗戳戳的告白，也是对魏婴的担心和期许，魏婴其实不是木头，他一直都懂，可是他心里有不能言说的苦衷，能做的就是推开蓝忘机，尽量不让自己的泥污沾染了洁白的蓝湛！

这个，能不能只推荐鼠猫文啊，鼠猫党表示龙猫是拆cp=_(:з)∠)_

我按照作者来推行吧O(∩_∩)O~排名不分先后，是按我当时看的顺序排的。

BE文会标注

1 一月：文风清淡却回味无穷，文笔老道，绝对的治愈系鼠猫文大写手之一。

推荐作品：

《今宵未眠》我的鼠猫入门文，白玉堂动心的那里我看了不知几遍

《汴梁轶事》《良宵引》、《不打自招》和《祸从口出》的合集

《兰陵沉香》

2 玄衣君：玄大的文就像宋朝民俗百科。因为是考据党细节帝，所以对细节很抠，因此让读者有身临其境的真实感（这点在《汴京异话》里体现的格外明显）。治愈文让人看得会心一笑，虐文让人看得潸然泪下。

推荐作品：

《汴京异话》系列灵异鬼怪方面的设定。虽然是鬼怪，但是就像《聊斋》一样有各自的故事，展白二人既是旁观者，又是参与者，二人的感情在过程中慢慢升华~是很唯美而温馨治愈的文

《淮南乱》又名《纵使相逢应不识》。用了展昭失忆的梗。其实失忆梗很狗血，可是玄衣君再次证明有些人是即便狗血也能洒出新意的。这是我看过的最好的失忆文之一，毫无矫揉造作之意，情节与情感水到渠成。展昭一直没能想起来，但是那也无关紧要了等等我是不是剧透了

《古剑奇谭》很温馨，短而萌，灵异文

《古风乐府》(BE)全文分为三部分：《蒹葭》、《尺素》和《涉江》。当时受前二者的影响，我一直以为《涉江》是三闾大夫的那首诗，再加上玄大的文一向温馨，于是毫无压力地看下去……结果……虐成狗QAQQQ才明白这里的《涉江》是《古诗十九首》中“涉江采芙蓉”里的……而那首诗的最后一句是——“同心而离居，忧心以终老”……Orz我之前一直没想到原来亲妈后妈起来这么凶残

3 酷拉拉：很经典的作者。若说前几位写手大神的文采给自己的文加了不少的分，那么酷大则完全可以用故事情节吸引人。

推荐作品：

《包青天》系列感情方面，暧昧清水，鼠猫俩都是对对方有好感但是还没意识到什么。案子一环扣一环，看得人很过瘾。本来觉得第六部《冲霄劫》里两人大概会走近一步了，结果酷大就坑了QAQ……对了，《包青天》系列之《金错刀》里有龙猫

《壮志凌云之劫机事件》也是让人看得很爽的文。飞行员的故事~唉，不行，酷大的文就是这点不好，一介绍就觉得自己要剧透了。

《狱警纪事》是酷大写的文中我最喜欢的，大概我还是比较喜欢那种平淡过日子的文，没什么大起大落，但是安静美好。这文是酷大难得写的走平淡路线的文，最大的起伏除了展昭临时遇上的案子之外，就只有两人的出柜了。写得很真实，矛盾和坚持，张扬与隐忍，看了几遍，都忍不住为他们嗟叹，祝福。

《寂寥汴河渊》前生今世，以丁月华的角度写的

PS以下纯属个人意见——酷大是猫控，所以我感觉往往展昭写得比白玉堂出彩，而且，额，感觉展昭写得略圣母吧，尤其在《包青天》里，你吖敢让展昭不受伤一次么= =我看了之后都开始森森地佩服起宋朝的医术来了_(:з)∠)_

4 爱猫的砚妍：那天下午，我连着看了三篇文：《寂寞沙洲冷》《西塞剑光寒》《越人歌》

然后缓了半个月才又重新开始看鼠猫文，而且再不肯碰BE。

其中前两部，全是妍大的杰作……所以你应该明白妍大的风格了……

推荐作品：

《寂寞沙洲冷》&《西塞剑光寒》(BE)其实应该算是一部作品的上下部，故事是连着的。像是鼠猫，又不像是鼠猫的一篇文。开篇白玉堂便已经不在了万恶的冲霄楼，所以这整个故事，三十万字，写的全是展昭一个人。一个人。从生到死。身边无数人驻足为他折服，他全然不见。

一心守着一人，从生到死。拣尽寒枝不肯栖，于是只能，寂寞沙洲冷。这文里也有龙猫，或者其实可以说是all猫向。别担心，我保证这里的all向完全不违和

《识器》妍大新开的坑，作者说不想再写那么悲伤的文了，要写他们少年时的意气风发、并辔江湖。因此看得很畅快。倒真是一篇很温暖的文，可以一看。虽然未完结，但是因为是好几个故事，彼此之间略有联系，所以不用担心

5 qigefei：不知道怎么称呼这位大神……暂且称为字母君吧Orz

字母君的文有不少，每篇一个案子，都不长。只是……俺都不记得讲什么了_(:з)∠)_

但是字母君的文章风格倒是印象很深，因为感觉比一月的文还清淡的实在难找，结果字母君就很光荣的上榜了。案情并不是很惊心动魄，感情也并不跌宕起伏，完全是清新的文风和叙述风格深得人心的缘故，叫人忘不掉。更何况都是温馨的结尾，治愈系的总是讨人喜欢O(∩_∩)O~

推荐作品：

《画中话》 《斗茶》 《案中案》 《蚕丝袍》 《子衿》

6 霜歌：看到这个作者纯属意外，只是在找和一月、玄衣君一起出本的作者有哪些的时候忽然发现了“霜歌”这个陌生的名字，于是就跑去看她的文……然后就喜欢了噗。

推荐作品：

《烟波经年》算校园文吧？成长的故事总是因为贴近我们自己因而受到喜爱。倒叙、插叙用得淋漓尽致，前世与今生的纠葛，现在与过去的混杂，让整篇文带着时光流淌般的纷乱却神奇的感觉。

《海的彼岸》黑道文，嗯，一个卧底和正在与黑道撇开关系的白老大的文（笑）。有小虐，有惶恐，但最后是淡淡的却大大的幸福。

PS个人感觉——霜歌大概是五爷党，她笔下的白五爷实在是各种出彩，不管是以白玉堂视角出发的《烟波》还是以展昭视角出发的《海》。她擅长的不是酷拉拉那样写故事一样地写故事，而是写散文一样地写故事，用人物的心理、肢体和语言塑造人物，塑造情节。因此细腻真实。

7 海龟F：关于这个作者……真是……==我在暑假里没日没夜地打《仙剑奇侠传4》，被里面的男二号慕容紫英迷得神魂颠倒。同时怎么都无法阻止自己YY男一云天河和紫英之间的关系囧，于是所幸放任自由，反而跑去慕容紫英吧找云紫文去了。

结果还真被我找出一篇超级经典的文《梦中月下》。情节各种原著风，感情各种水到渠成，看得我满身鸡血不能自已。看完后心满意足地瞄了一眼作者——海龟F。

于是华丽丽地石化。

于是证明了真正的大神都是喜欢各个cp圈乱跑的_(:з)∠)_

然后让我们回来看看这位魂淡大神给我们带来的各种……坑。

是真的坑。据我所知，海龟亲在鼠猫挖了6个坑，但是完结的只有3个。云紫挖了4个坑，完结了的只有……1个=皿=这坑品啊……

但是无论是否完结，不管是文风文采还是故事编排，海龟大人的文都是精品却毋庸置疑。

推荐作品：

《玉楼春》结尾隐晦不明，看样子像是BE。但是忘了是在哪儿看见的，说是《玉楼春》的结尾暗藏在作者另一个坑《汉广》里。我去翻了翻，里面展昭只是昏迷不醒。因此《玉楼春》应该是HE。

《西窗烛》结局也是悲喜难辨，似乎是要放弃了，可似乎却又坚持在一起。就权当是开放式的结尾吧。

《越人歌》(BE)大杀器_(:з」∠)_BE无疑，而且是直戳我虐点的BE——各种强调来日方长，来日方长，最后再无来日。最虐不过于给予满满的希望，然后狠狠地掐掉。满篇都是下雨的江南，忧伤早已遍布。

PS 说到这种虐法，我看过的还有一篇鼠猫架空现代文《睡在我对面铺的兄弟》也是如此。一个在国外，一个在国内，见面的机会错过了一次又一次，表白的机会错过一次又一次。不停安慰自己，没关系，来日方长。最后，一场事故，让一切来日方长，变成了永无来日。唉。

8 水水水（千离水）：这个作者的文最受推崇的是《江湖不可饮》、《宋朝故事》和《天蚕变》

但是《天蚕变》是坑，《江湖不可饮》我也没看过。但是因为所有鼠猫基友都跟我推荐过这篇文，所以我也来推荐一下。

不过我建议请慎入……

并不是三水君的文不好，实际上，三水君的文非常好。我唯一看过的《宋朝故事》看得我流了很久的泪，那种淡淡的语气，诉说着那时或许是真的，或许又不是的故事，即便是在说冲霄一劫时，也是平淡的，压抑着最深的疼痛和心伤。揪着心看，文短得很，却有直击心底的力量。

于是，连并不算是虐而只是表达心情的《宋朝故事》都可以虐成这样，更何况是《江湖不可饮》这一场盛大而无可挽回的悲剧？——我不看只是因为不想再哭了而已QAQ

推荐作品：

《江湖不可饮》(BE) 《宋朝故事》(BE) 《天蚕变》(坑)

10 迷路的猪猫：亲妈作者。是一位真•亲妈+真•五爷党。文字温馨动人，感情水到渠成，一口气看下来会觉得心脏满满的很暖和，很充实。完全可以放宽心无顾虑食用——我对猪猫亲的文的印象。

推荐作品：

《经年》十二篇中短篇连在一起的长篇，每篇写的是一个月发生的事，或有联系，或无关系。小虐有，大虐无；狗血有，琼瑶无；盗宝有，冲霄无。

《雪霁晴天》现代大学校园文，唯一的风波也不过是出柜问题。同样的小虐有，狗血有，治愈有，雷点无。而且就如我在上面所说的，狗血并不是所有人都能洒出同样好的效果的。

差不多就说这些，其他一些作者和文就不细讲了，我粗粗在下面掠一遍：

强推：

yefen（叶枫） 《梦江南》武侠和暧昧结合的鼠猫文的经典

gelmir（烛星） 《江山•誓言》近代抗战的鼠猫文的代表

水间布娃娃 《千山独行》前世今生纠葛难耐的鼠猫文的典型之一，校园文

暂穿马甲 《待从头》前世今生纠葛难耐的鼠猫文的典型之一，现代文

武侠文的精巧，抗战文的豪壮，转世文的朦胧神秘与相怜相惜……这四篇绝对是经典中的经典。

八漠四荒 《汴梁忆之八苦系列》温馨灵异八个独立的故事 和《汴京异话》有点相似

greens 《法医手册系列》现代法医 温馨

两只的岁月 《非君莫属》古代架空 温馨灵异 展昭是猫妖噗 萌哒哒的文

yefen（叶枫） 《戏》+《柳暗花明》+《花好月圆》短篇集温馨

闲阶拾花 《捉妖》灵异 温馨 也是展昭是猫妖的文

衿佩 《昔年旧物》 《结缘》 《雨亦晴》现代 《夜行记》灵异温馨

恋素白 《起解》武侠 清水暧昧

紫色的猫 《破邪》玄幻 《霜冷三秋》

Kircheis 《还真》玄幻 《金镶玉》

行香子 《归字诀》前世今生，设定和《千山独行》有点像

冰狩刃 《展昭是个NPC》 《只如初见（《展昭是个NPC》番外）》前世今生

mirzeinendo 《俗事》

清水比奈 《旱天雷》鼠猫无差

夜敛寒 《心归何渡（修改版）》

花开不记年 《玉观音》

凡间 《又是一年春来早》 BE 《觅了时》 BE ←这两篇是BE中的经典

八漠四荒 《成蛹》 BE

宝澜 《睡我对面铺的兄弟》现代 BE

……先这些吧_(:з)∠)_希望可以帮到你=3=

第一，《小城谣》。歌词只要写了一个书生在小城桥上被一个美丽的姑娘吸引了，寄托了美好的情愫。柳叶弯弯抚水花儿转，这不仅指了柳树叶动荡了水面，更是指姑娘让书生春心荡漾，那种小心翼翼的期待，很是小清新呢。江南秀美风景下姑娘的金钗摆摆，步履款款，大家闺秀很清爽。整个曲调轻快，给人春意盎然，初恋的味道，枝叶青青，戏腔婉转，太美好了。歌曲最后写了书上希望拥姑娘入怀的期望，太有恋爱的感觉了。细腻而不恶俗，爱情的美好配上环境的美好，明快的，听起来特别的舒服放松，特别能够平静下来，积极向上。

第二，《狂野想乡》。昨夜的谁躲进了梦，随着风，梦很美，风很凉很舒服。西瓜jun的嗓音很清冽很软萌可爱，整首歌听下来，表达了一种对家乡的思念，家乡里小桥流水的美好，希望再回去。但是虽是表达一种淡淡的忧伤，却一点儿也不消极，歌曲很明快。听着歌曲，很有共鸣的，让我想起了小时候夏天，那是还不是住着单元房，在自家农村平房的屋顶，看着月光撒下来，听着树叶淅淅作响，颇有点沈从文先生《边城》的韵味呢。

第三，《隐形的翅膀》。童年回忆啊，这首歌在当年感动了多少人，汶川地震时，多少人被这首动听的歌曲鼓舞，不放弃生的希望 ，坚持活下来。现在再听，依旧很感动。每个人都有一双隐形的翅膀，可以飞得更高更远，不放弃！《淋雨一直走》也是一首很激励人心的歌曲呢。

《明天会更好》《棉花糖》这类充满回忆的歌曲，都特别的小清新，很适合我们这代人。

阮籍（210-263），魏晋交替时期的著名诗人，字嗣宗，是“建安七子”之一阮瑀的儿子，阮籍与嵇康齐名，为“竹林七贤”之一。 “竹林七贤”之一的阮籍，其代表作是八十二首五言《咏怀诗》。在这些记录诗人政治感慨的诗中，阮籍用隐约曲折的形式表现了寓藏于内心的、无由发泄的痛苦与愤懑，情绪往往愤激，辞旨往往隐晦。其中，《咏怀诗》（其一）写道：

夜中不能寐，起坐弹鸣琴。

薄帷鉴明月，清风吹我衿。

孤鸿号外野，翔鸟鸣北林。

徘徊将何见？忧思独伤心。

作为阮籍全部“咏怀诗”的序曲，此诗给人的第一印象就是写夜深人静的时候自己不能平静的苦闷心情。那么，作者何来这种苦闷的心情呢？

阮籍所生活的魏晋易代之际，是一个血雨腥风的历史时期。司马氏集团与曹魏统治者为抢夺政权而激烈斗争，政治异常黑暗险恶。司马氏全面夺取了曹魏政权后，为巩固统治，肆行杀戮，铲除异己，与曹魏宗室及其它司马氏的敌对力量有牵连的社会名流很难有幸免。例如，拥曹的何晏、夏侯玄等人被杀；嵇康拒绝与司马氏合作，亦惨遭杀害。所以，“魏晋之际，天下多故，名士少有全者”（《晋书·阮籍传》）。残酷的屠杀与迫害，造成了魏晋文士对自身前途、社会命运的迷茫和恐怖，他们的生存和心灵都蒙上了一层阴影。

阮籍八十二首《咏怀诗》，就是这一苦衷含蓄的流露。本篇作为其中一首有代表性的作品，给人展示了这样一幅画面：

夜深人静，诗的主人公起而弹琴。无疑，这深夜象征着昏乱的社会。诗人多才多艺，善弹琴瑟，好酒会啸。而鸣响的琴音，又寄托着诗人什么样的思绪呢？还有那窗外的明月，徐徐的清风，难道不是诗人内心一片希望的所在吗？

接着，诗人的注意力由近及远，听到了孤鸿的鸣叫，看到了月光下鸟的飞翔。诗人此时除了忧愁、苦闷和彷徨，还会有别的什么呢？如果把“孤鸿”比作魏王，“翔鸟”当指司马氏；如果把“孤鸿”比作诗人自己，“翔鸟”当为司马氏的爪牙。不管如何比喻，处于昏暗的社会之中，自己如何是好？作者似乎苦无知心可言，因而便有“徘徊将何见？忧思独伤心”的感叹。透过诗人“徘徊”的身影，我们不是似乎可以看到魏晋易代之际，一群知识分子苦闷、焦虑、孤独的灵魂在天地之间“徘徊”吗？

其实，阮籍年轻时曾胸怀儒家的济世之志。诗人自幼好学，博览群书，志气豪放。阮籍的青少年时期，曹魏政权相对稳定。他经受了建安时代的积极精神的洗礼，因而“本有济世志”（《晋书》卷四九本传）反映在作品中的，是一股渴望为国建功立业、气吞山河的豪情。在《咏怀诗》（其三十九）中，诗人热情歌颂了壮士驱车远行、受命自忘、义无反顾的精神：“壮士何慷慨，志欲威八荒……”这些，正是阮籍青年时期不甘寂寞、渴望为国建功立业、以天下为己任的政治抱负和慷慨磊落的情怀的倾情表白。

但是，由于政治风云日趋险恶，阮籍早期的济世志向渐趋破灭。阮籍的父亲阮瑀是隶属于曹家的文人小集团“建安七子”之一，曾在曹操幕中任亲随吏员多年，是曹家的门生故吏，并深得曹氏父子的赏识。因此，阮籍在感情上是偏向曹魏政权的。他对司马氏的阴谋弄权怀有不满，但同时又感到世事已不可为，于是转而崇尚老庄思想，在道家思想中寻求精神依托，采取不涉是非、明哲保身的超然态度，躲避矛盾，不问世事。或者闭门读书，或者观山玩水，或者借酒佯狂，或者酣醉不醒，或者缄口不言。与一些文人相继陷入权术的罗网而丧命相对照，阮籍则以谈玄纵酒、佯狂放荡等方式来寻求生存之道。《世说新语》中记载着他的许多轶事，例如他“时率意独驾，不由径路，车迹所穷，辄恸哭而返”。又传说，当司马昭提出要与阮籍联亲时，阮籍由于很难明拒，曾大醉达六十天之久，使司马昭无从进言而止，足见其用心之良苦。

阮籍是正始时期很多政治理想落潮的诗人的一个典型。在普遍出现危机感和幻灭感之后，魏晋隐逸思想特别盛行，阮籍也与左思、陶渊明等便是这种思想的代表人物。阮籍等正始诗人本有较进步的政治思想，不满现实的腐朽。针对司马氏利用“名教”进行黑暗残暴的统治，他们以老庄的“自然”与之对抗。出于这种隐逸思想，虽然没有政治理想的高扬，但追求逍遥、自我超脱难道不也是一种默默的抗争？

虽然也曾有过痛苦地徘徊、消沉，虽然也曾有过对人生短暂的哀叹，然而阮籍等正始诗人并没有逃避社会现实，没有丧失生存的勇气，而是直面惨淡的人生。一方面老庄思想浸润着他们的头脑，另一方面他们在隐逸生活中仍然守正不阿，对黑暗现实的不满与反抗仍是其作品的主要倾向，所以其基本精神还是继承了“建安风骨”的传统的。这些也使得其执着的生命在隐逸中具有令人敬仰的亮色。

阮籍迫于司马氏的*威，有时也不得不应酬敷衍。他曾长期混迹于司马氏的官场之中，还被迫为司马昭自封晋公、备九锡写过“劝进文”。阮籍的出仕，是迫不得已的，他做了官也是虚于周旋。身在官场又不愿卷入政治斗争的旋涡，其消极的反抗更为艰难。阮籍如此才得以逃避迫害，最后郁郁以终。

究竟是什么使诗人忧愁伤心，夜不能寐？诗中并没有明说。但是，只要知道魏晋易代之际，司马氏集团消灭异己，许多仁人志士受到牵连和迫害，朝野上下惶惶不可终日。那么，我们就可以深切地理解，作者为什么要在诗中采用“孤鸿”、“翔鸟”、“夜中”等比兴、寄托、象征手法，使诗中的形象含蓄而隽永；我们也可以理解，这首诗为什么会以景衬情，感物兴叹，言近旨远，耐人寻味。

《咏怀诗》在艺术上的魅力正在于此。诗人继承了“诗经”、“楚辞”以来的比兴象征手法，并加以玄学性的创造发展。阮籍《咏怀诗》中的比兴运用极为普遍，或以求仙访道、香草美人作比喻，或以自然事物象征，或用历史典籍、神话传说暗示，都是言在此而意在彼，这就形成了浑朴、洒脱、隐约曲折的风格，而且创造了黑暗政治下文学斗争别具一格的形式。

凶险的世态，使得诗人不得不在外表上装饰得轻视世事，洒脱不凡，其实诗人的内心仍在强烈地执着于人生。他的诗那么隐而不显，闪烁其词，其中的矛盾和孤苦是欲写又不能写的。如此隐约曲折的风格，无疑有一种深沉苍凉、自然飘逸的美丽，因而赢得了后人如此的评价：“阮旨遥深”（刘勰）；“言在耳目之内，情寄八荒之表”（钟嵘《诗品》）；“虽然慷慨激昂，但许多意思是隐而不显的”。（鲁迅） 阮籍是建安以来第一个全力创作五言诗的人，其《咏怀诗》开创了五古咏怀组诗的先河，对后世作家产生了重大影响。从陶渊明的《饮酒》，庾信的《拟咏怀》，陈子昂的《感遇》，李白的《古风》等成组的咏怀之作，都不难看出对阮籍《咏怀诗》的继承。