圆明园有哪些珍贵文物

1、景泰蓝麒麟

景泰蓝麒麟是一种将各种颜色的珐琅附在铜胎或是青铜胎上，烧制而成的瑰丽多彩的工艺美术品。“景泰蓝”这个名字是一般俗称的名字，学术上的正式名称是铜胎掐丝珐琅。

景泰蓝麒麟是清朝时期的珐琅器，收藏于法国枫丹白露宫。2015年3月1日清晨6点遭窃，下落未明。

2、龙首，十二生肖兽首铜像之一，原本是圆明园海晏堂外的喷泉的一部分，铸造于清朝乾隆年间。资料显示，该系列兽首均由宫廷西洋画师意大利人郎世宁主持设计，法国人蒋友仁监修，宫廷匠师制作。

19世纪中叶，英法联军入侵中国并火烧圆明园，自此，十二兽首铜像开始了长达百年的海外流落历史。

3、猪首铜像，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，后被中国保利集团公司购回，现收藏于北京保利艺术博物馆。

流失海外143年的圆明园十二生肖铜像之一的猪首铜像，2004年03月17日下午乘专机由北京顺利抵达广州白云机场。21日起它将免费供羊城市民参观。

4、四库全书

《四库全书》全称《钦定四库全书》 。是清代乾隆时期编修的大型丛书。在乾隆皇帝的主持下，由纪昀等360多位高官、学者编撰，3800多人抄写，耗时十三年编成。分经、史、子、集四部，故名四库。据文津阁藏本，共收录3462种图书，共计79338卷，36000余册，约八亿字 。

乾隆帝命人手抄了7部《四库全书》，下令分别藏于全国各地。先抄好的四部分贮于紫禁城文渊阁、辽宁沈阳文溯阁、圆明园文源阁、河北承德文津阁珍藏，这就是所谓的“北四阁”。后抄好的三部分贮扬州文汇阁、镇江文宗阁和杭州文澜阁珍藏，这就是所谓的“南三阁”。

5、淳化阁帖

《淳化阁帖》是中国最早的一部汇集各家书法墨迹的法帖。所谓法帖，就是将古代著名书法家的墨迹经双钩描摹后，刻在石板或木板上，再拓印装订成帖。《淳化阁帖》共10卷，收录了中国先秦至隋唐一千多年的书法墨迹，包括帝王、臣子和著名书法家等103人的420篇作品，被后世誉为中国法帖之冠和“丛帖始祖”。

其中，第一卷收录汉章帝至唐19位帝王的书法，包括东晋明帝司马绍《墓次帖》、康帝司马岳《陆女郎帖》、哀帝司马丕《中书帖》等。

宋代有一千年的历史。千年沧桑，难舍难分，不易。

还有许多宋代留下的文物古迹。

1、 宋陵

宋陵是北宋皇帝及其随从的陵墓，是中国最大、最完整的帝王陵园之一。

宋陵位于巩义市郑州和洛阳之间。南有松山，北有黄河。它有美丽的风景。素有“生于苏杭，葬于北芒”之称。它占地156平方公里，有300多座陵墓。遗址内有700余件精美石刻，具有重要的文化艺术价值。宋代陵园几乎覆盖了北宋所有帝王。除回、秦两位皇帝被金人俘虏入狱死于漠北外，其余七位皇帝都葬在巩义。此外，赵匡胤之父赵洪印的陵墓，统称为“七帝八陵”。

寇准、包拯等著名大臣的墓也包括在内。八大陵墓周围，有皇后、皇室和著名将领的陵墓近千座。地上有近千件石刻。它是一座巨大的宋代历史博物馆。

2、 开封龙亭

龙亭堂位于开封市。它是明代周王府花园中由煤山建造的一座巨大的高耸建筑。按照黔南、昆北方向，以子午线为中轴线，朝南。它用黄金、木材、水和火与地球中心相匹配。有五行，可聚四方之气，与四方之神会合。大殿总高267米，底座13米。大厅左右两侧有72级台阶，上面用青石雕刻而成。大殿宽九间，深五间，象征着皇帝九五的地位。双檐歇山式建筑用**琉璃瓦覆盖。殿外用高高的石柱代替屋檐。屋脊上有龙吻和动物，屋檐角有狮子、咆哮、马、羊、鱼的琉璃瓦。高耸的平台将宫殿高耸，宛如空中的宫殿，气势恢宏。

3、 开封大厦

塔区在古代是一座佛教寺院，始建于北齐天宝十年（559年），被称为孤寂寺。

开元十七年（729年），唐玄宗下令将寺院改为丰产寺。

北宋时，宋太祖赵匡胤于970年将开宝寺改名为开宝寺。

由于历代战乱和黄河多次泛滥，开宝寺已不复存在。

1955年，塔楼区被开辟为塔楼公园。

4、 赣州古城

它保存了宋代古城的面貌，包括排水设施、防御工程、浮桥、古城墙和街道。走在城门下就像穿过城门。这是真正意义上的宋城，不是宋城的旅游区。古城墙横穿马路的左手是枣儿巷，右手墙是浮桥。所以可以想象，穿越的感觉是如此紧密地联系在一起的，它从未停止过。

5、 钧瓷

钧瓷起源于唐代，兴盛于宋代。它是中国古代五大名瓷之一。它以其独特的釉料和烧制方法产生的神奇窑变而闻名。

瓷器作为中国陶瓷艺术史上的重要标志，在世界陶瓷发展史上占有重要地位。自古有“金贵君无价”、“家有万贯，不如钧瓷”的说法。其独特的窑变艺术以其“窑中一色，窑中万色”的艺术特色，广受陶瓷爱好者的喜爱。

此外，宋代遗存文物古迹众多，特别是去开封时，走在大街小巷，东京汴梁城留下的遗物随处可见。总之，宋代留下了很多东西，但你知道的不多。

福建发现的宋元明时期外销陶瓷窑址，福建泉州是宋元明时期的对外交通贸易大港，作为中国重要商品的陶瓷器，也从这里大量输往国外。北宋末南宋初，泉州逐渐代替了广州的地位，而南宋理宗宝庆年间（1226年左右）成书的《诸蕃志》，就是赵汝适以朝散大夫提举福建路市舶司时，主要根据他在泉州一带所见所闻撰写的。同时，“宋末荷兰人由福建贩运瓷器至欧洲，价值每与黄金相等，且有供不应求之热衷”。这里所谓福建应指泉州而言。由此可以看出，宋代以来外销陶瓷的一大部分，是从泉州登舟发舶的。到了元代，泉州便扶遥直上，升为世界贸易大港，陶瓷由此外运，数额更大。《拔都游历中国记》就明确指出：“中国瓷器，仅产于刺桐（即泉州）、兴克兰（即广州）两城，得诸山上之土，燔烧而成者。……中国人将瓷器转运出口，至印度诸国，以达吾乡摩洛哥。此种陶器，真世界最佳者。”另一记载也提及马可波罗从泉州携带瓷器出国的事：“马可波罗（Marcopolo）当福建贸易兴隆时，曾到刺桐城，而马氏于其1292年之归途，且依旧俗，从福建带回中国白色瓷器与彩色小瓷瓯数事，存于威尔斯市之圣马可宝藏所”。明代泉州虽渐衰落，但它的对外陶瓷贸易，不可能突然中断，而且明末漳州（即月港）、厦门（即中左所）又代之而起，陶瓷仍然是一宗主要的出口商品（货物）。在福建沿海港口运出的陶瓷器中，外销东南亚的占居一定的比重。由泉州等港口输出的陶瓷器，除国内其他各窑所出，泉州附近的闽南地区瓷窑的产品，当占大部分。陶瓷容易破碎，陆路长途运输既不方便，运费和损耗也会影响利润的收入。在海外市场的迫切需求下，泉州附近地区利用优越自然条件，就地取材烧造陶瓷，以供启运外销，这是完全必要和可能的。所以，宋元明各个时期的有关文献记载中的外销东南亚陶瓷，无疑是包括闽南古代的瓷窑产品在内。郑振铎先生认为宋代泉州陶瓷就外销南洋等地：“在福建泉州的古窑遗址里发现了类似定窑的白瓷，类似龙泉窑的青瓷等等的瓷器残片。这就说明了在南洋，在印度，发现的中国宋代的白瓷、青瓷，原来乃是福建本地自己烧制的”。《真腊风土记》为元代闽满南瓷窑生产外销东南亚陶瓷提供了极其重要的文献证据，在该书欲得唐货条下说：“其地想不出金银，以唐人金银为第一，五色轻缣帛次之，其次如真州之锡镴，温州之漆盘，泉州之青瓷器……”。文中所指“泉州青瓷器”，据陈万里的意见，就是泉州附近闽南地区窑品的泛称。他说：“元代的对外市场，泉州最为繁盛，为此凡在泉州附近外县所烧造的窑货，如同安、南安、以至德化、永春、仙游等地，很有可能集中在泉州出口，同样地也就有把来自各处所生产的窑货一概说成泉州青瓷器，……自然不仅在晋江所烧造的才称为泉州青瓷器了”。经解放后的历次调查，也在事实上发现了例如晋江、同安、德化等一些与外销有关的窑址。近些年来东南亚的考古发现也为此提供了相应的实物资料。

下面将宋元明时期有关外销东南亚的闽南古代窑址进行扼要的介绍。

一、泉州东门外碗窑乡宋代窑址

《留氏族谱》宋太师鄂国公传记载五代留从效扩建泉州城并由此外运陶瓷说：“泉州城市旧狭窄，至是扩为仁风，通淮数门……陶器铜铁，泛于番国，取金帛而还，民甚称便。”文中仁风即指东门，和现在发现的碗窑遗址，其方位正相吻合。由是说明这个瓷窑的产品外销，由来已久。

碗窑乡，因其产品以碗类器为主，故名。它位于泉州东北约8公里处。东西北三面环山。是个小盆地。南面有一条小溪流经该乡，然后注入与后渚港相连的浔美港，会洛阳江出海。据说古代海潮可涨到这里，浔美港就是外运陶瓷的出发点。

古窑址分布在该乡南北两个山坡上，分别称为南窑和北窑。北窑在后路村后山，露面碎瓷甚多，堆积层厚达2～3米；南窑在后路村前面的山坡上，堆积层厚约1～2米，瓷片暴露较少。当地居民因此处废瓷俯拾皆是，就以烧瓷匣钵堆砌墙基，可见该窑为满足外销需要，生产规模相当巨大。

1956年，故宫博物院调查此窑时，其产品为白釉、影青釉及青釉三种。据1963年、1964年，厦门大学人类博物馆的调查考察，此窑釉色则以青釉居多，其中有带黄或带褐的，色泽深浅不一，釉面呈细小冰裂纹。装饰朴素，花纹主要有：莲花瓣纹、缠枝花纹、刻划线纹等。器形有碗、大盘、钵、罐、小杯、洗、炉、盒盖等。本窑瓷器胎厚，尤其大型碗、盘。其作风凝重浑厚。

由本窑址出土的可确定为外销东南亚的陶瓷，有泉州海外交通史博物馆和吴文良所藏的水坛多件以及厦门大学人类博物馆所得的一件青釉小罐。此件高81、口径26、底径24厘米。口小，边唇外折，颈矮，器身低矮，底平微凹，胎质细腻，作灰白色。施青釉，釉色浅，底无釉。

二、晋江瓷灶镇宋窑址

瓷灶至今仍在生产瓮、罐、壶、钵之属等粗货，这类产品，尤其用以装盛咸菜的菜瓮，并运销东南亚的新加坡、菲律宾一带。据《晋江县志》卷之一舆地志说：“瓷器出晋江瓷灶乡，取地土开窑，烧大小钵子、缸、瓮之属，甚饶足，并过洋（外销东南亚诸国）。”由此可知清代及其以前此窑所产，也以粗器为主，同时除供国内需要，也还运销东南亚诸国。沙善德：《福建－中国考古学之新富源》一文提供了有关的考古证据，他说：“在古代之陶瓷贸易中，自宋以还，皆以各式‘龙瓮’为主要，所谓‘龙瓮’者，盖瓶上绘有一龙绕于此瓮。此种‘龙瓮’为爪哇、渤泥及菲律宾的猎头部落所珍存，而且代代相传，尊之为神密之法宝。……余曾多年来致力研究此种‘龙瓮’之来源。……在德化途中，一日下午余入一泉州本地陶铺－泉州，余相信即为马可波罗之‘刺桐’古城，薄暮在该店之暗角中，余见绘有团龙之钵瓮与宋代一式。余几不能自制余之兴奋，该店中告余谓种□瓶系来自附近制陶乡村。翌日早晨，余等即可前往该村。余探究得知此地之陶业活动已有数百年之历史，其瓷堆及今日之制造，皆足证明此地纵非‘龙瓮’之‘唯一’来源；亦为来源之一。由该村瓷堆中所获之古瓮碎片，与菲律宾及南海诸岛所出者，及宋明时代出口之古瓷，均属相符。目下虽经千年之久，然该村之陶业仍以制造‘龙瓮’相传习”。其所谓向以生产“龙瓮”相传习的泉州附近的“制陶乡村”，无疑即指瓷灶。据此，《岛夷志略》所载元代外销东南亚大小埕、瓮、罐之类粗陶，瓷灶所产，必占其大部分。由是自宋以至于今，这里所出的粗器输往东南亚，历史是颇为悠久的了。

瓷灶因以制瓷为传统职业，故得其名。它位于泉州西南20多公里处。梅溪横贯其北，蜿蜒曲折，自西向东，与晋江汇流，再注入泉州湾，古代的陶瓷外运，就是从这里出海的。

瓷灶窑址分布在梅溪两岸，主要有蜘蛛山、虎尾庵、许山和宫仔山四处，特别是蜘蛛山最为丰富，后二遗址则经破坏，宫仔山更甚。遗址所在山上都有碎瓷堆积，厚达1～3米左右。

厦门大学人类博物馆的两次调查，此窑釉色有青釉、黑釉、酱色釉、绿釉、黄绿釉、褐色釉等，而未施釉瓷器尤多。釉水一般薄而均匀，但黑釉器釉厚而有垂釉现象。绿釉、酱色釉器釉汗比较光亮，青釉器有细小的冰裂纹。器物施釉情况：碗、碟内外施釉，但碟有的不施釉，有的只近口沿处施釉。壶、罐器内无釉，有的器表及底部无釉。露胎面积大，露胎处呈灰色、**、或淡**。胎骨一般较厚重，质粗硬度高。作灰色、褐色、红褐色、**或淡**。其装饰方法有：划花、刻花、印花和堆花。花纹种类有缠枝花纹、牡丹花纹、龙纹、莲瓣纹、圆环纹、水波纹、叶脉纹等。出土物器形有：壶（绿釉长颈壶、军持、有柄小壶、酱色釉长颈壶、青釉壶、黑釉壶、褐色釉壶、未施釉四系长颈壶、军持、长颈壶和小壶），碗（青釉碗、黑釉碗、未施釉葵瓣式碗），瓶（未施釉缠枝花瓶、长颈瓶、弦纹瓶和连座小瓶），碟（青釉碟、小碟和黑釉小碟），罐（酱色釉罐和六系釉罐、青釉罐和四系罐、褐色釉小罐），钵、盒（均未施釉），炉（褐色釉三足炉），（未施釉器盖和盒盖）以及瓷雕塑（褐色釉狗等），等等。壶、瓶、碗特多。

经初步鉴定，此窑曾经外销东南亚的品种有如下几种：

（1）军持有绿釉和未施釉两种。绿釉军持1件，高12、口径6、底径55厘米。口稍外侈，边唇外折，颈短而粗，鼓腹，底近于平而微凹。流短，附于肩部。肩腹之间两边各印有一条龙，腹下部有一道弦纹，近底部印莲瓣纹。未施釉军持2件，形制与前相同。器表一作灰色，一作淡**。这类器物在菲律宾曾有发现，可确定为瓷灶烧造的外销瓷无疑。

（2）青釉碟7件，均已残破。

Ⅰ式2件，高26，口径约11厘米，口沿内弇，器形低矮，圜底，底部宽大，宽达84厘米。底部印有缠枝花纹和菊花。

Ⅱ式5件，一般高3、口径9、足径32厘米。器身低矮，口沿稍作外折，底平微凹。

（3）长颈瓶1件，颇完整，高27、口径55厘米、底径83厘米。撇口，边唇外折，颈长而细，腹部肥大，底平微凹。未施釉，表面无任何纹饰，朴素大方。

（4）长颈壶27件。有酱色釉，绿釉和未施釉三种。

酱色釉壶：

Ⅰ式高约165、口径5～6、底径21厘米。颈长，颈部有两道弦纹。肩部附有流，流直而长，几与口部齐高。器身自颈部以下逐渐增广，至腹中部最广，形成一道圆圈凸棱，以下又逐渐收缩，底平微凹。

Ⅱ式高178、口径6、底径62厘米。形制与Ⅰ式略同，唯器较矮，显得小型。流部较Ⅰ式为短。

绿釉壶6件。高18、口径58、底径7厘米。口部分内外唇，内唇微敞，外唇稍外折。腹部并有1～2道弦纹。腹部突出，上下有两道凸棱，腹上部附一长流，底平。

未施釉壶14件。形制与酱色釉、绿釉壶大抵相同。

印花缠枝花瓶：

Ⅰ式1件。通高238、口径57、底径7厘米。口稍外侈，宽沿微作外折，唇厚12厘米。颈长而粗，两边附有耳，作兽头形。腹部也有五道弦纹，肩部也有三道弦纹，肩颈间有装饰花纹。自肩部以下渐广，底部丰满，腹部印有缠枝牡丹花纹，底腹间印有莲瓣纹，并有一道弦纹，矮圈足，足高11厘米，轮制，器内外尚留有轮旋纹。

Ⅱ式8件，通高185、口径45、底径67厘米。口稍外侈，颈长，肩部以下渐广。底部肥大。腹部印有繁复的缠枝花纹。底腹之间印有两层莲瓣纹。并有一道弦纹。圈足高13～14厘米。底部微内凹，轮制。

德化宋元明窑址：

德化窑的瓷器特别是白釉瓷器驰名世界。《中国美术》一书说：“其窑之特别为白瓷，昔日法人呼之为‘不兰克帝支那’（Blane de China即‘中国白’之谓），乃中国瓷器之上品也。与其他之东方各瓷，迥然不同。质滑腻似乳，宛似象牙。釉水莹厚，与瓷体密贴，光色如绢，若软瓷之面泽然”。其产品外销最早见于《马可波罗行纪》。该书说：“并知刺桐城附近有一别城，名称迪云州（Tinujuy，冯注为德化）。制造碗及磁器，既多且美。除此港外，他港皆不制此物，购价甚贱。”由此说明元时此窑瓷器，已经大量由泉州港销往国外。清乾嘉间德化郑兼才《窑工》诗有“一朝海舶来，顺流价倍蓰；不怕生计穷，但愿通潮水”之句，是说清初该窑生产已颇仰赖外销了。明代德化瓷外销虽不见记载，但无疑也是相当繁盛。特别是何朝宗的瓷雕，当时“在‘东西洋’市场上都是热门货，各方高价争购，也有一部分由华侨携带出国。日本及东南亚佛教国家对它格外喜爱”。国外的考古发现也有力地证明了该窑产品的巨量输出。例如，印尼苏拉威西南就有德化白釉瓷器出土，据前述东南亚考古资料在所谓华南窑品中，可定为德化所产的，就有印尼雅加达博物院所藏的书阿拉伯文字白地青花大盘及白地青花中碗等多件。而据一些著作的图录，此窑产品甚至远销到非洲和欧洲。可见德化窑是福建的一处极重要的古外销窑址。

古窑址在德化县东、南、北各地都有广泛的分布，县城附近更加集中。其遗址主要有：屈斗宫、祖龙宫、岑兜、后窑、后所窑、西门头、坂头、大坂碗洋坑、碗坪仓、孝坊山、宝寮格、洞岭窑、上寮窑、尾林窑、内坂窑、家春岭、碗窑、湖枫林窑、新窑、旧窑、新墘、寨窑、下仓尾窑、蒋山窑、洋条窑等一百八十多处。到目前为止，发现有古外销瓷产品的窑址就有二十八处之多。由此可见，德化自宋代以来所烧造的瓷器就销售外国。例如盖德碗坪仓窑址出土的军持，是该窑较有代表性的产品之一。器形属喇叭口，颈细而长，鼓腹，平底微凹，有流无把，腹部模印莲瓣纹（由仰覆莲瓣组成）或卷草纹、缠枝花纹等。釉色一般呈青灰色或青白色。这类军持与晋江磁灶所出军持（印有双龙纹，绿色釉）尽管形式上有所不同，但同属宋元时期外销瓷的主要产品。

再如屈斗宫等窑址，自1963年起，特别是最近一些年来，发现宋元明清时代瓷器不少，而以宋元明时代瓷器居多。该窑址的釉色有白而微带青、白釉和青花几种，而以白釉器为主。青白釉器，类似影青，晶莹润泽，釉色光亮。白釉瓷器，是白而微带青或带黄，有的为乳白或象牙白。胎骨坚硬细腻，且薄，器腹和圆底之间，在日光和灯光下，不仅映见指影，而且显出肉红色。装饰技法有印花、堆花和划花，花纹有莲花、牡丹花、梅花、竹花、缠枝花等，虽不太繁缛，但亦清秀别致。颇为雅观。器形有杯、高足杯、枕、盏、碟、洗、盘、罐、瓶、羹匙、灯座和雕塑品等。

由该窑址获得的外销瓷标本不少，主要的产品有瓶、碟、壶、盒、洗、碗、杯、钵、罐等。

瓶或称小花瓶、花瓶，这类标本出土不少，主要出自碗坪仓、内坂、家春岭和屈斗宫等窑址。形制一般是敞口、圆腹，圈足内凹器，表饰有线状纹。莲花瓣纹或卷草纹等，器形为分段模制，花纹也是模印的。这类器物的造型小巧玲珑，颇为别致。器内外上釉，釉色青白，晶莹明亮，透明感强，是一种新发现的产品。在菲律宾等地均有发现，确为德化窑烧造的外销瓷产品无疑。

此外，还有一种小口瓶，小口，丰肩，斜腹，底平微凹，素面无纹饰。在菲律宾群岛也有出土，同属德化窑外销瓷产品之一种。

碟或称小碟，浅形碟。此类器物甚为普遍，在屈斗宫、家春岭等窑址均有出土，尤以屈斗宫窑址出土数量最多。芒口、浅腹，矮圈足，底平面微内凹，外底心稍突出，略呈乳头状。釉白而微带青黄，可能与火候低有关。有的没有上釉，质地松脆，表面呈淡**。器物的外腹壁印有草叶纹、莲瓣纹或凤鸟纹。

壶或称水壶、滴壶。出自屈斗宫窑址，数量还多，大都残破，但可复原的亦不少。器形小口，带盖，鼓腹，底平而微内凹，附有流和把。腹壁分别模印卷草纹和莲瓣纹。与瓶或碟一样同为模制。釉呈黄褐色，质松脆，这也可能是火候低的缘故。其用途当是装水的。为德化窑新发现的外销瓷品种之一。这种器物在菲律宾群岛也有发现。

盒称粉盒或印泥盒。此类产品，在很多窑址均有发现，如屈斗宫、盖德、家春岭等，特别是前两处窑址出土最多，这种盒分盖和底两部分；皆子母口，底平深凹，盖顶模印各种不同形式的花纹，图案富于变化，有简单花纹，但更多的是繁复的缠枝花、花朵、花枝或凤鸟纹。周边一般印有直道纹。盖顶中心除印有花枢外，还常见印有吉祥文字。如“福”、“寿”、“金玉”、“福海寿山”、“金玉满堂”、“长寿新船”等等。印有“长寿新船”字样的盒，这与泛海外销有密切联系，寓意很深，耐人寻味。这种盒在国外出土很多，乃是德化窑早期烧造的外销瓷，在东南亚的菲律宾、印度尼西亚以及日本均有发现。

洗或称为弦纹洗、枢府碗。这种器物发现于屈斗宫窑址，为数很多，也是这里的主要产品之一。形状是敞口，折腹，实足，平底微凹。外腹壁印有弦纹一道，故称为弦纹洗。与这种器物相仿佛的，在元代江西省景德镇枢府窑烧造的，印有“枢府”字样，故称为“枢府碗”。德化屈斗宫所出的弦纹洗，亦可称为“枢府式”碗或“枢府型”碗。

碗或称凤碗、凤鸟碗。出自屈斗宫窑址和家春岭窑址。形制敞口，微内敛，弧腹，矮圈足，底微凹。外腹壁模印有凤鸟纹（外国称为不死鸟）故称为飞凤碗。这种器物在菲律宾亦有发现。

杯即高足杯。为屈斗宫窑址发掘出土，数量亦不少，造型颇奇特，烧造也颇讲究。敞口、大腹、高足。足呈喇叭形。器表一般为素面，但也有模印线状纹和花纹，但不很多。这类产品在菲律宾也有发现，当为古外销瓷的一种。

此外，还有一些同属宋元时期德化窑的外销瓷产品，例如钵类器和罐类器等，因限于篇幅，这里就一一赘述了。

白釉梅花杯

Ⅰ式2件，完整。1件高92、口径132、足长6、宽45厘米。口沿外侈，圈底，形如爵形杯。边唇厚03厘米。杯的外表堆上梅花枝，底周附上一笔架形的梅花树干，作为杯的承托足架；足架；足架与底周间有些缝隙。整个器身颇厚重，腹壁较薄，能映见指影。色泽为牙白色。1件高43、口径64、足长32、宽21厘米。形状同上，比上一件小。

Ⅱ式分大小两种。大的高53、口径83、边唇厚04厘米，口稍外侈，圜底。外腹壁堆上四朵梅花，承托的足架亦是附上的，与Ⅰ式不同的是足架较矮，而紧贴于杯的底部。小的1件，高43、口径67、足架长36、宽29厘米，口沿外侈，外腹壁堆上两朵梅花。

Ⅲ式2件。1件高67厘米、口径58。口沿外侈，边唇03、底厚04厘米，颇厚重，外腹壁较薄，能映见指影。釉呈牙白色，表面不甚光滑，出现有小气孔。外腹壁亦堆上两朵梅花。1件高6、口径约48、足长39、宽3厘米。胎壁薄，边唇厚02、底周厚03厘米。口沿外侈，釉呈纯白色，光泽滋润。外腹壁堆上两朵梅花，足架亦同样紧贴于杯的底部。

瓷狮子在屈斗宫窑址出土几件，有的为群众所收藏，我们仅得1件。狮子昂首雄峙，蹲伏在一带管状器的方形座上，小巧玲珑，栩栩如生，与《中国美术》一书所载以及传世品比较起来非常相似，可以确定为德化窑烧造的外销瓷无疑。

上面提到的两类白釉瓷器，俱见波西尔《中国美术》一书采自外国博物院藏品的图录，东南亚一带在古代既为中国陶瓷贸易的中心，完全可能运销这些品类。

在屈斗宫还采得圆形印盒1件，口径69、底径44厘米。盒分盖和底两部分，盖顶印有牡丹花一朵，边缘装饰有直道纹，底部边缘也有此种装饰。据陈万里先生说，在印度尼西亚苏拉威西（旧称西里伯）南部发现有白瓷盒，应是德化外销瓷的一种。

此外，陶瓷产品可能外销，尚有同安宋代窑址三处。

（1）汀溪水库窑址：在离县城15华里的上埔村，水库坝头西面四个相连的小山上，都掩盖着碎瓷片和匣钵，堆积丰富，面积甚大，出土物中有青釉、黄釉、灰白釉等几种，器形以碗为主，还有壶、炉、碟、臼等。（2）许坑窑址：在离县城17华里的许坑村，窑山高20米左右，中央有一条从山顶到山下的底宽5米的沟痕，瓷片和匣钵的堆积即分布在沟的周围。从已挖掘渠道的剖面看，东面堆积厚达2米，分布面积宽21、长37米以上；西面探掘处厚达3米，分布面积宽17、长47米以上。出土器物里有青绿及灰**的划花（卷草、篾纹、篾点纹）瓷，器外有放射状直线划纹，还有浅灰釉瓷和浅灰玻璃釉瓷，也有釉里迸裂灰白瓷和白色亮光瓷等。器形以碗为主，还有杯、碟和豆形器等。（3）新民乡窑址：分布于距县城10华里大墩、桥头、寨仔内、山坪等四处。保存比较完整的是大墩遗址，范围长39、宽18米。出土物釉色有灰黄、灰青、浅灰、灰兰和素胎无釉等。器形有碟、碗、杯等。

这里窑址数量多，规模大，产品流传国内甚少，又都集中在交通较为便利的县城周围－五十多年前轮船可以来往及此（据说是由渡船载至港口），至今西安桥附近河床旁边还留下1904年前后书刻：“同安官渡六渡火轮界址”的碑石，现在的同安港距县城10华里，距厦门港74华里，距泉州港也不过130华里。由此可以看出，同安宋窑和当时的海外通商贸易也有着密切的关系。

河南洛阳，一座位于河南西部地区的城市，在现代城市的规划中这是一座工业城市，但是历史的记忆中这里却是“十五朝古都”。作为古都自然会出土大量的精美文物，除了被国家博物馆和省级博物院调走一波后，依然留存在这片土地上的依然有不少的绝世珍品，他们则被安放在位于洛阳洛龙区的博物馆内。

洛阳博物馆地处隋唐城公园植物园北侧，与中国国花园只有600米的距离，如果曾经到国花园欣赏牡丹，对这里一定不会陌生。整座建筑为俯瞰呈正方形，占地面积约为20万平方米。馆内分为上下两层，其中固定展厅有10个，临时展厅3个。

它和很多博物馆一样拥有着属于自己的镇馆之宝4个，当然有些小伙伴可能会说官网上明明是5个，为何会说是4个呢？其实经过我询问博物馆内的工作人员，其中的乳钉纹铜爵已经被放置在二里头遗址博物馆，也正是出土它的地方。

石辟邪

石辟邪位于博物馆一层的古代时刻展馆，从东门进入以后在右前方既是，当然也可以询问质询台内的志愿者。石辟邪是放置在陵寝前的一种石像生，如果曾经有前往陵园游玩的朋友都应该有一定的了解。那么洛阳博物馆内的石辟邪为何会成为镇馆之宝呢？其实和它的重量有着很大关系。

这尊石像生重量达到8吨多，并且是东汉时期的产物，长度为297米，高19米，宽09米。因此它也是目前国内最大、最重的东汉石辟邪。石辟邪造型也比较特别，从口中吐出了长舌头，身上还有翅膀，拥有着像老虎一样的四肢，头部却又像狮子一样。

白玉杯

白玉杯位于博物馆二层的洛阳珍宝展，就像这个展厅的名字一样，在这个展厅内多数是一些珍宝，能够摆放在这里的每一件都能够说得上是文物中的精品。白玉杯位于整个展厅的中间位置，从左侧电梯到达二层，右手边既是珍宝馆，从正门进入以后在自己左前方的展柜内摆放，整个展馆内这个白玉杯最耀眼多目，因为只有它是白色的。

白玉杯高117厘米，口径52厘米，底径4厘米。整个杯子是由一块儿整玉雕刻而成，在灯光的照射下整体通透，质地温和，在造型上没有勾勒任何线条，整体简单大方。这是一件曹魏时期的文物，1956年在西工区曹魏墓出土。

三彩黑釉马

如果到洛阳旅行，没有近距离地欣赏唐三彩的风貌，估计很多人都会后悔。虽然在洛阳博物馆内特意开设有唐三彩展厅，但是镇馆之宝的三彩黑釉马却同样位于洛阳珍宝馆内，就是白玉杯的左手边，一匹黑色的马被单独的放置在特意打造的展柜内。

三彩黑釉马高73厘米，长84厘米。整体为黑色，马蹄、尾部、背部等为白色，马鞍则是翠绿与**。它是出土于安菩夫妇墓的一件文物，看外形整匹马膘肥体壮，看形态目视远方、炯炯有神，完全可以说是一件非常棒的艺术作品。

三层金丝楠木塔

金丝楠木因为其数量少，并且在灯光下金黄灿灿，在历史中多存在于皇家宫殿内。三层金丝楠木塔位于洛阳博物馆二层的宫廷文物展展厅内。在文物标志牌上写着“故宫调拨文物”，通过查询才知道这件三层金丝楠木塔本身是在北京故宫，并且展厅内的文物也正是属于孝庄文皇后的慈宁宫大佛堂。

三层金丝楠木塔高度为6米，重量达到了4吨，整座佛塔上有佛龛304座，每一座内都有一尊鎏金无量寿佛，整体造型精美为八边形，是乾隆皇帝为其母亲七十大寿而做。除了这些更让人意外的是，整座佛塔没有采用一根铁钉，全部采用榫卯结构制作而成。

当然在洛阳博物馆内还有更多的文物精品，如果有机会到洛阳旅行不要错过哦。目前洛阳博物馆采用免费预约制度进入参观，每天限制人数为5000人，并且以中午12点分为上下午两场，每场各2500人。

印章是一个朝代一个，而不是一个皇帝一个，不然也不叫传国玉玺了~

你说的这个宋代朝天吼狮子印章应该是一件宋钧官窑器：

高15厘米，底宽10。2x10。2厘米，形为狮子向天吼叫，十分状观，蓝釉挂红彩，底上一层降色附胎釉，印为“天道酬勤”，四字。

这个印章是南宋的，至于南宋都有哪些皇帝，具体如下：

最后呢，望采纳。

最近几年，装修的风格经历了从奢华到极简，又从极简至复古，从冲突到和谐，又从和谐至百搭。而那些低调得不动声色，却在生活细节中体现精致的瓷砖，虽没有奢华的外形，却时时渗透着与众不同的眼光。

水瓶座--釉面砖

水瓶座希望自己总是处于群体之中，和他人一起思考一起行动。水瓶座对事情做出判断时会受周围的影响。在水瓶座看来，尝试理解整个人类的苦恼要比普通的道德观更具社会意义。所以，水瓶座是那种既不愿意成为革命者，也不甘心于成为普通百姓的中间派。釉面砖看似普通，却表现力极强。

釉面砖就是砖的表面经过烧釉处理的砖。釉面砖基于原材料的分别，可分为两种：

1)陶制釉面砖，即由陶土烧制而成，吸水率较高，强度相对较低。其主要特征是背面颜色为红色。

2)瓷制釉面砖，即由瓷土烧制而成，吸水率较低，强度相对较高。其主要特征是背面颜色是灰白色。

双鱼座--玻璃砖

双鱼座的人同时追求物质和精神上的享受，所以能够充分地满足自己。在生意场上，如果能充分发挥人际交往中的包容心态，将会获得深深的满足感，若非如此，则将遭遇意想不到的失败。能与周围的人保持融洽的人际关系，但由于过于轻信别人，一生中难免因此而上当受骗或遭受损失。玻璃砖如梦似幻，似婉转的双鱼座。

这款新颖的玻璃砖，就是通过在其中添加各式各样奇妙的东西来为你的家居增添更多的色彩。这些奇异的玻璃砖，有的如清澈透明的海底，海星与贝壳被你踩在脚下;有的镶嵌坚果与雏菊花，让人有迈步林间的浪漫感觉;有的图案如瞬息万变的万花筒，光怪陆离恍如身临仙境!如果用这样的精品来锦上添花，一定会使你的爱巢格外与众不同，让人心生羡慕哦。

白羊座--皮卡砖

白羊座充满了正义感，总是生机勃勃。具有在任何领域都能成为领导者的领导风范，但在方法上总有些操之过急或行动跟不上口号，不能细致地考虑到周围人的感受，有时会遭到意想不到的失败。这会使老天所赐予的天赋从此偃旗息鼓，难有用武之地。仿皮的皮卡砖，看起来就给人一种很强的压迫感，适合白羊座的你。

仿皮的皮卡砖：源于人类对皮草自然华贵品质的追求，用优质材料采用升级版平面印花工艺，生产出色泽典雅、纹路逼真，具有真皮风采的皮卡砖。将皮草温暖诚实的感觉融入生活，细腻的纹理，精致的图案、温暖的色彩，让你在家中体会时尚与温馨。

金牛座--木纹砖

金牛座性格温厚，待人真诚，相对于充满挑战的冒险，更适合选择阳光大道安稳度过一生。不喜欢对事物进行深入的思考，通常会随波逐流，与周围融合在一起，所以不会树敌。只要能保证友善的环境，就可以与周围的人们和睦相处，安定地生活。安静的木纹砖适合金牛座的你。

木纹砖是一种表面呈现木纹装饰图案的高档陶瓷劈离砖新产品，纹路逼真、自然朴实、没有木地板褪色、不耐磨等缺点，易保养的亚光釉面砖。它以线条明快，图案清晰为特色。

双子座--花色瓷砖

双子座的人才华横溢，拥有自由的思想和英明的决断力。不喜欢在一处久留，不会义无反顾地投入到某件事中。言语行动通常恰到好处，厌倦单调和枯燥的环境。如果能够利用意志力把自身的多种矛盾因素拧成一股力量，可将自身的优势发挥得淋漓尽致。那些花色瓷砖很适合双子座的你。

比较流行的图案色调比较素雅，以棕色、银色、蓝色等给人和谐愉悦感觉的色彩比较多。设计方面，在白色的底面上凸起立体感强的图案，而且有各种各样的图案供挑选。有帅气的赛车选手，有眯着眼睛洗澡的小猪，有正在荡秋千的小白兔，当然爱美的女士可以选择印有花朵图案的瓷砖。

家居装修时，若墙壁全铺上白瓷砖，几片卡通瓷砖作为点缀，整个环境就会温馨而有趣。

巨蟹座--抛光砖

巨蟹座自制力强，诚实忠厚，男人将是居家好男人，女人将成为模范妻子。人际关系融洽，不会产生争端，环境适应能力强。在实现某个目标时，会根据他人的反应和想法灵活地采取行动，为获得妥善的结果而努力。无法明确的区分自己和别人之间的界线，对别人的事或物品都会像对待自己的一样负有责任心。顾家的巨蟹座不会太花哨，愿意选择老老实实的抛光砖。

抛光砖就是通体砖坯体的表面经过打磨而成的一种光亮的砖，属于通体砖的一种。相对通体砖而言，抛光砖的表面要光洁得多。抛光砖坚硬耐磨，适合在除洗手间、厨房以外的多数室内空间中使用。在运用渗花技术的基础上，抛光砖可以做出各种仿石、仿木效果。

狮子座--花样马赛克

狮子座性格开朗，热情洋溢，无论何时都散发着阳光般的气息，喜欢引人注目。本性纯真，有时会陷入满足自身欲望的泥沼，虚荣心较强。但是，只要适度压制自己的渴望，坚持不懈地努力，砥砺意志，就会破除万难，达到自己理想的彼岸，同时获得人们一致的敬重和钦佩。花样马赛克很不一般，和精力旺盛的狮子座很般配。

花样马赛克玩出不一样的家，体验活色生香瓷砖。现代装修中,瓷砖的应用已经不仅仅限于它功能性,造型独特色彩鲜艳的瓷砖已经成为时尚家居中必不可少的装饰元素。

处女座--通体砖

处女座的人感情细腻，纯净自然。有牺牲精神，对任何事都表现出献身性的使命感，竭尽所能。在事情上要求高水准，决不会中途放弃，或与某种现实状况妥协，非常讲原则。实现梦想世界需要的正是处女座人无穷的服务精神。爱牺牲的处女座也会精打细算，实惠的通体砖适合他。

通体砖:这是一种不上釉的瓷质砖,有很好的防滑性和耐磨性。

天秤座--玻化砖

天秤座的人希望能够居住在和谐且优雅的世界当中。性格温和，与人为善，不喜争执，自然融入人际交往和社会环境中，总是受到人们的欢迎。同时，天秤座冷静的理性驱使着他(她)拒绝极端性的行为，努力保持自己的风度。天秤座为了能够生活在自己所期望的理想世界中，不会刻意强调自己的自尊心和欲望，而是为维护和谐稳定的环境而竭尽所能。玻化砖比较适合讲究平衡的天秤座。

玻化砖瓷砖的一种。因为制造工艺的区别，其致密程度要比一般地砖更搞，其表面光洁但又不需要抛光，所以不存在抛光气孔的问题。

玻化砖是一种强化的抛光砖，它采用高温烧制而成。质地比抛光砖更硬更耐磨。区分玻化砖与抛光砖的主要区别就是吸水率。

天蝎座--仿古砖

深信事物具有两面性是天经地义的真理，喜欢在孜孜不倦地探求中前行，这就是天蝎座的特征。天蝎座的世界充满着秘密，外人很难探个究竟，有沉着的洞察力和谨慎的行动能力，但不易为人察觉，它深藏在内心深处。天蝎座不善于交际，少言寡语，表达谦虚，容易被他人评价过低，但是一旦予以反击，力量足以使对方胆寒。天蝎座总是给人以谦虚感和尊严感。仿古砖与天蝎座正是不谋而合。

近年来,家居装饰中的古典情怀日渐浓烈,使得仿古砖的行情走俏。瓷砖中的仿古砖故意将瓷砖表面打磨和形成不规则边,造成经岁月侵蚀的模样,以塑造历史感和自然感,仿古砖的脚感一般都非常舒适,踩上去有踏实、温暖、放松的感觉。仿古砖既保留了陶的质朴厚重,又不乏瓷的细腻润泽,还突破了瓷砖脚感不如木地板的传统,加上瓷砖本身花色易于搭配组合,表面易于清理的特点,愈来愈受到人们的青睐。好的国产品牌,根据仿古砖使用场合特点加入了防潮、防酸的功能。与大多数人的想象不同,仿古风格的使用不局限于别墅,只要风格统一，普通家居的厨房、客厅、阳台等地方，用上仿古风格的瓷砖都很协调并富有个性。

射手座--浪漫墙砖

射手座性格天真烂漫、活泼开朗，具有心无旁骛、全力投入一件事中的行动能力。这种性格使射手座得以学取各种经验和丰富的知识，成为有魄力有胆识的人。射手座希望自己能享受波澜壮阔、有深度有内容的人生。射手座会以敏捷的行动能力向着既定目标策马扬鞭，奋勇前进。心胸豁达、不受过去的桎梏是射手座的特点。所以浪漫风格的墙砖最适合这种不羁的个性。

摩羯座--大理石

看似温和沉静，实则隐藏着攻击的利刃，这就是摩羯座的特点。为了达到目的，会殚精竭虑费尽心机地选择安全可靠的办法，直到抵达胜利的彼岸。具有坚持不懈的精神，尽量避开危险，向着既定的目标锲而不舍地努力。由于这种性格，很难交到知心的朋友，容易被周围的人所孤立。看似沉静的大理石属于摩羯座。

大理石是商品名称。大理石是天然建筑装饰石材的一大门类，一般指具有装饰功能，可以加工成建筑石材或工艺品的已变质或未变质的碳酸盐岩类。

因此，我们可以从大理石的成分上判断，碳酸岩石类强度低，怕酸，因此只能使用在室内。因为强度低，所以容易开裂，大多数花色的大理石背面都采用尼龙网格粘贴，以防止大理石断裂。