萌系女生，12星座里面哪些星座女天生非常可爱？

十二星座中，有些星座尤其可爱，小时候就超可爱，让人不得不要想抱一抱、亲一亲，长大以后以后，仍然十分吸引住人的眼光。他们不论是穿衣搭配，或是举止端庄都散发着一股萌萌的气场，那都有什么女生是这样子的呢？下面来一起看一看。

1金牛女：萌呆纯真

金牛女并不是性格开朗的种类，他们不爱说话，做最多的事儿便是安静的坐着，这种女生尽管不会轻易与其他人搭话，但她们静谧的模样也别有一番韵味。特别是当你问他他们问题时，她们会静静的看着你，萌呆的模样尤其可以撩动心弦。

2天秤女：顽皮可爱

天秤女在旁人的眼里是典雅的，他们十分气质优雅，而且很多不太熟悉他们的人会觉得她们是高贵冷艳。其实天秤女实质上是很可爱的，越了解他们的人越能感受到他们的风趣，那类风趣十分为天秤女大大加分，他们的可爱也是人家效仿不来的，因为这是释放在刻在骨子里的。

3摩羯女：机智幽默

只需和摩羯女在一起，不论什么影响力的人，都会忍不住地爱上他们，其实她们十分机敏，不管你在说什么，他们都可以跟你聊得非常资金投入，让人非常难反感他们。并且摩羯女长也很好看，不是这种很有攻击性之美，那类美就好像是邻家妹妹，很可爱，让人不得不想去关爱。

4双鱼女：爱幻想

双鱼女给人的感觉很唯美，就好像是并没有活在现实的时代里一样，他们平时也非常浪漫，喜爱一切粉系的东西了，哪怕是行事作风都可爱的了不得。在衣着上，他们可能喜爱洛丽塔服装的装扮，这类衣服裤子也十分适合他们，如同量身定制的一样，特殊的萌。

爵位：爵士是西方的一种爵位，是指在战场上立过功劳，因而得到国王赏赐田地的人。西方的爵位中最低级。不属于贵族。

爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但现代爵士舞也受到古典音乐、摇磙乐、迪斯可和hip hop得影响，发展出moderm-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

爵士的起源(1)：Ragtime Blues与已有形式融合

事情发生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里出现了一个由五个百人组成的乐队，他们自称为”正宗狄克西兰爵士乐队“，他们演奏着一种十分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十分轻松，而且越跳越高兴。第二天一家杂志对这一事件进行了报道和评论，立即在社会上产生了很大反响。随后，这一乐队录制的唱片也被人们竞相购买，同时，爵士这一次也成为美国词汇中的常用词了。

它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴，音色、音高与时值上的微妙变化)。一些热衷于报道爵士音乐的专栏作者与观察者，通常本身并非是受过专门训练的音乐研究者。当我们想从他们的报道中了解些专业的知识时经常会陷入困窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉及实质性的问题(从早期爵士乐手演奏角度提问的)。采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性问题，而把采访角度倾向于个人经历与社会话题上。即使采访者问及探索音乐方面的问题，被采访者的如实回答也比不上一段真实的音乐资料来得准确与有价值。爵士乐的起源问题始终笼罩着一层迷雾，然而，接下来我们还是尝试着整合一下从各个角度对这个问题的研究成果。当你阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样起源的，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻辑。

爵士乐源自于二十世纪初期新奥尔良一带民间音乐、流行音乐、古典音乐的融合。它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美国黑人在音乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈到；其二是一些已有的音乐形式(当时的流行音乐、进行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两个特殊方面的不断探索。一种是强调色彩化地变换音高，这种音高变换在正统的欧洲音乐中会被视为离调、走音，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的粗犷与变化。这两种以外还有一种特殊的演奏方式被称为Ragging，Ragging是指为了选择音符切进或强调重音而抢拍、拖拍的手法，它把本不切分的音型进行切分处理来造成Ragging的效果。这使得音符与音符以一种含糊不清的方式来连接，而重音则起到一种推动音符和使之生动化的作用，最终导致我们现在视作为爵士乐的特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成基础之一。但是一般的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多数把爵士乐的摇摆感看作是非洲或美国黑人的一大贡献。

音乐研究者认为这种音高与音色上的演进对爵士管乐演奏者来讲并不是直接来自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自于对更为宽的区域范围、更具想象力的声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的模仿。这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事效果。举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听到模仿美国传统谷仓舞的音乐。这种不断发掘乐器演奏的各种声响的倾向可能部分来自于非洲音乐的传统，但我们必须记得相似的这种传统还存在于同时代新奥尔良不同种族的人群中。举个例子，与爵士乐同时期在新奥尔良出现的美洲盎格鲁萨克森和爱尔兰苏格兰音乐也有那种随意变化音高的传统，也倾向于产生那种我们称之为的蓝调音。换句话说，这种演奏倾向也不是美国黑人音乐传统必然和独有的一种体现。(无论我们试图区分何种音乐，都必须牢记由许多音乐融合形成的爵士乐除了通常为人们所津津乐道特点外，与其他音乐更有着很多的共同特征。举个例子，早期的爵士乐的节奏同样可以在古典音乐和衍生于欧洲的流行歌曲中听到，不仅仅存在于非洲和美国黑人民间音乐之中。

不过，爵士乐在音乐特征上与非洲音乐确有好多共同之处，从起源至今，不同风格流派的爵士乐时期，有着非洲血统的黑人音乐家在数量上要超过白人音乐家。如果要了解这种现象背后的必然性的话，我们有必要去关注一下历史和爵士乐发展成形的环境。早期的爵士乐并没有机会来与非洲音乐直接接触吸收那些非洲音乐的特征，它是通过二手间接的渠道来获取的(当时美洲新大陆的一些其他类型音乐通过与非洲音乐的接触吸纳了一些非洲音乐特征)。要理解为什么会如此，就要晓得一下非洲黑奴是何时被贩卖到美国来的，他们不允许携带乐器，原先同一村庄与家族的人都被打乱分开安置在一起，使得一群奴隶之间都没有共同的可以使用的语言。然而，他们对音乐的热爱与一些传统还是保存了下来，依靠着共同的传统与对音乐的热爱，这些奴隶与其后代们不断地篡改像教堂赞美诗、民谣、舞曲等欧洲音乐。这也就是通常黑人音乐家演奏一些欧洲音乐时总是听上去有些怪怪的原因。

爵士的起源(2)：从新奥尔良的黑人音乐到Blues

新奥尔良长期以来一直有着独一无二的文化传统。从十八世纪晚期到十九世纪早期，新奥尔良大部分都被法国人占领居住着，他们始终保持着对艺术的高度关注，比这个国家其他地域的居住者更热衷于从音乐和舞蹈中获取乐趣。因此，十九世纪时新奥尔良是全美国拥有各种音乐团体最多的城市。总而言之，新奥尔良地区有着“寻欢作乐”的传统。

新奥尔良是各种音乐活动的中心，充斥着各种不同风格的音乐。你可以听到歌剧，也能看到水手们欢快的号笛舞表演；欧洲的小步舞和四对舞与非洲的巫术仪式音乐居然在这城市中“和平共处”着；Patrick Gilmore和John Philip Sousa的铜管乐队音乐十分受大家欢迎，另外你还能听到劳工的做工曲和街头小贩们音乐般的叫卖声。

另外一个使新奥尔良成为爵士乐发源的理想环境的重要因素是它吸引着大量刚被解放获得自由的南方黑奴，这个城市以其众多的工作机遇、丰富的社会活动和多样化的生活方式充满了巨大的诱惑力。随着1809年大量Haitian Creoles(克里奥耳)人涌入这个早已人满为患的城市，新奥尔良成为北美黑人文化的中心(同时各种各样的音乐也被融入其间)。

新奥尔良之所以成为经济的中心是由于它靠近密西西比河河口，密西西比航线是当时美洲和加勒比海之间的一条繁忙的水上贸易线路。作为一个迎接着世界各地的旅行者歇脚的海港，新奥尔良保持着它的狂欢的气氛，而且还有着当时美国最大最有名的红灯区。(音乐家们经常谈到的这个红灯区后来以“Storyville”而闻名，这个名字来自于当时的一位名叫Story的市政高官，是他1897年提出在这个城市的一角规划出一个区域以便合法地开展色情行业。由于Storyville在Jazz乐史上的影响，一些唱片公司、书籍出版商和夜总纷纷冠以这个名称。)正是这里提到的新奥尔良的歌舞、色情、贩私酒等行业为音乐家们提供了大量的就业机会。了解这些相关背景对理解爵士乐的起源是很有帮助的，接下来我们将提到教堂音乐，看它是如何将欧洲殖民者以及非洲奴隶的音乐传统融合起来的，

在17世纪中期之前新奥尔良地区白种人和黑种人之间的通婚促进了欧洲与非洲传统的融合。这些通婚后繁衍下来的子孙后代，由于先人部分是非洲血统，部分是法国血统，被称作为“Creoles of Color”，或者就简称为“Creoles(克里奥耳人)”。然而，在新奥尔良居住的两股同为非洲后裔的居民却有着显著的区分。Creoles不再被称作为是“Negro”，但这个称谓还用于那些没有和只有很少白人血统的黑人。Creoles大都是受过良好的教育的成功人士，诸如商人、医生、地主或手工艺人。他们说法语，很多人都有奴隶，而且也要求他的奴隶也讲法语。出生于Creoles家庭的小孩大都受过程度比较高的音乐训练，有些甚至远赴巴黎的音乐学校学习。许多Creoles都住在新奥尔良现今被叫作法国街区的城中心地带，黑人则在临近的有色人种杂居地区生活着，大多是远离闹市的一些地方，他们基本上做佣人或没技术的苦力工。Creoles完全是继承了欧洲音乐的传统，与此相反的是黑人们的音乐还是保留着非洲音乐的某些特征。尽管许多远离闹市区的音乐家也接受了一些音乐训练，但整体来讲他们的音乐要比Creoles的粗糙一些。在他们的音乐中已经出现了一些即兴的成分，然而这种特征还远未达到成熟的程度。总的来讲，许多欧洲音乐的传统被Creoles音乐保留吸收了下来，黑人音乐也维持着非洲祖先的一些传统音乐特征。

住在新奥尔良下城区的黑人演唱包括黑人宗教音乐(欧洲教堂音乐和非洲唱腔的一种中和)以及做工歌(用来舒缓体力劳动的艰辛)两种形式。另一种常见的黑人演唱是街头小贩的叫卖声，这种演唱在音色和音高上的诸多变化非常有感染力。上述的三种黑人音乐融会贯通逐渐形成一种没有伴奏的表演唱，后来发展成使用吉他和班卓琴来伴奏。起先无论演奏者使用何种方式来为演唱伴奏，他们使用的和声都是附带着旋律线的(与后来发展为爵士乐伴奏体系的传统欧洲音乐的旋律和声关系正好相反，欧洲音乐传统中和声对旋律音的选择是限制的)。在早期美国黑人的演唱中伴奏和声是很简单的，有时候整首歌的伴奏只用到两三个和弦。歌词与旋律也非常简单，而且在句与句、段落反复中间还有着很长的停顿。这种早先的音乐形式我们现在称作为Blues(可以找一下早期Blues大师Robert Johnson、Son House、Charley Parton等的作品)。

爵士的起源(3)：爵士乐会出现于世纪之交的原因

至少有三个方面的因素可以用来解释爵士乐起源时间的问题。第一个因素是二十世纪初期新奥尔良音乐活动异常活跃。这是个多产的时期，因为对音乐家或乐队来讲有很多的工作机会，同时也有很多机会使得大量的表演和曲目相互融合。第二个因素是多年来路易斯安娜州的社会和法制环境的不断变化导致Creoles的社会地位逐渐向黑人靠拢。在十九世纪与二十世纪之间这段时期，纯种的血统和混血之间的区分不存在了。只要有任何意义上的黑人血缘关系的公民就都被纳入同一类别的人种。Creoles被迫放弃十八世纪期间所拥有的社会地位，改而接受黑人同样的生活处境。尽管Creoles对此所不满，但爵士乐却成了最大的受益者，因为这种社会地位的调整使得欧洲音乐传统(Creoles人所代表的)和非洲音乐传统(黑人所代表的)更为便利地融合。

第三个因素是Ragtime音乐的流行。这种音乐风格对当时新奥尔良流行音乐的节奏特征起了重要的影响。Ragtime是一个多世纪以来欧洲和非洲音乐传统融合趋势集大成的一种音乐形式。尽管音乐学家在这一点上有分歧，因为通常都认为黑人演唱技巧影响了爵士乐队中乐器的演奏(使得音色更伤感)，Ragtime影响了爵士乐的节奏风格(带来了切分节拍)。

在思考为什么爵士乐会出现于世纪之交的问题时，我们的头脑中必须有几个大体的概念。尽管“种族身份的无意识自我认知”是可以通过基因遗传的，但是我们不能说不同民族的人对音乐的喜好也是会遗传的。人的偏好是后天习得的，并不是遗传来的。所以一厢情愿的认为黑人演奏的音乐听上去都是非洲味的，这种观点显然是不理智的。即使许多黑人奴隶对那些通过模仿和言传身教一代代传承下来的非洲音乐技巧很有偏好，对那些在他们到达美洲大陆前就以存在的欧洲音乐，他们也是乐于接受的。实际上，在十九世纪中期，好多很有造诣的欧洲音乐风格的演奏家都有着黑人家庭背景。并且在新奥尔良一些黑人和Creoles的音乐家同样会演奏马祖卡、华尔兹、波尔卡、四对舞曲。事实上这些新奥尔良有着非洲血统的音乐家与这些演奏的音乐毫无瓜葛。正由于新奥尔良为音乐家提供了大量的就业机会以及丰富的文化融合，使得所有的音乐家都有机会听到各自不同的音乐，这些大量现成的音乐素材的存在与追求演奏风格多样性的冲动最终在某天锻造出了一种全新的音乐形式－JAZZ。

爵士乐的形式

爵士乐总是被视为小众音乐。纵使是在三零年摇摆乐（Swing）开始 的年代，就算是极有创意的一些爵士乐手以及他们的作品，也只有少数 的人知道而已。但到了现在，对于爵士乐抱持积极的关心却意味着这是 一门大众化的工作。因为在现在这年代中一些最受欢迎的音乐都不可避 免地受到了爵士乐的影响：连续剧里的音乐、收音机里的Top40、大酒 店里的大厅、电梯而我们所熟知的音乐形式从摇滚、放克（funk） 、hip-hop这些音乐都来自于爵士乐。

要提出的是一种特殊的方法，目的在于讨论不同的爵士乐的范畴以及 内容。当研读了早期的爵士乐形式的著作，从早期的Ragtime、New Orleans、 一直到现在的Cool Jazz、Asid Jazz我们会发现虽然他们都被冠以爵士乐 的名称，但是他们的节奏、韵律、表演形式都有着明显的不同。这一点只 要稍微听一听各个流派一些代表性的作品就可以很快的发现出来。有哪一 种音乐形式可以像爵士乐一样，在短短五十年的发展中就可以出现这么多 互相关连但又大异其趣的流派？ 对于爵士乐的潮流以及主流趋势抱持警觉的态度是很重要的。尤其当 爵士乐的乐评或乐手在从事关于爵士乐形式的讨论时几乎不曾使用"主流" 这样的字眼--有一个有趣的例子，第一个被冠为"主流"的爵士乐是摇摆爵 士（Swing Jazz），然后就是当代的爵士乐、以及跟随而来所谓"第三波" （thrid stream）。但是又有另一股强大的主流跟随着纽奥尔良（New Orleans） 以降发展，那就是bebop的出现，以及其后出现的free fazz，这股风潮 甚至在爵士乐史上产生一股不可避免的发展。可是也许这股从纽奥尔良兴 起的风潮可以括起一阵旋风。但是我们还是不能说一种爵士乐的形式取代 了另外一种。只能说每一种形式都继承了若干以往的形式。

许多伟大的爵士乐手他们的音乐以及演奏形式都跟他们在某段时间中、在某地的生活型态有密切的关系。像是Dixieland的音乐就反映了第一次世界大战间，也就是二零年代，芝加哥都市中的那种属于二零年代的、 无休止的轰闹生活。摇摆乐则是具体呈现了战间期崇尚“大”的生活型态。 也许像Marshall Stearns所说的，摇摆乐反映的是美国人——甚至是那时全世界对于“大”的爱好（love of bigness）。而Bebop则捕捉到了四零年代的那种无休止的紧张。

Cool Jazz则听起就像是想要反映活在原子弹阴影下的 人们的那种绝望与顺从。到了Hard Jazz，则成了对现实充满了抗议的音乐形 式。但是等再进入了Funk 以及混合了灵魂乐（Soul Music）的爵士乐阶段， 音乐的形式又表现为顺从的形式（但是就我的印象，灵魂乐的前身是黑人的 福音诗歌--也就是Gospel。这种音乐其实根本是为了反映在十九世纪乃至二 十世纪黑人人权惨遭践踏的悲惨生活。所以音乐中不断出现的Jesus、Lord、 Heaven根本是黑人隐喻对于自由生活的向往。基本上是一种充满无奈的、控 诉的音乐形式。怎么会是顺从的音乐呢：大概是我的翻译有问题） 许多爵士乐手都以怀疑论(skepticism)的态度致力于重新建构以前的 爵士乐的音乐形式。因为对他们而言，如果因循以前的音乐形式是一件违 反爵士乐音乐本质的事情。而爵士乐的基础就是立基于活生生的(alive) 人事物。以下的例子可以为这段爵士乐的风格当作见证：当Count Basie's (一个黑人的爵士团)在50年代大红大紫后，有人找来了Basie以前的主唱 Lester Young，请他和他以前的老伙伴一起翻唱Basie在30年代的老歌。但 是被他一口拒绝：「我做不到。我已经没办法再用以前的那种样子唱了，我 的表演方式已经跟那时不一样了。现在是现在，以前是以前，而我们一直 在改变。」 而这种特色一直在当代的爵士乐中被保留。

爵士舞：爵士舞是伴随爵士乐所产生的各种型式的舞蹈，而爵士的产生与流行是起源於美洲的黑人社会，在1930及1940年里，大型的乐团经常在歌舞厅演奏爵士，使之为流行，它很迅速的改变了二十世纪美国和欧洲舞台及社教舞的风格。」

new-jazz是早期在美国纽约由芭蕾所演化过来，但是它透过Janet Jackson的「IF」MTV中，才逐渐让人发现芭蕾融合Hip Hop得街舞魅力。new-jazz这种舞蹈也算是标准舞之一，但它跟标准的JAZZ不同的地方是:New jazz等于是jazz加上Hip Hop的一种舞蹈，可是new jazz并不归类于hip hop里的其中一门。它的特色是:身体的延展，跟舞者在跳new jazz的 媚(可以说是一部专门给女生跳的舞蹈，男性舞者很少)。此外new jazz的另外一项特色是它每个动作都有固定的角度跟摆的方式和当你在作手的动作时会有无限延伸的感觉，这种感觉就像是有人正在拉你的手一样。而new jazz的基本就是转圈了，一个好的jazz舞者最少会转三圈标准的爵士转。

[编辑本段]爵士鼓

爵士鼓：爵士鼓又称架子鼓，它形成于本世纪40年代，它包含着各种不同类型、不同音色的手击乐器和脚击乐器。手击乐器有小鼓、嗵鼓、吊钗等，脚击乐器有大鼓、踩钗。在此基础上，根据演奏的需要、可随时增减附加打击乐器。

架子鼓是用以演奏“摇滚”、“扭摆”及“爵士音乐”的打击乐器，在长期的演奏过程中，形成一套固定的节奏类型，如迪斯克、伦巴、探戈、桑巴、恰、波菜罗等节奏。这些节奏型气纷强烈、节奏鲜明，各自具有独特的风格。

[编辑本段]爵士队（球队）

爵士队：1974年爵士队在新奥尔良成立，1979年搬迁至犹他的盐湖城至今。经历了最初几年的挣扎后，从上世纪80年代开始，爵士队成为季后赛的常客，从1983年到2002年，他们年年常规赛胜率超地50％，连续19年打入季后赛。1997年和1998年爵士队两次打入总决赛，但两次都败给乔丹率领的公牛队。

爵士队多年来一直能保持稳定的成绩，主要原因是阵容稳定。马龙和斯托克顿是他们多年来的组合。1984年，爵士队在第16位顺位选中约翰-斯托克顿，1985年他们又在第13位选中马龙，两人成为此后爵士队的脊梁，90年代爵士队两入总决赛，就是他们的功劳。

两人经过近10年的配合，终于在1996-1997赛季达到巅峰。爵士队以西部第一的身份与东部冠军公牛队相会。但面对如日中天的公牛队，最后以2比4结束首次总决赛。1997-98赛季爵士队再入总决赛，但在伟大的篮球之神乔丹面前，爵士队再次铩羽而归，而飞人则投中了名垂千史的一球。

两次冲顶未果，爵士元气大伤，此后球队开始走坡路，马龙和斯托克顿也渐显老态，球队的重组问题已经被摆到桌面。03年，斯托克顿宣布退役，而马龙则转会到湖人，爵士真正开始重建。在经历几年沉浮后，06-07赛季，爵士队再次崛起。在布泽尔、奥库、基里年科等中生代球员的率领下，爵士队一直高居西部前列，有望取得好成绩。

退休球衣号码：

(1) 弗兰克-雷登（Frank Layden）

(7) 彼得-马洛维奇（Pete Maravich）

(12) 约翰-斯托克顿（John Stockton）

(32) 卡尔-马龙（Karl Malone）

(35) 格里芬斯（Darrell Griffith）

(53) 马克-艾顿（Mark Eaton）

历史：

1974-80 新奥尔良爵士队 (New Orleans Jazz)

1980-今 犹他爵士队 (Utah Jazz)

未获总冠军

在时尚圈，所有不同风格的小众服装都会衍生出各种风格分支，可以适用于不同的人群，洛丽塔连衣裙也不例外，甜美的洛丽塔显然是洛丽塔圈子里最流行的主流款式之一，但是很受欢迎，也容易造成视觉疲劳。如果你厌倦了甜线洛丽塔，不如看看现在流行的法式Lo裙，这种裙子不仅优雅端庄，而且非常养眼，袖子是可拆卸的，袖长可以根据季节和场合切换，它适合每个季节。

丝绒缎面材质，实物比高级，背面有腰带和素鸡，裙子有隐形口袋，细节满满，Cla比较日常，这个也很不错作为小礼服的，想要让法式Lo裙穿出优雅端庄的感觉，大家必须掌握的第一个搭配技巧就是搭配同色系的发带，可以根据裙子的颜色来选择，您不必选择完全匹配的相同颜色，只要颜色搭配和裙子属于同一个色系，即使颜色纯度不同。

不同饱和度或不同深度，您可以放心选择，如果您不知道如何决定配饰的颜色，棉棉建议您尝试选择通用且耐用的颜色系统，比如显白显气质的墨绿色、酒红色、藏青色，以及日常生活中很常见的黑、白、灰三种基本色等等，都是不错的搭配选择，如果你是皮肤白皙的妹子，可以放心选择浅色系的配饰，关于配饰的材料，可以使用蕾丝或缎子作为主要材料，这两种面料往往更能有效提升穿搭的气场。

如蕾丝头带，或缎面KC等，可搭配法式Lo裙，至于纯棉材质的配饰，搭配法式洛丽塔时，很容易产生不协调感，降低佩戴的精致感和优雅感。大家要注意防雷，在打造法式洛丽塔装扮时，最重要的是展现个人气质，所以学会拉长身体线条非常重要，而想要在视觉上拉长身材，最简单的秘诀之一就是搭配浅口款式的高跟鞋，浅口鞋型设计不仅可以很好的修饰脚型，高跟设计也能起到很大的作用，外观也很百搭，很吸引人。

选对鞋款后，还需要花点时间选鞋的颜色，建议大家尽量选择与裙子同色系的鞋子。这样可以起到与服装相呼应的效果，整体装扮会显得更加自然协调，具有完美美白效果的纯黑色高跟鞋也是不错的搭配选择。甜美洛丽塔是少女们喜爱的穿衣风格，但如果大家都厌倦了甜美的裙子，那暂时还是不要穿甜美洛丽塔了，现在试试流行的法式lo裙，温柔又迷人，喜欢这种洛丽塔风格的姐妹们记得get哦。

　　目前洛丽塔风格服饰可以粗略的分为甜美洛丽塔（sweet love lolita）、优雅哥特式洛丽塔（elegant gothic lolita），以及古典洛丽塔（classic lolita）。每种类型都有其不同的特征。

　　　　　　甜美洛丽塔造型，以粉红、粉紫、粉蓝和白色等淡雅色系为主，在面料方面主料选择全棉、雪纺、塔夫绸等，辅料则采用大量的蕾丝，网纱。以可爱的洋娃娃风格为造型基础，荷叶边、泡泡袖、蓬蓬裙、多层褶裥叠加等细节都在最基本的日装系列中出现，搭配圆头鞋和彩色长袜。虽然款式丰富，但由于色彩柔和因此不会显得张扬。与服饰相对应妆容也配以粉红色调的腮红和唇色，强调甜美可爱的风格特征。前面提到的《下妻物语》中女主角深田主要穿着甜美洛丽塔风格，这也是国内多数洛迷们的选择。

　　　　　　混合了哥特式与洛丽塔这两种风格称为“哥洛式”的风格。优雅哥特式洛丽塔是天使与恶魔的结合体，主色为黑和白等无彩色系，表达一种神秘好奇的感觉，有时也会选用芥末黄、墨绿等中性色调，款式用露脐、露肩的迷你吊带衫、比基尼吊带衫和敞胸式样的短外套，激荡起少女性感的无限魅惑再搭配上有骷髅、海盗等图案的夸张银饰。比“甜美洛丽塔”少了一份童真，多了恐怖感的优雅和淑女的气质表达一种神秘、优雅华丽与阴森诡异相揉和的死亡气息。对于这样的服饰黑紫色系的深色妆容是最合适不过了。

　　　　　　柔和的米色，粉色系列，高贵的红酒色和墨绿色都是古典洛丽塔会选择的色彩。蓬蓬的娃娃裙或者同样蓬蓬的娃娃衫、小吊带配短裤，在细节上荷叶褶是最大的特色，在袖带、暗花纹等衬托下，力图表达一种清雅的心思，有一种复古摩登的精致感觉。选用更为精致高雅的面料，较少使用蕾丝，注重整体线条和修腰的效果，比“甜美洛丽塔”更注重成熟高贵的气质。化妆也讲究自然纯净和检阅素雅。

甜美洛丽塔（sweet love lolita 又名baby lolita）　

特征粉色系列装+玫瑰色腮红+圆头平地鞋+彩色长袜+大量蕾丝

甜美洛丽塔

以粉色、粉蓝、白色等粉色系列为主，衣料选用大量蕾丝，务求缔造出洋娃娃般的可爱和小女孩的纯真。荷叶边、泡泡袖、蓬蓬裙统统引入，采用多层次叠加的设计。为及膝的短裙。蝴蝶结及身上的喱士花边是最抢眼的标记，配合花袜及花伞等饰物真是可爱到晕。

　　妆容彩妆、淡妆为主

黑色洛丽塔（black lolita）

　　特征黑色的甜美洛莉塔

　　“甜美洛莉塔”的分支，它是黑白或全黑的甜美洛莉塔，虽然它是以黑白、黑色为主，但在精神上拥有甜美洛莉塔的可爱特征。注意与以下要介绍的“哥特洛莉塔”区分开。

　　妆容彩妆、淡妆为主

田园洛丽塔（country lolita）又名Kaneko Lolita　

　　特征清新朴素的平民风格

　　偏向沉实朴素，长裙为主，少使用蕾丝、丝带等装饰，但布料上会有印花纹的图案。与“古典洛莉塔”有些相似，但没有“古典洛莉塔”的高贵感觉。表达出田园般清新可人，邻家女孩的气质，很少人认识并开始没落，常给人误以为是Classic Lolita）

妆容淡妆

古典洛丽塔（classic lolita）

特征简约素雅装+自然纯净装+柔顺的锦缎+小面积蕾丝

　　给人比较优雅大方的感觉，但以简约色调为主，有花饰，也有显出贵族高贵的红酒色和墨绿色，柔和的米色，粉色系列等等。力图表达一种清雅的心思。荷叶褶是最大的特色，在袖带、暗花纹等衬托下，有一种复古摩登的精致感觉。用料上是更精致的质料和手工，蕾丝较少，十分注重整体线条和修腰的效果，比“甜美洛莉塔”更注重成熟高贵的气质。连身裙主要以下散式伞裙为主，半截裙则多是高腰的款式。基本上CLASSIC LOLITA与SWEET LOLITA有点相似，以碎花可爱剪裁为卖点，不过普遍颜色会比较平实（例如茶色及白色）。裙身的喱士花边会较SWEET LOLITA为少，而荷叶褶是它的最大特色，流露出高贵典雅的格调。由于设计较为平实，所以特别适合一些初玩LOLITA的人

　　妆容自然纯净的妆容，柔和细腻的脸庞才能表现出公主的高贵和骄傲。

哥特洛丽塔（gothic lolita）

　　特征黑白服+深色妆+亮闪闪的大号银饰

　　gothic和lolita的完美结合。黑白两色，及膝的蕾丝裙子和大量的花边。比“甜美洛莉塔”少了一份童真，多了恐怖感的优雅和淑女的气质表达一种神秘、优雅华丽与阴森诡异相揉和的死亡气息。 服饰以黑白色为主，处处流露出欧洲宫廷歌德式的风格，总给人一种冷艳的感觉

　　妆容浓烈的深色妆容，如黑色指甲、眼影、唇色，强调神秘色彩，带有恐怖，悲观，绝望的感觉。

　　优雅哥特贵族萝莉塔（elegant gothic lolita）

　　特征维多利亚头饰、牧羊手杖（有时为蕾丝弯杖雨伞） 下图为吸血鬼式优雅哥特洛丽塔

歌德洛丽塔

传统古典的样式，非常接近gothic lolita，女王般的高贵感觉。比gothic lolita更华丽、优雅。

　　妆容双马尾与前刘海、多数是蓝眼

　　简称为优雅哥特贵族（elegant gothic aristocrat）

　　特征优雅高贵的洛莉塔、给人以女王般华丽至高无上的感觉 。

　　正宗的优雅哥特贵族装详情请见蔷薇少女中的真红的着装

　　温馨小贴士

　　细心的读者也许可以发现，洛丽塔服饰是根据不同的“精神风格”来分类的，“甜美洛丽塔”的甜腻纯真；“古典洛丽塔”的高贵大方；“田园洛丽塔”的清新质朴；“哥特洛丽塔”的黑暗绝望，所以在判断风格类型的时候，观察其要展现的“精神风格”也是要点之一，不过经常会出现各种风格交错的洛丽塔服饰，想要准确地判断分类，还真不是一件容易的事呢。

　　也有地方把洛丽塔服饰分为三类：Sweet Lolita、Classic Lolita 、Gothic Lolita，大概是把Country Lolita划分进Classic Lolita 里。

　　

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　　Anne的日记

《太阳之东月之西》系列的洛丽塔自CP25漫展结束后就受到了广泛关注，尤其是华丽的露背领款，让很多圈内圈外的妹子都为之心动，NyaNya家一直以其出色的设计和精细的工艺而广受欢迎，当然太阳之东月之西这个系列的洛丽塔也不例外，该系列是在长寇发布的模特照片里的姐妹们一定和我想的一样，长寇又美了。

长寇把优雅华丽的洛丽塔裙子穿出压抑的哥特风暗，太阳之东月之西的设计理念是诠释日月交界处的白天和黑夜，给人一种挣扎和煎熬，最后但我看到了光的美日夜交融，裙子正面的定位花是纯手绘工艺，为整条裙子画龙点睛，这件吊带裙具有多种不同风格，可用于不同场合。如果想日常穿，可以用假领披风搭配这条裙子。因为NyaNya家的假领披风自带甜美俏皮的学生气，用来搭配裙子。日常穿着没有问题。当然，你也可以选择其他款式，比如娃娃。裙子和裙子SK比较日常。

想要给自己增添几分华丽感，也可以选择裙子搭配KC或者手工发链，达到锦上添花的感觉，如果不想局限于日常穿搭，那可以参考长寇模特中的穿衣方法，搭配官方极袖配饰，你可以改变整个人。优雅，像中世纪的高贵公主，光彩夺目，用于表演、拍摄个人照片或参加漫画展时，大家也可以选择长寇华丽王冠这样的重工业设计来搭配，单单这顶王冠就足以展现你女王的气场。

荒诞而支离破碎的美，大家能不能看穿长寇你眼中的感觉如何？细心的姐妹们看到这组模特图的时候应该已经发现了长寇的妆容也是我们深入学习学习的地方，这个妆容采用左右脸不对称的方式，所以当人们第一眼看到它时，他们会直觉地感受到它所传达的震撼。左半边脸像痛苦挣扎的天使，右半边像骄傲的恶魔。这样具有强烈对比效果的妆容非常适合不同风格的服装。喜欢这种look的姐妹们，请参考长寇的穿法和穿法。相信你也会照镜子或者镜头里，发现一个我从来没见过的人，但是大家需要注意的是，长寇戴的隐形眼镜的类型可能会影响当时的视力到一定程度，舒适度也会差。

平时眼睛敏感的姐妹们，不要轻易选择这种美瞳。如果真想表现对比效果，也可以选择右眼颜色相反的美瞳。大皇冠、对比妆容、飘逸白发的妆容更适合短时间拍摄私照时佩戴。严格来说，这种款式不适合日常使用，也不适合长期保持，因为可能会很累，大家要多加注意，不要为临时付出不值得的代价美丽。

　　日奈森亚梦（日奈森 あむ）（Hinamori Amu）

　　CV：伊藤加惠（日本）；

　　初登场于第一话。故事的女主角，圣夜学园的小学生（动画故事开始的时候是5年级11岁，而漫画是四年级）是守护者中的Joker。

　　亚梦　耳朵是她的敏感部位。粉红色中短发，特征是头上的红色十字发夹(有时是黑的、蓝的、绿的、紫的)。守护甜心是小兰、美琪、小丝、

　　方块（阶砖）。形象改造时，就变化为红心，黑桃，梅花，戴雅（正式名字未确定，一般翻译成方块或阶砖，也有人音译为戴雅 Dia）。据说一共有五个蛋。官网上有五个蛋的，据说是擅长唱歌与舞蹈。在漫画44话中，小兰、美琪、小丝的蛋消失，而方块重新诞生。担任守护者的Joker（王牌），不知道到底喜欢唯世还是几斗。经常对空海、海里犯花痴。动画80集，亚梦和唯世相信对方的心产生了共鸣，联合出击：Platinum Heart！在动画第100话因想拯救几斗而将Humpty Lock和Dumpty key搭配，戴雅正式孵化。后又与小兰、美琪、小丝和方块变身为Amulet Forture。

　　年龄12岁，身高156cm，体重41kg。生日是9月24日 血型是o型，星座是天秤座。

　　月咏几斗

　　（つきよみ イクト）（Tsukiyomi Ikuto）

　　CV：中村悠一（日本）；林谷珍（台湾）；李致林（香港）

　　初登场于第一话。男主角之一。一开始瞄准了亚梦的守护蛋。深蓝色碎发，穿着黑色衣服 几斗。变身、形象改造后都会长出超萌的猫耳和猫尾巴。当初被亚梦误以为是「COSPLAY猫耳变态男」。叫唯世「小鬼国王」。

　　是月咏歌呗的亲哥哥。也是「Dumpty key]持有者（其实是他父亲和唯世父亲的友情见证，漫画43话说出了，并非是他抢唯世的，而是唯世的妈妈给他的，而且唯世爸爸也同意让他带着，而并非抢走）。小提琴演奏得很好（父亲是天才小提琴家），守护甜心是阿夜。

　　虽然表面上是亚梦的敌人，但多次帮助亚梦。在漫画里实际上和唯世是如兄弟般的感情非常好。经常有意无意地挑逗亚梦，所以亚梦总是骂他。被唯世称为「带来不幸的黑猫」，几斗为了不让唯世亚梦等人受到伤害，时常惹他们生气，避开他们。由于复活社对小提琴动的手脚，从小提琴中诞生出一颗纯黑色的蛋并与几斗进行变身Death Label，被亚梦救了出来。喜欢亚梦（曾对亚梦告白过而被亚梦当做是开玩笑之后就不了了之，且在102集kiss亚梦），之后出国寻找父亲了。

　　年龄17岁，身高180cm，体重60kg，生日是12月1日，血型是AB型，星座是射手座。

　　辺里唯世/边里唯世

　　ほとり ただせ）（Hotori Tadase）

　　CV：高木礼子（日本）；李明幸（台湾）；张预东（香港）（幼年：郑丽丽 香港）

　　唯世　初登场于第一话。男主角之一。担任K‘s Chair（King国王）的少年。金**短发。不擅长爬树。被校园里的女生通称为『王子』。他的守护甜心是奇迹。因为小时候奶奶的话而想成为另一个坚强的自己从而诞生了奇迹。跟亚梦同岁（故事开始时5年级）。亚梦憧憬的少年。可是被称为「王子」时就会形象改造（谐音或其他语种也会），变成了自以为是「国王陛下」，说自己不是卑微的王子，目前为止唯一恢复办法是拿水桶扣在他头上数3，2，1（璃茉发明的必杀“绝技”，后被抚子学会）。他的梦想就是“征服世界”（实际上是想让自己变得更坚强勇敢起来）。不过恢复原状后就会情绪失落，感觉很丢脸。实际上唯世是一个非常害羞的人，很怕在大庭广众面前说话。因此他想变强而变成「另一个自己」。开始喜欢变成亚梦变身后的样子（11集），可是后来逐渐发现自己喜欢上了亚梦本身，可以为她与几斗战斗。

　　漫画于28话向亚梦告白，后就一直怕别人“抢”走亚梦，所以对一切有关亚梦的话题都很感兴趣。原名应该是辺里唯世（“辺”读作“dào”）。漫画第22话，动画第39话中，唯世因找不到胚胎而失去了自信，加上听了“Black Diamonds“的“许愿CD”，令奇迹回到蛋中，蛋逐渐被显示出X。后来得到亚梦的帮忙，跟奇迹变身为“Platinum Royal(英文理解应为白金圣皇，澄空字幕组翻译法为Platina Royale)”。可以和Amulet Heart 一起使用Platinum Heart 净化坏蛋。在74集借白色情人节第一次真心告白，恰被几斗听到。

　　年龄12岁，身高158cm，体重42kg。生日是3月29日，血型是B型，星座是白羊座。

　　真城璃茉/真城璃舞（真城 りま）（Mashiro Rima）

　　CV：矢作纱友里（日本） ；郑丽丽（香港）

　　初登场于动画第二十七话。与亚梦同班。担任新Q‘s Chair的少女。浅茶色披肩金**卷发，跟亚梦同年纪，被弥耶称为“璃茉茉”(动画中)。她的守护甜心嘻嘻，是一个小丑，其实璃舞小时候也很喜欢搞笑，但后来因为曾差点被绑架，父母和学校互相推卸责任，使璃茉的心理受到了打击。最终在亚梦的开导和鼓励下恢复了爱笑的性格，但对于外人还是挺冷的。身材娇小非常可爱，表面上有点冷漠，但内心是很可爱的。擅长扮哭（这就是所谓的女王性格），因为“形象改造”后会变成搞笑的角色遭到耻笑，而讨厌“形象改造”。变身后为“Clown Drop”，会做出搞笑漫画中“平衡超平衡”的动作。对守护者都是非常的挑 剔。不喜欢交朋友，是因为形象的关系，但因为亚梦的鼓励，而让她感觉到朋友的重要，目前和亚梦是朋友。其实璃茉对搞笑很执着，认为“搞笑不是游戏”，一说到搞笑就十分认真，极度不能容忍‘不到位的搞笑’。很喜欢亚梦这个朋友，认为自己是亚梦的密友。动漫中因为亚梦和凪彦接触过多，所以把凪彦视为敌人，经常看凪彦不爽，和他吵架。动画98集，璃茉听见凪彦与冴木老师的对话，而揭穿凪彦就是抚子的事实。漫画第八卷已经和凪彦和好。（动画109集，虽然不太明显。）

　　年龄12岁，身高147cm，体重40kg。生日是2月6日，血型是B型，星座是水瓶座。　

　　藤咲凪彦/藤咲抚子

　　（藤咲 なぎひこ/藤咲 なでしこ）（Fujisaki Nagihiko/Fujisaki Nadeshiko）

　　CV：千叶纱子（日本）；龙显蕙（台湾）；曾佩仪（香港）

　　初登场于第一话。跟亚梦同岁（故事开始时5年级）。原担任Q‘s Chair （Queen 皇后）的人，身为男孩子，真名为藤咲凪彦，却因为家族因素以女性自居（藤咲家的男孩在小时候需以女孩的身份、姓名生活，目的是要了解女孩跳舞的步法）。深紫色长发，饰着丝带，身为抚子时是个温柔的、善解人意的女孩子。他的守护甜心是手鞠。形象改造后变成了好胜的性格。五年级后到欧洲留学。在第25话中得知抚子其实是男生。因为抚子被亚梦称为密友和变回男生后和亚梦接触过多被璃茉视为敌人。凪彦想尝试着改变自己，暂时停止了练习舞蹈。由于想法的改变，手鞠回到了蛋中，并有了第二颗蛋。第三学期归来时（海里走后）被空海和唯世胁迫以凪彦的身分成为新“J‘s Chair”留在圣夜学园(动画第56集），经常和璃茉产生矛盾（动画62集）。漫画和动画的98集中璃茉在听见凪彦与冴木老师的对话后，戳破凪彦其实是抚子，并为凪彦保守了秘密。第二颗蛋节奏在漫画第第八卷三十四回和手鞠都孵出，并都和凪彦变身。第二颗蛋节奏在91集也正式孵出。和节奏形象改造后脖子上会出现耳机，变成一个很爽朗、做事情不考虑、运动超好的性格的人。手鞠在98集再次孵出，并于手鞠变身为「大和舞姬」（动画98集）。

　　年龄12岁，身高160cm，体重47kg。生日是7月4日，血型是A型，星座是巨蟹座。

　　结木弥耶

　　CV：中村知子（日本）；黄珽筠（台湾）；杨善谕（香港）

　　初登场于第一话。担任A‘s Chair（Ace）的少女。比亚梦小一岁（故事开始时4年级）。她的守护甜心是皮皮。发型为双马尾，饰上著大红丝带。非常喜好甜食，有着爱向旁人撒娇的个性，并以可爱的昵称称呼同伴。但弥耶事实上十分害怕孤独寂寞．形象改造后脖子上围一根口水垫，拿着武器「巨大拨浪鼓」的婴儿模样，受到婴儿的性质影响，性格成为爱哭的人。很喜欢可爱的东西。弥耶有个弟弟叫结木翼（CV：泽城美雪）。因为弟弟出生后，受到了父母的偏爱，便成了弥耶梦想成为婴儿的一大理由。后变身成Dear Baby。弥耶与璃茉的朋友关系也不一般。其实弥耶她在关键时刻也很坚强。

　　年龄11岁，身高150cm，体重40kg。生日是2月25日、血型是O型，星座是双鱼座。

　　相马空海

　　CV：阿部敦（日本）；何志威（台湾）；曹启谦（香港）／幼年：田中晶子（日本）

　　初登场于第一话。原担任J‘s Chair（Jack 侍从）的少年，茶褐色乱发。比亚梦大一岁(故事开始时6年级)。他的守护甜心是大地。形象改造时头上出现一颗五角星。

　　很喜欢摸别人的头，足球部的主将，常因为不知道要参加哪个社团而烦恼，运动神经相当好，又阳光、帅气，很受女生的欢迎。体力很强，老带着亚梦进行“跑跑大冲刺”，亚梦对他很有哥哥的感觉。小学部毕业后去了中学部。由于动画中的第29话在亚梦和绘琉一起变身的时候，他和大地受到“Humpty Lock”的影响也一起变身，变身“Sky Jack ”。有四位哥哥。简单说他是其中最酷的男生。

　　年龄13岁，身高170cm，体重49kg。生日是8月17日，血型是A型，星座是狮子座

　　三条海里（三条 海里）（Sanjou Kairi）

　　CV：斋贺弥月(日本)； 龙显蕙(台湾)； 雷碧娜(香港)

　　初登场于动画第二十七话。比亚梦小两岁、4年级时转入月班。担任新J‘s Chair的少年。绿色短发，登场时是四年生，比守护者中的谁都小，却比谁都高，所以因为身高的问题常常被当成大人，被亚梦和弥耶称为“班长”，守护甜心是武藏。戴眼镜，如外表般是头脑派。是复活社三条由佳里的弟弟。最初成为守护者是为了找出守护者的秘密。常常因为接受到姐姐的任务而左右为难。喜欢亚梦（参看动画第44话）。漫画26话（动画第41话向亚梦透露好感）向亚梦表白。动画是在44集因复活社计划失败决定回转回故乡的学校完成学业，并在临走前当众向亚梦告白。后于71话再次出现，并明白亚梦并不讨厌自己。变身为Samurai Soul。在漫画第44话回来（好像是三条由佳里又要他帮忙），在动画102话出现了同样的状况，这也许寓意着海里将要回来。

　　年龄10岁，身高158，生日是6月12日，血型是A型，星座是双子座。

　　月咏歌呗/星名歌呗

　　(原错译：星那歌呗) （ほしな 歌呗）（Tsukiyomi Utau/Hoshina Utau）

　　CV：水树奈奈（日本）；龙显蕙（台湾）；林元春（香港）

　　初登场于第七话。14岁的中学生兼偶像的活跃少女。金发双马尾的哥特LOLI，穿哥特萝莉系的衣服。复活社的人，为了帮助几斗脱离复活社而不顾一切的寻找胚胎。 她的守护甜心是恶魔依琉和天使绘琉。与依琉形象改造时会长出恶魔的翅膀。 事实上是几斗的亲妹妹。有恋兄情结，跟几斗接吻过（在29集，准确点来说是强吻几斗），认为亚梦是情敌。平时略冷，爱吐槽颇有傲骄属性，但是看见几斗就会性情大变，一下子变成恋兄的傲骄形象。为了抢回月咏家的“Humpty Lock“而与日奈森为敌。因为与黑化的DIA有很大的共同点的关系，和亚梦的甜心方块变身。 专长是借由歌声取出“坏蛋”。 在第七话里，歌呗是以个人歌手的身份唱“迷宫蝴蝶”。唱歌的时候会跟依琉形象改造。当唱到最后一句歌词时，会摸一下额头，再把右手食指向上一指，把听众的心灵之蛋抽出来，变成坏蛋。在与守护者的对决中失去了绘琉、依琉和方块，才意识到守护甜心的意义。随后亚实的突然出现让她回忆年幼时身为歌迷的心情，与由佳里离开复活社。 与绘琉变身为纯洁之魅，能刹那间使大批量的坏蛋未经任何痛苦便得以净化。动画93集终于举办了演唱会，并出写了新歌。105集再次开演唱会。

　　年龄15岁，身高165cm，体重50kg。生日是11月9日、血型是A型，星座天蝎座。

　　柊立花（柊りっか ）（Hiiragi Riqka）

　　CV：江里夏（日本）

　　该角色为动画原创人物，在《守护甜心！派对》中登场，初登场于心跳不已第1话（动画第103话登场）。是圣夜学园的转校生，因为憧憬亚梦，所以想当实习守护者。曾为电柱下的花浇水以及为了救小猫而爬上树上。虽然，自身并没有守护甜心，但可以看到守护甜心，拥有能听见坏蛋心声的强大能力，但是亚梦他们并不知道在她的卧室里有大量的坏蛋躲著。

　　年龄7岁，身高129cm，体重26kg。生日5月6日，血型A型，星座是金牛座。

　　一之宫光（いちのみや ひかる）（Ichinomiya Hikaru）假名：御前（Gozen）

　　CV：中尾衣里（日本）

　　初登场于动画92集。复活社幕后老板。是一个金发碧眼的可爱小孩，年龄比弥耶还小。谜一样的身份，和别人说话时使用变声器，所以无法知道他的真实面目。漫画41话揭开了他成为老板的原因。在复活社中只有星名专务知道他的真实身份。是星名专务的孙子。自幼接受星名专务的严格教育，目的是为了让他成为老板（因为光的父母在他小的时候就因出车祸而去世，星名专务与星名奏子结婚，是为了能让其自己的后代成为复活社的领导，掌管复活社，剥夺了歌呗以及几斗继承复活社的权利）。与其关系生硬，其后由亚梦化解。在动画中92集和亚梦初次相遇时，亚梦曾请他吃鲷鱼烧。后来他再遇见亚梦时，跟她说经他调查后，发现鲷鱼烧含太多糖份，明白零食是废物。心灵之蛋的绘本其中的一页就是由他撕下来的，动画中一直出现的那颗雪白发光的蛋（守护者认为的胚胎），其实是光的心灵之蛋。最后回到了光的心中，后来进入圣夜学园当一年级小学生，成为见习守护者。

　　露露·堂·莫鲁斯露·山本（ルル·ド·モルセール·やまもと）（Ruru·do·moruseru·yamamoto)

　　CV ：神田朱未（日本）　

　　TV原创人物，初登场于第53话。一个从法国招聘的国中转学生，是十分有自信的理论思想者，很不坦率。金色的卷发，天蓝色的眼瞳。能制造神秘珠宝，能够利用珠宝的力量对梦想的迷茫人进行语言攻击，可以把别人的心灵之蛋强行抽出，形成可以操纵主人并拥有强大变身力量的“谜之蛋”。帮助复活社寻找胚胎实际是为了母亲重新找回演员之路的光辉。父亲为法国贵族出身的名厨，母亲为法国的著名女演员。说话隐约带名古屋腔，擅长跳舞。初登场时很瞧不起守护者与亚梦。但随时间流逝抓不到胚胎，露露开始与一臣对峙，且不满为何非得和几斗与九十九合作，认为这是瞧不起自己做法。她找胚胎是为了让久未登上大屏幕的母亲重新出道，再演出更好的**。曾为母亲做过珍贵的绿宝石项链。在89集乘飞机回到法国。与亚梦是好朋友。星座是狮子座。

　　天河司（あまかわ つかさ）(Amakawa Tsukasa)

　　CV：石田彰（日本）； 林谷珍（台湾）；梁伟德（香港）

　　初登场于动画第二话。创立守护者并担任第一届「K Chair」，年龄不详，长得像唯世的成年版，区别是他的头发是淡褐色的。初登场时身份是天文馆管理员。对亚梦自称「还在蛋里的小说家」。同时担任学院理事长。经常在天文馆用扑克做出预言。谜一样的身份。喜爱恶作剧。与唯世和几斗似乎有什么关系。可制服几斗，因对猫类有特别深厚的爱好，所以很喜欢把几斗看成野猫一样，常用一根草逗他。拥有永久性的微笑。天文知识渊博并负责管理校内的天文台，并从事文学绘本创作。喜欢逗几斗 （详见59集）

　　著有一本名为《心灵之蛋》的儿童绘本，并影射了守护甜心存在的事实。但被复活社的老板——光撕下撕掉关键的某一页，在动画中表明最后一页，102集中光说是白纸。

　　[编辑本段]

　　次要人物

　　复活社（イースター社）（Easter）

　　这个故事里的反派角色都是来自复活社这个虚构公司。为集合金融、演艺、食品的综合企业与秘密组织，为几斗兄妹的家庭星名财团经营。但另一方面成员却因不知名原因听从光（御前）的命令寻找胚胎。一般认为名字是来自复活节。

　　--------------复活社以前的成员---------------

　　二阶堂悠（二阶堂悠）（Nikaidou Yu)

　　CV：间岛淳司（日本）；何志威（台湾）；黄启昌（香港）／幼年：泽城美雪（日本）

　　初登场于第四话。原本是复活社的人。小时候以机器人工程师作为目标，由于老师辞职（因为老师妻子的病）的事，加上父母也拼命反对，所以放弃了梦想。为了和三条由佳里竞争谁最先发现胚胎而前来圣夜学园。拥有将心理脆弱的孩子的心灵之蛋取出并变坏的能力。有很高的科学天赋。曾研究出可利用坏蛋能量的方法。为寻找胚胎而前来圣夜学园做亚梦的教师。在学校表现得很逊，经常摔倒，叫亚梦「有空森同学」（因为在日文中「日奈森」的读音为ひなもり HInamori「有空森」的读音为ひまもり Himamori）。

　　后来抓亚梦的守护甜心想自制胚胎。可是，甜心小丝和亚梦的话令他恢复信心，于是在复活社辞职(其实是被炒鱿鱼，不过自身也想辞职)。并且偶然知道了恩师的近况。此后，正式担任亚梦的老师。

　　生日是9月18日，血型是A型，星座是处女座。

　　三条由佳里（さんじょう　ゆかり）(Sanju Yukari)

　　CV：夏树リオ（日本）；李明幸（台湾）；陆惠玲（香港）

　　初登场于第七话。复活社的人。在公司中担任歌呗的演艺经纪人，个性骄傲自大，以前和二阶堂竞争谁最先发现胚胎。以前好像跟二阶堂交往过，但她本人把与二阶堂交往过的日子视为「人生的污点」（实际上她还是非常喜欢二阶堂的，只不过不太想承认而已）。操纵歌呗借由歌声搜括心灵之蛋。在漫画26话（动画43话）歌呗与亚梦的决战时被坏甜心集体攻击时被歌呗出手搭救，决定带歌呗离开复活社另建新演艺事务所。与二阶堂一样，不喜欢料理家事，家政一塌糊涂。是三条海里的姐姐，相差十多岁，由于不善家事时常使唤海里。平时在复活社显得精明干练，但是一回到家里就判若两人，牢骚很多。

　　生日是8月7日，血型是B型，星座是狮子座。

　　----------------------日奈森家------------------------

　　日奈森亚实（原错译：日奈森亚美）。根据第10话和第9话亚梦家门口的门牌得知，澄空字幕组12话正式改名为亚实。注：“亚美”与“亚实”在日文中同音。）（ひなもり　あみ）(Hinamori Ami)

　　CV：间宫くるみ（日本）；杨善谕/粱少霞（香港）　

　　初登场于第一话。亚梦的妹妹，性格天真可爱。故事开始时她是3岁，可看见守护甜心。母亲喜爱把她打扮成萝莉风。歌呗的歌迷，模仿她唱歌(开始喜欢姐姐）。称胚胎为「便便皮」(详看第7集），称守护甜心为「好棒甜心」（日文中「守护」和「好棒」读音相近）。

　　年龄4岁，生日是3月18日，血型是O型，星座是双鱼座。

　　日奈森翠（ひなもり　みどり）(Hinamori midori)

　　CV：村井かずさ（日本）

　　初登场于第一话。亚梦的母亲，杂志「主妇的智慧」的编辑。家族思想很重的妈妈，很温柔，把自己的爱好加于亚梦和亚实身上，能造洛丽塔衣服。

　　日奈森纺（ひなもり　つむぐ）(Hinamori tsumugu)

　　（CV：织田优成）；张锦江（香港 现已经退行）

　　初登场于第一话。亚梦的父亲，野鸟摄影师。溺爱二个女儿。称女儿们为「爸爸的小鸟」和「爸爸的麻雀们」。一听到女儿有喜欢的人，便会十分疯狂，好象发生了什么破天荒的事。

　　亚梦那外在的冷酷性格有时也会使亚梦的爸爸妈妈说亚梦「酷毙火辣」。

这是来自法国插画家Ludovic Jacqz的一组作品

法国插画师Ludovic Jacqz，他的插画可爱之余充满活力，由于受到日本动画、漫画以及插画的影响，Ludovic Jacqz描绘的大多数是甜美洛丽塔风格，如梦幻般漂亮画面中的人物眼睛如宝石般细腻，头发如丝滑般漂亮。

LZ百度下Ludovic Jacqz就可以看到很多了

《阿丽塔：战斗天使》片尾结束，是没有彩蛋的。**最后留下的悬念应该是为拍第二部所做的准备吧。毕竟这个故事还没讲完，小男朋友的仇还没报。塔还没上去，独裁统治还没推翻，百年前的记忆还没回复。导演编剧留下的坑还没填平就要跑，门都没有。可能很多朋友回去特意翻了漫画，甚至知道以前和以后的故事了，但是我真的没有看过阿丽塔的有关一切漫画之类的。所以只有在这里胡乱推测一通。**最后阿丽塔似乎开启了影藏技能，那把大马革到在她手上冒着蓝光，熠熠生辉，直指天上那座城市。这是下定决心要上去大闹一番，反派也在上面看着她，仿佛高高在上的天神俯瞰脚底蝼蚁一样，满脸不屑，甚至感觉他没把阿丽塔放在眼里。想必他还有很多底牌没出，或者说他本身也是一个超级战士改造的身体。

这部**还是很适合在**院观看的，毕竟这种机械城的感觉特别不一样，还有就是阿丽塔在里面秀了一段中国功夫，很难怀疑她是不是叶问的关门弟子，而且她战斗的招数很多都看到了中国武术的影子。可能这就是这部**里面的中国风吧，反正我也没看过漫画，不知道她师出何门，隐约感觉阿丽塔之前是一个很厉害的战士，因为某种原因失去记忆，一旦恢复记忆是不是功力暴涨秒杀BOSS也说不定。第一部留下的坑希望会有第二部来填平吧。