请介绍几个国外吹爵士号的 谢谢！

　　以下是我花了两个小时理的，前面是原创的，后面是整理的，但绝对都是精华喔。

　　吹小号的，非常有名的有：

　　简单介绍：

　　1Louis Armstrong 推广爵士乐的最大功臣，对小号独奏和即兴演奏的发展有巨大贡献，他还有一个著名的破嗓子。

　　如他的《Body and Soul》

　　2Miles Davis 爵士乐手的精神导师，最有名的小号手。

　　如他的专辑《Kind Of Blue》、《Birth Of The Cool》、《Milestones》

　　3Dizzy Gillespie 波普乐三大巨头之一，也是拉丁爵士大师。他吹小号时鼓起的腮帮和翘起的小号口另爵士乐迷永远的记忆。

　　如他最著名的《Menteca》、《A Night In Tunisia》、《Salt Peanuts》

　　4Chet Baker 白人小号手，长相英俊，是著名的“忧郁王子”，他的歌声也非常低沉、性感，如《My Funny Valentine》

　　他的作品还有《I Fall in Love Too Easily》等。

　　5Bix Beiderbecke 天才白人小号手，天才就是天才，无需多言。

　　6Wynton Marsalis 融合古典与爵士的现代大师，也有人认为他是史上最优秀的小号手。

　　7Joe King Oliver 也是早期的大师之一，对Louis Armstrong有知遇之恩。

　　详细版,有点多，但绝对是精华：

　　1、Louis Armstrong（路易斯阿姆斯壮）1901~1971

　　主要演奏乐器：短号、小号

　　演出相关工作：歌手．指挥

　　主要音乐风格：新奥尔良爵士乐、摇摆乐、 迪克西兰爵士乐

　　绰 号：话匣子

　　最著名的爵士音乐家,即兴演绎自他而起，他发展了即兴演奏技巧，他的即兴演奏曲调飞扬，成为爵士乐的主宰。同时精擅演唱，嗓音独特。 1901年8月4日生于路易斯安耶州新奥尔良市的黑人居住区，从小就喜欢唱歌，但没有机会正规地学习声乐。少年时，曾经被送进“流浪之家”，在此期间学会了演奏短号。离开“流浪之家”后，曾在新奥尔良各式各样的爵士乐队、铜管乐队演奏，并在当时著名的爵士乐队演奏家金奥利佛的关心、帮助下，逐渐成长为译名优秀的短号演奏家。1918年，当奥利佛离开新奥尔良时，阿姆斯特朗接替他在乐队中位置。4年后，奥利佛邀请阿姆斯特朗前往芝加哥担任由他领导的克里奥尔人爵士乐队的第二短号手。1925-1926年，羽翼丰满的路易斯阿姆斯特朗重返芝加哥开创自己的事业，著名的(热门五和七)系列录音就是这一时期的佳作。1927年，阿姆斯特朗从短号演奏转向音色相近的小号演奏，他在{短号炒杂碎)一曲中的演奏风格和技法远远走在同时代的前列。并在(马铃薯脑袋)一曲中，以结构严谨、感人肺腑的独奏，确立了作为20年代最优秀的小号独奏家的地位。作为歌手，阿姆斯壮在(神经过敏)一曲中，第一次履示出自己独特的歌喉和超群的歌唱技巧，他的拟声唱法由此开始风行—时。歌曲帜《除爱以外我能给你一切)就是由于阿姆斯特朗的演唱才成为经典流行歌曲。1928年，阿姆斯壮在录音棚中组建起一支全新的乐队，这就是著名的“热门五重奏。乐曲〈西区布鲁靳〉、〈气象鸟〉、〈圣屠坶斯的虚弱〉以及〈港湾街布鲁斯〉等，都是乐队这—时期的经典作品。30年代，阿姆斯特朗以其精湛的演奏技巧、高度的敬业精神而在爵士乐坛享有盛名。4o年代初期．阿姆斯特朗的事业达到了鼎盛时期。40年代中期．阿姆斯特朗解散了乐队．组建起著名的“全明星”乐队．不间断的演出使他应接不暇。1971年，7月6日．阿姆斯特朗逝世。没有一位爵士乐音乐家能够象他一样家喻户晓和深受世界各国人民的喜爱。

　　 趣味故事

　　~ 少管所里的号声 ~

　　世界上的天才差不多都受过不同程度的委屈和误解。有的甚至令人难以忍受。路易斯·阿姆斯特朗因“非法持有枪支”被送进少年管教所——“流浪儿之家”后．面对的将是长达两年的失去自由的日日夜夜。在少管所里，他发现墙角有一把短号．于是便静了下来．那时他连最起码的音乐知识也没有，更别说演奏了。同室的—位小伙伴从此开始了对他的音乐启蒙，很快．他的进步超过了教自己的小老师。小老师不甘落后，每天都更加勤奋的练习．而阿姆斯特朗则越来越没有机会吹奏短号，怎么办聪明的阿姆斯特朗终于想出了办法，他利用小老师午休时间练习；不吹出声．只练习指法。有时晚上小老师睡觉了．而阿姆斯特朗却仍搞在练小号。有谁知道．年仅10岁的路易斯·阿姆斯特朗对音乐就是这么酷爱和执著．也正是在这里奠定了坚实的音乐基础．待他走出少管所时，已经是—位出色的短号手了。

　　著名专辑：

　　《路易斯阿姆斯特朗和金奥利弗》

　　Louis Armstrong and King Oliver (1923 ~ 1924年）

　　《热门五》（第一集）

　　Hot Five Vol1 (1925 ~ 1926年）

　　《热门五和七》（第二集）

　　Hot Five and Seven,Vol2 (1926 ~ 1927年）

　　《热门五和七》（第三集）

　　Hot Five and Seven,Vol3 (1927 ~ 1928年）

　　《阿姆斯特朗选集》（第四集）

　　The Lousi Armstrong Collection,Vol4 (1928 年）

　　《萨其莫在交响音乐会》（第1集）

　　Satchmo at Symphony Hall,Vol 1(1947年）

　　《阿姆斯特朗和公爵艾林顿》

　　Louis Armstrong and Duke Ellington (1961年）

　　2、Miles Davis（麦尔斯戴维斯）1926~1991

　　主要演奏乐器：小号

　　演出相关工作：指挥、作曲

　　主要音乐风格：波普爵士乐、冷爵士乐、 硬波普爵士乐，前卫派爵士 融合派爵士乐

　　Cool Jazz典范人物，他(前进中的小号手)的演艺生涯可以说是爵士历史发展的一个缩影。他有独特的品位、独特的眼光、独特的创新精神，他的小号吹得是精湛无比。 1926年1月25曰生干伊利诺伊州阿尔顿的一个中产阶级家庭，戴维斯9岁开始学习演奏小号。此后．在与埃迪·兰穗尔的·蓝魔鬼·乐队一道演出的经历中，无师自通地掌握了小号的演奏技巧。1944年9月，戴维斯进入纽约著名的朱利亚音乐学院，由于学校严格的占典音乐教育难以满足他的兴趣，为此而放弃了学业，跟随科尔曼·霍金斯这位萨克斯管演奏大师进入了神奇的爵士乐世界。1945年，他经常和查理·帕克一起演奏并在演奏帕克创作的乐曲(是时候了)和(比利重振旗鼓)中开始崭露头角。1948年，戴维斯组建起一支自己的九人乐队，这支著名乐队的成立，宣告了冷爵士乐时代的开始。1955年，戴维斯在纽波特爵土节上演出器乐曲(午夜时分)取得巨大成功．并与约翰·科特兰、雷德·嘉兰、保罗·钱伯斯、菲尔·乔·琼斯一起组建了一支经典五重奏乐队。1955—1956年,乐队为显赫唱片公司录制了4张受欢迎的唱片,直到1957年乐队解散时,戴维斯受欢迎的程度从未减弱；同年，他赴法国为**(走向断头台)录音。1958年．戴推斯又组建了一支超级六重奏乐队．这支乐队的成员都具有超凡的音乐才华．他们录制的(里程碑)和(布鲁斯的种类)等唱片．是乐述们争相收藏的精晶。1968-1969年，戴维斯将摇滚乐、乡村音乐、爵士乐熔于—炉而创作出的乐曲(以沉默的方式)和(女巫的佳酿)，开创了爵士乐的先河。1975年，戴维斯因为健康状态欠佳突然宣布退休，爵士乐坛更为关注的是他何时能重返乐坛1981年，戴维斯率领一支与他70年代领导过的十分相似的乐队重新登台演出，激情扰在、灵性扰在。1991年夏天，戴维斯又演奏了由吉尔·伊文思改编的经典作品；同年9月23曰，在加利福尼亚州圣莫妮卡去世，享年65岁。

　　 趣味故事

　　~ 穆里根的回忆 ~

　　穆里根在进入迈尔斯戴维斯乐队前默默无闻，但这并不影响戴维斯对穆里根才华的认定，每次演出 都要隆重介绍他。穆里根回忆说：“我进入戴维斯乐队纯属偶然。一天，我在酒吧演出，他来了，听完了我的演奏的全部曲目，临走时让我第二天到他乐队去上班，并给我双倍工资，于是，我很快就成了这支乐队的成员。”“戴维斯每次演出都介绍我，甚至超过了乐队中其他知名乐手。”一次演出，戴维斯又隆重介绍了穆里根，乐队中其他知名乐手不高兴了，演出结束后都来指责穆里根，而穆里根则对他们说“你们往台上一站，就光彩照人了，还用介绍吗？”来者被噎得无话可说。

　　著名专辑 ：

　　《冷冷爵士的诞生》

　　Birth of the Cool(1949-1950年)

　　《蓝色音符与国会大厦唱片公司的录音》

　　Blue Note and Capitol Recordings(1949-1958年

　　《午夜时分》

　　Round about Midnight(1955年)

　　《工作》

　　Workin’(1956年)

　　《蒸》

　　Steamin’(1956年)

　　《烹饪》 Cookin·(1955 [956年)

　　(里程碑)

　　Milestones(1959年)

　　《布鲁斯的种类》

　　KindofBlue(1959年)

　　(尼克尔在现场的全部插曲)

　　Complete Live at the Plugged Nickel(1965年)

　　《以沉默的方式》

　　In a Silent Way(1968-1969年)

　　《女巫的佳酿》

　　Bitches Brew(1969年)

　　3、Dizzy Gillespie(迪兹·吉莱斯皮)1917~1993 被誉为使人”眩晕”的小号手

　　主要演奏乐器：小号

　　演出相关工作：指挥、作曲

　　主要音乐风格：波普爵士乐

　　绰 号：眩晕

　　1917年10月21日生干美国南卡罗来纳州的奇罗市，原名约翰·博克斯·吉莱斯皮。吉莱斯皮幼年时就学会了演唱奏长号，12岁转学演奏小号。在摇摆乐大师罗伊埃尔德里奇的鼓励和影响下，吉莱斯皮在费城加入了弗兰基·菲尔法克斯的乐队。一年后又加盟卡伯·卡罗惟的管弦乐队。1939—1941年，他一直是这支乐队的主要成员1941—1943年，吉莱斯皮曾先后在多支乐队中效过力。1942年，吉莱斯皮加盟诲恩斯伯爵的大乐队，这是一支从未录过音的乐队，也是最早尝试演奏波普爵士乐的乐队之一，这时的吉莱斯皮已经建立起了自己的风格，写出了最著名的作品《突尼斯之夜》。1945年，吉莱斯皮的事业突飞猛进，著名的录音有：《咸花生》、《肖，不用多说了》、《最佳状态》和《温室》等。1946年，他领导的这支大乐队以失败而告终。但吉莱斯皮并没有心灰意冷．回纽约后，他又重整旗鼓，建立起—支成功的乐队。这一时期是吉莱斯皮最成功的四年，在他演奏的经典乐曲《曼特卡》、《将要发生的事情》里，充分展示出吉莱斯皮超凡的音乐才华和精湛的演奏技巧。50年代，当风行时尚的爵士乐宣告结束时，吉莱斯皮不得已解散了他具有始创意义的大乐队。1956年，美国国务院授权吉莱斯皮组建一支大乐队，旨正参加海外巡回演出，宣传美国文化。当1958年这支大乐队解散后，他又再次拿起指挥棒指挥小型乐队。在整个60年代，吉莱斯皮指挥的小型乐队成了培养优秀青年音乐家的摇篮。在人生的最后岁月，吉莱斯皮还担任了联合国交响乐队的指挥。1992年75岁的吉莱斯皮依然风采不减活跃在爵士乐坛。1993年1月7曰，吉莱斯皮在新泽西州格林伍傅市去世，享年76岁。

　　趣味故事：

　　“长寿者说”

　　70多岁的迪兹·吉莱斯皮出任联合国交响乐队指挥后，他的声名更加如日中天，恭维他的人也越来越多，谈起他的年龄来，也总是说他象个小伙子，加上西方人总讳说人年龄大．就更是对他恭维有加。但吉莱斯皮却很冷静，他说：“我能长命百岁？当然是不可能的。”一位崇拜者说：“但肯定长寿”迪兹·占莱斯皮真诚地说：“那当然，最少还能再活三千年——”那人一下子瞪大了眼睛，不敢悦话了。吉莱斯皮又说：“最少还能再活五万年！”那人顿时插了一句：“您是否犯病了”“没有，”吉莱靳皮坚定地说：“音乐将与日月同辉，与天地同心”那人一下子乐了起来。

　　著名专集：

　　《RCA维克多唱片公司录音全集》

　　Complete RCA Victor Recordings (1937—1949年)

　　《吉莱斯皮与埃尔德里奇》

　　Dizzy Gillespie with Roy Eldridge (1954年)

　　《伯卡斯作品：神韵唱片公司大乐队录音》

　　Birks Work: Verve Big Band Sessions (]956-1957年)

　　《在纽波特》

　　At Newport (1957年)

　　《从芝加哥吹进来》

　　Blowing in from Chicago (1957年)

　　4、Chet Baker(切特贝克)1929~1988

　　主要演奏乐器：小号

　　演出相关工作：歌手、作曲

　　主要音乐风格：冷爵士乐、

　　Cool Jazz象征人物，他的小号表演是轻描淡写，诗情画意，丝毫不加任何装饰，一句话“酷而且随意”。不过他的陋习也真够要命。 查特·贝克生于俄克拉何马州．一九五二年参加中音萨克靳演奏者穆里根的无钢琴四重奏乐队。翌年独立组建自己的小型爵士乐队．以篡净峻而抒情的小号和中性噪音成为西海岸爵士乐坛的明星．由于毒品的困扰六十年代长期销声匿迹．七三年重新登台．八八年出演纪实影片(让我们迷失)(Let's get lose)．未待首映即客死荷兰． 查特·贝克的音乐，洋溢着纯粹的青春气息。在爵士乐全盛时代留下名字的音乐家固然为数不少，但让人如此活生生感受到·青春·气息的人，除了他还有谁呢 贝克创作的音乐，里边有一种令人胸颤的痛楚，一种萦绕心头的印象，而那是唯独他的音色和乐句其为歌(Phrase)才能传达的．他可以将其作为空气极为自然地吸人肺腑，再作为气息呼出体外．几乎不见人工睡琢的痕迹．也无须摩琢，因为他自身即是’特殊存在”。然而他得以保持·特殊存在’的时间绝不算长．其辉煌恰如盛夏绚丽的晚霞，倏忽间被夜色吞没。吸毒造成的低落情绪如到期的债款一般压得他不得翻身。贝克长得墩詹姆斯·迪恩，不但五官相似，其存在本身的超凡蛙力和自毁倾向也如出一辙．两人贪婪地吞食时代的硕果，将获得的营养慷慨地撒向世界，几乎毫无保留．但贝克和迪恩不同，他活过了那个时代，而这——说法或许过分——是查特·贝克的悲剧。七十年代贝克得以复出并重新受到评价，从个人角度我当然欢喜．但我宁愿把贝克五十年代中期——那时他同他的时代发生了正面冲突，审99卑甲火光四蔽——西海岸那直率而富有激情的演奏永远留在脑际。查特·贝克的初期名妻．可以从格里·穆里根(Gerry Mulligan)的四重奏原作中听到，但他本人在四重奏里的演奏也十分出色．这张太平洋(PACIFIC)唱片公司的十英寸盘，作为转盘式录音为期最早，其清新得近乎笨拙的吱吱咯咯的音色和句节法自有打动人心之处。钢琴手拉斯·弗雷曼(Russ Freeman)那爽净明快的独特指法赋予贝克的小号声所酿出的·执著·以鲜活灵动的背景。他在单簧管四重奏中的演奏初听之下热情奔放，实则有一种深沉的孤独况味．无颤音的号声平地拔起，直冲云霄，而又奇异地全然不留余音，在歌声尚未充分成声的时间里便被包围我们的墙壁吞噬一尽。并不是技术上有多么老到，艺术上亦非炉火纯青，演奏惊人地随心所欲。我们甚至为之感到不安：这么滴奏，不会在哪里摔跟头不会·喀吧”一声摔断号声是那样高洁那样幽怨。其中或许没有划时代的底蕴，但底蕴的阙如反而撞击摇撼我们的心，它类似我们在哪里体验过的什么，极为相似。

　　著名专集：

　　查特·贝克四重奏

　　Chet Baker ouartet(pacific jazz pilp-3)

　　5、Bix Beiderbecke(比克斯贝德贝克）1930 ~ 1931

　　主要演奏乐器：短号

　　主要音乐风格：古典爵士乐

　　1903年5月1O曰生于美国依阿华州的达文泼特市。贝德贝克(早逝的奇才)大约在3岁时就能在钢琴上凭借听觉的记忆弹奏出曲调来，并且在幼年时几乎是靠自学掌握了短号的演奏方法。1921年，贝德贝克被父母送到弗罗斯特湖军事学院学习，他们期望军校严格的训练能改变儿子不切实际的幻想。然而．贝德贝克为了学习、交流爵士乐．不惜逃课、逃学，最终因缺课大多而被勒令退学，这反而成全了他成为专职爵士乐音乐家的愿望。1923年．贝德贝克成为了“沃尔夫林斯”乐队的明星短号手，一年后与乐队录制了一些经典的乐曲。1924年下半年，贝德贝克离开“沃尔夫林斯“乐队，加盟简·古德特的管弦乐队，但最终因不识谱而丢掉了饭碗。1925年．贝德贝克利用业余时间苦下功夫学习识谱。1927年．他再次加盟辞退他的简·古德凯特的管弦乐队，并录制了根据德彪西的音乐而产生创作灵感的钢琴名曲《在雾中》，同时还与乐队一起录制了不少经典名曲。后来，他签约受雇于保罗·惠特曼的管弦乐队，贝德贝克自己最满意的独奏是在乔治·格什温的《F大调协奏曲》中竭尽才思的表演。与惠特曼在一起，贝德贝克的独奏极其神奇，配器非常有特点，他创作的热门歌曲《甜蜜的苏》就是一个最好的例证。1929年，酗酒的恶习已渐渐侵蚀了贝的德贝克的音乐灵性，到1930年，他录制的一些唱片已非常令乐迷失望。1931年8月6曰，贝德贝克在纽约州纽约市因酗酒过量去世，年仅28岁。

　　 趣味故事

　　~ 不识谱的“演奏家” ~

　　比克斯·贝德贝克在成为专业演奏时还不会识谱．开始，他总是靠自己的天赋和耳熟能详之后，再进行演奏。说起来，贝德贝克开始的处竟有点象中国的一句成语——滥于充数。很快，乐队指挥就发现了贝德贝克是个不识谱的“演奏家”，一次排练时，指挥把他叫起来，并拿来一份新的乐谱让他演奏，贝德贝克这下傻了眼，只好承认了不识谱的实情。指挥没有嘲笑他，只是很客气地对他说了一句话：“噢噢！原来是这样，你明天可以在家睡慵觉了！”贝德贝克知道指挥这句话的意思。从此便告别了乐团，用了整整一年的功夫学习识谱，天赋和勤奋成全了他，使他很快赶上并超过了同龄人。

　　著名专辑:

　　《芝加哥短号》

　　And the Chicago Cornets (1924—1925年)

　　《歌唱布鲁斯》(第l集)

　　Bix Beiderbecke,Vol1:The Blues (1927年)

　　《在爵士乐队舞会上》(第1集)

　　At the Jazz Band Ball,Vol2 (1927—1928年)

　　《不可缺少》

　　The Indispensible (1924-1930年)

　　《比克斯现场录音》

　　Bix Lives (1927—-1930年)

　　6、

　　Wynton Marsalis (温顿·马萨利斯)

　　主要演奏乐器：小号

　　演出相关工作：指挥、作曲、编曲

　　主要音乐风格：后波普爵士乐、新奥尔良爵士乐、摇摆乐、波普爵士乐、古典爵士乐

　　1961年10月18日生于美国路易斯安那州新奥尔良的一个音乐世家。马萨利斯的父亲是一位钢琴家，哥哥布兰福德、德尔菲约和杰森都是爵士音乐家。马萨利斯6岁开始随埃尔·希尔特学习演奏小号，主攻古典音乐和爵士乐。上中学时，他是“地方行进”乐队里的小号手和古典管弦乐队中的演奏员。上高中时，曾担任过新奥尔良市民管弦乐团的第一小号手。马萨利斯18岁考入著名的纽约朱利亚音乐学院深造，1980年与阿特·布雷基的大乐队首次合作录音，同年加盟“爵士信使”乐队。1981年，年轻的马萨利斯成为爵士乐坛关注的焦点，他除了参加赫尔比·汉考克乐队的巡回演出外，还录制了两张LD版本的唱片和作为指挥哥伦比亚唱片公司录制了第1张唱片。1983年，马萨利斯不但组建了自己的五人乐队，还录制了第1张古典音乐专辑。由于他在古典音乐领域所取得的成功，很快被载入最出色的古典小号手的史册。1985年，当布兰福德退出乐队时，马萨利斯已成为超级巨星，在无以计数的评奖和投票中都名列前茅。此后，马萨利斯又组建了一支自己的乐队，成员包括：钢琴手马克斯·罗伯茨、贝司手罗伯特·赫斯特和鼓手活茨。后来乐队又发展成一支拥有四支铜管的七人乐队，马萨利斯的编曲也由于受埃林顿公爵的音乐风格影响而日趋完美。1995年，尽管马萨利斯解散了这支乐队，但他们演奏过的许多作品至今仍然是林肯中心管弦乐团上演的曲目。

　　趣味故事

　　“我们被省略了”

　　温顿·马萨利斯是一位有争议的人物，无论他到哪儿，哪儿就不得安宁。此外他还特别爱说话，第次话一出口就能博得许多人的喜爱，又招来无数的指责。但奇怪的是他在音乐排持榜的名次却一直名列前茅居高不下，这是怎么回事儿？一天，几个老资格的评论家聚到了一起，共同探讨一个问题—为什么马萨利斯能在排行榜居高不下？大家争论不休，也没有得出一个结论。这时，一个倒茶的年轻人见大家沉默不语，便插话说：“马萨利斯的眼里根本就没有你们这些尊贵的评论家，因为他的投票者，从来都不看评论来选择投票对象。”“难道我们被省略了？”一位大肚子评论家问，倒茶青年一脸严肃地私人答到：“正是”。

　　著名专辑：

　　《温顿·马萨利斯》

　　Wynton Marsalis (1981年)

　　《相到一个人》

　　Think of One (1983年)

　　《黑色代码》（来自地下）

　　Blak Codes(from the Underground) (1985年)

　　《J情绪》

　　J Mood (1985年)

　　《蓝色谷现场》

　　The Live at Blue Alley (1986年)

　　《狂欢节》

　　Carnival (1987年)

　　《“调到明天”原声轨》

　　Original Soundtrack from “Tune in Tomorrow”(1989年)

　　《蓝色间奏》

　　Blue Interlude (1991年)

　　《在这间屋里，在今天早晨》

　　In This House ,on This Morning (1992～1993年)

　　《城市运动》

　　City Movement (1992年)

　　7、King Oliver (金奥利佛) 1885~1938

　　主要演奏乐器：短号

　　主要音乐风格：古典新奥尔良爵士乐

　　绰 号：国王

　　1885年5月8日生于美国路易斯安那洲的新奥尔良，原名乔奥利佛。奥利佛初涉乐坛时，演奏的乐器是长号，1905年转而演奏短号并定期与新奥尔良不同的爵士乐队演出。此后，演奏技巧日臻成熟，著名的长号演奏家基德奥赖因此而送他“国王”的绰号。1919年，奥利佛离开新奥尔良来到芝加歌，加盟梦境舞厅比尔约翰逊的乐队1920年，已成长为一位独立的乐队指挥。此后，奥利佛曾经到加利福尼亚闯荡过，因在那里没有取得成功而返芝加哥，定期与克里奥尔爵士乐团在林肯公园演出，奥利佛卓越的指挥才华受到人们的热烈欢迎，1923年，这支乐队的录音水准远远超出了先前的任何一支乐队。在乐曲《铲斗布鲁斯》中，奥利佛精彩的分解和弦独奏，至今仍让人们记忆犹新。1924年，克里奥乐队因乐手相继离去而解散，奥利佛又与钢琴家杰利罗尔莫顿合作录制了两张二重奏唱片。1925年，奥利佛接手戴夫佩顿的乐队后，将乐队命名为迪克斯爱乐乐团。随后在这个乐团录制的著名唱片《抓住它》中，奥利佛又精彩的短号独奏。1927年，在《太迟》一曲中，奥利佛尽管以英雄般的形象露面，人们也只有礼节性地向他祝贺；同年，当钢琴家路易拉塞尔从他手中接管了迪西克斯爱乐乐团后，奥利佛从此失去了最后的阵地，成为一个没有固定工作的艺人。尽管他1931年之后的录音都是热门舞曲的典范，名单还是很快被人遗忘。1931年4月8日，奥利佛在佐治亚州的萨几纳去世，年仅52岁。

　　趣味故事

　　~嚼花椒的“国王”~

　　金·奥利佛幼年时酷爱吃糖，有时在课堂上也常常偷偷地吃．为此没少被老师批评。长大以后仍然秉性难移的他终于受到了惩罚。1927年，正当奥利佛的事业遇到困阻时，他的牙仿佛也成了自己的敌人，每当他吹奏短号时，讨厌的牙便伸出了魔瓜，痒得他简直无法正常吹妻。但生性执坳的奥利佛毕竟是一位吹奏短号的天才·国王·，为了克服痛疼，每次上台前他总是抓一把花椒放在嘴里大口大口地咀嚼，花椒麻得他满眼是泪，但只要报幕员报完演出曲目后．他便迅速用毛巾擦去脸上的泪，从容地上台演奏。好友们看着他走上舞台的背影，都深深地被感动了。

　　著名专集：

　　《路易斯·阿姆斯特朗／金奥利佛》

　　Louis Armstmng／King Oliver (1923~1924年)

　　《金奥利佛》

　　King Oliver (1928~1930年)

　　《佳期》

　　Ok Sessions (1923~1926年)

　　《金奥利佛》

　　King Oliver (1929~1930年)

　　《糖足舞》

　　Sugar Foot Stomp (1926-1928年)

　　《纽约录音》

　　New York Sessions (1929~1930年)

　　《金·奥利佛》

　　King Oliver (1926-1928年)

冯巩主演的《离婚合同》

上映年度: 1990

剧情简介:

同在飞天舞厅工作的刘流和宁娃离了婚，但因住房问题一时难以解决，他们只好还住在两间一套的单元里。两人还拟定了一份"离婚合同"，商定互不干涉对方的生活。舞厅经理准备提升宁娃为领班，宁娃高兴极了。可她很快发现，这个有妇之夫对她抱有不可告人的企图。歌手月蓉对刘流倾心已久，见刘流已和宁娃分手，便大胆地向他表白了爱意。刘流尽管很喜欢月蓉，却仍是旧情难忘，时刻在关注宁娃的一举一动，并在暗中保护她。谁知，宁娃对刘流的所作所为毫不动心，反而觉得他善良得让人受不了。宁娃的冷漠刺痛了刘流的心。紧接着，他又被一心想讨好宁娃的经理炒了鱿鱼。刘流误以为是宁娃和经理联手整他，借着酒劲儿将满腹的怨恨一股脑儿倾泄到宁娃身上。面对单纯、热情的月蓉，刘流感情的天秤开始倾斜。一天，刘流一年多来坚持照顾曲师傅的事迹在电视上播出，一夜之间他成了新闻人物。而刘流却坦诚地向观众道出自己的苦衷。刘流的真实和直率搞得记者无可奈何，却使宁娃怦然心动。灯娃意识到自己在完全失去了刘流时，方才真正感受到他身上的许多可爱可贵之处。因而，内心又萌出缕缕眷恋之情。于是，她开始干扰刘流和月蓉的"好事"。刘流因此和宁娃爆发了一场"舌战"，刘流指责宁娃违反了"合同"中的有关规定，而宁娃则一不做二不休，把"合同"撕得粉碎。第二天早晨，宁娃发现刘流不见了。深陷在宁娃和月容情感漩涡中的刘流，正独自坐在体育场的观众席上细细地品味，苦苦地思索……

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《爱情公寓》第5集里美嘉点蜡烛的时候幻想关古跟她表白的插曲

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在大学运动会上，我参加了田径比赛。比赛进行到最后一项——接力赛时，我站在起跑线上，心情非常激动。突然，我看到了一个熟悉的身影——那是我一直暗恋的对象。

她站在观众席上，穿着一件白色的运动服，笑容灿烂。我心中一动，感觉自己的体力都得到了充沛的补充。我看向她的眼神充满了激情和自信。

比赛开始了，我的队友们顺利地将接力棒传到了我的手中。我努力地奔跑着，全神贯注地想着要将棒子顺利地传递给下一位队友。突然间，我感觉自己的速度慢了下来，感到有些力不从心。这时，我抬头看见她，她在观众席上挥动着双手，为我加油鼓劲。我重新振作精神，使劲地向前冲刺。

终点线就在眼前，我的队友们已经在那里等着我。我全身心地投入到奔跑中，希望能够为队友们争取到更多的时间。我将接力棒传给了下一位队友，我们的团队最终获得了第一名。

在庆祝胜利的时候，我回过头去找她，发现她已经不在原来的位置了。我有些失望。

在比赛结束后，我快步走向校园内的湖畔，需要一些时间思考我接下来的行动。我的脑海里一直回荡着暗恋对象的样子和我们在运动会上的那次偶遇。我不确定她是否对我有着同样的感情，但我也不想错过机会，后悔自己从未勇敢地表白过。

我拿出一张便条纸和一支笔，开始写下自己内心的想法。我想告诉她我一直喜欢她，想和她一起走过余生，但我又害怕这会改变我们之间的关系。我纠结了很久，最终决定将这个便条放在了她的教室门口，不留下任何名字。

我感到无比紧张，我不知道她是否会看到这张便条，也不知道她会怎么回应。但是，我也知道这是一个必须面对的问题，我不想错过这个机会，因为我觉得她值得我去爱。

几天后，她来找到了我，告诉我她看到了我的便条。她向我表达了同样的感情，我们终于在一起了。我很高兴，同时也为自己敢于表达自己的感情而感到自豪。这一次的经历教会了我一个很重要的道理：有时候，我们必须勇敢地面对自己的内心，并做出积极的行动，才能得到我们想要的结果。

致五四青年节征文（通用8篇）

　在平凡的学习、工作、生活中，许多人都写过征文吧，借助征文人们可以实现文化交流的目的。那么你知道一篇好的征文该怎么写吗？以下是我整理的致五四青年节征文，欢迎大家分享。

致五四青年节征文 篇1

　走入五四青年(青春)的大门，好象是一夜间的事，然后沉湎其间不知道岁月时间的长短，在这个与青年(青春)有关的的日子里。首先我致以节日的祝福，祝所有的青年节日快乐。

　在这百花怒放的日子里，我们在期盼中迎来了青年人自己的节日，此时此刻，我们所想到的或许是童年时代那一串串甜美的回忆，也或许是对未来种种的美好憧憬，更真切的还是现在眼前的美好时光，不管是繁重的工作压力、还是远在他乡的孤独与安静中呆坐一方的畅想，或多或少都给我们增添了生活的颜色，清晨早期、推开窗户，看到的是铺洒大地的朝阳，闻到的是春草夏花的芬芳。而我们所想到的是美好的一天此刻开始了。原来今天还是五四青年节，多美好的节日，集体旅游、集体逛街或者一个小小的集体留念，此刻脸颊边将流露着灿烂的笑容，这将是值得纪念的一天。此时将会不断想到激情与力量。

　有一种激情在这里燃烧，有一种力量在这里凝聚，这就是我们上海地铁经理部青年人的活力。上海地铁经理部就是这样一支充满活力的队伍，每一个在这里的人都会情不自禁的主动的工作、请教和不断的学习。因为这里有很号的学习氛围带动着，在这里我们感到的是和谐、团结和不断的挑战自我，用行动来证明自我，主动的去工作。因为我们年轻，要学习的还是很多，在这样的环境下我们的知识得到了运用、我们的不足也在不断的改观，我们会把自己融入到上海地铁这个大家庭中，一点一点的成长着。不悔的选择让我们这些热血青年谱写这青春的风采，遗忘的疲倦、机械的鸣声，隧道内的壮观景象，看不到我们工作的印记，却留下了我们开心、无悔的泪水。平淡的施工生活让我们更加的了解自己，让我们用平常心对待生活带给我们的忙碌与快乐，或者此时同事们坐在一起探讨施工难题、开展文体活动或者偶尔的吹天说地，然后开心的大笑，这正是我们的生活—依然无限美好，因为岗位使我们做出贡献的一个机会，我们只有努力的做好工作，出自己能出的一份力，才切实的张扬着我们的青春激情，才会营造出更美好的未来。

　让我们用不同的方式来打造出不同的青春，我们所有的激情、力量与项目经理部同进步、共发展，共同打造我们工人的一片天。这是领导给予的信任。做好它是我们青年义不容辞的工作，从身边做起、小事做起。让我们回想一代代热血青年的努力和面向这个美好的社会主义大家庭中的温暖，此刻，我们不得不更加热情、饱满的去努力、去创造。

　八零前5月4号这天，一片热土上的一群热血的爱国青年，点燃了民族希望之火，照亮了神州大地。

　八零后5月4号这天，将如何续写新的篇章，那就要看我们的实际行动了，在青春的日记里我们更加要留下璀璨的一页

　在这个特别的日子里，让我们祝福奥运、歌颂青春。

致五四青年节征文 篇2

　在经历了山河变色、家园被毁、痛失亲人的恐惧和悲伤后，中国年轻的一代迅速成熟起来，感受到生命的可贵与厚重，勇敢地承担起沉重的社会责任。

　"他们团结一心，不是因为国家下了命令，而是他们想帮忙，想为国家承担责任。"德国《新德意志报》的记者不禁感叹。所以有人发出感叹说："这代人在地震的瓦砾中重新站立起来了"。我们不能总是靠这样代价巨大的突发事件，来激发五四精神的回归。我们需要在一种稳定的常态的工作和生活中，找到行动的目标，找到牺牲的对象。我们不能简单地用树标兵，造楷模的方式，用一种形式主义来解读一串由排比句组成的虚无的口号。

　五四精神的核心内容为"爱国、进步、民主、科学"。但历史发展到今天，这个国家和民族所面对的世界已经彻底的改变，那种"彻底地、不妥协地反帝反封建的爱国精神"，已经无法用来解读在当今的国际国内政治经济环境中，我们应当理解如何爱国，如何判定进步，如何思考民主以及如何面对科学。

　我们今天讲爱国，讲进步，就是要奋发图强，艰苦奋斗，集中智慧和力量发展社会生产力，加快改革开放和社会主义现代化建设的步伐，是中华民族的根本利益所在，这是爱国和进步最深刻的内涵。

　我们不是以自己为中心的一代，是懂得关心别人的一代；我们不是仅仅习惯长辈围绕自己转的一代，是懂得亲情的一代；我们不是花钱无度奢侈的一代，是能吃苦能奋斗的一代；我们不是缺乏合作意识的一代，是有强烈的团队精神的一代；我们不是任何事都不愿意承担责任的一代，是有着上一辈人所不同的责任感的一代；我们不是总是高估自己的一代，是新的价值观在他们身上重新塑造、建构、形成的一代。

　作为跨越世纪的一代人有责任将自己即将送走的世纪中所积累的精神遗产带进新世纪，五四精神就属于这样的精神遗产。九十多年前，中国青年走上街头为了国家兴亡抛头颅洒热血，九十多年后的今天，我们的青年应该回顾历史，继续弘扬五四精神，倾听祖国的召唤，谱写共和国未来的华彩篇章。

　我们应当牢记党和人民的重托，自觉担负起时代的重任，以英雄模范为榜样，努力成为理想远大、信念坚定的新一代，品德高尚、意志顽强的新一代，视野开阔、知识丰富的新一代，开拓进取、艰苦创业的新一代，让青春在建设中国特色社会主义的伟大事业中焕发出更加绚丽的光彩。

　青春是充满生命力和创造力的灿烂年华，历史经验告诉我们，青春只有同科学知识结合在一起，同爱国进步结合在一起，同先进的思想理论结合在一起，同国家和人民的需要结合在一起，才能建功立业，大有作为。

　我们深信，具有光荣传统的中国青年一定能够高擎五四精神的火炬，承前启后，继往开来，把老一辈开创的伟大事业不断推向前进。公司员工五四青年节发言稿公司员工五四青年节演讲稿五四青年节手抄报黑板报资料

致五四青年节征文 篇3

　祖国的昨天值得我们沉思，祖国的今天充满着盎然生机，祖国的明天孕育着憧憬与追求。我们只有将个人与祖国命运紧密地连在一起，才能重铸中华文明的辉煌，使祖国的明天更加璀璨，更加繁荣。

　中华民族五千年文明史上，无数先辈为了国家的强盛，民族的兴旺，前仆后继，奋斗不懈，作出了可歌可泣的贡献；我们要有理想，立志做一个无愧于先人，无愧于我们时代的一代新人，为祖国更加灿烂的未来而奋斗，是历史赋予我们青年一代的义不容辞的责任。

　我们的祖国拥有锦绣江山，让人游目骋怀，有着百花齐放、百鸟争鸣促进艺术发展和科学进步的方针，祖国，是一个值得我们骄傲的大家庭。它拥有日久岁深的文化古籍：《史记》、《春秋》、《论语》、《孟子》、《离骚》、《国语》、《诗经》、《吕览》等等；有着令子孙自豪的三大国粹：中药、国画、京剧；它有着硝烟弥漫、战火连天历史；有着“庶几忠君爱国之心，全身保家之道油然日升而不自知也”的爱国志士……她一路曲折走来的辉煌，也滋养着社会，滋养着拥有亲情的小家庭，爱她其实就等于爱自己的家。

　曾巴金说过：我热爱我的祖国，爱我的人民，离开了她，离开了他们，我就无法生存，更无法写作；冼星海也说过：我有我的人格、良心，不是钱能买到的。我的音乐，要献给祖国，献给劳动人民大众，为挽救民族危机服务。他们用自己的心声将爱国的情感表达得淋漓尽致，你是否也对自己的祖国豪情满怀？

　河边粉色的木槿将梦的火焰燃到了水里，在朦胧的雾色里醒目的流向星星响应的高空；星星也向河边滴落了一片松林，产生了梦的琥珀。

　陆游的《夜泊水村》中：“黄沙百战穿金甲，不破楼兰誓不还”；王昌龄的《从军行》中：“捐躯赴国难，誓死忽如归；”范仲淹的《岳阳楼记》中劝勉：“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”；文天祥的《过零丁洋》中高呼：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”；戚继光的《过文登营》中感叹：“一身报国有万死，双鬓向人无再青”……这些都是孕育在梦的琥珀中的爱国主义精神。

　爱国主义是一种崇高的情感，对我们个人和国家都必不可少。它是一种综合的，复杂的情感，包括热爱我们的历史文化，大好河山和我们的人民群众。在当前的世界逐渐一体化和经济全球化的时代，更应有自己的民族意识和爱国主义精神，才能有自己的身份认同，在国际舞台上有一席之地。我们，作为一个中学生，要在内心树立起爱国主义的大旗，以自己的实际行动来实践它。

　五千年来，中华民族用自己的勤劳与智慧抒写着中华文明的发展史。在历史的的长河中，中华文明不断拓展与丰富，民族精神不断积淀与升华。我们，作为新时代的青年，要热爱熔铸沧桑的祖国，用自己的勤劳、智慧、汗水和创造力，使我们伟大的祖国昂首前进，跻身于世界强国之林。

致五四青年节征文 篇4

　每天当我看到太阳从东方升起，我的心中便无限激动，新的一天开始了。在这阳光的沐浴下，大地呈现出一派生气盎然的景象；同时，这里也活跃着一批批朝气蓬勃的青年，他们给这生机勃勃的大地更添了一股别样的活力。

　提到青年人，总是与积极进取、奋发向上的态度相联系的，青年人就应胸怀大志。但要做到有所作为，自信、能力和拼搏是成功的三个必不可少的条件。

　我曾读过一篇报道，其中有两句话深深地印在我的心上：“成功者不见得有过人的才智，却往往有其特殊的一种气质，就是他不信自己不能成功，也恨自己不能成功，那种情绪，化为了力量，使他成功。”“伟人的必要气质，是他自认为必须伟大起来。因此，成功不是可以等到的，成功也不必靠机缘，成功是要积极‘去成功’的！在别人肯定自己之前，自己先要肯定自己，青年人应该有这种自信心去做好自己所能做好的事，‘舜何人也？有为者亦若是！’”人们都说初生牛犊不怕虎，青年人也应该有这个勇气、这个魄力去承担自己所能做的事。如果前怕狼、后怕虎，恐怕连很简单的工作也难以胜任。

　青年人正处于精力旺盛的年龄段，也是学习的大好时光。但未来社会的成功者，必是那种以消费刺激生产，以速度争取时间，以时间争取知识，以知识争取财富，又以财富改善生活，以高级生活设备增加速度的人，而不再是农业时代，抱书慢慢啃，再以考试晋升的寒窗学子。过去成绩好的学生，往往能成功，在今天这个时代，却可能因为无法适应周围的环境，即使以第一名毕业，也难有杰出的成就。也许这就是对新时代、跨世纪一代青年人的基本要求。因此青年人应当是各种能力的综合体，而不仅仅是个“只读圣贤书”的书呆子。

　在我的床头，挂着一块匾，上面有两个大字：拼搏。我便以此激励自己。成功人士大都不是那种过目不忘、一目十行的天才，但他们都有一种内在的、自行激发的能力和锲而不舍、百折不挠的精神。中国有句古语说得好：玩物丧志。青年人正处在一个富有朝气的年龄段，但这并不意味着青年人就要将大好时光用在享乐上，让美丽的青春付之东流，而是把充沛的精力放在工作、学习上，为自己的未来打下基础。

　总之，自己的未来要靠自己的努力去创造。天上不会掉馅饼，我们青年人也不渴求天上会掉馅饼，因为我们有时间、有精力、有理想，我们会用自己的美丽的青春去争取美好的未来。

　我以我是青年人而骄傲，我更以我所生活的这个新社会而自豪。上溯到我们的父辈、祖辈，甚至几百年前，那个时代有多少胸怀大志的青年人因为客观原因没能实现自己的理想而抱憾终生，比起他们来，我们这个时代的青年人的确幸福得多。社会无时无刻不在关心着青年们。寒假里大学生勤工助学热线开通，社会各界为千名学子提供打工岗位，类似的事件不胜枚举。同时，我们青年人也有责任对社会负责，有义务为社会奉献。我们也确实这样做了。街上我们随处可见戴小红帽的青年人，在为贫困山区的孩子捐款的名单上留下了众多青年人的名字，在许多义务服务的场所也可看到青年人的身影……青年人，充满活力的一代，正以自己的实际行动装扮着这个社会，让这社会更美好，让这世界充满爱，是我们所有青年人共同的心声，我们期待一个崭新社会的形成，这里没有战争的硝烟，没有谎言，没有争吵，没有人们之间的尔虞我诈。

　青年朋友们，让我们行动起来，以特有的朝气在实践中磨炼自我，完善自我，为自己的未来努力！为创建美好的社会努力！

致五四青年节征文 篇5

　踮脚回望遗失在锦夏流年的窗外风景，这颗已经成长的心仿佛回到了那段胡闹年华，肆意而张扬。

　十五六岁的年纪，总觉得自己是个矛盾体，有时脆弱到不堪一击，有时坚强到无法抵挡，就像是樱桃小丸子下一秒变成变形金刚一样。想去交朋友，结果总觉得融入不了他们的圈子；想向暗恋的男生表白，又害怕被拒绝；明明试图低调做人，却还要勉强自己配合“大众”在大街上“横行霸道”。那个时候流行文艺点的说法，管这种行为叫作“总是渴望着拥抱取暖，但又惧怕伤害的刺猬”。

　理所当然地认为自己是不受关注的，父母亲关心学习成绩，女同学关心漂亮衣服，男同学关心球类运动和美女，而平凡到丢到人堆里就找不出的自己，压根没有让他们聚焦目光的资格。那个时候还没有理解妄自菲薄这个词语的真正意义，只是觉得白天的阳光太刺眼，同学的欢笑声太刺耳，父母的质问也如同一把尖刀刺向心底最柔软的地方。最是喜欢夜晚，一个人安静地待着，天黑了，自己的青春就安全了，哪怕是孤独的。

　翻开那时的日记，围绕的主角我已经记不清容貌，密密麻麻挤满的一字一句，都是郁结于胸的心情，欢笑和泪水共同浇灌的心事，已然是青春期的主旋律。禁不住嘲笑曾经的自己 “少年不识愁滋味，为赋新词强说愁”。年少时光，总以为一点点的悸动就是什么了不得的大事，那种想要和他人分享又害怕秘密被泄露的矛盾，还有总以为别人议论自己的敏感心情，成为自以为的所谓孤独的一部分。于是唯有埋首于厚重的小说中，把自己想象成各式各样的人物，让那些从未向人倾诉过的想法在文字编织的美丽世界中徜徉。

　在青春里自怨自艾的自己也许从未想到，那时总以为毕业就要分离的朋友，如今还在身边，不离不弃，一起约定要做对方的伴娘和孩子的干妈；那时以为不关心自己的父母，如今已经两鬓斑白，总在电话那头问钱够不够花，轻声说着天冷了要加衣，别担心我们的话。每每回家，除却心酸，还有说不出口的歉疚，为那个在青春期的自己。那时厌恶的老师、课本、写不完的作业、揉成一团的试卷，都成为记忆里再也回不去的时光，只要一想起，怀念的情绪立刻便被牵动起来。而曾经觉得比天塌下来还重要的悸动，早已随风逝去，寻不回原来的模样。

　偶然看到刘若英《给十五岁的自己》，瞬间戳中我的泪点。那是多么美好的一个年龄，“最难的习题，也不过短短几行笔记……没有地图，人生只能凭着手上的梦想。循着它的光，曲折转弯找到有光的地方”。那时的自己，也曾为了习题懊恼，也曾为了梦想跌倒，也曾为了孤独煎熬，可是站在青春的尾巴上，一切早已雨过天晴。

　和朋友谈起此刻的心情，她笑着说，我那时也一样。与其说语气中的情绪是淡淡地感伤，还不如说是追忆往昔的朦胧情怀。我才明白，当你以为自己在黑暗的沼泽中挣扎的时候，也许你羡慕或者嫌恶的人都同你一样，在这段以青春为名的日子里，自以为是的孤独着，犹豫着，迷茫着，恐惧着成长中的未知世界带来的无法掌控的光明。

　十五岁的我已经被定格在记忆里，可是总有人的青春还在继续，那么一定要记得，与家人相伴，同朋友携手，以青春的名义，驱散那些自以为的孤独，把快乐留在心里，让这场成长留下数不尽的美好。

致五四青年节征文 篇6

　五四青年节，这是一个激励着广大青年的节日，在几十年前，有一群有志向有理想的青年，为了祖国为了心中的`理想为了祖国的人民而奋起抗争。他们以他们的鲜血，他们的生命，为我们开创了一个新的时代，一个新青年的时代，让我们不必在生活在那个封建黑暗的环境下，让我们可以自由言论，让我们可以自由地吸取世界各地的文化。

　在这个神圣而意义重大的日子里，我们应该好好地回报社会，好好成长，充满热情地向着未来发展；正值青春美好年华的我们应该奋力去追逐梦想，我们应该努力拼搏，为了心中不灭的梦想，我们应该好好的规划，好好的创造属于我们新美好青年的未来。

　有时候，我真的很愤怒，因为听闻好多的青年因为遇到了挫折，遇到了一时难以解决的事情，他们就以结束生命为代价，去报复那些挫折那些人，我觉得这是十分愚蠢的做法。因为走错了一步，我们就很难回头了，我们没法实现我们心中的理想吗？不是的，真正的强者，都是在经历挫折失败后，重新站起来，为了心中的理想，继续努力奋斗。

　就像那些正在为高考做准备的学生，他们读了12年的书，只为了一朝能考上心仪的大学；你曾经想过放弃吗？你到最后是不是也是坚持下来了呢？只有在梦想破灭都仍然不愿意放弃的人，才是真正的勇士，才符合新青年的要求。

　在这日子里，我们要努力拼搏，努力奋斗，为了心中的理想，为了未来的日子，我们没有理由退缩，我们只有勇敢前进，才能赢得未来！

致五四青年节征文 篇7

　1919年5月4日，“五四”运动爆发，无数中华青年儿女用实际行动点燃了爱国激情，开创了社会发展的新时代。后来，为了使青年继承发扬五四运动的光荣传统，1939年，陕甘宁边区西北青年救国联合会规定5月4日为中国青年节。

　每当回顾历史，总会感慨万千，我们的前辈们，用青春和满腔热血为我们开创了一个全新的时代，放眼今日，我们新时代的青年们不仅继承了他们的宝贵遗产，而且还在其原有的基础上得到了升华，为国家和民族的飞速发展正在做出各自的贡献

　来到坦洲工作已经有段时间了，每逢下雨，望着窗外那蒙蒙的细雨，眼前就会浮现前段时间那感人至深的一幕。公司一名青年工友顽强拼搏的精神，已深深地烙在我的心中，给我留下了永不泯灭的印记。

　那是3月28日11点左右， 当时，同样下着淅淅沥沥的小雨，地面已呈现出水流的迹象，我走出车间时，看到前方约20米处一个长相清秀，年约25岁左右的同事正光着上身，用手叉车拉着两大铁桶物料在雨中急走，两只裤脚各卷起了几圈，行色匆匆，雨水顺着他的上身往下流淌，裤子已呈半湿状态，一只脚踩下去时溅起的水花又飞入了另一支鞋袜里，不用说，袜子肯定已经湿透，又见他时不时用手抹一抹额上遮挡视线的雨水，又间或用手将流着雨水的头发往后捋一下，但前行的脚步一点都没放慢。

　多么感人的一幕，我一下子看呆了，竟然还有如此干活的，这是不是我们平常所说的那种“傻子”呢？因为在大多数人的思维里，我们只是一个替老板干活的打工仔呀！有必要如此卖命吗？等我回过神来，那矫健前行的身影已转过车间的拐角不见了，只留下手叉车移动时特有的“哄哄。”声在我的耳边回荡！虽然他光着膀子对公司影响不好，但是他这种积极忘我的工作行为，已经让我忘却了那种不好的存在，我想他应该不是第一次在雨中奔走了吧！他的衣服应该早已被汗水和雨水浸湿，贴在身上使他无法正常工作，脱下上衣的他正焦急地在雨中奔走，可能车间的伙伴们还在焦急地等他供料“下锅”呢！“哄哄。”的车轮声仿佛在着急地说：“快！不能让同事们等太久了”。忽然间，他拉车的形象在我心中逐渐高大起来，并且是那么地清晰可爱！

　因为，一个普通的打工仔，以他自己毫不在意的行动鲜活地体现出当代青年的各种优秀精神——顽强、爱岗、敬业、奉献、不怕苦、不怕累……他默默地为公司尽着自己的力量，而他仅仅只是千万青年打工仔之中的一个代表。他真是好样的！中华民族广大的青年同胞们都是好样的！正因为拥有了我们这些充满朝气、充满活力、务实苦干的广大青年，伟大的祖国才得以日益强大，才会以一种俯瞰全球的高昂姿态屹立在世界的东方，走向更加美好的未来。

　我们所展现出的不怕苦、不怕累的拼搏精神正是继承了“五四”精神并得到升华的结果，在以和平、发展为主题的二十一世纪，正急需我们这种精神作为国家飞速发展的巨大动力，广大优秀青年业已成为了国家稳定和发展的中硫砥柱。作为新时代的一名共青团员，我从刚才那位工友的身上感悟到了太多太多！他就是我们的楷模！

　梁启超先生说过：“少年强则国强，少年富则国富”。伙伴们，让我们继往开来，以这位工友特有的忘我精神打造一个个属于我们的光芒四射的青春时代！

致五四青年节征文 篇8

　今年的青年节，对我来说具有很大的意义……

　为什么呢？因为安平广场要搞五四青年节文艺活动演出，我们校园为我报名参加架子鼓表演《无地自容》。我为了不在台上出丑，所以每天都认真练习，有多少个下午，我练的腰酸背痛，伸了伸懒腰，又继续练下去；有多少个下午，我一放学，便匆匆写完作业，然后又扎进练习中，我的脑海中只有练习，不要在台上出丑，要不然我就真的要“无地自容”了。

　要表演了，那天晚上，我怀着又激动又紧张的心情，来到了安平广场，我不停地在心里问我自己：我会不会掉鼓捶？会不会出丑？我心里七上八下，矛盾极了，妈妈似乎看出了我的心思，和颜悦色地对我说：“不要怕，昊昊，加油，我们都相信你！”该我表演了，想着妈妈刚才说的话，我大胆的走了上去，面带微笑，无拘无束地敲了起来，那时的我，似乎已经把害怕之类的事，抛到九霄云外去了，我看到班级老师，班级同学在下面为我鼓掌，加油打气，又听到台下的阵阵掌声，我信心十足，敲得越来越自然。为了班级老师，为了校园的荣誉，我心里只有四个字—坚持到底！那时的我如同火山爆发，一气呵成，为我的演出画上了圆满的句号。

　在颁奖晚会上，我获得了三等奖，站在领奖台上我想：我没有给校园丢脸，我为校园争得了荣誉！

　事后，我感慨万千，因为我终于明白了“台上一分钟，台下十年功”这句话的真正含义，也明白了：做什么事一定要认真，坚持到底，就是胜利！

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