12星座公主（12星座公主古装美女处女怎么画面）

今天小编辑给各位分享12星座公主的知识，其中也会对12星座公主古装美女处女怎么画面分析解答，如果能解决你想了解的问题，关注本站哦。

12十二星座公主是什么？

十二星座分别代表的公主是：白羊女：平阳公主；金牛女：晋阳公主；双子女：太平公主；巨蟹女：山阴公主；狮子女：长平公主；处女座：建宁公主；天秤女：卫长公主；天蝎女：馆陶长公主；射手女：升平公主；摩羯女：文成公主；水瓶女：宁国公主；双鱼女：高阳公主。

摩羯座：艾尔莎

美丽自信的公主艾尔莎也是摩羯座喔，她外表高贵而优雅，拥有强大能力的她其实内心也常常会不安，这种内心纠葛、甚至有时候有些固执自我的性格特点其实很合摩羯座的特征，其复杂而又带点的特性其实是很吸引人的特质。十二星座化身美人鱼。

12星座谁才是真正的公主

1、白羊座——茉莉公主。

茉莉公主就是童话故事“阿拉丁”里面陪在阿拉丁身边的那位公主。白羊座的人勇敢，具有冒险精神，不畏困难，对喜欢的人和物都会勇敢追求。

这和茉莉公主一样，茉莉公主遇到喜欢的阿拉丁，不惜放弃公主身份去追求爱。

2、金牛座——紫心公主。

紫心公主是一个希望成为世界上最漂亮女人的公主，她有一面魔镜，魔镜告诉紫心公主公主她不是最美的原因，于是紫心公主改掉了她的缺点，最后终于达成心愿。

而金牛座的人老实乖巧，善于听取他人的意见，并且会自我反省，这和紫心公主是如此的相似。

3、双子座——画眉嘴国王里面的公主。

这个公主并没有具体的称呼，但是“画眉嘴国王”大家应该看过。里面的公主挑剔、对万物好奇又好玩。而双子座的人往往喜欢新事物，对万物都充满了好奇，这与公主不谋而合。

4、巨蟹座——美人鱼。

巨蟹座执着，可以说十二星座里巨蟹座最执着。美人鱼出自“海的女儿”。

小美人鱼为了爱的人不惜放弃她的声音，不惜忍受每走一步就如踩在刀尖的痛苦，也要去寻找爱的人，哪怕最后化成泡沫也深爱着王子。这份执着也只有巨蟹座了。

5、狮子座——金球公主。

狮子座自信却又自负，傲娇但也霸气，狮子座的女生更是热情开朗，但是又比较好面子。

金球公主呢，是出自“青蛙王子”里面的公主，金球公主的金球掉井了，青蛙王子帮她捡起来，公主却没去答应他的要求，

因为公主自大好面子，认为青蛙王子配不上他，不过到了故事的最后他们还是幸福的在一起了，因为公主虽然自大却也有着守诺的优点。

6、处女座——豌豆公主。

豌豆公主是一名真正的公主，二十床垫和二十床鸭绒被下放了一粒豌豆，都能使豌豆公主睡得不舒服，说明公主娇贵并且挑剔。

咱们的处女座正是一位有着强迫症并且挑剔的星座，和豌豆公主一样的挑剔哦。

7、天秤座——白雪公主。

天秤座的女人天生就优雅高贵、也是天生的美人胚子。白雪公主一生下来就是极其的美丽，魔镜也是这么说的哦。如此美丽的公主只要天秤啦。

8、天蝎座——睡美人。

睡美人一直在等待他的王子吻醒她哦。天蝎座的人有耐心，正如沉睡千百年的睡美人一样，哪怕睡了千百年也能等待她的王子的到来，这份耐心和毅力别的星座有嘛？

9、射手座——贝儿。

贝儿是美女与野兽”里面的女主人公，因为父亲为摘她来的玫瑰花而被要求去陪伴野兽，但是贝儿并没有退缩，而是勇敢的来到了野兽身边。这一份勇气也只有射手座能够达到！

10、摩羯座——灰姑娘。

灰姑娘是个幸运并且善良的女孩，她因为善良有仙女的帮助然后拥有了水晶鞋、南瓜马车，最后得到了王子的爱。

摩羯座的人是十二星座里最善良的星座，善良因而幸运，这一点也不冲突，所以摩羯座如灰姑娘也是十分有道理的。

11、水瓶座——百合公主。

水瓶座的人聪明，女孩子更是冰雪聪明，她们喜欢创新，热爱追求独一无二的生活。百合公主大家看得可能比较少，但是百合公主和水瓶女一样聪明机智哦！

12、双鱼座——长发公主。

长发公主拥有一头漂亮的长发，她被禁锢在一座高高的塔内，禁锢她的巫婆得顺着她的长发才能爬上去，包括拯救她的王子也是顺着她的长发爬上去的。

长发公主虽然被禁锢在高塔之中，但她对外面的世界充满了幻想，对爱情也是十分憧憬。而双鱼座的人浪漫、爱幻想，就如可爱的长发公主一样。

十二星座代表的公主名十二星座代表的公主名是什么

;1、白羊座:茉莉公主，有勇气和冒险精神;2、金牛座:紫心公主，老实乖巧;3、双子座:画眉嘴国王里的公主，好奇心强;4、巨蟹座:美人鱼公主，执着;5、狮子座:金球公主，自负又自信;6、处女座:豌豆公主，强迫症还挑剔;7、天秤座:白雪公主，优雅美丽;8、天蝎座:睡美人，有耐心和毅力;9、射手座:贝儿公主，勇敢;10、摩羯座:灰姑娘，善良;11、水瓶座:百合公主，聪明;12、双鱼座:长发公主，充满幻想。

白羊座—茉莉公主

白羊座富有勇气，具有冒险精神，不怕眼前的困难，就像美丽善良的茉莉公主跟随阿拉丁一起冒险，放弃自己公主的身份来勇敢的追求他，永远乐观积极。

金牛座—紫心公主

魔镜告诉紫心公主，她并不是最美丽的公主，紫心公主就认真改掉自己的缺点，最后达成心愿。金牛座就算紫心公主一样非常老实乖巧，善于听取别人的意见并虚心改正。

双子座—画眉嘴国王里的公主

画眉嘴国王里的公主非常挑剔但是对事情有很大的好奇，双子座的人往往喜欢新鲜事物，对身边的事物都很好奇，而且还很难伺候，就像这位公主一样。

巨蟹座—美人鱼公主

巨蟹座非常的执着，小美人鱼为了见自己心爱的王子一面，不惜放弃自己美丽动听的声音来进行交换，哪怕化成了泡沫也深爱着王子，这份执着也只有巨蟹座才有。

狮子座—金球公主

青蛙帮金球公主捡起了金球，她却因为好面子觉得青蛙配不上她，但最后还是信守了诺言拯救了王子，就像狮子座自负又自信，很好面子，非常傲娇，但内心还是很善良的。

处女座—豌豆公主

豌豆公主二十个床垫和二十个鸭绒被下放了一颗豌豆却仍让豌豆公主感到不舒服，豌豆公主就和处女座一样具有强迫症并且非常挑剔。

天秤座—白雪公主

天秤座高贵而富有魅力，天生优雅美丽，白雪公主世界上最美的女人，这样的美丽一定是天秤座这样的星座啦。

天蝎座—睡美人

天蝎座的耐心是星座里出了名的，睡美人等了千百年等待她的王子出现来亲吻她，这个耐心和毅力自然是不用说的。

射手座—贝儿公主

贝儿公主知道自己要去陪伴野兽也没有害怕，勇敢的一个人来到野兽的宫殿，这份勇气独属于射手座了。

摩羯座—灰姑娘

摩羯座是一个非常善良的星座，而灰姑娘也是因为自己的善良而得到了仙女的帮助，从而和王子幸福的在一起。

水瓶座—百合公主

百合公主就像水瓶座一样冰雪聪明，喜欢创新，喜欢追求独一无二的生活。

双鱼座—长发公主

长发公主对外面世界充满了好奇和幻想，就像双鱼座一样充满浪漫的幻想，对爱情充满憧憬。

12星座各代表什么公主

1、白羊座——茉莉公主。

茉莉公主就是童话故事“阿拉丁”里面陪在阿拉丁身边的那位公主。白羊座的人勇敢，具有冒险精神，不畏困难，对喜欢的人和物都会勇敢追求。

这和茉莉公主一样，茉莉公主遇到喜欢的阿拉丁，不惜放弃公主身份去追求爱。

2、金牛座——紫心公主。

紫心公主是一个希望成为世界上最漂亮女人的公主，她有一面魔镜，魔镜告诉紫心公主公主她不是最美的原因，于是紫心公主改掉了她的缺点，最后终于达成心愿。

而金牛座的人老实乖巧，善于听取他人的意见，并且会自我反省，这和紫心公主是如此的相似。

3、双子座——画眉嘴国王里面的公主。

这个公主并没有具体的称呼，但是“画眉嘴国王”大家应该看过。里面的公主挑剔、对万物好奇又好玩。而双子座的人往往喜欢新事物，对万物都充满了好奇，这与公主不谋而合。

4、巨蟹座——美人鱼。

巨蟹座执着，可以说十二星座里巨蟹座最执着。美人鱼出自“海的女儿”。

小美人鱼为了爱的人不惜放弃她的声音，不惜忍受每走一步就如踩在刀尖的痛苦，也要去寻找爱的人，哪怕最后化成泡沫也深爱着王子。这份执着也只有巨蟹座了。

5、狮子座——金球公主。

狮子座自信却又自负，傲娇但也霸气，狮子座的女生更是热情开朗，但是又比较好面子。

金球公主呢，是出自“青蛙王子”里面的公主，金球公主的金球掉井了，青蛙王子帮她捡起来，公主却没去答应他的要求，

因为公主自大好面子，认为青蛙王子配不上他，不过到了故事的最后他们还是幸福的在一起了，因为公主虽然自大却也有着守诺的优点。

6、处女座——豌豆公主。

豌豆公主是一名真正的公主，二十床垫和二十床鸭绒被下放了一粒豌豆，都能使豌豆公主睡得不舒服，说明公主娇贵并且挑剔。

咱们的处女座正是一位有着强迫症并且挑剔的星座，和豌豆公主一样的挑剔哦。

7、天秤座——白雪公主。

天秤座的女人天生就优雅高贵、也是天生的美人胚子。白雪公主一生下来就是极其的美丽，魔镜也是这么说的哦。如此美丽的公主只要天秤啦。

8、天蝎座——睡美人。

睡美人一直在等待他的王子吻醒她哦。天蝎座的人有耐心，正如沉睡千百年的睡美人一样，哪怕睡了千百年也能等待她的王子的到来，这份耐心和毅力别的星座有嘛？

9、射手座——贝儿。

贝儿是美女与野兽”里面的女主人公，因为父亲为摘她来的玫瑰花而被要求去陪伴野兽，但是贝儿并没有退缩，而是勇敢的来到了野兽身边。这一份勇气也只有射手座能够达到！

10、摩羯座——灰姑娘。

灰姑娘是个幸运并且善良的女孩，她因为善良有仙女的帮助然后拥有了水晶鞋、南瓜马车，最后得到了王子的爱。

摩羯座的人是十二星座里最善良的星座，善良因而幸运，这一点也不冲突，所以摩羯座如灰姑娘也是十分有道理的。

11、水瓶座——百合公主。

水瓶座的人聪明，女孩子更是冰雪聪明，她们喜欢创新，热爱追求独一无二的生活。百合公主大家看得可能比较少，但是百合公主和水瓶女一样聪明机智哦！

12、双鱼座——长发公主。

长发公主拥有一头漂亮的长发，她被禁锢在一座高高的塔内，禁锢她的巫婆得顺着她的长发才能爬上去，包括拯救她的王子也是顺着她的长发爬上去的。

长发公主虽然被禁锢在高塔之中，但她对外面的世界充满了幻想，对爱情也是十分憧憬。而双鱼座的人浪漫、爱幻想，就如可爱的长发公主一样。

十二星座代表哪些公主

1、白羊女：平阳公主

白羊女内心有一颗侠士之心，她们总想自己的一生能够做出非常卓越的贡献，就像唐高宗李渊的女儿平阳公主一样，一生打打杀杀，是一位巾帼英雄，为唐朝立下了汗马功劳。

2、金牛女：晋阳公主

金牛女身上有一种才子的感觉，她们能写出优美的诗歌，还能写出一手好书法，代表的就是唐太宗李世民的女儿晋阳公主，古代的一位才女，自小就聪慧过人，深得别人喜爱。

3、双子女：太平公主

双子女有着很高远的志向，她们想拥有呼唤别人的权力，想让别人为他们服务，野心非常大，代表的就是武则天的女儿太平公主，她渴望像自己的母亲一样，登上御座，君临天下。

4、巨蟹女：山阴公主

巨蟹女依靠着自己长相清美，深得身边的人喜爱，从小就自由自在无拘无束的生活着，代表的就是宋孝帝的女儿山阴公主，也是生得一副好面孔，没有受到过多的管教和约束。

5、狮子女：长平公主

狮子女敢于追求自己想要的东西，尽管这样会付出很大很大的代价，但是她们的内心是欣喜宽慰的，就像长平公主一样，为了追求自己的爱情，离家出走，不惜放弃自己的高贵身份。

6、处女女：建宁公主

处女女从小就命运多舛，她们很少遇到自己真正想要的东西，命运的女神好像从来不站在她们这边，代表的就是清太宗皇太极的女儿建宁公主，一生历经磨练，好像完全不是一位公主。

7、天秤女：卫长公主

天秤女喜欢做一些别人都不敢做的事，她们的胆子很大，这也是别人无法想象的，代表的就是汉武帝的女儿卫长公主，她因为做出了一些别人无法想象的事，因为胆子过于大，闯下了大祸。

8、天蝎女：馆陶长公主

天蝎女因为聪明可爱深得父母和亲戚的喜爱，她们在家中的地位就像小公主一样被呵护着，代表的就是汉文帝的女儿，汉朝第一个公主馆陶长公主，她的地位是一人之下万人之上。

9、射手女：升平公主

射手女不仅长得好看，还很有智慧，见过她们的人都觉得这是一位难得的仙界美人，甚是迷人，代表的就是唐太宗的次女升平公主，曾是唐太宗最宠爱的女儿，文思才华惊人。

10、摩羯女：文成公主

摩羯女的命运并没有掌握在自己的手里，她们的很多决定都是父母帮忙制定的，很少有主动权，就像唐朝听从父命远嫁吐蕃的文成公主，牺牲了自己成就了两国的经济往来。

11、水瓶女：宁国公主

水瓶女性格多变，她们经常为自己所做的决定出尔反尔，而且她们经历过的事也从来不愿意跟别人分享，就像唐肃宗的女儿宁国公主，因为深得父王喜爱，反而有了性格上的随随便便。

12、双鱼女：高阳公主

双鱼女从小就有着很强的叛逆性格，她们敢于向权威发起挑战，而且是她们坚持的事别人就很难改变，代表的就是唐太宗的女儿高阳公主，个性蛮横，敢于追求自己喜欢的东西。

-十二星座

一、材料/工具：水粉

二、方法

1、准备材料，一系列绘制所需要的基本工具

2、从纸角开始画整幅图的背景

3、画完角落后不洗，更换颜色，在图边缘点式画画

4、用笔来往旁边点过渡

5、然后靠近中间这个部位的紫色多一点 笔后面加一点点蓝色就好了 开点！

6、然后把笔洗下 再往下 用普蓝色的点 点到下面笔上的颜料会越来越少 所以下面的颜色会浅一点

7、把左下角也开是点 用蓝色 不要有紫色 因为紫色本身很亮 所以刚刚在上面的紫色中需要加点蓝色压一下

8、接下来 就需要把没点到的地方上色了 用笔少少的沾点水 开始刷 注意 千万不要满篇都刷 就刷没有点到的地方 也不要一直刷 要不然颜色会混在一起 看不见白纸就行了

9、这一步取白色的在紫色和蓝色的交界处点 不要一直点 不然白色就被底下的底色染了

10、两边都点完 就慢慢修 让颜色过渡的自然一点 

11、拿出画星空图的必备武器 牙刷！

12、在牙刷上挤一点白色 少沾一点点水 水千万不能多 不然白点就会很大 很稀 用手轻轻刮 别使劲 使劲就会遇到这样的情况(如图) 如果遇到这样情况了 用卫生纸沾一下 然后往两边轻轻一抹 然后再拿牙刷在这个地方刮白点

13、完成

水粉与水彩最大区别是颜料

水粉是粉质颜料，覆盖力强;水彩是胶质颜料，覆盖力差,比较透明。

水粉如何更好的调色:注意邻近色\对比色的混合所产生的不同效果,以及每种颜料不等量加白和加黑所产生的不同效果(微差)

水粉与水彩最大区别

是

颜料

水粉颜料调色要比水彩干，水彩调色加水多调的稀。

水粉调色首先要保证调色盘

的干净

不能有杂乱颜色，还有就是一次不要加太多量少点加。从塑造物体来说

要把素描理论用上，虽然是彩色的也讲究

黑白灰

的关系。注意重点塑造一个对象，使画面看上去有亮点，后面的该简就简。不要全部往精了话。

用粉笔画好。用水粉画不怕干后掉色吗？水粉画是以水作为媒介，这一点，它与水彩画是相同的。所以，水粉画也可以画出水彩画一样的酣畅淋漓的效果。但是，它没有水彩画透明。它和油画也有相同点，就是它也有一定的覆盖能力。而与油画不同的是，油画是以油来作媒介，颜色的干湿几乎没有变化。而水粉画则不然，由于水粉画是以水加粉的形式来出现的，干湿变化很大。所以，它的表现力介于油画和水彩画之间。水彩画的特点是颜色透明，通过深色对浅色的叠加来表现对象。而水粉画的表现特点是处在不透明和半透明之间。如果在有颜色的底子上覆盖或叠加，那么这个过程，实际上是一个加法，底层的色彩多少都会对表层的颜色产生影响，这也就是它较难掌握的地方。但是，有经验的画家往往就是利用它的这种特性来表达水粉色彩自身的和特有的艺术魅力。

水粉画的基本技法

调色

写生时调配色彩是建立在正确观察和理解对象的色彩关系的基础上。调配颜色不能孤立的看一块，调一块，画一块。而要考虑整个的色调和色彩关系，从整体中去决定每一块颜色。水粉画写生色彩不易衔接，也应该在明确色彩的大关系的基础上，把几个大色块的颜色加以试调，准备好再往上画。切忌脱离整体，看一块，调一块，画一块，接着又调一块改一块。水粉画颜色湿时深，干后浅，干湿变化明显。如果调色时使用粉(白色)多，或已经画了较厚的色层，再着色作画，又使用的是吸水性强得纸，颜料的干湿变化就更显著。这使水粉画调色不容易做出正确的估计。造成色彩衔接、覆盖和修改上的困难。这是水粉画的一个明显特色和难点。初学时要特别注意这个问题。所以入手时要先画重颜色。一般来说，趁画面湿时，颜色湿与湿比，一口气画完，色彩关系容易掌握。如果在一色已干的情况下再衔接、覆盖颜色，就要注意颜色的干湿变化。

水的使用

水的使用在水粉画中虽然不及水彩画中那样重要，但是也是不可忽视的。水，主要起稀释、媒介的作用。调色、用笔和色层薄变化，都与水的使用有密切关系。一般来说，适当地用水可以使画面有流畅、滋润、浑厚的效果。过多的用水则会减少色度，引起水渍、污点和水色淤积。而用水不足又会使颜色干枯、粘厚，难于用笔。通常用水以能流畅地用笔、盖住底色为宜。在画暗处、虚处和远处，一般可适当地多用水，以增强其虚远和透明感。从作画步骤来说。在铺大调子时水要用的多些，使色层较薄，便于再往上着色。在作画过程中，水太脏了要及时换。尤其是画色彩鲜明的部位，调色用水要洁净。

白色的使用

水粉画调色时白色的使用和油画相似，用的比一般颜色要多。调用白色的主要作用是增强色彩的明度，降低色彩的纯度，在画近处、实处和高光处时，多调用白色，有助于形体的塑造，使其鲜明、结实和突出。关于调色、水和白色的使用，还需要和用笔以及整个画面色彩的干湿、厚薄结合处理结合起来考虑，要从表现不同对象的需要出发，做到有变化而统一。总的来说，初学时要注意两种倾向：一种是过多的用水，不敢用鲜明厚实的色彩来塑造形象，造成画面缺乏色彩对比、形象单薄。另一种是过多地使用白色，不懂得恰当地用水的好处，而使画面“粉气”、滞闷。这两种毛病的产生，有的是与初学者先接触过水彩画或油画有关。先画过水彩画的，要防止第一种过多地用水的毛病。先画过油画的，则要避免第二种过多地调用白色的毛病。至于在有了一定的基础之后，水和白色的使用又常与作者的个人爱好、技法特点有关。爱用薄画法、湿画法作画的，一般水的使用便多些。而爱好厚画法、干画法作画的，水的使用便少，白色的使用则较多。

用笔

由于各种类型的笔都可以用来作水粉画，因此水粉画的用笔技巧是异常丰富的。并且是在借鉴油画。国画和水彩画笔法的过程中，不断加以发展的。水粉画中常见的笔法。

“平笔法”——笔迹隐蔽。画面色层平整；

“散除法”——笔迹显露，但色层厚薄变化不显著；

“厚除法”——色层错综重叠，用色较厚、厚薄相间；

“点彩法”——利用光色的空间、初觉混合原理，用密集的小笔触（色点）塑造形象。（这种笔法用得较少，较难掌握，初学时不宜过早效仿）

此外，水粉画也吸收了油画的刀画技法。可用油画刀作画，也可用自制竹刀作画。水粉画在吸收其它画种的用笔技法时，必须从水粉画的特点、性能出发，目的是为了丰富水粉画的技法，增强水粉画的表现力。一般在画虚处、远处和暗部、阴影时，笔触要模糊些、平些、颜色薄一些，以增加虚远感。而在画近处、实处和亮部时，笔触则要显露些、颜色要厚一些，以增强其结实、突出、明晰的效果。当然这些都需要从整幅画的处理意图出发，运用不同的笔法。笔触也有一个整体性的问题。一幅画的用笔也要有变化而统一，形成一种节奏感。要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔。

衔接

水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著，又加之用水，颜色会在画面上流动，渗化和容易产生水渍，因此熟练地掌握好衔接技巧，对于画好水粉画关系很大。水粉画的衔接主要可以分为湿接、干接和压接这三种方法。

所谓湿接，是邻接的色块趁前一块色尚未干时接上第二、三块颜色。或是两块相邻的颜色碰接上。或是一块颜色中趁湿点入其它颜色，让其渗化。再或在笔头的不同部位分别蘸上几种不同的颜色，画到纸上时利用笔肚的水分，让其自然化接。

所谓干接，就是邻接的色块在前一块颜色已经干了的时候，再接上第二、三块颜色。

所谓压接，就是相邻的色块（形体的转折或不同的物物体），前一块色画得稍大于应有的形，第二、三个色块成一种节奏感。要防止缺乏整体处理意图的凌乱用笔。接上去时，是压放在前一块色上，压出前一块色应有的形。进行压接时，要注意颜色（压接上去的颜色）的盖色力和粘着性，一般来说压上去的这块色要比已画的色块稍厚一些。

覆盖

所谓覆盖，就是在已画的色层上再画上一层或数层颜色。覆盖的主要作用可以概括为两点：一是使画面色层重叠，厚薄有变化，是塑造形象的一种技法；二是一种修改方法。水粉画颜色的盖色力是比较强的，但又各有差异，加上作画时调用清水，覆盖时掌握不好就容易使底色（被覆盖的色层）泛起，产生水渍，造成色彩污浊。有时又故意用很薄的颜色覆盖，让底层色透露出来。这些具体效果都不容易估计，所以要掌握好覆盖技巧也并非易事，得慢慢捉摸。

水粉画的性能材料及作画工具

关于固有色

固有色，就是物体本身所呈现的固有的色彩。对固有色的把握，主要是准确的把握物体的色相。

由于固有色在一个物体中占有的面积最大，所以，对它的研究就显得十分重要。一般来讲，物体呈现固有色最明显的地方是受光面与背光面之间的中间部分，也就是素描调子中的灰部，我们称之为半调子或中间色彩。因为在这个范围内，物体受外部条件色彩的影响较少，它的变化主要是明度变化和色相本身的变化，它的饱和度也往往最高。

范例1 A 《苹果与梨》（单个物体练习演示） A－1 通常我在画水果时，因为柠檬黄没有覆盖能力，所以利用柠檬黄颜色的透明性，先用柠檬黄薄涂一层打底，此目的是为了把握水果颜色的纯度与明度。 A－2 从物体的暗部入手，用固有色加深颜色先画出物体的暗部，再用纯度较高的颜色画出固有色。 A－3 在亮部加上一些浅**，形成苹果的调子关系。 A－4 画出投影，提高苹果亮部的明度。注意亮部要偏冷。 A－5 画出梨子的暗部与半调子。 A－6 用笔锋扫暗部反光。在梨的亮部加上少许柠檬黄和白色，使亮部冷一些。用尖头笔画出梨和苹果把。 A－7 加强梨的暗部。在苹果的亮部再做进一步塑造，使苹果的亮部色彩更丰富一些。 A－8 完成以后的苹果和梨。

范例2 As《苹果、梨、桔子》（单个物体练习演示）（说明）不同的水果呈现不同的固有色彩。

[ 小技巧] 固有色摆在中间调子上。 [妙点子] 冷颜色是浮在固有色上面的，它很微妙，切忌过冷，应与苹果的固有色保持联系。水粉画静物写生的着色步骤水粉画易于修改，初学者往往思想松懈，缺乏严格的方法步骤。应当每一步都不马虎潦草。有了严格的训练，才能进步得快，否则欲速则不达。

（1 ）起稿开始象画素描一样，先用铅笔定位置和比例，不必用橡皮，以免损坏纸面，影响着色效果。接着用颜色定稿，根据静物的色调，用赭褐或群青色定稿皆可。色线可略重一点，并可用定稿

之色薄薄地略示明暗，为下一步的着色作铺垫。造型能力强一些的，也可直接用色线起稿，不示明暗，直接着色。

（2 ）铺大色调定稿之后，迅速地观察一下整体色调和大色块关系，做到胸有成竹，尽快地薄涂。此刻不要考虑形体与笔触，根据新鲜的色彩印象大胆挥洒，造成画面的色彩环境。有的人在完成上一遍色后，就急于具体刻划。应进一步调整大色块的关系，使色彩之间的关系和总的色调，与实际感觉相吻合。

（3 ）具体塑造在大关系比较正确的基础上，进一步进行具体塑造，从画面主体物着手，逐个完成。集中画一件物体干湿变化易于掌握，也易于塑造其受光与背光不同面的色彩变化。此时眼睛要随时环扫周围，从局部入手但不能陷入局部，顾此失彼。要看该物体与背景和春他物体的关系，掌握分寸，细节可留下一步刻划。这一遍色用色要适当加厚，底色的正确部分可以保留，增加画面的色彩层次。

（4 ）细节刻划对琐碎多余的细节固然可省略，但对表现物象特征与质感的重要细节应加强刻划，画龙点睛。细节要综合到整体之中。最后的笔触最为重要，它将不被覆盖而显露给欣赏者。

（5 ）调整、完成画室外一幅静物写生，作为基本练习一般以八小时为宜，力求深刻准确。熟练之后三、四个小时也可以表现得比较充分。作画时间较长，眼睛容易疲劳，色感容易减弱，具体刻划又容易忘记整体。在写生接近完成的时候，恢复一下第一印象，检查一下画面：在深入刻划时是否有些地方破坏了整体，局部和细节的色彩有没有“跳出”画面，还有没有其他毛病。检查后，调整、修改、加工。错误之处，如画得太厚，要洗掉再画，直至完成。水粉画中干和湿的技法应控制到什么程度？有哪些应用范围？水粉画运用的干湿技法，主要指调色时含水和白粉量的多少。

干画法：就是说水少粉多的意思，这种画法多采用挤干笔头所含水分，调色时不加水或少加水，使颜料成一种膏糊状，先深后浅，从大面到细部，一遍遍地覆盖和深入，越画越充分，并随着由深到浅的进展，不断调入更多的白粉来提亮画面。干画法运笔比较涩滞，而且呈枯干状，但比较具体和结实，便于表现肯定而明确的形体与色彩，如物体凹凸分明处，画中主体物的亮部及精彩的细节刻画。这种画法非常注重落笔，力求观察准确，下笔肯定，每一笔下去都代表一定的形体与色彩关系。干画法也有它的缺点，画面过多的采用此法，加上运用技巧不当，会造成画面干枯和呆板。但干画法的色彩干后变化小，对于练习色彩收效较大，也容易掌握。

湿画法：此法与干画法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩画及国画泼墨的技法，也最能发挥水粉画运用“水”的好处，用水分稀释颜料渲染而成。湿画法也可以利用纸和颜色的透明来求得像水彩那样的明快与清爽。但它所采用的湿技法比画水彩要求更高，由于水粉颜料颗粒粗，就要求湿画时必须看准画面，湿画部位一次渲染成功，过多的涂抹或多遍涂抹必然造成画面灰而腻。但这种画法运笔流畅自如，效果滋润柔和，特别适于画结构松散的物体和虚淡的背景以及物体含糊不清的暗面。如发挥得当，它能表现出一种浑然一体和痛快淋漓的生动韵味。它的色彩借助水的流动与相互渗透，有时会出现意想不到的效果。为制造这种湿效果，不但颜料要加水稀释，画纸也要根据局部和整体的需要用水打湿，以此保证湿的时间和色彩衔接自然。有关湿画法的控制及实际操作运用，上述画法步骤中已讲得很多，不再一一细述。

水粉画干湿画法的特点以及应用范围，基本上如前所述。要特别说明的是：干画法与湿画法的分界是以画笔含水量的多少来决定，一般人认为用粉及用色多了，画得厚了，就是干画法，这不准确，因为必须是粉多、色多、水少才成为干画法。也有人认为粉少、画得薄就是湿画法，这也不确切，只有稀释颜料用水多的情况下才能成为湿画法。因此，可以说有粉多的干画法，也有粉少的干画法。与此相反，湿画法也有粉多湿画法和粉少的湿画法。但不管干也好，湿也罢，仍然以粉使用之得当为佳，这样才不失水粉画的特点。干画法和湿画法，二者在作画时应交叉运用，只是根据画面实际需要，有的湿画法运用多一些，有的干画法运用多一些。如果一幅画用水过多，全部采用湿画法来处理画面，就容易造成失控，使物体松散，并失去色彩光泽。同样，全部采用干画法，靠堆积的颜色和白粉不断加厚画面，就会出现死板、干裂和颜色脱落的情况，画面也难以长期保存。

总之，干、湿画法只有根据作画步骤，由湿到干、由薄到厚的顺序合理运，才能发挥干、湿技巧的最佳效果。这是一般的作画过程所遵守的原则，真正运用还要在实践中根据画面要求灵活掌握。水粉静物画技法第一步：这种平摆浮搁的构图给人的感觉很自然，也是一种构图形式。单色起底。用色要注意，造型要准确。第二步：这是一幅紫颜色的画面，紫色不易反复画。第一遍的颜色要争取画准确，使下一步能有一个好的基础。黄与紫是强对比色，通过玻璃盘的灰紫色；把两种对比较强的颜色连接起来，把粉紫色衬布上的梨和桔子的暗部色画得偏桔偏暖、形成对比，很有颜色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力较强，在背光的暖颜色加了紫色的成分，使整体颜色处在变化统一的色彩气氛中，很响亮鲜明。第三步：用干画法表现塑造桃子的质感。用小笔调一下的黄绿色，画出桃子的微妙变化；如背光、反光、倒影、桃子之间的缝隙。而粉紫衬布上的黄梨颜色调得很饱和，水分适当。如浅黄加白至中黄过渡到桔加绿，在颜色湿的时候进行衔接，笔触含蓄，表现出梨的光泽质感和韵味。花瓶受光部分的花纹可画虚些，偏蓝紫味。而转折部画的实些，背光带绿味。这一步要注意画面的虚实、强弱、冷暖变化。第四步：这一步是收口工作，要求准而精、一定要整体观察。影响整体关系的地方要毫不犹豫改掉，如花瓶背光的调整，调普蓝加熟褐画出背光里的花纹变化，边缘处调点紫色，明度与后边的衬布接近，使之边缘线含到背光里面，空间感比原来要好多了。桃子之间的关系有些过实，缝隙过重可带点暖色减弱些。玻璃酒杯的边缘用小笔细心画出细线，提出质感、粉衬布靠里边一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨边缘也带了几笔。前后形成色彩的透视变化和画面的整体协调感。使画面更完整。第五步：调整画面，细部的地方，大体的画面要处理好，杂乱的东西要除去。

水粉画的着色方法：水粉画颜色有较强覆盖能力，但也不能毫无顾及地随便乱涂，它有自己一定的着色方法和步骤。

从着色顺序方面有如下几种：

1、从整体到局部水粉画是色彩画的一种，它同水彩、油画一样，都是从画大色块入手。整体着眼和从大体入手是我们的作画原则，大色块和大片色，对画面色调起决定性作用，应首先画准组成画面的主要色块的色彩关系，然后再进行局部的塑造和细节刻划。

2、从深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起来。先画深重色，容易被明亮色覆盖；相反，一般是先画面积较大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以确定画面色彩的骨架。逐步向中间色和明亮色推移。以明亮色为主的画面，还是要先涂明亮的大色块，颜色稍薄一点，局部小面积的深重色后加上去。如果中间色为主，作画时先涂中间色，运用并置的方法，分别向面积较小的暗色的明亮色画过去。方法不是死的，要根据情况灵活掌握。

3、从薄涂到厚画薄涂即用水稀释颜料，如同画水彩画，根据总的色彩感觉，迅速地薄涂一遍，造成画面整体的色彩环境，尔后逐渐加厚，深入表现。薄涂比较正确的地方要善于保留，使画面色彩有厚有薄，以增加色彩有层次和厚重的效果。水粉画颜料不象油画、丙烯颜料附着力强，可随意画厚。水粉画的厚涂要厚的适当，过厚容易龟裂脱落，所以较厚而不准的颜色应洗掉再画。

具体着色的技法应掌握下列几种：

（1 ）干画法和湿画法在水粉画中，干画法一般是指厚涂重叠的方法。此法可以反复地画，一遍不行再画一遍，表现对象比较充分、深刻，也宜于初学者掌握。这种厚画的画面，类似油画的效果，有浑厚之感。湿画法是以薄画为主，发挥水色渗化的效果，着色遍数不宜多，甚至白色部分可以空出白纸，具有水彩画湿润流动的意趣。当然，一些局部加厚也是可以的，干湿结合会增强表现力。

（2 ）并置和重置并置是笔触在画纸上并列摆置，着色遍数较少，开始用色即厚一些。如强调二度空间的画面。先用毛粗暴色线勾一下轮廓及结构，添色时用并置的方法把颜色摆上去，压出色线。

重置是一种叠色的方法，以色点、色线、色块进行重叠着色。作画大都是重置与并置结合运用，以利充分地表现对象。

（3 ）干湿变化的掌握颜色干湿变化是水粉颜料的特性之一。将颜色涂在画纸上，湿时感觉比较恰当，干后才会发现变淡变灰一些。不了解这一特性往往给着色带来被动。掌握这一特性，事先预计干后的效果，可避免后加之色成为不协调的“补钉”。作画时，应从薄到厚进行着色。先厚画再薄涂干湿变化大；先薄画，逐步减少用水画厚，干湿变化不明显，较易掌握。修改画面时也适合厚涂。也可在要修改的周围涂一点清水，修改的部分干后就会自然统一。

（4 ）色彩的衔接画面需两块颜色衔接要自然，从明到暗要过渡圆润，色彩要衔接恰当。方法有三： a、利用湿画，使明色与暗色、此色与彼色，由于水的作用交互渗化，这样效果会自然而柔润。一遍不行，可照此方法再画一遍。b 、在两色之间用中间明度的颜色画上去，虽有明显笔痕，远看过渡自然。c 、两色衔接生硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下，增加过渡的色阶。也可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几下，使两色衔接处从明度或色彩方面揉出过渡层次，转折即会自然。

（5 ）用笔笔色在纸面上运动，出现笔痕，即谓笔触。一般通过画面中的笔触可以看出画家大致的作画顺序和怎样用笔来塑造对象的，用笔不是目的，是一种表现手段，许多画家的笔法是有所区别的，有的大笔纵横，有的小笔点绘。哪一种笔法好呢？怎样用笔才对？应该从表现对象的目的着眼，根据不同物象的不同结构、不同质感和作者的不同感受，立足于表现。要从表现对象出发，为表现形体结构和色彩，灵活运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进行描绘。

水粉色彩纯度与明度的局限性

水粉画在湿的时候，它颜色的饱和度和油画一样很高，而干后，由于粉的作用及颜色失去光泽，饱和度大幅度降低，这就是它颜色纯度的局限性。

水粉明度的提高是通过稀释、加粉或含粉质颜料较多的浅颜色来实现的。它的干湿变化非常之大，往往有些颜色只加少许的粉，在湿时和干时，其明度就表现出或深或浅的差别。由于水粉画干后颜色普遍变浅，所以，运用好粉是水粉画技术上最难解决的问题。而含粉的色彩又恰恰是水粉画的魅力所在，它使画面的颜色充满水粉画特有的“粉”的品质，而出现特别丰富的中间色彩。

水粉画颜料的个性差异

水粉颜料大部分颜色是比较稳定的，如土黄、土红、赭石、桔黄、中黄、淡黄、橄榄绿、粉绿、群青、钴蓝、湖蓝等等。但是，水粉颜料中的深红、玫瑰红、青莲、紫罗兰等颜色就极不稳定，容易出现翻色，不易覆盖。水粉颜色的透明色彩种类较少，只有柠檬黄、玫瑰红、青莲等少数几种颜色，要画好水粉画就必须充分掌握水粉各颜料的个性，了解它的受色能力的强弱、覆盖能力的大小、色价的高低。这些问题都要通过不断实践，做到熟能生巧。

作画工具的选择

现在市场流行的水粉笔不外乎三大类——羊毫、狼毫及尼龙毛笔。羊毫的特点是含水量较大，醮色较多，优点是一笔颜色涂出的面积较大，缺点是由于含水量太大，画出的笔触容易浑浊，不太适合于细节刻画。狼毫的特点是含水量较少，比羊毫的弹性要好，适合于局部细节的刻画。随着现代化工业的进步，市面上大量流行尼龙毛笔，在选择尼龙毛笔的时候，要特别注意它的质地，要软且具有弹性，切忌笔锋过硬。过硬笔锋的笔往往很难醮上颜料，在画面上容易拖起下面的颜色，使覆盖力大为降低。在选择笔的形状上，不同的种类都选择一些，如扁头、尖头、刀笔等，以备不同场合，不同题材的作画之需。

颜料最好使用正宗美术用品生产厂家生产的锡管装的专业产品，它膏体细腻，色彩较饱和。切勿被廉价的劣质产品所迷惑。在纸张的选择上，应选用有纹理的优质水彩画纸作画，吸水性不能太强。有些劣质的纸张，不但吸水还吸颜色，使颜色干后发黑，用这样的纸张作画，画面的颜色难以明快亮丽。

　　如何使用水粉画颜料

　　一、水粉画颜料知识

　　水粉颜料是由粉质的材料组成，用胶固定，覆盖性比较强。是使用水调合粉质颜料绘制而成的一种画。其表现特点为处在不透明和半透明之间，色彩可以在画面上产生艳丽、柔润、明亮、浑厚等艺术效果。含粉对水色流畅的活动性会产生一定限制。水粉画在湿的时候，颜色的饱和度很高，干后则由于粉的作用及颜色失去光泽，饱和度大幅度降低，这就是它颜色纯度的局限性。　　水粉画的性质和技法，与油画和水彩画有着紧密的联系。是介于油画和水彩之间的一种画种，它与水彩画一样都使用水溶性颜料，颜料成分和透明水彩颜料相同 。如用不透明的水粉颜料以较多的水分调配时，也会产生不同程度的水彩效果，但在水色的活动性与透明性方面，则无法与水彩画相比拟。一般水粉画所展示出的反光效果和透明水彩画的明亮效果大不一样，因此，水粉画一般并不使用多水分调色的方法，而采用白粉色调节色彩的明度，以厚画的方法来显示自己独特的色彩效果。这一点近似于油画的绘制方法。因为不透明的水粉颜料与油画颜料都是具有遮盖力的颜料，所以水粉画是介于水彩画与油画之间的一个画种，它是通过吸取水彩画与油画的某些方法与技巧而发展形成自己的技法体系的。可以一层层盖上去。如果有耐心的话也可以画到油画一样的效果，不过颜料湿的时候颜色比较深，干了颜色变浅。还有带紫色的比如玫瑰红，紫罗兰这些颜色容易翻出来。所以不用来打底。水粉颜料色粒很细，跟水溶了之后颜色很漂亮，但不能覆盖底色。水彩颜料的群青、赭石、土红等色属矿物性颜料，单独使用或与别的色相混都易出现沉淀现象。　　

　　二、基本使用方法

　　1、调色（颜料的份量多少决定于颜色浓度和纯度的深浅）　　

　　熟褐色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红

　　粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红

　　朱 红 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红

　　暗 红 色 = 玫瑰红 + 纯黑色

　　紫 红 色 = 纯紫色 + 玫瑰红

　　褚 石 红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色

　　粉 蓝 色 = 纯白色 + 天蓝色

　　蓝 绿 色 = 草绿色 + 天蓝色

　　灰 蓝 色 = 天蓝色 + 纯黑色

　　浅 灰 蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色

　　粉 绿 色 = 纯白色 + 草绿色

　　黄 绿 色 = 柠檬黄 + 草绿色

　　墨 绿 色 = 草绿色 + 纯黑色

　　粉 紫 色 = 纯白色 + 纯紫色

　　 啡 色 = 玫瑰红 + 纯黑色

　　粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白

　　藤 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红

　　桔 黄 色 = 柠檬黄 + 玫瑰红

　　土 黄 色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红

　　2、画笔清洗，洗衣液—清水清洗。

　　三、基本绘画方法　　主要有干画法、湿画法、干湿结合等。

　　（1 ）干画法和湿画法在水粉画中，干画法一般是指厚涂重叠的方法。此法可以反复地画，一遍不行再画一遍，表现对象比较充分、深刻，这种厚画的画面，类似油画的效果，有浑厚之感。湿画法是以薄画为主，发挥水色渗化的效果，着色遍数不宜多，甚至白色部分可以空出白纸，具有水彩画湿润流动的意趣。当然，一些局部加厚也是可以的，干湿结合会增强表现力。

　　（2 ）并置和重置

　　并置是笔触在画纸上并列摆置，着色遍数较少，开始用色即厚一些。如强调二度空间的画面。先用毛粗暴色线勾一下轮廓及结构，添色时用并置的方法把颜色摆上去，压出色线。重置是一种叠色的方法，以色点、色线、色块进行重叠着色。作画大都是重置与并置结合运用，以利充分地表现对象。　　

　　（3 ）干湿变化的掌握颜色干湿变化是水粉颜料的特性之一。将颜色涂在画纸上，湿时感觉比较恰当，干后才会发现变淡变灰一些。不了解这一特性往往给着色带来被动。掌握这一特性，事先预计干后的效果，可避免后加之色成为不协调的“补丁”。作画时，应从薄到厚进行着色。先厚画再薄涂干湿变化大；先薄画，逐步减少用水画厚，干湿变化不明显，较易掌握。修改画面时也适合厚涂。也可在要修改的周围涂一点清水，修改的部分干后就会自然统一。

　　（4 ）色彩的衔接画面需两块颜色衔接要自然，从明到暗要过渡圆润，色彩要衔接恰当。方法有三：

　　1、利用湿画，使明色与暗色、此色与彼色，由于水的作用交互渗化，这样效果会自然而柔润。一遍不行，可照此方法再画一遍。

　　2、在两色之间用中间明度的颜色画上去，虽有明显笔痕，远看过渡自然。

　　3、两色衔接生硬之处，可用其中一色在邻接处干扫几下，增加过渡的色阶。也可用笔蘸少量清水在生硬之处轻扫几下，使两色衔接处从明度或色彩方面揉出过渡层次，转折即会自然。

　　（5 ）用笔笔色在纸面上运动，出现笔痕，即谓笔触。一般通过画面中的笔触可以看出画家大致的作画顺序和怎样用笔来塑造对象的，用笔不是目的，是一种表现手段，许多画家的笔法是有所区别的，有的大笔纵横，有的小笔点绘。哪一种笔法好呢？怎样用笔才对？应该从表现对象的目的着眼，根据不同物象的不同结构、不同质感和作者的不同感受，立足于表现。要从表现对象出发，为表现形体结构和色彩，灵活运用涂、摆、点、勾、堆、扫等各种笔法进行描绘。干画法与湿画法的分界是以画笔含水量的多少来决定，一般人认为用粉及用色多了，画得厚了，就是干画法，这不准确，因为必须是粉多、色多、水少才成为干画法。也有人认为粉少、画得薄就是湿画法，这也不确切，只有稀释颜料用水多的情况下才能成为湿画法。因此，可以说有粉多的干画法，也有粉少的干画法。与此相反，湿画法也有粉多湿画法和粉少的湿画法。但不管干也好，湿也罢，仍然以粉使用之得当为佳，这样才不失水粉画的特点。干画法和湿画法，二者在作画时应交叉运用，只是根据画面实际需要，有的湿画法运用多一些，有的干画法运用多一些，如果用水过多全部采用湿画法来处理画面，就容易造成失控，使物体松散，并失去色彩光泽。同样，全部采用干画法，靠堆积的颜色和白粉不断加厚画面，就会出现死板、干裂和颜色脱落的情况，画面也难以长期保存。因此要根据画面需要进行，干画根据画面第一遍干燥的程度再进入叠加所得到的效果也就不一样，湿画根据用水的多少所得到的效果也是不一样，干湿结合是最具有表现方法。

1、油画颜料易堆积，有很强的的凝固型，可以很好的表现物体的质感，让视觉、感觉和心理等诸多因素得到相应的领悟，厚涂油画颜料可以起到很重要的直观作用。

2、厚涂油画颜料的画面色彩丰富，把堆积得较厚的色块用刮刀挂掉，然后再一层层加色（但厚涂法做货不要用油稀释颜料，避免给画面造成腻的感觉）。

3、油对光线起反射作用，厚涂油画颜料造成画面凹凸不平，光线反射到不同的方向，作品的实质可与作者达到思想上的共鸣。