带爱情表白片段的电影或电视剧，

《流星花园1-2》

　　经典语录：

　　道明寺：我有问你意见吗？

　　如果失去了杉菜，我可能连呼吸的力气都没有。”

　　我喜欢你，喜欢迷恋到自己都觉得莫名其妙，我的眼里只有你。”

　　如果道歉有用的话 还要警察干嘛！！！

　　花泽类：我对别人的事没兴趣

　　世界有两种痛苦,一种是得不到自己心爱的人,第二种是自己心爱的人得不到幸福

　　天快亮的时候，天使就会一起祭拜天主，如果这个时候点起烟火，就能吸引他们，许的愿也就特 别容易实现。

　　当你眼泪忍不住要流出来的时候，如果能倒立起来，这样原本要流出来的眼泪，就流不出来了。

　　杉菜;别人怎麽想没有关系,只要你相信我就好! 最后杉菜被欺负,寺抱着她说:只要你说没有,我就相信!

　　放风筝的感觉，就好像对着一个很遥远的对象，远远的看着它，虽然距离很远，但是心里却是不至 于绝望，因为你知道你手上握着这条线，就像是一种不断的缘分，牵引着彼此。

　　藤堂静：每个人都应该有一双好鞋，因为这双好鞋会带你到最美好的地方去。

　　被这一圈光芒包围的流星，代表它是被爱神的翅膀所带着飞翔的，所以在这颗流星飞落 之前，如果被世间的情侣所看到的话，他们的爱就会被紧紧地锁住，就像被爱神的翅膀紧紧地托住一样会被永远的记上爱情的记号。

　　《MVP情人》

　　不要轻言放弃，否则对不起自己

　　我，太子，喜欢你田羽希，我发誓一定要追到你，我要让你跟喜欢篮球一样喜欢我！我要你生命中除了篮球以外还有一个我！

　　不要害怕会忧伤难过，也不要害怕会孤独寂寞，你可以放心的去面对，我会一直一直在你身边，朋友也好情人也好，我的肩膀是随时可以让你依的。

　　很少人知道篮球的直径是25公分，而篮框的直径有45公分半左右，几乎比篮球大一倍。对每个球员来说，要将25公分的篮球放进45公分半的框框里，是一段遥远而艰辛的距离。但一旦做到了，45公分半的框框里为球员们展开的的世界却是无限大 无限大 无限大！

　　王子变青蛙

　　1紧要关头不放弃，绝望就会变希望!

　　2对於未来~过去~我什麼都无法确定，唯一确定的是我喜欢你。

　　3有人让我明白在乎一个人的感受，让我明白为在乎的人努力，是不求回报也会快乐的，我想为我在乎的人继续努力。

　　4别哭．．叶天瑜永远是开心的！如果因为遇到我，害她流眼泪的话．．那我宁可永远都没有遇见她。

　　5我可以不要当单均昊吗？我比较喜欢当茼莴，一个偸渡过海的大陆渔工，失忆，他的人生从遇到一个叫叶天瑜的女孩子开始，她会骗人哦～认为只要有钱就是一切，但是只要暸解她就会知道，在她的心裏面住著一个天使！

　　6真爱是不能被放弃的。能被放弃的就不叫真爱。这个真爱不管你丢了一百次它还是会回到我身边。

　　7对我来说，全世界我只认识你一个，如果没有跟你在一起，我怕我会连要去哪里都不知道。

　　8茼蒿：你相信有如恒星般的爱情吗？

　　天瑜：相信．

　　茼蒿：为什麼？

　　天瑜：因为相信比较幸福。

　　9谢谢你，给我一段这麼棒的回忆！我想就算是我活到一百岁，头发都变白了，脸皱得跟梅乾一样，视力、听力、体力都减退了，哪里都去不了，只能做在摇椅上面摇啊摇的，可是我只要想到现在，我就会有一种很幸福的感觉。

　　10茼蒿：就算我活到一百岁，我想我一定会记住你现在告白的样子。

　　11他突然就闯进了我的生活，在我没有准备的情况下，让我爱上他，现在你又说以后不要再见他，要放弃一个喜欢的人很难受，你知道吗？

　　《爱情魔法师》

　　我对不美的事物，通常不会有感觉。”

　　在这里有个都市传说，站在水迷宫出口的人，必须是你的真爱，才能通过水迷宫的考验找到出口。

　　花样少年少女

　　真正的爱情就像鬼魂一样，大家都在说，可是没几个人真的遇到过。不过没发生，可不代表它不存在哦。---梅天良老师说

　　你知道偷偷爱着一个人的感觉吗 (泉对瑞稀说)

　　走路要看路是常识,好不好!电线杆是不会自己让路的!(泉对瑞稀说)

　　再告诉你一件事吧! 我重回跳高界,是因为我想把瑞希留在我身边! 就这么简单,你要怎么乱写乱编都随你! 不过,你如果让瑞希受到伤害的话,我是绝对不会放过你的!" (挖~~偶太感动了~~)

　　花样少年少女的这个结局我个人是挺喜欢的

　　泉和瑞希望心里的那种超默契感让所有的事尽在不言中了

　　意境不错

　　和其他偶像剧千篇一律的结局相比却不失一个很另类很特别的结局

　　表面上看去完全可以当做一个完整的结局来看

　　另外也可以是另一个故事的开端

还有这里有一个视频是很多**里告白片段的集锦http://vyoukucom/v_show/id_XMzUwOTExMTE2html

这是地址

希望对你有帮助！祝你的婚礼顺顺利利和和美美！

《告白》是一部2010年上映的日本**，讲述了关于人性和复仇的故事。森口老师的女儿在水中溺亡，警方判定为失足落水。但森口老师却知道，凶手是自己的两个学生。在课堂上，森口用犯人A和犯人B指代两个凶手，宣布自己会向他们两人复仇。

《告白》百度网盘高清免费资源在线观看   

 链接：https://panbaiducom/s/12Mmg7MLPksKQmvHJeO2SUg

提取码：377q    

　一所平凡的中学，1年B组即将迎来春假。不知天高地厚的学生们肆意吵闹，殊不知一场绵亘数月的风暴正向他们袭来。级任教师森口悠子（松隆子 饰）全然无视这片混乱，静静地向学生们做出最后的告白。这个单亲妈妈独自抚养着可爱的女儿（芦田爱菜 饰），然而女儿最终在游泳池中溺水身亡。警察 认定这是一起意外，森口则认定女儿死于班上两个学生之手。

　　以前写过篇影评，楼主参考节选借鉴吧

　　中岛哲也的《被嫌弃的松子的一生》是我最喜欢的**之一，所以对他的这部《告白》也充满期待。昨夜观罢，果然十分中意。

　　高分**向来不乏恶评，但很少看到四五星为主的**，有用短评前两页一半左右都给一星两星。更有些难以理解的是，给差评的多是观影量2000+的达人。这甚至让我怀疑自己的审美和口味。

　　我认为《告白》是一部很风格化的**，尤其其摄影、剪辑、配乐。不同于以往线性故事的规整，**通过老师、少年A、少年B、B母亲、班长五个人的视角呈现。也不是一般的多个小故事一个个娓娓道来，五个主观视角通过大量内心独白，互相交错、穿插，时而闪回、闪前，并且反复使用各种变速镜头，使用短短几帧的插入镜头，声音处理也颇为非现实化。

　　这些元素所构成的一部**，也许在很多人看来夸张、做作。我却觉得正是它们如此刻意，才十分迎合这部**的主题所在——生命的价值、童年的创伤、成长的畸形、亲情的缺失、道德的底线、社会的责任。

　　我们也能发现很多前作《松子》里的影子，即用喜剧的方式呈现悲剧：比如开篇老师讲完冗长的残酷告白，最后告诫大家“春暖花开、珍惜春光”，并配以温暖励志的音乐；又如少年B的主观段落，在其堕落颓废的过程中，却应用滑稽的音乐音效。由此反而更突出故事的悲剧性。再如《松子》对于光影、色彩运用的大胆，《告白》的摄影正是出自同一手笔。

　　“中岛哲也本来就是拍MV出生的。可是**叙事运用的如此粗俗愚蠢着实让人费解。关了画面，就着音乐和字幕一样可以看，算是可悲么？”

　　拍MV、拍故事**，都最忌讳声音说什么，画面就是什么。唱一句玫瑰花，画面上就是朵玫瑰花。

　　然而，《告白》并不是这位影评人所说声画一致，乃至于忽略画面也能陈述故事。在**中，有许多镜头经过刻意地安排，造成声画的冲突：比如少年A杀死女友镜头的闪前（但这里讲述的是其与母亲的童年故事），少年A落刀之处，却是母亲小时候拆开玩具散落的零件。而这显然不是仅仅依靠声音和字幕能呈现的了的。

　　按这位仁兄的意思，侯麦的所有作品都转成mp3当广播剧听好了。“算是可悲么？”

　　“神作。各种（无趣的）翻转，各种（一般的）扭曲。各种人妻战正太（重点）。竟然还卖腐。而且你们是在拍mtv吗。真是给力啊。”

　　“翻转”，如果是指镜头的倒放，只出现在少年A的倒放钟小发明里，一算不上“各种”，二也不“无趣”，时光倒流的想象和其中母亲的眼泪，呈现出顺序故事里无法表达的幻觉。

　　“扭曲”，如果是指镜头的畸变，以及深焦的运用等手法，确实是占了很大比重，这也是这片子摄影惊为天人之处。但既然都说是“扭曲”了，又怎么“一般”了呢？莫不是说表达的情绪一般？个人认为，扭曲的镜头大多是衔接主情节的桥段，渲染气氛的作用还是达到了。

　　至于“人妻战正太”和“卖腐”，真不知道还有什么好说。心中有佛，看人即佛；心中有屎，看人即屎。

　　“这样的大垃圾为何会有这麼多人给五星 可怜的radiohead和boris给活活强奸。开场不久便被他毫无意义又造作又恶心的镜头和剪接和调度给打败。幼稚。无聊。散场也不过换来冷笑连连。”

　　**大胆、形式化、风格化的镜头、剪辑、调度特色在前面说过了，正如昆汀•塔伦蒂诺的暴力美学，中岛哲也有着他的风格化视听——从《松子》艳丽、怪诞的残酷童话到《告白》夸张、大胆的灰色故事。也许萝卜青菜，各有所爱，强求不得。但radiohead和boris的音乐，阴暗、隐晦、内敛、沉静、爆发，放在**里不但不显突兀，而且配合情绪，把握节奏，恰到好处。如果从一开始带着敌意去看待一部作品，往往就把所有内容都扭曲。

　　幼稚和无聊——我觉得要么是这位影评人对各种故事模式深谙于心，要么是我太单纯天真以至于以为《告白》的情节转变还是挺戏剧性的。从最开始的闹剧，到一个口述故事，利落收场，接着少年A、B的改变，期间揭露了成长的畸形、沟通的缺失，女班长的线索式推动情节，最后老师的预谋，复仇，一步步浮出水面。一步错，步步错。每个人都有自己的理由，站在自己的利益角度，为了自己的权利抗争——夸张地说，这简直有《罗生门》的神韵。

　　“伪善,自恋,愚蠢,令人生厌,我所指的不是内里的角色和关系,而是导演在这部**里所做的一切,连最基本的说故事能力(**语言的运用)也可以不理,连绵不断的音乐(但不是配乐和声音的运用)和构图(不是影象,只是再苍白无力的图像)制作出一部极度愚蠢的复仇故事”

　　说故事的能力不一定只是规范地线性向前，正像上一段说过的，这是一个很完整、并且曲折的故事，这位朋友也默认了其中的角色和关系，既然故事讲明白了，又怎么能说没有说故事的能力呢？至于没有**语言的应用，又批评人家的声音和影像，声音和影像不就是**语言么？

　　**分为现实主义与形式主义，《告白》显然偏向于后者，极少出现嘈杂的环境声，大量采用后期配音，加入情绪化的音乐，呈现符号形式化的声音风格，有张有驰，有疏有密。

　　片中几处平行蒙太奇配合独白旁白，造成不存在的对白假象，体现人物各自内心的孤独和沟通的无力。这不是一个没有情怀思想的导演会呈现出来的，何以不能称为影像？

　　《2001太空漫游》一样是不按逻辑讲故事，大篇幅音乐，风格化影像。它可以成为科幻片经典和关于科技、未来的隐喻。《告白》何不能看做是对于生命、道德的隐喻？

　　诚然，这部**并非完美。在很多阅片如云的影评人面前，我的见识更是短浅鄙陋。但我觉得这不是一部应该被差评到一星两星的**。现在**的评分趋向极端化，不喜欢的就直接一星。这也是个人的事情，无可非议。但三思而后行的理性态度还是应该有的，毕竟，别人的声音也许能帮助发现自己的盲点。

　　推荐《告白》，推荐中岛哲也，及其前作《被嫌弃的松子的一生》。

　　“生命真的是重要的吗？”

　　——中岛哲也在《松子》里已经回答：“生而为人，对不起。”对不起过后，我们怎么对待自己，永远是选择不到的选择。如同《松子》的结尾“我回来了”“欢迎回来”的返璞归真，又仿佛《告白》的最后一句“开玩笑啦”的灰飞烟灭。生和死，就这样对立地站在同一个终点。

罗马假日

魂断蓝桥

乱世佳人

剪刀手爱德华

泰坦尼克号

人鬼情未了

阿甘正传

阿凡达

天使在人间

大话西游

阳光灿烂的日子(好像是吧

不是很确定)

我的父亲母亲

纯手打

如有错误还请见谅

答案

谢谢