从视听语言角度分析电影《告白》。（片段就可以）

　　以前写过篇影评，楼主参考节选借鉴吧

　　中岛哲也的《被嫌弃的松子的一生》是我最喜欢的**之一，所以对他的这部《告白》也充满期待。昨夜观罢，果然十分中意。

　　高分**向来不乏恶评，但很少看到四五星为主的**，有用短评前两页一半左右都给一星两星。更有些难以理解的是，给差评的多是观影量2000+的达人。这甚至让我怀疑自己的审美和口味。

　　我认为《告白》是一部很风格化的**，尤其其摄影、剪辑、配乐。不同于以往线性故事的规整，**通过老师、少年A、少年B、B母亲、班长五个人的视角呈现。也不是一般的多个小故事一个个娓娓道来，五个主观视角通过大量内心独白，互相交错、穿插，时而闪回、闪前，并且反复使用各种变速镜头，使用短短几帧的插入镜头，声音处理也颇为非现实化。

　　这些元素所构成的一部**，也许在很多人看来夸张、做作。我却觉得正是它们如此刻意，才十分迎合这部**的主题所在——生命的价值、童年的创伤、成长的畸形、亲情的缺失、道德的底线、社会的责任。

　　我们也能发现很多前作《松子》里的影子，即用喜剧的方式呈现悲剧：比如开篇老师讲完冗长的残酷告白，最后告诫大家“春暖花开、珍惜春光”，并配以温暖励志的音乐；又如少年B的主观段落，在其堕落颓废的过程中，却应用滑稽的音乐音效。由此反而更突出故事的悲剧性。再如《松子》对于光影、色彩运用的大胆，《告白》的摄影正是出自同一手笔。

　　“中岛哲也本来就是拍MV出生的。可是**叙事运用的如此粗俗愚蠢着实让人费解。关了画面，就着音乐和字幕一样可以看，算是可悲么？”

　　拍MV、拍故事**，都最忌讳声音说什么，画面就是什么。唱一句玫瑰花，画面上就是朵玫瑰花。

　　然而，《告白》并不是这位影评人所说声画一致，乃至于忽略画面也能陈述故事。在**中，有许多镜头经过刻意地安排，造成声画的冲突：比如少年A杀死女友镜头的闪前（但这里讲述的是其与母亲的童年故事），少年A落刀之处，却是母亲小时候拆开玩具散落的零件。而这显然不是仅仅依靠声音和字幕能呈现的了的。

　　按这位仁兄的意思，侯麦的所有作品都转成mp3当广播剧听好了。“算是可悲么？”

　　“神作。各种（无趣的）翻转，各种（一般的）扭曲。各种人妻战正太（重点）。竟然还卖腐。而且你们是在拍mtv吗。真是给力啊。”

　　“翻转”，如果是指镜头的倒放，只出现在少年A的倒放钟小发明里，一算不上“各种”，二也不“无趣”，时光倒流的想象和其中母亲的眼泪，呈现出顺序故事里无法表达的幻觉。

　　“扭曲”，如果是指镜头的畸变，以及深焦的运用等手法，确实是占了很大比重，这也是这片子摄影惊为天人之处。但既然都说是“扭曲”了，又怎么“一般”了呢？莫不是说表达的情绪一般？个人认为，扭曲的镜头大多是衔接主情节的桥段，渲染气氛的作用还是达到了。

　　至于“人妻战正太”和“卖腐”，真不知道还有什么好说。心中有佛，看人即佛；心中有屎，看人即屎。

　　“这样的大垃圾为何会有这麼多人给五星 可怜的radiohead和boris给活活强奸。开场不久便被他毫无意义又造作又恶心的镜头和剪接和调度给打败。幼稚。无聊。散场也不过换来冷笑连连。”

　　**大胆、形式化、风格化的镜头、剪辑、调度特色在前面说过了，正如昆汀•塔伦蒂诺的暴力美学，中岛哲也有着他的风格化视听——从《松子》艳丽、怪诞的残酷童话到《告白》夸张、大胆的灰色故事。也许萝卜青菜，各有所爱，强求不得。但radiohead和boris的音乐，阴暗、隐晦、内敛、沉静、爆发，放在**里不但不显突兀，而且配合情绪，把握节奏，恰到好处。如果从一开始带着敌意去看待一部作品，往往就把所有内容都扭曲。

　　幼稚和无聊——我觉得要么是这位影评人对各种故事模式深谙于心，要么是我太单纯天真以至于以为《告白》的情节转变还是挺戏剧性的。从最开始的闹剧，到一个口述故事，利落收场，接着少年A、B的改变，期间揭露了成长的畸形、沟通的缺失，女班长的线索式推动情节，最后老师的预谋，复仇，一步步浮出水面。一步错，步步错。每个人都有自己的理由，站在自己的利益角度，为了自己的权利抗争——夸张地说，这简直有《罗生门》的神韵。

　　“伪善,自恋,愚蠢,令人生厌,我所指的不是内里的角色和关系,而是导演在这部**里所做的一切,连最基本的说故事能力(**语言的运用)也可以不理,连绵不断的音乐(但不是配乐和声音的运用)和构图(不是影象,只是再苍白无力的图像)制作出一部极度愚蠢的复仇故事”

　　说故事的能力不一定只是规范地线性向前，正像上一段说过的，这是一个很完整、并且曲折的故事，这位朋友也默认了其中的角色和关系，既然故事讲明白了，又怎么能说没有说故事的能力呢？至于没有**语言的应用，又批评人家的声音和影像，声音和影像不就是**语言么？

　　**分为现实主义与形式主义，《告白》显然偏向于后者，极少出现嘈杂的环境声，大量采用后期配音，加入情绪化的音乐，呈现符号形式化的声音风格，有张有驰，有疏有密。

　　片中几处平行蒙太奇配合独白旁白，造成不存在的对白假象，体现人物各自内心的孤独和沟通的无力。这不是一个没有情怀思想的导演会呈现出来的，何以不能称为影像？

　　《2001太空漫游》一样是不按逻辑讲故事，大篇幅音乐，风格化影像。它可以成为科幻片经典和关于科技、未来的隐喻。《告白》何不能看做是对于生命、道德的隐喻？

　　诚然，这部**并非完美。在很多阅片如云的影评人面前，我的见识更是短浅鄙陋。但我觉得这不是一部应该被差评到一星两星的**。现在**的评分趋向极端化，不喜欢的就直接一星。这也是个人的事情，无可非议。但三思而后行的理性态度还是应该有的，毕竟，别人的声音也许能帮助发现自己的盲点。

　　推荐《告白》，推荐中岛哲也，及其前作《被嫌弃的松子的一生》。

　　“生命真的是重要的吗？”

　　——中岛哲也在《松子》里已经回答：“生而为人，对不起。”对不起过后，我们怎么对待自己，永远是选择不到的选择。如同《松子》的结尾“我回来了”“欢迎回来”的返璞归真，又仿佛《告白》的最后一句“开玩笑啦”的灰飞烟灭。生和死，就这样对立地站在同一个终点。

冲着刘烨和张译去的，果真没有辜负我的期望。故事讲的很好，节奏、情节、表演、连贯性都超出了我的预期，国产片现在是越来越好看了。

好久以前看过的《烈日灼心》直到现在还冲击着我的大脑，那种吊诡的情节、紧张的节奏都让我耳目一新，后来陆陆续续看过的《红海行动》、《建国大业》、《人在囧途》、《疯狂的石头》等等国产**都让我感受到中国**质量的飞速进步，主旋律**也少了些说教，更有人情味，平添烟火气，间接的让我体会到中国的强大昌盛，涌起一阵阵强烈的自豪感的同时，更让我坚定不移看看国产**的信心。

这部**似乎是在向《一杆大烟枪》和昆汀致敬，分成四个板块来分别展开，各自之间的相互关系又围绕着这起凶杀案徐徐展开毫不拖沓，实在精彩。一个摩的司机被杀害在郊区，摩托车也不见了。怀疑的对象集中在跟这个摩的司机有过争吵打架的宋二身上，开了一家修车店的宋二跟自己的儿子相依为命，为了证明自己不是杀人犯，不让自己的儿子在学校里面抬不起头来，一根筋的宋二不停的追逐真相，查找凶手，还自己一个清白。在追查凶手的过程中，牵出了当地的矿老板为了对付钉子户宋二，买凶杀人却误杀了摩的司机的真正内情。

刘烨演的非常精彩，又一次挑战了他的极限，他的表演风格更有张力，戏路宽阔可见一斑，加深了我对他的喜爱之情。张译的则真的可以称作惊艳，他把这个憨憨傻傻的五星杀手演的太到位了，活生生的把一个惊悚片切换到了喜剧片，他在长途汽车上拍着那个胖女人的样子让我止不住的笑出声音来，他戴着牛魔王的头盔和长风衣追杀宋二和王友全的样子，一往无前，不折不挠，杀起人来心狠手辣，毫不手软。他一本正经的搞笑，跟王宝强的风格两样，但又别有一番风味，我看好张译的喜剧表演前途。

周小凤被爆头前的最后表白，让剧情深化了，仿佛又带有点黑色幽默的味道，我最恨奸商，我在云南买了房子，结果只是一套大水管子，我跟兄弟抢劫金店，结果抢到的金链子放在水里面全部都飘起来。我恨。讲到情绪激动处，手舞足蹈，引起了警察叔叔手枪走火，终成悲剧。是不是导演想把他的内心戏放在这里？我们不得而知，此中有真意，欲辨已忘言吧。

在天台上，黄头发的王友全跟女友的那段激情戏，让人过目难忘，是不是意味着中国**的分级制度也会慢慢建立起来？我们拭目以待。

强烈推荐这部**。

《初恋这件小事》

喜欢一个人是会使你变得更加卑微，还是会让你把这份喜欢化为动力，让自己努力变为更好的人？**中的女主角小水无疑是把自己的喜欢化为了动力。女主角小水原本又黑又丑，为了可以追到暗恋的阿亮学长，她努力的改变自己的形象，逐渐成为了人群中亮眼的女孩。

当小水终于认为自己有资本向阿亮表白时，阿亮却因为自己好朋友的原因，无法接受小水的爱。所幸二人在步入社会后再次相遇，而这一次两个人都紧紧把握住了这次机会。青春总是美好的，这部**在恋情的题材之外还加入了许多搞笑元素，相信不少人都看过这部**。

《忠犬八公的故事》

这是一部美国**，是日本**《忠犬八公物语》的翻版。主要讲述了一名老人收留了一只小秋田犬，并和它每天在一起生活的故事。老人是一名大学教授，每次去学校上课时，八公都会在火车站等老人。后来，当老人去世时，八公依旧每天都要去火车站等待老人。

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在露西抚养权的争夺案中，帮他们打官司的女律师本来与儿子关系紧张，但在山姆身上，她也逐渐学会了与儿子建立友谊。当所有人都在质疑山姆能否抚养露西，当想要领养露西的养父母告诉法官他们可以更好的照顾露西时，这个只有7岁智商的爸爸，告诉了所有人，他可以用他纯真的爱抚养自己的女儿。