经典的古诗毛笔书法作品欣赏

　古诗是我国古代诗歌的一种泛称，它对我国有重要的作用。现如今，诗词的毛笔书法作品提高了人们的吸引力，对书法的发展造成一定的影响。下面是我整理的经典的古诗毛笔书法作品欣赏。

好看的古诗毛笔书法作品

　我国最早的诗体是四言的“ 诗经体”，接着出现了以 屈原《离骚》为代表的“ 楚辞体”(也叫“ 骚体诗”)，后者用连词“之”和语气助词“兮”将句式变长，如“帝高阳之苗裔兮”(《离骚》)、“操吴戈兮披犀甲”(《国殇》)，这为后来的五、七言诗提供了先例。因此，《诗经》与《楚辞》成为中国诗歌之源。

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　另一种则主要是借鉴了“ 汉乐府”叙事为主、反映现实的内容特点和浅显平易通俗的表达特点，用它来反映当时的社会现实，以引起人们对社会的关注。它并不再借用“ 汉乐府”的原有题目，而是根据反映事件的不同内容而命名，所谓“即事命篇，无复依傍”。唐朝的杜甫关心国事，用笔反映“ 安史之乱”前后的社会现实，写了许多这样的诗，如《兵车行》(高中)专写唐王朝穷兵黩武的开边战争给人民带来的灾难，《三吏》(《潼关吏》《 新安吏》《石壕吏》)、《三别》(《新婚别》《垂老别》《无家别》)写“安史之乱”给百姓带来的巨大痛苦等。这些诗，主要是在实质上继承了“汉乐府”“感于 哀乐，缘事而发”传统，形式上与五言古体诗无异。稍后的 元结、 顾况等诗人也写过这样的诗。至中唐时， 白居易、 元稹等现实主义诗人为了挽救当时国家的衰落，用诗歌反映社会现实弊端，以引起统治者的注意，遂大力提倡杜甫、元结这些诗歌形式，并冠之于“ 新乐府”的称号，发起了“ 新乐府运动”。他们自己也写了不少的“新乐府”，形式上五言、七言都有。如白居易的《观刈麦》(九上)、《卖炭翁》《新丰折臂翁》《杜陵叟》等，都是叙事性强、平易通俗的“新乐府体”。《竹林答问》中说：“古诗、乐府之分，自汉、魏已然。乐府音节不传，唐人每借旧题自标新义。至少陵，并不袭旧题，如《三吏》《三别》等诗，乃真乐府也。”(《清诗话续编》2225页， 上海古籍出版社1983)概要地指出了新乐府诗的特点。

古诗的平仄和对仗

平、仄是汉语声调的两大类。在近代诗和词、曲中，用字的平仄有相当严格的规定，在一些位置上，必须用平声字，在另一些位置上，必须用仄声字。比如：

洒篁留密节，著抑送长条。

(韩愈：《春雪》)

　古诗是我国的一种文学形式，它有重要的影响力，对我国文学的发展有着重要的作用。对经典古诗的书法进行欣赏，可以提高人们的文学熏陶。下面是我整理的经典的古诗毛笔书法作品。

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古诗句子的整齐

　古典诗歌，除了词和曲以外，多数是句子长短整齐的，如《诗经》基本上是四言，《楚辞》大体上是六言加上“兮”字，古体诗和近代诗大多数是五言或七言。比如：

　关关睢鸠，

　在河之洲。

　窈窕淑女，

　君子好逑。

毛笔书法格式多样。以给您展示一下：

赵构七言律诗：

 

当代人书法作品：

唐·崔颢    

七律  《黄鹤楼》

诗:玉管 “今来承玉管，布字改银钩。” (隋 ;薛道衡《初学记 ;咏苔纸》)

翠管 “玉窗抛翠管，清袖掩银鸾。” (唐 ;李远《观廉女真葬》)

银管 “蜀王宫树雪初消，银管填青点点描。” (元 ;袁桷《薛涛笺》)

象管 “象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。” (宋 ;米芾《寄薛郎中绍彭》)

筠管 “窗里日光飞野马，案头筠管长蒲卢。” (唐 ;韩偓《安贫》)

斑管 “轻轻斑管书心事，细摺银笺写恨词。” (元 ;白仁甫《阳春曲题情》)

毫管 “云涛触风望，毫管和烟搦。聊记梦中游，留之问禅客。” (唐 ;陆龟蒙《纪梦游甘露寺》)

寸管 “本经史而为词章，盍展长才与寸管。” (清 ;林则徐《杭嘉湖三郡观风告示》)

毫 “夜开金钥诏辞臣，对御抽毫草帝纶。” (宋 ;王安石《题中书壁》)

紫毫 “江南石上有老兔，吃竹饮泉生紫毫。宣城工人采为笔，千万毛中选一毫。” (唐 ;白居易《紫毫笔》)

兔毫 “会得窥成绩，幽窗染兔毫。” (唐 ;罗隐《寄虔州薛大人》)

柔毫 “忆挈柔毫就石渠，春风花药袭襟裾。” (清 ;姚鼐《过程雨门墓下作》)

弱毫 “物新唯人旧，弱毫多所宜。” (晋 ;陶渊明《答庞参军》)

秋毫 “转腕摧峰增崛崎，秋毫茧纸常相随。” (唐 ;朱逵《怀素草书歌》)

寸毫 “文兮乏寸毫，武也无尺铁。平生所韬蓄，到死不开豁。” (唐 ;陆龟蒙《奉酬袭美先辈吴中苦雨》)

霜毫 “霜毫掷罢倚天寒，任作淋漓淡墨看。” (清 ;龚自珍《己亥杂诗》

银毫 “挥洒银毫，旧句他知道。”(清 孔尚任 《桃花扇·寄扇)

中山毫 “隐侯三玄士，赠我栗冈砚。洒染中山毫，光映吴门练。” (唐 ;李白《殷十一赠栗冈砚》)