陈建斌给《第十一回》主演写诗了，诗的具体内容有哪些？

陈建斌是一位为人熟悉的好演员，曾经在电视剧《甄嬛传》中饰演乾隆而被许多观众所熟知，然而他不仅仅是一名演员，除了出众的演技，陈建斌在其他方面也是才华横溢。

他是一名优秀的导演，处女作《一个勺子》豆瓣评分77，就收获了一片好评，拿下了金马奖、金鸡奖等多项大奖，除此之外他还是一名业余诗人，不但经常给蒋勤勤写诗表白，在表达其他情绪的情况下也会用写诗的方式。

最近因为新**《第十一回》的上映，陈建斌就在微博上发布了十一首诗致敬给**中的11个角色。

1、用诗句寄予情感，致敬《第十一回》。

陈建斌在给周迅的角色金彩玲的诗中写道，

都说你是悍妇

我却心疼你的坚强

如果你也可以心疼一下我的脚底板就更好了

（最多18字）

对春夏所饰演的贾姨说到：

你是最先洞穿时空

找到真相

就是看人眼光不太行

（最多18字）

对董成鹏所饰演的胡昆丁

舞台很美

艺术很美

却都没你想得美

（最多18字）

对于谦所饰演的傅库司说

话剧团正团长

姓傅

这完全是逆天改命的大男主

（最多18字）

对贾斌所饰演的屁哥说，

屁哥你可真牛

开最好的车

从我的三轮前路过

（最多18字）

对曾曼玉说

你的出场太有气场了

让我猜猜

秘诀是不是夜戏戴墨镜

（最多18字）

对苟成武说，

跟别人千杯不倒

跟你想着就好

主要怕让我替你写检讨

（最多18字）

2、真情实感，才华横溢

从陈建斌的诗句中可以看出，他对每一个**角色都十分了解，诗句十分突出每个角色背后的故事，简短而有力地表达，而通过这样三行诗表达，也让观众观众直面**角色的特点。

3、用诗句表达感情是现代人常常忽略的手法

曾经我们有许多优秀的诗词作品出现，然而现代化的节奏加快，诗句对于普通人来说已经脱离了日常生活中的品鉴所需，我们时常忘记，原来我们也需要优雅的文学熏陶，我们也需要简短而有力的情感表达。

而像陈建斌这样子用诗句来表达情感的方式常常被人们所忽略，诗句可以是含蓄的，可以是直观的，可以是浓烈的也可以隐晦的，陈建斌这样的举动，也在唤醒人们对文学的关注。

白羊座和天秤座挺合适的。虽然常常被调侃是“迷糊的一家人”，但是如果白羊和天秤座在一起合体的话，真是被暖得不要不要的。

白羊女阳光乐观，做事情很有目标，永远都有一股冲劲，力求完美。对于自己认定的事情，既然要做就做到最好。在爱情里，白羊女也是秉着自己的原则，要么不爱，一旦爱上就会全心全意，恨不得每天都被爱情冲昏头脑，沉浸在爱情的漩涡里。

而天秤男是一个富于理念的男人，办事稳妥，凡事三思而后行，比白羊女多了一份理性和稳重，是一个踏实的男人。

他们非常喜欢打伴自己，有一种发自内在的优雅风度。在爱情方面，天秤男经过热恋期后很快就会冷静下来，能够清醒的看到两个人感情上面的问题，看到对方的不足，心平气和的和白羊女一起来面对。

但是久而久之，性格高傲的白羊女就会忍受不了偶尔大男人主义的天秤男，在爱情开始天秤男会百依百顺，但不代表在爱情里白羊女有绝对的主权。在两人争吵时，给旁人的感觉总是白羊女不讲道理，天秤男冷静客观。

不过，无论吵得多激烈，就寝的时候一走进卧室，舌战便会结束，双方也会和好。彼此的吸引力都那么大，谁也抗拒不了。

扩展资料：

恋爱注意事项：

耿直的白羊女欣赏天秤男的美感及品味，相对的又受不了天秤男凡事都要反复思量，显得没原则和主张。天秤男也会对白羊女喜怒哀乐表现在脸上的行为颇为不满。在开始时，两个人可能因为完全的不同而相互吸引，因为总可以从对方身上发现自己所欠缺的。

但是后来又会发现，其实两人几乎没有共通的地方，所以隔阂会很深。　两个人要想有长期的吸引力的话，就要学会取长补短。

天秤男是一个不善于表达的男生，但是他们的爱意深入到生活中的一点一滴，对白羊们的撒娇和诉求，会完全接纳。但在热恋期过后，天秤男也要学会适当地“讨好”白羊女，让白羊女知道自己在天秤们的心目中永远是女王。

从前的日色变得慢

车，马，邮件都慢

一生只够爱一个人

有人说，最美的情话在民国。现在，给你一张过去的CD，听听那时他们的爱情。

林徽因：《那一晚》（节选）

那一晚我的船推出了河心

澄蓝的天上托着密密的星

那一晚你的手牵着我的手

迷惘的星夜封锁起重愁

那一晚你和我分定了方向

两人各认取个生活的模样

林徽因先生写作新诗，是受诗人徐志摩的启蒙和影响的。1930年左右，林徽因住在香山双清别墅休养时，开始提笔写作。据林徽因年谱考证，《那一晚》写于1931年，是年她27岁。该诗是为追忆10年前她与徐志摩在伦敦政治经济学院的初次相遇而作。这首诗发表在1931年4月《诗刊》的第二期，主编正是徐志摩。该诗可以说是林徽因对一段隐秘情感的真实、细腻的回溯，也是她为数不多的诗作中艺术质量上乘的作品。

这首诗发表后，徐志摩很快以《你去》一诗给予回应：“你先走/我站在此地望着你/放轻些脚步/别教尘土扬起/我要认清你远去的身影/直到距离使我认你不分明/再不然我就叫响你的名字/不断地提醒你有我在这里/为消解荒街与深晚的荒凉/目送你远去”。这份伤感、含蓄的情谊在其唱和的诗作中得到了真切流露。

宗白华：《我们》

我们并立天河下

人间已落沉睡里

天上的双星

映在我们的两心里

我们握着手，看着天，不语

一个神秘的微颤

经过我们两心深处

宗白华先生是现代文学史上著名的美学家、诗人，是“五四”时期“小诗”这一自由诗体的首创者。他善于利用小诗写景、抒情、议论（通过形象表达哲理）。《我们》这首小诗就是他的代表作之一。

这首小诗是一幅美丽的画。星光下的静夜，一对痴情的青年男女手握着手，他们一会儿仰望灿烂的星空，想那古老、美丽的牛郎、织女的传说；一会儿含羞对视，用眼睛交流。宏观的天地与微观的“我们”，具体的“我们”与无限的神思构成了一幅含蓄隽永、意境优美的画面。

卢前：《本事》

记得当时年纪小

我爱谈天你爱笑

有一回并肩坐在桃树下

风在林梢鸟在叫

我们不知怎样困觉了

梦里花儿落多少

《本事》一曲虽是一首小歌，却是两位大师珠联璧合之作。词曲都是民国时期流行的通俗歌曲创作手法，易记易唱，一经演唱就风靡全国。《本事》的歌词，原是卢前（本名卢冀野）先生新体诗集《春雨》中的一首小诗。黄自先生为编写中国第一本音乐教材，选用了它并为之谱曲。至今台湾的高级中学教材中仍选有此歌。因为广为传唱，此歌成为了经典之作。

原诗其中一句“我们不知怎样困觉了”的“困觉”一词过于庸俗，多改为“睡着了”，所以现在看到的多为“我们不知怎样睡着了”。“梦里花儿落多少”今多作“梦里花落知多少”。

这首诗在作家三毛和宗璞的《东藏记》中都被引用过，以至于被人误为是他们的作品。

朱生豪

“不要愁老之将至，你老了一定很可爱。而且，假如你老了十岁，我当然也同样老了十岁，世界也老了十岁，上帝也老了十岁，一切都是一样。”

“我知道寂寞是深植在我们的根性里，然而如果我的生命已因你而蒙到了祝福的话，我希望你也不要想象你是寂寞的，因为我热望在你的心中占到一个最宝贵的位置。我不愿意有一天我们彼此都只化成了一个记忆，因为记忆无论如何美妙，总是已经过去已经疏远了的。你也许会不相信，我常常想像你是多么美好多么可爱，但实际见了你面的时候，你更比我的想像美好得多可爱得多。你不能说我这是说谎，因为如果不然的话，我满可以仅仅想忆你自足，而不必那样渴望着要看见你了。”

“我是，我是宋清如至上主义者。”（致宋清如）

朱生豪是中国翻译莎士比亚作品较早的人，译本作品质量与完整性颇受好评，为国内外莎士比亚研究者所公认。认识宋清如前，他是寡言少语的木讷书生：“一年之中，一整天不说一句话的日子有一百多天，说话不到十句的有两百多天，其余日子说得最多的也不到三十句。”认识宋清如后，他变成了极其会写情话的人。

读了他的情书，大概就能知道朱生豪为什么能够译好莎士比亚：他的情书写得既深情感人，也展现了这个内向少年心中天真顽皮的一面，他对爱情以及翻译莎剧这项事业充满了至高无上的热诚。他的情书中的称谓可谓是花样翻新：宋、清如、好人、无比的好人、好、宝贝、宋儿、好友、好宋、澄、小姊姊、澄儿、小亲亲、哥哥、阿姊、傻丫头、宋姑娘、青女

在这一个一个的昵称背后，跳动着的是多么鲜活的情愫。当一个男人对爱人的称谓都花足了心思，可见他的爱有多么真挚热烈。

卞之琳：《断章》

你站在桥上看风景

看风景的人在楼上看你

明月装饰了你的窗子

你装饰了别人的梦

除了经典诗篇《断章》，世人对诗人卞之琳知之甚少。作为诗人，他师从“新月派”诗人徐志摩，与“雨巷诗人”戴望舒并称“南戴北卞”，与何其芳、李广田合称“汉园三诗人”。作为翻译家，他的译作《莎士比亚悲剧四种》代表了中国莎士比亚作品翻译的最高成就。而作为才子，他一生苦恋“民国最后一位才女”张充和，留下刻骨铭心的遗憾。

卞之琳作诗，斟词酌句，苦思冥想，为寻找一个最合适的意象，他会达到“为伊消得人憔悴”的境地。在很大程度上，他不是以情写诗，而是以“思”写诗，以“理”入诗，所以他的《圆宝盒》《鱼化石》不是轻易就能理解的。当年，连梁实秋、胡适也大呼“看不懂”而予以批评。

诗人高洪波曾评价：“卞之琳先生是中国诗坛的琢玉者。他一生写的诗歌没有超过五千行，惜墨如金，是个很特殊的例子，真有点儿像当年唐代的孟郊、贾岛这样的苦吟诗人，‘二句三年得，一吟双泪流’。他把诗当成一块玉来雕，如切如磋，如琢如磨，其诗作铮铮然有金玉之声。”

沈从文

我一辈子走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多形状的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。（致张兆和）

如果要评选民国最美情话，沈从文先生写给夫人张兆和的这句话绝对可以名列前茅。

提起他们之间的爱情，大多数人第一时间想到的都是那些信，从第一封到最后一封，那些滚烫而真挚的情话，即使是今天读来，仍然令人动容：

“如果我爱你是你的不幸，你这不幸是同我的生命一样长久的”；

“求你将我放在你心上如印记，带在你臂上如戳记。我念诵着雅歌来希望你，我的好人”；

“望到北平高空明蓝的天，使人只想下跪，你给我的影响恰如这天空，距离得那么远，我日里望着，晚上做梦，总梦到生着翅膀，向上飞举。向上飞去，便看到许多星子，都成为你的眼睛了。”

在信中，他叫她三三。三三，三三，多么温柔的称呼，温柔得像一声叹息。写信的人和读信的人都已不在了，凭着这些信，他和她的爱情成了一个最动人的传说。

（本文综合整理自新华网、新浪网、环球人物网、孔夫子旧书网、豆丁网，来自网络）

您好，根据您的情况，适合您朗诵的诗歌有：

《青春，好喜欢》  

黄昏落燕，江南正炊烟向晚 

风牵扯晚霞挤进了人家，在你之前 

三月里你来的唐突，令我寝食难安

阳春与白雪，灵气的偶合源于天然 

气质是磁铁，你亦牵引所有流转的醉眼 

俗世凡尘，特立独行散在你身上是新鲜

出水芙蓉，以如天使光临人间 

天然去雕，你的洒脱无人阻拦

情意难舍，日后哪里再克隆你的善缘

喜欢绝非一时兴起，你怪我敷衍

你说爱要花光所有的力量，马首是瞻

输于信赖，你将我的海誓山盟统统谪贬

亲爱的，我笃定我和你不相关

各安天涯之前，请多赠我些时间

红豆几颗如你红颜，教我相思如何消减

你挑衅说，我亦真亦假惯于疯癫

傻丫头，你窃取了我旧时的风范

这样的青春，好喜欢

散文有：舒婷的《回答》

我相信我们在另一个世界见过面。

是一对同在屋檐下躲避风暴的小鸟？是两朵在车辙中幸存的蒲公英？我记起我是古老的大地，簪着黎明的珠花；你是年轻的天空俯身就我，垂下意义无限的眼睛。

一戴上假面，我们都不敢相认。

你是梦，我是睡眠；你是巍峨的冰峰，我是苍莽的草原；你是躺在受辱土地上的不屈的弗拉基米尔路，我是路旁履着绿苔的一汪清泉。

在我们以颜色划分的时候，我们彼此不信任。

我们相信我们都通晓一种语言。

花钟暗哑的铃声，陨星没写完的诗，日光和水波交换的眼色，以及录音带所无法窃听的——霞光嫣红的远方你给予我的暗示。

如果一定要说话，我无言以答。

：另附适合的诗歌

《致橡树》

我如果爱你——

绝不像攀援的凌霄花，

借你的高枝炫耀自己：

我如果爱你——

绝不学痴情的鸟儿，

为绿荫重复单调的歌曲；

也不止像泉源，

常年送来清凉的慰籍；

也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。

甚至日光。

甚至春雨。

不，这些都还不够！

我必须是你近旁的一株木棉，

做为树的形象和你站在一起。

根，紧握在地下，

叶，相触在云里。

每一阵风过，

我们都互相致意，

但没有人

听懂我们的言语。

你有你的铜枝铁干，

像刀，像剑，

也像戟，

我有我的红硕花朵，

像沉重的叹息，

又像英勇的火炬，

我们分担寒潮、风雷、霹雳；

我们共享雾霭流岚、虹霓，

仿佛永远分离，

却又终身相依，

这才是伟大的爱情，

坚贞就在这里：

不仅爱你伟岸的身躯，

也爱你坚持的位置，脚下的土地。