从花彪的视角告诉你，花彪是如何撩到杨夕的

本姑娘最近粉上了这部剧，人不彪悍枉少年。我觉得人不彪悍枉少女也可以。你看这女主角杨夕，一开场就手撕偷她自行车的偷车贼，后面还有她手撕黄澄澄的情节，那叫一个精彩呀！又是扯头发，又是撕衣服的，完了，脚还用上了，也对，谁叫黄澄澄得罪了杨夕呢，你说你黄澄澄得罪谁不行，非要得罪这每天看金庸小说的侠女杨夕。这不把你打得满地找牙才怪呢！幸好，李渔和花彪赶来救场，不然这悲惨的画面，我不敢想，你看看孔小军孔老师的脸就知道杨夕的脚功有多么厉害了！杨夕和花彪本本就是天生一对！如果说花彪是一混混，而杨夕也不相上下，在家里怼父母怼哥哥，看见不仗义的事，也会拔刀相助，毕竟金庸老先生的武侠小说不是随便翻来看的。但花彪是不是真的小混混，还得认真分析。他一出场胸前就背着钢管儿，犀利的眼神和撩头发的动作以及那邪魅一笑，很难不让人怀疑他是一混混。就算不是小混混，那也是打架很厉害的靓仔。其实，他的钢管儿是他在工地上捡的，是想做一道扶手，方便他奶奶的。

如果说花彪是什么时候起喜欢上了杨夕呢，那就是杨夕狂追偷车贼，并且死命扯他头发的时候。杨夕炸伤的原因竟是丧彪看杨夕看呆了，看得忘记了自己是来实验室干什么来了。自己还是利用暑假时间偷偷来实验室做化学实验来着，没想到居然因为看杨夕看得忘记了自己在哪儿在干什么。后因为自己炸了实验室，居然被汇英中学开除了，转学来到育才中学，成为了杨夕的同桌，还被新来的班主任给指定为班长。停，你，花彪，真不愧是丧彪呀，而且这名字还是杨夕取的，你炸了你媳妇儿的腿，居然还抢了她班长之位。这杨夕本读书不行，就是看金庸小说无人能比，好不容易当个班长来长长自己的威风，居然被你着空降的花彪gei抢走了。那不与你为敌，那与你为敌呀！更何况，杨夕的性格明显就是有仇报仇，有恩报恩的江湖侠义情怀。

要我说呀，这最合适的人，就是频率相同的人。很明显，花彪和杨夕的步调，频率都一样，只要在荷尔蒙的刺激下，两人还不是情投意合，自然而然的嘛！不管李渔在她身边围绕多少年，陪伴了她多少年，也抵不过花彪的一个宠溺笑容。花彪的撩妹是有套路的。

自从看了实验楼下的你一眼，我就被你深深吸引了。我确认过眼神，你是我要追的人。

第一步：来到你的地盘。

我不小心炸实验室被汇英开除，然后转学到育才，也就是你的地盘。

第二步：为了更靠近你，和你成为同桌。

第三步：为了吸引你的注意，我夺了你的班长之位。这一招，虽然让你不爽，但是也因此成功地引起了你的注意。而且，我想靠近你，班长就是一个很好的理由。

第四步：我伤了你的腿，我愿意做你的腿。我抓住一切可以背你的机会，为的就是和你身体接触，身体接触就是爱情产生的第一步。

第五步：让你对我产生担忧，让你觉得愧疚。我知道那是你设计好的，但是我会赴约。你一定会担心，我下了一个赌注，我赢了，你很担心我，你觉得自己太任性了，觉得很对不起我，所以，在心里对我的好感度直线上升。

第六步：当一个好班长，让你心服口服。为你布置了一场八卦阵大型作弊现场。代替全班同学受罚，操场跑圈。你想要在最后中秋晚会上表演魔术，我就特意为你弄了一个魔术，在家里试了好多遍，成功了。主动帮你补课，虽然对你严厉，但是我知道只有那样才能激起你的求胜欲，会让你对自己的学习重视起来。这一招，果然有效，成绩进步很大。很显然，你吃硬的不吃软的，李渔的温柔补课对你不起作用，所以，他给你补了十几年的课，你的成绩依然没有提高。

第七步：逮到机会，绝不放弃。刚好，李渔临时有事，我就代替他上场，完成属于你和我的魔术表演，谁知李渔的偷梁换柱居然是助攻，我们的初吻就这样发生了。

第八步：主动出击，亲了你，就要对你负责。我主动打电话给你，首先祝你中秋快乐，虽然很紧张，也要表现很轻松，不能让你有负担，不能让你觉得不自在，所以，说了一些让你不要在意的话，但是，我说了，我觉得我和你亲吻，是挺好的，这就说明，我不介意我和你的吻。

第九步：投其所好，想在你生日那天和你一起看大话西游。其实我知道你生日是哪一天，我还故意问你，问你生日在哪一天，就想让你明白我知道你的生日。我也知道，你最后约李渔和你一起在你生日那天和你看大话西游，但是，我也买了票，而且那是我存了好久的零花钱，一直舍不得用。虽然，后来，大话西游没有看成。但是，披萨还是请你上了，我为了给你攒钱请你吃披萨，我甚至都没有怎么吃早餐，一餐当两餐吃。我假扮大学生给高中生补课，赚钱，为的是给你买披萨。你喜欢看金庸小说，我陪你看，还说我已经迷得不行了，其实我是说我对你的迷恋已经不行了。

第十步：在你最需要我的时候，我一定会出现。你一个人在家里害怕，因为通缉犯随时会出现。你给我打电话时，我快马加鞭地来到你家，但是你很害怕，我就给你讲笑话，想让你的心静下来，让你不再那么害怕。最后，我就在你家门口守了你一夜。我得知你坐的是末班公交车，我就去追赶那班车，还好，追上了。你越是怕那首歌，我就越唱得大声。因为我想让你战胜自己，不要怕那首歌，越是怕，就越要勇敢。我本来想给你一个拥抱，让你不那么害怕，但李渔已经守在那里了，我看到你没事，我就放心了。后来，回家看到了那张通缉犯的照片，才想起你坐的公交车上的那个人跟通缉犯一模一样，我就马上飞奔到你那里，果然，李渔不可靠，居然把你一个人放在家里。幸好，我赶到了；幸好，我没有让你受到通缉犯的伤害。幸好，你没事。

频率相同的两个人才是最适合的，我和杨夕最合适，因为我们频率完全一致。对不起，李渔，其实，我知道你也喜欢杨夕，你那么在意杨夕，傻子都看得出来，我怎么可能看不出来？但是，我很喜欢杨夕，我对她的喜欢并不比你少，虽然你喜欢了她18年，但是，我一眼就喜欢了她，并且深爱。所以，我对你说，我喜欢杨夕，本来想跟你竞争一下，结果你没有坦白你对杨夕的喜欢。我甚至还跟你说我想向她表白，你也没有对我说你喜欢杨夕。李渔，我给过你机会，但是，你还是由于某些原因，没有开口。那我就当你默认了，从今天开始我会全心全意追杨夕。你陪伴了18年的杨夕，可能不会喜欢你了，因为她已经喜欢上了我，一个人喜不喜欢你，自己是可以察觉到的。李渔，我希望你以后，面对自己真正喜欢的人，要勇敢一点，不管结果如何，也不要让父母婚姻的不幸影响了自己，加油！黄澄澄听只会步调，你这一坨铁，迟早要被她氧化成四氧化三铁的，这只是时间问题。这一次，你一定要勇敢一点儿，加油！祝你幸福哈！

答案：《在魔法大学伪装天才后我告白了》是一部BL小说，视角主要是受攻，即男性受到男性攻击的故事。

解释：BL小说通常是指男性之间的爱情故事，其中一方扮演攻击者，另一方则扮演受攻击者。在《在魔法大学伪装天才后我告白了》中，男主角扮演受攻击者的角色，而他的攻击者是另一个男性。

拓展：在BL小说中，视角受攻或攻击者通常有着不同的性格特点和生活经历。有些小说会采用双重视角，让读者了解双方的内心世界和感情变化。因此，BL小说在近年来逐渐成为了文化产业中的一股重要力量，吸引了大量读者的关注。

《有你的脸》和《有你的发线》都是陈奕迅的经典歌曲，它们都蕴含了深刻的情感和生活的感悟，让人们在听歌的过程中深刻感受到音乐的魅力。

《有你的脸》是一首由陈奕迅演唱的歌曲，歌曲的旋律简单而优美，歌词中充满了对爱情的渴望和对爱人的思念。第一段歌词中唱到：“有你的脸，我好想牵着你的手，走过那条拥挤的街。”这句歌词表达了对爱人的思念和对未来的美好期盼，让人们感受到了爱情的温馨。第二段歌词中唱到：“有你的脸，我好想靠在你的肩，听你轻声说，我爱你。”这句歌词表达了对爱人的深深的爱意和对爱人的信任，让人们感受到了爱情的浪漫和温暖。

《有你的发线》是一首由陈奕迅演唱的歌曲，歌曲的旋律悠扬、动人，歌词中充满了对生活的思考和对爱情的感悟。第一段歌词中唱到：“有你的发线，我可以找到我自己的方向，有你的发线，我可以找到我未来的光亮。”这句歌词表达了对爱人的依赖和对未来的期盼，让人们感受到了爱情的力量和希望。第二段歌词中唱到：“有你的发线，我可以找到我自己的方向，有你的发线，我可以找到我未来的方向。”这句歌词表达了对爱人的感激和对未来的信任，让人们感受到了爱情的深刻和珍贵。

总的来说，《有你的脸》和《有你的发线》都是优美动人的歌曲，它们唤起了人们对爱情、生活和未来的思考和感悟，让人们感受到了音乐的魅力和魔力。

　　1真心喜欢就继续

　　表白本来就是愚人的笨招，是我们一直极力反对的做法。表白相当于胁迫女生和你签订契约，在女生无法百分之分确认喜欢你的情况下，一定会被拒绝。

　　表白行为本身就是犯错减分行为，你的表白行为已经将你的需求感展露无疑，相当于已经亮出了你的全部底牌，女生已经陷入到了观察者视角，又方的地位已经不平静，你处于绝对弱势状态了。表白被拒，继续追求的难度一定远高于新认识的女生，一般情况下不建议继续追了。

　　2非明确拒绝

　　表白被拒绝，也不代表你完全无法吸引到对方。有些情况是，表白的一方过于着急了，你还没有展示足够多的样本，女生还没有发现你的闪光点，对你的了解还不足够。被你的表白所胁迫，情急之下就你给拒绝了。

　　这种情况下，你本身的吸引力是没有问题的，是足够匹配到这个女生的。只是表白犯错，导致了局面变得很被动，更新一下策略还是有希望的。

　　3女生明确拒绝

　　如果你和一个女生已经相处了很时间 ，并且中间你曾多次表白过自己的想法，对方态度是否定的，已经明确拒绝过你好几次，就是不喜欢你、对你没感觉!建议放弃!

　　毕竟你已经接触过很时间，如果你有改变她对你的态度，也不至于被明确拒绝。除非你在吸引力层面有了巨大改变，否则机会渺茫。

　　你之所表白被拒绝，要么是对方对你还够了解，要么是对方就是不喜欢你、对你没感觉。无论是哪一种原因，你都不能继续再对女生施压了。不然会让女生感觉你很纠缠，最终把情况搞得一塌糊涂。

　　继续对女生展开追求，会让女生感觉到压力。试图通过加倍地对女生好，来换取她的好感，也会让女生感觉压力山大。

　　以前写过篇影评，楼主参考节选借鉴吧

　　中岛哲也的《被嫌弃的松子的一生》是我最喜欢的**之一，所以对他的这部《告白》也充满期待。昨夜观罢，果然十分中意。

　　高分**向来不乏恶评，但很少看到四五星为主的**，有用短评前两页一半左右都给一星两星。更有些难以理解的是，给差评的多是观影量2000+的达人。这甚至让我怀疑自己的审美和口味。

　　我认为《告白》是一部很风格化的**，尤其其摄影、剪辑、配乐。不同于以往线性故事的规整，**通过老师、少年A、少年B、B母亲、班长五个人的视角呈现。也不是一般的多个小故事一个个娓娓道来，五个主观视角通过大量内心独白，互相交错、穿插，时而闪回、闪前，并且反复使用各种变速镜头，使用短短几帧的插入镜头，声音处理也颇为非现实化。

　　这些元素所构成的一部**，也许在很多人看来夸张、做作。我却觉得正是它们如此刻意，才十分迎合这部**的主题所在——生命的价值、童年的创伤、成长的畸形、亲情的缺失、道德的底线、社会的责任。

　　我们也能发现很多前作《松子》里的影子，即用喜剧的方式呈现悲剧：比如开篇老师讲完冗长的残酷告白，最后告诫大家“春暖花开、珍惜春光”，并配以温暖励志的音乐；又如少年B的主观段落，在其堕落颓废的过程中，却应用滑稽的音乐音效。由此反而更突出故事的悲剧性。再如《松子》对于光影、色彩运用的大胆，《告白》的摄影正是出自同一手笔。

　　“中岛哲也本来就是拍MV出生的。可是**叙事运用的如此粗俗愚蠢着实让人费解。关了画面，就着音乐和字幕一样可以看，算是可悲么？”

　　拍MV、拍故事**，都最忌讳声音说什么，画面就是什么。唱一句玫瑰花，画面上就是朵玫瑰花。

　　然而，《告白》并不是这位影评人所说声画一致，乃至于忽略画面也能陈述故事。在**中，有许多镜头经过刻意地安排，造成声画的冲突：比如少年A杀死女友镜头的闪前（但这里讲述的是其与母亲的童年故事），少年A落刀之处，却是母亲小时候拆开玩具散落的零件。而这显然不是仅仅依靠声音和字幕能呈现的了的。

　　按这位仁兄的意思，侯麦的所有作品都转成mp3当广播剧听好了。“算是可悲么？”

　　“神作。各种（无趣的）翻转，各种（一般的）扭曲。各种人妻战正太（重点）。竟然还卖腐。而且你们是在拍mtv吗。真是给力啊。”

　　“翻转”，如果是指镜头的倒放，只出现在少年A的倒放钟小发明里，一算不上“各种”，二也不“无趣”，时光倒流的想象和其中母亲的眼泪，呈现出顺序故事里无法表达的幻觉。

　　“扭曲”，如果是指镜头的畸变，以及深焦的运用等手法，确实是占了很大比重，这也是这片子摄影惊为天人之处。但既然都说是“扭曲”了，又怎么“一般”了呢？莫不是说表达的情绪一般？个人认为，扭曲的镜头大多是衔接主情节的桥段，渲染气氛的作用还是达到了。

　　至于“人妻战正太”和“卖腐”，真不知道还有什么好说。心中有佛，看人即佛；心中有屎，看人即屎。

　　“这样的大垃圾为何会有这麼多人给五星 可怜的radiohead和boris给活活强奸。开场不久便被他毫无意义又造作又恶心的镜头和剪接和调度给打败。幼稚。无聊。散场也不过换来冷笑连连。”

　　**大胆、形式化、风格化的镜头、剪辑、调度特色在前面说过了，正如昆汀•塔伦蒂诺的暴力美学，中岛哲也有着他的风格化视听——从《松子》艳丽、怪诞的残酷童话到《告白》夸张、大胆的灰色故事。也许萝卜青菜，各有所爱，强求不得。但radiohead和boris的音乐，阴暗、隐晦、内敛、沉静、爆发，放在**里不但不显突兀，而且配合情绪，把握节奏，恰到好处。如果从一开始带着敌意去看待一部作品，往往就把所有内容都扭曲。

　　幼稚和无聊——我觉得要么是这位影评人对各种故事模式深谙于心，要么是我太单纯天真以至于以为《告白》的情节转变还是挺戏剧性的。从最开始的闹剧，到一个口述故事，利落收场，接着少年A、B的改变，期间揭露了成长的畸形、沟通的缺失，女班长的线索式推动情节，最后老师的预谋，复仇，一步步浮出水面。一步错，步步错。每个人都有自己的理由，站在自己的利益角度，为了自己的权利抗争——夸张地说，这简直有《罗生门》的神韵。

　　“伪善,自恋,愚蠢,令人生厌,我所指的不是内里的角色和关系,而是导演在这部**里所做的一切,连最基本的说故事能力(**语言的运用)也可以不理,连绵不断的音乐(但不是配乐和声音的运用)和构图(不是影象,只是再苍白无力的图像)制作出一部极度愚蠢的复仇故事”

　　说故事的能力不一定只是规范地线性向前，正像上一段说过的，这是一个很完整、并且曲折的故事，这位朋友也默认了其中的角色和关系，既然故事讲明白了，又怎么能说没有说故事的能力呢？至于没有**语言的应用，又批评人家的声音和影像，声音和影像不就是**语言么？

　　**分为现实主义与形式主义，《告白》显然偏向于后者，极少出现嘈杂的环境声，大量采用后期配音，加入情绪化的音乐，呈现符号形式化的声音风格，有张有驰，有疏有密。

　　片中几处平行蒙太奇配合独白旁白，造成不存在的对白假象，体现人物各自内心的孤独和沟通的无力。这不是一个没有情怀思想的导演会呈现出来的，何以不能称为影像？

　　《2001太空漫游》一样是不按逻辑讲故事，大篇幅音乐，风格化影像。它可以成为科幻片经典和关于科技、未来的隐喻。《告白》何不能看做是对于生命、道德的隐喻？

　　诚然，这部**并非完美。在很多阅片如云的影评人面前，我的见识更是短浅鄙陋。但我觉得这不是一部应该被差评到一星两星的**。现在**的评分趋向极端化，不喜欢的就直接一星。这也是个人的事情，无可非议。但三思而后行的理性态度还是应该有的，毕竟，别人的声音也许能帮助发现自己的盲点。

　　推荐《告白》，推荐中岛哲也，及其前作《被嫌弃的松子的一生》。

　　“生命真的是重要的吗？”

　　——中岛哲也在《松子》里已经回答：“生而为人，对不起。”对不起过后，我们怎么对待自己，永远是选择不到的选择。如同《松子》的结尾“我回来了”“欢迎回来”的返璞归真，又仿佛《告白》的最后一句“开玩笑啦”的灰飞烟灭。生和死，就这样对立地站在同一个终点。

没有！全知读者视角里是没有情侣的！全知视角即叙述者处于全知全能的地位，作品中的人物、故事、场景等无不处于其主宰之下，调度之中。传统作家通常采用全知全能的叙事角度，叙述者凌驾于整个故事之上，洞悉一切，随时对人物的思想及行为做出解释和评价。这种视角可以使作者随意地对故事情节及人物形象进行加工处理，但作者的过多干预和介入也同时在作品和读者之间产生了距离，从而降低了作品的真实度和可信度。