QQ飞行岛的角色介绍

角色名称 性格描述 背景故事 尼莫

有正义感，优秀的男生，很受女孩的欢迎。 过去被称作是最强的卡片收集者

拥有最强的卡片收集者具备的所有知识

现在对进入飞行岛的初级收集者们进行相关的辅导工作会对玩家是否能够通过艰难的冒险世界进行考验 娜娜

比较安静，但个性坚强。很容易融入新的环境，乐于帮助他人。 非常喜爱飞行岛宠物的女孩子

所有的小动物们都很听她的话

她知道有关宠物的所有事情

她会为玩家讲解关于宠物的知识

娜娜的宠物垃圾猫病了，她正在发愁。据传说，地宫有治这种病的药，她很想得到这个药，你能够帮她吗？ 以上内容来自： 角色名称性格描述背景故事魔法师 小云云

　 性格温和，心地善良

博学、才华横溢

是精通黑、红、青中级魔法的全才 为了在飞行岛的世界里寻找传说中的古代文明而来的魔法

师他也是卡片商店的主人

他是知道飞行岛历史和关于飞行岛远古居民的传说最多的人

最近他正在寻找埋藏在神秘地宫深处的关于古代飞行岛魔法的古书 董古莉　　善良、活泼、开朗、和蔼可

亲是一个幽默而富有生气的女孩

但有的时候也会表现出冷淡的性格和小孩子的脾气 在卡片商店工

作圆圆的脸蛋，总是笑容满面地招呼来到飞行岛收集卡片的冒险者，结交了来自世界各地的朋友，总是快乐地生活着

她会回收玩家没有用处的卡片，并且出售魔法钥匙 达帕里奥　　娜娜的爸

爸爽快干脆，但又有些多愁善感性格的大叔叔 他会出售各种可爱的宠物，以及宠物需要的道

具如果想要一只自己喜欢的宠物，别忘了这位叔叔噢~

娜娜的生日快到了，他最近在准备给娜娜的生日礼物，也许是…… 苏莉哈娜 性格像男孩子的女孩，平时大大咧咧，虎头蛇尾的， 但对于装饰家居很有一套装饰商店的主

人要想装扮飞行岛里面的房子绝对需要她的帮助

还有个秘密，其实她喜欢尼莫，正在找机会表白…… 曼德雷拉安静、沉着，喜欢经常拿着尺子、量角器等去量一些东西和苏莉哈娜是双胞胎。因为外貌和性格完全不一样，人们听说她们是双胞胎都很惊

讶和苏莉哈娜一样，也喜欢尼莫，正在找机会表白 艾薇宝 安静，有些理想化的性格，还有点公主病NaNa秀商店的主人，她可以帮助你把自己打扮成飞行岛最漂亮的

人听说在地宫深处有一种特异的织物，她很想拥有。 佩莱妮　　细心，勤劳总是欢快的笑 在宠物商店/道具商店为宠物进行充

电和娜娜一起学习了关于宠物的知识，还和她是一对堂姐妹

帮助叔叔在宠物/道具商店工作，性格大方

和娜娜一样喜欢宠物，爱护宠物，宠物也很听她的话 曼海给人感觉有点吝啬经营祈福房的主

人想在飞行岛建房子的话，必须通过他才有可能

总是戴着一只眼镜，背着手走来走去

长相很像个坏心肠的人，对不动产相关领域，他可是飞行岛的第一能人

偶尔还会有用一只眼睛死死盯着人看的习惯 以上内容来自： 角色名称 性格描述 背景故事 帕帕特 天真烂漫的性格，个性直率，但经常做出一些有点荒唐的事情 与爷爷乔恩，姐姐海迪一起到世界各处流浪，虽然年轻，但是对木偶剧的表演却有着很出色的才能，为了制作新的木偶，正在寻找地宫里面制作木偶的材料 乔恩 对孩子比对自己还要好的性格。他很仁慈，对孩子总是有一种恻隐之心 带着孙子孙女一起流浪

走过了世界上的很多地方，最后来到了飞行岛

他要给孙子孙女做礼物，正在寻找制作礼物的材料 海迪 总是先想到不懂事的弟弟和年迈的爷爷，大方的性格 用心照顾爷爷和弟弟的善良的女孩

在父母去世之后，就和爷爷、弟弟一起到处流浪

最近爷爷身体不是很好，她十分担心 宏尼 一位总是渴求灵感而苦恼的艺术家

内心风趣而充满了生活的激情 咖啡厅外边画像的人

拥有艺术家的气质，富有幽默感和卓越的才能

他爱的女人是恰恰，似乎总是在画她的模样，每天都会去偷偷地画她

但是他的颜料快要用完了，很关心地宫里面如何才能找到制作特殊颜料的神秘材料。相传用这种颜料画出来的人像，可以获得幸福的爱情 恰恰 善良、乖巧

对周围的人们很关心

却同时有着充满好奇心的天真的眼神，总是微笑着面对世界 她是咖啡厅的主人，拥有一丝迷人的特质。只要看到她那甜美的笑容，就会令人心情舒畅。恰恰虽然对宏尼表面上似乎无动于衷，内心却是喜欢他的。可两个人总是在羞涩中彼此错过，沉默、尴尬，而时间总是过的那么快 杰克嘟嘟 亲切的家伙，但对自己有些过于自信，容易骄傲自大 管理着单身公寓的保安叔叔

性格耿直，责任心强

通过他可以知道所有单身公寓的事情

不可以随便乱进入别人的房间 德里达·乔 生活悠闲，说话稳重，经常开一些特别的玩笑，很聪明的大叔叔 普拉塔诺斯村最好的司机

总是对乘客们很亲切

要从普拉塔诺斯村去别的村庄的话，坐他的车去是最好的办法 以上内容来自： 角色名称 性格描述 背景故事 小木木 总是很勤劳，和蔼地对待他人，性格善良 桃源村最勤劳的年轻人

想从桃源村去别的地方的话，需要他的帮助 守卫大叔 有点木纳的性格，但是村里的权威 对桃源村的单身公寓进行管理的人

虽然话很少，内心的感情却很丰富

与桃源村单身公寓相关的事情问他准知道 寻仙道士 对世上万事比较超脱

多年来一直和朋友云游道士一起，而且他们的性格相似，经常说出一样的话来 桃源村最年长的人

总是和朋友云游道士一起下围棋打发时间

与云游道士共有一对象征友情的饰物，可是他把自己保管的那个遗失在地宫的深处了，正在寻找中 云游道士 对世上万事比较超脱

多年来一直和朋友寻仙道士一起，而且他们的性格相似，经常说出一样的话来 桃源村最年长的人

总是和朋友寻仙道士一起下围棋打发时间

最近他把跟着他的喜鹊老虎弄丢了，他很担心 问不倒 喜欢干涉路人的事情

虽然看似是胡乱说的话，却往往能够说中。 有担心的事情，或者想知道未来的命运，找他就可以

他是桃源村最好的占卜师

但是，最近丢失了记载所有秘密的秘籍，令他每天都很担心 摆渡老汉 渔夫的性格

习惯说粗口，但是意外的也有慈祥的一面 桃源村的江上船夫

多少有点粗鲁的性格，知道桃源村的很多事情

想知道桃源村相关的事情问他就可以

正在寻找修船所需要的材料 金梅花 含笑的眼睛，美丽的善良的性格

性格开朗 虬髯刀客的女儿

与爸爸的徒弟李小成互相喜欢

为了给李小成制造武器，正在寻找一种珍稀的材料 虬髯刀客 性格豪放

英雄豪杰那样的大方性格 桃源村最厉害的武林高手

他的最好的朋友--李小成的父母死了之后，把李小成像自己的孩子一样养育成人

内心希望金梅花和李小成能够在一起

正在寻找送给他们两人的礼物 李小成 小时候父母去世，造成自卑心比较强，但性格具备豪爽的一面

经常路见不平拔刀相助 小时候父母去世，被虬髯刀客抚养成人的少年

尊敬师父，每天用心地练习武术

他和金梅花青梅竹马，互相喜欢着对方 醉酒弥勒 不知道他在想什么事情，是个未知的人物 看起来他活得很平和，似乎世界上没有任何担心的事情

有时候会发现人才，培育人才 总是喝醉酒在桃源村游逛的和尚

乍一看似乎是个无所事事的和尚，但是他曾经是个优秀的卡片收集者

对于有潜力的卡片收集者，他会给出一些任务，把他们培养成为最优秀的卡片收集者 斗笠仙侠 善于写诗和书法，风流文人

但是似乎由于某些不为人知的原因令他厌世而四处游历 不让他人知道自己的踪迹的诗人

读万卷书，行万里路

他的爱好是收集优秀的山水画 听说地宫里有山水画，他很想获得 以上内容来自： 角色名称 性格描述 背景故事 翼 女性化，安静，给人一种神秘的感觉 能使用咒术和魔法把人送到任何想去的地方。 出身于鹰部族，因此将苍鹰的羽毛装饰在全身，显得似乎长了翅膀。 执掌者 稳重，安静

偶尔在稳重的同时又显现调皮的一面 守护萨恩村单身公寓的年轻人，稳重、安静、话语不多。对从小一起长大的翼说起话来一句一顿的，让人感觉好笑。 大熊 很明白事理的理性性格 萨恩村的酋长，飞行岛的英雄之一。 作为酋长，关心村庄和村庄的部族胜过关心自己。他是女儿小熊的慈祥的父亲，很为女儿小熊感到自豪。最近村庄很多人传言小熊要继承自己的酋长位置，为此他甚是烦恼。其实他是一个公正无私的人。 小熊 不像一个小女孩，早熟，想法多 萨恩村酋长的女儿， 继承着传说中那5位收集者之一的大熊的血脉，命中注定将成为父亲之后，继承熊部族的酋长。但因为自己是个女孩，部族内的争议很大。她有和动物进行交流的能力，她豢养宠物的能力是最优秀的。 鹰眼 阴沉，总是看起来心怀鬼胎 萨恩村两个部族之一的鹰部族的酋长。他也是个法力高强的咒师。 但他总是在大熊面前有强烈的自卑感。利用村庄内有些族人对小熊的反对，他也在偷偷进行一些鬼鬼祟祟的事情。 布莱恩 看起来和实际年龄不一样的天真性格 萨恩村的咒师。 对大熊也是有些意见，更不希望小熊成为下一个酋长。于是他和鹰眼正在秘密谋划着一些阴谋…… 天鹰 哈哈大笑的豪放性格 他是个豪放的人，和熊部族的老伙计吵架的时候总是以哈哈大笑来对答。可总是喜欢和熊部族的老人吵架，无法调和的矛盾…… 蒂米 极度内向，对别人不好的性格 性格内向，和别人极难相处。和别人说句话，马上就想藏起来。似乎知道什么非常重要的事情，但因为内向，从来不向别人说起，总是一个人在忧心忡忡。 影熊 容易兴奋的多血质性格 熊部族的神像--黄金熊铜像的守护女天使。对自己的工作非常自豪，一听到有人说熊部落的坏话，马上就生气起来。 秃鹫 总是像被什么东西追赶的惴惴不安的性格 咒师鹰眼的心腹。似乎有什么令人不安的秘密，总是惴惴的样子。虽然他认为鹰眼鬼鬼祟祟的勾当不是正当的，但是没办法，他只能听从号令，因此内心总是惴惴不安。是个懦弱而优柔寡断的人。 以上内容来自：

内容比较多`` ` 请耐心看完

关于后现代主义

后现代主义产生的背景

“后现代主义”一词最早见于弗奥尼斯1934年编纂的《西班牙及西属亚美利加诗选》一书。50年代美国“黑山诗派”的主要理论家查尔斯奥尔生经常使用“后现代主义”一词，使之影响日广。此时的后现代主义概念，仅仅表现为文学中隐含的对现代主义文艺思潮的一种反拔，没有明确的内涵界定。60年代，美国批评界对后现代主义进行了一场影响深广的大讨论。70—80年代利奥塔德与哈贝马斯之争，把这场源于北美批评界的讨论争鸣，提高到哲学、美学和文化批评高度，哈桑极力对后现代主义内涵本质及外延特征等进行“概括性”阐述。80年代中期国际比较文学学会先后筹办三次国际研讨会，正式将其作为一个前沿理论课题研究，使关于后现代主义的争鸣达到高潮。从此，后现代主义成为西方家喻户晓、广为运用的一个文化术语，在哲学、美学和文学艺术领域被广泛使用。一方面它包含对现代主义的继续、发展，并走向极端倾向，具有荒诞、垮掉、彻底颓废之意；另一方面又表现出了“先锋的”、“最新的”和现代化含义，成为后现代社会的一种普遍的人文语境和文化倾向。

后现代主义文学是西方工业社会的产物。后工业社会理论是20世纪50—60年代流行于美国的未来派代表人物丹尼尔贝尔首先提出来的，认为人类社会已从前工业社会、工业社会（或资本主义社会）进入了后工业社会（或晚期资本主义社会）。后工业社会以科学知识、信息技术为主导，其特征是生产事务的信息化、电脑化和自动化、知识产业将成为社会的主导产业。在后工业社会中，一切传统的生活方式、文化习俗、价值评判、审美标准等都将被抛弃，一切传统的阶级社会分析的理论方法都已经过时，社会阶层将以知识和教育为准则重新分化组合。一个全新的科学技术、信息化时代已经来临。贝尔的后工业社会理论被西方社会普遍接受。后工业社会理论的基础上形成的各种人文学科、理论主张统称为后现代主义。后现代文学作为后工业社会的产物，同时也是后现代主义文艺思潮的核心和主体。

20世纪50年代以来，科学技术迅猛发展，人类进入了以电子计算机为核心的第四次技术革命，即电子技术时代。科学技术领域的空前扩张，深刻地影响乃至规范着人类的行为和价值观念。科学的成就使一切事物失去了神圣性、神秘性和历史性。知识和教育、科学和信息成了后工业社会的中心。另一方面，50年代以后，世界大战的危机重重，局部战争连绵不断，热核战争的阴影笼罩，东西方冷战和贸易大战持续不断，西方人由恐惧绝望的悲观主义，转向吸毒、斗殴、性解放，摇滚乐的激进主义，企求在疯狂的宣泄中解脱自我。人们放弃了偏执的信仰和绝对的社会目标，不愿再承担政治家、哲学家的重任，形成了多元的生活准则。价值的变异，自由的变态，各种解放运动的风行，全球范围的分裂和派系倾轧，恐怖主义肆意器张，虚无主义、无政府主义盛行，构成了一幅没有权威，丧失中心，处于分解状态的世界图景。社会心理的随意性和多样性，成为了后现代社会的主要特征，极大地影响着后现代文学。

后现代主义文学特征

后现代主义文学是对现代主义文学的继承、超越和悖离，它们都以非理性主义为基础，表现出激烈的反传统倾向。相比之下，现代主义文学在摒弃传统文学以“反映论”为中心的创作原则之后，又试图建立起以“表现论”为中心的新规则和范式。而后现代主义则把反传统推向极端，不仅反对现实主义旧传统，也反对现代主义新规则。否定作品的整体性、确定性、规范性和目的性，主张无限制的开放性、多样性和相对性，反对任何规范、模式、中心等等对文学创作的制约。甚至试图对小说、诗歌、戏剧等传统形式及至“叙述本身进行解构。在后现代主义文学中，艺术审美范围被无限扩大，街头文化、俗文学、地下文化、广告语、消费常识、生活指南等，经过精心包装，都登上了文学艺术神圣殿堂。文化被“技术化”、“工业化”之后，原来由文学家、艺术家个人创造的文化精品，现在大量地被电子计算机设计、生产出来。尤其是电脑流行，录音、录像、激光盘的大量复制生产，文学艺术不再是阳春白雪，而成为人人可以任意享用的日常消费和商品。科学技术的发展，改变了文化在社会生活中的地位和人的文化意识，导致了广泛的“反文化”、“反美学”、“反艺术”倾向。对于后现代主义文学现象尽管见仁见智，众说纷纭，但从作家们的理论主张及创作实践中，从对他们作品的审美观照中，我们还是可以看出其整体上的一些艺术特征。

在文学与社会人生的关系上，后现代主义不再试图去表现对世界的认识，既不像现实主义那样冷静地观察批判外部世界，也不像现代主义那样的去痛苦地感悟内心自我。它注重展示主体生存状况，认为世界是荒谬无序的，存在是不可认识的。对事物的本来因素，对社会，对客体，对人只作展示，不作评价，不强加预先设定的意义，其审美价值与内涵让读者去思索归纳。不仅不相信外在物质或历史的世界，也不再相信人的智性或想象的内在世界。从认识论走向了本体论，进而怀疑一切，否定一切。后现代主义作家不再追求文学的终极价值，把一切崇高的信念、理想都看作是短暂的话语的产物。把严肃性当作一种拙劣模仿、故作深沉而加以抛弃。面对混乱的客观世界和人自身的异化，他们不再严肃认真地去思考社会、历史、人生、道德等问题，不再竭力去认识和阐述世界，不再承担文学艺术家崇高神圣的社会职责与历史使命。后现代主义作品一方面表现出文学与哲学融为一体，具有精深的哲理性。另一方面大量再现幻觉、暴力、颓废、死亡内容，展示人生的荒诞痛苦。那种附庸风雅，严肃庄重，精英意识荡然无存。作品充满了颓废主义、虚无主义、无政府主义和悲观绝望情绪。

在人物塑造上，强调自我表白的话语欲望，打破以人为中心讲述完整的故事。人的历史与历史的人，人的性格情感，人生经历等被支离破碎的感觉代替。从人性异化发展到虚无，人成了社会的局外人。对人生命运、未来理想的追求变得幼稚可笑、毫无意义。人抱着无所谓的态度活着，尽可能强烈地感受到反叛和自由，没有责任心，没有罪恶感，没有同情，没有希冀，没有前途。主人公明确意识到自己不过是生活中的一个无关紧要的角色，他们随波逐流，嘲弄自己。人物不再思考“生存与毁灭”，价值与意义，从痛苦自下而上到自由选择，从与其为正义尊严自杀到不如苟且偷生，他们不再表现出对主体和个性失落的叹息、悲哀和留恋。从人性的异化衰落，进而变成了“虫”和“物”。人物表现出扭曲变形，常常以自我戏拟形式出现，反讽和认同荒谬的社会现实生活，表现了自嘲、沉默、颓废、反英雄特征。文学的主体已经消失，人不再有主体意识可言，。科学替代了理性，成为一种无形的、无所不在的绝对力量，规定和统治了人。人成了科学大符号系统，即社会秩序的奴隶和牺牲品，人时时处处置于“秩序”的控制下，任何一种越轨和反抗，都将导致个人毁灭性的悲剧。人物的命运充满了悲剧色彩，人生成了一场悲剧性的闹剧。人丧失了智性情感，不再高雅伟岸，温柔美丽，而变得猥琐渺小，华稽可笑。

在作品的情节内容上，具有明显的虚构性与荒诞性特征。以纯粹的虚构、特定的境遇取代了传统文学围绕人物关系、人物命运展开情节，也取代了主人公与他人及自身发生的种种冲突。把人物从缺乏意义而又无法忍受的现实中拉开，出现了一个充满噩梦与幻想的毫无意义而野蛮的世界，停滞和重复取代了动态和变化，作为虚构的“体验场”的情景，取代了现实生活与社会环境。后现代主义怀疑乃至否定文学的价值与本体，提倡“零度写作”，即内容消失，转向中立，把世界看成是不值一提的“碎片”，否定中心和结构的存在。主张元小说创作，不断地显示作品为虚构小说，写作转向了本体展示，对写作的欺骗性进行揭露。在展示虚构的同时，发掘“叙事的固有价值”。使文学成为了玩弄读者、玩弄现实、玩弄文学规则的游戏，以此表现对生活现实的反抗，从而保持最充分的自由度。另外，后现代主义作家认为，要表现世界的混乱性，人生的悲剧性，只要表现生活的荒诞性即可。在作品中表现为各种成分相互分解、颠倒，内容重复，人物怪异，情节发展扑朔迷离，荒诞不经，不受因果关系制约，内容前后矛盾，残缺不全，没有一致的终极意义可以寻求。

后现代主义文学打破了精英文学与大众文学的界限，出现了明显的亚文学倾向。“纯文学”、“严肃文学与大众文学、通俗文学、乡土文学等之间的界限日益模糊，它们之间已不再有明确绝对的分野。后现代主义文学更多地从科幻小说、西部小说、通俗小说以及一些被看成亚文学的体裁作品中汲取养料，出现了诸如元小说，超级小说、超小说、寓言小说，新新小说、“黑色幽默”、荒诞派戏剧、色情小说，西部小说，流行文学等形形色色的文学样式。有的甚至以大众化的，诸如贺卡祝词、明信片、流行歌词、影视文学、广告等文化消费品的形式出现，从而形成文学的多元化格局。

在艺术手法上，后现代主义文学注重艺术形式与艺术技巧的创新，表现出随意性、不确定的特征。作家追求写作（文本）快乐的艺术态度。作品内容被形式所替代，即被文体的语词、句法、反讽性修辞效果所替代。叙事中心、整体性、统一性被非中心、局部性、偶发性、非连续性的叙事游戏所取代。写作态度、生存态度与文本制作形式趋于同步，通过极度的嘲弄，想象性地把那些无价值的东西撕破给人看，而写作与阅读在其中获得瞬间的快感。文学观念首先是作为创作主体自身快乐的一种游戏意识形式而出现的。在文本制作中，突出过程、行为、事件、语象、上下文、形式技巧等，反对解释作品。罗伯-格里耶说：“读者只须观察作品所描写的各种事物、动作、言语和结局，毋须寻找超出或少于他原有生活和死亡中的意义。”强调作家的创作和读者的阅读只是为享受创作或阅读的愉悦，是一种表演操作和体验过程。后现代主义作品注重表达的是“叙述话语”本身。话语和语言结构，成了后现代主义文学的艺术传达基础，表现出无选择性、无中心意义、无完整性，甚至是“精神分裂式”的表述特征。作品中出现了冗长曲折的句子，语无伦次的语词、对话独白、重复、罗列。大量运用蒙太奇手法拼贴画法和意识流手法。洛奇把后现代主义创作中的随意性、不确定性、无选择性的表现方法，归纳为6条原则：即矛盾（文本中的各种因素互相冲突悖离）、变更（对同一文本中叙述的事，可以更换不同的可能性，变更内容、情节、断裂作品叙述前后丧失必然性，没有因果关系）、随意（文本的随意组合，如可以任意拆装组合的“活页小说”等）、过度（有意识过度夸张性地运用某种修辞手法）、短路（情节内容在发展进程中突然中断，让读者参与对文本的阐释、解析与再创作）。其作品总体上体现出反讽嘲弄，黑色幽默的美学效果。

山东鲁能泰山目前正在江苏常州备战本周末即将开打的足协杯第二轮与浙江绿城的比赛，全队目前状态良好，在上港和恒大接连被淘汰的情况下，更加坚定了球队夺得足协杯冠军的目标。由于疫情的影响，球队的五大外援在多个休赛期只能选择留在中国，良好的职业态度让他们失去了与家人团聚的机会，佩莱和瓦尔加这对曾经让人羡慕神仙伴侣，如今也只能隔空示爱。

佩莱自7月9日与瓦尔加分开到现在已经有144天了，这对长时间不能相见的情侣也只能通过社交软件表达相思之苦。就在最近，独守空房的瓦尔加用6个字表达了她对情郎佩莱的爱意：“我想你，亲爱的”。或许距离他俩相见的日子越来越近了，因为足协杯结束后佩莱也将开启他的假期生活。

我们都知道佩莱与山东鲁能的合同将会在12月底结束，由于年龄以及状态的原因鲁能也会在合约到期后与这位意大利高塔和平分手。其实早在今年上半年，国外媒体就曾爆料称：由于疫情影响，佩莱不再返回中国，而是直接加盟意甲新军贝内文托队。但是作为职业球员，佩莱还是回到鲁能履行完合约。本赛季佩莱状态下滑严重，即便如此依然打进8球，是队内的最佳射手，接下来球队还将为足协杯冠军而战，而作为中锋的佩莱将会为球队贡献自己的力量，争取为鲁能留下一座冠军奖杯后离开。

这个世界的诱惑力太大了，如果站在一个男人角度上来说，瓦尔加足够美若天仙。但随着时间的推移，在好看的女人也会有看腻的一天。而对于一个有钱有地位的足球运动员来讲，更换老婆和女友的速度堪比夜空中划破的流星。佩莱6年期间没有一丝出轨迹象，可见他和瓦尔加之间那种亲密无间的东西。世界上不是所有男人都可以把爱情的润资保养到最后，佩莱对于瓦尔加的专一和感情，足以说明佩莱是一个非常好的男人。

山东鲁能外援佩莱和女友瓦尔加的爱情是中超球迷们津津乐道的话题，时间过得真快，两人在一起已经六年了。

7月28日是佩莱和瓦尔加恋爱六周年的日子，瓦尔加在个人的ins上晒出了她和佩莱的合照，并写道 ：“6年前，我们始于一见钟情，随着时间的推移，我对你的爱一直不断加深。你是我见过的最棒的男人。”

2012年，当时还在意甲桑普多利亚队的佩莱在网上认识了瓦尔加，被她清纯貌美的外表吸引，对其展开了追求攻势。当时的瓦尔加只有17岁，只是一名刚刚出道的匈牙利模特。

佩莱热情的攻势慢慢的打动了瓦尔加，她也逐渐的喜欢上了这位意大利射手。后来，瓦尔加告诉佩莱在匈牙利的杰尔可以找到她，他们相约在了一家酒店见面。佩莱为瓦尔加精心准备了100朵玫瑰，最终成功俘获了美人心。从此以后，佩莱和瓦尔加成为男女朋友。

后来佩莱转会英超南安普顿，又转会到中超山东鲁能，生活环境的巨大变化并没有影响到他和瓦尔加的恋情。两人的六年长跑，虽然也有些小的磕磕碰碰，但总体是甜蜜而幸福的。

瓦尔加在这6年里从一名默默无闻的新人成长为国际名模，但他对佩莱的感情始终如一。瓦尔加在中国时经常去现场观看鲁能的比赛，她也被鲁能球迷亲切的称为“佩嫂”。

足球运动员和模特的结合，能够保持6年之久还没有分手，实在是难能可贵。近来佩莱状态回勇，和瓦尔加的鼓励密不可分。让我们祝福这对俊男美女爱情之路永远甜蜜。

2012年7月28日，当时还在意甲桑普多利亚队的佩莱在网上认识了瓦尔加，对其展开了疯狂攻势。当时的瓦尔加只有17岁，只是一名刚刚出道的匈牙利模特。

“刚开始的时候，我对她几乎一无所知，但一个内心声音却告诉我，她就是我要找的那个人。”佩莱曾经这样回忆，“我没有见过天使，但是瓦尔加就是我的天使。”

瓦尔加出生于匈牙利的久尔市，身高1米75，今年23岁。她的身材算不上丰乳肥臀，但那如丝的媚眼和修长的身线，更有一种东方美女的韵味，总能在第一时间抓住你的眼球。更可贵的是，瓦尔加的美，并不拒人于千里之外，有一种独特的邻家女孩气质，让人无法拒绝与她接近。

除了天使般的面孔和火爆的身材，瓦尔加特有的亲和力也是令球迷最为喜欢的。在球迷眼中，瓦尔加的笑最美，在佩莱加盟鲁能之后，瓦尔加便陪伴着佩莱在济南长期居住下来，除了有工作以外，瓦尔加都会到现场为佩莱加油。

在佩莱比赛、训练的时候，瓦尔加更像个“宅女”，自己待在酒店的房间里，偶尔出门买东西，也都是在下榻酒店附近，而他们所居住的贵和皇冠假日酒店位于商业区，这让瓦尔加购物非常方便。

对于瓦尔加来说，她更喜欢做的事情就是在佩莱有空的时候一起出去转转，去欣赏济南的风景，熟悉这座他们现在居住的城市。在大明湖留下了两人动人的身影，而瓦尔加也在微博里分享着自己的生活，写真、与佩莱的亲密合影，刺痛着“单身狗”的心，却也在告诉大家，他们在济南生活的很幸福。

佩莱和瓦尔加，一个帅气，一个漂亮，意大利国脚+名模的组合，让这对情侣的人气飙升，瓦尔加也成为中超外援太太团中的佼佼者。

小时候我也听到过类似的话，这句话是我们老师对我说的 ，原话是:“你是我见过的最蠢的学生”。

对于老师的批评我还是接受的，毕竟他带过的学生没有一万，也有八千，我的蠢，是他从长期的教学过程中总结出来的。

那么问题来了，瓦尔加到底深入了解过多少男人才能出此言呢？

我想佩莱此刻的心中肯定是幸福而甜蜜的，但是如果换做是我的话，我的心里肯定是哇凉哇凉的，这就是国语的魅力所在！

所以说并不是佩莱有多棒，而是瓦尔加了解过的男人太少。

不吹牛的讲，如果瓦尔加了解过我的话，她会觉得她当时说这句话的时候是多么的无知！

好了，我要出去避一避风头！

我想问，你见过多少男人。

只想对你说，你没见过我是你这辈子的遗憾。

因为活好，所以最棒！

嗯，没有比较就没有发言权，实践是检验真理的唯一标准，佩莱绿帽子是稳了

作为男人，你得能屈能伸，能射

"见过的"最棒的，我重点抓对了嘛？