求。世界名画鉴赏 1500字左右。。。最好是油画，

你可以试下《最后的晚餐》这副作品是意大利伟大的艺术家列奥纳多·达·芬奇所创作

《最后的晚餐》（约1498）（壁画 460 x 880 厘米）

达芬奇于1495年接受了米兰．圣玛利亚·格雷契修道院的订约，开始创作《最后的晚餐》壁画，直到1496年才告完成。

达芬奇站在新时代的前列，赋予这一传统宗教题材以新的思想和境界，在神的形象中挖掘和表现了人的心理和情感，高度体现了文艺复兴的进步的时代精神。

《最后的晚餐》是表现耶稣已经知道自己的不幸将临时，在与门下众弟子共进最后的晚餐宴席上，宣布说；“你们中间有一个人出卖了我”，这句话刚说完，就在十二个门徒中引起了极大的震动。画家着意刻画弟子们瞬间所表露出来的极其复杂的、各不相同的心理反应。画家赋予画中每个人物以鲜明的性格气质，紧紧扣住每个门徒对基督的话做出明白的、毫不含糊的表态。这个场面就好像在一池平静的水面上投掷一块石头所引起的那愈来愈大的波纹浪图一样，在此之前是十分平静的晚餐，突然引起巨大的波动，门徒中每个人的动作、手势及面部的表情所传达出来的是微妙的因人而异的心理差别和变化。

全画总共十三人，基督居于面面中间位置，其余十二个门徒分四组平均对称排列左右，这些组合是由每个人的心变化和感情联系自然结合在一起的，画中人的情绪造成画面的气氛有动有静，有声有色。画家运用造型艺术的手段使画中人和欣赏者的感情紧密联系在一起，我们如果来探究一下画幅中每个人物的性格和情绪发展是很有意思的。请看：基督在说完“你们中有一个人出卖了我”这句话以后。神色镇静而又慈祥，很自然地摊开两手，微微低垂着头，毫无恐惧之色，为刚才所说的那句话似乎还有点不甚感慨之情；门徒中反应强烈、显得特别激动的是坐在基督左手边的那一组三个人，他们各具有一个表达情感的动作。我们首先看到的是年轻的、具有火爆性格的菲利普突然按捺不住地从座位上跳了起来，带着不可捉摸的疑问转向基督，想弄清楚这到底是怎么回事，他用手捂着胸口，欲向基督表白自己对老师的真诚与纯洁，那个老雅各极度愤慨，用力地摊开双手，身子因失去重心而稍向后仰，好像在向同伴表示：我实在不知道，竟然出了这么大的事，简直不可思议；在他们后面站着的是多马，他尽量按下性子，向基督举着食指向上，哆嗦的说出“真的？天晓得，事情怎么会是这样？”他实在弄不清楚刚才发生的事情。在靠近基督右边的一组三个人中充满着一种复杂情绪，显然处于克制状态。那个告密的叛徒犹大就在这一组里，当他听了基督的话以后，做贼心虚地急速扭动身子，惊恐万状的想远离老师，并且慌忙地握紧告密所换来的钱袋，战栗而极端害怕地斜视着威严的基督，他阴沉而丑陋的，又显得特别粗鲁的脸皮，被善良貌美的约翰和坚强勇敢的彼得面孔衬托，对照得更加鲜明突出，约翰优柔地把头垂在一边，搭拢双手，神志焦虑，不知如何办是好，在倾听彼得细言。彼得的头在约翰和犹大之间显得特别突出，他勃然大怒地站起来弯身前倾向着约翰，并把左手按在他的肩头，紧贴耳边，似乎在低声讯问约翰：“你知道是谁出卖了我们的老师吗”此时他的左手还紧捏着—把刀，好象正在表示，要是我知道是谁告的密，一定要亲手杀死他，来为我们的老师报仇，这是一个急性而富有正义感的人。在靠近彼得右手边一组是张开双手的、显得震惊而又沉着的、上了年纪的巴多罗迈，他的手势似乎表明要大家不要惊慌，他自己严肃而冷静地凝视着基督，在这危急关头想拯救老师。搂住巴罗多迈的是小雅各，他紧张地望着基督无能为力。站在桌子顶端的、身强力壮的是安得烈，他扭身向前，颇有冲上前去之势，这一组的三个人都凝神注视着基督，把欣赏者的视线完全引向了基督。最左面一组的另外三个人是达太、西门和马太，马太虽然脸向左边的老达太，可是双手却伸向基督，好像在讯问有经验的老人，刚才老师讲的话到底指的是谁呢从老达太摊开的双手看，表示自己也正为这件突如其来的事纳闷，好像在十分疑惑地告话他。我真的什么也不知道。西门也在苦苦思索这从天而降的大祸，但是毫无结果。到此为止，画里十三个人的外貌，情绪和性格特征，活灵活现地印入我们的脑子里，观赏画的人好像随画中人经历了这一严重时刻。这是一群典型的人物，具有典型的性格，处在典型的环境中。画面具有戏剧冲突的舞台艺术效果，它是一幅具有划时代意义的情节性历史画，这个题材曾为达芬奇之前的不少画家所描绘过，但唯有达芬奇的《最后的晚餐》为空前的杰作。

《最后的晚餐》在艺术形式的处理上也是极为完整和成功的。画面的构图并不复杂，基本上是在一直线上穿插变化的，因此总的是在单纯中见丰富。大师把十三个感情激荡的人物有机地组合在一起，既有区别又紧密联系，既突出了基督的主要形象，又层次分明地刻划出每一个人的外貌和性格特征，高度地概括又深刻地揭示了这一戏剧性的场面。画家尽可能地调动了一切艺术手段，着意表现出耶稣的临危不俱、神态自若。大师把耶稣安排在既是画面小心、又是视觉中心的位置上，用背景中大门的透光，更加清楚地衬托出耶稣的形象，并且有意识地把两侧的门徒和耶稣分开，初看似乎耶稣很孤立，实际上内在的情绪和感情，以及事件把他和门徒始终紧密联系在一起。一切都以耶酥为中心：画中的餐桌，墙壁门窗和天花板的处理取平行透视；都集中而消失在基督的形象上；这一切很自然地把观众的视线首先吸引到基督的身上。画家将十二个门徒三人一组平均对称地分配在基督的两边，以其各自的动作和表情与基督发生联系和呼应。整个环境和道具的处理比较单纯，为的是更加突出激动的人物，这些独具匠意的艺术处理，使艺术语言显得高度精炼。达到炉火纯青的境界。

绘画是空间静态的艺术，它不可能像小说和戏剧那样，把事件和复杂的情节、人物的性格和情绪的发展变化细致而深刻地一一告诉观众，只是靠一个静止的瞬间形象，去揭示变化和发展着的生活。为了刻画人物的性格和变化着的思想感情，画家必然要设法抓住能显示画中人内心活动的外部特征，即对人物的动态和面部表情加以塑造，通过可视的形象，使欣赏者产生符合画家创作意图的联想和想象，从而理解这个瞬间的前因和后果。因此，虽然都是静止的人物，但能表现出巨大的生命力，静中求动。画家为了获得这种艺术效果就必须精心地为自己的主题，情节选择一个环境，运用典型人物的动作和表情去表现具有个性特征的人物，清楚地表明画家打算告诉观众的一切方面，使处于静态的画面成为一出剧的缩影，这应该是情节性绘画所要追求的最高境界，这样的作品才能打动观众的心，耐人寻味，发人深思，在这方面达芬奇的《最后的晚餐》为我们树立了光辉的典范。

达芬奇的创作达到如此高的成就，与他辛勤的艺术劳动是分不开曲。他的创作态度极其认真严肃，他为《最后的晚餐》化费了巨大的心血和劳动。他在创作之前的准备工作做得周详而细致，画了大量的速写，构思时进行深思熟虑的推敲，他深入地研究每个登场人物的动作表情，并为每个人规定了行为举止的意图。在他为这幅画所作的笔记中写道，“一个人饮了酒并把杯子放下来，把头转向说话的人，另一个人合拢双手的手指，眉头紧皱，看着自己的同伴，又一个人伸出两手的手掌，把肩耸到耳边，嘴上显得惊奇的样子……”。在这些笔记中虽然没有注明门徒的名字，但据分析看，达芬奇在创作想象中对于具体地塑造每个门徒，已经作了严格的选择和规定，基本上根据每个门徒的性格特点和外貌特征，设想和规定了他们各不相同的行为，以及在整个构图中所占的地位。这些明显的意图在他遗留的一些速写中比较清楚地反映了出来。因此我们现在所看到的画幅中每个人物都有与自己身份相适应的动作和表情。

达芬奇在创作《最后的晚餐》的过程中，他的工作作风是既严肃认真，而又富有情趣。他对自己的艺术语言的运用极为慎重。有时候他长时间地站在自己的画前沉思，停笔徘徊许久。据说这使不懂艺术的寺院院长十分恼火，竟然无理责难达芬奇是有意怠工拖延时间，并且打算催促他一刻也不要停笔作画。他自己不好意思去催逼达芬奇，便不断地在他的总管面前唠叨，要他去找达·芬奇谈谈为什么总是站着不动笔，总管没有办法，只好硬着头皮用委婉的方式，转弯抹角地示意大师快点作画，并且尽量让达芬奇理解这不是他的本意，而是院长的旨意。大师并没合生总管的气，还和他就画的艺术性问题进行了一般性的交谈，最后向他严肃地表示，自己将会很快完成这幅壁画，目前只是剩下两个人额头需要刻画，一个是基督，另一个就是叛徒犹大。基督的头像问题不大，很快就可以完成，最后关于犹大的模特儿还需要寻找，如果实在找不到适当的模特儿的话，他准备就利用这个令人讨厌的、粗暴而无知无识的院长的头去填补。这席话引起了总管的同情和好笑，他会意地告诉芬奇，“大师的话是百分之百正确的，他本人完全理解”。自此以后，那个可怜又可鄙的僧院长终日坐立不安，再也不敢来打搅大师的工作了。传说公爵莫罗殿下来看定稿的《最后的晚餐》时当看到犹大的面孔时忽然笑了起来：“犹大！简直和修道院院长一模一样，他不给你安宁，他妨碍你的工作，你非常巧妙地报复了他让他永远留在这张桌子的后面吧。正好，他那样贪婪地把钱袋抓得紧紧的，舍不得花在自己修道院的孩子们身上。由于他的吝啬，教士们吃够了苦头。”我们现在看到画面上面那个犹大的头，实在是反映出一个可耻叛徒的丑恶形象，也是对残酷无情的小人的真实写照，使观赏者望而生厌。

五百年过去了，这位文艺复兴时期的天才“巨人”的伟大作品，对于我们中国的画家和观众，仍然具有极大的魅力，艺术是人类共有的精神财富。《最后的晚餐》这幅画虽然歌颂的是基督教的主题，我们并非赞美基督教的精神的伟大。但画家笔下所描绘的不是神而是人，是人类社会中真、善、美的化身，是人类善恶的对比写照。大师所歌颂的不是神的力量，而是人的善良、正义的美德；斥责的是卑鄙和丑恶的叛徒行为。因此，这件杰作在历史上永远是不朽的，它不仅属于意大利人民，也属于全世界的人民。

关于充满诗情画意的唯美句子

　无论是在学校还是在社会中，大家总免不了要接触或使用句子吧，句子能表达一个完整的意思，如告诉别人一件事情，提出一个问题，表示要求或者制止，表示某种感慨，表示对一段话的延续或省略。那些被广泛运用的句子都是什么样子的呢？下面是我为大家整理的关于充满诗情画意的唯美句子，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

充满诗情画意的唯美句子1

　1、爱，有的时候不需要山盟海誓的承诺，但她一定需要细致入微的关怀与问候；爱，有的时候不需要梁祝化蝶的悲壮，但她一定需要心有灵犀的默契与投合；爱，有的时候不需要雄飞雌从的追随，但她一定需要相濡以沫的支持与理解。

　2、青春是用意志的血滴和拼搏的汗水酿成的琼浆——历久弥香；青春是用不凋的希望和不灭的向往编织的彩虹——绚丽辉煌；青春是用永恒的执着和顽强的韧劲筑起的一道铜墙铁壁——固若金汤。

　3、能够破碎的人，必定真正活过。林黛玉的破碎，在于她有刻骨铭心的爱情；三毛的破碎，源于她历经沧桑后一刹那的明彻与超脱；凡高的破碎，是太阳用黄金的刀子让他在光明中不断剧痛，贝多芬的破碎，则是灵性至极的黑白键撞击生命的悲壮乐章。如果说那些平凡者的破碎泄漏的是人性最纯最美的光点，那么，这些优秀的灵魂的破碎则如银色的梨花开满了我们头顶的天空。

　4、宽容，是一种坦荡，可以无私无畏，无拘无束，无尘无染。宽容，是一种豁达，是比海洋和天空更为博大的胸襟，是宽广和宽厚的叠加，延续和升华。宽容有度，宽容无价，宽以待人，这是人生处世的基本法则。

　5、即使青春是一枝娇艳的花，但我明白，一枝独放永远不是春天，春天该是万紫千红的世界。即使青春是一株大地伟岸的树，但我明白，一株独秀永远不是挺拔，成行成排的林木，才是遮风挡沙的绿色长城。即使青春是一叶大海孤高的帆，但我明白，一叶孤帆很难远航，千帆竞发才是大海的壮观。

　6、俄国作家契诃夫说："有大狗，有小狗，小狗不该因为大狗的存在而心慌意乱。所有的狗都应该叫，就让他各自用上帝给他的声音。

　7、春蚕死去了，但留下了华贵丝绸；蝴蝶死去了，但留下了漂亮的衣裳；画眉飞去了，但留下了美妙的歌声；花朵凋谢了，但留下了缕缕幽香；蜡烛燃尽了，但留下一片光明；雷雨过去了，但留下了七彩霓虹。

　8、成熟是一种明亮而不刺眼的光辉，一种圆润而不腻耳的音响，一种不需要对别人察颜观色的从容，一种终于停止了向周围申诉求告的大气，一种不理会哄闹的微笑，一种洗刷了偏激的淡漠，一种无须声张的厚实，一种并不陡峭的高度。

　9、爱心是一片照射在冬日的阳光，使贫病交迫的人感到人间的温暖；爱心是一泓出现在沙漠里的泉水，使濒临绝境的人重新看到生活的希望；爱心是一首飘荡在夜空的歌谣，使孤苦无依的人获得心灵的慰藉。

　10、只有启程，才会到达理想和目的地，只有拼搏，才会获得辉煌的成功，只有播种，才会有收获。只有追求，才会品味堂堂正正的人。

　11、站在历史的海岸漫溯那一道道历史沟渠：楚大夫沉吟泽畔，九死不悔；魏武帝扬鞭东指，壮心不已；陶渊明悠然南山，饮酒采菊……他们选择了永恒，纵然谄媚诬蔑视听，也不随其流扬其波，这是执着的选择；纵然马革裹尸，魂归狼烟，只是豪壮的选择；纵然一身清苦，终日难饱，也愿怡然自乐，躬耕陇亩，这是高雅的选择。在一番选择中，帝王将相成其盖世伟业，贤士迁客成其千古文章。

　12、盈盈月光，我掬一杯最清的；落落余辉，我拥一缕最暖的；灼灼红叶，我拾一片最热的；萋萋芳草，我摘一束最灿的；漫漫人生，我要采撷世间最重的——毅力。

　13、毅力，是千里大堤一沙一石的凝聚，一点点地累积，才有前不见头后不见尾的壮丽；毅力，是春蚕吐丝一缕一缕的环绕，一丝丝地坚持，才有破茧而出重见光明的辉煌；毅力，是远航的船的帆，有了帆，船才可以到达成功的彼岸。

　14、信念是巍巍大厦的栋梁，没有它，就只是一堆散乱的砖瓦；信念是滔滔大江的河床，没有它，就只有一片泛滥的波浪；信念是熊熊烈火的引星，没有它，就只有一把冰冷的柴把；信念是远洋巨轮的主机，没有它，就只剩下瘫痪的巨架。

　15、心的本色该是如此。成，如朗月照花，深潭微澜，不论顺逆，不论成败的超然，是扬鞭策马，登高临远的驿站；败，仍滴水穿石，汇流入海，有穷且益坚，不坠青云的傲岸，有"将相本无主，男儿当自强"的倔强。荣，江山依旧，风采犹然，恰沧海巫山，熟视岁月如流，浮华万千，不屑过眼烟云；辱，胯下韩信，雪底苍松，宛若羽化之仙，知退一步，海阔天空，不肯因噎废食。

　16、微笑着，去唱生活的歌谣，不要埋怨生活给予了太多的磨难，不必抱怨生命中有太多的曲折。大海如果失去了巨浪的翻滚，就会失去雄浑；沙漠如果失去了飞沙的狂舞，就会失去壮观。人生如果仅去求得两点一线的一帆风顺，生命也就失去了存在的意义。

　17、生命不是一篇“文摘”，受平淡，只收藏精彩。她是一个完整的过程，是一个"连载"，无论成功还是失败，她都不会在你背后留有空白；生命也不是一次彩排，走得不好还可以从头再来，她绝不给你第二次机会，走过去就无法回头。

　18、如果说友谊是一颗常青树，那么，浇灌它的必定是出自心田的清泉；如果说友谊是一朵开不败的鲜花，那么，照耀它的必定是从心中升起的太阳。多少笑声都是友谊唤起的，多少眼泪都是友谊揩干的。友谊的港湾温情脉脉，友谊的清风灌满征帆。友谊不是感情的投资，它不需要股息和分红。

　19、如果说生命是一座庄严的城堡，如果说生命是一株苍茂的大树，如果说生命是一只飞翔的海鸟。那么，信念就是那穹顶的梁柱，就是那深扎的树根，就是那扇动的翅膀。没有信念，生命的动力便荡然无存；没有信念，生命的美丽便杳然西去。

　20、古老的气息仿佛要将一切都卷入那个时代一般，内心的寒意让我赶紧远离，回眸，看见最后一抹阳光消逝。

　21、梦落三千尺愁深似海，繁华遗落散满地。记忆轮回里，我举杯，在奈何桥上满口饮尽。

　22、雨后，叶绿得剔透。我不忍再过多的采撷，竟感觉那是你的化身，采摘未免太过残忍。

　23、一枝清绝，但把浮尘歇。不事张扬，可敬可爱，花中极品。夏月荷花初开时，晚含而晓放，芳心轻吐，香喷清绝在纷繁的碧叶中，星星点点地透着笑靥。

　24、月寂如沙，很多个这样的夜晚来临时，我都是喜欢一个人，静静的站立在有水的亭边，看看暮色夕阳，看着夜色一点点的弥漫开来，慢慢地将自己笼罩在幕霭之中，感叹大自然造物的神话，同样的地方，在不同的时间里却可以千变万化。

　25、一条古道，一匹瘦马，一个游子，夕阳西下，黄昏的余晖洒满千年古道，秋风渐起，吹动芳草碧连天，吹起游子思满面。

　26、雨后，山茶花开得正妖冶，杜鹃花却已颓靡，生命的时间与距离不可匹敌。容华谢后，一日春光再难寻觅。

　27、有一天，我会歌唱，在风雨中，嘶哑了歌喉；有一天，我会起舞，在月光下，翩纤了身姿；有一天，我会痛苦，在烈日下，化作了泪水；有一天，我会狂笑，在高山上，激荡了云雾。

　28、我们要去流浪，虔诚地定格住每一寸记忆；我们要去成长，潇洒地忘却掉每一条纹路。

　29、在极度的喧嚣中，独自微笑独自平静是憾，落花是美的，淡淡的书香，淡淡的花香，淡淡的馨香。

　30、辗转半世红尘，缘去缘灭，空留满池伤痕。雨花迟落，霜雪纷飞，池水泛冰，已益处月的苍凉。

　31、曾芬芳过的。那片土地，幸福的花儿虽早已凋谢，只留下风雨吹打的痕迹。

　32、这个世界像一条深深的河流，走向不清楚，带着记忆与未知的情绪，和流浪的波纹，不停地淌过。

　33、月姗姗，星淡淡，一川涟漪羞涩莹，在与你相遇的刹那，我找到了生命中的永恒，星之光，柔美奢华，所有的诗意都在那缥缈如烟的追寻里。

　34、一夜高风凋碧树，凋落了记忆沧桑的羽翼。一个人淡淡地期盼，时光如梭。一个人静静地回忆，望眼欲穿。一个人虔诚地祈祷，昙花若现。

　35、纵然这个世界总使我们视觉模糊，但是，四周的空气依然是一片静寂，一轮旭日照旧一如既往地从东方冉冉升起。

　36、用心聆听，音乐中总会有些东西在不经意间打动我们。许，是那些久不曾碰触的忧伤；抑或是那些久不曾忆起的愉悦。

　37、我们人生的大幕才刚刚拉启：刀光剑影，英雄本色；是非恩怨，儿女情常。

　38、一眼凝眸望穿秋水，隔断了奈河，醉花迟落。一声咿语轻出梦里，回荡在心房，痴月娇容。一缕青丝滑落素指，缠绕住情殇，恋水轻柔。

　39、一条古道，一匹瘦马，一个人影，被落日的余晖缓缓拉长。

　40、用心去品味它，我看见了世间最美丽的音符，那跳动的旋律在我心灵中荡漾，犹如落在水中的花瓣轻轻的飘散。

充满诗情画意的唯美句子2

　1、墨色的天空里，很想闭上眼睛，偷听星星的悄语，细细碎碎，如同花开时，婉约的幸福绽开的声音。

　2、每当我看天的时候，我就不喜欢再说话，每当我说话的时候，我却不敢再看天。

　3、寂寞的人总是会用心的记住他生命中出现过的每一个人，于是我总是意犹未尽地想起你在每个星光陨落的晚上一遍一遍数我的寂寞。

　4、曾经的梦碎了一地，捡起，努力拼凑，而后又碎，再捡起，拼凑，直到有一天再也拼凑不来

　5、闭眼，那一滴泪，带着一份执着，一份等待，一份决然，一份勇气落了下来。转身，留下一道萧索的身影徘徊。

　6、遗忘上一我们不可更改的宿命，所有的一切都像是没有对齐的图纸，从前的一切回不到过去，就这样慢慢延伸一点一点的错开来，也许错开了的东西我们真的应该遗忘了。

　7、人生一场大梦，世事几度秋凉，夜来枫叶已鸣廊，看取眉头鬓上，酒贱常愁客少，月明多被云妨，中秋谁与共孤光，把盏凄然北望。

　8、对月形单望相护，只羡鸳鸯不羡仙。

　9、人生若只如初见何事秋风悲画扇等闲变却故人心却道故人心易变骊山语罢清宵半泪雨零铃终不怨何如薄幸锦衣郎比翼连枝当日愿。

　10、弹剑高歌过荆州，空抛红豆意悠悠。高山流水人何在，侠骨柔情总惹愁。

　11、剪不断的离愁千缕，理还乱的别绪无休。啊！恰便似遮不住的青山隐隐流不断的绿水悠悠！

　12、章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手

　13、虚负凌云万丈才，一生襟抱未曾开。鸟啼花落人何在，竹死桐枯凤不来。良马足因无主踠，旧交心为绝弦哀。九泉莫叹三光隔，又送文星入夜台。

　14、一场寂寞凭谁诉。算前言，总轻负。早知恁地难拚，悔不当时留住。其奈风流端正外，更别有系人处，一日不思量，也攒眉千度。

　15、双脚踏翻尘世浪，一肩担尽古今愁。

　16、独守寒窗月漫漫，静思春夜雨蒙蒙。我自流连随风笑，凡人痴梦各不同。

　17、凤栖苍梧，焉知不是养精蓄锐？他日当一鸣惊人翔舞九天！

　18、天下风云出我辈，一入江湖岁月催；皇图霸业谈笑间，不胜人生一场醉。

　19、挥笔写下前世今生的邂逅，万丈红尘，今生挥毫原来只为你！谁用谁今生不经意间的一次回眸，颤动了谁一颗懵懂的情心，思波扩散的涟漪却是再难复静。

　20、看你喜欢看的书，品尝你总是说好吃的东西，只是想弥补上，你的青春，它迟到的时光。

　21、你离去时，爱终于成伤，凄凉的笙歌，忧愁穿了三生石上清浅的青苔。

　22、在下一年，一定要看见自己的影子在奔袭的路上。

　23、在颓唐的梦境里，我看见纷飞的蝴蝶从花间跌落。

　24、在爱情的国度里，总会有一个主角一个配角，累的永远是主角，伤的永远是配角。

　25、远远的光，在离我很近的黑夜里，微澜，如同海浪一波一波激荡起的浪花，渐起渐落。

　26、雨下个不停，那些充斥在雨中的气息，刷新空气中的腐朽。

　27、有些话，台词而已。

　28、有事做，让每一天充实，事情没有大小，只有你爱不爱做；有所期待，生活就有希望。

　29、有人爱，不仅仅是被人爱，而且有主动爱别人爱世界的能力。

　30、流年划过尘封的记忆，深埋了那片微漾的心海，留下了一个人，继续追忆着飘走的芬芳，明知前方很迷茫，还要努力往前走，尽管让青春消逝也无怨无悔，虽然一路走去会很艰辛，也不抹去一点点足迹，仍要承载满满的忧伤。

　31、午醉醒时，松窗竹户，万千潇洒。野鸟飞来，又是一般闲暇。却怪白鸥，觑著人欲下未下。旧盟都在，新来莫是，别有说话？

　32、最是凝眸无限意，似曾相逢在前生。

　33、相逢一醉是前缘，风雨散飘然何处。

　34、虚幻大千两茫茫，一邂逅，终难忘。相逢主人留一笑，不相识，又何妨？

　35、泪酸血咸，悔不该手辣口甜，只道世间无苦海；金黄银白，但见了眼红心黑，哪知头上有青天。

　36、只有夕阳站在那里。灵魂像无数的雪花飘过，光明闪烁，渐渐清醒。

　37、云层雾气，缠着几户古木人家，清新自然，如诗如 画 。

　38、岁月，依一抹浅香于心间，看年华向晚，闻花香送暖。给时光一个浅浅的回眸；给自己一份微笑从容。沉淀，馨香；念起，温暖。

　39、在烟雨红尘中，轻拾季节花瓣飘落的音符，组成美妙曲符，然后，倚在时光的路口，撷一缕明媚，许自己一份唯美的怀想，与快乐、浪漫相约，闲淡清欢。

　40、今后，我会从尘世中的纷争走出，远离喧嚣，把岁月打磨成诗，让自己的文字静如睡莲，动如涟漪，无论何时都能描绘成美丽的水墨丹青。

充满诗情画意的唯美句子3

　1、醒来你就在我的身旁，真希望这不是一个梦。

　2、我爱你，就像你不爱我一样的坚决。

　3、有些伤口，无论过多久，依然一碰就痛；有些人，不管过多久，也还是一想起就疼。

　4、我用一个人的执着，对待两个人的寂寞。

　5、当岁月无情的斑驳了三生石上的情缘，我又能如何改变宿命？于是，唯有放飞心灵深处相思的云，任其飘荡，慢慢覆盖在那一片寂寞的沙洲。

　6、有谁可以知道自己的前世今生？行走在这条沧茫的红尘路上，总觉得有些擦肩而过的人似曾相识。但却又可以确定今生从未曾相见，难道是前世在忘川河畔有过相逢？又或是在奈何桥上擦肩？

　7、是错爱，还是爱错，都已不想再说，是谁对，还是谁错，也不想再懂，只知道你给的那份伤，太美，太长，太久……

　8、其实生活很平淡，只是我们自己把它弄得苦不堪言

　9、太容易得到的东西、我们都不知道珍惜。

　10、幸福可以来的慢一些，只要它是真的，我可以耐心的等。

　11、我长这么大没怕过警察没怕过流氓没怕过爹娘，唯一怕的就是我媳妇！

　12、如果两个人只是习惯于被爱，那么爱终究变成等待

　13、任何长久的恋情都有一个秘诀，就是在不完美中发现美。

　14、有些事，不说不代表没发生，比如我爱你，有些事，说了不代表是真的，比如我忘了你。

　15、累了，淡了，远了。最后，你要不要滚了、

充满诗情画意的唯美句子4

　1、原来青春是一本太仓促的书，还来不及给他画上一个完美的句号，就这么悄无声息的结束了。因为不完美，所以总是会遗憾，然后纠结，久久不能释怀！

　2、爱，很简单，有时就是一杯水，只要有爱存在，谁会计较外在的东西，那些把爱情搞得异常隆重的人，一定是还没有真正的相爱。

　3、爱情，像是邂逅一场盛景后，摆出美丽苍凉的手势。就如：从此无心爱良夜，任他明月下西楼。此情可待成追忆，只是当时已惘然。纵有千种风情，更与何人说。

　4、爱情就如一杯牛奶咖啡，香香地飘在外面，甜甜地浮在表面，酸酸地含在里面，苦苦地沉在底面，模模糊糊地把你倒映在咖啡里面。

　5、红颜薄命，空有一世才情，一泓情泪，种成两世相思，再相逢时，桃花还依旧，人面已全非。

　6、好东西都是相对的，你所谓的好东西别人也许不以为然，但别人的好东西你或许也觉得不值一钱。我们大多数人穷其一生都在追寻着别人眼中的垃圾。

　7、海风啊！请把我的烦恼带走吧～？

　8、跟盛怒中的女人讲道理，就像跟90后的小孩谈人生一样，是件极无聊又白费功夫的事情。

　9、爱一个人，是没有条件也没有自尊可言的。

　10、被我们抛弃的国有品牌／民族企业在捐款的时候，我们所喜爱的“伟大”外资品牌在哪里？

　11、不是所有的誓言都经得起考验，不是所有的爱都经得起折腾，最后，伤得最深的往往是付出最多的那一个，痛的最深的往往是最骄傲的那一个。

　12、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。

　13、长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹。

　14、承认自己的自私承认自己的不知满足虚荣！可，不是每个人都是这样的吗？

　15、宠辱不惊，闲看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒。

　16、春天我把男朋友种下了，到了秋天我就有好多好多男朋友了。哼！

　17、当完美的人不再完美，当目空一切的人忽然有了牵挂，那么，神话将不再是神话。

　18、对不起，我走了，没有说一声“再见”，不是我绝情，是因为我给过你机会，你却不曾为我珍惜。

　19、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。

　20、烦恼就像一只摇椅，你可以坐在上面摇来摇去，但是你哪里也去不了。

　21、繁花似锦终如梦，一曲歌尽笑红尘。江湖子弟红颜老，仗剑何处诉流觞

　22、爱是一种需要不断被人证明的虚妄，就像烟花需要被点燃才能看到辉煌一样。

　23、爱情是一朵生长在悬崖峭壁边缘上的花，想摘取就必须要有勇气。

　24、人生有的时候真的很嘲讽，上一刻还山盟海誓，下一秒却成陌路！

　25、人生是彩色的，就像彩虹一样……彩虹中没有灰色，所以没有灰色人生。

　26、就这样吧，就这样在眼前晃吧，当有一天在看到你的时候心里不在有恨，那时是否我要谢谢你，谢谢你让我终于修成了“正果”！

　27、就算此刻心痛的死掉，也不会跟你认输，因为我没有错，就算此刻你离开，我一样不会妥协，我告诉自己，是该做回自己的时候了！

　28、旧仇未报再添新恨，陈疾未去又来“心＂病！

　29、静水流深，沧笙踏歌；三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。

　30、寄君一曲，不问曲终人聚散。

　31、记住，我不欠你什么！

　32、记忆，是一种幸福，也是一种残酷。

　33、即使我不会遗忘，我也会忍着泪水笑着离开，因为爱过，很真！即使哭了，但那不是因为你，是因为曾经的感动和爱，是因为我的付出再也收不回来！

　34、人生便是如此，你会用一秒钟撞上一个人，用一分钟注意这个人，用一小时勾搭这个人，用一天爱上这个人，最后的结局是，用一生来遗忘这个人。

　35、让我们的风花雪月，一起埋葬！一起消失！

　36、清透的生命。我的生活很缓慢，没有以往的雷厉风行，取而代之的是细心柔软的生活。

　37、你离开的这个季节，没有忧伤。只有无休止的思念在漫延疯长。

　38、你有你的骄傲，我也有我的任性，你可以走，但是，请你把你的爱情带走，把我的骄傲还给我！

　39、女人好像任何事情都注重过程，爱在时，总是无节制享受爱到过程，分手时，总是喜欢把已经不复存在的爱折腾得千回百转。

　40、其实爱情里面没有“骄傲”也没有“尊严”，当你选择爱的那一刻起，就应该收起“骄傲和尊严”，只有那样爱情才可以长久，不然，只会剩下满身伤！

　41、其实呢有的时候爱情呢真的与年龄无关。

　42、轻轻的扬起头，眼角不在有泪痕，前方路好长，笑着遗忘是我的选择，笑着沐浴阳光正好，笑着迎接春暖花开！

　43、你可以选择离开，没必要这样跟我假装坚强，你心一样很痛，不是吗？你觉得你很了不起是吗？不，你错了，在你选择假装坚强的时候，你已经输了！

　44、你被别人嫉妒说明你卓越，你嫉妒别人说明你无能！

　45、没有完结的生命，称不上是人生，只能说是经历。

　46、可以逃避很多，命运除外。可以改变很多，缘分除外。可以放弃很多，记忆除外。可以忘记很多，你除外。

　47、人生不要错过两样东西：最后一班回家的车和一个深爱你的人

　48、人世间有百媚千红，唯独你是我情之所钟。

　49、认识你，我不在相信什么是永远！因为在你的人生字典里根本不存在这个词汇，你的字典里只有“永远的自私和霸道”还有你伟大的“莫名其妙”！

　50、任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。

　51、如果想你是数绵羊，那么我已经数到了九百九十九只……

　52、如果有人用钞票扔你，跪下来，一张张拾起，不要紧，与你温饱有关的时候，一点点自尊不算什么。

　53、我坚信，一个人想念另一个人的时候，应该是安静的念想．．．爱，这一力量，往往可以瞬间抵达白发苍苍的彼岸。

　54、我很想，每天都可以听见你的声音

　55、我不再爱你的时候，也许不是我不爱你，只是，我已不能再爱你了。

　56、痛苦常来自比较，而幸福多源于感恩。

　57、听弦断，断那三千痴缠；坠花湮，湮没一朝风涟；花若怜，落在谁的指尖。

　58、所有梦想在现实面前都会打折扣，只是希望折扣不要打的太低。

　59、谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。

　60、双方开始互相的依赖，那就是爱的产生与存在～～～

　61、是不是我们太过年轻才迷糊了珍惜的定义

　62、我已经将整个青春都用来检讨青春，还要把整个生命都用来怀疑生命。

　63、我依然要谢谢你，是你让我变得坚强，忍了两天没有掉一滴眼泪，只是在看到你身影的那一刻，我哭了，我给自己找了个理由，是因为心太痛了。

　64、我们必须拿我们所有的，去换我们所没有的。

　65、什么都可以拿来赌，唯独爱情不可以，在爱的赌注里永远都不存在赢家！

　66、生能尽欢，死亦无憾。

　67、神经别太紧张，衰弱点。

　68、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。

　69、三不一说不敢表白、也结不了婚、更不会有小孩

　70、如花美眷，似水流年，回得了过去，会不了当初。

　71、我只是一个卑微的女子，即使我错了，也只是因为太爱你，所以错了！

　72、相忘谁先忘，倾国是故国。

　73、写下这些的时候，心里突然很开阔，原来我比想象中的自己要坚强！

　74、有的时候，品一盏茶，如同品一段人生，淡中有思，思中有悟，点滴回味，点滴人生。

　75、有的时候，该认真就应认真，该糊涂就应糊涂，因为世间万物，就是这样真真假假地相互衬托、相互依附、相互利用、相互平衡的。

　76、用我三生烟火，换你一世迷离。

　77、一如既往的贱你。可我还是贱贱的配合着你。

　78、也许放弃，才能靠近你，不再见你，你才会把我记起。

　79、蓄起亘古的情丝，揉碎殷红的相思。

　80、幸福到底是什麼？幸福就像玻璃，正面遇上，人不会有所察觉，换个角度，幸福就会向人发放光芒。81、有多少爱可以重来，有多少人可以等待，错过，就什么都不是，曾经沧海后再也没有什么等待可言，再也没有机会可以重来。

　82、有时，看起来残酷，翻过来想，也是一种慈悲。

;

名画《呐喊》的作者是谁？的故事背景是什么？感兴趣的读者可以关注校易搜。

说到名画《哭》，确实很多人知道，但这也不是问题，因为知道了，今天一定又知道了。不知道的，一定要多学。最近也有很多网友说，名画《呐喊》是谁的作品？事实上，它看起来很可怕。有什么故事？大家一起来分析一下吧！

名画《呐喊》的作者是爱德华蒙克。爱德华蒙克是一位挪威画家，他在1893年创作了《呐喊》。有四个版本，分别是：第一个版本创作于1893年，作品为蛋清木刻画；第二幅画创作于1893年，是一幅彩色蜡木板画。第三版创作于1895年，是一幅蜡笔木画。第四个版本是蛋清木油画。

名画欣赏《呐喊》

一波一波的红云，旋转的海湾，挤压变形的头颅，把人推向恐惧的深渊，发出震撼宇宙的尖叫和哭喊。

蒙克的代表作《呐喊》完成于1893年，举世闻名。蒙克本人对这件作品有一段描述：“我和两个朋友去散步。夕阳西下，天空突然变红，一阵悲伤涌上心头。我只是站在栏杆边。深蓝海湾和城市在血与火之间。朋友一个个前进。一个人站在那里，突然感到难以形容的恐惧和颤抖。我觉得仿佛有一声来自大自然的呼喊震撼了整个宇宙所以我画了这幅画，画出了像真血一样的云，让色彩咆哮。”

蒙克的《呐喊》和他所有的作品一样，都是通过自己的经历来绘制的。他不是为了艺术而作品，而是表达了他的忧郁和不安。这是他创作的动力。蒙克正是通过他的创作，打开了自己幽闭恐惧的情感通道，不自觉地表现出自己无意识的情感，从而释放出内心产生的巨大精神能量。就像弗洛伊德认为梦可以在一定程度上缓解紧张情绪一样，通过艺术来表达情感可以让他达到一种更平和的状态。如果不是通过大量的创作来表达自己，他可能早在姐姐那个时代就崩溃了。

1889年父亲去世后，和尚的精神更加躁动不安，性格变得忧郁、孤僻、孤独、绝望、死气沉沉，深深困扰着小和尚，迫使他不得不表白。他想呼喊，他想画出活着的人，他们的呼吸、感情和痛苦。在此期间，他画了他最重要的作品《呐喊》。这张照片显示了一个像婴儿一样的小人张着嘴从桥上跑出来。远景是海湾和日落。天空像滚滚的血红色波浪，让人颤抖恐惧，仿佛整个大自然都在流血。

挪威僧侣纸上的尖叫粉笔，奥斯陆国家艺术收藏，91x735

基于现实生活，依靠个人的家庭经历和朋友的经历，僧侣们选择用象征和隐喻的方式来揭示人们的“世纪末”。以及焦虑和恐惧，这幅《呐喊》是这组画中最著名的代表作。

由于蒙克笔下的人物都承担着表达特定心理状态的使命，就像《尖叫》一样，他塑造的男女形象并不现实，而是具有一定的象征意义，隐含着人类共同的生理状态和情绪，如生、死、爱、焦虑、抑郁、犹豫、自负等。

从表现手法来看，《呐喊》是典型的表现主义风格。屏幕上红色和黑色的强烈对比让人头晕目眩。扭曲的形状也被充分利用。云的形状不是普通的块状，而是波状的流水。这幅画中的人物完全改变了他们的形状。他们是骷髅、尸体和鬼魂。正是通过这些夸张的变形和强烈炫目的色彩对比，使人物想要表达的情感得以完美呈现，从而达到艺术家的创作目的。

在这幅画中，蒙克使用的颜色在某种程度上与自然有关。虽然蓝色的水，棕色的土地，绿色的树和红色的天空被夸大了，但它们并没有失去其颜色的近似真实性。整幅画的色彩灰暗：浓浓的血红色悬浮在地平线上，给人一种不祥的预感。它与海洋黑暗部分的紫色相冲突。随着向远处延伸，这种紫色越来越暗。同样的紫色反复出现在孤独者的衣服上。然而，他的手和头仍然是苍白的和浅棕色的灰色。

这幅画中没有什么不是充满了动荡。天空扭曲的曲线和水流与桥的刚性对角线形成鲜明对比。整部作品在动态旋转中充满了粗犷而强烈的节奏感。所有的形式元素似乎都在传达那种刺耳的尖叫。这里的画家可以说是用视觉符号来传达听觉，把痛苦的尖叫变成可见的振动。这种声波表达的方法可能与梵高的代表作《尖叫》中力和能量的可视化有关。蒙克来到这里，将尖叫带来的极度内心焦虑转化为令人信服的抽象形象。就这样，他几乎把银幕上的情感表达推向了极致。

画中的画像岩浆，四处狂流。画布上，画笔跟不上颜料，不知该往哪里跑，还是寻求庇护。天空满是红色，看起来很沉重。接下来的一幕，似乎天空就要被一拳打下来，像一个大黏糊糊的物质。它不再只是一片天空。

我们不能听，我们不能听正在发生的事情。我们必须尖叫，直到天空停止，直到它不再威胁我们。我们必须停止我们的耳朵和喊叫，直到我们变聋，这样一切都可以消失。直到这一切只是一场噩梦。

这座桥的橙色扶手看起来像一把锋利的剑，切割着画面。又有一天，我们可能会想：有了这条漂亮的扶手直线，我们就可以一直走到地平线了。这是一条安静的小路，风景平淡无奇，向远方延伸，宁静而辽阔。我们对这条路了如指掌。

今天，这座桥没有尽头。我们不记得它是从哪里开始的，也不记得我们是什么时候来到这里的。如果我想找到回去的路，我应该走哪个方向？你为什么在这里？以前一切都变了。我们要去哪里？

我们必须在景色完全变得面目全非之前离开。但是地面正在迅速塌陷。刷子上涂有软漆，像肥皂一样光滑。黄线和红线想要笨拙地在表面上画出它们所能画出的一切。木板，还是反光？在桥的上方，蓝色是如此强烈，以至于破坏了所有的距离感。视角降得那么低，离我们那么近，会变成一堵墙。恐惧冻住了我们的腿，这幅画也是。

他双手抱着头，振作精神。他把脸贴在画布上，就好像它在一个玻璃盘子上。这幅画就像一扇关闭的窗户，再也无法打开。没有人在听。一个人的身体就像风中的一片草叶，来回摇摆。颜色不能稳定他。一根棕色的线轻轻地舔着他，但是没有用。他的身体没有固定的形状。

我们很想找一些合理的理由，一些可以接受的借口，来解释发生的事情。一场自然灾难，一些浪漫主义画家喜欢描述的灾难：海难或其他灾难，迫使人们面对自然的力量。红色的晚霞足以让英雄们看着混乱的世界，投去关切的一瞥，这也是为了更宏伟的目标。这些运动的不确定结果不能贬低它们的伟大，但它们告诉我们，令人不安的图像吸引我们的程度不亚于它们的展示和承诺。

红色的天空没有热量。醒目的橘子触地成冰，在任何看得见的地方撕裂地平线。

站在这里的人很快就会迷失自我。让画面紧张的风把一切都吹走了，让人很难认出他。我们不能和他打招呼，和他说话，接近他或者触摸他。简而言之，他不再孤单。他什么都不是。剩下的五官很难形成面具。他看起来像一具尸体，满嘴都是油漆和泥土。他的眼睛被擦过或粘过。他比隐形更糟糕：他在这里已经拿走了他所有的存在感。

如果他用双手把脸颊压得更紧，绿头可能会完全消失，就像制作陶器用的黏土一样，改变形状。这个位置相当于致命一击。那时候，他留下的只是一堆紧紧包裹着的没有生命的东西，就像一些可怜的雕塑家的作品。这个人是个囚犯。世界吸收了他，消化了他，然后又把他吐出来。

他所看到的无法用语言表达。别人听不到他的声音，从他贫瘠的外表和沼泽般的空虚就能看出来。蒙克的作品力求简洁，很少使用元素，只保留一些造型。这些造型充满了流动性，让观众很难找到凝固的感觉。这就是蒙克选择他们的原因。现实像潮水一样退去。剩下的只是焦虑，双手之间的空虚。

王衍，西晋宰相，又名傅毅，竹林七贤王戎的堂弟。他曾经担任过司徒雷登、司空和太尉的秘书。他端庄英俊，双手精致。按照《世说新语》的说法，“和抓白玉柄的尾巴没什么区别。”其手如白玉，捧佛像时人分不清玉手与玉柄。

与他的表妹王戎不同，她的妻子扮演一个“爱她，爱她”的女人，而王艳的妻子特别贪财。他的妻子郭泰宁的女儿“笨手笨脚，脸皮厚，贪得无厌”，甚至让女仆在路上捡粪。王艳对妻子的“贪婪”恨之入骨，以至于他嘴里从来不提“钱”这个词。他的妻子曾经利用他睡觉的时间让她的女仆把钱堆在床上。王艳早上起来发现无路可走，就让丫环“疏通”把这些东西拿走，但是没有说“钱”字。

如果是这些典故，王也不会少了一个儒雅不贪钱的名人。但是王艳还有另外一张脸。

他能言善辩，经常口若悬河，自我感觉良好；但这种能力给了杨虎很不好的感觉。公元272年，晋太师八岁，王十七岁。有一次他要去阳湖做一些陈述。他的话说得很清楚，但杨虎当时没有给他好脸色看，王艳不高兴地拂去了他的衣服。杨虎对在场的客人说：“王义夫应该是名人，但必须是同一个人。”。胡三省评论说：“杨虎城、阎石，都曾师从他人。王彦怀上皇帝，王彦误国而亡。”王艳既聪明又漂亮。当他还是个孩子的时候，单涛遇见了他。他激动地说了很久，“什么是老太婆？她是个好孩子！但是，错的全世界可能都不是这个人！”宁馨儿是晋宋时期的一句谚语，意思是“这样的孩子”；之后就被当做小孩子的好名字。唐代张曾说一句诗：“家无果酱，门前有甜”。清代赵翼也有诗：“床前有墙，膝下有许多可爱的婴儿。”

他喜欢讲老庄。当时他有一大批死忠粉丝，但他“神志不清”，他经常谈到这一点。晋代孙胜《晋阳秋》中有这样的记载：“王彦，字，口若悬河，不安分，好办事，口是雌黄。”

他没有政治原则，怕死，没有节操。他是典型的现实主义者，追求利益，回避灾难。王艳最小的女儿是晋惠帝太子司马深的公主。在司马申被庶人囚禁在金庸城后，王艳迅速与女儿离婚以避免灾难。后来太子迁许，上书公主，被‘废陈’。结果王艳不敢举报。赵司马伦杀贾密等人后，也认为王彦为官，“犯臣，诬告太子以避之”，“无期徒刑”永久取消其官职资格。31年，王彦在将恩师司马岳的灵柩运回东海途中，被石勒俘获。石勒苏益格问他金朝衰亡的原因时，王彦声称国家的大政方针不是他能决定的。他从小就不想从政，并建议石勒苏益格“希望避开自己”。

他把个人利益放在第一位，把自己和家人的利益放在第一位。306年12月，怀瑾即位，收《尚书》的左仆丽贝卡为师。次年十一月，王彦被任命为司徒。王彦利用职权，任命弟弟王为荆州刺史，弟弟王敦为青州刺史。我同时把我的想法告诉了他们：“荆州强在江汉，青州有失海之虞，我与卿居中。这三个洞就够了。”王成骄横无能，足以成大器；东晋后期王敦造反，扰乱了国家和社会的稳定。王艳对自己两个弟弟的安排，是他在政治上为自己谋取利益最无耻的手段。所谓“狡兔三窟”，随时随地都能躲过灾难。

而他的弟弟王成，“喜欢这个题材的人，全世界都觉得这个仪器准。”历史上有个典故叫“王义夫认识石勒苏益格”。乐素衣阁十四岁时，到洛阳卖东西，“闹去东门”；王彦认为石勒苏益格和石勒苏益格的不同会引起天下大乱。然而，王彦万万没有想到，自己有一天会落入石勒苏益格的手中。虽然石勒苏益格一再推卸责任，“希望自免”，但他已经听到了自己的名字。乐素衣阁毫不客气地指出：你年轻时名满天下，身居要职。你怎么能说你不想从政呢？麻烦，不是你会是谁！当天晚上，石勒派人去“杀墙”，也就是拆掉房子的墙，碾压王彦等人。

王艳“美丽”的外表，细腻如玉的双手，善于谈论奥秘，吸引了世界上所有学者的目光。既然是名人，就不能留下贪得无厌的表白；“搬起石头砸自己的脚”只是人们说的和做的，并不代表王艳不贪财不贪权。他只是讨厌老婆的“贪浊”，讨厌老婆的庸俗但不聪明，讨厌老婆大谈“敛贪”并写在脸上。因为这么蠢的老婆和名人的老婆太不一样了，名人的老婆怎么会让一个女佣整天用竹篮子挑屎和猪粪呢？王艳迫不及待地对妻子说：其实，你不懂我的心！

他看似没有一定的政治原则，但实际上他的“三孔狡兔”安排，意味着他自己的政治利益最大化就是他的政治原则。当太子司马申随时可能被杀的时候，他没有尽到作为一个官员的责任。他满脑子想的都是如何摆脱自己，甚至要求女儿和王子离婚。当他被石勒苏益格-荷尔斯泰因俘虏后，除了推卸责任外，还无耻地怂恿石勒苏益格-荷尔斯泰因赶紧称帝，这已经不是趋利避害，而是丧尽天良了！难怪他的堂弟杨虎和他的重臣石涛对他做出这样的评价和预言：天下犯错的人一定是王彦！