闺蜜嫁到剧情分集介绍

　　1、第1集：不是冤家不聚头 夏晴心雅的蜕变，夏晴和高心雅本是一对形影不离的好闺蜜、好邻居。夏晴的父母离婚后不久，夏父就又娶了对门高心雅的母亲为妻，两家关系从此变得紧张。夏晴从睡梦中醒来，一看时间上班迟到了，惊呼着从床上跳起来。她跑出房间，却看到夏妈隔着门在瞄对门，夏晴走过去时吓到了夏妈。夏妈借故下楼丢垃圾，却晃着走向对门，夏晴阻拦着妈妈。这时对面的门打开了，是夏晴爸走了出来，跟着高心雅的妈妈也出来了。两个女人在门口不期而遇，表面邻里友好，私底里心里较着股劲。高妈妈主动提出帮夏妈妈带垃圾下去，但被率直的夏妈妈拒绝了。夏晴上班迟到了，边走边讲电话，让同事帮忙顶一下。她一到办公室，被公司周总告知，这次部门提干已确定，他对夏晴的能力也很肯定，但他希望夏晴接下能与新上任的经理在工作上有更好的突破。夏晴虽有点小小的失意，但率真的她很快就活泼起来了。同事们以为夏晴会因为没有升迁而伤心，但看她状态不错。这时新任经理的私人助理从身后走了过来，被告知因为夏晴迟到，所以要罚去整理资料。夏睛下班出公司大门时，看见了一个熟悉的身影，脑里闪了一下高心雅。正犯疑惑时，同事小雨来了。这时有部豪车向他们开过来，下车的是夏晴的好朋友钟力扬。他盛情邀请了夏晴。

　2、第2集：职场甄嬛传 闺蜜大显身手，夏晴带力扬见夏妈妈，很正式的把力扬介绍给夏妈。夏妈以为只不过是两人闹着玩的。夏晴却告诉夏妈力扬真的和她在交往。夏妈借此，大发恼骚。指责夏晴，帮夏爸隐瞒结婚的事情，还说夏晴不争气。没有争取和把握升职的机会，现在让心雅抢去了，还是女儿的上司，所有这些她却蒙在鼓里。夏妈一直引以为豪的女儿，现在却让她的颜面尽失。她很失望。夏晴反过来指责妈妈，母女俩相争，力扬努力在中间劝和。夏妈却说力扬没上进心，夏晴看不下去，就和妈妈对呛起来。两人不欢而散。力扬劝慰夏晴。心雅和夏晴谈项目，并有意将工作安排给夏晴。心雅的同学钟家晨约见心雅，他有心表露想与心雅交往。却被心雅有意回避，她告诉家晨，改天带未婚夫约同学聚会。夏晴很努力地完成心雅交给自己的工作，彻夜在公司加班，心雅交待夏晴回家休息。

　3、第3集：一家悲与一家愁，夏晴被妈妈数落一番强烈要求她与钟力扬断绝关系， 夏晴拗不过只好随口答应。高心雅一直打不通未婚夫的电话心事重重被高妈看在眼里。高心雅却闭口不提，只说已经联系上了。高心雅脸色很差，高妈对她一番宽慰离开。高心雅却一直不敢放下心去，第二天得知未婚夫的公司并不在国外，便马不停蹄的赶到公司地址，却发现公司早已人去楼空，装修队正在施工。高心雅问不出任何有用信息只好悲伤作罢。高心雅刚走到路边便义愤填膺的打电话给朋友抱怨此事。情到深处开始悲痛的忧虑。正巧钟家晨开车路过。将痛哭的高心雅拉起，带高心雅到咖啡厅平复情绪。高心雅告诉钟家晨未婚夫失踪的事，钟家晨向高心雅深情表白，承诺自己可以照顾她。高心雅却迟迟不肯答应。

　4、第4集：夏晴力扬成功领证，钟力扬不愿签婚前协议，夏妈当即也中断了他们的关系。夏晴对母亲感到无可奈何，又不舍得钟力扬受伤。于是约了姐妹去酒吧宿醉一场。钟力扬将事情原委和哥哥诉说，钟家晨却从另一个角度帮其分析。认为有一纸协议才能更好的保证婚姻，劝他签下协议来向夏妈表达心迹。钟力扬静心思索一番后便下了决心。第二天钟力扬来到夏家却被夏妈挡在门外，因宿醉发烧的夏晴听闻动静急忙跑出却也被夏妈呵住，要求他们不再来往。钟力扬不肯就此作罢便到邻居家借窗户攀爬到了夏晴的房间。夏晴开心之余也心有余悸，看钟力扬对自己如此一往情深更是开心不已。钟力扬提出谈谈婚前协议的事，夏晴便拿出偷出的户口本直接表示自己愿意和他领证。钟力扬见夏晴如此钟情便说自己愿意签订协议。二人情到浓时双双抱住，却惊动了夏妈。于是钟力扬将自己的想法告诉了夏妈，夏妈听说协议有戏，态度再度好转，当即又同意了婚事，并让二人去告知前夫一声。夏晴和钟力扬在餐厅与夏爸见面，父女二人感情淡薄，夏爸忆起当年种种却被夏晴喊停便急忙离开。夏晴对父亲也有所愧疚，可是父母离异太久，她已经不知道用怎样的方式面对父爱。钟力扬回家和母亲商定结婚事宜。果不其然遭到拒绝。钟力扬好说歹说也无法争夺母亲的同意。只好偷走家里的户口本。第二天二人便前往民政局领证。

1、第1集：不是冤家不聚头 夏晴心雅的蜕变，夏晴和高心雅本是一对形影不离的好闺蜜、好邻居。夏晴的父母离婚后不久，夏父就又娶了对门高心雅的母亲为妻，两家关系从此变得紧张。夏晴从睡梦中醒来，一看时间上班迟到了，惊呼着从床上跳起来。她跑出房间，却看到夏妈隔着门在瞄对门，夏晴走过去时吓到了夏妈。夏妈借故下楼丢垃圾，却晃着走向对门，夏晴阻拦着妈妈。这时对面的门打开了，是夏晴爸走了出来，跟着高心雅的妈妈也出来了。两个女人在门口不期而遇，表面邻里友好，私底里心里较着股劲。高妈妈主动提出帮夏妈妈带垃圾下去，但被率直的夏妈妈拒绝了。夏晴上班迟到了，边走边讲电话，让同事帮忙顶一下。她一到办公室，被公司周总告知，这次部门提干已确定，他对夏晴的能力也很肯定，但他希望夏晴接下能与新上任的经理在工作上有更好的突破。夏晴虽有点小小的失意，但率真的她很快就活泼起来了。同事们以为夏晴会因为没有升迁而伤心，但看她状态不错。这时新任经理的私人助理从身后走了过来，被告知因为夏晴迟到，所以要罚去整理资料。夏睛下班出公司大门时，看见了一个熟悉的身影，脑里闪了一下高心雅。正犯疑惑时，同事小雨来了。这时有部豪车向他们开过来，下车的是夏晴的好朋友钟力扬。他盛情邀请了夏晴。

2、第2集：职场甄嬛传 闺蜜大显身手，夏晴带力扬见夏妈妈，很正式的把力扬介绍给夏妈。夏妈以为只不过是两人闹着玩的。夏晴却告诉夏妈力扬真的和她在交往。夏妈借此，大发恼骚。指责夏晴，帮夏爸隐瞒结婚的事情，还说夏晴不争气。没有争取和把握升职的机会，现在让心雅抢去了，还是女儿的上司，所有这些她却蒙在鼓里。夏妈一直引以为豪的女儿，现在却让她的颜面尽失。她很失望。夏晴反过来指责妈妈，母女俩相争，力扬努力在中间劝和。夏妈却说力扬没上进心，夏晴看不下去，就和妈妈对呛起来。两人不欢而散。力扬劝慰夏晴。心雅和夏晴谈项目，并有意将工作安排给夏晴。心雅的同学钟家晨约见心雅，他有心表露想与心雅交往。却被心雅有意回避，她告诉家晨，改天带未婚夫约同学聚会。夏晴很努力地完成心雅交给自己的工作，彻夜在公司加班，心雅交待夏晴回家休息。

3、第3集：一家悲与一家愁，夏晴被妈妈数落一番强烈要求她与钟力扬断绝关系， 夏晴拗不过只好随口答应。高心雅一直打不通未婚夫的电话心事重重被高妈看在眼里。高心雅却闭口不提，只说已经联系上了。高心雅脸色很差，高妈对她一番宽慰离开。高心雅却一直不敢放下心去，第二天得知未婚夫的公司并不在国外，便马不停蹄的赶到公司地址，却发现公司早已人去楼空，装修队正在施工。高心雅问不出任何有用信息只好悲伤作罢。高心雅刚走到路边便义愤填膺的打电话给朋友抱怨此事。情到深处开始悲痛的忧虑。正巧钟家晨开车路过。将痛哭的高心雅拉起，带高心雅到咖啡厅平复情绪。高心雅告诉钟家晨未婚夫失踪的事，钟家晨向高心雅深情表白，承诺自己可以照顾她。高心雅却迟迟不肯答应。

4、第4集：夏晴力扬成功领证，钟力扬不愿签婚前协议，夏妈当即也中断了他们的关系。夏晴对母亲感到无可奈何，又不舍得钟力扬受伤。于是约了姐妹去酒吧宿醉一场。钟力扬将事情原委和哥哥诉说，钟家晨却从另一个角度帮其分析。认为有一纸协议才能更好的保证婚姻，劝他签下协议来向夏妈表达心迹。钟力扬静心思索一番后便下了决心。第二天钟力扬来到夏家却被夏妈挡在门外，因宿醉发烧的夏晴听闻动静急忙跑出却也被夏妈呵住，要求他们不再来往。钟力扬不肯就此作罢便到邻居家借窗户攀爬到了夏晴的房间。夏晴开心之余也心有余悸，看钟力扬对自己如此一往情深更是开心不已。钟力扬提出谈谈婚前协议的事，夏晴便拿出偷出的户口本直接表示自己愿意和他领证。钟力扬见夏晴如此钟情便说自己愿意签订协议。二人情到浓时双双抱住，却惊动了夏妈。于是钟力扬将自己的想法告诉了夏妈，夏妈听说协议有戏，态度再度好转，当即又同意了婚事，并让二人去告知前夫一声。夏晴和钟力扬在餐厅与夏爸见面，父女二人感情淡薄，夏爸忆起当年种种却被夏晴喊停便急忙离开。夏晴对父亲也有所愧疚，可是父母离异太久，她已经不知道用怎样的方式面对父爱。钟力扬回家和母亲商定结婚事宜。果不其然遭到拒绝。钟力扬好说歹说也无法争夺母亲的同意。只好偷走家里的户口本。第二天二人便前往民政局领证。

散文的定义 现代散文，是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁，对它又有广义和狭义两种理解。 广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体。随着写作学科的发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小。 狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。 散文的分类 散文具有记叙、议论、抒情三种功能，与此相应，散文可分为记叙性散文、抒情性散文和议论性散文三种。 ⒈记叙散文 以记叙人物、事件、景物为主的散文，称为记叙散文。 记叙散文叙事较完整，写人人物形象鲜明，描写景物倾注作者的情感。这类散文与短篇小说相似，但又有明显的区别。就叙事而言，散文所述的事件不要求情节完整，更不追求曲折变化，而小说对叙事的要求要较散文高得多；另外，散文在叙事的时候需要饱蘸情感，小说的情感则主要由人物体现出来，不须作者明确抒发。就写人而言，小说要求努力塑造典型人物形象，典型人物是作者虚构出来的。而散文中的人物则是在真人真事的基础上，进行某些剪裁加工，注重对人物进行写意式的描绘。 根据该类散文内容的侧重点不同，又可将它区分为记事散文和写人散文。 偏重于记事的散文以事件发展为线索，偏重对事件的叙述。它可以是一个有头有尾的故事，如许地山的《落花生》，也可以是几个片断的剪辑，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》。在叙事中倾注作者真挚的感情，这是与小说叙事最显著的区别。 偏重于记人的散文，全篇以人物为中心。它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒，偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌，如鲁迅《藤野先生》。人物形象是否真实是它与小说的区别。 另外，这类散文中还有一种偏重于描写景物的一类，这种散文描写一地的景物，除一些风土志以外，主要是游记性散文。它的内容十分广泛，山川景色、风俗民情、名胜古迹都属记游范围。游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实，不允许夸饰和虚构；但又不是照相似的实录，而是作者融情于物，达到情景交融。 ⒉抒情性散文 主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文。 富有情感是所有散文的共同特征，但与其他散文相比，抒情散文情感更强想象更丰富，语言更具有诗意。 抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法，通过对外在形象的描绘来传达作者的情思，因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法。而直抒胸臆的方法，在文章中可以出现，但通篇用此一法者并不多见。 托物言志式散文，即象征性散文，作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物，借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来。如杨朔的多数散文，矛盾的《白杨礼赞》等。 借景抒情的散文，将感情寓于景物之中，赋景物以生命，明写景，暗写情，做到情景交融，情景相生。如朱自清的《荷塘月色》、刘白羽的《日出》等。 ⒊议论性散文 以发表议论为主的散文称为议论散文。 它与抒情散文一样注重情感的抒发，不同的是议论散文重于理智，抒情散文重于感情。 它又不同于一般的议论文，用事实和逻辑来说理，而主要用文学形象来说话，是一种文艺性的议论文。 它既有生动的形象，又有严密的逻辑；既要以情动人，又要以理服人；融形、情、理于一炉，合政论与文艺于一体。鲁迅先生的杂文、陶铸的《松树的风格》等都是典型的议论散文。 散文的特征 ⒈较强的纪实性 散文具有较强的纪实性质。但对纪实性的理解，至今仍有较大分歧，比较有代表性的意见有三种。 一是主张绝对真实：“描述真人真事，是散文的首要特征。散文家们要靠旅行访问，调查研究了积蓄丰富的素材，要把事件的经过，人物的真实，场地的实景，审察清楚了，然后才提笔伸纸。散文特写决不能仰仗虚构。它和小说、戏剧的主要区别就是在这里。”（周立波《散文特写选·序》，《散文特写选（1959-1962）人民文学出版社1963年） 二是主张“大实小虚”：“散文写作，在选材上也并不是绝对地排斥任何虚构的。也就是说，在保持题材上大体真实（请注意，这里的概念并不等同于文学科学中的‘真实性’的含义，故称之为‘题材的纪实性质’）的前提下，某些细节的虚构，乃至某个次要人物的虚拟，不但在创作实践上是有成例的，被允许的，而且有时甚至是很必要的。……关键则是要‘大实小虚’。”（韩少华《散文散论》，北京师范大学出版社《写作论》） 三是供实用的散文，要严格地写实；供欣赏的散文，允许有虚构的成分存在：“谈散文创作，我们还不能不谈虚构。虚构是文艺创作普遍采用的一种方法，它对于概括社会生活、塑造典型形象、突出作品主题均有不容忽视的作用。散文创作也不一味地排斥这种方法。具有写实特点的散文体裁之所以不排斥虚构，是因为人们写散文，自古以来就有供实用和供欣赏的分别。供实用的散文，只能严格地写实，不允许有任何虚构；而供欣赏的散文，在写实上就不那么严格，允许有虚构成分存在。”（冠显《散文写实说》） 在这三种意见中，我们认为第二种意见是可取的。首先，“大实小虚”说在实践上反映了散文创作的客观实际。以冰心《小桔灯》为例，据散文家韩少华说：“前不久，在拜访冰心同志的时候，得到了她的指教，得知文章中的小孩一家，以及作者同他们的接触，包括女孩父亲的姓氏都是确凿的，是实有其人、实有其事的。”“只是在个别次要之处做了一点虚构。”冰心在《漫谈〈小桔灯〉的写作经过》一文中，对该文“个别次要之处做了一点虚构”作了补充说明，即“我的朋友”这个次要人物是虚构的。“大实小虚”说在理论上也是顺理成章的，散文是文学作品，而虚构是文学作品常用的一种手法，所以散文不可能与虚构无关，但这种虚构又不能破坏散文的纪实性原则，所以它只能是“大实小虚”了。 尽管散文的细节可以虚构，但散文中的情感是绝对真实的，这一点也应该是散文真实性的一个重要侧面。 ⒉取材的广泛性。 散文的取材范围十分广泛，大千世界几乎无不可写，所以郁达夫说：“散文清淡易为，并且包括很广，人间天上，草木虫鱼，无不可谈。”（《＜达夫自选集＞》鲁迅说，散文的“题材应听其十分自由选择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可。”（《致罗清桢》，《鲁迅书信》P241），人民文学出版社1959年版）周立波说：“举凡国际国内大事，社会家庭的细故，掀天之浪，一物之微，自己的一段历史，一丝感触，一撮悲欢，一星冥想。往日的凄惶，今朝的欢快，都可以移于纸上，贡献读者。”（《散文特写选·序言》）骆文说，散文“作为一种文体，好处甚多。一石之嶙，可以为文。一水之波，可以写意。一花之瓣，可以破题。实在自由。”（《我的散文观》） 正因如此，有人讲散文作者“触目闻声，随处可感。鲁迅目阅白雪纷飞而抒怀，形成《雪》的精魂；茅盾见白杨挺拔而命笔，致成《白杨礼赞》；巴金观朝暾乍涌而心吟，因有《海上的日出》；吴伯萧忆纺车声韵而挥毫，写下名篇《记一辆纺车》；杨朔赏茶花绚丽引起创作冲动，留下脍炙人口的《茶花赋》。总之，一个作者的所见所闻，所知所感，都有可能被取来作为写散文的材料。”（汉基《关于散文取材种种》））。 散文的内容涉及自然万物、各色人等、古今中外、政事私情……可以说是无所不包、无所不 有的。可以写国内外和社会上的矛盾、斗争，写经济建设，写文艺论争，写伦理道德，也可 以写文艺随笔，读书笔记，日记书简；既可以是风土人物志、游记和偶感录，也可以是知识 小品、文坛轶事；它能够谈天说地，更可以抒情写趣。凡是能给人以思想启迪、美的感受、 情操的陶治，使人开阔视野，丰富知识，心旷神怡的，都可选作散文的题材。 在取材领域上，小说、戏剧、诗歌都不能与散文相比。小说的题材，要有完整的故事情节，鲜明生动的人物形象。戏剧的题材，要有激动人心的矛盾冲突。诗歌的题材，要有深郁的情韵。而散文却没有这些限制，可以写小说、戏剧、诗歌的材料。都可以写散文，不可写小说、戏剧、诗歌的题材，亦可写散文。 取材广泛，首先表现在它选择题材可以不分古今，不分中外，不分大小上下，凡能给人以知识、美感，陶冶人的情操的东西都可信手写来，缀成优美的篇什。其次，表现在写作散文时，可以在一个主题的统率下选取不同时间、空间的材料，十分自由。如秦牧的《土地》。 我们承认和强调散文取材的广泛性，但也不是说什么东西都可写成散文。那种不分青红皂白，挖到篮里就是菜的做法是行不通的。写散文要选取揭示“人类那种崇高感和庄严感”的材料，要选取反映具有“超世俗的审美理想、审美情趣”的材料。 3形式的灵活性 散文取材广泛，内容丰富，为其服务的形式也灵活多样，不拘一格。 ①结构多种多样 首先散文的结构中心多样。既可以用人物为结构中心，如《藤野先生》；可以用典型的细节为结构中心，朱自清《背影》；可以用景物为结构中心，郁达夫《故都的秋》；也可以用某一象征事物作结构中心，如《茶花赋》。 其次，散文的结构形式不拘一格：有的按时间发展先后顺序或以空间转移为序组织材料，如《小桔灯》和《从百草园到三味书屋》；有的以作者的思想认识和感情变化为序，如张洁《挖荠菜》和杨朔《荔枝蜜》；有的以某一思想为统帅，把材料分别组织在几个不同的侧面之内，如《土地》。 ②表达方式自由灵活。散文可以自由地使用叙述、描写等五种最基本的表达方式，也可使用暗示、象征、比兴、联想等手法。记叙散文以叙述、描写和议论；议论散文以议论为主，间用叙述、描写和抒情。 ③语言运用自如。现代散文的语言主要是现代汉语，但有时为了表达的需要，可以借用文言词语和用法，方言俚语、歌谣谚语等语言形式。文言语辞如陶铸《松树的风格》中：“松树的生命力可谓强矣！松树要求于人的可谓少矣。”用歌谣谚语的如：朱可桢《大自然的语言》中引用了“阿公阿婆，割麦插禾。”郦道元《巫峡》中“长江三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。” ⒋诗意浓郁。 散文不象小说、戏剧靠虚构的故事情节、矛盾冲突和塑造的人物形象吸引读者，而是靠浓郁的诗意和理趣来感染读者。在抒情、叙事类散文中要追求诗意。有的散文家说，真正的散文是充满诗意的，就象苹果饱含果汁一样。毫无诗意的散文是没有生命力的。因此，散文作者努力在生活中寻求诗意，并使自己的作品富有诗意。杨朔说：“不要从狭义方面来理解诗意两个字，杏花春雨，固然有诗，铁马金戈的英雄气概更富有诗意。你在斗争中，劳动中，生活中时常会有些东西触动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你深思……凡是遇到这种动情的事，我就要反复思索，到后来往往形成我文章里的思想意境。”“我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写。”“总要象写诗那样，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句。”（《＜东风第一枝＞小跋》，转引自《现代散文序跋选》P190,百花文艺出版社1983） 散文的诗意与它是一种长于抒情的文体分不开的，其诗意的浓度同作者感情的深度总是成正比的。为什么散文长于抒情呢？因为：a、散文一般采用第一人称，写“我”的所见所闻所感。无论写到什么，其目的都是为了抒发作者的生活感受和思想见解，带有浓烈的感情色彩，是“作者心灵的歌声”（高尔基）。b、散文有自己特殊的笔调，即所谓散文笔调。散文笔调，首先是语言凝练，优美富有文采；其次是笔法灵活疏放，挥洒自如。 议论性散文中，追求文章的理趣也是散文富有诗意的一种表现。朱自清评鲁迅的杂感说：“这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面还有别的，那就是传统的理趣，现在我们可以说是理智的结晶，而这也是诗。”这类文章让我们为作者深邃的思想所震撼，被其中精辟的论辩所折服。如韩愈的《马说》，朱自清的《匆匆》。散文的说理与议论文不同，它必须借助形象来说理（苏轼《赤壁赋》），将情与理交融起来，使之“既表现人们的感情，也表现人们的思想。”（普列汉诺夫语） ⒌语言优美 优美的语言是散文所以成为美文的一个重要方面。散文语言具有以下特征： ①讲究文采。常用多种手法，或浓墨重彩、或淡笔轻彩，着力表现事物的“画意”，再现美好的形象。有的散文作家有意识地化常语为奇语，以更好地表现散文的“诗情”和“画意”。如朱自清先生《春》中开头几句： 桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的象火，粉的象霞，白的象雪。 再如《赤壁赋》中写箫声一段： 其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。 散文讲究文采，但并非只使用华美的语言，有的散文家使用最平常的语言，写出极美的文章来。即所谓的“家常风”。如魏巍《我的老师》。 ②灵活疏放。 作者可以浮想联翩，随意点染，任情穿插，时而叙，时而议，时而抒情，或将它们水乳交融起来。可谓腾挪翻飞，无不随心应手。 ③注重节奏。 句式富于变化，有时骈散相间，平仄相调；有时长短交错，张弛相映，使作品富有音乐美。请看袁鹰《青山翠竹》中的一节：血雨腥风里，毛竹青了又黄，黄了又青，不向残暴低头，不向敌人弯腰，竹子烧了，还有竹枝；竹枝断了，还有竹鞭；竹鞭坎了，还有深埋于地下的竹根。 学习散文写作，既要掌握华丽的文采，也要掌握朴素的文采。写得华丽并不容易，写得朴素更难。徐迟的文章是很有文采的，他常用赋的方法兼用比、兴修辞，使得文采华美。但是他说：“只有写得朴素了，才能显出真正的文采来。古今大散文家，都是这样写作的。越是大作家，越到成熟之时，越是写得朴素。而文采闪耀在朴素的篇页之上。”我们还要看到，不管是华丽的还是朴素的，散文的富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中来的，也是对优秀的古代散文创造性的继承，也是作者仔细选择、锤炼和加工的结果。 ⒍（篇幅）短小精悍。 散文一般篇幅短小，层次较少，结构不很复杂，但又具有选材精要，言简意赅，立意深邃的特点。郁达夫“一粒沙里见世界，半瓣花里说人情。”（《现代散文序跋选》）秦牧说：“像苏州的园林，小是小了，然而却境界深邃，天地开阔。（《园林 扇画 散文》见《笔谈散文》） 散文笔法 散文笔法有许多，主要有写意、延伸、指点、兴波四种。 1写意 原是国画的一种画法，用笔不求工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。作为一种散文笔法，写意是指以简练的笔墨传神。散文格局小，篇幅短，写人叙事不求铺叙，因此要想把人写活，把事情记述得生动，使作者可以充分抒情述怀，就要借助传神的笔法。 常用于叙事和写人。叙事时，常用以虚带实的方法，概括地把事物的特征和精神表现出来，在能反映事物精神的关键处，也常着意重写。如朱自清的《背影》。写人时，常用粗中带细的方法，寥寥几笔，把人物的精神勾勒出来，如《阿长与〈山海经〉》中有关阿长神态的写照。在最能表现人物性格特征的地方，也不排斥重笔铺写。 2延伸 延伸就是凭借想象和联想，围绕某人某事进行多方向的伸展。事实就是前文所讲的联想，主要有纵式延伸、横式延伸、多边延伸和捎带一笔。 延伸事实上就是上面我们已经讲解的联想，不再详细讲述，只将比较有特色的捎带一笔讲一下。 作者在写人叙事时，会突然顺手捎带把别的一件事也写上，这种笔法就是捎带一笔。从现象上看，两件事物似乎关系不大，将其联系起来好像没有多少道理。但被联系在一起的两件东西却有着某种内在的关联，细细品味会发现凭空会增添许多“散文味儿”。 比如鲁迅的散文《父亲的病》中，写到那些庸医为父亲开了一些奇怪的药方后，这样写道： 芦根和经霜三年的甘蔗，他就从来没有用过。最平常的是“蟋蟀一对”，旁注小字道：“要原配，即本在一窠中者。”似乎昆虫也要贞节，续弦或再醮，连做药资格也丧失了。 这加点的文字就是顺手捎带的一笔。这是从他父亲的病上引申出来的，却又和父亲的病关系不大，似乎是节外生枝，但是这根“枝”，其味特浓，它幽默风趣，把对庸医的嘲讽，表现得淋漓尽致，人们读了非但不会认为是“蛇足”，而且感到它正是文中十分精彩之处。 既是顺手捎带，带出来的笔墨不能太多，否则，就会本末倒置，导致跑题。 3指点 是在行文时用议论的方式把自己的倾向表露出来。在小说中，作者一般不大直接站出来指点，他的见解和倾向要通过情节和场面自然而然地流露；散文则不同，它允许作者直接站出来表白、亮相。 ①指点的要求 指点要注意火候 在一篇散文中，什么地方指点，怎样指点，要注意火候，不要乱指点，也不能滥指点。一般说来，指点要出现在以下三种地方：一是从感性到理性的飞跃、升华处。二是在写人叙事中穿插进行，这样既是写人叙事的总结，又是直接抒情述志，还可以调节全文的节奏。如魏巍的《谁是最可爱的人》中，作者每叙完一个故事，就作一次指点。三是放在篇末指点，这是最常见的方式。 要含蓄、形象 指点虽是作者公开向人们亮观点，但也要讲究艺术性，要含蓄形象些，留一点东西让人们自己咀嚼玩味。如把高尔基《海燕》结尾的“让暴风雨来得更猛烈些吧！”改成“让革命浪潮来得更猛烈些吧！”就大煞风景了。 要和写人叙事紧密配合 指点的文字不能脱离写人叙事。它和写人叙事要鱼水相依，紧密交融，应该从写人叙事中概括出来。同写人叙事没有内在联系的指点，再形象、再含蓄、再富于哲理，也是苍白无力的。 ②指点的方式 公开指点 就是运用明确的语言直接明白地将作者的意见和却向表现出来的指点方式。方志敏《清贫》，写完自己被国民党士兵搜身抄不到钱后，在篇末这样指点说：“清贫，洁白朴素的生活，正是我们革命者能够战胜许多困难的方！”用的就是公开指点。 这种指点的好处是清楚明了，容易引起读者的共鸣，但也有其不足，那就是直露粗浅。 暗中指点 就是通过曲笔和间接的手段含而不露来表达的指点。它或用象征的词语来表达，如苏联柯罗连科的《火光》中的指点：“火光啊……毕竟……毕竟就在前头！……”；或借文中寓意物来指点，如李天芳的《打碗碗花》中的指点。 反复指点 如茅盾的《白杨礼赞》中，“白杨树是在不是平凡的”这一指点语反复出现过四次。 4兴波 就是在文章中制造波澜，使文章产生感人的力量。 有不少人认为，引人入胜的曲折变化只能出现在小说、戏剧等文学式样中，篇幅短小、题材琐杂的散文是无法生波的。其实这是一种误解，作为一种文学样式，散文也需要富于变化，多姿多彩。只不过散文的曲折有其独有的个性而已。和小说戏剧相比，散文的格局决定了它的兴波不可能大篇幅展开，常常是骤起骤落，战线短，节奏快；同时，散文旨在抒情述志，所以它的兴波常常不是以冲突的形式出现，小说、戏剧常用的误会法、悬念法等兴波方法在散文中并不多见，它的兴波总是和“情”紧密相连的。主要有以下几种兴波方式： “急转弯”式兴波 写人叙事时，故意顺着某个方向发展下去，层层递进，不断加码，直到推向定点，尔后笔锋陡转，来一个一百八十度的急转弯，激起波澜，把读者带到一个崭新的境界。杨朔的《泰山极顶》、《香山红叶》等篇章，都成功地使用了这种手法。 情变兴波 人们对人、事、物的感情是常常处在变化之中的，作者根据感情上的变化巧妙兴波的手法就叫情变兴波。例如苏轼的《赤壁赋》和杨朔的《荔枝蜜》都使用了这种方法。 抑扬兴波 欲扬先抑，欲抑先扬，抑抑扬扬，使文章跌宕起伏的兴波方式。如唐涛《琐忆》，开始故意用抑笔，写自己未和鲁迅相识前，怎么相信人们对鲁迅的议论，什么“鲁迅多疑”哟，什么“鲁迅脾气大，爱骂人，如何睚眦必报”哟，等等。继而，作者着力扬，写鲁迅的平易近人，关心青年等美德。在这一抑一扬中，使文章波澜顿起。

简历不足如何弥补

频繁跳槽或变换行业、毕业生初出校门、工作经历太少、没有学位或学历不足等。毫无疑问，即便拥有上述这些问题，并不表明这些人就必定不是人才。况且，他们当中有很多人恰恰是千里马，只是因为简历写得不够艺术性和表现力，被挑剔的HR一票驳回。如果解决这些问题呢明智的做法是对你的个人简历科学取舍，配合重点合理配置，既可使你的简历更为简练，同时又保持了真实性和吸引力。

　对于刚踏足社会的毕业生来说，因为社会经验的贫乏，尚无经历过谋职的挫败感，经常自我感应都比较好。殊不知，用人单位并不未必乐于认同，很多老板更爱情有丰富工作经验的人。为此，刚毕业的门生们将在求职中与那些有沟通学历但是有更多工作经历的人共同竞争一个职位。而因为没有相干职业的丰富工作经验，因此，刚出校门的毕业生应当全力扬其长处以盖所短，重点突出本人比年所受的辅导和培训情况，提及那些与招聘义务最有间接关系的课程或活动。

　其中，实习应作为相应的工作行业经验来写，因为这时代的工作本质和形式与很多相似，它们经常紧要自立完成多项工作任务。而且，假设毕业生在校时早已学过很多与所应聘工作有间接关联的知识，则有必要在技能栏目中充分表现出来。假设你懂得某一范围最新的趋势与手艺，也应毫不谦虚地写出来，以晋升自身的人才价值。诚然，假设你有其余行业的工作能力也不要省略，这些诚然与工作义务关系不大或没有间接的关系，但其工作经验同样可用于转移表现你的本领，这至多可能证明你有深造、钻研并尽快适应种种工作的本领。

　跳槽转业过于频繁者。前些年，人们对那些常常跳槽、频繁变革工作岗位的人均抱有钦佩和倾心的态度，以为这些人才算得上“人才”，是真正的 “有本领”，甚至社会上一度跳槽成风。可是，到了近两年，随着高新手艺的敏捷发展和社会协作，特别是行业竞争的日趋加重，用人单位愈来愈垂青“诚信”的价钱，因此，绝大大都企业老板对那些跳槽和转业过于频繁的求职者是怀有警醒的。很明显，你今日跳到我这里来，说不定哪一天你又会另攀高枝跳到其余单位去，这不但空耗了企业对你的培育投资，还有走漏商业失密的危险。

　所以说，你如果频繁跳槽者，一定要了解自己的的“弊病”所在，尽量防备它，并用其余下优点条件来补偿。在你的简历中，应清晰地列出你每一段的工作年份，所从事的职业和所获得的工作成果，以及每次跳槽的原因，以使雇用者或招聘单位对你可能发生认同感。这其中，工作成果就能证明你的本领很强、学识广博，而跳槽因由则要“三思今后说”。最好是一分为二地看，既不能将问题全拉到本人身上，也不能不及不分青红皂白全部责备原来工作的单位或老板。跳槽因由最好说一些诸如上班路太远、业余不很对口、随家搬家、结婚等大家都能相熟的主观成份，切忌纠葛到那些诸如收入过低、收入不平正、人际关系过于冗杂、通常义务压力太大、部下有短处合不来、向导频繁变卦等两难话题。

　学历或学位低于招聘要求者。实际生活中，有很多人具有厚实的义务教育和超常的实干本领，却没有相应的高等学历和学位，使得在“一审” 时便被镌汰，这就太痛惜，也太不平正。这就要求有这方面弱势的求职者在求职简历中的教育一部分小心行文，扬长避短。假设你具有招聘工作所要求的履历和手艺专长技能条件，但却没有优秀的的学历背景，最聪颖也是最简易的体例就是，只列出你曾担当到过的辅导和培训的形式，以及受训后获得的成果和应用到义务实际中的实绩，而不表白你可否具有相干的学历和学位。何等做既无不诚心之嫌，又梗概防备了你在简历这第一关便被一票驳回。假设你能顺利经过初审，在面试中一旦被雇用人员供认，他们将会忽略你的学历而认同你的本领，以至会推荐你向老板申请破格录用。

　太年轻，工作履历短。有很多单位更愿意站在本人的角度思索雇员的当下效益，他们渴望请一些有更多实际工作经验的人。因此，在这些人的眼里，太年轻，工作履历短就成了弱势。求职者梗概在求职简历中更多地强调自身有点，以引起招聘单位的器重。如工作时间很短，但你可一强调自己的技能技巧和专业，来赔偿所充实的工作经验;你梗概在简历的工作技能部分强调你的怠惰苦干，能快速适应技能;而只身的男性求职者来说，你还可表示你乐意接受困难条件以增加工作经验，或乐意在礼拜末或晚上加班，或踊跃经受出差或外派。这样，当你充实表示了你的下位以后，年数和工作履历上的下位将被冲淡，聪白的店东经过吵嘴权衡以后，极可能会对你网开一壁，使你获得工作的机会。

　尺有所短，寸有长处。每小我身上城市有外人不具有同时本人没太注意的专长。所谓的长处与短处都是绝对的，只要我们可能顾虑周全、懂得自己可能被雇用者看作的短处，并用本人的长处条件来加以赔偿，同样也能找到合适的工作。

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《光阴里的故事》大结局

电视剧《光阴里的故事》，讲述的是陈一朵、毕来福、罗金虎、徐奋斗、刘力扬都是从小玩到的好朋友，随着高考来临，一起长大的五个孩子各奔前程的故事。里面的剧情内容丰富，也深深的引起了大家的共鸣，里面的人物角色也都有自己的结局。

1、毕来福

毕来福为了减轻养父母负担，主动放弃高考，进了飞翔自行车厂工作。来福进入自行车厂后，被分配到又累又不讨好的机动组，却因祸得福得到徐叔的赏识，一路培养他从实习员工到副科级。来福还认识了在医务室工作的厂花梁雅娜，多次接触后两人渐渐走到了一起。梁雅娜想去上海发展，希望来福可以和她一起去，来福却执意留在飞翔，拒绝了梁雅娜，最终两人还是分手了。

2、陈一朵

一朵被第三志愿录取，也想放弃学业直接工作，可最终还是向父母妥协上了大学。进入大学后的生活并不顺利，入学第一天就和宿舍里的富家女于瑶交恶，从小暗恋一朵的金虎知道后，和来福一起去学校为她撑腰。金虎趁机向一朵表白，却被她无情拒绝，心灰意冷下决定离开青岛，下海经商。一朵大学毕业后，想要进一家广告公司工作，却被同学郭红艳使坏，错失了机会。好在因祸得福，得到了一个电视台领导的赏识，入职了电视台的广告制作部门，在事业方面，也就变得更加顺风顺水。

3、罗金虎

金虎父亲发生交通事故不幸身亡，为了替家里还债，金虎退学顶替父亲进入厂食堂工作。后来，罗金虎找到了自己心仪的人，那就是慧子，之后两个人就在一起了。

4、徐奋斗

奋斗正经事不干，玩起了摇滚音乐，遭到了父亲的反对，父子俩关系降至冰点。奋斗趁机把徐叔骗到了北京，带徐叔到自己驻唱的酒吧，为父亲献唱一曲，徐叔终于理解了儿子的梦想，鼓励他一定要在自己选择的道路上闯出一番天地。

5、刘力扬

力扬被父亲鼓励出去学习新的理念和技术，学成归来建设新的飞翔。飞翔遭遇贷款危机，不得不改制裁员，刘副厂长为了起表率，以身作则主动下岗，希望儿子力扬能够接替他的单子，帮助飞翔“起死回生”。

时间进入98年，汽车工业飞速发展，老牌自行车厂逐渐没落，飞翔彻底被淘汰。来福觉得自行车厂是几代人的记忆，为了留住这份情怀，承包了组装车间，招商引资翻新生产线，还找来一起长大的几个兄弟聚在一起重新创业，用新理念进行生产和管理，让自行车厂再度年轻了起来。也让这几个年轻人齐心合力，创作出了更好的结果。年轻人们不仅仅收获了友情，也收获了事业与爱情，每个人都有最美满的结局。

散文的定义

现代散文,是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁,对它又有广义和狭义两种理解

广义的散文,是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章除以议论抒情为主的散文外,还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体随着写作学科的发展,许多文体自立门户,散文的范围日益缩小

狭义的散文是指文艺性散文,它是一种以记叙或抒情为主,取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式

散文的分类

散文具有记叙、议论、抒情三种功能,与此相应,散文可分为记叙性散文、抒情性散文和议论性散文三种

⒈记叙散文

以记叙人物、事件、景物为主的散文,称为记叙散文

记叙散文叙事较完整,写人人物形象鲜明,描写景物倾注作者的情感这类散文与短篇小说相似,但又有明显的区别就叙事而言,散文所述的事件不要求情节完整,更不追求曲折变化,而小说对叙事的要求要较散文高得多；另外,散文在叙事的时候需要饱蘸情感,小说的情感则主要由人物体现出来,不须作者明确抒发就写人而言,小说要求努力塑造典型人物形象,典型人物是作者虚构出来的而散文中的人物则是在真人真事的基础上,进行某些剪裁加工,注重对人物进行写意式的描绘

根据该类散文内容的侧重点不同,又可将它区分为记事散文和写人散文

偏重于记事的散文以事件发展为线索,偏重对事件的叙述它可以是一个有头有尾的故事,如许地山的《落花生》,也可以是几个片断的剪辑,如鲁迅的《从百草园到三味书屋》在叙事中倾注作者真挚的感情,这是与小说叙事最显著的区别

偏重于记人的散文,全篇以人物为中心它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒,偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌,如鲁迅《藤野先生》人物形象是否真实是它与小说的区别

另外,这类散文中还有一种偏重于描写景物的一类,这种散文描写一地的景物,除一些风土志以外,主要是游记性散文它的内容十分广泛,山川景色、风俗民情、名胜古迹都属记游范围游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实,不允许夸饰和虚构；但又不是照相似的实录,而是作者融情于物,达到情景交融

⒉抒情性散文

主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文

富有情感是所有散文的共同特征,但与其他散文相比,抒情散文情感更强想象更丰富,语言更具有诗意

抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法,通过对外在形象的描绘来传达作者的情思,因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法而直抒胸臆的方法,在文章中可以出现,但通篇用此一法者并不多见

托物言志式散文,即象征性散文,作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物,借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来如杨朔的多数散文,矛盾的《白杨礼赞》等

借景抒情的散文,将感情寓于景物之中,赋景物以生命,明写景,暗写情,做到情景交融,情景相生如朱自清的《荷塘月色》、刘白羽的《日出》等

⒊议论性散文

以发表议论为主的散文称为议论散文

它与抒情散文一样注重情感的抒发,不同的是议论散文重于理智,抒情散文重于感情

它又不同于一般的议论文,用事实和逻辑来说理,而主要用文学形象来说话,是一种文艺性的议论文

它既有生动的形象,又有严密的逻辑；既要以情动人,又要以理服人；融形、情、理于一炉,合政论与文艺于一体鲁迅先生的杂文、陶铸的《松树的风格》等都是典型的议论散文

散文的特征

⒈较强的纪实性

散文具有较强的纪实性质但对纪实性的理解,至今仍有较大分歧,比较有代表性的意见有三种

一是主张绝对真实：“描述真人真事,是散文的首要特征散文家们要靠旅行访问,调查研究了积蓄丰富的素材,要把事件的经过,人物的真实,场地的实景,审察清楚了,然后才提笔伸纸散文特写决不能仰仗虚构它和小说、戏剧的主要区别就是在这里”（周立波《散文特写选·序》,《散文特写选（1959-1962）人民文学出版社1963年）

二是主张“大实小虚”：“散文写作,在选材上也并不是绝对地排斥任何虚构的也就是说,在保持题材上大体真实（请注意,这里的概念并不等同于文学科学中的‘真实性’的含义,故称之为‘题材的纪实性质’）的前提下,某些细节的虚构,乃至某个次要人物的虚拟,不但在创作实践上是有成例的,被允许的,而且有时甚至是很必要的……关键则是要‘大实小虚’”（韩少华《散文散论》,北京师范大学出版社《写作论》）

三是供实用的散文,要严格地写实；供欣赏的散文,允许有虚构的成分存在：“谈散文创作,我们还不能不谈虚构虚构是文艺创作普遍采用的一种方法,它对于概括社会生活、塑造典型形象、突出作品主题均有不容忽视的作用散文创作也不一味地排斥这种方法具有写实特点的散文体裁之所以不排斥虚构,是因为人们写散文,自古以来就有供实用和供欣赏的分别供实用的散文,只能严格地写实,不允许有任何虚构；而供欣赏的散文,在写实上就不那么严格,允许有虚构成分存在”（冠显《散文写实说》）

在这三种意见中,我们认为第二种意见是可取的首先,“大实小虚”说在实践上反映了散文创作的客观实际以冰心《小桔灯》为例,据散文家韩少华说：“前不久,在拜访冰心同志的时候,得到了她的指教,得知文章中的小孩一家,以及作者同他们的接触,包括女孩父亲的姓氏都是确凿的,是实有其人、实有其事的”“只是在个别次要之处做了一点虚构”冰心在《漫谈〈小桔灯〉的写作经过》一文中,对该文“个别次要之处做了一点虚构”作了补充说明,即“我的朋友”这个次要人物是虚构的“大实小虚”说在理论上也是顺理成章的,散文是文学作品,而虚构是文学作品常用的一种手法,所以散文不可能与虚构无关,但这种虚构又不能破坏散文的纪实性原则,所以它只能是“大实小虚”了

尽管散文的细节可以虚构,但散文中的情感是绝对真实的,这一点也应该是散文真实性的一个重要侧面

⒉取材的广泛性

散文的取材范围十分广泛,大千世界几乎无不可写,所以郁达夫说：“散文清淡易为,并且包括很广,人间天上,草木虫鱼,无不可谈”（《＜达夫自选集＞》鲁迅说,散文的“题材应听其十分自由选择,风景静物,虫鱼,即一花一叶均可”（《致罗清桢》,《鲁迅书信》P241）,人民文学出版社1959年版）周立波说：“举凡国际国内大事,社会家庭的细故,掀天之浪,一物之微,自己的一段历史,一丝感触,一撮悲欢,一星冥想往日的凄惶,今朝的欢快,都可以移于纸上,贡献读者”（《散文特写选·序言》）骆文说,散文“作为一种文体,好处甚多一石之嶙,可以为文一水之波,可以写意一花之瓣,可以破题实在自由”（《我的散文观》）

正因如此,有人讲散文作者“触目闻声,随处可感鲁迅目阅白雪纷飞而抒怀,形成《雪》的精魂；茅盾见白杨挺拔而命笔,致成《白杨礼赞》；巴金观朝暾乍涌而心吟,因有《海上的日出》；吴伯萧忆纺车声韵而挥毫,写下名篇《记一辆纺车》；杨朔赏茶花绚丽引起创作冲动,留下脍炙人口的《茶花赋》总之,一个作者的所见所闻,所知所感,都有可能被取来作为写散文的材料”（汉基《关于散文取材种种》））

散文的内容涉及自然万物、各色人等、古今中外、政事私情……可以说是无所不包、无所不 有的可以写国内外和社会上的矛盾、斗争,写经济建设,写文艺论争,写伦理道德,也可 以写文艺随笔,读书笔记,日记书简；既可以是风土人物志、游记和偶感录,也可以是知识 小品、文坛轶事；它能够谈天说地,更可以抒情写趣凡是能给人以思想启迪、美的感受、 情操的陶治,使人开阔视野,丰富知识,心旷神怡的,都可选作散文的题材

在取材领域上,小说、戏剧、诗歌都不能与散文相比小说的题材,要有完整的故事情节,鲜明生动的人物形象戏剧的题材,要有激动人心的矛盾冲突诗歌的题材,要有深郁的情韵而散文却没有这些限制,可以写小说、戏剧、诗歌的材料都可以写散文,不可写小说、戏剧、诗歌的题材,亦可写散文

取材广泛,首先表现在它选择题材可以不分古今,不分中外,不分大小上下,凡能给人以知识、美感,陶冶人的情操的东西都可信手写来,缀成优美的篇什其次,表现在写作散文时,可以在一个主题的统率下选取不同时间、空间的材料,十分自由如秦牧的《土地》

我们承认和强调散文取材的广泛性,但也不是说什么东西都可写成散文那种不分青红皂白,挖到篮里就是菜的做法是行不通的写散文要选取揭示“人类那种崇高感和庄严感”的材料,要选取反映具有“超世俗的审美理想、审美情趣”的材料

3形式的灵活性

散文取材广泛,内容丰富,为其服务的形式也灵活多样,不拘一格

①结构多种多样

首先散文的结构中心多样既可以用人物为结构中心,如《藤野先生》；可以用典型的细节为结构中心,朱自清《背影》；可以用景物为结构中心,郁达夫《故都的秋》；也可以用某一象征事物作结构中心,如《茶花赋》

其次,散文的结构形式不拘一格：有的按时间发展先后顺序或以空间转移为序组织材料,如《小桔灯》和《从百草园到三味书屋》；有的以作者的思想认识和感情变化为序,如张洁《挖荠菜》和杨朔《荔枝蜜》；有的以某一思想为统帅,把材料分别组织在几个不同的侧面之内,如《土地》

②表达方式自由灵活散文可以自由地使用叙述、描写等五种最基本的表达方式,也可使用暗示、象征、比兴、联想等手法记叙散文以叙述、描写和议论；议论散文以议论为主,间用叙述、描写和抒情

③语言运用自如现代散文的语言主要是现代汉语,但有时为了表达的需要,可以借用文言词语和用法,方言俚语、歌谣谚语等语言形式文言语辞如陶铸《松树的风格》中：“松树的生命力可谓强矣!松树要求于人的可谓少矣”用歌谣谚语的如：朱可桢《大自然的语言》中引用了“阿公阿婆,割麦插禾”郦道元《巫峡》中“长江三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳”

⒋诗意浓郁

散文不象小说、戏剧靠虚构的故事情节、矛盾冲突和塑造的人物形象吸引读者,而是靠浓郁的诗意和理趣来感染读者在抒情、叙事类散文中要追求诗意有的散文家说,真正的散文是充满诗意的,就象苹果饱含果汁一样毫无诗意的散文是没有生命力的因此,散文作者努力在生活中寻求诗意,并使自己的作品富有诗意杨朔说：“不要从狭义方面来理解诗意两个字,杏花春雨,固然有诗,铁马金戈的英雄气概更富有诗意你在斗争中,劳动中,生活中时常会有些东西触动你的心,使你激昂,使你欢乐,使你忧愁,使你深思……凡是遇到这种动情的事,我就要反复思索,到后来往往形成我文章里的思想意境”“我在写每篇文章时,总是拿着当诗一样写”“总要象写诗那样,再三剪裁材料,安排布局,推敲字句”（《＜东风第一枝＞小跋》,转引自《现代散文序跋选》P190,百花文艺出版社1983）

散文的诗意与它是一种长于抒情的文体分不开的,其诗意的浓度同作者感情的深度总是成正比的为什么散文长于抒情呢因为：a、散文一般采用第一人称,写“我”的所见所闻所感无论写到什么,其目的都是为了抒发作者的生活感受和思想见解,带有浓烈的感情色彩,是“作者心灵的歌声”（高尔基）b、散文有自己特殊的笔调,即所谓散文笔调散文笔调,首先是语言凝练,优美富有文采；其次是笔法灵活疏放,挥洒自如

议论性散文中,追求文章的理趣也是散文富有诗意的一种表现朱自清评鲁迅的杂感说：“这里吸引我的,一方面固然也是幽默,一方面还有别的,那就是传统的理趣,现在我们可以说是理智的结晶,而这也是诗”这类文章让我们为作者深邃的思想所震撼,被其中精辟的论辩所折服如韩愈的《马说》,朱自清的《匆匆》散文的说理与议论文不同,它必须借助形象来说理（苏轼《赤壁赋》）,将情与理交融起来,使之“既表现人们的感情,也表现人们的思想”（普列汉诺夫语）

⒌语言优美

优美的语言是散文所以成为美文的一个重要方面散文语言具有以下特征：

①讲究文采常用多种手法,或浓墨重彩、或淡笔轻彩,着力表现事物的“画意”,再现美好的形象有的散文作家有意识地化常语为奇语,以更好地表现散文的“诗情”和“画意”如朱自清先生《春》中开头几句：

桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿红的象火,粉的象霞,白的象雪

再如《赤壁赋》中写箫声一段：

其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇

散文讲究文采,但并非只使用华美的语言,有的散文家使用最平常的语言,写出极美的文章来即所谓的“家常风”如魏巍《我的老师》

②灵活疏放

作者可以浮想联翩,随意点染,任情穿插,时而叙,时而议,时而抒情,或将它们水乳交融起来可谓腾挪翻飞,无不随心应手

③注重节奏

句式富于变化,有时骈散相间,平仄相调；有时长短交错,张弛相映,使作品富有音乐美请看袁鹰《青山翠竹》中的一节：血雨腥风里,毛竹青了又黄,黄了又青,不向残暴低头,不向敌人弯腰,竹子烧了,还有竹枝；竹枝断了,还有竹鞭；竹鞭坎了,还有深埋于地下的竹根

学习散文写作,既要掌握华丽的文采,也要掌握朴素的文采写得华丽并不容易,写得朴素更难徐迟的文章是很有文采的,他常用赋的方法兼用比、兴修辞,使得文采华美但是他说：“只有写得朴素了,才能显出真正的文采来古今大散文家,都是这样写作的越是大作家,越到成熟之时,越是写得朴素而文采闪耀在朴素的篇页之上”我们还要看到,不管是华丽的还是朴素的,散文的富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中来的,也是对优秀的古代散文创造性的继承,也是作者仔细选择、锤炼和加工的结果

⒍（篇幅）短小精悍

散文一般篇幅短小,层次较少,结构不很复杂,但又具有选材精要,言简意赅,立意深邃的特点郁达夫“一粒沙里见世界,半瓣花里说人情”（《现代散文序跋选》）秦牧说：“像苏州的园林,小是小了,然而却境界深邃,天地开阔（《园林 扇画 散文》见《笔谈散文》）

散文笔法

散文笔法有许多,主要有写意、延伸、指点、兴波四种

1写意

原是国画的一种画法,用笔不求工细,注重神态的表现和抒发作者的情趣作为一种散文笔法,写意是指以简练的笔墨传神散文格局小,篇幅短,写人叙事不求铺叙,因此要想把人写活,把事情记述得生动,使作者可以充分抒情述怀,就要借助传神的笔法

常用于叙事和写人叙事时,常用以虚带实的方法,概括地把事物的特征和精神表现出来,在能反映事物精神的关键处,也常着意重写如朱自清的《背影》写人时,常用粗中带细的方法,寥寥几笔,把人物的精神勾勒出来,如《阿长与〈山海经〉》中有关阿长神态的写照在最能表现人物性格特征的地方,也不排斥重笔铺写

2延伸

延伸就是凭借想象和联想,围绕某人某事进行多方向的伸展事实就是前文所讲的联想,主要有纵式延伸、横式延伸、多边延伸和捎带一笔

延伸事实上就是上面我们已经讲解的联想,不再详细讲述,只将比较有特色的捎带一笔讲一下

作者在写人叙事时,会突然顺手捎带把别的一件事也写上,这种笔法就是捎带一笔从现象上看,两件事物似乎关系不大,将其联系起来好像没有多少道理但被联系在一起的两件东西却有着某种内在的关联,细细品味会发现凭空会增添许多“散文味儿”

比如鲁迅的散文《父亲的病》中,写到那些庸医为父亲开了一些奇怪的药方后,这样写道：

芦根和经霜三年的甘蔗,他就从来没有用过最平常的是“蟋蟀一对”,旁注小字道：“要原配,即本在一窠中者”似乎昆虫也要贞节,续弦或再醮,连做药资格也丧失了

这加点的文字就是顺手捎带的一笔这是从他父亲的病上引申出来的,却又和父亲的病关系不大,似乎是节外生枝,但是这根“枝”,其味特浓,它幽默风趣,把对庸医的嘲讽,表现得淋漓尽致,人们读了非但不会认为是“蛇足”,而且感到它正是文中十分精彩之处

既是顺手捎带,带出来的笔墨不能太多,否则,就会本末倒置,导致跑题

3指点

是在行文时用议论的方式把自己的倾向表露出来在小说中,作者一般不大直接站出来指点,他的见解和倾向要通过情节和场面自然而然地流露；散文则不同,它允许作者直接站出来表白、亮相

①指点的要求

指点要注意火候

在一篇散文中,什么地方指点,怎样指点,要注意火候,不要乱指点,也不能滥指点一般说来,指点要出现在以下三种地方：一是从感性到理性的飞跃、升华处二是在写人叙事中穿插进行,这样既是写人叙事的总结,又是直接抒情述志,还可以调节全文的节奏如魏巍的《谁是最可爱的人》中,作者每叙完一个故事,就作一次指点三是放在篇末指点,这是最常见的方式

要含蓄、形象

指点虽是作者公开向人们亮观点,但也要讲究艺术性,要含蓄形象些,留一点东西让人们自己咀嚼玩味如把高尔基《海燕》结尾的“让暴风雨来得更猛烈些吧!”改成“让革命浪潮来得更猛烈些吧!”就大煞风景了

要和写人叙事紧密配合

指点的文字不能脱离写人叙事它和写人叙事要鱼水相依,紧密交融,应该从写人叙事中概括出来同写人叙事没有内在联系的指点,再形象、再含蓄、再富于哲理,也是苍白无力的

②指点的方式

公开指点

就是运用明确的语言直接明白地将作者的意见和却向表现出来的指点方式方志敏《清贫》,写完自己被国民党士兵搜身抄不到钱后,在篇末这样指点说：“清贫,洁白朴素的生活,正是我们革命者能够战胜许多困难的方!”用的就是公开指点

这种指点的好处是清楚明了,容易引起读者的共鸣,但也有其不足,那就是直露粗浅

暗中指点

就是通过曲笔和间接的手段含而不露来表达的指点它或用象征的词语来表达,如苏联柯罗连科的《火光》中的指点：“火光啊……毕竟……毕竟就在前头!……”；或借文中寓意物来指点,如李天芳的《打碗碗花》中的指点

反复指点

如茅盾的《白杨礼赞》中,“白杨树是在不是平凡的”这一指点语反复出现过四次

4兴波

就是在文章中制造波澜,使文章产生感人的力量

有不少人认为,引人入胜的曲折变化只能出现在小说、戏剧等文学式样中,篇幅短小、题材琐杂的散文是无法生波的其实这是一种误解,作为一种文学样式,散文也需要富于变化,多姿多彩只不过散文的曲折有其独有的个性而已和小说戏剧相比,散文的格局决定了它的兴波不可能大篇幅展开,常常是骤起骤落,战线短,节奏快；同时,散文旨在抒情述志,所以它的兴波常常不是以冲突的形式出现,小说、戏剧常用的误会法、悬念法等兴波方法在散文中并不多见,它的兴波总是和“情”紧密相连的主要有以下几种兴波方式：

“急转弯”式兴波

写人叙事时,故意顺着某个方向发展下去,层层递进,不断加码,直到推向定点,尔后笔锋陡转,来一个一百八十度的急转弯,激起波澜,把读者带到一个崭新的境界杨朔的《泰山极顶》、《香山红叶》等篇章,都成功地使用了这种手法

情变兴波

人们对人、事、物的感情是常常处在变化之中的,作者根据感情上的变化巧妙兴波的手法就叫情变兴波例如苏轼的《赤壁赋》和杨朔的《荔枝蜜》都使用了这种方法

抑扬兴波

欲扬先抑,欲抑先扬,抑抑扬扬,使文章跌宕起伏的兴波方式如唐涛《琐忆》,开始故意用抑笔,写自己未和鲁迅相识前,怎么相信人们对鲁迅的议论,什么“鲁迅多疑”哟,什么“鲁迅脾气大,爱骂人,如何睚眦必报”哟,等等继而,作者着力扬,写鲁迅的平易近人,关心青年等美德在这一抑一扬中,使文章波澜顿起

借议论兴波

这种兴波,常常借助议论点化完成它一般是通过从感性到理性突变的描写中,凭借议论,点化出一些令人惊叹的不凡的东西,以此激起富有哲理的波澜,冲击读者的心灵,感染读者例如王安石的《游褒禅山记》就是一例