宁缺的重要人物

1、桑桑

桑桑，冥王之子，昊天在凡间的分身，昊天觉醒主观意识化身，人类认识世界规则的集合 。全身黝黑如碳，但是双脚雪白如莲花。从小被宁缺收养，与宁缺相依为命，游历四方，相爱相杀。

最终开天辟地之战中借力于宁缺共同利用惊神阵引领整个人间的意志写出人字符，彻底击杀依靠七卷天书如同神明的知守观观主，破碎昊天世界，成就今日之地球。最后成为宁缺妻子，生有一对龙凤胎。

2、莫山山

莫山山，天下三痴之“书痴”，实力知命。很喜欢宁缺写的字，跟宁缺有暧昧关系，和宁缺互有情意。昊天世界破碎后，托叶红鱼与宁缺道别后，与其一道离开地球。

3、叶红鱼

年轻一代战斗力最强。一入知命就杀了裁决神官，自己坐上神座。为让哥哥叶苏继承观主之位，赶走陈皮皮而遭到兄长叶苏的厌恶对其要砍一刀，幸得西陵神殿保全。

与宁缺似敌似友，纠缠一生，书尾证实喜欢宁缺。昊天世界破碎后，与宁缺道别之后携莫山山离开地球。

4、夫子

夫子，一个传说一样的存在，人间第一强者，人间的守护者。其所达无矩之境为人类修炼可达至高之境，无矩非无距，无矩即无视所有规则，为古往今来最强者、人间守护者，其实力与昊天不相上下。

5、颜瑟

神殿昊天道南门的一位神符师，惊神阵的前主人，世间第一神符师，宁缺的符道师傅，第一个发现宁缺有成为神符师潜质的人。

为人放荡不羁，行事不拘一格，虽修炼童子功，视红颜如枯骨，却喜欢逛青楼，嬉戏红尘，一身修为高深莫测，最拿手的是井字符。在跟卫光明一战中成仙。

战前叫桑桑把惊神阵阵眼杵交给宁缺。飞升破五境，具体境界未知，同卫光明一样飞升前窥得天机，知晓将来宁缺会画出真正的神符以及桑桑的真正身份，满意中飞升。

徐迟(1914-1996)建国后开始从事报告文学创作，60年代创作的《祁连山下》等曾受好评。十年“文革”结束后，已届花甲的徐迟重新焕发文学青春，接连创作了《地质之光》、《歌德巴赫猜想》、《生命之树常绿》、《刑天舞干戚》等大量优秀报告文学。其中，《歌德巴赫猜想》是徐迟最重要的代表作，也是当代报告文学中具有“里程碑”意义的作品。

时间是治疗心灵创伤的大师，但绝不是解决问题的高手。

要么有深度，要么有趣，要么安静。

幸福，就是找一个温暖的人过一辈子

接近你就靠近心痛，离开你就远离幸福。

我从阳光照耀的海洋里睁开眼睛，把身体的温度握进你的掌心。

你是我不曾预料的一见钟情。

作过的梦还倒背如流 ，只是有了不同的感受。

世界很大也很小，你永远不会知道你会遇到什么人

时过境迁，对不起。我错过了你那么多的瞬间。

原来这尘世有这样一种爱，未开口，便泣不成声。

这一场来历不明的幸福，我看不到出路。

落花瞬间掉落那么美丽，下一秒却不见踪影。

如果等待只能成为等待，结局只是我悲哀。

你说过的那些永远，是我们现在所谓的曾经。

爱情之所以为爱情，是用来挥霍。

两个人走总不会寂寞，孤独的时候还有个你。

一个人好好过，何苦在爱情里沦落。

伤了心，忘了情，拼了命，也不能挽回那破碎的曾经。

爱情并不是由智慧掌握，而是由命运掌控。

不贪心，最好的满足，是你给的在乎。

可能我只是一个过客，但你不会遇见第二个我。

原以为不会心痛，为何眼泪止不住的流。

同样的时间，同样的地点，却等不到同样的人。

唯美的谎言，演绎着完整的残缺。

左手握着幸福，右手握着回忆，花开不败 。

再也回不去的时光，永远抹不掉的记忆。

你微笑地看着我，不说一句话。而我知道，为了这个，我已经等了很久了。

我真的没有很想你，我只是在我不想想你的时候想起你。

在所有的过错中，我们最易于原谅的就是懒散。

别人认为重要的，并不就是你的追求。只有自己才知道什么最合适。

一见钟情的造句

1、祁连山俘虏了我的心，青海湖我一见钟情。◎徐迟《三峡记远游》

2、一见钟情不隐藏，两颗心才不发呆，三生三世也不会觉得漫长。 一见钟情不隐藏，两颗心才不孤单，三生三世我都会陪在你身旁《一见钟情》

3、我不信一见钟情这种说法。一见钟的不在乎是对方身上的某一个特质，美貌，善良，开朗真正相处时。便会发现原来那个人并不是只要这一面，他其他的真实面是你无法忍受的。相对一见钟情，日久生情就靠谱多了。相互了解了，却依旧爱上了。好与不好都认栽了。这才是爱吧。

4、一见钟情，爱上的究竟是皮囊，还是灵魂？

5、大部分的一见钟情，只不过是见色起意而已。

6、全球大约两万人是你一见钟情的，你对她一见钟精，她未必对你一见钟情，有时你的一见钟情也只是你的一厢情愿罢了。

7、男生总会跟女生说：我一生中最爱的人是你。其实，就算不遇到你，他也会与其他的女人一见钟情。

8、世界上根本就没有一见钟情，所那谓的一见钟情，不过是你遇见了那个你一直想遇见的人。《宫锁连城》

9、如果说，一见钟情是没有理由的喜欢，那么一个丑女，你对她还会一见钟情吗。

10、不相信一见钟情的人，只是没有遇见能让自己一见钟情的对象。

11、我等不到传说中的一见钟情。因为我长得不够漂亮。不够让你一见钟情。

12、所谓的一见钟情，不过钟于对方的外在美，不然，你为何不对街边的流浪者一见钟情？

13、有一种初见，叫一见钟情。我把它分为两种，一种是被瞬间的赏心悦目所致的占有欲，还有一种是情意相投下相见恨晚的情愫。就像我们常说的，在对的时间遇见对的人。

14、你相信一见钟情，然后你就觉得一见钟情，殊不知，一见钟情只是掩饰真实情感的借口

一见钟情，明明是见色起意

1、一见钟情，明明是见色起意，日久生情，不过是权衡利弊，连白头到老， 都只是习惯使然。---安逸《这咬人的爱》

2、人生如逆旅，我亦是行人。---苏轼《临江仙》

3、梦想，可以天花乱坠，理想，是我们一步一个脚印踩出来的坎坷道路。---三毛《亲爱的三毛》

4、你所浪费的今天，是昨天死去的人奢望的明天； 你所厌恶的现在，是未来的你回不去的曾经。---《哈佛大学图书馆管训》

5、宠辱不惊，看庭前花开花落；去留无意，望天空云卷云舒。---洪应明《菜根谭》

6、在最深的绝望里，遇见最美丽的风景。---几米

7、可能我只是你生命里的一个过客，但你不会遇见第二个我。---安东尼

8、你不用对每个过客负责，也不用对每个路人说教。---韩寒《后会无期》

9、从容不迫的举止，比起咄咄逼人的态度，更能令人心折。---三毛《亲爱的三毛》

10、在一回首间，才忽然发现，原来，我一生的种种努力，不过只为了周遭的人对我满意而已。为了搏得他人的称许与微笑，我战战兢兢地将自己套入所有的模式所有的桎梏。走到途中才忽然发现，我只剩下一副模糊的面目，和一条不能回头的路。---席慕蓉《独白》

11、得不到的永远在骚动 ，被偏爱的都有恃无恐。---李焯雄《红玫瑰》

12、人的天性便是这般凉薄，只要拿更好的来换，一定舍得。---亦舒《要多美丽就多美丽》

13、说好永远的，不知怎么就散了。最后自己想来想去，竟然也搞不清楚当初是什么原因把彼此分开的。然后，你忽然醒悟，感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡 ---张爱玲

14、笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。---张爱玲《花凋》

15、可人不是断气的时候才真的死了。有人说人会死三次，第一次是他断气的时候 ，从生物学上他死了；第二次是他下葬的时候，人们来参加他的葬礼，怀念他的一生，然后在社会上他死了，不再会有他的位置；第三次是最后一个记得他的人把他忘记的时候，那时候他才真正的死了。---江南《龙族》

16、这世上所有的不公平都是因为当事人能力的不足。---石田スイ《东京食尸鬼》

17、我始终相信，在这个世界上，一定有另一个自己，在做着我不敢做的事，在过着我想过的生活。---宫崎骏《猫的报恩》

18、你没有如期归来，而这正是离别的意义。---北岛《白日梦》

19、痛苦来临时不要总问：“为什么偏偏是我？”因为快乐降临时你可没有问过这个问题。---韩寒

20、你的脸上云淡风轻，谁也不知道你的牙咬得有多紧。你走路带着风，谁也不知道你膝盖上仍有曾摔伤的淤青。你笑得没心没肺，没人知道你哭起来只能无声落泪。要让人觉得毫不费力，只能背后极其努力。我们没有改变不了的未来，只有不想改变的过去。---刘同《你的孤独，虽败犹荣》

一见钟情表白词

1、自见过你那一天，我学会了失眠，不为你的容颜，只忆你的笑脸，若不能分分钟见到你的身影，我便会惶恐不安，你的出现，占满了我的视线，我愿跟随你永远。

2、自从遇见你那天开始，我的心就像跌进深深的湖水，推不开躲不掉，心一直想往你身上靠。

3、只要你愿意，当你失落失意的时候，需要一个肩膊的时候，告诉我，我会立即出现。

4、之前我不相信一见钟情，但是见到你的那一刻，我否定了我的看法。我的心为你沦陷，从此只为你跳动。

5、有一种爱的感觉，叫感同身受。有一种爱的默契，叫心有灵犀。有一种爱的承诺，叫天长地久。有一种爱的方式，是执子之手,与子携老。

6、有时候会被一句话感动，因为真诚；有时候会被一首歌流泪，因为动情；有时候会把回忆当作习惯，因为思念；有时候会发一个短信给你，因为牵挂着你。

7、一对情侣在海边漫步，那女的问：你有多喜欢我？男的说：我对你的喜欢有一角钱那么多，女的生气的说，才一角钱这么少。男的又说：一角不就是十分吗！

8、也许一个人在真正无可奈何的时候，除了微笑，也只好微笑了。

9、我以痴心，静待你芳心，海枯石烂我不会死心，别叫我伤心，你是我甜心,这代表我真心，希望赢得你的心，祝欢心，别没良心！

10、我想要和你一起慢慢变老。

11、我想未来我一定会天天陪你上市场。

12、我希望睡前最后看到的是你。

13、我们觉得不快乐，是因为我们追求的不是“幸福”，而是“比别人幸福” 。

14、我会藏在你最爱的酸奶里，趁着你不喝的时候借吸管呼吸。

15、我的心像薛定谔大叔家的猫，甜蜜又迷茫；你看一下我，我会迅速塌陷成巴普洛夫家的狗狗兴奋异常。严酷的世界不是乌托邦，你只是在装饰我家窗户还是想来填满我梦的海洋？

16、我不要短暂的温存，只要你一世的陪伴。

17、天上一众神仙斗地主，上家见月老手里还剩两张，就机敏地一张张出牌。眼瞅着对方快要打完，月老不得不拆牌去管。那会儿他手里还剩一对——我和你。

18、送你一阵轻风，带着我的祝福；送你一缕月光，映着我的影像；送你一片白云，让你感到温馨；送你一条短信，点缀我们的爱情！

19、如果有一天。我懂了爱情。一定是因为你。

20、如果失去是苦你怕不怕付出如果迷乱是苦你会不会选择结束如果追求是苦你会不会选择执迷不悟如果分离是苦你要向谁倾诉？

21、如果你不能接受我的人，那就接受我的爱，如果你接受了我，那就——快到碗里来！

22、认识你的第一天，我就被你的眼神所征服，那时候我已知道，我已经是你一生的俘虏！

23、你一定长的很漂亮！

24、你我约定，一争吵很快要喊停，也说好没有秘密，彼此很透明！爱你！

25、你当我是个风筝，要不把我放了，要不然就收好带回家，别用一条看不见的情思拴着我，让我心伤。

26、难以忘记初次见你，那双迷人的眼睛，那一刻我发现才知道什么是一见钟情。

27、没法爱你一万年，只求能照顾你这一辈子。

28、看到你我再也不想看其他女人了…非你不娶是最给力的求爱方式

29、即使整个地球爆炸，也不过浩淼无际的宇宙之中，少了一粒微尘。

30、和你在一起只是我不想给任何人机会！

31、呵呵，或许吧，以前一直嘲笑别人的一见钟情，可如今，我也不知不觉陷入了。就算你不知道，就算你不在乎，我想你，发疯一般地想你，能给我一次拉你的独一无二，举世无双的小手吗？

32、好想把你的心预约一万年，了却我不变的思念。好想把我的心放在你心田，地老天荒真心永不变！33、第一次哭是因为你不在，第一次笑是因为遇到你，第一次笑着流泪是因为不能拥有你！

34、等你盼你很苦很累，想你爱你此心不变。

35、当我的笑容在等待中慢慢变成泪水，我想我该离开你了。然而，你是那么的动人使我还在爱里停留。

36、春天我会给你清新的爱，夏天我会给你绿荫般清凉的爱，秋天我为你洒下金色的爱，冬天一片片洁白的雪花便是我纯白的爱！

37、春的一天，是一切生命的新开始，多情的季节，孕育无数生机春风秋，几度春秋远在他方的你，我心中的火玫瑰，不知现在的你是否也在想着我？

38、窗外下着雪，泡一杯咖啡，握到它凉了，才知道又想起了你，我的期待你如何才能明白！

39、不见你，真想你，我梦里，常有你，我心里，只有你，一颗心，交给你，只因为，我爱你。

40、白昼有你就有梦，夜晚有梦就有你。

41、爱一个人，就是想听见他的声音；爱一个人，就是想看见他的脸庞；爱你不需要用华丽的语言修饰，爱你，藏在我心里，暖在你心！

42、爱像一杯，刚泡的时候很香很浓，但是泡久了就淡然无味了，却有一种淡淡的清香。

43、爱情是高压电，我愿间为你触碰爱情强电流，为你痴为你狂，有你作伴不怕风雨不怕电击，期待我的爱人能接受我的爱。

44、爱情就像玻璃一样清澈，也像玻璃一样脆弱；用来盛茶的玻璃杯可以再换，而用来盛爱的玻璃杯，一生只有一个！

45、爱情，有些旋律根本没有被唱响过，有些蜡烛根本没有被点燃过。可是，世界突然有了音乐有了亮光。我甚至都还不认识你，那心，却已经像一张被揉皱的纸。

46、爱你一万年，是我的追求；恋你一千年，是我的渴望；而吻你一次，则是我一生中最快乐的时光；答应我，当我女朋友吧！

情书经典句子

1献上我心香一瓣，朝朝暮暮的盼--盼你以恋人的手，捧读我的心怀。--（俄）普希金

2应该学会把心灵的美看得比形体的美更可珍贵。如果遇见一个美的心灵，纵然他在形体不甚美观，也应该对他起爱慕之情。--（古希腊）柏拉图

3仿佛永远分离，却又终生相依。这才是伟大的爱情，坚贞就在这里：爱--不仅爱你伟岸的身躯，也爱你坚持的位置，足下的土地！--舒婷

4大海有崖岸，热烈的爱却没有边界…… --（英）莎士比亚

5不要因为也许会改变，就不肯说那句美丽的誓言；不要因为也许会分离，就不敢求一次倾心的相遇。--席慕蓉

6广大的世界是空空如也，其中只有你，玫瑰呵！是我的一切。--（英）莎士比亚

7我愿意是树，如果你是树上的花；我愿意是花，如果你是露水；我愿意是露水，如果你是阳光。 --（匈）裴多菲

8日是小草的心，月是小草的魂，虹是小草的情--这是光辉绚丽的生命。我愿做小草的恋人！--巴特尔

9让我的爱情，像阳光一样，包围着你，而又给你光辉灿烂的自由。--（印度）泰戈尔

10你是我的生命，我爱你。--（英）拜伦

11我原以为你在我这心的贫瘠的泥土上是不能生长的。我认为你应当是另一个乐园的沃土上的理想树，谁知你竟在我的心上发芽了，生长了。--徐迟

12好好保存那爱情吧，使它完整，不然就撕裂你所贴紧的心。--（英）拜伦

13你那一瞥，像一股晶莹的泉水流注我的心头，它比诗还深远，比画还优美，恰如我生命的一个新世纪的早晨。--刘白羽

14我从灵魂深处爱你，我愿意把生命交给你，由你接受多少就多少，当初是这样，现在也决不变更。 --（英）勃朗宁

15你是天上的一片云，偶而投在我的湖心…… --徐志摩

16时间会慢慢地让您了解，一个外表很冷漠又很怕羞的人，他的一颗心却充满了对您的爱。-- （法）巴斯德

17众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。--[宋]辛弃疾

18要知道世界上唯有你，对我是鼓舞的泉源，对我是天才的慰藉，对我是闪烁在灵魂深处的思想光辉。--（德）马克思

19此情无计可消除，才下眉头，却上心头。--[宋]李清照

20时间之于我的爱情正如阳光雨露之于植物--使其滋长。--（德）马克思

21春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。--[唐]李商隐

22我的所有心事，所有的想法和念头，一切一切，过去，现在，将来，只归结为一个声音，一个象征，一个语调，如果它响起来，那么它只能是：我爱你！--（德）燕妮·马克思

23我给你的一切，你将永怀占有。--（印度）泰戈尔

24不论是白银、是黄金，都不是我所恋慕的东西，我只怕恋慕着你，心上人只要我依旧活在人世，我要发誓向你保证，我的全部爱情、名誉和忠实。--（德）萨克斯

dota情书经典语录

1、大金链子小手表，一天三顿小烧烤。

2、橘红的的夕阳里，一个人的黄昏。

3、爱情的发展就是两部电视剧，先是步入韩剧，非常浪漫，这个那个的，然后就是大名鼎鼎的日剧。

4、这边还有一个寂寞的大鱼人，如果此时给他一千零一个愿望，他肯定想要100张Tp。

5、哎呀，不能给你一生，但可以给你一次；不能给你幸福，但可以给你舒服。

6、点了一个信号，如果再不过来大哥就保不了你们了。

7、你看幸福来的太突然，你可能会觉得我怎么话没说完就开始打广告了。

8、我不能给你一生，但是能给你一次。我不能给你幸福，但是能让你舒服。

9、我说爱你，又没说只爱你一个。

10、他们都说我疯癫，我说，那是巅峰。

11、结婚我倒没有，结账倒是比较多。

12、格式化自己，却删除不了你。

13、爱情就像银行的存款一样，少的可怜；孤单和欲望就像贷款一样，不停的自动升息。

14、这些年，我已经帅得疲劳了，我觉得我的帅不光帅在脸上，还帅在脸后面的灵魂。

15、最美的不是下雨天，是与你一起躲过雨的屋檐。

16、又冲了，插！空了，插井空。

17、男有情，女有欲，小灯一闭，哎呀我去。

18、小老弟，我才知道，什么才叫牙签丢进火山口，小虾米游大西湖，毛毛虫过山洞。

19、不论遇到任何困难，只要思想不滑坡，办法总比困难多。

20、小杰谈了恋爱之后，他女朋友都不理我了。

21、大姑娘划船，不靠桨，全靠浪。

22、并不是女孩子们都为钱而误入歧途，你有没有想过女孩承受的痛楚，霓虹灯不再闪烁时，她的孤独。

23、浪费一百八，做个大保健，还能买包烟。

24、我只能说，让党员先走，我实在是没蓝了。

25、点炮飞脚流星拳，大嘴巴子无限连。

26、天会黑，人会变，三分技术七分骗。

27、现在还会有人说你善良吗？他们只会得寸进尺。

28、拜托不要叫他动脑子好不好左脑全是水，右脑全是面粉，不动便罢了，一动全是浆糊。

29、忍耐我可以很久，杀他我只需要一秒钟。

30、有朝一日龙得水，我叫长江水倒流。

31、我不唱声嘶力揭的情歌，不代表我没有痛过。

32、知识就像内裤，看不见却很重要。

33、心肠再好，也熬不过等待。

34、我说我以前运气怎么都那么差，原来都攒着让我遇到了你。

35、他说他喜欢清高的女孩儿，我说我喜欢高清的。

36、逆风的翅膀，更适合飞翔。

37、宁生浪荡子，莫生愚钝儿。

38、就比如说8岁那年我抓住了一只蝉，我以为我抓住了夏天；又比如说18岁那年我吻了她的脸，我就以为可以到永远。

39、如果把一号位比作男人，把辅助位比作女人的话，那么让女人失望的不是你没有钱，而是在你身上看不到希望。

40、他昨天一定是吃了不干净的海鲜，不然皮怎么这么痒呢。

41、我B过去，影魔必须死！沙王可以放过。

42、质量非常好，一直穿到老。

43、万丈高楼平地起，靠谁不如靠自己。

44、性福没有捷径，只有经营。

45、可不可以给我留一点最后的自尊，要不是因为你是个女生，啊？要是把我惹急了，我告诉你，我现在一裤裆的火。

46、这里还剩一个白虎，我想就不用大哥出面了，大哥负责推塔。

47、但是现在已经没有DOTA比赛了，我只能说我在错的时间遇到对的人。

48、又来了又来了，又来了你。

49、上次匹配的分数差了分，这次匹配差了分。不知道是不是单身的和这个数字特别有缘。

50、只有世界颠倒你才会爱上我。

51、这个剧毒是感觉自己输出不了有点顶不住，所以买了一个的斗篷来骗一下自己。

最经典的表白情书经典语句

最经典的表白情书经典语句篇一

1如除我一人在你心 还多出一个人 瞒住我

2想想和我一同看日升日落的喜悦吧

3心里若有了良人，眼里的便全是路人。

4我被初雪冲昏了头，差点就要说想你了。

5我只是须要一个可以让我休息的港。

6你的脸上有点东西，有什么？有点漂亮。

7如有青春相守，何患江河长流。

8曾经迷惘的心中，是你牵引我走出寂寞

9我想要和你一起，慢慢变老。

10错过只在一瞬，思念却是一世。

11梧桐落入凡间，化成思念，随风落款名离别。

12如果决定离开一个人，行动要快一点，快刀斩乱麻；如果决定爱上一个人，时间拉长一点，看清楚是否真的适合你。

13请你当我手心里的宝。

14爱你不变，让今生美妙悠长，陪幸福展翅飞翔！

15我的爱人，你是我赖以生存的氧气，虽然你不在我身边，但你仍然充斥我周围的每一寸空间，爱你永不变！！！

16爱是一种需要不断被人证明的虚妄，就像烟花需要被点燃才能看到辉煌一样。

17你的肌肤是五线谱，我的唇印是爱的音符，我要谱写一首难忘的歌，让你永远幸福快乐…

18与你相遇在夏日黄昏的午后，想你在初冬漫漫的风霜里，吻你在青草已绿的春天，只想轻轻的问你——让我爱你一生，好吗？

19真正的情侣就是:当他们在一起的时候，一小时是一秒钟；而当他们分开的时候，一秒钟是一小时这正是我和你在一起的感觉爱你直到永远！

20既然要当哥们，就当好了，以另一个身份继续爱你。

最经典的表白情书经典语句篇二

21爱情，没有天长地久。

22或许我没有太阳般狂热的爱，也没有流水般绵长的情，只知道不断的爱你爱你、竭尽所能地为你。

23如果有一天你老了，老的连牙齿也没了，我仍然会吻你没有牙的牙床。

24我期待我能在有一天背着背包出现在你的城市

25爱你，胜过爱我自己。

26这辈子最疯狂的事，就是爱上了你，最大的希望，就是有你陪我疯一辈子。

27每次我感到失意时，都回忆起你的浅笑，你的鼓励，它们使我坚强的面对下去，谢谢你！

28因为知道不能没有你，所以我会更珍惜……

29一分钟就能让一个人心碎，一小时就能喜欢上一个人，一天就能爱上一个人，要用一生的时间才能去忘掉一个人。

30也许你永远不知道，你的一句晚安，可以媲美满天星光。

31爱情最怕的，就是好起来不给对方空间，恨起来不给对方机会。

32我想好了，你就是我的唯一。

33夜空霓虹都是我不要的繁荣

34看着你的眼，我看见了大海，蓝天；更看到了美丽的未来。

35一弦情殇未谱半纸离愁难书不记年，叹花开几度

36静悄悄的跟在你的身后，用我的目光保护着你路过每一个路口。

37陪你走到底只要你愿意

38平凡的你给了我一份平凡的爱情，看在眼里，捧在手心，记在脑中，留在心头。只因你让我懂得了什么是真正的爱情。真的谢谢你。

39从来不洗脸不漱口就去吃早饭那天你说你要来我洗了两块九毛九的澡

40我给你的微信备注为一行，因为我干一行，爱一行。

最经典的表白情书经典语句篇三

41她们都是提到你 眼睛都在发亮

42爱情的路上，不仅有艳阳，更有风雨，一个人的力量也许太小，那就让我留你的思想，陪我抵挡环境的煎熬

43没什么，只是忽然很想你。这只是我一时想起你。

44如果不从愿，但愿还有来生。

45你的名字在我心里

46道歉不一定代表你错了，只是你认为这段关系，比你的尊严更重要。

47爱情像是邂逅一场盛景后，摆出美丽苍凉的手势。就如：从此无心爱良夜，任他明月下西楼。此情可待成追忆，只是当时已惘然。纵有千种风情，更与何人说。

48愿你熬过万丈孤独，藏得下星辰大海。

49一行五字情书，你是我的天！

50我们一起跨越时间的海，共赴一场关于山与河的约会。

51一点一滴，汇聚成爱。

52爱情可以是低到尘埃里还要开出花来的卑微，也可以是自此天涯不相问的骄傲。

53不想看你不开心，却又妒忌你和别人太开心。

54当爱直至成伤的时候只会有痛苦。

55请记住，永远不要因为新鲜感，扔掉一直陪伴你的人。

56我不能给你全世界，但是我的世界可以全部给你。

57别把梦寐以求的爱情，活成了为生活所迫的将就。

58我这一生只为了吻。

59你这么甜，我真想舔舔。

60不同的时间，不同的地点，不同的人群，变化的空间，变化的容颜，变化的语言，不变的是我对你的思念之情，新年快乐！

伤感情书经典语录

伤感情书经典语录篇1

1 未来，多么诱人的词，回忆，多么怀念的词。

2 我能为你做的不多，但你需要的时候，我壹直在。

3 爱壹个人，就算用壹辈子的时间，还是会嫌不够。

4 真心爱你的人永远不会放你走，不管遇到多大的困境。

5 说自己是现实主义者的人，往往是因为理想已经深化成现实壹般的模样。

6 遇见你是涐最应该的倔强，爱上你涐没理由旳坚强。

7 涐害怕你们累了倦了烦了厌了，最后剩我自己了。

8 当我在想好好爱自己的时候， 那些温暖都不知道去了哪里。

9 我们总是太累，然后忘了心疼自己。

10 人的壹生注定会遇到两个人，壹个惊艳了时光，壹个温柔了岁月。

11 世界上肯定有另壹个我，做着我想做却不敢做的事。

12 我们终究把别人安抚的太好，轮到自己时就失了分寸。

13 有时候为壹个人倾尽壹切，比不过别人什么都不做。

14 别总把悲伤挂在嘴上，每个人都有自己的故事。

15 旧时光里有座旧城，城中某壹个旧址里住着旧人，哼着旧歌，守着旧阳光等待到荒凉。

伤感情书经典语录篇2

1 假如有一天我们不在一起了，也要像在一起一样。

2 坚硬的城市里没有柔软的爱情。生活不是林黛玉，不会因为忧伤而风情万种。人永远看不破的镜花水月，不过我指间烟云世间千年如我一瞬。

3 每当我看天的时候我就不喜欢再说话每当我说话的时候我却不敢再看天。

4 那些刻在椅子背后的爱情，会不会像水泥上的花朵，开出没有风的，寂寞的森林。

5 一个人受到感情的伤害，原本是可以慢慢淡忘的，但如果心里一直念念不忘，就会使其所受的伤害，永远难以痊愈。

6 一个女人必须了解和紧记，男人-只要他是是男人，无论老幼，他都爱漂亮的女人。

7 一个姑娘爱上一个男子的时候，决不会看出他的缺点来。

8 要是有人追求，世界上没有一个女人不是飘飘然的。正因为这样，女人才会那么迷死人。

9 眼泪是女人最原始的武器，也是男人唯一无法抵抗的最厉害的武器。

10 小伙子们，特别是那些先生们，她们喜欢的是女性的诱惑，而不是那些让她们等得恼火的女人。

11 我们恋爱可能不感到快乐，也可能快乐而并非恋爱。

12 如果你想被别人爱，你首先必须使自己值得爱，不是一天，一个星期，而是永远。

13 人并不是美丽才可爱，而是因为可爱才美丽。

14 女人是男人前程上的一大障碍。爱上一个女人，想再做什么事情就不容易了。要便利地爱上一个女人，不受她的一点妨碍，那只有一个办法-就是结婚。

15 女人会在快乐的爱情中忽视自己，当她预感到有危险时，会重新开始关心自己的仪态、衣着、打扮，重新开始整理房间，积极出没于社交场所，这架势有如在打仗。

伤感情书经典语录篇3

1我用力抓紧世界，最终却仍被世界淘汰。如果一开始就松手，我的痛苦会不会少些

2这辈子也许会爱上很多人,但每次心痛都不相同

3我的世界里你或许只是个过客，而我注定只完成属于我的独角戏

4那些说些不会让你流泪的人，往往是伤你最深的人

5我在这条路上 没有尽头 也不再期待远方

6我还是会相信爱情，只是不会再相信爱情能永远。

7你爱过谁，有过怎样的牺牲。你付出过什么，又被怎样的辜负。

8再美的夕阳总会消失，烟花在美也就在转眼之间。

9有时候觉得自己像个神经病。既纠结了自己，又打扰了别人。

10别忘记一年前在你怀里撒娇的是我

施耐庵，罗贯中，元末明初文学家。关于施耐庵，没有什么可靠的历史记载，只知他生长在淮北，时代较罗贯中稍早；罗贯中的生平材料也不多。除了《水浒传》，他的作品还有《三国演义》、《隋唐演义》、《残唐五代史演义传》和《三遂平妖传》等。

《水浒传》曾用名《忠义水浒传》、《江湖豪客传》。北宋末年，宋江带领36人在水泊梁山的农民起义，以强烈的反抗意识和传奇色彩在人民中间广泛流传。宋金元时期，恰值说书、戏曲等通俗文艺逐渐发展到成熟阶段，于是有关宋江起义的故事便经过艺术加工，编成话本和杂剧讲述和演唱，据不完全统计，元杂剧中以梁山泊英雄斗争为题材的作品达32个之多，塑造了李逵、鲁智深、武松、宋江等众多英雄形象。从此我国文学史上出现了独特内容的戏剧，专名为“水浒戏”。经过200多年的演进，施耐庵、罗贯中在广泛流传的民间故事、话本、戏曲的基础上，进行了综合性的再创造，写就了中国第一部长篇白话小说《水浒传》。《水浒传》问世以后，一时间各种简本、繁本好似雨后春笋在社会上大量出现。名公贵胄之家，都案置一部以示时髦。

《水浒传》在我国白话文学的发展史上，具有里程碑的意义，是我国已有数百年历史的白话文进入成熟阶段的标志。有了《水浒传》我国才有了第一部成功的长篇白话小说。清代著名小说理论家、批评家金圣叹将《水浒传》、《西游记》、《庄子》、《离骚》、《史记》及杜甫诗相提并论，合称为“六才子书”。清代文艺批评家卧虎浪士言：“我国小说，汗牛充栋，而其尤甚，莫如《水浒传》、《红楼梦》。”民国时期文艺理论家眷秋也说：“吾国近代小说，自以《石头记》、《水浒传》为最佳。”著名学者胡适将《水浒传》看作是一部奇书，把对《水浒传》的研究看作是“大事业”，并把《水浒传》列为我国文学的正宗。胡适认为“在500年中，流行最广，势力最大，影响最深远的书，并不是四书五经，也不是性理语录，乃是几部白话小说。”《红楼梦》问世之前，《水浒传》便被传到国外，以后又陆续译成多种文字走向世界。在国际上也引起相当反响。日本汉学家仓石武四郎称：“《水浒传》是中国小说史无前例的杰作，……对赤手空拳、孤立无援的老百姓，产生了强烈的共鸣。”《苏联大百科全书》对《水浒传》作了如下的评价：“《水浒传》是14世纪中国文学的纪念碑，这部小说首次通过现实主义形式反映了反对地主和专政的压迫的中世纪农民起义（1119～1125年），小说中具有形象的画廊。”

作为第一部成功的白话长篇小说。《水浒传》对后世的文学创作有着相当巨大的影响。以后的章回小说基本沿用的都是《水浒传》的套路，甚至有《水浒传》专门研究家说，《金瓶梅》一书就是从《水浒传》衍生出来的。《金瓶梅》中有20多个人物都是《水浒传》中的人物，如西门庆、潘金莲、王婆、武松、武大、宋江、柴进等等。《金瓶梅》中许多情节描写都与《水浒传》有关，如《金瓶梅》中的“生辰纲”、“参四奸”、“武松打虎”等等。有的情节是直接抄写，有的经过改头换面，有的进行了移花接木，由此可见，《金瓶梅》与《水浒传》有着深浓的血缘关系。伟大的文学巨著《红楼梦》也表现出它与《水浒传》的渊源。《水浒传》对封建社会的一切，几乎都有涉及：医卜星相、勾栏瓦舍、吹拉弹唱等等，为我们提供了北宋时期社会生活各方面的风俗画，这么巨大的社会轮廓开拓了《红楼梦》广阔的视野。著名文学家徐迟认为，《红楼梦》和《水浒传》都有许多梦境，而有些梦境的描写如此相似，个别句子都完全一致。如《红楼梦》五十八回贾宝玉的恶梦和《水浒传》结局处宋徽宗的恶梦。

除了对文学的影响，《水浒传》的故事和人物涉入了许多艺术领域。500年来，各门类艺术家永远怀着狂热的心境对《水浒传》进行着一次次再创造，曲艺、戏剧、**、电视、绘画、雕塑已成为我们文化生活中巨大的内容，而艺术家们依然乐此不疲。

《水浒传》的存在，早已不单是我们文化艺术生活的内容。日本汉学家木村英雄说道：“《水浒传》的影响已远远超过了文学和演唱的范围。根据记载：历代强盗和造反者都喜欢借用《水浒传》英雄好汉的绰号；近代20世纪的中国工农红军的游击战术也是从《水浒传》得到启发的。这是令人吃惊的。”60年代《水浒传》卷入了政治斗争的漩涡。中国发起了一场评《水浒传》的运动。上海一家出版社大量重印《水浒全传》，各省为配合“运动”也大量重印，仅湖南人民出版社就印了14万部。几乎每户人家都有此书，但不是为了研究而是为了批判。《水浒传》成了解放后印数最大的一部古籍著作。

《水浒传》的人物描写，向来就受到最高的评价。它的对于人物极具个性化特征的描写，是《水浒传》一书文学上的最高成就。清代著名小说理论家金圣叹说：“别一部书，看过一遍即休，独有《水浒传》，只是百看不厌，无非为他把108个人性格都写出来。《水浒传》写108个人的性格，真是108样。若别一部书，任他写1000个人，也只是一样，便只写得两个人，也只是一样。……《水浒传》只是写人粗鲁处，便有许多写法；如鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任性，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁绊，阮小二粗鲁是悲愤无说处，焦挺粗鲁是气质不好。”人物性格体现的是一定时代的、阶级的人们的思想、品质、行为和习惯特征。小说成功地描写了人物性格，就能反映一定的社会生活。所以高明的作家，总是把描写人物性格，作为反映生活规律的手段。试举林冲、杨志、鲁达三个人物为例，将更能说明个中道理。

林冲、杨志、鲁达三人在落草之前都是军官，都有一身好武艺，这是他们的相同之处，可是各人落草的原因又颇有不同。由于高衙内想把林冲的老婆弄到手，林冲吃尽了冤枉官司，刺配沧州，而对于这样的迫害，林冲只是逆来顺受，所以在野猪林内，鲁达要杀那两个该死的解差，反被林冲劝止；到了沧州以后，林冲也是安心做囚犯的，直到高衙内派人来害他的性命，他这才杀人报仇，走向了落草的路。杨志，第一次为了失陷花石纲而丢了官，复职不成，落魄卖刀，无意中杀了个泼皮，因此充军，不料因祸得福，又在梁中书门下做了军官，终又因失落了生辰纲，只得亡命江湖，落草了事。只有鲁达，他的遭遇却是“主动”的。最初为了仗义救人，军官做不成了，做了和尚，后来又为了仗义救人，连和尚也做不成了，只好落草。《水浒传》从这三个人的不同遭遇中刻画了三个人的性格。不但如此，《水浒传》又从三个人的不同思想意识上表明了三个人之不同遭遇的必然性。杨志一心想做官“博个封妻荫子”，结果是陪尽小心，依然落得一场空。林冲安分守己，逆来顺受，结果被逼得无处容身。只有鲁达，一无顾虑，敢作敢为，也就不曾吃过亏。对于杨志，我们虽可怜其遭遇，却鄙薄其为人；对于林冲，我们既寄以满腔的同情，却又深深惋惜其认识不够；对于鲁达，我们除了赞叹，别无他言。《水浒传》正是通过人物意识描写，使我们对这三个人发生了不同的感情。《水浒传》也通过三个人的思想意识说明了三个人出身于不同的阶层。杨志是“三代将门之后，五侯杨令公之孙”，所以一心不忘做官，“封妻荫子”，只要有官做，梁中书也是他的好上司。林冲出身于枪棒教头的家庭，属小资产阶级的技术职员，他有正义感，但苟安于现状，若不逼到走头无路，便下不了决心。而鲁达，无亲无故，一条光棍，也没有产业，光景是贫农或手艺匠出身而由行伍提升的军官。”《水浒传》并没有叙述三个人的出身（只有杨志口中表白自己是将门之后），但在描写这三个人的性格时，处处都扣紧了他们的出身背景。

善于从阶层意识去描写人物的立身行事，是《水浒传》塑造人物的一大技巧，但个性化语言，在人物塑造中所承担的重大作用更是不能忽视的。高衙内纠缠林娘子，林冲不敢把他怎样，他对赶来的鲁达说：“原来是本管高太尉的衙内，不认得荆妇，时间无礼，林冲本待要痛打那厮一顿，太尉面上须不好看。自古道：‘不怕官，只怕管’……权且让他这一次”。鲁达道：“你却怕他本管太尉，洒家怕他甚鸟！俺若撞见那撮鸟时，且教他吃洒家三百禅杖了去！”这段语言的运用，鲜明地反映出两个对立的性格。除了两把板斧以外，赤条条一无所有的李逵，是《水浒传》人物中受人喜爱的人物，他的语言淋漓地表现了他对起义运动的迫切、坚决、热心和对他宋江哥哥的忠诚。“杀去东京，夺了鸟位，在那里快活，却不好！不强似这鸟水泊里。”宋江吟了反诗，被打入死牢。李逵大叫：“吟了反诗打什么鸟紧！万千谋反的倒做了大官！……好便好，不好，我使老大斧砍他娘！”当最后被逼跟着宋江投降，结果朝廷要害宋江，他知道再也不能拿着板斧造反的时候，第一次洒下了英雄的热泪：“罢，罢，罢！生时伏侍哥哥，死了也只是哥哥部下的一个小鬼。”

《水浒传》中108人，每人有每人的语言，通过这些语言，人物的思想性格被刻画的惟妙惟肖，栩栩如生。李逵的心粗胆大，率直忠诚，鲁达的粗中有细，仗义刚正；武松的勇武利落，心思精细；林冲的忍让，宋江的谦恭；吴用的足智多谋，通过他们的言语，无不让人如见其人，如闻其声。

遇见你这一场墨色意外，

邂逅我这一季春暖花开。

记性不太好。不记得什么时间，也不记得谁的推帖里，我们就那么狭路相逢了……

我说我要处媳妇，你说要我当你媳妇。我义正言辞得拒绝了你。我说，从来都是我处媳妇，我要是成你媳妇了，会严重影响我的处媳妇大计，也会影响我英明神武的形象。。呼呼。。。你当时是不是有种很无语的感觉哈哈。。我一向很让人无语……

再后来的接触中，你非得叫我娘子……艾玛……这多影响我形象埃。。于是我多次纠正了这个叫法。。不然我的媳妇们得多伤心埃。。::_::。。

由于你更多的时候精力都放在那个什么召唤的游戏上，原谅我埃。。从来不玩这些的，，也不懂，，从帖子里也大概了解到一些情况。关于你，关于你的烈焰。。。

其实我挺好奇你为啥叫冷墨呢莫非这个也跟烈焰有关这个只是我的猜想。曾经，你问我，我相不相信那么漫天的流言。。我说，我不了解情况，没有发言权。

其实，我并不觉得那些东西会怎样。。因为我也曾经饱受诟病，我也曾经不被别人理解，甚至被人中伤。那些东西，我们自己知道就好，我们无愧于自己和在乎的人就好。

我不是一个靠耳朵去了解别人的人。我有我自己的判断。只是再跟你的接触中，我也发现一些问题。比如，你很容易就把问题复杂化，很多时候，你以自己的方式来评估别人的想法。比如我说一句晚安你就能觉得是我不想理你，可那只是我的习惯晚上最后就是道晚安埃。。再比如那次说我宁愿发帖也不理你。。很多东西，是你想的太多了。。

有时候，简单一点才好。这样比较轻松。今天这情书写的有点仓促。。。好像离你说的煽情有点远哎。。。你不会怪我的对吧。。。现在都凌晨快一点了，写完就存搞明天再发。。呼呼。。。你不会嫌弃的对吧。。。嘿嘿。

最后，想说，遇见你呢，真的算是一场意外，你叫冷墨，可是我不希望你是冷漠的，我觉得就该像烈焰一样。。是温暖热烈的。。。我希望，看见春暖花开。。。o(∩_∩)o~

一见钟情的造句

1、祁连山俘虏了我的心，青海湖我一见钟情。◎徐迟《三峡记远游》

2、一见钟情不隐藏，两颗心才不发呆，三生三世也不会觉得漫长。 一见钟情不隐藏，两颗心才不孤单，三生三世我都会陪在你身旁《一见钟情》

3、我不信一见钟情这种说法。一见钟的不在乎是对方身上的某一个特质，美貌，善良，开朗真正相处时。便会发现原来那个人并不是只要这一面，他其他的真实面是你无法忍受的。相对一见钟情，日久生情就靠谱多了。相互了解了，却依旧爱上了。好与不好都认栽了。这才是爱吧。

4、一见钟情，爱上的究竟是皮囊，还是灵魂？

5、大部分的一见钟情，只不过是见色起意而已。

6、全球大约两万人是你一见钟情的，你对她一见钟精，她未必对你一见钟情，有时你的一见钟情也只是你的一厢情愿罢了。

7、男生总会跟女生说：我一生中最爱的人是你。其实，就算不遇到你，他也会与其他的女人一见钟情。

8、世界上根本就没有一见钟情，所那谓的一见钟情，不过是你遇见了那个你一直想遇见的人。《宫锁连城》

9、如果说，一见钟情是没有理由的喜欢，那么一个丑女，你对她还会一见钟情吗。

10、不相信一见钟情的人，只是没有遇见能让自己一见钟情的对象。

11、我等不到传说中的一见钟情。因为我长得不够漂亮。不够让你一见钟情。

12、所谓的一见钟情，不过钟于对方的外在美，不然，你为何不对街边的流浪者一见钟情？

13、有一种初见，叫一见钟情。我把它分为两种，一种是被瞬间的赏心悦目所致的占有欲，还有一种是情意相投下相见恨晚的情愫。就像我们常说的，在对的时间遇见对的人。

14、你相信一见钟情，然后你就觉得一见钟情，殊不知，一见钟情只是掩饰真实情感的借口

一见钟情表白词

1、自见过你那一天，我学会了失眠，不为你的容颜，只忆你的笑脸，若不能分分钟见到你的身影，我便会惶恐不安，你的出现，占满了我的视线，我愿跟随你永远。

2、自从遇见你那天开始，我的心就像跌进深深的湖水，推不开躲不掉，心一直想往你身上靠。

3、只要你愿意，当你失落失意的时候，需要一个肩膊的时候，告诉我，我会立即出现。

4、之前我不相信一见钟情，但是见到你的那一刻，我否定了我的看法。我的心为你沦陷，从此只为你跳动。

5、有一种爱的感觉，叫感同身受。有一种爱的默契，叫心有灵犀。有一种爱的承诺，叫天长地久。有一种爱的方式，是执子之手,与子携老。

6、有时候会被一句话感动，因为真诚；有时候会被一首歌流泪，因为动情；有时候会把回忆当作习惯，因为思念；有时候会发一个短信给你，因为牵挂着你。

7、一对情侣在海边漫步，那女的问：你有多喜欢我？男的说：我对你的喜欢有一角钱那么多，女的生气的说，才一角钱这么少。男的又说：一角不就是十分吗！

8、也许一个人在真正无可奈何的时候，除了微笑，也只好微笑了。

9、我以痴心，静待你芳心，海枯石烂我不会死心，别叫我伤心，你是我甜心,这代表我真心，希望赢得你的心，祝欢心，别没良心！

10、我想要和你一起慢慢变老。

11、我想未来我一定会天天陪你上市场。

12、我希望睡前最后看到的是你。

13、我们觉得不快乐，是因为我们追求的不是“幸福”，而是“比别人幸福” 。

14、我会藏在你最爱的酸奶里，趁着你不喝的时候借吸管呼吸。

15、我的心像薛定谔大叔家的猫，甜蜜又迷茫；你看一下我，我会迅速塌陷成巴普洛夫家的狗狗兴奋异常。严酷的世界不是乌托邦，你只是在装饰我家窗户还是想来填满我梦的海洋？

16、我不要短暂的温存，只要你一世的陪伴。

17、天上一众神仙斗地主，上家见月老手里还剩两张，就机敏地一张张出牌。眼瞅着对方快要打完，月老不得不拆牌去管。那会儿他手里还剩一对——我和你。

18、送你一阵轻风，带着我的祝福；送你一缕月光，映着我的影像；送你一片白云，让你感到温馨；送你一条短信，点缀我们的爱情！

19、如果有一天。我懂了爱情。一定是因为你。

20、如果失去是苦你怕不怕付出如果迷乱是苦你会不会选择结束如果追求是苦你会不会选择执迷不悟如果分离是苦你要向谁倾诉？

21、如果你不能接受我的人，那就接受我的爱，如果你接受了我，那就——快到碗里来！

22、认识你的第一天，我就被你的眼神所征服，那时候我已知道，我已经是你一生的俘虏！

23、你一定长的很漂亮！

24、你我约定，一争吵很快要喊停，也说好没有秘密，彼此很透明！爱你！

25、你当我是个风筝，要不把我放了，要不然就收好带回家，别用一条看不见的情思拴着我，让我心伤。

26、难以忘记初次见你，那双迷人的眼睛，那一刻我发现才知道什么是一见钟情。

27、没法爱你一万年，只求能照顾你这一辈子。

28、看到你我再也不想看其他女人了…非你不娶是最给力的求爱方式

29、即使整个地球爆炸，也不过浩淼无际的宇宙之中，少了一粒微尘。

30、和你在一起只是我不想给任何人机会！

31、呵呵，或许吧，以前一直嘲笑别人的一见钟情，可如今，我也不知不觉陷入了。就算你不知道，就算你不在乎，我想你，发疯一般地想你，能给我一次拉你的独一无二，举世无双的小手吗？

32、好想把你的心预约一万年，了却我不变的思念。好想把我的心放在你心田，地老天荒真心永不变！33、第一次哭是因为你不在，第一次笑是因为遇到你，第一次笑着流泪是因为不能拥有你！

34、等你盼你很苦很累，想你爱你此心不变。

35、当我的笑容在等待中慢慢变成泪水，我想我该离开你了。然而，你是那么的动人使我还在爱里停留。

36、春天我会给你清新的爱，夏天我会给你绿荫般清凉的爱，秋天我为你洒下金色的爱，冬天一片片洁白的雪花便是我纯白的爱！

37、春的一天，是一切生命的新开始，多情的季节，孕育无数生机春风秋，几度春秋远在他方的你，我心中的火玫瑰，不知现在的你是否也在想着我？

38、窗外下着雪，泡一杯咖啡，握到它凉了，才知道又想起了你，我的期待你如何才能明白！

39、不见你，真想你，我梦里，常有你，我心里，只有你，一颗心，交给你，只因为，我爱你。

40、白昼有你就有梦，夜晚有梦就有你。

41、爱一个人，就是想听见他的声音；爱一个人，就是想看见他的脸庞；爱你不需要用华丽的语言修饰，爱你，藏在我心里，暖在你心！

42、爱像一杯，刚泡的时候很香很浓，但是泡久了就淡然无味了，却有一种淡淡的清香。

43、爱情是高压电，我愿间为你触碰爱情强电流，为你痴为你狂，有你作伴不怕风雨不怕电击，期待我的爱人能接受我的爱。

44、爱情就像玻璃一样清澈，也像玻璃一样脆弱；用来盛茶的玻璃杯可以再换，而用来盛爱的玻璃杯，一生只有一个！

45、爱情，有些旋律根本没有被唱响过，有些蜡烛根本没有被点燃过。可是，世界突然有了音乐有了亮光。我甚至都还不认识你，那心，却已经像一张被揉皱的纸。

46、爱你一万年，是我的追求；恋你一千年，是我的渴望；而吻你一次，则是我一生中最快乐的时光；答应我，当我女朋友吧！

一见钟情的句子

1、第一次见到你，我的心境就像白开水冲了红酒，有一种温淡的兴奋，没有你的生活，就好像没有番茄酱的土豆条，希望你能明白我的心。

2、你能一见钟情的，并不代表会相处融洽。相处融洽的，不一定会忠心耿耿。真正绝配的爱人，其实都靠打磨。你改一点，他改一点。相爱和相处是两回事。相爱是吸引，相处是为对方而改变。

3、这么多年来，我一直在寻找理想的爱情，但没有一个人能像你那样在最初的时刻打动了我，而且越来越深沉的打动。

4、一见钟情是唯一真诚的爱情；稍有犹豫便就不然了。

5、你的身影越来越频繁地出现在我的眼前，渐渐地，意如呼吸一般，一秒钟也不中断，弄得我吃不好饭，睡不好觉。

6、我相信一见钟情，就在遇见你的那一刻。

7、我知道，我不能陪在你的身边。我知道，我能做的只有遥远的思念。你快乐吗？你幸福吗？我默默祝福你。

8、当我终于停歇了靠近你的脚步，忽然发觉只要能够像最初那样遥望着你、倾听着你已经是足够。至于爱与不爱，交给时间去疑问吧。

9、一见钟情不靠谱。我以前也就这么认为，未来也是。但年轻的意义也就在于有冲动劲，有冒险精神，然后我也就是不可避免地悲剧了。不过这样也好，老了后还可以自嘲一句我也年轻过。

10、谁都没有真正的爱情，而只有一见钟情。

11、你是我不曾预料的一见钟情。

12、恋爱有三种境界：一见钟情，两情相悦和白头偕老。你需要一见钟情很多人，两情相悦一些人，然后才白头偕老一个人。请你告诉我，只要我为你做的一切，全都令你感到幸福。

13、我相信一见钟情，就在遇见你的那一刻。但我没告诉你，我是那么喜欢你。我喜欢你，从你不知道的以前到你不知道的以后。真的，真的好喜欢你。喜欢每天跟你说早安、午安、晚安。

14、在爱情的世界里，我一无所有，也一无所知，在情感的小站里，我愿你是第一位来客，也是永远的主人，伴着我宠着我；一生一世！

15、你相信一见钟情的爱会长久。但你却不明白一厢情愿的爱会更加痛苦。为了让你忘记这段虚无缥缈的天涯情缘，我不得不骗你我即将步入红地毯的谎言。尽管很残忍，但从死神里走回来的我已绝恋尘缘。

16、我还一直在追寻一见钟情，所以才喜欢流浪远方，可谁知道最容易发生一见钟情的地方就是我们的故乡，就像是稻穗一样，只有恋爱着自己的土地才会发现自己追求的那个一见钟情。

17、仅仅因为一面之缘，你便扬起了爱的帆。爱，岂是那样简单。青春的岁月一去不返，怎忍暮年回首时的顿足扼腕？珍惜岁月，也珍惜我们的缘！

18、第一次遇见他，上帝就在我耳边轻轻说了四个字 ：在劫难逃。

19、天性是百发百中，万无一失的。这一种的天性叫一见钟情。而爱情方面的第一眼，就等于千里眼。

20、在人群之中寻觅着你，就彷佛在海边掬起所有的沙粒，急于发现你的踪迹，如果不从愿，但愿还有来生。

21、一见钟情的预期是我可望而不可求的，毕竟那个对我来说只是个传说，可是，传说竟一而再，再而三的频繁的眷顾着我。你肌肤如凝脂，我却忽然失去了爱下去的理由。

22、一见钟情是你我的缘份，距离却是你我的阻碍。你我之间能否演预出一场动人的童话？我期待着美丽的结局。

散文的定义

现代散文，是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁，对它又有广义和狭义两种理解。

广义的散文，是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章。除以议论抒情为主的散文外，还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体。随着写作学科的发展，许多文体自立门户，散文的范围日益缩小。

狭义的散文是指文艺性散文，它是一种以记叙或抒情为主，取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式。

散文的分类

散文具有记叙、议论、抒情三种功能，与此相应，散文可分为记叙性散文、抒情性散文和议论性散文三种。

⒈记叙散文

以记叙人物、事件、景物为主的散文，称为记叙散文。

记叙散文叙事较完整，写人人物形象鲜明，描写景物倾注作者的情感。这类散文与短篇小说相似，但又有明显的区别。就叙事而言，散文所述的事件不要求情节完整，更不追求曲折变化，而小说对叙事的要求要较散文高得多；另外，散文在叙事的时候需要饱蘸情感，小说的情感则主要由人物体现出来，不须作者明确抒发。就写人而言，小说要求努力塑造典型人物形象，典型人物是作者虚构出来的。而散文中的人物则是在真人真事的基础上，进行某些剪裁加工，注重对人物进行写意式的描绘。

根据该类散文内容的侧重点不同，又可将它区分为记事散文和写人散文。

偏重于记事的散文以事件发展为线索，偏重对事件的叙述。它可以是一个有头有尾的故事，如许地山的《落花生》，也可以是几个片断的剪辑，如鲁迅的《从百草园到三味书屋》。在叙事中倾注作者真挚的感情，这是与小说叙事最显著的区别。

偏重于记人的散文，全篇以人物为中心。它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒，偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌，如鲁迅《藤野先生》。人物形象是否真实是它与小说的区别。

另外，这类散文中还有一种偏重于描写景物的一类，这种散文描写一地的景物，除一些风土志以外，主要是游记性散文。它的内容十分广泛，山川景色、风俗民情、名胜古迹都属记游范围。游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实，不允许夸饰和虚构；但又不是照相似的实录，而是作者融情于物，达到情景交融。

⒉抒情性散文

主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文。

富有情感是所有散文的共同特征，但与其他散文相比，抒情散文情感更强想象更丰富，语言更具有诗意。

抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法，通过对外在形象的描绘来传达作者的情思，因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法。而直抒胸臆的方法，在文章中可以出现，但通篇用此一法者并不多见。

托物言志式散文，即象征性散文，作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物，借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来。如杨朔的多数散文，矛盾的《白杨礼赞》等。

借景抒情的散文，将感情寓于景物之中，赋景物以生命，明写景，暗写情，做到情景交融，情景相生。如朱自清的《荷塘月色》、刘白羽的《日出》等。

⒊议论性散文

以发表议论为主的散文称为议论散文。

它与抒情散文一样注重情感的抒发，不同的是议论散文重于理智，抒情散文重于感情。

它又不同于一般的议论文，用事实和逻辑来说理，而主要用文学形象来说话，是一种文艺性的议论文。

它既有生动的形象，又有严密的逻辑；既要以情动人，又要以理服人；融形、情、理于一炉，合政论与文艺于一体。鲁迅先生的杂文、陶铸的《松树的风格》等都是典型的议论散文。

散文的特征

⒈较强的纪实性

散文具有较强的纪实性质。但对纪实性的理解，至今仍有较大分歧，比较有代表性的意见有三种。

一是主张绝对真实：“描述真人真事，是散文的首要特征。散文家们要靠旅行访问，调查研究了积蓄丰富的素材，要把事件的经过，人物的真实，场地的实景，审察清楚了，然后才提笔伸纸。散文特写决不能仰仗虚构。它和小说、戏剧的主要区别就是在这里。”（周立波《散文特写选·序》，《散文特写选（1959-1962）人民文学出版社1963年）

二是主张“大实小虚”：“散文写作，在选材上也并不是绝对地排斥任何虚构的。也就是说，在保持题材上大体真实（请注意，这里的概念并不等同于文学科学中的‘真实性’的含义，故称之为‘题材的纪实性质’）的前提下，某些细节的虚构，乃至某个次要人物的虚拟，不但在创作实践上是有成例的，被允许的，而且有时甚至是很必要的。……关键则是要‘大实小虚’。”（韩少华《散文散论》，北京师范大学出版社《写作论》）

三是供实用的散文，要严格地写实；供欣赏的散文，允许有虚构的成分存在：“谈散文创作，我们还不能不谈虚构。虚构是文艺创作普遍采用的一种方法，它对于概括社会生活、塑造典型形象、突出作品主题均有不容忽视的作用。散文创作也不一味地排斥这种方法。具有写实特点的散文体裁之所以不排斥虚构，是因为人们写散文，自古以来就有供实用和供欣赏的分别。供实用的散文，只能严格地写实，不允许有任何虚构；而供欣赏的散文，在写实上就不那么严格，允许有虚构成分存在。”（冠显《散文写实说》）

在这三种意见中，我们认为第二种意见是可取的。首先，“大实小虚”说在实践上反映了散文创作的客观实际。以冰心《小桔灯》为例，据散文家韩少华说：“前不久，在拜访冰心同志的时候，得到了她的指教，得知文章中的小孩一家，以及作者同他们的接触，包括女孩父亲的姓氏都是确凿的，是实有其人、实有其事的。”“只是在个别次要之处做了一点虚构。”冰心在《漫谈〈小桔灯〉的写作经过》一文中，对该文“个别次要之处做了一点虚构”作了补充说明，即“我的朋友”这个次要人物是虚构的。“大实小虚”说在理论上也是顺理成章的，散文是文学作品，而虚构是文学作品常用的一种手法，所以散文不可能与虚构无关，但这种虚构又不能破坏散文的纪实性原则，所以它只能是“大实小虚”了。

尽管散文的细节可以虚构，但散文中的情感是绝对真实的，这一点也应该是散文真实性的一个重要侧面。

⒉取材的广泛性。

散文的取材范围十分广泛，大千世界几乎无不可写，所以郁达夫说：“散文清淡易为，并且包括很广，人间天上，草木虫鱼，无不可谈。”（《＜达夫自选集＞》鲁迅说，散文的“题材应听其十分自由选择，风景静物，虫鱼，即一花一叶均可。”（《致罗清桢》，《鲁迅书信》P241），人民文学出版社1959年版）周立波说：“举凡国际国内大事，社会家庭的细故，掀天之浪，一物之微，自己的一段历史，一丝感触，一撮悲欢，一星冥想。往日的凄惶，今朝的欢快，都可以移于纸上，贡献读者。”（《散文特写选·序言》）骆文说，散文“作为一种文体，好处甚多。一石之嶙，可以为文。一水之波，可以写意。一花之瓣，可以破题。实在自由。”（《我的散文观》）

正因如此，有人讲散文作者“触目闻声，随处可感。鲁迅目阅白雪纷飞而抒怀，形成《雪》的精魂；茅盾见白杨挺拔而命笔，致成《白杨礼赞》；巴金观朝暾乍涌而心吟，因有《海上的日出》；吴伯萧忆纺车声韵而挥毫，写下名篇《记一辆纺车》；杨朔赏茶花绚丽引起创作冲动，留下脍炙人口的《茶花赋》。总之，一个作者的所见所闻，所知所感，都有可能被取来作为写散文的材料。”（汉基《关于散文取材种种》））。

散文的内容涉及自然万物、各色人等、古今中外、政事私情……可以说是无所不包、无所不 有的。可以写国内外和社会上的矛盾、斗争，写经济建设，写文艺论争，写伦理道德，也可 以写文艺随笔，读书笔记，日记书简；既可以是风土人物志、游记和偶感录，也可以是知识 小品、文坛轶事；它能够谈天说地，更可以抒情写趣。凡是能给人以思想启迪、美的感受、 情操的陶治，使人开阔视野，丰富知识，心旷神怡的，都可选作散文的题材。

在取材领域上，小说、戏剧、诗歌都不能与散文相比。小说的题材，要有完整的故事情节，鲜明生动的人物形象。戏剧的题材，要有激动人心的矛盾冲突。诗歌的题材，要有深郁的情韵。而散文却没有这些限制，可以写小说、戏剧、诗歌的材料。都可以写散文，不可写小说、戏剧、诗歌的题材，亦可写散文。

取材广泛，首先表现在它选择题材可以不分古今，不分中外，不分大小上下，凡能给人以知识、美感，陶冶人的情操的东西都可信手写来，缀成优美的篇什。其次，表现在写作散文时，可以在一个主题的统率下选取不同时间、空间的材料，十分自由。如秦牧的《土地》。

我们承认和强调散文取材的广泛性，但也不是说什么东西都可写成散文。那种不分青红皂白，挖到篮里就是菜的做法是行不通的。写散文要选取揭示“人类那种崇高感和庄严感”的材料，要选取反映具有“超世俗的审美理想、审美情趣”的材料。

3形式的灵活性

散文取材广泛，内容丰富，为其服务的形式也灵活多样，不拘一格。

①结构多种多样

首先散文的结构中心多样。既可以用人物为结构中心，如《藤野先生》；可以用典型的细节为结构中心，朱自清《背影》；可以用景物为结构中心，郁达夫《故都的秋》；也可以用某一象征事物作结构中心，如《茶花赋》。

其次，散文的结构形式不拘一格：有的按时间发展先后顺序或以空间转移为序组织材料，如《小桔灯》和《从百草园到三味书屋》；有的以作者的思想认识和感情变化为序，如张洁《挖荠菜》和杨朔《荔枝蜜》；有的以某一思想为统帅，把材料分别组织在几个不同的侧面之内，如《土地》。

②表达方式自由灵活。散文可以自由地使用叙述、描写等五种最基本的表达方式，也可使用暗示、象征、比兴、联想等手法。记叙散文以叙述、描写和议论；议论散文以议论为主，间用叙述、描写和抒情。

③语言运用自如。现代散文的语言主要是现代汉语，但有时为了表达的需要，可以借用文言词语和用法，方言俚语、歌谣谚语等语言形式。文言语辞如陶铸《松树的风格》中：“松树的生命力可谓强矣！松树要求于人的可谓少矣。”用歌谣谚语的如：朱可桢《大自然的语言》中引用了“阿公阿婆，割麦插禾。”郦道元《巫峡》中“长江三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”

⒋诗意浓郁。

散文不象小说、戏剧靠虚构的故事情节、矛盾冲突和塑造的人物形象吸引读者，而是靠浓郁的诗意和理趣来感染读者。在抒情、叙事类散文中要追求诗意。有的散文家说，真正的散文是充满诗意的，就象苹果饱含果汁一样。毫无诗意的散文是没有生命力的。因此，散文作者努力在生活中寻求诗意，并使自己的作品富有诗意。杨朔说：“不要从狭义方面来理解诗意两个字，杏花春雨，固然有诗，铁马金戈的英雄气概更富有诗意。你在斗争中，劳动中，生活中时常会有些东西触动你的心，使你激昂，使你欢乐，使你忧愁，使你深思……凡是遇到这种动情的事，我就要反复思索，到后来往往形成我文章里的思想意境。”“我在写每篇文章时，总是拿着当诗一样写。”“总要象写诗那样，再三剪裁材料，安排布局，推敲字句。”（《＜东风第一枝＞小跋》，转引自《现代散文序跋选》P190,百花文艺出版社1983）

散文的诗意与它是一种长于抒情的文体分不开的，其诗意的浓度同作者感情的深度总是成正比的。为什么散文长于抒情呢？因为：a、散文一般采用第一人称，写“我”的所见所闻所感。无论写到什么，其目的都是为了抒发作者的生活感受和思想见解，带有浓烈的感情色彩，是“作者心灵的歌声”（高尔基）。b、散文有自己特殊的笔调，即所谓散文笔调。散文笔调，首先是语言凝练，优美富有文采；其次是笔法灵活疏放，挥洒自如。

议论性散文中，追求文章的理趣也是散文富有诗意的一种表现。朱自清评鲁迅的杂感说：“这里吸引我的，一方面固然也是幽默，一方面还有别的，那就是传统的理趣，现在我们可以说是理智的结晶，而这也是诗。”这类文章让我们为作者深邃的思想所震撼，被其中精辟的论辩所折服。如韩愈的《马说》，朱自清的《匆匆》。散文的说理与议论文不同，它必须借助形象来说理（苏轼《赤壁赋》），将情与理交融起来，使之“既表现人们的感情，也表现人们的思想。”（普列汉诺夫语）

⒌语言优美

优美的语言是散文所以成为美文的一个重要方面。散文语言具有以下特征：

①讲究文采。常用多种手法，或浓墨重彩、或淡笔轻彩，着力表现事物的“画意”，再现美好的形象。有的散文作家有意识地化常语为奇语，以更好地表现散文的“诗情”和“画意”。如朱自清先生《春》中开头几句：

桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的象火，粉的象霞，白的象雪。

再如《赤壁赋》中写箫声一段：

其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉，余音袅袅，不绝如缕。舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇。

散文讲究文采，但并非只使用华美的语言，有的散文家使用最平常的语言，写出极美的文章来。即所谓的“家常风”。如魏巍《我的老师》。

②灵活疏放。

作者可以浮想联翩，随意点染，任情穿插，时而叙，时而议，时而抒情，或将它们水乳交融起来。可谓腾挪翻飞，无不随心应手。

③注重节奏。

句式富于变化，有时骈散相间，平仄相调；有时长短交错，张弛相映，使作品富有音乐美。请看袁鹰《青山翠竹》中的一节：血雨腥风里，毛竹青了又黄，黄了又青，不向残暴低头，不向敌人弯腰，竹子烧了，还有竹枝；竹枝断了，还有竹鞭；竹鞭坎了，还有深埋于地下的竹根。

学习散文写作，既要掌握华丽的文采，也要掌握朴素的文采。写得华丽并不容易，写得朴素更难。徐迟的文章是很有文采的，他常用赋的方法兼用比、兴修辞，使得文采华美。但是他说：“只有写得朴素了，才能显出真正的文采来。古今大散文家，都是这样写作的。越是大作家，越到成熟之时，越是写得朴素。而文采闪耀在朴素的篇页之上。”我们还要看到，不管是华丽的还是朴素的，散文的富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中来的，也是对优秀的古代散文创造性的继承，也是作者仔细选择、锤炼和加工的结果。

⒍（篇幅）短小精悍。

散文一般篇幅短小，层次较少，结构不很复杂，但又具有选材精要，言简意赅，立意深邃的特点。郁达夫“一粒沙里见世界，半瓣花里说人情。”（《现代散文序跋选》）秦牧说：“像苏州的园林，小是小了，然而却境界深邃，天地开阔。（《园林 扇画 散文》见《笔谈散文》）

散文笔法

散文笔法有许多，主要有写意、延伸、指点、兴波四种。

1写意

原是国画的一种画法，用笔不求工细，注重神态的表现和抒发作者的情趣。作为一种散文笔法，写意是指以简练的笔墨传神。散文格局小，篇幅短，写人叙事不求铺叙，因此要想把人写活，把事情记述得生动，使作者可以充分抒情述怀，就要借助传神的笔法。

常用于叙事和写人。叙事时，常用以虚带实的方法，概括地把事物的特征和精神表现出来，在能反映事物精神的关键处，也常着意重写。如朱自清的《背影》。写人时，常用粗中带细的方法，寥寥几笔，把人物的精神勾勒出来，如《阿长与〈山海经〉》中有关阿长神态的写照。在最能表现人物性格特征的地方，也不排斥重笔铺写。

2延伸

延伸就是凭借想象和联想，围绕某人某事进行多方向的伸展。事实就是前文所讲的联想，主要有纵式延伸、横式延伸、多边延伸和捎带一笔。

延伸事实上就是上面我们已经讲解的联想，不再详细讲述，只将比较有特色的捎带一笔讲一下。

作者在写人叙事时，会突然顺手捎带把别的一件事也写上，这种笔法就是捎带一笔。从现象上看，两件事物似乎关系不大，将其联系起来好像没有多少道理。但被联系在一起的两件东西却有着某种内在的关联，细细品味会发现凭空会增添许多“散文味儿”。

比如鲁迅的散文《父亲的病》中，写到那些庸医为父亲开了一些奇怪的药方后，这样写道：

芦根和经霜三年的甘蔗，他就从来没有用过。最平常的是“蟋蟀一对”，旁注小字道：“要原配，即本在一窠中者。”似乎昆虫也要贞节，续弦或再醮，连做药资格也丧失了。

这加点的文字就是顺手捎带的一笔。这是从他父亲的病上引申出来的，却又和父亲的病关系不大，似乎是节外生枝，但是这根“枝”，其味特浓，它幽默风趣，把对庸医的嘲讽，表现得淋漓尽致，人们读了非但不会认为是“蛇足”，而且感到它正是文中十分精彩之处。

既是顺手捎带，带出来的笔墨不能太多，否则，就会本末倒置，导致跑题。

3指点

是在行文时用议论的方式把自己的倾向表露出来。在小说中，作者一般不大直接站出来指点，他的见解和倾向要通过情节和场面自然而然地流露；散文则不同，它允许作者直接站出来表白、亮相。

①指点的要求

指点要注意火候

在一篇散文中，什么地方指点，怎样指点，要注意火候，不要乱指点，也不能滥指点。一般说来，指点要出现在以下三种地方：一是从感性到理性的飞跃、升华处。二是在写人叙事中穿插进行，这样既是写人叙事的总结，又是直接抒情述志，还可以调节全文的节奏。如魏巍的《谁是最可爱的人》中，作者每叙完一个故事，就作一次指点。三是放在篇末指点，这是最常见的方式。

要含蓄、形象

指点虽是作者公开向人们亮观点，但也要讲究艺术性，要含蓄形象些，留一点东西让人们自己咀嚼玩味。如把高尔基《海燕》结尾的“让暴风雨来得更猛烈些吧！”改成“让革命浪潮来得更猛烈些吧！”就大煞风景了。

要和写人叙事紧密配合

指点的文字不能脱离写人叙事。它和写人叙事要鱼水相依，紧密交融，应该从写人叙事中概括出来。同写人叙事没有内在联系的指点，再形象、再含蓄、再富于哲理，也是苍白无力的。

②指点的方式

公开指点

就是运用明确的语言直接明白地将作者的意见和却向表现出来的指点方式。方志敏《清贫》，写完自己被国民党士兵搜身抄不到钱后，在篇末这样指点说：“清贫，洁白朴素的生活，正是我们革命者能够战胜许多困难的方！”用的就是公开指点。

这种指点的好处是清楚明了，容易引起读者的共鸣，但也有其不足，那就是直露粗浅。

暗中指点

就是通过曲笔和间接的手段含而不露来表达的指点。它或用象征的词语来表达，如苏联柯罗连科的《火光》中的指点：“火光啊……毕竟……毕竟就在前头！……”；或借文中寓意物来指点，如李天芳的《打碗碗花》中的指点。

反复指点

如茅盾的《白杨礼赞》中，“白杨树是在不是平凡的”这一指点语反复出现过四次。

4兴波

就是在文章中制造波澜，使文章产生感人的力量。

有不少人认为，引人入胜的曲折变化只能出现在小说、戏剧等文学式样中，篇幅短小、题材琐杂的散文是无法生波的。其实这是一种误解，作为一种文学样式，散文也需要富于变化，多姿多彩。只不过散文的曲折有其独有的个性而已。和小说戏剧相比，散文的格局决定了它的兴波不可能大篇幅展开，常常是骤起骤落，战线短，节奏快；同时，散文旨在抒情述志，所以它的兴波常常不是以冲突的形式出现，小说、戏剧常用的误会法、悬念法等兴波方法在散文中并不多见，它的兴波总是和“情”紧密相连的。主要有以下几种兴波方式：

“急转弯”式兴波

写人叙事时，故意顺着某个方向发展下去，层层递进，不断加码，直到推向定点，尔后笔锋陡转，来一个一百八十度的急转弯，激起波澜，把读者带到一个崭新的境界。杨朔的《泰山极顶》、《香山红叶》等篇章，都成功地使用了这种手法。

情变兴波

人们对人、事、物的感情是常常处在变化之中的，作者根据感情上的变化巧妙兴波的手法就叫情变兴波。例如苏轼的《赤壁赋》和杨朔的《荔枝蜜》都使用了这种方法。

抑扬兴波

欲扬先抑，欲抑先扬，抑抑扬扬，使文章跌宕起伏的兴波方式。如唐涛《琐忆》，开始故意用抑笔，写自己未和鲁迅相识前，怎么相信人们对鲁迅的议论，什么“鲁迅多疑”哟，什么“鲁迅脾气大，爱骂人，如何睚眦必报”哟，等等。继而，作者着力扬，写鲁迅的平易近人，关心青年等美德。在这一抑一扬中，使文章波澜顿起。

借议论兴波

这种兴波，常常借助议论点化完成。它一般是通过从感性到理性突变的描写中，凭借议论，点化出一些令人惊叹的不凡的东西，以此激起富有哲理的波澜，冲击读者的心灵，感染读者。例如王安石的《游褒禅山记》就是一例。