唢呐一出，谁与争锋！把台下全都震撼到了的节目有多精彩？

锁啦吹奏方法如下：

1、唢呐的正确口形

唇部以唢呐哨片为中心收缩，上下唇自然、松弛、美观地控制唢呐哨片；唇边与哨座对其，基本不接触哨座位置，唇部对哨片的控制能力要与吹奏气流的量互相的配合，口型对唢呐音准的控制起着举足轻重的作用，若吹奏唢呐的口型不对，不但影响唢呐的音准，同时也会影响唢呐的音色。

2、唢呐的持法

唢呐本身有八个音孔，上把四指前三后一，左手大拇指按后面一孔，小指不按音孔，左手其它三指依次按第五、六、八三孔；下把右手四指拇指不按音孔，右手其它四指依次将第一、二、三、四音孔按满为止。

3、唢呐呼吸法

呼吸时全身与呼吸无关的部分都要放松，吸气要快要多；吐气要慢要少；一般状态下都是用鼻子吸气，只有在用鼻子吸气气量不够用时，才使用口、鼻同吸气；呼吸是吹奏管乐的基础，目前而言比较好的呼吸方法是“胸腹式呼吸法”。

4、唢呐换气法

唢呐换气法有两种，也就是“自然换气法”与“循环换气法”，“自然换气法”这个容易理解，“循环换气法”是唢呐独有的一个技能，就是在吹奏气息不断的状态下连续吹奏乐曲演奏。

5、唢呐的指法运用

在唢呐演奏上，手指运用自如，唇、舌、气容易配合协调，反之必然会影响到演奏的效果，指法对乐曲旋律的流畅、连贯、情感有着直接的关系；故此指法在唢呐演奏上占有非常重要的位置。

唢呐的厉害之处在于，能够在各种场合表达各种感情，声音高亢，风格豪迈。虽然只是传统乐器，但是唢呐表演技巧非常多，因此深受人民群众欢迎。

一、唢呐是什么

唢呐是一种八孔木管乐器，是双簧管乐器中的优秀品种。当用嘴含住并吹动芦苇制的簧片时，气流使簧片产生振动形成声音，再经木头管身以及金属碗的扩音和传导，成为唢呐最后的声音。

在汉朝的时候，唢呐就从国外传入中国。明朝的时候，戚继光曾经把唢呐用于军乐的演奏。在中国经过几千年的使用，形成了丰富的表演技巧，使唢呐具备了独特的气质，现在已经成了我国民族管乐器中的代表性的乐器，我国公布第一批国家级非物质文化遗产名录的时候，唢呐艺术就被列入其中。在我国南北各地，唢呐的大小各有不同。

二、唢呐的代表作品

唢呐的音色非常独特，因为用花梨木或檀木制作唢呐的管身，加上铜制的配件，因此音色非常雄壮，音域非常宽广，表现力非常突出。

代表作品有百鸟朝凤、唢呐、全家福、 抬花轿、六字开门、社庆、一枝花、 怀乡曲、天乐等。

三、唢呐为什么与众不同

演奏唢呐时，能通过嘴巴控制唢呐的簧片来调整音量、音高和音色，从而表现出各种演奏技巧。唢呐在发出高音的时候具有很高的穿透力，因此具有极为显著的感染力。

在民间曲艺中和戏曲中以及鼓乐班中，唢呐特别是高音唢呐是不可或缺的伴奏乐器，也常常作为独奏乐器来使用。就连交响乐团和民族管弦乐团也经常使用中音和低音的唢呐来进行合作，因为唢呐音色浑厚，能够显著地增加音乐的表现能力。

红事上，唢呐欢乐着《得胜回营》、《大摆队》；

白事上，唢呐啜泣着《西风凉》、《光棍哭妻》。

陕北人摆不脱陕北唢呐，就像摆不脱满身黄土一样。 红绸绸被褥毛驴驴驮，陕北腊月喜事多。春节前后，唢呐手们是闲不住的。他们多半会被办儿娶女嫁喜事的人家请去红火热闹，也会随意走进哪家乡亲的院子里拜年祝福。这时，主家就特别高兴，热情地把炕桌摆到院中，拿出烧酒香烟、花生瓜子、红枣核桃，热一锅酸滋滋、香喷喷的米酒招待唢呐手。等吃好喝好，来看热闹的老老少少、男男女女们围成一圈，吹鼓手们为了答谢主家的盛情，首先就来两段充满喜庆恭贺色彩的整牌子合奏《得胜回营》和《正月里来是新春》。顷刻间，整个院子便飞满了热热烈烈的唢呐声锣鼓声鞭炮声笑语声。看吧，唢呐手们腮帮子鼓圆了，锣鼓手们手腕儿晃活了。两杆唢呐一高一低，高的叫“张字儿”，低的叫“拉筒筒”，他们闭着眼睛，点着头，踏着脚，全凭一股神韵。一气痛快淋漓的表演，满院啧赞。趁着兴儿，唢呐手们就又耍出各种路数，卖开各自的看家本领。你拆下碗子吹，我大小唢呐一口吹；你扭着秧歌步给主家吹“压福”，我端着烧酒盅给大伙吹“送喜”；你学几声鸡叫，我来几声牛哞；你把一曲《张生戏莺莺》吹得恩恩爱爱，我把一曲《走西口》吹得缠缠绵绵。姑娘们的心被吹乱了，吹得那一双双毛苏苏的大眼睛愣往后生们的脸上飞，双目相撞，迸出绚丽的火花。听罢老曲换新调，一首《黄土高坡》给每一颗年轻的心，都留下了悠悠思绪，久悬不散…… 陕北人爱吹唢呐，也爱听唢呐。陕北人吹唢呐吹得劲足气壮，痛快淋漓；让人听得回肠荡气、心肺跌宕。在陕北唢呐扬起的每一个音符中都放射着陕北汉子那坦荡无私、宽广浑厚的性格。陕北唢呐是雄性的，它那尖利的、百折不回的声音是雄性的，如黄河纤夫钢硬的脊骨扛起的黄河涛声，永远都震撼着这块广阔的黄土地！

上官瑞谦爱玩，怕伤害小渔。

据查优酷知，小渔用喇叭表白上官，上官不接受，因为上官瑞谦爱玩，怕自己以后不能把小渔娶回家，伤害小渔，故而拒绝接受小渔的心意。出自一起又看流星雨36集。

一起又看流星雨是由湖南卫视、天娱传媒有限公司和北京春秋风云影视策划有限公司出品的校园励志青春偶像剧，由张翰、俞灏明、魏晨、朱梓骁、谈莉娜等主演。

京剧唢呐的作用和技巧的发展

　传统京剧的唢呐分为两种。一种是A 调大唢呐，其音色圆润饱满，刚柔兼备，具有丰富的表现力。主要用来吹奏各种曲牌和特殊的唱腔，如唢呐二黄、南锣和云苏调。也可以用来吹奏一些舞台效果，如：马唤（马嘶）、乌啼和小孩哭。

京剧唢呐的作用和技巧的发展

　另有一种是D 调小唢呐也称为海笛子，其音色刚劲嘹亮，清脆挺拔，主要用来吹奏京剧舞台上一部分昆曲的剧目，以武戏为主，如《林冲夜奔》、《钟馗嫁妹》、《芦花荡》。

　京剧的唢呐曲牌种类繁多，内容广博。在绝大多数的剧目里，都要用唢呐曲牌来烘托渲染各种舞台气氛。由于A调大唢呐具有丰富的表现力，因而可以吹奏不同情感的曲牌来表达人物的喜怒哀乐和剧中的情节场景。在《群英会》中，周瑜迎接蒋干时，用唢呐吹奏的［工尺上］采用了下把低音慢起的手法，两只唢呐刚劲饱满的音调，再加上南堂鼓低沉浑厚鼓点的巧妙结合，两者互为映衬，相得益彰，使这一曲［工尺上］庄重宏伟的风格充分体现了出来。也把周瑜大都督的英武气派和对蒋干盛情隆重欢迎的场面渲染得逼真感人。而在《草船借箭》中孔明和鲁肃上船时，同样也用了［工尺上］，由于此时剧中场面较小，人物较少，在这一曲［工尺上］的唢呐演奏上就采用了上把中音较快吹入的方法，音色也略显柔和圆润，这种演奏效果与舞台的情节场景十分吻合贴切。这也说明了京剧的唢呐曲牌可以一曲多用，其效果的不同全在于演奏者的处理方法。

　在《挑华车》中高宠起霸后唱的［粉蝶儿］，一句“杀气冲霄”，声情并茂，震撼全场，此处唢呐演奏者用了曲牌中的`最高音，E 调的“2”，这种高音有拔地而起之感，显得高亢激越，把高宠大无畏的英雄气概陡然展现了出来。

　在《白蛇传》的“水斗”中，水族们集体演唱的［二犯江儿水］，通过唢呐豪放洪亮音调的引导，以及吹奏技巧的合理运用，使唢呐的旋律和打击乐的锣经与众水族的合唱融为一体，把白娘子和水族们同心协力与法海抗争到底的决心，表现得淋漓尽致，这真可谓曲牌的精品，每次演出都会赢得满堂喝彩。

　用唢呐还可以吹奏表现战斗和舞蹈场面的曲牌如：［柳青娘］、［哪吒令］。也可以吹奏表现升堂升帐、发兵过场、行军狩猎，饮酒叙事，悲伤赴刑等情节的曲牌，总之唢呐具有极其广泛的表现力和感染力。在一些剧目中，用唢呐演奏的效果还能起到剧情发展时不可缺少的桥梁作用。例如《杨门女将》“探谷”中的“马唤”效果，就是用唢呐超吹和打音的技巧相结合，吹奏出了白龙马的一声嘶鸣，让穆桂英领悟到老马识途，从而打听到了采药老人。如没有这声“马唤”，剧情就无法转折发展。再比如《野猪林》中倒拔垂杨柳的情节，也是用唢呐模仿乌鸦的啼叫，惹恼了鲁智深，继而发展到拔去垂杨柳。另外在《四郎探母》的“盗令”中，铁镜公主故意掐了阿哥一把，使之啼哭，借此来惊动萧太后，才盗得令箭，正是这声啼哭起到了剧情转折的作用。这也是用唢呐来模仿，后来又发展到只用唢呐芯子来吹奏小孩哭，其效果更加逼真。

　在传统京剧中还有一些用唢呐担任领奏的唱腔，如《罗成叫关》中的［唢呐二黄］，唢呐演奏者要通过熟练流畅的指法技巧和充足饱满的气息来配合演唱，从而增强了这类唱腔激昂挺拔，气势磅礴的特点。在演奏风格上独树一帜，与京胡伴奏的唱腔迥然不同。另有一类由唢呐来领奏的唱腔，是用D 调小唢呐吹奏的昆曲。如在《大闹天宫》的“偷桃”一折里，唢呐演奏者不仅要带领其他乐手配合演员的演唱，还要长时间地吹奏曲牌［小开门］和［万年欢］来衬托演员的表演动作。吹奏昆曲剧目时唢呐演奏者要严紧地配合演员的节奏和气口，要掌握好每个演员的特点和风格。还要有应变和领奏能力，曲牌的入转收要心中有数，这确实需要具备一定的伴奏经验和吹奏的功力。

　传统京剧唢呐的技巧有别于民乐唢呐，基本上只吹一个八度的音程，指法技巧只用垫音、指颤音，呼吸方式只采用循环换气。这也是京剧唢呐的一大特点，即使连续吹奏20分钟也不能出现断音现象。但是小唢呐吹奏昆曲时就要求有气口和停顿，便于演员的演唱。这两种换气的运用有着严格的区分。

　传统京剧唢呐也存在一些不足之处，在吹奏A调唢呐时时常有音调偏低的现象，影响了音色的正常发挥。还有一种上下把音程吹不准的现象，往往是下把音偏高，上把音偏低，换气时更加不准。另外有些吹奏者的唢呐发音过于直白，毫不修饰。

　可喜的是自从上世纪60 年代以来，在众多新编剧目的演出里增加了一些吹奏民乐唢呐的人才来参加京剧伴奏，把京剧唢呐的演奏水平推到了一个崭新的境界。如《红灯记》中的［娃娃调］，由管乐大师宋保才先生演奏的唢呐出神入化般地运用了吐音、滑音、颤音的技巧，其刚柔相济的音色和极富感染力的韵味与演唱珠联璧合，把李铁梅悲愤坚强，不屈不挠的心情和品格充分地体现了出来，这种高超的吹奏技艺令人叹服。目前在我们中国京剧院上演的创新剧目中，唢呐的演奏者仍然保持着不断进取的精神。我在《大闹天宫》、《春草闯堂》、《泸水彝山》等剧目里的唢呐演奏中就坚持了改革探索的思路，多处运用了民乐唢呐的单吐、三吐、花舌、颤音、滑音等技巧来塑造人物的音乐形象和渲染舞台的气氛，取得了较好的演出效果。希望有一定传统京剧唢呐吹奏基础的年轻人能够多掌握一些民乐唢呐技巧，并加以运用，为把京剧唢呐的演奏水平推向新的高峰，贡献自己的才智。

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