纸薄言长诗未尽出自哪里

纸薄言长诗未尽出自张红兵诗词小辑。

整句诗为：纸薄言长诗未尽，春光寄意自殷勤。纸薄言长诗未尽，大意是说，简短的信笺无法表白深长的情感，简短的信笺也无法表达绵绵的情意。纸薄言长的用法与很流行的词语“纸短情长”有着异曲同工之妙。

而整句诗可以用来形容美好的情感，诸如友情、亲情、爱情。这句话字里行间寄寓的情感是真挚的，是发自肺腑的。

纸短情长

汉语成语，意思是简短的信纸无法写完深长的情意，形容情意深长。出自《玉梨魂》。

徐枕亚《玉梨魂》第八章：“言尽于此，愿君之勿忘也。芳兰两种，割爱相赠，此花尚非俗品，一名小荷，一名一品，病中得此，足慰岑寂，且可为养心之一助焉。临颖神驰，书不成字，纸短情长，伏惟珍重。”

以上-纸短情长

1〖茅屋为秋风所破歌〗

书名:《全唐诗》 作者:杜甫 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。茅飞度江洒江郊，

高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，

忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去。唇焦口燥呼不得，

归来倚杖自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。

布衾多年冷似铁，骄儿恶卧踏里裂。床床屋漏无干处，

雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻。

安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。

呜呼何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足。

“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山”，前后用七字句，中间用九字句，句句蝉联而下，而表现阔大境界和愉快情感的词儿如“广厦”、“千万间”、“大庇”、“天下”、“欢颜”、“安如山”等等，又声音宏亮，从而构成了铿锵有力的节奏和奔腾前进的气势，恰切地表现了诗人从“床头屋漏无干处”、“长夜沾湿何由彻”的痛苦生活体验中迸发出来的奔放的激情和火热的希望。这种奔放的激情和火热的希望，咏歌之不足，故嗟叹之，“呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！”诗人的博大胸襟和崇高理想，至此表现得淋漓尽致。

2《行路难》

作者：李白

金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。

闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难，行路难，多歧路，今安在。

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

本诗篇幅虽然不长，却具有长诗气势即跳荡、波澜起伏的特色。经过巧妙的艺术构思，诗人将自己的失望和希望，抑郁和奋发，急遽地迭相交替、变换，再间以长短句，适当运用感叹词，恰到好处地反映了诗人情感迭变的心理历程，他的苦闷、迷惘、愤慨与充满信心、执着追求交织起来的复杂心态。

3宋·文天祥《扬子江》

几日随风北海游，回从扬子大江头。臣心一片磁针石，不指南方不肯休

南宋德祜年间，元兵南下，占领了长不中下游地区，度宗庶子益王赵退守福建一带。此时文天祥从南通搭船到浙东转往福建。不久改元景炎（1276），赵在福州即位，史称端宗。诗中“南方，”指南宋朝廷。磁针石，即指南针。诗人以指南针比喻自己的一片忠忱，既通俗又恰切。他还以诗记患难中的遭遇。自题其诗集为《指南录》及《指南后录》，说明他虽然历经患难，兵败被俘，但对南宋王朝的忠心至死不变。

4滕王阁序

（唐）王勃

豫章故郡，

洪都新府。

星分翼轸，

地接衡庐。

襟三江而带五湖，

控蛮荆而引瓯越。

物华天宝，

龙光射牛斗之墟；

人杰地灵，

徐孺下陈蕃之榻。

雄州雾列，

俊采星驰，

台隍枕夷夏之交，

宾主尽东南之美。

都督阎公之雅望，

棨戟遥临；

宇文新州之懿范，

襜帷暂驻。

十旬休假，

胜友如云；

千里逢迎，

高朋满座。

腾蛟起凤，

孟学士之词宗；

紫电青霜，

王将军之武库。

家君作宰，

路出名区；

童子何知，

躬逢胜饯。

时维九月，

序属三秋。

潦水尽而寒潭清，

烟光凝而暮山紫。

俨骖騑于上路，

访风景于崇阿。

临帝子之长洲，

得仙人之旧馆。

层台耸翠，

上出重霄；

飞阁流丹，

下临无地。

鹤汀凫渚，

穷岛屿之萦回；

桂殿兰宫，

列冈峦之体势。

披绣闼，

俯雕甍，

山原旷其盈视，

川泽盱其骇瞩。

闾阎扑地，

钟鸣鼎食之家；

舸舰迷津，

青雀黄龙之轴。

虹销雨霁，

彩彻区明。

落霞与孤鹜齐飞，

秋水共长天一色。

渔舟唱晚，

响穷彭蠡之滨；

雁阵惊寒，

声断衡阳之浦。

遥襟俯畅，

逸兴遄飞。

爽籁发而清风生，

纤歌凝而白云遏。

睢园绿竹，

气凌彭泽之樽；

邺水朱华，

光照临川之笔。

四美具，

二难并。

穷睇眄于中天，

极娱游于暇日。

天高地迥，

觉宇宙之无穷；

兴尽悲来，

识盈虚之有数。

望长安于日下，

指吴会于云间。

地势极而南溟深，

天柱高而北辰远。

关山难越，

谁悲失路之人？

萍水相逢，

尽是他乡之客。

怀帝阍而不见，

奉宣室以何年？

嗟乎！

时运不济，

命运多舛。

冯唐易老，

李广难封。

屈贾谊于长沙，

非无圣主；

窜梁鸿于海曲，

岂乏明时。

所赖君子安贫，

达人知命。

老当益壮，

宁移白首之心？

穷且益坚，

不坠青云之志。

酌贪泉而觉爽，

处涸辙以犹欢。

北海虽赊，

扶摇可接；

东隅已逝，

桑榆非晚。

孟尝高洁，

空怀报国之心；

阮藉猖狂，

岂效穷途之哭！

勃三尺微命，

一介书生。

无路请缨，

等终军之弱冠；

有怀投笔，

慕宗悫之长风。

舍簪笏于百龄，

奉晨昏于万里。

非谢家之宝树，

接孟氏之芳邻。

他日趋庭，

叨陪鲤对；

今晨捧袂，

喜托龙门。

杨意不逢，

抚凌云而自惜；

钟期既遇，

奏流水以何惭？

鸣呼！

胜地不常，

盛筵难再。

兰亭已矣，

梓泽丘墟。

临别赠言，

幸承恩于伟饯；

登高作赋，

是所望于群公。

敢竭鄙诚，

恭疏短引。

一言均赋，

四韵俱成。

请洒潘江，

各倾陆海云尔。

古往今来有多少有志之士，面对一切艰难险阻，总能执着地追求自己的理想，即使在郁郁不得志的逆境当中也不消沉放弃。东汉马援云：“大丈夫为志，穷当益坚，老当益壮。”王勃在此化用，警示那些“失路之人”不要因年华易逝和处境困顿而自暴自弃。而王勃此时正怀才不遇，但仍有这般情怀，确实难能可贵。 越是困难的时候越要坚强，永远不放弃心中的理想 ；

“穷且益坚,不坠青云之志”是一种精神;“志者不饮盗泉之水,廉者不受嗟来之食”也是一种精神。 5劝学颜真卿

三更灯火五更鸡，

正是男儿读书时。

黑发不知勤学早，

白手方悔读书迟。

《劝学》是唐朝诗人颜真卿所写的一首古诗。劝勉青少年要珍惜少壮年华,勤奋学习，有所作为，否则，到老一事无成,后悔已晚。使孩子初步理解人生短暂，从而提高学习的积极性。诗歌以短短的28个字便揭示了这个深刻的道理，达到了催人奋进的效果。

6龟虽寿

曹操

神龟虽寿，猷有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。

老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已。

盈缩之期，不但在天；养怡之福，可得永年。

幸甚至哉！歌以咏志。 《龟虽寿》是一首抒情诗，但是它和一般的抒情诗不同。一般的抒情诗都重在抒发感情，而这首诗却明显地具有哲理的内容，做到了感情和哲理互相交融，使哲理寓于形象当中，因此我们读这首诗的时候，既能被诗情所激动，也能够通过具体的形象领悟到重要的人生哲理。这一点恐怕也是《龟虽寿》能在历代脍炙人口的一个重要原因。 7夏日绝句

〔宋〕李清照

生当作人杰，

死亦为鬼雄。

至今思项羽，

不肯过江东。

这首诗起调高亢，鲜明地提出了人生的价值取向：人活着就要作人中的豪杰，为国家建功立业；死也要为国捐躯，成为鬼中的英雄。爱国激情，溢于言表，在当时确有振聋发聩的作用。8过零丁洋 文天祥辛苦遭逢起一经，

干戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，

身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，

零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死，

留取丹心照汗青。

这首诗是文天祥被俘后为誓死明志而作。一二句诗人回顾平生，但限于篇幅，在写法上是举出入仕和兵败一首一尾两件事以概其馀。中间四句紧承“干戈寥落”，明确表达了作者对当前局势的认识：国家处于风雨飘摇中，亡国的悲剧已不可避免，个人命运就更难以说起。但面对这种巨变，诗人想到的却不是个人的出路和前途，而是深深地遗憾两年前在空航自己未能在军事上取得胜利，从而扭转局面。同时，也为自己的孤立无援感到格外痛心。我们从字里行间不难感受到作者国破家亡的巨痛与自责、自叹相交织的苍凉心绪。末二句则是身陷敌手的诗人对自身命运的一种毫不犹豫的选择。这使得前面的感慨、遗恨平添了一种悲壮激昂的力量和底气，表现出独特的崇高美。这既是诗人人格魅力的体现，也表现了中华民族的独特的精神美，其感人之处远远超出了语言文字的范围。

1、《母亲》

作者：印度 泰戈尔　

我不记得我的母亲，只是在游戏中间。　

有时仿佛有一段歌调，在我玩具上回旋。　　

是她在晃动我的摇篮，所哼的那些歌调。　　

我不记得我的母亲，但是在初秋的早晨。

合欢花香在空气中浮动，庙殿里晨祷的馨香，　　

仿佛向我吹来母亲的气息。

我不记得我的母亲，只是当我从卧室的窗里。　　

外望悠远的蓝天，我仿佛觉得，　

母亲凝住我的目光，布满了整个天空。

2、《己亥杂诗·浩荡离愁白日斜》

清代：龚自珍

浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。

落红不是无情物，化作春泥更护花。

译文：“浩浩荡荡的离别愁绪向着日落西斜的远处延伸，“离开北京，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。我辞官归乡，有如从枝头上掉下来的落花，但它却不是无情之物，化成了春天的泥土，还能起着培育下一代的作用。

3、《教师颂》

作者：现代：刘玉

别人从生活中捞取黄金

您只能获取花香

您的黄金是早晨的太阳

您的银子是十五的月亮

但您依然快乐的吹着口哨

您的自豪是桃李芬芳

4、《勤求》

晋代：葛洪

明师之恩，诚为过于天地，重于父母多矣。

译文：贤明的老师的恩情, , 简直胜过了天地的博大, 比我的父毌对我付出的还要多。

5、《母亲》

作者：现代 舒婷

岁月的流水不也同样无情

生怕记忆也一样退色呵

我怎敢轻易打开它的画屏为了一根刺我曾向你哭喊

如今带着荆冠，我不敢

一声也不敢呻吟

呵，母亲

我常悲哀地仰望你的照片

纵然呼唤能够穿透黄土

我怎敢惊动你的安眠我还不敢这样陈列爱的祭品

虽然我写了许多支歌

给花、给海、给黎明

呵，母亲

我的甜柔深谧的怀念

不是激流，不是瀑布

是花木掩映中唱不出歌声的枯井

超甜表白文案520用起来！

想认真谈场恋爱，从你开始，没有结束。

我希望有一天，能挽着你的手，去敬各位来宾的酒。

从我遇见你那天起，我所做的所有事，都是为了靠近你。

我对什么事都是三分钟热度，但是对你，是无限循环的三分钟热度。

我能对你做的最好的事，就是让你知道，世界虽然坏，你却被爱。

努力成为你离不开的人，那也是我的梦想。

我能想到最甜蜜的事，就是在喜欢你的每一天里，被你喜欢。

每天早上醒来，看见你和阳光都在，那就是我想要的未来。

期待下一轮的春夏秋冬与你。

四季予你，我想余生都有关于你。

你的名字是我见过最短的情诗。

永远热爱，永远没有完结篇。

也许你望着月亮时，我正在想着你。

从甜筒中偷出夏天，在你眼中窃取爱意。

你和星星一样惹人心动。

我望着月亮，却只看见你。

你是温柔，是偏爱是心安。

所有温暖如春的句子里，都着你的脸。

眼里有爱，身边有你。

我想给你的爱，是宠溺，是偏爱，是首选。

你要是愿意，我就永远存在。

最好的礼物就是和你见面。

失眠的夜晚，那些绵羊长成了你的样子。

风止于秋水，我止于你。

去见你时，四野的风都来迎我。

你风尘仆仆走向我，胜过所有遥远的温柔。

你是我绕过山河错落，才找到的人间烟火。

唯一有效的安慰方式，就是你在我身边。

在所有物是人非的景色里，我最喜欢你。

满树荣华，你是心之所向。

可能听起来像是在胡说八道，但我很想你。

总在不经意的年生，同首被岸，纵然发现光绵长。

你的一句晚安，换我一晚心安。

纵使你平淡无奇，亦是我的独一无二。

从你的全世界路过，才发现你就是我的全界。

诗人喜欢远方和流浪，我偏爱你与人间烟火。

过年想去你家拜年，然后领你爸妈的压岁钱。

用了世界上最轻最轻的声音，轻轻唤你的名字每夜每夜。写你的名字，画你的名字，而梦见的是你发光的名字。

我现在有点生气，等我一下，我缓一会，再来哄你。

我这个人，满身阴暗，还总想着给你一点阳光。

我喜欢在夜里写一首长诗，然后再来在这清凉的早上，逐行逐段地检视，慢慢删去，每一个与你有着关联的字。

你像夏至的分界线，是我一生里最长的那个白天。

你是千堆雪，我是长街。怕日出一到，彼此瓦解。

你是人间烟火不自知，我在俗世仰望应如是。

我想你了，不是随便说说的那种想，是在刚刚那个瞬间想跑着去见你的那种想。

开心的时候想亲你，不开心的时候想被你亲。

月亮被嚼碎了变成星星，你就藏在那漫天光里。

我这一生除了故乡，只为你一个人写过月亮。

遇见你之前，我没想过结婚，遇见你之后，结婚我没想过别人。

我这个人什么都不是，没脑子，没钱，也没未来，可是我喜欢一个人，我想要给她最好的结局。

在我眼里风光无限是你，跌落尘埃也是你，重要的是你，而不是怎样的你。

我的心在树上，你喜欢的话可以摘。

人间不值得，但你值得。

你知道的，你是我打不倒的热爱。

温柔的风吹在我脸上，而你在我身旁。

想与你经历山川湖海，也想同于昼夜厨房与爱。

不须耳鬓常厮伴，一笑低头意已倾。

爱是藏不住的，闭上嘴巴，眼睛也会说出来。

今天有件特别得事，特别想你。

你的日常生活里加上我，你会不会觉得挤。

甜有一百种方式，吃糖，和99次想你。

我有话想对你说，去掉有话和对说。

遇见你之后，我的每个梦，都有你的参与。

想把世界部给你，到生活不能自理。

我积攒的温柔，浪费在你身上我觉得值得。

其实我不太懂喜欢，可我想走向你。

你过来，我有个恋爱想跟你谈谈。

我这个人不算太好，不算太坏，你姑且试试。

我想作诗，写雨，写夜的相思，写你，写不出。

你真好，我真爱你，可我不是诗人，说不出再动人一点的话了。

祝你今天愉快，你明天的愉快留着我明天再祝。

我这个人什么都不是，没脑子，没钱，也没未来。可是我喜欢一个人，我想要给她最好的结局。

我带了一书包的零食，大家都可以吃，只有你可以吃完。

秋天真的超棒，不冷不热，不急不燥，不黏不腻，吃着糖炒栗子和烤红薯，捧着热乎乎的奶茶，带着刚出炉的蛋挞，跑向喜欢的人，那可真是太甜了，那一起谈个恋爱好吗？

对于你，百分之百都是我的，任何地方我都不打算适当让步。

我攒了好多年的温柔和浪漫，想要快点都给你。

这个世界乱糟槽的，你干干净净，可以悬在我心上，做太阳和月亮。

我并没有喜欢哪一种类型的人，如果我喜欢你，我喜欢的就只是你。

老子是个好东西，希望你也有一个。

你来的话，日子会甜一点。

做我女朋友吧，行就行，不行我再想想办法。

你是这白开水般的日子里，偷偷加的一颗糖。

说了这么久的话，可以建筑万里长城，却抵不过你的名字。

你是不是喜欢我，请找出这话中重复的字。

土豆和马铃薯，番茄和西红柿，我喜欢的人和你。

喜欢春天的风、夏天的西瓜、秋天的果汁、冬天的雪，和每个季节的你。

月亮不会奔你而来，星星也不会，但是我会。

大喜是什么？假设我喜欢你，你也喜欢我。那大悲呢？假设。

人们三步并两步，把爱藏进晚安里。

都怪你，你让我分心，从遇见你的那一刻，你就让我分心。

你是最好的，如果真有人比你好，我就装作没看见。

谈谈你的长安城，我愿意听。

我将永远忠于自己，披月向理想和你。

我寻了半生的春天，你一笑便是了。

《断章》原是作者一首长诗中的一个段落。它表现了诗人从刹那的感觉中提升起的哲理与智慧。[4]

诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。诗的上节以写实的笔法曲折传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一片深情，以及楼上人对桥上人的无限厚意，构成了一幕“落花有意，流水无情”的戏剧性场景。但多情总被无情恼，那无情的风景，那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚谊来回报那钟情于己的多情之人呢？面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的怅惘回忆而告终的一幕，诗人在下节诗里以别开生面的浪漫之笔作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情调的美妙回答。[5] [1]

时间移到了月光如洗的夜晚。桥上人和楼上人都带着各自的满足与缺憾回到了自己的休憩之所。可谁又能想到，在这一片静谧之中，白日里人们所作的感情上的投资竟在不知不觉中得到了回报。[5] [1]

“明月装饰了你的窗子”，这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报吗？从“你”的那扇被“明月装饰了”的窗口上，可以想见到，此刻展现于桥上人眼际的是一幅美丽迷人的月夜风光图啊！那桥、那水、那楼、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在这一片淡雅、轻柔、迷蒙、缥缈的如织月色之中，与白日艳阳照耀下的一切相比，显得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么惬意。 自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情，而桥上人又如何回报楼上人的一片美意？诗以“你装饰了别人的梦”这一想象天外的神来之笔对此作了饶有情致的回答，从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的宣泄。诗里虽然没有一句爱情的直露表白，但这个玫瑰色的梦又把那没有表白的爱情表现得多么热烈，显豁，而由这个梦再来反思白日里的那一“看”，不是更觉得那质朴无华的一“看”缠裹了多少风情，又是多么激人堰思无尽吗？[5] [1]

《断章》全诗只有四句共34字，但其涵蕴的人生哲理却相当丰富，为人们的欣赏提供了诸多可能性。诗人自己曾说过，《断章》“写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用。人（‘你’）可以看风景，也可能自觉、不自觉点缀了风景；人（‘你’）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉成了别人梦境的装饰。”第一节两句写的是两幅画面。第一幅是“你”站在桥上欣赏风景。“风景”在此是一空框结构，人们可以根据自己的意识倾向去填充；“你”亦是一个泛指，可指文化心理结构不同的任何人。所以“你站在桥上看风景”是一幅随意性很大的变动中的画面。正是这一特点，它才被不同欣赏者所喜爱。第二幅画：“看风景人”在楼上看“你”。“你”变成了“看风景人”的欣赏对象，当“你”欣赏风景时，“你”自己却不知不觉中被他人观看。这两幅画因“看风景”而构成一个立体空间。第二节写当“明月”装饰你的窗子，“你”赏心悦目时，“你”也许成为他人梦中的活动者，给别人带来愉悦。虽然只有四句，但它却写出了世间人事的相互依存、相互作用的关系。万事万物的区别、分割都是相对的、暂时的，联系是内在的、永恒的。而这种联系性的灵魂是人。人们往往因年龄、身份、阶级以及地域的不同而以为他们各不相同，以为他们生活在相互隔绝的世界里，而事实上人们永远因某些共同的东西而联系在一起，你中有我，我中亦有你，只是有时人们没有意识到这种联系而已。当你谈论别人时，褒也好，贬也好，你自己也被别人或褒或贬。别人可能使你的生活变得美好，你同样可给别人以福音。此诗只是诗人刹那间的“意境”、感想，但内涵却无限丰富，暗含着人事的复杂关系。[2]

《断章》创作的时代使其不可避免的受到外来诗歌的影响，但是卞之琳在有意或无意之中在诗中植入了古典诗歌的因子。那就是其互文性。《断章》中通过“看”“装饰”为描绘了一个互相联系的世界。诗的首节“你站在桥上看风景/看风景的人在楼上看你“，卞之琳没有局限于前人，而是把把风景推远，用一种全知全能的第三双眼审视这个互相注视的世界。同时，诗人也是在运用“倩女离魂”的手法自己注视自己，在这个意义上， 《断章》和王国维的词是一脉相承的。首节与诗的第二节： “明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦，”相互辉映，浑然一体。在中国文学长河中，早就有庄子梦蝶的故事。庄子与蝴蝶互相装饰，是一个扑朔迷离而又浑然一体的梦境，反映了人类的一种美好的愿望。《断章》通过“看”与“装饰”也为人们塑造了一个美丽的梦境。人毕竟是社会性的动物，在追求一种自由自在的生活的同时不可避免的与跌进别人的眼睛坠入别人的梦里。[6]

《断章》通过几组意象营构了丰富的诗境、诗趣、诗思，又通过意象的顶真旋复在意象之间搭设了一架“天堑变通途”的飞桥，在其逻辑结构的贯联之下，意象的单薄骨架立即在人的视野中变得充盈与丰富，并不断膨胀链接，最终形成了无限丰富、完整、饱满的艺术世界。全诗一共四句，每句都可以作为一个独立的事态意象：“你看风景”、“看风景人看你”、“明月装饰了你的窗”、“你装饰了别人的梦”。第一节中，第一句“你”是事态主体，“风景”是事态的客体；而在第二句中，曾作为客体的“风景”却陡然一转，成为主体的一部分，曾作为主体的“你”却由第一句句首的位置转至第二句句末并成为客体。第二节与此相似。这种“环中环、套中套”的意象结构方式不仅仅如同中国民间故事《老鼠嫁女》中的顶真歌谣“天怕云、云怕风、风怕墙、墙怕鼠、鼠怕猫……”一样，充满轻松的智慧，生趣盎然，令人玩味，更由于意象链条的串接，四个静止的事态画面有了视觉流动感，使它宛若**画面，一幕幕涌入眼帘，使静止抽象的汉字符号变为流动具体的视觉形象，使人不得不由衷地惊叹诗人的鬼斧神工。《断章》的意象主干是事态的，彼此之间呈现一种顺接的流动之势。并且，在每一个事态意象内部又分出若干物态意象，每一个事态意象之中的物态意象（如第一节“风景”，第二节“你”）又在上下两句重复回旋，使全诗有了贯穿之线，因此，它迥然有异于前者跳跃腾挪的断裂感，使全诗气脉充盈，通达舒畅。[3]

此诗含蓄蕴藉，但语言却极朴素、平实。以人人能懂的语词，写人人能悟却不能道尽的哲理与人生智慧，体现了诗人刻意求工的美学态度与追求。[2]

诗人在谈到诗的节奏时说过：“一行如全用两个以上的三字‘顿’，节奏就急促，一行如全用二字‘顿’，节奏就徐缓，一行如用三、二字‘顿’相问，节奏就从容。”《断章》主要使用的是三、二字‘顿’相间的排列法，所以节奏从容，以从容的节奏与刹那间的感想，是此诗的一大特征。[2]

陈梦家在《新月诗选·序言》中讲过；卞之琳的诗“常常在乎淡中出奇，像一盘沙子看不见底下包容的水量”。《断章》正是淡中见奇，深蕴哲理。[2]

《断章》建行均齐，明显地体现了新格律体诗对诗人早期创作的重大影响。[4]