以句荐书《月光落在左手上》

1黄昏里，我们一起去微风里的田野

看蒲公英才黄起来的样子

和那些草，用云朵搽过身体的样子

那时候，我不用回头，总相信

你一直在我身后

我需要你以这样的姿势歌颂和我在一起的日子

2没有谁在雨里，没有谁不在雨里

3一路，你不要留下任何标志

不要让今生一路跟来

4山可穷水可尽

谁不是撒泼无奈耗尽一生

谁不是前半生端着

后半生就端不住

5我怀疑我在这个世界作恶多端

对开过的花恶语相向

我怀疑我钟情于黑夜

轻视了清晨

1哀于何处哀，愁是遍地愁。而女人，总是要一些哀愁才能压住在风里摇晃的运气。《等风来》

余秀华的经典诗歌名句

　　2但你还是你，有我一喊就心颤的名字。《风吹》

　　3但是风一定会吹过黄昏，我们同葬于泥土，距离恒定。《月光落在左手上》

　　4但是我谢谢那些深深伤害我的人们,也谢谢我自己：为每一次遇见不变的纯真

　　5风把她的裙子吹得很高，像一朵年华，随时倾塌。《月光落在左手上》

　　6风起的时候，我们习惯把裙子和思想一同按下。《月光落在左手上》

　　7没有谁在雨里，没有谁不在雨里《月光落在左手上》

　　8那些麻雀，它们的闲言碎语掉了很多在地面上 ，毫不在意。仿佛人间本该承载 它们不担心那片云会掉下来 它们是多深多深的水潭。《摇摇晃晃的人间》

　　9能够思念的人越来越少，我渐渐原谅了人世的凉薄。如果回到过去，我确定会把爱过的人再爱一遍，把疼痛过的再疼一遍。《人到中年》

　　10你说如果不是把心放在保险柜里，你如今都缺了一部分。《月光落在左手上》

　　11他的白衬衫装满了风。那时候太阳低了。《月光落在左手上》

　　12她骑马穿过林荫道，总是想流泪 回来，马就变成褐色的了，她也不计较了 她喂它好饲料，让它饮最干净的月光，而它还是瘦了。《月光落在左手上》

　　13她以为遇见一个人，就能让生命就终正寝。《月光落在左手上》

　　14我们都喜欢这光，虽然转瞬即逝。但你还是你，有我一喊就心颤的'名字。《风吹》

　　15我请求成为天空的孩子即使它收回我内心的翅膀《风从田野上吹过》

　　16我是看不见风的，如同爱是看不见的 但是树梢在摇动 我在院子里呆了一上午。《摇摇晃晃的人间》

　　17我是我自己的灾难，你是灾难的四分之三。《37岁生日自嘲》

　　18我首先露出了纸质身体 足以写许多谎言，写到你信以为真。《月光落在左手上》

　　19我一次次按住内心的雪，让它过于洁白，过于接近春天。《我爱你》

　　20雪下不下来都阻挡不了我的白， 我白不白都掩饰不了一生的荒唐《雪》

　　21一定有云朵落在水里面了，被一条鱼喝进去了。《月光落在左手上》

　　22一棵树会在何时怀上花朵，一条蛇会在哪里劫取彩虹。《月光落在左手上》

　　23这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带，所以我一次次按住内心的雪。《让我疼痛的诗歌》

我遇见了一面镜子

我的身体倾斜，如瘪了一只胎的汽车

所以它随时会制造一场交通事故，为此得准备大篇的

说辞，证词。以及证供下来后的水和营养

—这样的事情总是搞得我虚脱。虚脱让人产生遗忘

所以，另一场车祸不远了

我的嘴也倾斜，这总是让人不快

说话和接吻都不能让它端正一些。有人说接吻的地方不对

它喜欢那些发光的额头

那些高地容易产生并储存雷电

不定什么时候给你一下子

没有这面镜子，世界该是公允的了

就是说，没有那个人，世界就是公允的

遇见他，我就喜欢在这镜子前徘徊，如一个傻子，一个犯病者

结果我不停地撞上去

知道自己是死在哪里，却不肯写一个

验尸报告

余秀华，一位非常有才华的诗人，读她的诗，常常很有画面感，也很能体会到诗的意境。不像现在很多所谓的现代诗人，不过是矫揉造作。同时，她也是一位脑瘫患者。

说是脑瘫，我想他们其实只是不擅长我们普通人习以为常的事物，却能在我们不擅长的，看不到的地方发光发热吧。

01           

余秀华身上的标签很多：脑瘫、文化阶层、荡妇体…人们猎奇的心理也是其突然成名的因素，但真正让她接连赢得关注的还是她的“诗”本身。

她写爱情带着纯粹的向往和淡淡的忧伤；她写人生的困境是一种平静的衰老然后濒临死亡且隐忍的痛感；写她生活中所有的日常都带女性的柔软以及她的善恶观和对人性的关怀。她以一个参与者、记录者的角度谈我们大多数人都或多或少有同感的日常，所以这些未经过多雕琢的诗篇能打动我们。

02

记录片《摇摇晃晃的人生》，片中余秀华为了要离婚多次和老公争吵，而后的采访中她说“下雨天他从来不会来牵我，摔倒了还来笑我”。离婚那天余秀华对前夫说有钱能使鬼推磨，然后前方搀扶着余秀华走在黑夜崎岖的回家路上。

有人批判这部记录片，把余秀华刻画出了“与世界对立”感觉，固化了女作家或者诗人在人们心中叛逆的形象。我认为并不是这样，是因为我们过分强调余秀华的“不同”，才会在纪录片展现出她的锋利的一面时极力让她回归所谓的“普通”，以此来满足我们心中对她的疼惜。

而事实上，余秀华并不需要任何人特殊的关爱和怜惜，你以为她是拖着摇摇晃晃的身体艰难吐字的弱女子，可真实的她早已活跃在亚欧各国的点映或签售现场谈笑风生；直面自己对性和爱的渴望；从一个闭塞空间成长起来的农村女性变成了一个获得万千瞩目的诗人。

03

在看完余秀华的诗和关于她的**几年以后，我脑海中留下的只是“反正是绚烂，反正是到来”这样的只言片语；就像看完风雨哈佛路、垫底辣妹、当幸福来敲门、心灵捕手等等，此类每一个让我当时百感交集的**和故事，它们都不足以改变我的懒惰、我的平庸、我的原始轨迹，所以无论别人的故事有多么惨淡多么励志多么辉煌，在我们心中都只不过是麦子收割后田野里的一把火，它燃烧了一会儿，剩下的只有灰烬；所以我不再试图通过他人的故事来激励自己。

读书笔记10—持续更新中

《月光落在左手上》 余秀华

    巴巴地活着，每天打水，煮饭，按时吃药

    阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮

    茶叶轮换着喝：菊花，茉莉，玫瑰，柠檬

    这些美好的事物仿佛把我往春天的路上带

    所以我一次次按住内心的雪

    它们过于洁白过于接近春天

    在干净的院子里读你的诗歌。这人间情事

    恍惚如突然飞过的麻雀儿

    而光阴皎洁。我不适宜肝肠寸断

    如果给你寄一本书，我不会寄给你诗歌

    我要给你一本关于植物，关于庄稼的

    告诉你稻子和稗子的区别

    告诉你一棵稗子提心吊胆的

    春天

    不要赞美我，在春天，

    在我少年和年富力强的时候

    纵使美不能诱惑我，还是希望你放在心底

    如果爱，就看着我，一刻不停地看着我

    我首先袒露了眼角的皱纹

    当然还有一块核桃般的心

    在春天过后的一棵树上，

    你多跳几次就够着了

    其实我想说的是，

    黄昏里，我们一起去微风里的田野

    看蒲公英才黄起来的样子

    和那些草，用云朵搽过身体的样子

    那时候，我不用回头，总相信

    你一直在我身后

    我需要你以这样的姿势

    歌颂和我在一起的日子

    不说我聪明，多情或者善良

    偶尔说一句：你这个傻女人啊

    我用分取的光阴 凑足了半辈子

    母亲用这些零碎 凑足了一头白发

    只有万物欢腾

    —它们又凑足了一个春天

    我们在这样的春天里

    不过是把横店村 重新捂热一遍

    爆米花的老头还在街口，白炽灯昏黄

    谁会在深夜吃它呢？

    只有生活的残渣不停从嘴角掉下

    月季花没有开。等她注意到它

    总是凋谢的时候

    一朵花有两个春天是不公平的

    手腕上的刀疤，月光照着会疼

    久别无悲伤。

    其实一说到悲伤

    满山都绿

    我是一个没有来处水袖长飘的女人

    老是老了

    只有眼睛能窝住一湖水

    我不停地跳，桃花不停地落，

    雪花不停地飘

    结局处，我一定伏在地上

    风浮动长发

    只是现在，

    我们又一次陷进春天

    多雨的，艳丽到平凡的春天。

    我爱它不过是因为

    它耐心地一次次从大地上复活

    每个春天我都会唱歌，看云朵从南来

    风再轻一点，就是真正的春天了

    一个人在田埂上，

    蒲公英怀抱着小小的火焰

    在春天里奔跑，一直跑到村外

    而我的歌声他是听不到的

    我总想给他打电话，我有许多话没说

    一朵花开的时间太短，

    一个春天驻足的日子太少

　我总是这么不合时宜，跟不上潮流。

　几周前看了纪录片《摇摇晃晃的人间》，只是因为那张海报极具美感，那个纪录片获了奖，那篇推文实在是令我心动。看完久久无言，脑海里只有导演一个又一个的长镜头，尤其是在风里摇摇晃晃的树，好像就是余秀华。我良久无言，只有两行清泪。

　过了好久，就在昨天，我终于有勇气看她的诗集《月光落在左手上》，我不停地做小动作，企图让我的心得到安慰，不要因为这些诗而这么心痛。我不敢走进那个世界，我深知自己没有能力救赎自己。

　我把这本诗集读完，久久难以平复心情。只得在这么一个上午，手抄，再细细的品味一番。我应该道歉的，在没有读这本书之前，我的脑子里只有《穿过大半个中国去睡你》，只有对媒体不停炒作的厌恶。只是作品无声，情感高贵。

　公众号：沁中文艺

每次读她的诗，都给人心灵的震撼！

每次看她的成长经历都是满满的心酸和感动。

一个出生在农村，出生时因意外导致脑瘫的余秀华，身残志坚，颇具争议的女诗人，却影响了整个现代诗坛。

从寂寂无名的‘’村妇‘’到火遍全网的‘‘脑瘫诗人’’，余秀华的经历不仅有励志，更让人看到了女性婚姻最不堪的一幕。

她是千万女性的代表，她有她的追求，有她的梦想。

她敢于和命运抗争，敢和将就的婚姻说不，她有勇气敢和李健表白，她做了好多女人不敢做的事，她让更多的女人有了独立的人格。

而歌手李健对她做了最高的评价：泥土中成长，云端中写诗。

她敢用最敏感的词来写诗《穿越大半个中国去睡你》，别人的哗然和讽刺不能左右她，她依旧是她，一个‘’脑瘫诗人‘’，一个追求幸福的小女人。

因此，喜欢她的诗，更喜欢她的直爽性格，喜欢她的《月光落在左手上》。

我只是死皮赖脸的活着

活到父母需要我搀扶

活到儿子娶一个女孩回家

生活一无是处

爱情一无是处

婚姻无药可救

身体有药难救

在一千次该死的宿命里

我死抓住一次活着的机会

在这唯一的机会里

我唱歌

转动我的舞步

我记得余秀华这个名字是一夜之间突然进入大众的视线。媒体大多以脑瘫作为噱头，来吸引目光。后来她的一首取题非常大胆的《穿过半个中国去睡你》，也极具争论。

一贯以来我都不相信媒体的炒作。但这一次却差点因为媒体的炒作而错过一个可以称之为诗人的诗人。

《月光落在左手上》这本诗集收录了余秀华不少的诗，读后可见她的生活，她的爱恨，和她坚硬的灵魂。脑瘫、农村、女人⋯⋯丢开那些强加给她的标签不说，我个人还是能够从她的诗感受到一种动人的力量。

我还不太懂诗，但我想，能打动人的诗想必不坏。我依然笨拙地迷恋着那些动人的句子，那些轻盈的句子带着我暂时忘掉日常的烦恼和焦虑。

可以看出她的诗歌风格是充满血污的，充斥着狂野、原始、向往疯狂的力量。刘年说的对：“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目——别人都穿戴整齐，涂着脂粉，喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味。唯独她烟熏火燎，泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血污。”

好在，余秀华是自知自怡的，在自述《摇摇晃晃的人间》里，她说：“我感谢诗歌能来到我的生命，呈现我，也隐匿我。即使我被这个社会污染到没有一处干净的地方，而回到诗歌，我又干净起来，诗歌一直在清洁我、悲悯我。”

这并不是矫情，而是胸中块垒的直抒。因为“诗歌是什么呢，我不知道，也说不上来，不过是情绪在跳跃，或沉潜，不过是当心灵发出呼唤的时候，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。”

不过说余秀华是天降诗才，似乎又有些过头。她一直都是有意识地在阅读和创作。据了解在朋友圈里，她开列的阅读履历包括保罗·策兰、弗罗斯特、特朗斯特罗姆、海子、顾城、韩少功等。

在《穿过半个中国去睡你》中有一句“两具肉体碰撞的力/无非是这力摧开的花朵”很明显受到狄兰·托马斯《通过绿色导火索催动花的力》的启发；再有，余秀华自陈“不关心人类的大问题”，写下“下一个春天啊，为时不远/下一个春天，再没有可亲的姐姐遇见”也很难说没有海子《日记》的影子。

有人说余秀华是中国的狄金森，这大概是一种误解。余哪有狄的安宁与神秘？她有的是苦痛后的挣扎，挣扎后的疲惫，疲惫后的沉静，然后再挣扎，再幻想，再失望，再等待。但是这种东西很真实，如刀一样直刺心灵，痛感多于美感。

《穿越大半个中国去睡你》、《再见，2014》和《我爱你》是她眼下最知名的诗，不约而同地，里面都提到了“春天”：

“当然我也会被一些蝴蝶带入歧途/把一些赞美当成春天”、

“告诉你一棵稗子提心吊胆的/春天”

很认同知乎上的一个说法：余秀华的诗就如同诗歌大地上偶然出现的一棵稗子，我们则像一些逐浪采粉的蝴蝶，强加给她太多虚妄的春天。也许，在自然的春天里提心吊胆，才是一棵稗子的夙愿。

大家喜欢这位诗人吗？喜欢她的哪一首呢？