陕西秦腔的简介

秦腔（Qinqiang Opera），我国汉族最古老的戏剧之一，起于西周，源于西府（核心位置为今宝鸡市的凤翔与岐山，称“西秦腔”)。秦腔又称乱弹，流行于我国西北的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地，其中以宝鸡的西府秦腔口音最为古老，保留了较多古老发音。又因其以枣木梆子为击节乐器，所以又叫“梆子腔”，俗称“桄桄子”（因以梆击节时发出“恍恍”声）。

秦腔源于古代陕西、甘肃一带的民间歌舞，是在中国古代政治、经济、文化中心长安生长壮大起来的，经历代代人民的创造而逐渐成形，因周代以来，关中地区就被称为“秦”，秦腔由此而得名，是相当古老的剧种。因以枣木梆子为击节乐器，又叫“梆子腔”，因以梆击节时发出“恍恍”声，俗称“桄桄子”。清人李调元《雨村剧话》云：“俗传钱氏缀百裘外集，有秦腔。始于陕西，以梆为板，月琴应之，亦有紧慢，俗呼梆子腔，蜀谓之乱弹。”“乱弹”一词在我国戏曲声腔中的含义很多，过去曾把昆曲、高腔之外的剧种都叫“乱弹”，也有曾把京剧称为“乱弹”，也有的剧种以乱弹命名，如温州乱弹、河北乱弹，便更多的仍用在以秦腔为先、为主的梆子腔系统的总称上。

秦腔“形成于秦，精进于汉，昌明于唐，完整于元，成熟于明，广播于清，几经衍变，蔚为大观”，是相当古老的剧种，堪称中国戏曲的鼻祖。明代万历间（公元1573-1620年）《钵中莲》传奇抄本中，有一段注明用[西秦腔二犯]的唱腔演唱的唱词，且都是上下句的七言体，说明秦腔在当时或在那以前不但形成、而且已外传到其他地方了。

由于秦腔的很多剧目都是表现我国历史上反侵略战争、忠奸斗争、反压迫斗争等重大的或富有生活情趣的题材，由于秦腔音乐反映了陕甘人民耿直爽朗、慷慨好义的性格，和淳朴敦厚、勤劳勇敢的民风，且较早地（也可能是最早的）形成了比较适宜于表现各种情绪变化的板腔体音乐体制；加上秦腔艺人逐渐创造出一套比较完整的表演技巧，因而秦腔所到之处，都给各剧以不同的影响，并直接影响了各个梆子腔剧种的形成和发展，成了梆子腔的鼻祖。清康、雍、乾三代秦腔流入北京，又直接影响到京剧的形成。

秦腔的鼎盛时期在乾隆年间（1736-1795年），这个时期，全国很多地方都有秦腔班社，仅西安地共就有三十六个秦腔班社，如保符班、江东班、双寨班、锦绣班等。

秦腔的表演朴实、粗犷、豪放，富有夸张性。秦腔唱腔分为欢音、苦音两种，前者表现欢快、喜悦情绪，后者抒发悲愤、凄凉情感，唱腔音乐丰富多彩、优美动人。主奏乐器为板胡，发音尖细而清脆。在脸谱（如秦始皇的金色正三块瓦花脸、带一字须）、身段（如趟马、拉架子、担柴担、水担等）、化妆（如改包头为梳水头）、特技（吐火、吹火、踩跷）以及语言声韵（秦腔是十四韵，内有入声）等方面，都有自己独特的风格。“唱戏吼起来”被誉为关中十大怪之一。角色行当分为四生(老生、须生、小生、幼生)、六旦(老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦)、二净(大净、毛净)、一丑，计十三门，又称“十三头网子”。

秦腔因其流行地区的不同，衍变成不同的流派：流行于关中西部宝鸡地区的称西府秦腔；流行于关中东部渭南地区的称东府秦腔；流行于汉中地区的叫汉调秦腔；流行于西安一带的称西安乱弹（就是中路秦腔）。各路秦腔因受各地方言和民间音乐影响，在语音、唱腔、音乐等方面，都稍有差别。近五十年来，东、西、南三路秦腔都不发达，中路秦腔起而代之，在整个西北地区均占绝对优势。

秦腔所演的剧目多是取材于“列国”、“三国”、“杨家将”、“说岳”等英雄传奇或悲剧故事，也有神话、民间故事和各种公案戏，剧目超过1万本，剧目之丰富，居我国三百多剧种之首，因时代久远，散佚颇多。据现在统计，仅存约4700多个，而且，这些剧目目前还正以惊人的速度继续流失，如果有关部门不能有效抢救，历代人民用心血创造的宝贵文化遗产将永诀于世。

秦腔的特点是什么

秦腔唱腔为板式变化体，包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均有欢音、苦音两种，前者长于表现欢快、喜悦情绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。依剧好地表达情感的辅助唱抚

特点是：繁音激楚，热耳酸心，使人血气为之动荡

秦腔的脸谱讲究庄重、大方、干净、生动和美观，颜色以三原色为主，间色为副，平涂为主，烘托为副，所以极少用过渡色

秦腔的主要特点

秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性。角色行当分为四生、六旦、二净、一丑，计13门，又称“十三头网子”，表演唱做并佳。辛亥革命后，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意改革，吸收京剧等剧种的营养，唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽，既保存原有的风格，又融入新的格调，绝对很实用。

秦腔的表演朴实、粗犷、细腻、深刻，以情动人，富有夸张性。角色行当分为四生、六旦、二净、一丑，计13门，又称“十三头网子”，表演唱做并佳。辛亥革命后，西安成立了易俗社，专演秦腔，锐意改革，吸收京剧等剧种的营养，唱腔从高亢激昂而趋于柔和清丽，既保存原有的风格，又融入新的格调

秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均有欢音和苦音之分。苦音腔最能代表秦腔特色，深沉哀婉、慷慨激昂，适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情；欢音腔欢乐、明快、刚健、有力，擅长表现喜悦、欢快、爽朗的感情。板路有〔二六板〕、〔慢板〕、〔箭板〕、〔二倒板〕、〔带板〕、〔滚板〕等六类基本板式。彩腔，俗称二音，音高八度，储用在人物感情激荡、剧情发展起伏跌宕之处。分慢板腔、二倒板腔、代板腔和垫板腔等四类。凡属板式唱腔，均用真嗓；凡属彩腔，均用假嗓。秦腔须生、青衣、老生、老旦、花脸均重唱，名曰唱乱弹。民间有“东安安西慢板，西安唱的好乱弹”之说。清末以前的秦腔，又叫西安乱弹，就是因其重唱而得名。其中有些生角的大板乱弹，长达数十句之多，如《白逼宫》中汉献帝的哭音乱弹，要唱五十多句，讲究唱得潇洒自然，优美动听，民间称做“酥板乱弹”。《下河东》的四十八哭，要排唱四十八句；《斩李广》的七十二个再不能，要排唱七十二句。花脸唱腔讲究“将音”和“嗷音”，调高难唱，能者则成名家。秦腔曲牌分弦乐、唢呐、海笛、笙管、昆曲、套曲六类，主要为弦乐和唢呐曲牌。秦腔的音乐伴奏，向称四大件，以二弦为主奏，人称秦腔之“胆”。琴师在秦腔戏班中具有重要地位，常坐于舞台前场后部正中。伴奏音乐擅奏老调，音高为“三眼调”。三十年代后改用出调(即下把拉法)。

秦腔的表演自成一家，角色体制有生、旦、净、丑四大行，各行又分多种，统称为“十三头网子”。一般戏班，都要按行当建置以“四梁四柱”为骨干的三路角色制。头路角色包括头道须生、正旦、花脸和小旦，二路角色包括小生、二道须生、二花脸和丑角，其他老旦，老生等角均为三路角色。各路角色的佼佼者，均可挂头牌演出，其他即为配角。条件优越的戏班，常不惜重金邀请名角。各行皆能，文；武、昆、乱不挡的多面手、好把式，又称“戏包袱”，或叫“饱肚子”。秦腔表演技艺十分丰富，身段和特技应有尽有，常用的有趟马、拉架子、吐火、扑跌、扫灯花、耍火棍、枪背、顶灯、咬牙、转椅等。神话戏的表演技艺，更为奇特而多姿。如演《黄河阵》，要用五种法宝道具。量天尺，翻天印，可施放长串焰火，金交剪能飞出朵朵蝴蝶。除此，花脸讲究架子功，以显威武豪迈的气概，群众称其为“架架儿”。

秦腔很伟大，1865年的历史了。 漫步三秦，到处流曳著秦腔的旋律。相去二三里，村村高音喇叭播放的是秦腔；地畔路旁，秦人畅快淋漓吼的是秦腔；夜幕四合，“自乐班”闹的是秦腔；城镇剧院，高台演出的是秦腔。

秦人饭食少盐寡醋没辣子可以凑合，生活中没有秦腔却没法过。生子呱呱坠地，满月时以秦腔迎接；成人过寿，都要请“自乐班”助兴；老者去世，更要唱大戏热热闹闹送行。乔迁新居，子女升学，也要唱折子祝贺。

生活的艰辛，对幸福的渴望，铸就了人们唱秦腔的才能。老者能演本戏，少年会唱折戏；男人能吼“乱弹”，女子会来清唱。唱秦腔成了体面事。大凡在人面前走动的男女

秦腔的特点是什么快点!要详细!!! 40分

秦腔又称乱弹，源于西秦腔，流行于我国西北地区的陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地区。秦腔主要是要吼起来，其特点是高昂激越、强烈急促。尤其是花脸的演唱，更是撕扯嗓子吼唱，很有地域特点， 秦腔的唱腔包括板路和彩腔两部分，每部分均有欢音和苦音之分。苦音腔最能代表 秦腔 特色，深沉哀婉、慷慨激越，适合表现悲愤、怀念、凄哀的感情。陕西秦腔代表陕西民俗文化，

其要求演员用真嗓音演唱，所以保持了原始豪放的特点，角色可分为：老旦、正旦、小旦、花旦、老生、小生、黑头、花脸等，是陕西这块文明沃土蕴藏的中华民族耿质和精神的瑰宝，一直是陕西人的文化遗产的值得骄傲的财富。

秦腔有什么特点

秦腔自成体系，从脸谱到唱腔、道白、板路、身段、表演程式技巧以至角色都有其特点。据 《秦腔记闻》中讲，秦腔的音乐特点是 “大锣大鼓，宫商杂糅，冠冕堂皇之中，兼具中正和平之美。此秦腔之故有风格也，亦乱弹所成立之要素也”。

秦腔在发展过程中受到过昆腔、弋阳腔、青阳腔等剧种的影响。秦腔的乐器有锣、鼓、 梆子、弦索、笛子、琐呐等。音调高亢激越，节奏强烈鲜明。唱句多为七宇句和十字句。但唱段必须是偶句。奇数句的末字为厌声，偶数句的末字为平声，并要求合韵。秦腔的音乐属于板腔体，便于抒情和叙事。秦腔的曲牌近200个，唱板分塌、滚、摇、代、垫五部，另有花音、苦音之分。花音表欢 快喜悦，苦音表凄楚悲哀。秦腔唱腔的突出特点是高亢激越，要求用真嗓音演唱，一般不用假音，保持了原始、豪放、粗犷的特点。“唱戏吼起来”为陕西十大怪之一。但这种唱法正是秦腔 “大锣大鼓”、“声震林木、响遏行云”的固有风格。它的原始、粗犷、豪放，正说明了它的古老;而在高亢激越中，又不乏柔和细腻、缠绵的唱腔。

秦腔的表演朴实、粗犷、豪放，富有夸张性。秦腔唱腔分为欢音、苦音两种，前者表现欢快、喜悦情绪，后者抒发悲愤、凄凉情感，唱腔音乐丰富多彩、优美动人。主奏乐器为板胡，发音尖细而清脆。在脸谱（如秦始皇的金色正三块瓦花脸、带一字须）、身段（如趟马、拉架子、担柴担、水担等）、化妆（如改包头为梳水头）、特技（吐火、吹火、踩跷），以及语言声韵（秦腔是十四韵，内有入声）等方面，都有自己独特的风格。"唱戏吼起来&quot处被誉为关中十大怪之一。角色行当分为四生(老生、须生、小生、幼生)、六旦(老旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦)、二净(大净、毛净)、一丑，计十三门，又称"十三头网子"。

秦腔的角色分老旦、老生、须生、小生、正旦、花旦、武 旦、媒旦、大净、毛净、丑角等十几种。表演时强调感情的真 实，要求演员一招一式皆情理真切，喜、笑、怒、骂、悲、哀、 愁、爱、恨、憎、欲要明显强烈，达到 "装谁像谁，装谁就是 谁”的效果。

秦腔还有一个特点就是富有夸张性，生活气息很浓，并有许 多特技，如喷火、跌扑、耍髯口等。秦腔的剧目也非常丰富，大 多数取材于《列国》、《三国》、《杨家将》等以及一些历史传说 故事。目前，比较流行的有 《五典坡》、《杨门女将》、《周仁回 府》、《三滴血》、《下河东》、《游龟山》等传统剧目，还有 《江 姐》、《洪湖赤卫队》、《祥林嫂》等现代剧。

秦腔是哪个地方的 地域特点是什么

秦腔，故名思义，源于陕西（古秦国地盘）。因其唱腔高亢有力而著称。后有人说陕西人的特点就是：八百里秦川尘土飞场，三千万老陕怒吼秦腔，大碗面吃起来呼呼拉拉，没有辣子嘟嘟囔囔。充分说明的秦腔的特点，唱的时候让人听起来是从胸腔里吼出来的。

秦腔的主要特点30字

秦腔唱腔前“板路”表现欢快、喜悦情绪，后“彩腔”抒发悲愤、凄凉情感。30以内

秦腔主要特点

秦腔又称乱弹源于西秦腔流行于我国西北地区陕西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地区秦腔主要要吼起来其特点高昂激越、强烈急促尤其花脸演唱更撕扯嗓子吼唱有地域特点 秦腔唱腔包括板路和彩腔两部分每部分均有欢音和苦音之分苦音腔能代表 秦腔 特色深沉哀婉、慷慨激越适合表现悲愤、怀念、凄哀感情陕西秦腔代表陕西民俗文化

其要求演员用真嗓音演唱所保持了原始豪放特点角色分：老旦、正旦、小旦、花旦、老生、小生、黑头、花脸等陕西块文明沃土蕴藏华民族物质和精神瑰宝直陕西人文化遗产值得骄傲财富

介绍秦腔50字秦腔的特点

咸阳秦腔唱腔，分板式和彩腔两部分，每个部分均由“苦音”和“欢音”（又称花音）两种声腔体系组成。苦音腔是秦腔区别于其他剧种最具有特色的一种唱腔，演唱时激越、悲壮、深沉、高亢，表现出悲愤、痛恨、怀念、凄凉的感情。欢音腔则欢快、明朗、刚健，擅长表现喜悦、愉快的感情。秦腔板式分为一板三眼、一板一眼、有板无眼和无板无眼四种。板腔称谓有慢板、拦头板、一锤安板、阴司板、二六板、拉锤二六板、带板、尖板、滚板、二导板、双锤板等。总归称是六大板头、慢板、带板、垫板、二导板和滚板。秦腔曲牌分为弦索类、击乐类、唢呐类、笙管类、海笛类、套曲类共6种。早期乐队分文、武两部6人。

秦腔角色行当有十三门二十八类。老生分安工老生、衰派老生、靠把老生，须生分王帽须生、靠把须生、纱帽须生、道袍须生和红生，小生分雉尾生、纱帽生、穷生，武生，幼生；老旦，正旦分挽袖青衣、蟒带青衣，小旦分闺门旦、刀马旦，花旦分玩笑旦、泼辣旦、武旦，媒旦，大净，毛净，丑分大丑、小丑、武丑。

各门角色都有独特风格和拿手戏。脸谱讲究庄重、大方、干净、生动和美观。颜色以三原色为主，间色为副；平涂为主，烘托为副。所以极少用过渡色。在显示人物性格上，表现出红忠、黑直、粉奸、神奇的特点。格调主要表观为线条粗犷、笔调豪放，着色鲜明，对比强烈；浓眉大眼。图案壮丽，寓意明确，性格突出。格调“火爆”，和音乐、表演的风格一致。除净角外，有个别生角也开脸谱。

陕西省政协委员陈爱美委员早在2007年7月份就曾给张艺谋导演写过一封公开信，建议在北京奥运会开幕式上加入秦腔元素。在省政协十届一次会议上，陈爱美委员更是带来了“为陕西秦腔起个洋名”的提案。

日本友人热情推广秦腔 建议秦腔应有“国际通用名”

1月15日，陈爱美委员在西部网“两会”访谈室接受采访时告诉记者，秦腔是陕西文化乃至中国文化的瑰宝，其魅力无穷。不仅陕西人喜欢，很多国际友人也对它十分着迷。

陈爱美委员的老朋友，同时也是日本文化人类学博士清水拓野先生一直致力于秦腔在国外的推广，他告诉陈爱美委员，在国外推广秦腔时，苦于秦腔没有一个统一的“国际通用名”，他建议秦腔应有一个权威的名称，清水拓野先生对陈爱美委员说，“秦腔是你们的‘孩子’，应该由你们这些‘家长’来起名”，陈委员觉得这个建议很有道理。

秦腔名角李东桥建议秦腔起名为“长安古典歌剧”

陈爱美委员说，她曾向很多人提起过为秦腔起个洋名的事，陕西很多委员都非常热心，而且有不少人提出他们的建议，其中，陕西政协委员、秦腔名角李东桥先生就认为，京剧的洋名是“Beijing opera”，其意译是“北京歌剧”，他建议秦腔可以起名为“长安古典歌剧”。为了给秦腔起一个权威的名称，陈爱美委员这次专门在政协会上提交提案，建议由文化厅，省戏曲协会等机构牵头，在媒体上向社会公开征集。

奥运期间应在北京举行陕西文化周

陈爱美委员认为，陕西文化中有许多精华的东西没有被世界甚至是国内所了解，2008年奥运会召开期间的北京，将是世界瞩目的焦点，也是世界了解中国文化的窗口，陕西应抓住这个时机，大力推介陕西的特色文化。

为此，她建议在西安设置奥运城市文化广场，组织专门的团队到北京择地搭建舞台，进行文化艺术演出和展览，推介陕西文化。

秦腔的流派不是很多，也基本不成形。目前，有关部门和秦腔工作者正在极力促成秦腔流派的形成。目前公认的几个流派有：

1、大肖派：即易俗社著名表演艺术家肖若兰老师奠基的花旦艺术流派，以委婉细腻见长；继承人有李淑芳、王荣华、张腊梅等；

2、小肖派：即秦腔表演艺术家肖玉玲形成的演唱流派，以闺阁旦为主，而且目前学唱人员比较多，代表作有《火焰驹》《玉堂春》等。继承人有侯红琴、苏凤丽、雷通霞、王小小等。

3、郭派：已故秦腔艺术家郭明霞老师奠基的流派，演唱字正腔圆，咬字遒劲有力，别有风味。代表做有《赶坡》《铡美案》、《四贤册》《蝴蝶梦》等。继承人有咸阳剧团的张红。

5、衰派老生一绝刘毓中刘派：刘毓老被誉为须生泰斗，衰派一绝。其表演苍劲有力，富有特色。代表作有《三滴血》《烙碗计》《游龟山》等，后继者有郭葆华、桑梓、王宏义等。

6、马平民马派的丑角。

目前秦腔界有13位被国家授予秦腔艺术代表性传承人称号的人，他们的表演均可自成一派，但还没有得到秦腔界公认。他们是：

须生：吕明发、雷开元、李爱琴、刘茹惠、

旦角：张咏华、全巧民、余巧云、马友仙、肖玉玲、李淑芳、张红、马蓝鱼

武生：康少易

RAP：

敲枣木梆子

底棰起头子

唱乱弹板子

秦腔的角色分十三头网子

我有“饱肚子”

摆个硬架子

演什么段子？

二六板带出哭音彩腔嗓子

花旦讲究的是摇曳花雪身段

武场不是几个男孩在后空翻

主音二弦的三眼调拉得尾婉

趟马、扑跌、耍花枪能让我很忙

唱：

扮个花脸唱高腔

响彻八百里秦川

谁的忧伤仍说不完

在岁月里流传

还有青衣没有忘

曲指轻吟穿女蟒

似醉非醉浅弄花妆

尽一盏当年的殇

RAP：

现在的孩子

不喜欢戏子

嘴边有胡子

唱不出你最爱的流行曲子

我扮相样子

很经典本子

你听些日子

会爱上和我飙一高腔喊子

真的需要你们继承文化遗产

别让千年秦川艺术从此佚散

慢板尖板带板滚板听来困难

略带乡土的腔学着哼很简单

唱：

扮个花脸唱高腔

响彻八百里秦川

谁的忧伤仍说不完

在岁月里流传

还有青衣没有忘

曲指轻吟穿女蟒

似醉非醉浅弄花妆

尽一盏当年的殇

陕西话RAP：

徽调式 曲谱随着朦胧夜色黯淡

手锣欢 却学不会风与月的凌乱

我唱意正酣 架势拉宽

台下的掌声全变成我的尖板。

不要笑 祖辈劳动成果正在滴汗

请不要 让家传宝在你手里玩完

东安安 西慢板

西安唱的好乱弹

百年之后 子孙仍在传唱。

唱：

扮个花脸唱高腔

响彻八百里秦川

谁的忧伤仍说不完

在岁月里流传

还有青衣没有忘

曲指轻吟穿女蟒

似醉非醉浅弄花妆

尽一盏当年的殇