影山飞雄的经典语录

1蒙蔽敌方的双眼在主攻手之前杀开一条血路，又有难度又帅气又有趣的是二传手！

2啊啊是这样，把球托向的地方谁都不在这种事，我打心底里感到恐惧。

3破开主攻手面前的铁壁，我是为此而生的二传手！

4飞吧，球由我来托给你！

5无论进了那所高中，要面对的对手都同样是高中生，没有理由赢不了。

6一个人无法胜利是理所当然的，球场上可是有六个人在啊。我能够明白这一点也是最近的事，也没资格说的这么了不起就是了。

7没错，就是挑战，做出轻视您的行为我很抱歉。

8只要有我在你就是最强的。东峰前辈的扣球很厉害又具有强大威力，就算有三人拦网也可以突破！那你又如何，我将球托给你时而被拦网截住这种事情，曾有过嘛

9虽然你不是王牌，但只要有那样的速度和弹跳力还有我的托球，就有能力和所有的拦网一决胜负！王牌凭力量得到一分和你凭躲避得到的一分同样都是一分，就算没有被冠上“王牌”称号，你都会任何人的得分来得多。正因如此敌人才会盯住你！其他的主攻手也会因你的诱敌术而变得更加自由！王牌也是如此！！！

　　小魔女DoReMi

　　小魔女Doremi（日文：おジャ魔女どれみ）是一个魔法少女动画的系列，由东映动画制作。小魔女Doremi的电视版本在日本的播映由1999年2月开始，是自美少女战士之后，最受日本小学女生欢迎的动画系列。

　　制作者：

　　东映动画

　　原作：

　　东堂いづみ

　　总策画：

　　关弘美

　　监修：

　　佐藤顺一

　　演出：

　　山内重保

　　五十岚卓哉

　　总作画监督：

　　马越嘉彦

　　脚本：

　　栗山绿

　　成田良美

　　大和屋晓

　　影山由美

　　领衔主演：

　　千叶千惠巳〔春风doremi〕

　　秋谷智子〔藤原羽月〕

　　松冈由贵〔妹尾爱子〕

　　宍户留美〔濑川音符〕

　　宫原永海〔飞鸟桃子〕

　　石毛佐和〔春风泡泡〕

　　大谷育江〔小花〕

　　中文版配音：

　　杨凯凯〔春风doremi〕

　　谢姣娟/傅曼君〔藤原羽月〕

　　雷碧文〔妹尾爱子、飞鸟桃子、春风泡泡〕

　　王瑞芹〔濑川音符〕

　　林美秀〔小花〕

　　香港版OD的配音名单:

　　春风doremi: 梁少霞

　　藤原初贵: 林元春

　　妹尾爱子:郑丽丽

　　濑川音符: 陈凯婷

　　飞鸟桃子:刘姵颖 (第三辑) \ 曾秀清(第四辑)

　　小花:陆惠玲（第二,三辑）/ 程文意（第四辑）

　　春风宝宝:雷碧娜

　　首映：

　　1999/2/7

　　最终回：

　　2003/1/26

　　tv板集数：

　　201集〔打破美少女战士的200集记录〕

　　剧场版：

　　两部

　　ova：

　　13集

　　内容：

　　魔法美少女团体的改革者——小魔女DoReMi

　　1999年2月7日，一部魔法美少女团体开启了新局面，这就是小魔女doremi，但不同於之前的美少女战士和爱天使传说，小魔女DoReMi是个新的发展。

　　主角春风doremi是个平凡不过的小学生，一开始大家也觉得她和月野兔没有多大的差别，但doremi自己的努力让自己成为了魔法美少女团体史上最可爱的主角，而且当她要帮助人时她会奋不顾身，在第一部最后一集中doremi更放弃魔女的身份去救敌人音符，这是个相当的成就。

　　第二部小花诞生了！doremi、羽月、小爱、音符、泡泡等也开始照顾小花，在照顾小花时doremi也慢慢走出了小兔的阴影表现了自己的特点，你可以看到doremi为小花的付出、对同伴和手足的爱，藉由怜悯和无私，doremi成了新的美少女团体代表者。最后一话doremi也以生命为代价救了小花，此时放下头发的她更像一位王者。

　　第三部是doremi的全盛时代，doremi也发挥自己的长处帮助同学，特别是长门香代子事件为最，同时她也解决了小桃子因魔女梦露死亡所留的心结。

　　第四部doremi显然成了魔女世界和人类世界的弥赛亚！她解开了道鲁宾女王的诅咒、帮助小花适应人类生活、最后更为了让朋友实现理想而牺牲自己能在中学和大家在一起的愿望。并且因此於最终回被钉在名为「孤独」的十字架上。〔毕业典礼doremi选择逃避，因为她虽拯救了无数的人，但结果却是她的孤独〕

　　ova也是超经典的，因为小魔女也曾帮助一位癌症少女实现梦想〔虽然她还是死了〕

　　小魔女doremi不同於美少女战士、爱天使传说、东京喵喵、珍珠美人鱼般相信儿女情长和为爱战斗可以拯救一切，相反的小魔女doremi却让主角身处现实世界面对困难和问题，并且想办法帮助别人，并让人类能够走向正途。

　　超人力霸王迪卡中对迪卡有这样一段话：「超人力霸王是光也是人类」，这话也印证在小魔女doremi的世界中，小魔女doremi的主角是人类，她们不是超古代的外星人或神族、也不是基因合成生物或海洋的高度文明种族，所以她们能做这些人不会做的事——去帮助别人。并且藉著怜悯和无私带人类走向光明之路。如果看腻了历代魔法美少女团体的陈腔滥调，小魔女doremi绝对会让你耳目一新。

　　春风Doremi：

　　主色为粉红色。热情开朗，虽然做事错漏百出，粗心且迷糊，但是却好奇心旺盛，重视友情，对待朋友和蔼可亲，经常会对遇到困难的朋友伸出援手，梦想成为魔女，最爱吃牛排却都吃不到，口头禅是「我是世界上最不幸的美少女！」，常常与喜欢她的同班同学小竹哲也「打情骂俏」。虽然没有妹妹泡泡能干，但很爱护自己的妹妹。擅长的乐器是钢琴。从三年级到六年级都是在一班。因为识破了魔女莉卡的身分而成为魔女见习生。希望藉由学习魔法以向喜欢的人表白，最爱的食物为牛排。生日1990年7月30日，典型的狮子座，血型B型。

　　精灵Do Do

　　妹尾爱子：

　　主色为蓝色，大阪人，小时父母离异而和爸爸生活，坚强、精明能干、善于各项运动，活泼又有大姐气概的女孩，不善于课业，说着一口流利的大阪腔日语。在Doremi意外的到爱子家后和Doremi、初贵成为好朋友。因为和初贵发现了Doremi是魔女的身分而成为魔女见习生。善于吹口琴、非常珍惜父母为她买的口琴。希望藉由学习魔法使父母破镜重圆，最爱的食物为章鱼烧。生日1990年11月14日，天蝎座，血型O型。

　　精灵Mi Mi

　　藤原初贵：

　　主色为橙色，文静内向，稳重大方，功课很好的千金**，不满妈妈的溺爱、凡事替她决定又不敢拒绝，梦想成为一名小提琴家。和矢田优与Doremi是青梅竹马。因为和爱子发现了Doremi是魔女的身分而成为魔女见习生。希望藉由学习魔法得到向妈妈说「不」的勇气。是极少数对SOS三重奏的笑话感兴趣的人。后就读于卡莲女子学院。生日1991年2月14日，水瓶座，血型A型。

　　精灵：Rui Rui

　　濑川音符：

　　主色为紫色，原本是一名我行我素的偶像歌手，工作非常忙碌，在三年级寒假时发现魔女露卡的身分而成为魔女见习生。因为魔女露卡和魔女莉卡起初是敌对的关系而与Doremi处于敌对状态、滥用禁忌魔法，后来却也渐与Doremi成为好朋友，更在无印版中为了掩饰大家是魔女的身分而使用禁忌魔法消除他人的记忆而面临沉睡100年的命运，最后Doremi、初贵、爱子舍弃魔女见习生的身分救回。对于学习英文，进军美国有很大的梦想。善于吹奏长笛。魔法堂的活宣传，很多人都是为了看他才去魔法堂购物。拍摄的影片有《卡札马龙》、《札卡依龙》……等。生日1991年3月3日，双鱼座，血型B型。

　　精灵Ro Ro

　　飞鸟桃子：

　　色为**，曾住在美国纽约的爽朗女孩，善于作点心蛋糕。刚移居美国时认识了魔女梦露未揭穿其身分，和魔女梦露情感深厚，但最后仍揭穿了魔女梦露的身分成为魔女见习生，而魔女梦露在桃子未成为魔女时便身亡，桃子为了使魔女梦露复活而失去魔女见习生之身分。在第三部中女王为了帮助不会做糕点的Doremi等人而派桃子帮忙。左耳带着魔女梦露给的耳环。善于弹吉他。因为小时后便移居美国而不会说日文，由Doremi等人教她开口说日文，同时桃子也教Doremi等人说英文，后日文越说越好，已经不像是归国日侨。生日1990年5月6日生，金牛座，血型AB型。

　　精灵Ni Ni：

　　卷崎山花：

　　主色为白色，魔女婴儿，从魔力超强的蓝色玫瑰花中出生，因为Doremi等人目睹其出生而成为小花的妈妈而由Doremi等人照顾。后由于挂念Doremi并想跟他们一起上学，而用魔法把自己变成十二岁，对外宣称是薪旗山婆婆亲戚的小孩。善于弹奏手风琴，具有魔女世界有史以来最强的魔力，最后成为新任女王。生日2000年3月25日，白羊座。

　　精灵Dou Dou

　　春风宝宝：

　　主色为红色，有点早熟和任性的幼稚园学生，和迷糊的DoReMi一起长大，虽然是妹妹却比姊姊可靠多了，因为看到DoReMi们使用魔法而当上了魔女见习生，在第一部中因为一直爬不起来而无法参加晚上举行的升级考试，却在第二部中听到小花的哭声而一举跳级考过第六级晋级考试，在第三部中进入了美空小学就读一年级，最珍爱的乐器是一把小喇叭。 生日1994年9月9日，处女座，血型AB型。

　　精灵：Fa Fa

1、首先要认识到一点，影山的管家职位不同于一般的佣人，真正优秀合格的管家都要经过专业培训，以满足主人的各种需求。而且管家责任大、待遇高，英国就有专门的管家培训学校。宝生集团是世界首屈一指的大财阀，其独生女宝生丽子的贴身管家肯定非常人能担任。可以说，正是影山这样精明万能的人才能突出重围，当上宝生丽子的管家。至于背景和目的，影山可能会有不为人知的背景，但《推理要在晚餐后》并不能算是一部过硬的推理作品，只能被归为描绘大**与管家之间有爱互动的少女漫画，所以哪怕作者真的为影山设定了什么背景和目的，也只是推动剧情发展的无伤大雅的小设定吧。

2、大**和贴身管家之间是什么情感？由于影山毒舌执事的人物设定，注定他和大**之间会是一对欢喜冤家。但不同于一般的欢喜冤家，影山还是宝生丽子的管家，他再毒舌也全心全意将宝生丽子当做主人侍奉。《推理要在晚餐后》**版中影山面对炸弹没有抛下宝生丽子，而是抱紧她愿意和她一起死，其中有“忠心”，也有感情，但在影山心中“爱慕”是否超过了“效忠”，超过了多少，这个就很难说了。关键还是看作者愿意给出一个什么样的结局，估计会是一直暧昧着推理下去，每次宝生丽子有幻想时又会被影山的毒舌打破。这种设定的日漫很少会给出一个明确的结局。

第二季把？他俩 相遇的地方不就是 学校吗？他俩争吵的地方就是在小卖部前 。倒是有很多回忆。

分集剧情

编辑

1-5 6-10 11-15 16-20 21-25 26

第01话 结束与开始

　　站在正是赛场上的翔阳异常的激动，这是他初中参加的最初也是最后的正式比赛，尽管是为了比赛凑出的外行球队，他也想要在这场比赛中获得优胜。翔阳第一战便是优胜候补北川第一中学，而北川的球场之王影山飞雄更是一个非常强劲的对手，虽然是一场毫无悬念的比赛，但飞雄还是看出了翔阳的运动能力和对胜利的执着。毕业之后翔阳终于升入了自己憧憬的乌野高中，而让他没有想到的是飞雄也在这里。

第02话 乌野高中排球部

　　进入乌野高中的翔阳发现自己想要复仇的王者也在这里，而影山也牢记着运动能力超群的翔阳，乌野高中的学长们对于两人都非常期待。一见面便开始争吵的两人无视了老师和主将，他们的比试在打飞老师假发后停止，主将大地将争执的两人推出了训练场，为了再次进入排球场两人决定向学长们提出挑战，而自我意识过盛的影山如果输掉比赛便不能再当二传手。

第03话 最强的伙伴

　　为了周六的比赛翔阳和影山早早便开始了练习，作为二传手的影山却并不想给翔阳传球，因为他不认为连接球都不熟练的翔阳是胜利的必要。为了让影山认可自己翔阳开始了大量的接球练习，看到这些的影山也加入了练习。练习中的两人遇到了恶劣的对手，一年级的月岛和山口便是他们周六的对手，不想输掉比赛的翔阳和影山将从对手变为最强的伙伴。

第04话 顶端的景色

　　田中加入影山、翔阳队，队长加入月岛、山口队，两队即将展开较量。毒舌月岛话语中充满挑衅，不过激怒田中可真不是件好事，在田中的强力扣杀下影山队遥遥领先。翔阳跃跃欲试，但扣杀被月岛轻易拦下，月岛不断撺掇影山让他使用王者的传球，翔阳也因此知道了影山被称为王者的缘由。

第05话 胆小者的紧张

　　影山精密的传球配合翔阳的优势赢得了和月岛的对决，能够互相引出对方力量的两人发挥出了让人意想不到的水平。担任排球部顾问的武田一铁老师为大家带来了喜讯，和县内四强青城的练习比赛是乌野众人难得的比赛机会，但对方开出的条件则是让影山作为二传手。缺乏比赛经验的翔阳陷入了紧张之中，胆小者的紧张真的让人非常头疼。

第06话 有趣的队伍

　　平均守备和攻击能力都很高的青叶城西便是乌野这次的练习赛对手，翔阳还是没有从紧张中缓解过来，无论大家怎么安慰他都会适得其反。青叶的金田一对影山的评价让翔阳更加不安，因为翔阳的失常乌野输掉的第一局比赛，而他所发的最后一球竟然直直的击中了影山的后脑。影山和田中的鼓励让翔阳终于恢复了状态，而有趣的比赛才刚刚开始。

第7集 vs大王者

　　眼前这个温存沉稳的男人便是青城的主将及川，而及川正是影山初中时的前辈，影山的发球和防守便是和及川所授，在乌野只差一分便要胜利时及川上场了。虽然靠着影山和翔阳的配合乌野赢得了练习赛的胜利，但仍有不足的他们却没有把握正面打赢有及川的青城，面对即将到来的高中联赛大地并没有过多的担心，因为乌野的守护神即将归来。

第8集 被称为“王牌”的男人

　　完美接下影山发球的西谷便是大地等人口中的“乌野守护神”，身高比翔阳还矮的西谷却被乌野所依赖着，但他听到旭还没有归队时便离开了训练场。为了帮助球队进步武田老师积极安排着黄金周合宿的练习比赛，他还亲自去请乌养指导乌野的排球，而翔阳和影山则去说服乌野的王牌旭归队，翔阳和影山的劝说和表现深深的打动了旭。

第09话 给王牌的传球

　　听到和音驱的比赛后乌养答应了小武老师的请求，作为暂时教练的乌养准备了町内会和乌野高中的练习赛，犹豫不定的旭也被乌养强硬的拉了进来。因为人数不足的缘故旭、菅原和西谷加入了町内会的队伍，在众人的鼓舞下旭终于克服了心中的壁障，西谷拼命的衔接和菅原配合他的传球让乌野的王牌完全复活。

第10话 憧憬

　　乌野等人的表现让乌养教练刮目相看，而旭的复活让整个队伍都备受鼓舞。在与旭的对决中翔阳被深深的震撼到了，拥有身高和力量的旭能够击穿对方的拦网，憧憬着这一切的翔阳竟然忘记躲开扑面而来的排球，看到这一切的影山非常的气愤，向对方宣告要传球给翔阳的影山想要证明，在球场上只要有他在翔阳便是最强。

第11话 决断

　　因为即将与音驹展开对决，乌野进行了合宿。来到合宿地点的翔阳因为第一次合宿而十分兴奋。之后在翔阳经历了恐怖的走廊乌龙事件后，新一天的特训开始了。翔阳在跑步途中遇到了迷路的研磨，在翔阳的热情下两人愉快的谈论起排球时，研磨的队友出现带走了研磨。随后就在乌野众人获得球衣时，音驹与白户的比赛展开了。

第12话 猫与乌鸦的再会

　　在乌野与音驹的练习比赛前，翔阳忽然发现原来之前偶遇的天麻是音驹的队员。练习赛刚开始，翔阳超快的速度令音驹大吃一惊，这也激起了音驹的斗志。在乌野一路领先之后，音驹的天麻决定采取了针对翔阳的作战。随着音驹的作战翔阳开始被压制，而音驹也在天麻的带领下一路反超。面对音驹压制翔阳却反而激起了火热的斗志。

第13话 好对手

　　音驹与乌野的排球赛上乌野的日向被音驹狠狠压制，因为总是被拦截的日向十分焦躁，之后冷静下来的的日向终于获得一分，随着日向的得分乌野也找回了状态开始连连进攻，日向的快攻使音驹无力反击，之后乌野因为快攻慢慢拉近了两队的比分，就在乌野顺势想要拉平比分时比赛结束，而虽然输了比赛但是乌野却得到了很好的经验。

第14话 强敌们

　　下个月的高校联赛选拔赛逐渐逼近，成员们各怀心事，乌野排球部内环绕着紧张感。受与音驹的练习赛影响，每个人都更加重视团队合作，士气高涨的进行着练习。就在这样的气氛下，高校选拔赛的分组结果出来了……

第15话 复活

　　终于，全国联赛选拔赛开始了。乌野高中初战的对手是常波高中。在这场比赛中，泽村将与中学时代的队友池尻进行对战。这次的比赛一旦败北，就会被淘汰，不能继续参加接下来的正式比赛。拼上乌野之名，终于向全国联赛出战！

第16话 胜者和败者

　　高校联赛预选赛的第一轮比赛，乌野实力强压对手长波。长波面对乌野强劲的实力，毫不退缩，继续坚持着比赛。同时，在别处进行着比赛的乌野女子排球部，正处于劣势。道宫回想起男子拍球部的奋斗精神，振作起来继续比赛。各队心怀信念继续着比赛，高校联赛预选赛的第一轮的胜负决定了……

第17话 铁壁

　　 高校联赛第二战开始了。这次乌野对战的是与东峰有着孽缘的伊达工业高校。伊达工业高校准备采取“铁壁”战术击溃乌野的快攻战术，而乌野决定使用防守战术来守住球。面对伊达工业高校的“铁壁”，乌野将如何突破重围？

第18集 背后的守护

　　 乌野掌握到比赛的节奏，取得了第一局的胜利。第二局里，日向改变了位置，影山被紧盯而乱了阵脚。虽然乌野占据领先优势，但维系大局才是获胜的关键。伊达工业高中的拦网很厉害，一时间难以突破，比赛进入白热化的阶段。关键时刻旭进攻得分，鼓舞了大家的士气，最终乌野赢得了这场比赛。

第19集 指挥者

　　 青城在对决中轻松获胜，乌野的各位见识到及川身为二传手的爆发力，这同时也激发了影山的斗志。日向他们在电视上看到了白鸟泽学院的首战，惊人的获胜分差让大家倍感压力。紧接着青城对战乌野，及川对影山发起挑战，影山毅然接受。比赛一开始，青城率先二次进攻得分，及川嚣张的样子激怒了日向他们，乌野陷入苦战……

第20集 及川彻不是天才

　　 及川看穿了乌野的暗号，这让影山感到莫名的焦躁，他在队友的鼓励下振作起来。知道乌野的暗号后，及川开始压制日向他们的进攻，并对田中展开全面封锁。在重要的发球接球连续失误，这让田中很沮丧。但他依靠坚强的内心，击出漂亮的一球，打破了及川掌握的局势，乌野终于开始反击了！

第21集 前辈的实力

　　 影山一心想要超越及川，失去了赛场上应有的沉着，因此被菅原前辈换下了场。菅原前辈上场后，充分利用自己观察队伍的优势，在比赛时后给大家频出妙计，乌野连续得分，大家的气愤一下高涨起来。菅原前辈的临场指挥让青城一时间陷入了混乱，及川展开猛烈的攻击，第一局青山获胜。第二局比赛开始了，乌野前辈们的实力不容小视哦！

第22集 进化

　　 受到菅原前辈鼓舞的影山一上场就发球得分，他和日向配合快攻，打的青城措手不及。影山开始懂得和同伴们交流打法，他听取月岛的建议改变打球模式，两人的联合攻击让乌野率先到达赛点。初中时及川为了打败白鸟泽的牛若而拼命练习，这时影山作为后辈出现。影山在排球方面的天赋同样给了他巨大的压力，及川一时间迷失了自我……

第23集 改变局势的一球

　　 第二局乌野获胜，决定性的最后一局比赛开始了！一开局青城的攻击就毫无破绽，乌野陷入困境。日向的斗志被及川彻底点燃，他华丽的跑动进攻激发了整个队伍的斗志，大家追平了比分。青城看穿了日向进攻方式的缺点，改用垫球应对他的攻击，乌野暂时被青城牵制。乌野有没有扭转比赛局势的绝招呢？

第24集 脱离“孤单的王者”

　　 乌野终于把比分打平了，最先拉开两分差距的球队将获胜，比赛进入关键时刻！青城的配合被乌野的攻势打乱，日向抢先得到一分，但青城很快把这一球夺了回来。轮到及川发球了，可没想到他竟然发球失误，青城顿感压力。比赛仍旧进行着，双方都打的很辛苦，无论是精神还是体力都要到达极限了，最后的胜利到底属于谁呢？

第25集 第三天

　　 乌野最后还是输给了青城，大家恢复到平凡的校园生活中，但他们仍心系着排球。大地决定隐退，并将排球部交给日向他们，菅则坚决要留在排球部直到最后。日向和影山总是会想起与青城的那场比赛，这让他们十分窝火。武田因为排球部的事被教导主任叫去谈话，这到底是怎么回事呢……

　　雷雨序

　　我不知道怎样来表白我自己，我素来有些忧郁而暗涩；纵然在人前我有时也显露着欢娱，在孤独时却如许多精神总不甘于凝固的人，自己不断地来苦恼着自己，这些年我不晓得“宁静”是什么，我不明了我自己，我没有希腊人所宝贵的智慧——“自知”。除了心里永感着乱云似的匆促，切迫，我从不能在我的生活里找出个头绪。所以当着要我来解释自己的作品，我反而是茫然的。

　　我很钦佩，有许多人肯费了时间和精力，使用了说不尽的语言来替我的剧本下注脚；在国内这些次公演之后更时常地有人论断我是易卜生的信徒，或者臆测剧中某些部分是承袭了Euripides的Hippolytus①或Racine的Phèdre②灵感。认真讲，这多少对我是个惊讶，我是我自己——一个渺小的自己：我不能窥探这些大师们的艰深，犹如黑夜的甲虫想象不来白昼的明朗。

　　在过去的十几年，固然也读过几本戏，演过几次戏，但尽管我用了力量来思索，我追忆不出哪一点是在故意模拟谁。也许在所谓“潜意识”的下层，我自己欺骗了自己：我是一个忘恩的仆隶，一缕一缕地抽取主人家的金线，织好了自己丑陋的衣服，而否认这些褪了色（因为到了我的手里）的金丝也还是主人家的。

　　其实偷人家一点故事，几段穿插，并不寒碜。同一件传述，经过古今多少大手笔的揉搓塑抹，演为种种诗歌，戏剧，小说，传奇也很有些显著的先例。然而如若我能绷起脸，冷生生地分析自己的作品（固然作者的偏爱总不容他这样做），我会再说，我想不出执笔的时候我是追念着哪些作品而写下《雷雨》，虽然明明晓得能描摹出来这几位大师的遒劲和瑰丽，哪怕是一抹，一点或一勾呢，会是我无上的光彩。

　　我是一个不能冷静的人，谈自己的作品恐怕也不会例外，我爱着《雷雨》如欢喜在溶冰后的春天，看一个活泼泼的孩子在日光下跳跃，或如在粼粼的野塘边偶然听得一声青蛙那样的欣悦。我会呼出这些小生命是交付我有多少灵感，给与我若何的兴奋。我不会如心理学者立在一旁，静观小儿的举止，也不能如试验室的生物学家，运用理智的刀来支解分析青蛙的生命，这些事应该交与批评《雷雨》的人们。他们知道怎样解剖论断：那样就契合了戏剧的原则，哪样就是背谬的。我对《雷雨》的了解只是有如母亲抚慰自己的婴儿那样单纯的喜悦，感到的是一团原始的生命之感。我没有批评的冷静头脑，诚实也不容许我使用诡巧的言辞狡黠地袒护自己的作品；所以在这里，一个天赐的表白的机会，我知道我不会说出什么。这一年来批评《雷雨》的文章确实吓住了我，它们似乎刺痛了我的自卑意识，令我深切地感触自己的低能。我突地发现它们的主人了解我的作品比我自己要明切得多。他们能一针一线地寻出个原由、指出究竟，而我只有普遍地觉得不满不成熟。每次公演《雷雨》或者提到《雷雨》，我不由自己地感觉到一种局促，一种不自在，仿佛是个拙笨的工徒，只图好歹做成了器皿，躲到壁落里，再也怕听得顾主们恶生生地挑剔器皿上面花纹的丑恶。

　　我说过我不会说出什么来。这样的申述也许使关心我的友人们读后少一些失望。

　　累次有人问我《雷雨》是怎样写的，或者《雷雨》是为什么写的这一类的问题。老实说，关于第一个，连我自己也莫明其妙；第二个呢，有些人已经替我下了注释，这些注释有的我可以追认——臂如“暴露大家庭的罪恶”——但是很奇怪，现在回忆起三年前提笔的光景，我以为我不应该用欺骗来炫耀自己的见地，我并没有显明地意识着我是要匡正讽刺或攻击些什么。也许写到未了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被抑压的愤窟，毁谤着中国的家庭和社会。然而在起首，我初次有了《雷雨》一个模糊的影像的时候。逗起我的兴趣的，只是一两段情节，几个人物，一种复杂而又原始的情绪。《雷雨》对我是个诱惑。与《雷雨》俱来的情绪蕴成我对宇宙间许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬。《雷雨》可以说是我的“蛮性的遗留”，我如原始的祖先们对那些不可理解的现象睁大了惊奇的眼。我不能断定《雷雨》的推动是由于神鬼，起于命运或源于哪种显明的力量。情感上《雷雨》所象征的对我是一种神秘的吸引，一种抓牢我心灵的魔手，《雷雨》所显示的，并不是因果，并不是报应，而是我所觉得的大地间的“残忍”，（这种自然的“冷酷”，四凤与周冲的遭际最足以代表他们的死亡，自己并无过咎。）

　　如若读者肯细心体会这番心意，这篇戏虽然有时为几段较紧张的场面或一两个性格吸引了注意，但连绵不断地若有若无地闪示这一点隐秘——这种种宇宙里斗争的“残忍”和”‘冷酷”。在这斗争的背后或有一个主宰来使用它的管辖。这主宰，希伯来的先知们赞它为“上帝”，希腊的戏剧家们称它为“命运”，近代的人撇弃了这些迷离恍惚的观念，直截了当地叫它为“自然的法则”。而我始终不能给他以适当的命名，也没有能力来形容它的真实相。因为它太大，太复杂。我的情感强要我表现的，只是对宇宙这一方面的憧憬。

　　写《雷雨》是一种情感的迫切的需要。我念起人类是怎样可怜的动物，带着踌躇满志的心情，仿佛是自己来主宰自己的运命，而时常不是自己来主宰着。受着自己——情感的或者理解的——捉弄，一种不可知的力量的——机遇的，或者环境的——捉弄；生活在狭的笼里而洋洋地骄傲着，以为是徜徉在自由的天地里，称为万物之灵的人物不是做着最愚蠢的事么？我用一种悲悯的心情来写剧中人物的争执。我诚恳地祈望着看戏的人们也以一种悲悯的眼来俯视这群地上的人们。所以我最推崇我的观众，我视他们，如神仙，如佛，如先知，我献给他们以未来先知的神奇。在这些人不知道自己的危机之前，蠢蠢地动着情感，劳着心，用着手，他们已彻头彻尾地熟悉这一群人的错综关系。我使他们征兆似地觉出来这酝酿中的阴霾，预知这样不会引出好结果。我是个贫穷的主人，但我请了看戏的宾客升到上帝的座，来怜悯地俯视着这堆在下面蠕动的生物。

　　他们怎样盲目地争执着，泥鳅似地在情感的火坑里打着昏迷的滚，用尽心力来拯救自己，而不知千万仞的深渊在眼前张着巨大的口。他们正如一匹跌在泽沼里的羸马，愈挣扎，愈深沉地陷落在死亡的泥沼里。周萍悔改了“以往的罪恶”。他抓注了四凤不放手，想由一个新的灵感来洗涤自己。但这样不自知地犯了更可怕的罪恶，这条路引到死亡。蘩漪是个最动人怜悯的女人。她不悔改，她如一匹执拗的马，毫不犹疑地踏着艰难的老道，她抓住了周萍不放手，想重拾起一堆破碎的梦而救出自己，但这条路也引到死亡。在《雷雨》里，宇宙正像一口残酷的井，落在里面，怎样呼号也难逃脱这黑暗的坑。自一面看，《雷雨》是一种情感的憧憬，一种无名的恐惧的象征。这种憧憬的吸引恰如童稚时谛听脸上划着经历的皱纹的父老门，在森森的夜半，津津地述说坟头鬼火，野庙僵尸的故事。皮肤起了恐惧的寒栗，墙角似乎晃着摇摇的鬼影。然而奇怪，这“怕”本身就是个诱惑。我挪近身躯，咽着兴味的口沫，心惧怕地忐忑着，却一把提着那干枯的手，央求：“再来一个！再来一个！”所以《雷雨》的降伞是一种心情在作祟，一种情感的发酵，说它为宇宙一种隐秘的理解乃是狂妄的夸张，但以它代表个人一时性情的趋止。对那些“不可理解的”莫名的爱好，在我个人短短的生命中是显明地划成一道阶段。与这样原始或者野蛮的情绪俱来的还有其他的方面，那便是我性情中郁热的氛围。

　　夏天是个烦躁多事的季节，苦热会逼走人的理智。在夏天，炎热高高升起，天空郁结成一块烧红了的铁，人们会时常不由己地，更归回原始的野蛮的路，流着血，不是恨便是爱，不是爱便是恨；一切都走向极端，要如电如雷地轰轰地烧一场，中间不容易有一条折衷的路。代表这样的性格是周蘩漪，是鲁大海，甚至于是周萍，而流于相反的性格，遇事希望着妥协，缓冲，敷衍便是周朴园，以至于鲁贵。但后者是前者的阴影，有了他们前者才显得明亮。鲁妈，四凤，周冲是这明暗的间色，他们做成两个极端的阶梯。所以在《雷雨》的氛围里，周蘩漪最显得调和。她的生命烧到电火一样地白热，也有它一样地短促。情感，郁热，境遇，激成一朵艳丽的火花，当着火星也消灭时，她的生机也顿时化为乌有。她是一个最“雷雨的”（原是我的杜撰，因为一时找不到适当的形容词）性格，她的生命交织着最残酷的爱和最不忍的恨，她拥有行为上许多的矛盾，但没有一个矛盾不是极端的，“极端”和“矛盾”是《雷雨》蒸热的氛围里两种自然的基调，剧情的调整多半以它们为转移。在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是周蘩漪，其次是周冲。其他如四凤，如朴园，如鲁贵都曾在孕育时给我些苦痛与欣慰，但成了形后反不给我多少满意。（我这样说并不说前两个性格已有成功，我愿特别提出来只是因为这两种入抓住我的想象。）我次奏看蘩漪这样的女人，但我的才力是贫弱的，我知道舞台上的她与我原来的企图，做成一种不可相信的参差，不过一个作者总是不自主地有些姑息，对于蘩漪我仿佛是个很熟的朋友。我惭愧不能画出她一幅真实的像，近来颇盼望着遇见一位有灵魂有技能的演员扮她，交付给她血肉。我想她应该能动我的怜悯和尊敬，我会流着泪水哀悼这可怜的女人的。我会原谅她，虽然她做了所谓“罪大恶极”的事情——抛弃了神圣的母亲的天责。

　　我算不清我亲眼看见多少蘩漪。（当然她们不是蘩漪，她们多半没有她的勇敢。）她们都在阴沟里讨着生活，却心偏天样地高；热情原是一片浇不熄的人，而上帝偏偏罚她们枯干地生长在砂上。这类的女人许多有着美丽的心灵，然为着不正常的发展，和环境的窒息，她们变为乖戾，成为人所不能了解的。受着人的嫉恶，社会的压制，这样抑郁终身，呼吸不着一口自由的空气的女人在我们这个现实社会里不知有多少吧。在遭遇这样的不幸的女人里，蘩漪自然是值得赞美的。她有火炽的热情，一颗强悍的心，她敢冲破一切的桎梏，做一次困兽的斗。虽然依旧落在火坑里，情热烧疯了她的心，然而不是更值得人的怜悯与尊敬么？这总比阉鸡似的男子们为着凡庸的生活怯弱地度着一天一天的日子更值得人佩服吧。

　　有一个朋友告诉我：他迷上了蘩漪，他说她的可爱不在她的“可爱”处，而在她的“不可爱”处。诚然，如若以寻常的尺来衡量她，她实在没有几分赢人的地方。不过聚许多所谓“可爱的”女人在一起，便可以鉴别出她是最富于魅惑性的。这种魅惑不易为人解悟，正如爱嚼姜片的才道得出辛辣的好处。所以必需有一种明白蘩漪的人始能把握着她的魅惑，不然，就只会觉得她阴鸷可怖。平心讲，这类女人总有她“魔”，是个“魔”便有它的尖锐性。也许蘩漪吸住人的地方是她的尖锐。她是一柄犀利的刀，她愈爱的，她愈要划着深深的创痕。她满蓄着受着抑压的“力”，这阴骘性的“力”怕是造成这个朋友着迷的缘故。爱这样的女人需有厚的口胃，铁的手腕，岩似的恒心，而周萍，一个情感和矛盾的奴隶，显然不是的。不过有人会问为什么她会爱这样一棵弱不禁风的草，这只好问她的运命，为什么她会落在周朴园这样的家庭中。

　　提起周冲，蘩漪的儿子。他也是我喜欢的人。我看过一次《雷雨》的公演，我很失望，那位演周冲的人有些轻视他的角色，他没有了解周冲，他只演到痴憨——那只是周冲粗扩的肉体，而忽略他的精神。引中原是可喜的性格，他最无辜而他与四凤同样遭受了惨酷的结果。他藏在理想的堡垒里，他有许多憧憬，对社会，对家庭，以至于时爱情。他不能了解他自己，他更不了解他的周围。一重一重的幻念茧似地缚住了他。他看不清社会，他也看不清他所爱的人们。他犯着年轻人Quixotic①病，有着一切青春发动期的青年对现实那样的隔离。他需要现实的铁锤来一次一次地敲醒他的梦。在喝药那一景，他才真认识了父亲的威权笼罩下的家庭；在鲁贵家里，忍受着鲁大海的侮慢，他才发现他和大海中间隔着一道不可填补的鸿沟：在末尾，蘩漪唤他出来阻止四凤与周萍逃奔的时候。他才看出他的母亲全不是他所想的那样，而四凤也不是能与他在冬天的早晨，明亮的海空，乘着白帆船向着无边的理想航驶去的伴侣。连续不断地失望绊住他的脚，每次的失望都是一只尖利的锥，那是他应受的刑罚。他痛苦地感觉到现实的丑恶，一种幻灭的悲哀袭击他的心。这样的人即便不为“残忍”的无所毁灭，他早晚会被那绵绵不尽的渺茫的梦掩埋。到了与世隔绝的地步。甚至在情爱里。他依然认不清真实。抓住他心的并不是四凤，或任何美丽的女人。他爱的只是“爱”，一个抽象的观念，还是个渺茫的梦。所以当着他四凤不得已说破了她同周萍的事，使他伤心的却不是因为四凤离开了他，而是哀悼着一个美丽的梦的死亡。待到连母亲——那是十七岁的孩子的梦里幻比得最聪慧而慈祥的母亲，也这样丑恶地为着情爱痉孪地喊叫，他才彻头彻尾地感觉到现实的粗恶。他不能再活下去，他被人攻下了最后的堡垒，青春期的儿子对母亲的那一点憧憬。他于是整个死了他生活最宝贵的部分——那情感的激 荡。以后那偶然的或者残酷的肉体的死亡对他算不得痛苦，也许反是最适当的了结。其实，在生前他未始不隐隐觉得他是追求着一个遥不可及的理想。他在鲁贵家里说过他白日的梦，那一段对着懵懂的四凤讲的：“海……天，……船，……光明，……快乐，”的话；（那也许是个无心的讽刺，他偏偏在那佯地方津津他说着他最超脱的梦， 那地方四周永远蒸发着腐秽的气息，瞎子们唱着唱不尽的春调，鲁贵如淤水塘边的癞蛤膜晓晓地噪着他的丑恶的生意经）在四凤将和周萍同走的时候，他只说：（疑惑地，思考地）“我忽然发现……我觉得……我好像并不是真爱四凤；（渺渺茫茫地）以前……我，我，我——大概是胡闹。”于是他慷慨地让四凤跟着周萍离弃了他。这不像一个爱人在申说，而是一个梦幻者探寻着自己。这样的超脱，无怪乎落在情热的火坑里的蘩漪是不能了解的了。理想如一串一串的肥皂泡荡漾在他的眼前，一根现实的铁针便轻轻地逐个点破。理想破灭时，生命也自然化成空影。周冲是这烦躁多事的夏天里一个春梦。在《雷雨》郁热的氛围里，他是个不调和的谐音，有了他，才衬出《雷雨》的明暗。他的死亡和周朴园的健在都使我觉得宇宙里并没有一个智慧的上帝做主宰。而周冲来去这样匆匆，这么一个可爱的生命偏偏简短而痛楚地消逝，令我们情感要呼出：“这确是太残忍的了。”

　　写《雷雨》的时候，我没有想到我的戏会有人排演，但是为着读者的方便，我用了很多的篇幅释述每个人物的性格。如今呢，《雷雨》的演员们可以藉此看出些轮廓。不过一个雕刻师总先摸清他的材料何哪些弱点，才知用起斧子时哪些地方该加谨慎，所以演员们也应该明了这几个角色的脆弱易碎的地方。这几个角色没有一个是一具不漏的网，可以不用气力网起观众的称赞。譬如演鲁贵的，他应该小小翼翼地做到“均匀”“恰好”，不要小丑似地叫《雷雨》头上凸起了隆包，尻上长了尾巴，使它成了只是个可笑的怪物；演鲁妈与四凤的应该懂得“节制”（但并不是说不用情感），不要叫自己叹起来成风车，哭起来如倒海，要知道过度的悲痛的刺激会使观众的神经痛苦疲倦，再缺乏气力来怜悯，而反之，没有感情做柱石，一味在表面上下工夫更令人发生厌恶，所以应该有真情感。但是要学得怎样收敛运蓄着自己的精力，到了所谓“铁烧到最热的时候再锤”，而每锤是要用尽了最内在的力量。

　　尤其是在第四幕，四凤见着鲁妈的当儿是最费斟酌的。两个人都需要多年演剧的经验和熟练的技巧，要找着自己情感的焦点，然后依着它做基准来合理地调整自己成了有韵味的波纹，不要让情感的狂风卷扫了自己的重心，忘却一举一动应有理性的根据和分寸。具体说来，我希望她们不要嘶声喊叫，不要重复地单调地哭泣。要知道这一景落眼泪的机会已经甚多，她们应该替观众的神经想一想，不应刺痛他们使他们感觉倦怠甚至于苦楚。她们最好能运用各种不同的技巧来表达一个单纯的悲痛情绪。要抑压着一点，不要都发挥出来人口若必需有激烈的动作，请记住：“无声的音乐是更甜美”，思虑过后的节制或沉静在舞台上更是为人所欣赏的。

　　周萍是最难演的，他的成功要看挑选的恰当。他的行为不易获得一般观众的同情，而性格又是很复杂的。演他，小心不要单调；须设法这样充实他的性格，令我们得到一种真实感。还有，如若可能，我希望有个好演员，比汗他的性格上一层云臀，起首便清清白白地给他几根简单的线条，先画出一个清楚的轮廓，再慢慢地细描去。这样便井井有条，虽复杂而简单，观众才下会落在雾里。演他的人要设法替他找同情（犹如演蘩漪的一样），不然到了后一幕便会搁了浅，行不开。

　　周朴园的性格比较是容易捉摸的，他也有许多机会做戏，如喝药那一景，认鲁妈的景，以及第四幕一人感到孤独寂寞的景，都应加一些思索（更要有思虑过的节制）才能演得深隽。

　　鲁大海自然要个硬性的人来演。口齿举动不要拖泥带水，干干脆脆地做下去，他的成功更靠挑选的适宜。

　　《雷雨》有许多令人疑惑的地方，但最显明的莫如首尾的“序幕”与“尾声”。聪明的批评者多置之不提，这佯便省略了多少引下到归结的争执。因为一切戏剧的设施须经过观众的筛漏，透过时间的洗涤，那好的会留存，粗恶的自然要滤走。所以我不在这里讨论“序幕”和“尾声”能否存留，能与不能总要看有否一位了解的导演精巧地搬到台上。这是个冒险的尝试，需要导演的聪明来帮忙。实际上的困难和取巧的地方一定也很多，我愿意将来有个机会来实验。

　　在此地我只想提出“序幕”和“尾声”的用意，简单他说，是想送看戏的人们回家，带着一种哀静的心情。低着头，沉思地，念着这些在情热、在梦想、在计算里煎熬着的人们。荡漾在他们的心里应该是水似的悲哀，流不尽的；而不是惶惑的，恐怖的，回念着《雷雨》象一场噩梦，死亡，惨痛如一只钳子似地夹住人的心灵，喘不出一口气来。

　　《雷雨》诚如有一位朋友说，有些太紧张（这并不是句恭维的话），而我想以第四幕为最。我不愿这样戛然而上。我要流荡在人们中间还有诗样的情怀。“序幕”与“尾声”在这种用意下，仿佛有希腊悲剧Cliorus一部分的功能，导引观众的情绪入于更宽阔的沉思的海。

　　《雷雨》在东京出演时，他们曾经为着“序幕”“尾声”费些斟酌，问到我。我写一封私人的信（那封信被披露了出来是我当时料想不到的事），提到我把《雷雨》做一篇诗看，一部故事读，用“序幕”和“尾声”把一件错综复杂的罪恶推到时间上非常辽远的处所。因为事理变动太吓人，里面那些隐秘不可知的东西对于现在一般聪明的观众情感上也仿佛不易明了，我乃罩上一层纱。那“序幕”和“尾声”的纱幕便给了所谓的“欣赏的距离”。这样，看戏的人们可以处在适中的地位来看戏，而不致于使情感或者理解受了惊吓。

　　不过演出“序幕”和“尾声，实际上有个最大的困难，那便是《雷雨》的繁长。《雷雨》确实用时间太多，删了首尾，还要演上四小时余，如若再加上这两件“累赘”，不知又要观众厌倦多少时刻。

　　我曾经为着演出“序幕”和“尾声”想在那四幕里删一下，然而思索许久，毫无头绪，终于废然地搁下笔。这个问题需要一位好的导演用番工夫来解决，也许有一天《雷雨》会有个新面目，经过一次合宜的删改。然而目前我将期待着好的机会，叫我能依我自己的情趣来删节《雷雨》，把它认真地搬到舞台上。不过这个本头已和原来的不同，许多小地方都有些改动，这些地方我应该感谢颖如，和我的友人巴金（谢谢他的友情，他在病中还替我细心校对和改正），孝曾，靳以，他们督催着我，鼓励着我，使《雷雨》才有现在的模佯。在日本的，我应该谢谢秋田雨雀先生，影山三郎君和邢振锋君为了他门的热诚和努力，《雷雨》的日译本才能出现，展开一片新天地。

　　末了，我将这本戏献给我的导师张彭春先生，他是第一个启发我接近戏剧的人。

　　曹 禺 一九三六年一月