巴金的家 前20回章回概括 200分求

巴金的《家》

作者：司马长风

巴金自己偏爱《雾、雨、电》，但最受读者欢迎的则是激流三部曲《家》、《春》、《秋》；尤其是《家》。

关于爱情三部曲，刘西渭在《咀华集》里已有透辟的分析和批评，这里评介一下新文学史上拥有最多读者一部小说枣《家》。

我最初读的巴金作品，是爱情三部曲《雾•雨•电》，给我的印象很坏。不但文字谈不上精美，所写的人物也莫名其妙，因为中国从没发生过它那其主义的革命，对那些虚无而疯狂的角色无从理解。因此，巴金自己虽然每读一遍便“泪浪滔滔”，但是在绝大多数读者则味同嚼蜡。《家》则完全不同，所写故事、人物、场景、园林的幽与美，梅花的色与香，缺乏阳光的古屋，连吐在地上的浓痰，读者不但熟悉，并且有好多东西，直到今天还附在父辈和自己的身上。

“激流”这两个字，颇能表达五四运动前后中国社会剧烈和巨大的变革，从家族本位社会向个人和国家本位社会的变革。首先是个人的觉醒，之后是个人从休戚相关、福祸与共的大家族的束缚(在悠久的年月安是中国人的安乐窝，在新时代的风暴里则成了牢笼)挣脱出来，面对国家和社会。《家》给予这一从旧到新的变革提供了典型人物和典型故事。这一大变革到今天已临末期，但是还没有完全过去，因此这部书的火焰还没有熄灭，许多读者还可以从《家》里拾取自己的哀欢。

假如我们单从题材的风上，变革的典型来肯定《家》这部小说，未免太不公道，太轻视它了。其实自新文学诞生以来，大多数的小说，都在描写上述的变革，可是为什么《家》独拥有最多读者，而且历久不衰呢我们必须化点功夫去探求。这里先概述一下全书的梗概。……

小说一开头写风雪中那“黑洞”似的公馆，结尾写觉慧如鸟脱笼似的离家，搭上往上海的船，望着一江东去的秋水，他写道：

“这水，这可祝福的水啊，它会把他从住了十八年的家带到那未知的城市和未知的人群中间去。”

这一开头一结尾，颇有艺术匠心，在读完全书之后，使人不能立刻离开书中的世界。

《家》虽然有不少缺点值得推敲，却不愧是三十年代长篇小说的名著，足以和其它诸大家并耀争辉。

《家》的主要缺点是通篇缺乏艺术锤炼。我手头的这部《家》，是一九五一年的修订本，已改去“用字不妥当的地方”及“删去一些累赘的字句”，可是若干章节读来仍感到难以下咽。总括说来这部小说，描写和叙述参半，“难以下咽”多在叙述的部分。许多对话，太急于表达思想，而失去口语的活气和韵味，读来好象听演讲。

这些缺点与当时巴金的文学观点有关。他无数次的表白：“文学是什么我不知道，而且我始终就不曾想知道……我不曾读过一本文学的书。”又：“我不是为做作家才来写小说，是过去的生活逼着我拿起笔来。”可知他对文学的粗暴和轻蔑。这当然是一种无知的幻稚。不论你出于什么动机写小说，只要你当做文学作品出版，投进文学的世界，你就要受艺术尺度的衡量。

正因为在写《家》时(当时二十八岁)，巴金还对文学这样蒙昧无知，居然写出这样一部不朽的作品，可见他天赋之高。这部小说的魅力在左列几点：

(一)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住在变革中旧和新的人物典型，同时用一连串的典型冲突事件，表达了变革“激流”的澎湃。《家》是激流年代的一首长歌。换个方式说，《家》的角色、情节和主题三者的配搭甚是匀称、和谐。由于整体的结构完整，遂使部分文字的生涩和粗糙显得有重要了。

(二)新文学诞生以来的小说，十部之中有九部，在写作时都怀有一个文学以外的目标，巴金也未能免俗，但是《家》是为纪念他大哥写的，他必须放下自己的“目的”，尽量接近真实。因此成为一部人情味最纯、生活味最浓的小说。

(三)巴金一九五一年在《家》的《后记》最后一行写道：

我始终记住：青春是美丽的东西，而且这一直是鼓舞我的源泉。

在他一切的作品中都满溢着纯洁的青春气息。《家》尤其浓厚。这种气息反映一颗单纯的心灵，读他的小说，你毫不感到是在绞汁写出来的，是唱出来的，呻吟出来的，是自然的天吁。这不是艺术，而是天赋。如他所说：“永生在青春的原野”。

(四)巴金在一九三一年四月写的《激流》总序，短短只有一千字，具有同样意思的话重复了三次：(1)：“这里面有爱，有恨，”(2)“我有我的爱，有我的恨，”(3)“……可以看见那一股由爱与恨，欢乐与受苦……”。他在其它作品中，和作品的序言或后记中，无数次的重复类似的话。读者或许误解他是一个爱恨分明的人，不，他是爱得深，恨得浅，爱得如火烧，恨得如雪融的人。换言之，他爱得认真，恨得软弱。这因为他的恨根源于爱。因此在《家》里，我们觉得可爱的人十分可爱，可恨的人只感到可悯(含有同情的怜悯)。这里使人记起“哀而不伤、怨而有怒”那两句话，《家》具有这两种恰到好处之美。

般，人总爱把《家》《春》《秋》中的高家，来对照四川成都北门政通顺街的李公馆，即巴金的老家。这原是很自然的。因为作者既出生在这样一个家庭里，《激流》中的高家正是当年李公馆的投影。但这并不能就此可以把《激流》中的每个角色，去对照李公馆里的每个人物。像人们不应把《红楼梦》里的贾宝玉，去对照生活中的曹雪芹一样；谁如果把《家》中的觉慧，去当作少年巴金来看待，那他就永远不会认识作为一个中国作家的巴金的少年时代生活形象的丰富性、真实性和复杂性。

大家知道，巴金自己说过他在少年时代有三个“先生”。这就是他的母亲，轿夫老周，和与他一起办《半月》杂志的青年伙伴吴先忧。

1923年4月离家前和继母及四位兄弟合影。巴金(右一)

1904年11月25日，即农历甲辰年10月19日，暖暖的阳光照在李公馆右上房的窗前，时间已经过午了，房间里响起一阵婴儿的啼哭声，一个男孩出生了，面孔清秀，五官端正，滚圆的脸，宽阔的头额，这就是巴金。他从混沌中来到人间，睁开明亮的眼睛，看到了这个世界的第一个景象，那便是他那温柔和善良的母亲的形象：她那胖胖圆圆的脸，永远微笑着的慈祥的面容，和她用刨花水梳得光滑的头发。她把他紧紧搂在怀里。虽然是冬天，人间的母亲的爱，却是这样温暖。出人意料，这一天，也正是巴金母亲陈淑芬自己的生日。

母亲出生在山明水秀的浙江省一个小城里，她从小跟着她弟弟在私塾里伴读，背熟了不少首唐诗宋词，也许正是秀丽的山河与纯真的诗词艺术，陶冶了她的性情，她待人谦和，同情下人，经常教育子女不要搭主人架子，要爱护人，要怜惜婢仆，不要随便责骂身边的人。她认为“主人是人，丫头佣人也是人，大家都是一样的。不要把自己看得比别人高”。她劝导巴金的父亲坐堂也不要对犯人随便使用体罚。她给孩子们各人准备一本小簿子，每天用娟秀的笔迹，为他们从《白香词谱》里抄上一首词，然后向他们进行讲解，要他们把它背诵出来，引导这些幼小的心灵，接触文学与音乐，走向艺术的殿堂。

巴金的母亲还有一个与她婆家的人很大的区别，这就是李家有人生病，总是烧香拜佛，请神求道，急了才请中医上门，搭脉开方；她却相信西医，还结交四圣祠医院的几个英国女医师，请她们为女儿(巴金的二姐)看病。有时还带着巴金去医院玩，使巴金有机会在幼年时代就直接接触外国朋友，看到她们送给他母亲的《新旧约全书》，它的封面装帧，迥异于中国的线装书，使他感到惊奇，并引起浓厚的兴趣。这与他的祖父、父亲既害怕外国人，又轻视外国人，是完全处在两种心态中。这也为巴金在家中自学外语，后来又急于进外国语学校读书的思想奠定了基础。

巴金的第二个“先生”轿夫老周，他丰富的流浪阅历，使闭锁在深室大院中的巴金大开眼界。巴金经常在老周黝暗的住处马房听他讲各地风物，世道盛衰，并诉述人间不平。“做人要公道，要忠实，不能骗人，不要占人便宜”。老周通过他的经历，所持的人生态度，也影响了巴金以后的为人。

和巴金一起办刊物的吴先忧，被青年巴金当作第三个“先生”。他热心为公，经常牺牲自己利益，成就别人。他律己严，坚持信奉不饮酒，不吸烟，不食肉，不坐车轿，不用仆役，为了办刊物，维持经费，他实行“劳动神圣”，停学去做裁缝，有时工资还不曾领到，而刊物交付印刷费的日子却到了，他就脱掉自己的衣服去当铺换钱救急。吴先忧这种言行一致的献身精神，给巴金的印象极深，直到几十年以后，他还说：“朋友吴教给我‘自己牺牲’，他还教给我勇气，我虽然到现在也还不能够做到他那样子；但我的行为却始终是受着这个影响的支配的。”

青年巴金受这三个“先生”的思想影响，是不言可喻的。但是不是就这么三个人呢我看也不全是这样。巴金虽然并没有把他父亲称作“先生”，但父亲对他的影响还是有的。特别是他十岁死了母亲后，父亲对他比从前关心，经常带他去看戏，使他从少年时代就有机会接触川剧。巴金的父亲虽然按着祖父的安排，一直向官宦路上爬行，但他的官运并不亨通，虽然他待人和气，不搭架子，但他性情爽直，不善鉴貌辨色，奉承拍马，讨不了上级的欢心，最后好不容易做了三年偏僻山区的县官，就回成都老家不干。不久就在一场流行的瘟疫中去世。在他死前的几年中，把精力都花在一个叫可园的戏园事务上，凡是邀请戏班子，安排演员生活以及决定演出的剧目，他都亲自出主意作安排。甚至家里孩子们兴起演话剧，他有时也看得津津有味，还为他们编了一个题目叫《知事现形记》的剧本，用来嘲笑地方封建官僚，让他们演出，自己看得哈哈大笑。当时父亲在官场失意，曾寄希望干革命，一听到“逊清退位”，民国成立，在家里摊开一块洋布，亲自取剪刀，拿针线，缝制新的国旗，把它挂到公馆大门口去，但是不久事实证明清帝统治与民国成立，不过是换汤不换药，所以他编《知事现形记》，让孩子们演出，实际是反映了他当时对官场的反感。父亲这种情绪不能不在潜移默化中，影响巴金对现实的看法。

残酷的现实确也教育了青年巴金：母亲死后四个月，二姐就患“女儿痨”死了。她性情温和，从小熟读《烈女传》，从那本书里，她学到了许多封建“妇道”，知道作为女人，要顺从一切，忍受一切。那本书里有许多可怕的人物，但都是她的榜样：有个寡妇因为陌生的男子拉了她的手，她便把自己的手砍掉；有个王妃，官里起火，她甘愿烧死，也不出来，因为怕失体面；有个女子，明知父亲在河里淹死，她自己不会游泳，仍投水去找她父亲尸体。二姐熟读这本书后，显得与她年龄不大相符的沉默与忧郁。母亲在时，还给她请西医看病吃西药，现在母亲死了，她家就与四圣祠医院的几个英国女医师断绝来往，因为祖父与父亲不相信西医，而那时中医对肺结核毫无办法。二姐不断咳嗽，气息奄奄，公馆大厅里却仍在演了三天大戏，为的是庆祝祖父生日。巴金看到二姐孤单可怜，让父亲把她扶到大厅看戏，她坐在一把藤椅上，失神的眼光停在戏台上，也不知道她看到了什么。只听见她在昏暗中轻轻喊了一声“我要进去”，就让女佣把她扶了进去，从此就再也看不到她出来，三天后，她那16岁的生命就结束了。

二姐死后不久，正碰到川军与滇军的军阀混战。成都街头到处都是战壕，枪声日夜不断。巷战的子弹还从李公馆的墙头穿过。战祸经年，疫病流行，巴金二叔家的二哥和五弟死在这场瘟灾中，接着是巴金的十妹和他父亲的去世。父亲临死，把巴金的大哥叫到床边，对他说：“你妈临终时，把你们兄弟姐妹全部托付给我，现在十妹死了，我怎么对得起你母亲我自己的病看来也不会好了，现在我把继母和弟妹交给你，你要好好看顾他们。”他还把这些话写成遗嘱，当着巴金兄弟的面交给大哥。

大哥的处境十分困难，巴金是非常了解的。大哥本来与一个从小在李家走动的巴金表姐很好，但是这门亲事后来没有成功，因为父亲征得祖父同意，在如潮而来的三姑六婆所媒介的婚姻对象中，他用在祖宗神位前拈纸团的办法，选中了另一个姓张的姑娘。大哥心事成虚话，虽满肚委曲，寸肠欲断，但也没有反抗，也从不曾想到反抗。父亲死后，大哥作为长房长孙，成为整个大家庭中的众矢之的；幸有祖父撑腰，还在一个时期维持了几房暂且相安无事的局面。后来祖父死了，长房长孙更成为出头椽子，恰好这时大嫂怀孕，临盆在即，这就成为叔婶们打击他们的可趁之机，他们一方面在祖父灵堂前提出分遗产，一方面又认为祖父去世不久，长房在服孝期间，在家生孩子，将与祖父在天之灵相冲，因而竟然要求大哥送妻子到城外一个偏僻的乡村去生产，说离开家里越远越好。

面临着这样的现实挑战，巴金起初并不曾想到他自己要离家出走，而是感到愤怒与痛苦。因为大哥虽然理解巴金，但他在大家庭中与长辈因循、敷衍、妥协、服从惯了，并不能接受巴金兄弟要让大嫂留下来在家生产的建议。他最后还是拿着衣被陪着自己的夫人上轿，到城外把孩子生了下来。虽然，大嫂并不像《家》里的瑞珏那样难产而死，但当孩子弥月以后，大嫂抱着孩子回家，巴金看着叔婶们脸上所显露胜利者虚伪表情，愈益增加了他对这个大家庭的憎厌。

同样，在他的周围并不曾发生过觉民逃婚、鸣凤跳水、淑贞投井等事件。但是他从六姐被他父母拦阻，不让接近三哥，不准参加长房巴金兄弟在“五四”以后所举办的读新书小组；丫头翠凤被她的父亲包揽婚姻；一个堂妹被逼缠脚；四姐被二叔逼嫁给一个胸无点墨的财主；三姐在临嫁上轿时苦苦哀哭等景象，他接触到的实际，要比觉慧看到过的悲剧，更为复杂多样。而且这些都是铁一样的当时新一代人的现实生活。

巴金是觉慧吗诚然，从某种角度说来，觉慧似乎要比巴金经受的痛苦更直接，因为他所爱恋的对象鸣凤投池塘自杀了，使他的心灵刻下永生难忘的创伤。但从更深一层的意义说来，高家的悲剧源于李公馆经历的悲剧；鸣凤、瑞珏、梅表姐这些悲剧人物的诞生，是巴金从李家悲剧生活的经历中提炼出来的，这是因为巴金所感受到的不仅仅是个人的悲剧，他感受的是一代人的悲剧。正是巴金在封建大家庭中经受了大量的心灵折磨以后，最后才演化成了小说《家》中觉慧的决心和眼泪。他比觉慧看到的更广，也更深。

因此我说，巴金是觉慧，但又不是觉慧。

内容梗概：成都高公馆，一个有五房儿孙的大家族。高老太爷是这个大家庭的统治者，五房中的长房有觉新、觉民、觉慧三兄弟，他们的继母及继母的女儿淑华，因为父母早亡，现在是大哥觉新当家。

觉新是长子长孙，早熟而性格软弱，受过新思想的熏陶却不敢顶撞长辈，他年轻时与梅表妹相爱，但却接受了父母的安排另娶了珏。婚后他过得很幸福，有了孩子，也爱自己美丽的妻子，但又忘不了梅，特别是出嫁不久后梅就成了寡妇，回到成都，两人的见面带给他无穷的痛苦。不久，梅在忧郁中病逝。

觉民与觉慧在外参加新文化运动和学生运动，遭到爷爷的训斥，并被软禁家中。觉民与表妹琴相爱，但爷爷却为他定下亲事，觉民为此离家躲避，觉新夹在弟弟与爷爷中间受气。觉慧是三兄弟中最叛逆的一个，他对家中的丫头鸣凤有朦胧的好感。高老太爷要将鸣凤嫁给自己的朋友孔教会会长冯乐山做妾，鸣凤在绝望中投湖自尽，觉慧决心脱离家庭。

高老太爷发现最疼爱的儿子克定骗妻子的钱去组织小公馆，并在外欠下大笔债务，老四克安也大嫖戏子，在此打击下一病身亡。家中大办丧事，将要生产的珏被高老太爷的陈姨太以避血光之灾为由赶到郊外生产，觉新不敢反对，因照顾不周，珏难产而死。觉新在痛悔的心情中承认这个家庭应该出个叛徒，他支持觉慧离家去上海。

相关评论：《家》也许不是巴金最好的作品，但绝对是最有人缘的一本，可是它的问世并非一帆风顺。最初，小说在《时报》上连载，每天一千字左右，后来因为战争中断过一段时间，《时报》又换了编辑。巴金突然接到一封信抱怨小说太长，报社不想继续登下去。收到信后巴金将剩下的稿子全寄了过去，并声明如果报纸愿意登完，他可以不要稿费。用他的话说，“为读者写作”的他“总算尽了作家的责任”。这样，《家》才得以完整面世。

参考资料：

百度~

　　怎么没有？

　　据中国经典民间传说《天仙配》改编的38集大型古装神话剧《欢天喜地七仙女》，《欢天喜地七仙女》源自七仙女和董永的古老神话传说，它颠覆了以往的悲剧的结局。整个故事以七仙女和董永的爱情为主线，围绕这条线索展开其他六姐妹在人间的感情遭遇，歌颂了真情和正义。

　　人物

　　剧中：王母娘娘（潘虹饰）、太上老君（六小龄童饰）、董永（郑国霖饰）、鱼日（吴越饰）、七妹（霍思燕饰）、四姐（蒋欣饰）、五妹（杨蕊饰）、赤脚大仙（姬麒麟饰）、李天王（张立饰）大姐（刘洋饰）,三姐（王晶饰）,二姐(母丹饰),六妹(曹艳饰),食神(刘东饰),黑鹰(张桐饰),金吒(吴健饰）,马天龙(谢沅江饰),柳宜宣(林江国饰),扫把星(刘波饰),贾大人(石天生饰),嫦娥（汤加丽饰），月老（马荣乐饰），阴蚀王（修庆饰），

　　土地（宋文华饰），太白金星（刘禹佟饰），木吒（陈庆饰），

　　千里眼（孔庆三饰），顺风耳（尚当生饰），王爷（邵汶饰），

　　春喜（孙玉娇饰），老族长（鲁继光饰），赵宝塔（郑凯大饰），

　　柳姐（何苗饰），小阴蚀王（张伸饰），中阴蚀王（丁同仓饰），

　　金甲天神（马捷饰），雷神（付勇饰）。

　　台前幕后

　　经典爱情充满喜剧元素

　　《欢天喜地七仙女》7月中旬在无锡开拍，预计10月中旬拍摄完毕，此次女一号“七妹”由《少年天子》中“乌云珠”的扮演者霍思燕担纲，演绎一段七仙女和董永的爱情故事。而这部电视剧比以往的七仙女和董永的爱情故事多了很多的喜剧元素、融入了更多的生活化的东西，人物更加丰满、可爱。对于这个众所周知的爱情故事想要拍得人人叫好是不容易的。制片方为此也颇费了一翻心思，剧本改了4遍。在一个传统的爱情故事里添加了更多幽默的内容，让人们在为主人公的爱情担忧的同时又能为发生的故事而开怀大笑。而为了追求视觉的惟美，服装造型请到香港一流造型师。七仙女的衣服分别是赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种颜色。特技造型上则由香港**《大块头有大智慧》的特型师陈国雄来担当。

　　潘虹当上“王母娘娘”

　　实力派演员潘虹在剧中扮演王母娘娘，她穿着累赘的华服出场，走路都有点困难。潘虹对自己的造型尤其是头上的几根孔雀羽毛十分满意：“制作公司非常严谨，请了香港最好的服装师。”对于扮演王母，潘虹也表示一直非常向往：“作为一个母亲是天下最幸福的事。我的七个‘女儿’的性格多姿多彩，我对老二最信任，因为她的性格最像我。”她说因此她为自己找到了一个演古装神话剧的理由：“这部戏拍得很人性。”而一身白衣的六小龄童则在剧中扮演太上老君，当天的戏需要他讲话的地方并不多，更多的时候他被吴越搀扶着，不过虽然没有说话，这位“美猴王”已经仙气十足。

　　“七仙女”生了孩子

　　剧组在选择演员时，七个仙女不但要漂亮而且要脱俗，而对于这个“七妹”的选择更是艰难，既要漂亮脱俗，又要会演戏，还要考虑名气。导演郑基成在看了霍思燕的照片后总算松了一口气：“就是她了。我看过她的《少年天子》，内心戏演得非常棒，而且镜头感相当好。”

　　霍思燕说，这部戏里“七妹”是个敢爱敢恨的女人，有她坚贞的爱情观，为了和董永在一起吃了不少苦头，但是她无所畏惧。而与神话不同的是，该剧还讲述了董永和七仙女以后的生活，包括分分合合和生小孩。感情磨难是主线，内容很丰富。

　　“董永”冷漠无情

　　时下古装喜剧男主角的流行玩法，或者走“我很丑可是我很温柔”路线，周星驰式的幽默元素加上神奇的爱情调料，比如前段时间走红的“猪八戒”系列；或者又帅又温柔又富有牺牲精神，集一切男性美德于一身的琼瑶系列爱情剧，两种玩法都对年轻女观众极具杀伤力。《欢天喜地七仙女》索性来了个双保险，男一号董永的扮演者郑国霖电力十足，男二号鱼目的扮演者吴越则煽情搞笑，让身边围绕着的七个仙女骤然失色不少。

　　郑国霖之前在《隋唐英雄传》中成功饰演了秦王李世民，温润与霸气完美交织的表演令人印象深刻。据悉，当时导演遍寻符合要求的小生时，偶然间看到了郑国霖的一张古装造型照，马上联系投资方拍板了这个“古装帅哥”。

　　郑国霖说，董永给他的印象就是善良正直忠厚老实，是名孝子。不过该剧强调的是他与“七仙女”的爱情。在拍摄过程中，郑国霖每日都身处七个仙女的包围中，对这样难得的“艳福”。他开玩笑说：“董永最爱的当然是七仙女，其他仙女对我放电我没感觉的。”据悉，目前郑国霖全力为事业打拼，感情的事情暂不考虑，可见这个“董永”也有“冷漠无情”的一面。

　　吴越彻底放弃武功

　　一向以武打著称的小生吴越在该剧中彻底放弃了武功，扮演一个叫“鱼日”的角色。虽然不是“艳福无边”的董永，吴越却自称在剧中的戏份最多：“跟每一个仙女都有故事。”原来他在剧中是董永和七仙女的表哥，专门帮仙女们抵抗邪魔的迫害。不过在剧中他却不断模仿周星驰式的无厘头喜剧风格，而且发明了很多新奇玩意，比如放大镜、手机、和疯狂老鼠。据说，这是他自拍戏以来第一次不“打”的电视剧。

　　仙女故事永远是传奇中的传奇，七仙女神话则是中国神话中最为璀璨的一颗宝石。

　　七仙女落户人间，和夫君董永一起过着幸福美满的生活。但她的行为触犯了神圣的天条，王母在众神的压力下抓回七仙女，准备治罪。董永爱妻心切，在表弟鱼日的帮助下，闯上天庭，但面对的是王母的责难和失去仙骨而虚弱不堪的妻子，夫妻发誓要白头偕老，恩爱一生，王母拿他们毫无办法，而这缠绵的爱情却震动了每一位仙女的心灵。

　　夫妻返回人间，七仙女在大和四姐的帮助下纺纱织布。但意外发生了，姐妹们往返于人间、天庭，逐渐对人间产生了好感，大姐和四姐先后爱上了食神和鱼日。为了严肃天庭法规，王母不得不惩罚了食神和大姐，仙女们与母亲的对抗逐渐升级了。

　　此时五千年前被束缚的魔头阴蚀王苏醒了，原因是束缚他的彩带断了两根，他意识到这与仙女受罚有关。于是联下仙扫帚星，开始了他的复仇计划。

　　为躲避天庭威胁和扫帚星的骚扰，董永将家搬进城里。扫帚星依然利用人间的败类频频滋事，为了保护失去法力的姐妹，其他仙女频繁往来，但如此一来，阴蚀王恢复得越来越快了。

　　魔头出现引起了天庭的警觉，阴蚀王来到仙女湖，利用大湖藏身。神仙们下凡追捕，于是仙女湖边展开了一场大战，众神擒获魔王，但危机并没有解除。

　　人间继续上演着爱情故事，三姐与金吒、二姐与黑鹰、五姐与马天龙、连最小的六妹也找到了梦中情人。王母被气得七窍生烟，她正要亲手处罚这些胆敢违反天规的女儿，新的危机又出现了。原来神仙们抓获的只是阴蚀王的替身扫帚星，真正的魔王已经随着七位仙女的全部下凡，挣脱了最后一道束缚，他梦想的是成为三界之神。

　　为了人间和天庭的安泰，王母亲自下凡迎战，但她不是阴蚀王的对手，危难时刻，七位仙女和她们的七个爱人解救了母亲，并打败阴蚀王。人间落得太平圆满，而王母也含笑接受了七个女婿。

　　七仙女感悟

　　红儿与食神千年苦恋,到头来食神却误解了红儿,直到后来才真相大白红儿温文尔雅,举止端庄,也是除橙儿以外最能体谅王母的苦心的女儿,其间,我相信,她也曾犹豫过,因为在李天王的宝塔里,她和绿儿,一起破了浮屠石母后,和幸福,哪个重要相信她已经找到了答案还记得那句似是撒娇的话语了吗"你真的从来没有追过我"那是大风大浪之后的会心他们的爱情,细水长流,无声,但是永恒

　　橙儿并非那么不近人情从她为了姐妹的事在南天门前徘徊,就已经掩饰不住了下凡之后,她也被人间真情所感动,不知是否有人注意,她从什么时候开始,不再谈回天,而是收起自己的光芒,默默地关心身边的人呢在大牢里遇见黑鹰,可以说是偶然,也可以说是必然那空空的牢房,阴冷的光线,如剑的目光,是否抹去了橙儿心中最后一丝倔强"跟着你,天涯海角"是否奠定了橙儿与黑鹰之间,那不知何时开始的潜移默化的关系与默契他们的爱情,大爱无声不需要什么承诺,一个眼神,便可会意

　　黄儿如果冷漠,不救紫儿,那她就永远也不可能和金吒见面谁会留心,遇见"金麒"之后,黄儿那一点一滴积攒起来的温柔他们彼此为对方付出的,早已成为对方心中永恒的温暖"我爱你"这三个字在他们眼里是那么轰轰烈烈,他们的爱情,是海枯石烂,白头偕老

　　绿儿望着那朵云痴痴地笑时,是否意识到,自己心中已装下了一个人是否知道,那日,冒冒失失说"仙女我一定要娶你为妻"这句话,是鱼日一生中第一次郑重的承诺近乎不食人间烟火,快快乐乐的她,有了心事,聪明的绿儿,却糊涂了为了寻找答案,她再次下凡鱼日失忆时,即使他不知道,绿儿也还是会日日夜夜守着他的吧绿儿是否已经意识到,为什么姐妹们一个个那么贪恋凡尘他们之间没有什么过多的承诺,有的只是鱼日的那句话,却让绿儿死心塌地地跟定了鱼日他们的爱情,是欢喜冤家小打小闹,也会过得很甜美

　　青儿很自大从遇见马天龙以前,都是这样她是有资本她聪明,她美貌,她圣洁,她活泼但她太天真,以为只要娶了一个人,就是爱她于是,不惜以身试局她和二姐一样倔强,为了和鱼日打一个赌,用自己的终生开玩笑但失去容貌之后,她更多地接触了凡间,体验了人间冷暖在马天龙说出那番话的时候,她豁然开朗他们的爱情,是患难与共风风雨雨,不离不弃

　　蓝儿喜欢舞文弄墨,她的文采,无人能及赛诗会上,见到柳宜宣,她眼眸似乎一亮及至看穿了马天龙,那句"我喜欢深沉的"又让柳宜宣喜不自禁她是否知道,其实,胆小是福仙女之中,除了橙儿,就属她经历的磨难最少,其间,橙儿还丢了一回灵石,好在有惊无险他们的爱情,是志趣相投对柳宜宣来说,人生难得一知己,更何况是红颜知己

　　紫儿如果不是那次下凡偶然的相遇,也许就不会发生这一切了吧但,缘分,岂是轻易能化解的董永化作鹰羊,无怨无悔,还不是为了和她在一起剔除仙骨的那一秒,紫儿是否想着她的董郎她之所以会挺住,是因为她相信,董郎会来救她的吧是的,董永来了,只不过,太晚了真的太晚了他们几度波折,终成眷属,支撑着他们感情的,也许是相遇时的回首剔仙台的心痛他们的爱情,一波三折,催人泪下

　　七仙女性格和爱的旅途

　　红儿：作为大姐，她具有那份稳重和担当；面对食神她能够冷静相处、耐心等待，是不离不弃，是天荒地老，有你相依便好。同时红儿也是妹妹们可靠的避风港，她愿意付出，愿意忍耐。她的经历虽然平凡，但是更深沉，正是“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”

　　橙儿：橙儿这个角色是一个中规中矩的形象，表面上冷漠但却很心里却很关心姐妹，她和黑鹰的感情一直很微妙，所谓“不打不相识”应该就是这样，一个捕快，奉命查案、一个仙女，下凡寻妹，不断的冲突也是他们的感情一步步加深

　　黄儿：倔强中不乏冲动任性，正因为如此，才会和金咤走到一起去，敢爱敢恨，直率倔强正是黄儿的亮点。谁也不会想到，昔日的三妹/姐居然在金咤受伤时，能表现出了温柔体贴的一面。经历了这次的大难，黄儿也更清楚自己的心了

　　绿儿：绿儿机灵活泼，七姐妹中属她的鬼点子最多，恰好和鱼日般配，活生生的“欢喜冤家”，鱼日被征走修天罡湖时，绿儿曾说“鱼日这个人呀，见着了让人挺讨厌，不见了又挺想他的”，殊不知早在自己玩云彩时已经喜欢他了。他们之间没经历过红儿千年的等待，也没有黄儿和金咤的生死之险，他们只要在一起，就会很快乐

　　青儿：青儿的活泼与生俱来，有时也会给人哭笑不得的感觉，看过欢剧的人一定还记得“癞蛤蟆想吃天鹅肉，赔了夫人陪房契”那张字条吧。但是第二次下凡就没那么顺利了，没了灵石又遇上旧敌贾大人，不过这一切也成就了她和马天龙，青儿也不像以前骄傲了

　　蓝儿：蓝儿的文静聪颖为她添彩，胆小虽说是它贯穿始末的“缺点性格”不过蓝儿从未在大事上胆小过——只身一人去追扫把星索取魔盒和最后的大战阴蚀王，这样的性格反而给她增添了几分娇滴滴的可爱。蓝儿用最平凡的方式结识柳宜宣，他们是知己，用最为文雅的方式培养感情，比红儿和食神的更深沉、安静。

　　紫儿：紫儿的形象一直是温柔性的，比起大姐更多了一份需要人呵护的柔弱，但她却面对被剃掉仙骨毫不畏惧，即使董永变成山羊或者成了病恹恹的老头，她依然会守在他身边，天条的修改，她的功劳最大，受的苦也最多——连阴蚀王都知道他们的弱点，他下的诅咒恐怕比剃仙骨更可怕。不过“有情人终成眷属”，紫儿的坚持换来了大家的幸福。

　　欢天喜地七仙女人物介绍

　　大仙女（红儿）：稳重，冷静力量之源泉；人们常说“长姐如母”的确如此。红儿，干练、稳重颇有其母之风，始终是姐妹们的榜样。食神曾暗恋她几千年，但因天规二人从未表露心迹，当七仙女被贬下凡后，她游历人间，和食神在重重考验下走到一起，她二人的爱情虽不是轰轰烈烈，但却像溪水一样绵延不绝，是众姐妹的典范。

　　大驸马（食神）：天庭厨师，能做出天下美食，因暗恋红儿常在七仙阁外徘徊，被五仙女当作暗恋自己险些闹出笑话。红儿下凡后，遭小人挑唆他误会红儿而下凡，矛盾解除后在董永的餐馆任大厨。和红儿相守在一起。

　　二仙女：（橙儿）：武力，规则力量之源泉；此女循规蹈矩，对天规认真执行，对母命绝对服从。众姐妹纷纷思凡下界成双成对，而她仍恪守天规对姐妹的行为十分不解，百般劝说。使人觉得食古不化、古板老套。但她却真的关心姐妹，奉母命下凡时，因救五仙女认识黑鹰二人不打不相识，最终当见众姐妹都有了归宿，开始倾心于黑鹰。

　　二驸马（黑鹰）：凡人，朝廷人士，因王爷命他捉拿柳宜宣、找寻青儿，认识了橙儿。二人从见面起就大打出手，此后经常吵吵闹闹，但因为找寻青儿的目标一样，二人不得不常常在一起，和橙儿算脾气相投，但觉得自己的身份不能照顾橙儿，想一走了之。后在橙儿的表白和大家的撮合下走在一起。他们的爱情缠绵的段落落笔最少却也十分有趣。 三仙女：（黄儿）：正直，勇敢力量之源泉；黄儿个性直爽，说话办事从不拐弯抹角。因此常常与人发生矛盾。因知凡间将要发生灾难，担心已下凡的姐妹，受众姐妹之托从金吒手中骗取七妹的灵石，被金吒追至凡间，在二人打斗中被金吒刺伤。醒来后见到一陌生男子，两人互相扶持经历磨难才找到七妹家。却发现陌生男子竟是金吒，黄儿即生气又尴尬对金吒不依不饶，却发现金吒已深爱自己。最终二人冲破王母和李天王的阻挠走到一起。黄儿是众姐妹中受苦最多的也是最坚强的。

　　三驸马（金吒）：托塔李天王长子，忠孝双全。奉王母之命看护七妹的灵石，尽忠职守。黄儿用假圣旨骗取到灵石。失职的金吒追她下凡将其误伤，无法交差。在扫把星的建议下乔装改扮，救起黄儿。后来在保护黄儿时被砍断一只胳膊，又因救父而丧命在师傅的帮助下救活接起新肢。得到父亲和王母的成全后和黄儿成为一对。

　　四仙女（绿儿）：聪慧，灵敏力量之源泉；绿儿聪明伶俐是众姐妹的智囊。活泼好动，常耍小聪明。对凡人鱼日一见钟情。在鱼日失忆时悉心照顾，后来鱼日清醒后同她结为情侣，二人常小打小闹，耍耍嘴皮，过的十分愉快。

　　四驸马（鱼日）：董永的表哥，一个可爱的发明家常搞出一些稀奇古怪的东西，让大家叫苦不迭。四仙女第一次下凡时一见倾心。但误认为是大姐红儿，对红儿紧追不舍造成她和食神误会。在得知红儿喜欢的是食神后，为成全他们服下月老的忘情水。却不知真正倾心的人此时已来到身边。在绿儿的努力下恢复记忆。从此这对欢喜冤家形影不离。两个调皮家伙是大家快乐的源泉。

　　五仙女（青儿）：美丽，圣洁力量之源泉；她是七个姐妹中最漂亮的，更是天上人间的绝色美人。因天生丽质为董永的餐馆招来不少生意。也因为美丽而一直孤身一人，直到被坏人毁容而认识逃难的马天龙。二人患难之交互相鼓励，终于获救。青儿也因找回灵石而恢复容颜。选择和马天龙在一起。

　　五驸马（马天龙）：风流才子、一表身材、家室显赫，在好友柳宜宣的帮助下常用文采招引女孩子。和青儿一样太完美了，所以对身边的异性不屑一顾。后因其父违法被抄家而过上颠沛流离的生活。见到被人奚落的青儿，挺身相救。在二人共患难的旅途中结成爱侣。

　　六仙女（蓝儿）：诚实，温顺力量之源泉；六妹蓝儿听话乖巧，从来都是姐姐们照顾她，产生了依赖感显得懦弱胆小。下凡后为和绿儿赌气孤身一人寻找六姐。在文采大赛上表现的才华横溢、出类拔萃，认识了柳宜宣、马天龙二人。从此三人结为好友。当得知柳、马两家恩怨后，悉心照顾柳家姐姐，柳宜宣为报仇让马天龙流离失所后二人心有不忍，在找寻马如龙前，二人表白心事。从此蓝儿除姐姐们外多了一个疼她的人。

　　六驸马（柳宜宣）：文弱书生，因父亲遭贪官陷害家破人亡，他也终身无法参加科举。当得知仇人的儿子马天龙喜欢附庸风雅、卖弄文学。而潜入马家做马天龙的幕后军师，伺机搜索证据。但被蒙在鼓里的天龙对其颇讲义气、两肋插刀，使他犹豫不决。后来还是告倒天龙的父亲。却使得好友天龙遭受牵连。柳宜宣同蓝儿决定寻找天龙，终冰释前嫌。善良且有才华的柳宜宣和温柔的蓝儿十分登对。最终两个好友各得天仙娇妻其乐融融。

　　七仙女（紫儿）：善良，勤劳力量之源泉；故事的主人公七仙女紫儿，原本是王母最疼爱的小女儿。同姐姐到凡间游玩时，遇到董永结为连理，故事由此展开，仙人有别规定，使得紫儿被剃去仙骨降为凡人，又引得其他姐姐接连犯错降下凡间。董永、七仙女不畏艰难、可歌可泣的爱情故事千古流传。

　　七驸马（董永）：远近闻名的大孝子董永巧遇下凡的七仙女，展开了一段传阅千年的爱情故事。董永一个朴实勤恳的普通凡人，凭着坚忍不拔的毅力与腐朽的天规斗争，得到一份永恒的爱情。

　　片长：44集

　　类型：大型传奇神话剧

　　出品人：杨国钧、黄晔明、肖岗、黄枫

　　总监制：杨松、刘明、伊珊

　　制片人：高德欣、辜建刚、段未名、赵毅

　　编剧：费颖丽、庸人、张莹、刘毅、高志文

　　总导演：徐文雁

　　导演：江天、陈咏歌

　　主要演员：

　　霍思燕--饰紫儿 郑国霖--饰董永

　　刘 洋--饰红儿 母丹 --饰橙儿

　　王 晶--饰黄儿 蒋 欣--饰绿儿

　　杨 蕊--饰青儿 曹 艳--饰蓝儿

　　刘东--饰食神 张桐--饰黑鹰

　　吴健-饰金吒 吴越--饰鱼日

　　谢沅江--饰马天龙 林江国--饰柳宜宣

　　潘虹--饰王母 六小龄童--饰太上老君

　　姬麒麟--饰赤脚大仙 张立--饰李天王

　　马荣乐--饰月老 刘禹佟--饰太白金星

　　邵汶--饰王爷 何苗--饰柳姐

　　刘波--饰扫把星 石天生--饰贾大人

　　宋文华--饰土地 汤加丽--饰嫦娥

　　孔庆三--饰千里眼 尚当生--饰顺风耳

　　陈庆--饰木吒 马捷--饰金甲天神

　　付勇--饰雷神 修庆--饰阴蚀王

　　孙玉娇--饰春喜 鲁继光--饰老族长

　　郑凯大--饰郑凯大 丁同仓--饰中阴蚀王

　　张伸--饰小阴蚀王

　　编辑本段剧情简介

　　七仙女落户人间，和夫君董永一起过着幸福美满的生活。但她的行为触犯了神圣的天条，王母抓回七仙女，准备治罪。董永爱妻心切，在表弟鱼日的帮助下，闯上天庭，但面对的是王母的责难和失去仙骨而虚弱不堪的妻子，夫妻发誓要白头偕老，恩爱一生，王母拿他们毫无办法，而这缠绵的爱情却震动了每一位仙女的心灵。

　　夫妻返回人间，七仙女在大和五姐的帮助下纺纱织布。但意外发生了，姐妹们往返于人间、天庭，逐渐对人间产生了好感，大姐和四姐先后爱上了食神和鱼日。为了严肃天庭法规，王母不得不惩罚了食神和大姐，仙女们与母亲的对抗逐渐升级了。

　　此时五百万年前被束缚的魔头阴蚀王苏醒了，原因是束缚他的彩带断了两根，他意识到这与仙女受罚有关。于是联下仙扫帚星，开始了他的复仇计划。

　　为躲避天庭威胁和扫帚星的骚扰，董永将家搬进城里。扫帚星依然利用人间的败类频频滋事，为了保护失去法力的姐妹，其他仙女频繁往来，但如此一来，阴蚀王恢复得越来越快了。

　　魔头出现引起了天庭的警觉，阴蚀王来到仙女湖，利用大湖藏身。神仙们下凡追捕，于是仙女湖边展开了一场大战，众神擒获魔王，但危机并没有解除。

　　人间继续上演着爱情故事，三姐与金吒、二姐与黑鹰、五姐与马天龙、连最乖巧的六妹也找到了梦中情人柳宜宣。王母被气得七窍生烟，她正要亲手处罚这些胆敢违反天规的女儿，新的危机又出现了。原来神仙们抓获的只是阴蚀王的替身扫帚星，真正的魔王已经随着七位仙女的全部下凡，挣脱了最后一道束缚，他梦想的是成为三界之神。

　　为了人间和天庭的安泰，王母亲自下凡迎战，但她不是阴蚀王的对手，危难时刻，七位仙女解救了母亲，并打败阴蚀王。人间落得太平圆满，而王母也含笑接受了七个女婿。

　　编辑本段人物介绍

　　大仙女(红儿)：稳重，冷静力量之源泉；人们常说“长姐如母”的确如此。红儿，干练、稳重颇有其母之风，始终是姐妹们的榜样。食神曾暗恋她几千年，但因天规二人从未表露心迹，当七仙女被贬下凡后，她游历人间，和食神在重重考验下走到一起，她二人的爱情虽不是轰轰烈烈，但却像溪水一样绵延不绝，是众姐妹的典范。

　　大驸马(食神)：天庭厨师，能做出天下美食，因暗恋红儿常在七仙阁外徘徊，被五仙女当作暗恋自己险些闹出笑话。红儿下凡后，遭小人挑唆他误会红儿而下凡，矛盾解除后在董永的餐馆任大厨。和红儿相守在一起。

　　二仙女(橙儿)：武力，规则力量之源泉；此女循规蹈矩，对天规认真执行，对母命绝对服从。众姐妹纷纷思凡下界成双成对，而她仍恪守天规对姐妹的行为十分不解，百般劝说。使人觉得食古不化、古板老套。但她却真的关心姐妹，奉母命下凡时，因救五仙女认识黑鹰二人不打不相识，最终当见众姐妹都有了归宿，开始倾心于黑鹰。

　　二驸马(黑鹰)：凡人，朝廷人士，因王爷命他捉拿柳宜宣、找寻青儿，认识了橙儿。二人从见面起就大打出手，此后经常吵吵闹闹，但因为找寻青儿的目标一样，二人不得不常常在一起，和橙儿算脾气相投，但觉得自己的身份不能照顾橙儿，想一走了之。后在橙儿的表白和大家的撮合下走在一起。他们的爱情缠绵的段落落笔最少却也十分有趣。

　　三仙女(黄儿)：正直，勇敢力量之源泉；黄儿个性直爽，说话办事从不拐弯抹角。因此常常与人发生矛盾。因知凡间将要发生灾难，担心已下凡的姐妹，受众姐妹之托从金吒手中骗取七妹的灵石，被金吒追至凡间，在二人打斗中被金吒刺伤。醒来后见到一陌生男子，两人互相扶持经历磨难才找到七妹家。却发现陌生男子竟是金吒，黄儿即生气又尴尬对金吒不依不饶，却发现金吒已深爱自己。最终二人冲破王母和李天王的阻挠走到一起。黄儿是众姐妹中受苦最多的也是最坚强的。

　　三驸马(金吒)：托塔李天王长子，忠孝双全。奉王母之命看护七妹的灵石，尽忠职守。黄儿用假圣旨骗取到灵石。失职的金吒追她下凡将其误伤，无法交差。在扫把星的建议下乔装改扮，救起黄儿。后来在保护黄儿时被砍断一只胳膊，又因救父而丧命,在师傅的帮助下救复活。得到父亲和王母的成全后和黄儿成为一对。

　　四仙女(绿儿)：聪慧，灵敏力量之源泉；绿儿聪明伶俐是众姐妹的智囊。活泼好动，常耍小聪明。对凡人鱼日一见钟情。在鱼日失忆时悉心照顾，后来鱼日清醒后同她结为情侣，二人常小打小闹，耍耍嘴皮，过的十分愉快。

　　四驸马(鱼日)：董永的表哥，一个可爱的发明家常搞出一些稀奇古怪的东西，让大家叫苦不迭。四仙女第一次下凡时一见倾心。但误认为是大姐红儿，对红儿紧追不舍造成她和食神误会。在得知红儿喜欢的是食神后，为成全他们服下月老的忘情水。却不知真正倾心的人此时已来到身边。在绿儿的努力下恢复记忆。从此这对欢喜冤家形影不离。两个调皮家伙是大家快乐的源泉。

　　五仙女(青儿)：美丽，圣洁力量之源泉；她是七个姐妹中最漂亮的，更是天上人间的绝色美人。因天生丽质为董永的餐馆招来不少生意。也因为美丽而一直孤身一人，直到被坏人毁容而认识逃难的马天龙。二人患难之交互相鼓励，终于获救。青儿也因找回灵石而恢复容颜。选择和马天龙在一起。

　　五驸马(马天龙)：风流才子、一表身材、家室显赫，在好友柳宜宣的帮助下常用文采招引女孩子。和青儿一样太完美了，所以对身边的异性不屑一顾。后因其父违法被抄家而过上颠沛流离的生活。见到被人奚落的青儿，挺身相救。在二人共患难的旅途中结成爱侣。

　　六仙女(蓝儿)：诚实，温顺力量之源泉；六妹蓝儿听话乖巧，从来都是姐姐们照顾她，产生了依赖感显得懦弱胆小。下凡后为和绿儿赌气孤身一人寻找五姐。在文采大赛上表现的才华横溢、出类拔萃，认识了柳宜宣、马天龙二人。从此三人结为好友。当得知柳、马两家恩怨后，悉心照顾柳家姐姐，柳宜宣为报仇让马天龙流离失所后二人心有不忍，在找寻马天龙前，二人表白心事。从此蓝儿除姐姐们外多了一个疼她的人。

　　六驸马(柳宜宣)：文弱书生，因父亲遭贪官陷害家破人亡，他也终身无法参加科举。当得知仇人的儿子马天龙喜欢附庸风雅、卖弄文学。而潜入马家做马天龙的幕后军师，伺机搜索证据。但被蒙在鼓里的天龙对其颇讲义气、两肋插刀，使他犹豫不决。后来还是告倒天龙的父亲。却使得好友天龙遭受牵连。柳宜宣同蓝儿决定寻找天龙，终冰释前嫌。善良且有才华的柳宜宣和温柔的蓝儿十分登对。最终两个好友各得天仙娇妻其乐融融。

　　七仙女(紫儿)：善良，勤劳力量之源泉；故事的主人公七仙女紫儿，原本是王母最疼爱的小女儿。同姐姐到凡间游玩时，遇到董永结为连理，故事由此展开，仙人有别规定，使得紫儿被剔去仙骨降为凡人，又引得其他姐姐接连犯错降下凡间。董永、七仙女不畏艰难、可歌可泣的爱情故事千古流传。

　　七驸马(董永)：远近闻名的大孝子董永巧遇下凡的七仙女，展开了一段传阅千年的爱情故事。董永一个朴实勤恳的普通凡人，凭着坚忍不拔的毅力与腐朽的天规斗争，得到一份永恒的爱情。

　　王母娘娘：玉皇大帝之妻，七仙女之母，和以往神话中出现的，位高权重，典型的卫道士的王母略有不同。本剧中的王母娘娘是一位颇有人情味的王母娘娘，但是身在位高权重的位置，让她不得冷硬起来。她面对执拗的女儿——七妹时，极度的无奈和痛心。在想尽办法都不能让她回心转意后，为了不让众仙认为她偏袒，只得将她贬下凡间。不料，却闯了弥天大祸，引发了七星连珠事件，进而带出了野心家——阴蚀王。这一系列的麻烦她应该如何解决，七仙女们一个个下凡寻得良配，她又应该如何面对？她真的迷惑了！

　　太白金星：在我们所熟知的一些神话故事中经常会出现的一个白胡子老头，心地善良，但是却极罗嗦。不论是王母娘娘或是其它位高权重的神仙经常给他面子，原因无他，只是……怕他唠叨。但是这小老头不这么认为，他觉得自己心眼好，所以才会在天宫里人缘极佳，为了维持这个好人缘，只有让自己心眼更好……也就是——更唠叨。

　　扫把星：传说中能给人带来厄运的神，是本剧中重要的喜剧因素之一。他是一个瘦长、整天板着脸，阴阳怪气、似笑非笑的人。他的口号是：把我的快乐，建立在你的痛苦之上。所以，他生平最大的乐趣就是看别人倒霉，连王母娘娘也不例外。

　　月老：传说中专门负责凡人姻缘的神仙，在本故事中他可是一号重要的人物，写爱情嘛！少了月老怎么行。他是一个有一点正义感，但是又想明哲保身的人，但是到了最后的关头，为了不让人类毁灭，为了能让自己继续牵心爱的红线，他毅然决定帮助七仙女等人。

　　贾大人：董永家乡的父母官，生性贪婪，狡诈，在喜欢看人倒霉上和扫把星有着极多的共同点。不同点是，扫把星看人倒霉完全是为了取乐儿，是典型的损人不利己。而贾大人是即要损人又要利己，这一神一人凑到一起……可以想像，会是什么样的景象。

　　赤脚大仙：一个令众仙又畏又敬的天庭执法者，此仙铁面无私，就算是他的母亲犯法他也一定会按天规处置的，不过也正因为他的这种屈服于天规的性格使他处处和七仙女作对，甚至还害紫儿被剔仙骨，成为被众人埋怨的不通情理的“坏”神仙，不过最后为了保卫天庭在与阴蚀王一战中死亡。

　　编辑本段七仙女角色剖析

　　红儿与食神千年苦恋，到头来食神却误解了红儿，直到后来才真相大白。红儿温文尔雅，举止端庄，也是除橙儿以外最能体谅王母的苦心的女儿，其间，我相信，她也曾犹豫过，因为在李天王的宝塔里，她和绿儿，一起破了浮屠石。母后，和幸福，哪个重要？相信她已经找到了答案。还记得那句似是撒娇的话语了吗“你真的从来没有追过我？”那是大风大浪之后的会心。他们的爱情，细水长流，无声，但是永恒。

　　橙儿并非那么不近人情。从她为了姐妹的事在南天门前徘徊，就已经掩饰不住了。下凡之后，她也被人间真情所感动，不知是否有人注意，她从什么时候开始，不再谈回天，而是收起自己的光芒，默默地关心身边的人呢在大牢里遇见黑鹰，可以说是偶然，也可以说是必然。那空空的牢房，阴冷的光线，如剑的目光，是否抹去了橙儿心中最后一丝倔强？“跟着你，天涯海角”是否奠定了橙儿与黑鹰之间，那不知何时开始的潜移默化的关系与默契？他们的爱情，大爱无声。不需要什么承诺，一个眼神，便可会意。

　　黄儿如果冷漠，不救紫儿，那她就永远也不可能和金吒见面。谁会留心，遇见“金麒”之后，黄儿那一点一滴积攒起来的温柔？他们彼此为对方付出的，早已成为对方心中永恒的温暖。“我爱你”这三个字在他们眼里是那么轰轰烈烈，他们的爱情，是海枯石烂，白头偕老。

　　绿儿望着那朵云痴痴地笑时，是否意识到，自己心中已装下了一个人？是否知道，那日，冒冒失失说“仙女我一定要娶你为妻”这句话，是鱼日一生中第一次郑重的承诺？近乎不食人间烟火，快快乐乐的她，有了心事，聪明的绿儿，却糊涂了。为了寻找答案，她再次下凡。鱼日失忆时，即使他不知道，绿儿也还是会日日夜夜守着他的吧？绿儿是否已经意识到，为什么姐妹们一个个那么贪恋凡尘？他们之间没有什么过多的承诺，有的只是鱼日的那句话，却让绿儿死心塌地地跟定了鱼日。他们的爱情，是欢喜冤家。小打小闹，也会过得很甜美。

　　青儿很自大。从遇见马天龙以前，都是这样。她是有资本。她聪明，她美貌，她圣洁，她活泼。但她太天真，以为只要娶了一个人，就是爱她。于是，不惜以身试局。她和二姐一样倔强，为了和鱼日打一个赌，用自己的终生开玩笑。但在失去灵石，失去容貌之后，她更多地接触了凡间，体验了人间冷暖。在马天龙说出那番话的时候，她豁然开朗。他们的爱情，是患难与共。风风雨雨，不离不弃。

　　蓝儿喜欢舞文弄墨，她的文采，无人能及。赛诗会上，见到柳宜宣，她眼眸似乎一亮。及至看穿了马天龙，那句“我喜欢深沉的”又让柳宜宣喜不自禁。她是否知道，其实，胆小是福？仙女之中，除了橙儿，就属她经历的磨难最少。他们的爱情，是志趣相投。对柳宜宣来说，人生难得一知己，更何况是红颜知己？

　　紫儿如果不是那次下凡偶然的相遇，也许就不会发生这一切了吧？但，缘分，岂是轻易能化解的？董永化作鹰羊，无怨无悔，还不是为了和她在一起？剔除仙骨的那一秒，紫儿是否想着她的董郎？她之所以会挺住，是因为她相信，董郎会来救她的吧？是的，董永来了，只不过，太晚了。真的太晚了。他们几度波折，终成眷属，支撑着他们感情的，也许是相遇时的回首？剔仙台的心痛？他们的爱情，一波三折，催人泪下。

　　七仙女性格和爱的旅途：

　　红儿：作为大姐，她具有那份稳重和担当；面对食神她能够冷静相处、耐心等待，是不离不弃，是天荒地老，有你相依便好。同时红儿也是妹妹们可靠的避风港，她愿意付出，愿意忍耐。她的经历虽然平凡，但是更深沉，正是“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。

　　橙儿：橙儿这个角色是一个中规中矩的形象，表面上冷漠但却很心里却很关心姐妹，她和黑鹰的感情一直很微妙，所谓”不打不相识”应该就是这样，一个捕快，奉命查案、一个仙女，下凡寻妹，不断的冲突也是他们的感情一步步加深。

　　黄儿：倔强中不乏冲动任性，正因为如此，才会和金咤走到一起去，敢爱敢恨，直率倔强正是黄儿的亮点。谁也不会想到，昔日的三姐居然在金咤受伤时，能表现出了温柔体贴的一面。经历了这次的大难，黄儿也更清楚自己的心了。

　　绿儿：绿儿机灵活泼，七姐妹中属她的鬼点子最多，恰好和鱼日般配，活生生的“欢喜冤家”，鱼日被征调去修筑天罡湖时，绿儿曾说“鱼日这个人呀，见着了让人挺讨厌，不见了又挺想他的”，殊不知早在自己玩云彩时已经喜欢他了。他们之间没经历过红儿千年的等待，也没有黄儿和金咤的生死之险，他们只要在一起，就会很快乐。

　　青儿：青儿的活泼与生俱来，有时也会给人哭笑不得的感觉，看过欢剧的人一定还记得“癞蛤蟆想吃天鹅肉，赔了娘子陪房子”那张字条吧，但是第二次下凡就没那么顺利了，没了灵石又遇上旧敌贾大人，不过这一切也成就了她和马天龙，青儿也不像以前那般骄傲了。

　　蓝儿：蓝儿的文静聪颖为她添彩，胆小虽说是它贯穿始末的“缺点性格”不过蓝儿从未在大事上胆小过——只身一人去追扫把星索取魔盒和最后的大战阴蚀王，这样的性格反而给她增添了几分娇滴滴的可爱。蓝儿用最平凡的方式结识柳宜宣，他们是知己，用最为文雅的方式培养感情，比红儿和食神的更深沉、安静。

　　紫儿：紫儿的形象一直是温柔性的，比起大姐更多了一份需要人呵护的柔弱，但她却面对被剃掉仙骨毫不畏惧，即使董永变成山羊或者成了病恹恹的老头，她依然会守在他身边，天条的修改，她的功劳最大，受的苦也最多——连阴蚀王都知道他们的弱点，他下的诅咒恐怕比剃仙骨更可怕。不过有情人终成眷属，紫儿的姻缘终究完美。

　　都有哦！很全的，在。

1、出现的人物：

   第一回：一僧一道，空空道人，甄士隐，贾雨村，封肃

   第二回：林如海，林黛玉，冷子兴演说荣国府时提到宁国公，贾代化，贾敷，贾敬，贾珍，贾惜春，贾蓉；荣国公，贾代善，史老太（贾母），贾赦，邢夫人，贾迎春，贾琏，王熙凤，贾政，王夫人，赵姨娘，贾珠，贾宝玉，贾探春，贾环

   第三回：张如圭，贾母，王夫人，邢夫人，贾迎春，贾惜春，贾探春，王熙凤，贾宝玉，   袭人，雪雁，紫鹃，薛姨妈，薛蟠，薛宝钗，王子腾。

   第四回：李守中，李纨，贾珠，贾兰，甄英莲，冯渊

   第五回：贾珍，尤氏，贾蓉，秦可卿，警幻仙子，兼美。

2、红楼梦特色：

 自《红楼梦》问世以来，研究《红楼梦》的著述可谓汗牛充栋，《红楼梦》之所以成为跨越时空而魅力不域的传世之作，除了该书划线在塑造人物形象方面取得的巨大艺术成就外，还在于作者对人生和社会悲剧的深刻体验和揭示，书中蕴涵的丰富寓意，该书具有神话和宗教色彩，以及对中国数千年传统文化的高度浓缩和艺术的表现。              

    一、对人生和社会悲剧的深刻揭示

   《红楼梦》与中国其他大多古典小说的一个重要不同点，首先是它的悲剧性，中国古典小说的故事情节结构，多以悲开始，以欢结束，由离开端，以合收束。从唐代的传奇开始，到宋元明清时的话本和拟话本小说。也大都是以坏人得到惩罚，好人得到富贵，冤屈得到昭雪，夫妻得以团圆作结尾，有一个读者期望的圆满结局。在中国古典小说当中，极少有非剧，更少有真正的悲剧。但《红楼梦》却不是如此，它是由大观园中众姐妹的聚会开始，以众芳凋零，人去楼空，花落人之为结局的。《红楼梦》里面的人物几乎都是失意的。宝玉对生活彻底绝望出家做了和尚，黛玉在爱情上不能如愿，抱恨而亡；宝钗虽然得到了宝玉，但只一年就守了活寡；“凤辣子”在贾府曾一度大权独揽，威风入面，但最终反误了卿卿性命；贾府虽曾一度蒙受浩荡皇恩，门庭显赫，“金银满箱笏满床”，到头来却落个“陋室空堂衰草黄”，“白茫茫大地真干净”。《红楼梦》是一个旷世奇才历经坎坷和不幸对人生和社会的悲剧性感知和把握。在情节结构上，它是由欢而悲，由合而离，是中国古典小说中真正具有悲剧意义的作品。

   对于《红楼梦》悲剧性的认识，清未民初学贯中西的大学问家王国维认为：《红楼梦》所展示的悲剧是“自律的也；哲学的也；对人生观价值观的思考，宇宙的也；文学的也”。

  ①比王国维稍晚一点的一位红学家则认为：“《红楼梦》的人生哲学是克己的、消极的，出世的。……这部书解决人生问题的方法就是出家做和尚，今世的一切是虚空的，是毫无价值的”。

   ②尽管学者们对《红楼梦》的研究历来见仁见智，但这种从人生的角度探讨和发掘《红楼梦》意义的方法却是所有喜爱《红楼梦》的读者的共同之处。《红楼梦》反映了封建社会中一般有理艳情有感情的读书人，在人生的理想和感情方面都找不到出路时的共同悲慨和共同心态，这一点是有普遍意义的。

   每一个人都有过失意，尽管这种失意对他一生的影响程度不尽相同，情况各异，原因各具，可失意的人对失意的体味却是一致的，所谓“同是天涯论落人，相逢何必曾相识”，对《红楼梦》的阅读也是这样。所有失意的人都能在《红楼梦》中寻求到心理和感情上的寄托，人生不如意事常有八九，每个人都有过这种体验，都有过浮生若梦的感慨和悲凉，而《红楼梦》恰好就是将这种感慨悲情发挥到极至的一部书。因此每个人读《红楼梦》的时候都能找到与自己心意相通地方，引起强烈的共鸣，《红楼梦》成了失意人的心灵避难所。当人生理想不能实现，爱情找不到寄托和归宿的时候，《红楼梦》就成了人们的知己，《红楼梦》的世界就向你的心灵打开了，你走进了《红楼梦》就是走进了一个可以倾诉可偃仰啸歌的自由天地，它可以给你受伤的心灵带来慰藉。

   但是，如果对《红楼梦》的认识仅仅停留在这个层次上还是不够劲儿的。作者通过对一群痴男怨女爱情幻灭和贾王薛史四大家族盛衰史的描写，实质上暗示的是封建社会由于其内容的不可克服的深刻矛盾终将走向灭亡的必然趋势。正是由于作者的这种洞悉未来的深刻思想，使作品产生了巨大的冲击和震撼力。

    二、《红楼梦》蕴涵的丰富寓意

    小说在第一回中交代，女娲当年炼五彩石补天，在大荒山无稽崖下面炼成了高十丈，方二十四丈的五彩石三万六千五百零一块，但女娲补天只用了三万六千五百块，单单只剩下一块没用上，这一块顽石就被丢弃在青埂峰下，再也无人过问了。这个故事表明女娲这个中国远古神话的造物神，始祖神是创造了宝玉，也是它遗弃了宝玉。这块被遗弃的顽石经过锻炼以后，已经通灵性，能大能小，他看到自己无才，不能去补天，常常有悲戚惭愧之心，因而自怨自艾，后来青埂峰下来了一个僧人，一个道士，看到这块奇异的石头，便把石头变成扇坠大小，带他到一个“花柳繁华地，温柔富贵乡”，投胎转世，于是就有了后面的故事。

   很显然，这块女娲补天剩下来的石头，就是含在贾宝玉口中的通灵宝玉，而通灵宝玉就是贾宝玉的代号，他们三位一体，宝玉也就是那块顽石。所以贾府的上上下下老老少少都说他异常顽劣。《红楼梦》的故事就是贾宝玉的人生故事，就是一块顽石在人间的阅历—这就使得这个故事具有了一种寓言的性质，隐含着一种深刻而又丰富的寓意。寓言是一种带有劝谕性或讽刺性的故事，通常运用夸张手法描写人物或把动植物与无生物拟人他，通过一个简单的故事体现出某种深奥的生活哲理和教训。寓言不止上写给小孩子们看的，能读懂寓言深意的恐怕还是阅历丰富的成人。这块石头，想借它上面的真实斑驳的字迹告诉我们什么？是哲理还是教训，是启迪还是唤醒？还是给我们每个人的人生以一种暗示，一些措引？人们生活在充满魅惑和陷阱的世界中，都曾渴望得到关于人生的某种启示，而《红楼梦》恰恰能够给人们以某种暗示，指引、唤醒和教训，这是需要每一个读者去用心揣摩体味的，每个人的景遇不同，感受和理解也就会有很大的不同。

   三、《红楼梦》的神话色彩

   宝玉和黛玉以及其他的金陵十钗都来路不凡，尤其是宝玉和黛玉。按佛教人有三生的观点来看，宝玉在自然界中是一块女娲补天剩下的石头，在神界中他是赤霞宫神瑛侍者，在人世则是一个顽劣不驯的少年。黛玉的前身是西方灵河崖边三生石畔的一株绛珠草，这株草蒙受了神瑛使者天天灌溉照料之恩，才得以茁状成长，受到神界的天地精华，雨露的滋养，修炼成一个女体，日日想着报答神瑛侍者的浇灌之恩。正好，神瑛侍者（即通灵宝玉）偶然动了思凡之心，想要到人间去走一走，看一看。在他的百般请求下，茫茫大士和渺渺真人带着他到温柔富贵之乡去投胎为人。于是，一直想着报答神瑛侍者灌溉之恩，绛珠仙草也要到人间去，但是她没有仙露加报答神瑛侍者，怎么办？只有用自己一生的眼泪来报答神瑛侍者的灌溉之恩，即她在神界蒙受的恩泽要到人间去报答，而且又是用眼泪来报恩，这种报答的方式又是自古未有的，难怪黛玉终日以泪洗面！你看大观园的宝玉和黛玉，都是神仙下凡，这就给这个故事披上一层神秘面纱，神话的意味就愈加浓重。《红楼梦》中也一直是神话系统和现实系统交织在一起的。

   大观园中的青春少女的命运都是由警幻仙姑统摄着，所“司人间风情月债，掌尘世女怨男痴”，她—警幻妇姑实际上已经是狄安娜似的女神了。她似真似假，如梦如幻。在古代神话中，人与神总是纠缠生活在一起，而在《红楼梦》中，宝玉也多次梦游幻境，与神仙姐姐一起饮酒品茶，甚至他的性启蒙老师也是由神仙姐姐担任。在《红楼梦》中人与神都认同“因空见色，由色生情，传情入色，自色悟空”的人生轨迹和意义。从人类文化和艺术思维的观点、角度来看，神话是人类远古的梦想和人类文化的根。卡西尔曾经说：“神话兼一个理论的要素和一个艺术创造的要素。”《诗歌与神话》的作者普雷斯特说：“神话创作者的心灵是原型，而诗人的心灵在本质上来说仍然是神话时代的心灵。”作为集诗人、画家和小说家于一身的曹雪芹，始终保持着人类神话时代的心灵，同时，他把自己对人生感悟的触须深深地扎在民族远古的梦想和人类文化的根里。曹雪芹的不同凡响之处，在于他唤醒了人类的灵根之心，引导人面对人类文化的源头来思考社会和人生。你是谁？你从哪里来？要到何处去？世界从何而来？文化之根的命题是《红楼梦》引导人思考的原点。它是人世间最纯真而又最具有灵性的幻想，因此它更符合人类返朴厚归真、求真求本的心理，这也是《红楼梦》的魅力力之所在。它吸引着一代代的读者去联想，去猜测，这世界到底是怎样来的？它的最初的创造是怎样开始的？有没有一个万能的全知的神在操纵着？世上仍然有很多自然科学难以解决的神秘的现象，甚至越是伟大的科学家，在他们自己的领域里研究得越是深入，他们就越崇拜自然的奥秘神奇，待物者的伟大和神妙莫测。所以说《红楼梦》故事中的神话意义、宗教意义，吸引了读者的眼光，引导读者思考探究世界的本原，使它魅力不衰。

   四、《红楼梦》是中国封建社会生活文化的集大成者

    《红楼梦》内容宏富，包罗万象，被誉为中国封建社会的百科全书。清代学者王希廉曾评价说：“一部书中，翰墨则诗词歌赋，制世尺牍，爱书戏曲，以及对联匾额，酒令灯迹，说书笑话，无不精善；技世则琴棋书画，医卜星相，及匠作构造，栽种花果，营养禽鱼，针黹烹调，巨细无遗；人则方正阴邪，贞*顽善，节烈豪侠，刚强懦弱，及前代女将，外洋诗女，仙佛鬼怪，尼僧女道，娼妓优伶，黠奴毫仆，盗贼邪魔，醉汉无赖，色色具有；事迹则繁华筵宴，奢纵宣*，操守贪廉，宫闱仪制，庆吊盛衰，判狱靖寇，以及诵经设坛，贸易钻营，事事皆全；甚至寿终天折，吞金服毒，暴病身亡，药误，以及自刎被杀，投河跳井，悬梁受逼，撞阶脱精等等，亦件件皆有。可谓包罗万象，襄括无遗，可谓才大如海，岂是别部小说所能望其项背。”

《红楼梦》无所不包，如果这位王希廉能够知道一点文化学社会学的理论，就会把他所说的这些分类归纳一下，那就是《红楼梦》已经包罗了中国封建社会的物质文化，制度文化，精神文化这三个基本层面，《红楼梦》是对整个中国古代文化的回顾、总结、浓缩和艺术的表现，是中国封建社会生活文化的集大成者。《红楼梦》是读不尽的，正如鲁迅先生所说的：“单是命意，就因读者的眼光而有种种经学家看见《易》，道学家看见*，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事……”

一部作品，它所含的文化积淀越是深厚，它所储存的信息量越大，也就越能引起人们强烈的关注和探讨的热情。研读《红楼梦》就是在研读中国的传统文化，它已经成为民族传统文化的化石和标本了，这是中国任何一部其他小说难以达到的成就。

（可适当浓缩一下，为你提供多多的材料哦）

3、人物关系图

自从盘古开天地，三皇五帝到如今。

多少皇帝都无道，多少无道帝王君。

前朝后汉表不尽，听我唱本《十里亭》。

南京有个马公子，每日学堂攻书文。

七岁上学到十五，满篇文章记在心。

十月初一放了学，闲暇无事放风筝。

谁知一下断了线，一气飞到半天云。

公子撵到要去拾，对直落在花园门。

公子想把花园进，听见里面脚步声。

把在墙头去观看，一位**好爱人。

身材好似一颗柳，走路赛过观世音。

面如荷花初出水，脸蛋好比桃花红。

眉毛弯弯樱桃口，如同凤凰藏花荫。

上穿红绫大花袄，下穿拖地水罗裙。

三寸金莲缓缓移，好似仙女下凡尘。

扇子遮面微微笑，**必定风流人。

公子悄悄摸进去，假装看花不做声。

**正在往前走，抬头看见一书生。

书生连忙陪笑脸，倒叫**吃一惊。

忙用长袖掩了面，紧移莲步上楼亭。

公子害怕机会错，忙上前去打问询。

你的爹爹姓什么？你的母亲哪里人？

你有姐妹人几个？你的排行第几名？

**听问怒气生：

管我爹娘名和姓？管我姐妹几个人？

我的花园由我走，何必叫你谈操心。

你是谁家浪荡子，私进花园为何情？

还不给我走出去，我要来关花园门。

书生一听话不好，闷闷不乐转回程。

茶不思来饭不想，行坐不安少精神。

这样过了三五日，心里暗把主意定。

长褂脱了换短衫，一把钢刀藏在身。

眼看红日朝西落，收拾打扮上姐门。

三步并做两步走，两步并作一步行。

三十五里桃花店，四十五里杏花村。

桃花店里出美酒，杏花村里出美人。

不觉来到姐门外，惊动黄狗叫声声。

村东喊叫贼来了，村西喊叫是谁人？

书生吓得心直跳，靠墙站着不答腔。

手扳窗子望里看，姐在房中绣麒麟。

一绣天上大明月，二绣天上月伴星，

三绣桃园三结义，四绣四姐闹东京，

五绣阳雀闹五更，六绣王母坐天宫，

七绣天上七仙女，八绣神仙吕洞宾，

九绣南海观世音，十绣花龙坐龙廷。

十样精致绣齐了，上床睡觉吹了灯。

书生心中暗思量：冒然岂不坏事情？

我今若是回家转，又要枉费一片心。

边思边把钢刀掏，轻轻拨开姐房门。

心惊胆颤往里走，差点碰翻桐油灯。

慢慢打开红罗帐，红罗帐内睡美人。

摸姐一把姐未醒，摸姐二把姐翻身。

摸姐三把姐醒了，连问三声是谁人？

莫是房中出妖怪，莫是房中鬼迷人。

莫是爹妈来看我，莫是哥嫂起歹心。

莫是挖墙偷牛贼，莫是妹妹小妖精。

是人是鬼早答应，奴家是个胆小人。

书生这里忙开口，尊声**听分明：

一不是房中出妖怪，二不是房中鬼迷人。

三不是爹妈来看我，四不是哥嫂起歹心。

五不是挖墙偷牛贼，六不是妹妹小妖精。

《渡江侦察记》是一部很有年代感的**了，它是由上海**制片厂于1954年出品的，该片主要讲述了在渡江战役的前夕，解放军某部李连长率领侦察班探明敌人江防部署，协助大部队取得战役胜利的故事。

这部**上映至今也有64年了，这部影片的演员们几乎全都已经去世了，只有极个别还在世，但已经是人到暮年了。那么这些演员在饰演过这部**之后的人生是什么样子呢？我们一起来看一下：

一、李连长——孙道临

孙道临是我国老一辈艺术家，他出生于1921年，这部**是他主演的第三部**，而他的前一部**《乌鸦与麻雀》（1949年）获得文化部1949—1955年优秀影片评奖个人一等奖。演完《渡江侦察记》之后，他又主演了《南岛风云》、《早春二月》、《李四光》等经典影片。

自1984年起，他开始自己导演作品，比如《雷雨》、《非常大总统》、《继母》、《詹天佑》等影片都是他执导的。1988年他担任央视春晚主持人。

孙道临曾经于1995年获得**世纪奖最佳男演员奖、第5届中国**表演艺术协会特别荣誉奖、2000年执导的《詹天佑》获得第7届中国**华表奖最佳故事片奖、中宣部“五个一工程奖”、2005年获得中国**百年百位优秀演员奖等。2007年12月28日，孙道临因突发心脏病在上海华东医院去世，享年86岁。

二、吴老贵——齐衡

说起齐衡，可能很多人都不太了解，他出生于1912年的沈阳，自小就生活在日本统治的环境下，在他读中学的时候，因为日本学生经常嘲弄中国学生，学校却对日本学生加以袒护，他不堪忍受屈辱，愤而退学。

在九一八事变后，他离开东北考入上海大夏大学，但因经济窘迫读了一年就退学了。之后他加入上海中国艺术供应社和山东省剧团，参加了《父归》、《大刀王五》等具有反帝反封建意义的演出。抗日战争爆发后，他各地剧团演出了一系列宣传抗日的演出。

在1946年11月，齐衡参加了人生第一场**《圣城记》的拍摄，从此走上了**演员的道路。后来他加入了上海**制片厂，先后在很多战争影片中扮演了各种角色。在《渡江侦察记》这部影片中他饰演的老侦查员吴老贵，成功塑造了一个对革命事业无限忠诚、最后英勇的献出自己生命的动人形象。

这部影片被评为1949-1955年优秀影片一等奖，而这部影片中演员一等奖有两个，其一是孙道临，另一个就是齐衡。在“温阁”（谐音）刚开始的时候，他因耿直的性格，不满于当时的环境，曾跳入黄浦江自杀，但被好多人救了上来。后来他长期抑郁，最终患上了肾癌，于1972年病逝，享年60岁。

三、小马——孙永平

孙永平出生于1930年，1946年进入胶东国防剧团、新四军军部文工团任演员。1949年进入上海**制片厂，曾在《南征北战》、《渡江侦察记》、《南岛风云》、《老兵新传》、《51号兵站》、《金沙江畔》等二十多部**中饰演重要角色。

从1964年开始，孙永平转型幕后，从事导演工作，执导了《大庆战歌》、《火红的年代》、《三定桩》、《石油盛开大庆花》、《白莲花》等经典**。2011年11月24日因病在上海去世，享年81岁。

四、周长喜——康泰

现在能记得康泰的人估计也不多了，他出生于1927年，于1985年1月22日突发心肌梗病逝，享年58岁。他1945年进入华北**公司任演员，在他40年的从艺生涯中，为我们塑造了不少角色。

他曾经在《玫瑰多刺》、《青春之歌》、《渡江侦察记》、《海魂》、《苦难的心》、《第二次握手》、《特殊身份的警察》等影片中饰演重要角色，其中他主演的《苦难的心》还获得了文化部优秀影片奖，而他也曾于1980年获得第二届**小百花奖优秀男主角奖。

五、杨威——中叔皇

中叔皇是我国重要的**演员、导演，他出生于1925年，全国解放之后，他参演了第一部**《人民的巨掌》，在影片中他饰演的是人民公安，之后他又参加了多部影片，饰演过工会主任、公方经理、三轮车工人、革命军人等角色。

上世纪六十年代到七十年代中期，是中叔皇演员生涯的黄金时期，在此期间他创作了很多经典角色。从1975年开始，中叔皇转型做导演，其中一部作品《白莲花》就是他和孙永平一起执导的。2005年8月25日中叔皇因病在上海去世，享年80岁。

六、参谋长——穆宏

穆宏是我国早期**演员代表人物，他出生于1920年，于1969年不幸去世，享年49岁。他是话剧演员、导演出身，曾经自己编排并出演大型话剧《文天祥》。从1948年起，他开始参演**，在《再相逢》、《子孙万代》、《万象宝塔》等影片中饰演了重要的角色。

全国解放后，他除了拍戏之外，还编写剧本，不过他饰演的角色大部分都是配角。他的戏路很宽，好人坏人，正反两派都能演，1949-1955年优秀影片二等奖的《南岛风云》就是他的代表作。除此之外，他还参演过《翠岗红旗》、《南征北战》、《金沙江畔》等经典**。

七、刘四姐——李玲君

在众多男演员中，李玲君饰演的女游击队长刘四姐可谓是影片中的亮点，她也因此荣获1949-1955年文化部颁发的金质奖章一枚。李玲君出生于1931年，今年已经87岁高龄了。自拍摄完这部影片后，李玲君又陆续拍摄了二十多部作品，塑造了很多经典角色。

由于年龄原因，李玲君自1998年拍摄完《不夜城》之后，就再也没参演**了，而恰巧的是，在这部影片中，她跟孙道临又一次合作。现如今李玲君已经有20年没有拍戏了，而且她的年事已高，估计以后也不会再拍戏了，希望她的身体 健康 ，万事如意，毕竟当年《渡江侦察记》同剧组的主演们，就只有她老人家还在世了。

这部老**的导演是汤晓丹，解放前马来西亚回来的华侨，是个高寿的老人家，2012年一百零二岁时去世。当年汤导演花了一年的心血，完成了《渡江侦察记》，然后把从**里所得的个人收益，用来买了架钢琴给儿子，儿子汤沐海也很争气，最终成为一名音乐家。主角孙道临，是老燕大哲学系出身的高知，在当年，他所扮演的角色，都富有知性气息，迥异于流行的工农兵形象，大概也算银幕上知识分子最后的坚守了，但是在渡江侦察记里，他饰演的主角形象并不是很出彩，他真正令人难忘，塑造的银幕形象是《永不消逝的电波》里的男主角李侠。

孙老师逝世于07年，同年以他命名的孙道临纪念馆叶成立开放，真是对老艺术家最好的纪念。渡江侦察记里最出彩，最令人印象深刻的角色，莫过于陈述老先生扮演的敌情报处长，那句“不是我军无能，实在是共军太狡猾！”至今依然在网络间流传，大概已经影响感染到第四、敌五代人了。我这代人的童年记忆里，玩打仗 游戏 ，别的角色随意，踢门喊汤“司令到！“的汤司令，牛大大演的“高！实在是高！”

以及陈老先生演的：“不是我军无能…”这三个角色必需保留。陈老先生是06年过世的，一代反角啊！后来重拍过一部渡江侦察记，情报处长也专门请他出场，可惜那是一部烂片，就这一个卖点。老渡江侦察记里主要演员里，最不幸的，应该是齐衡同志，在嗡嗡嗡刚开始的年代，上海**圈是江阿姨清洗的重灾区，他就因性格过于耿直，在一开始就气愤不过，跳了黄浦江，被救起后，也一直郁郁寡欢，在72年，就早早过世。

现在渡江侦察记剧组的主要演员，唯一还在世的就是已87岁的李玲君，在**中饰演女游击队长刘四姐，这位老奶奶在98年最后一次演**时，还是和孙道临一起合作，拍的《不夜城》。祝老人家也能像汤导演一样，成为百岁老人吧！也感谢老**渡江侦察记，带我走上痴迷军事的道路。

《渡江侦察记》是上海**制片厂1954年上映的战争片。讲述的是渡江战役前夕，解放军某部李连长率侦察班探明敌人江防部署，协助大部队取得战役成功的故事。这部黑白影片花了导演汤晓丹整整一年创作的时间才完成这部影片，获得八百元劳务费给孩子汤沐买了一架钢琴。有趣的是，这孩子后来长成了国际乐坛的音乐大师。

孙道临——饰演李连长 孙永平——饰演小马 中叔皇——饰演杨威

老**《渡江侦察记》是由沈晓丹导演，孙道临、齐衡、陈述等主演，于1954年上映的一部黑白银幕战争故事片。该片讲述的是解放战争渡江战役前，一支解放军侦察小分队，在李连长的带领下，提前来到江南进行侦察。在当地游击队及老百姓的配合下，小分队获得了敌军在江防主要火力的布防图并侦察到敌军突然增加的榴弹炮团的位置。小分队最终并克服重重困难，胜利地将情报送回至总部的故事。

李连长的扮演者——孙道临 吴老贵的扮演者——齐衡 敌情报处长的扮演者——陈述

《渡江侦察记》是1954年由上海**制片厂出品的战争题材老**，可以说风靡了几代人。

因为这部**太过经典，和“渡江”谐音的现在正当红的青年演员杜江，在他的社交平台的名字，就叫“杜江侦察记”，而这位杜江，现在是擅长演出主旋律正面人物，如果要重拍《渡江侦察记》的话，说不定他真的可以来试试孙道临老师的这个经典的李连长呢。

由于已经是近70年前的**了，《渡江侦察记》的老艺术家们，绝大部分都已经仙逝了。

1、 李连长——孙道临

当时孙道临老师33岁，风华正茂，他简直就是当年银幕上的男神与偶像般的存在。之后，他还演出过非常多经典的**。

《家》演大少爷

《不夜城》

《革命家庭》

《早春二月》，这部在中国**史上非常重要和经典。

《李四光》

中日合拍的《一盘没有下完的棋》

进入1980年代中期，已到离休年纪的孙道临没有闲着，而是开始当导演。

1984年他导演和主演了《雷雨》。

1986年拍了《非常大总统》

进入新世纪后，他还以80高龄导演了一部《詹天佑》

孙道临老师因突发心脏病于2007年12月28日在上海去世，享年86岁。

2、齐衡扮演吴老贵，这是侦察班长，是那个时代的暖男。

吴老贵的扮演者齐衡是上影厂演员，他在1950年代中期到1960年代初，在银幕上非常活跃，先后拍摄了《湖上的斗争》、《小伙伴》、《阿福寻宝记》、《秋翁遇仙记》、《铁窗烈火》、《钢铁世家》、《地下航线》等片中扮演重要或次要角色。1963年他拍完《金沙江畔》后就再也没有拍片了。

《秋翁遇仙记》

1972年齐衡去世，享年60岁。

3、孙永平扮演小马，放牛娃小马是一个性格鲜明的角色，由当时只有23岁的小山东孙永平扮演。

孙永平在《南征北战》、《渡江侦察记》、《南岛风云》、《老兵新传》、《51号兵站》等**中都出演过角色，到了1960年代后，他转型做起了上影厂的导演。

这是他最后一部导演作品，1980年由著名影星吴海燕主演的《白莲花》。

2011年11月，孙永平去世，享年81岁。

4、康泰扮演周长喜，这个角色壮烈牺牲了，当年可是看哭了。

康泰老师后来借调到北影厂，在著名的《青春之歌》里成功扮演了卢嘉川，成为家喻户晓的大明星。

21年后，康泰和谢芳又在《第二次握手》中重逢，可惜，岁月啊……

1985年1月21日，康泰在广州刚刚拍完**《公寓》，第二天因心脏病突发去世，享年55岁。

5、中叔皇扮演杨威，一个性格有点急躁的小伙子。

中叔皇老师可以说是当年比较少见的大个子魁梧硬汉演员了，他身高184，气宇轩昂。

中叔皇1970年代中期开始当导演，第一部**是《小将》，当年云集了很多新人演员，比如后来上影厂著名演员张芝华。

他的最后一部导演作品是一部古装电视剧《七星镇二妖》，著名男演员毛永明主演。

中叔皇于2005年8月在上海去世，享年81岁。

6、陈述扮演情报处长，这是中国**中一个经典的反派形象，陈述老师的表演简直出神入化。

陈述后来成为“反派专业户”，先后在《铁道游击队》、《海魂》、《林家铺子》、《聂耳》等三十余部影片中，扮演了多个经典的反派角色。

陈述在张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》也有扮演重要角色。

2006年10月17日，陈述在上海去世，享年86岁

7、李玲君扮演刘四姐

李玲君老师三年后还和孙道临一起演了《不夜城》。

李玲君和康泰也是老搭档。

1982年，《渡江侦察记》中的杨威——中叔皇开拍地担忧《飞来的女婿》，农村题材喜剧片，就找来陈述、李玲君等老搭档，李玲君扮演的小兰娘相当出彩。

1986年她在演出了上影厂的惊险反特片《波斯猫在行动》后就基本上没出来演过角色了。李玲君老师如今依然健在，祝她 健康 长寿。

8、穆宏扮演参谋长，他1957年后去天马**制片演员当剧团团长，之后还在上影厂、天马厂的**中扮演了重要角色，最后一部**是1964年天马厂的《血碑》。1969年穆宏不幸去世，享年49岁。

9、需要说明的是，1975年，老版《渡江侦察记》导演汤晓丹和汤化达合作重拍了彩色版，不过演员几乎全部换了，只有陈述还保留。

您好，我是文娱小菲，很高兴回答你的问题。

老**《渡江侦察记》拍摄于1954年，至今已经有66个年头了。

《渡江侦察记》中的演员后来都怎样了呢？

1、孙道临：在《渡江侦察记》中扮演李连长。

1921年12月18日出生于北京，2007年12月28日因发心脏病在上海华东医院去世，享年86岁。

2、齐衡：在《渡江侦察记》中扮演吴老贵。

1912年出生于辽宁沈阳，1972年去世，享年60岁。

3、孙永平：在《渡江侦察记》中扮演小马。

1930年4月13日出生，山东龙口人，2011年11月24日因病在上海去世，享年81岁。

4、康泰：在《渡江侦察记》中扮演周长喜。

1927年出生，北京人，1985年1月22日，康泰突发心肌梗死猝然离世，享年58岁。

5、中皇叔：在《渡江侦察记》中扮演杨威。

1925年7月14日出生于南京，2005年8月25日在上海去世，享年81岁。

6、穆宏：在《渡江侦察记》中扮演参谋长。

1920年出生，山东泰安人，1969年8月被文化大革命迫害致死，年仅49岁。

7、李玲君：在《渡江侦察记》中扮演刘四姐。

1931年6月出生于山东，15岁开始从事文艺。

8、陈述：在《渡江侦察记》中扮演敌情报处长。

1920年6月30日，上海人，2006年10月17日在去世，享年86岁。

9、崔超明：在《渡江侦察记》中班扮演敌军长。

1918年出生于广州，2010年逝世，享年90岁。

10、石灵：在《渡江侦察记》中扮演敌炮兵参谋。

1922年出生，1999年去世，享年77岁。

11、马骥：在《渡江侦察记》中扮演侯妾。

1919年出生，1999年去世，享年80岁。

上述这些演员中，只有刘四姐的扮演者李玲君还在世，现在也89岁了。

其他的演员们都已经去世了。

他们是新中国第一代**人，是新中国**事业的奠基人，将毕生的心血和精力奉献给了新中国的**事业，向他们致敬！

渡江侦察记是54年上海**制片厂拍的`，有60多年了，当时的演员们大部份都过世了，只有个别的还在世，是一批优秀的演员，为中国演艺事业作出了非常的贡献。

《渡江侦察记》是一部由著名演员孙道临参加主演的**，拍摄于1954年，

这部影片讲述：

1949年，我人民解放军响应毛主席“打过长江去，解放全中国”的号召，砺兵秣马，准备横渡长江。大军渡江之前，特派李连长带领一个侦察班先行渡江了解敌人的江防情况。接受命令后，他带领吴老贵、周长喜、杨威、小马等迅速过江，并及时和游击队刘四姐取得了联系。他们混入江边修工事的老百姓中，略施小计搞到一份江防工事图，并及时汇报给上级。不久，他们得知敌人新增一个榴弹炮团，于是他们假扮敌人工兵混入敌炮阵地，出色完成了侦察任务，在返回的路上，周长喜为掩护同志而壮烈牺牲。军事机密的再三泄露，令敌军长火冒三丈，他下令炮击我游击队根据地，敌人恼羞成怒，派遣特务，探明了游击队根据地，出动大批军队，企图消灭这队侦察兵。正当李连长和江北通话，报告榴弹炮情况时，敌人攻进村子，炮弹击中了报话机，和江北失去了联系。李连长只得率队抢上山头，居高防守。等到天黑以后，就派遣吴老贵和小马奋勇突围，乘夜泅渡过江，把这份报告带给指挥部。他们接受了这个艰巨的任务，来到江边，吴老贵为了掩护小马过江．和敌人进行顽强战斗，英勇牺牲。小马在江中挣扎一夜，筋疲力尽。正当解放军指挥部为断了与李连长的联系而焦急时，小马把报告送到参谋长手里。这时，李连长也率领部队突围出来，到达江边青龙山。江南江北都发出信号，预示着总进攻就要开始了。

1949年4月21日，解放军万帆齐发，大炮雷鸣，把敌人沿江的工事全部摧毁。大军像排山倒海似的渡过长江，获得了辉煌的胜利。小马也见到了李连长。侦察英雄们又投入了继续南进的行列，去迎接新的战斗任务。

孙道临——饰（连长） ： 中国**艺术界著名代表人物，曾被文化部授予的22大明星之一，在其长达半个多世纪的艺术生涯中，出演了100余部舞台剧和影视剧，其中《雷雨》《家》《日出》《茶花女》《永不消逝的电波》《早春二月》《渡江侦察记》《革命家庭》《51号兵站》等塑造了一系列艺术形象。

他的一生中都在为影映事业做贡献， 2007年12月28日，享年86岁的中国著名演员、导演孙道临，因心脏病逝世于上海华东医院，

孙永平——饰（小马）： （1930年4月13日-2011年11月24日） 山东省龙口市西转渠村人，上海**制片厂演员，1946年进入胶东国防剧团 [1] 、新四军军部文工团任演员，并曾在山东军区文艺培训队受训。1949年底，进上影厂担任演员，参演作品《 南岛风云 》等。1964年后从事导演工作。中国戏剧家协会会员、中国石油摄影家协会会员、顾问。 孙永平于2011年11月24日因病在上海去世，享年81岁。

崔超明——饰（敌军长）： 生于广州市，中国**演员、话剧演员， 1936年 ，毕业于广州摘石轩书画苑， 1943年 ，崔超明在他的第一部话剧《秦淮月》中饰演配角王队长，由此登上话剧舞台。同年，在黄宗江编剧、朱瑞钧导演的话剧《大地》中饰演主角王龙。1954年，参演汤晓丹执导的战争片《渡江侦察记》，在影片中饰演国民党军长。崔超明于2010年逝世享年92岁。

《渡江侦察记》连环画讲述了在1949年春天，解放大军渡江作战前夕，为了摸清大江南岸敌军兵力部署的情况，解放军某部特派遣一队侦察兵巧渡长江，进行深入侦察。该连环画描写这队侦察兵在当地游击队和群众的协助下，如何活跃在兵力雄厚、守卫严密的敌军阵地上，完成了侦察任务的经过，歌颂了中国人民解放军的机智勇敢和革命英雄主义精神。

生老病死是人生规律，经典老**《渡江侦察记》的诞生至今已经超过半个多世纪了，**里的人民英雄人物：李连长、周长喜、小马、吴老贵、女游击队长和反面角色扮演者陈述等等的精彩演绎，给新中国几代的银幕观众，留下了永远难以忘怀的深刻印象，**里的不少艺术家如：孙道临、陈述

（陈述）

都

（孙道临）

已经去世了，如今健在的恐怕也不多了。