推荐回答断章取义。
其它不谈,我只是知道从听了马先生的课开始,我一个之前从没接触过文物的人,对文物与历史文化的关系有了全新见解,并开始去了解我国古老的文化和审美;不知道有多少和我一样的年轻人,从完全空白到知道这个领域,到喜欢上这个领域。这就是马先生的贡献。通过看他的节目和文章,了解到他是个智慧又活得通透的人,理性也有感性的时候,做人很真实,有思想也有追求。他聊文物从不谈钱,不是清高,而是这些没有意义,因为一时的定价不能代表一件历经千百年的文物真正的价值,文化无价。他从来没说自己把文物留给社会多么伟大,他就说人活到一定岁数,拥有的财物太多,身边就会充斥各种心怀不轨的人,这些财物就会成为一种负担。这就是智慧和通透,从他身上不只学到了文物知识,还有审美,还有价值观,还有通达的思想。
那么多收藏大家,多么厉害也是自己厉害,对社会有什么贡献吗?还不是躲在角落里偷偷把玩,或者羡慕嫉妒恨,或者炒来赚差价。你藏品那么好,你怎么不开个博物馆供大家去看呢?你怎么不留给社会呢?那些人就境界很高吗?不觉得。
马未都先生讲,中国人的审美有四个层次,呈金字塔状。最底下这层,叫做“艳俗”。像张艺谋拍摄的《英雄》、冯小刚拍摄的《夜宴》、农村的大花布床单、流行歌曲,都是艳俗,它简单明晰,具有最广大的群众基础,是审美的第一个层次。
往上的第二层,叫做“含蓄”。唐诗宋词是最典型的代表,我们需要慢慢体会它的美,而无法直接理解。比如李白的《送友人》:“此地一为别,孤蓬万里征。”说得很简单:彼此一分手,我就坐着船走了。听起来没什么,但从诗歌的角度上讲,这是一副著名的流水对。上一句与下一句对仗工整,意思前后相接,这就叫做流水对。它的美很含蓄,是审美的第二个层次。
第三个层次,接受的人就更少了,叫做“矫情”。当代艺术都陷于这种状态。比如典型的毕加索画作,有时很难看懂。据说英国女王都说:“我实在看不出来,他画的人的脸到底冲哪边?”
金字塔的塔尖是最高层次的审美——“病态”。当审美走到金字塔塔尖的时候,只要进入“病态”这个层次,就会呈倒金字塔状,突然释放,然后就变成最普及的事了。病态的审美首推缠足,今人对缠足难以接受,可清代以前的人以缠足为美。清人李渔在《闲情偶寄》里,还专门教人怎么欣赏缠足。《红楼梦》里的男子,大都具有女性美;而女子,大都具有病态美。贾宝玉像个女孩子,林黛玉像个病人,这就是中国人在文化中追求的一种审美情趣。
提起马未都观复婚姻中的属相禁忌,大家都知道,有人问马未都结过几次婚,另外,还有人想问马未都的资料,你知道这是怎么回事?其实马未都:京城高级“老炮儿”,为什么成为文化界的“万人迷?下面就一起来看看马未都结过几次婚,希望能够帮助到大家!
马未都观复婚姻中的属相禁忌1、马未都观复婚姻中的属相禁忌:马未都结过几次婚 2、马未都观复婚姻中的属相禁忌:马未都的资料 3、马未都:京城“老炮儿”,为什么成为文化界的“万人迷? 4、马未都的观复博物馆有一个特殊规定:不收任何字画,这是为什么呢?
如果说起当今收圈,年出生于京城的马未都是一位绕不过去的风云人物。由于在收圈的影响力和知名度都很大,许多人干脆称呼马未都为“马爷”,这种现象在国内收圈也。
很多时候,马未都的名字已经跟“收”划等号,提起收自然会说到马未都,说起马未都,也避免不了谈收。马未都毫无疑问是收圈的超级玩家。
马未都是一位聪明透顶的人,这从他的职业和身份在变化中不断与时俱进,完全能看出来。从家、编辑、编剧、商人到收家,马未都的眼光始终是超前的,什么能扬名,什么能赚钱,他就干什么。对于这样的聪明人,若没有积累出巨大财富就有些说不过去。
80年代文学很吃香,血气方刚的马未都进军文学圈,并且创作出让人刮目相看的作品,如《今夜月儿圆》,立即在文坛刮起一阵旋风,他由此成名了。
成名后,他看到了做编辑的种种优势,就进军编辑圈,因为在“文学热”的大背景下,作家预想发表文字,必须通过编辑来支持和提携,可以说,编辑掌握着一名作家的生杀大权。因此,在做编辑那些年,马未都比大部分作家还要吃香喝辣。
又过几年,“热”在全国火爆起来,有钱的人做制片人或出品人,口袋不瓷实的人,则做起了导演或编剧。因为写作功底突出,所以,马未都参与了许多的编剧,又以剧作家的身份在全国行走起来。
同时,下海潮在国内十分活跃,那些有能力有关系的人,纷纷下海经商。作为文化人的马未都自然没有放过这个好机会,他大刀阔斧地趟进了下海潮。凭借着聪明脑瓜,他的财富在这时逐渐积累起来。
直到在80年代末、90年代初,他结识了大收家王世襄先生后,彻底改变了自己的人生轨迹,从此,他一头扎进了收圈,到现在,干了有30余年。
年的马未都,虽然才在收圈了10多年,但他通过时代机遇和灵活头脑,以及自己的那份执着精神,已经摇身变为收界的大腕,无人不对他心服口服。
在这年国庆过后,马未都投资建造了国内家私人博物馆——观复博物馆,这在当时来说,是一件人人赞不绝口的大事和好事。
马未都:京城“老炮儿”,为什么成为文化界的“万人迷?收的目的是什么?我以为,说的高尚一点,就是以一己之力挽救古代的遗存,延续传统文化的命脉。说的低俗一点,就是占有稀有,到时为自己换来巨额财富。
对于在收圈打拼了几十年的马未都来说,名利于他已经没有多少,所以他玩起了情怀。情怀这玩意是虚词,可大可小,可雅可俗,怎么说它都在理。也只有马未都这样的玩家,才能把收玩出情怀。
虽然在古董收上一掷千金,但面对字画,马未都一直说不,甚至还有这样的规定:观复博物馆不收任何字画。他为什么要这样做,在我看来,主要有以下几点原因。
其一,他专攻,不打没把握的仗。
古董这玩意是实打实的东西,什么年代就有什么样的形制、风格、材质和做工,因此,只要研究好这几点,就不怕收到。
而字画不同,尤其那些几百年前,上千年前的古字画,想判别出真伪,手续要复杂得多,即使同一名书画家在不同时间、不同状态和不同心情下创作出的字画,差异也很大,这就给鉴别带来很多不便之处。
马未都长期研究古董,对字画来说,他跟门外汉差不多,所以,他不愿触碰字画这个陌生领域。
其二,字画比古董更难保存。
流传了几百年、上千年的字画,由于快接近宣纸的寿命极限,纸张变得脆弱不堪,而且怕光怕潮,怕虫蛀,如果没有相应的保护工具和措施,很难有效保护。
古董这玩意,要么瓷质,要么陶质,要么金属质或石质、木质,这些东西本身化学性质和物理性质都比较固定,不担心轻易受到损坏,保存起来,要比字画省事不少。
其三,字画价格过于坚挺。
从古至今,字画一直有较高价位,一直在艺术品市场和收圈占据重要地位。尤其那些名人字画,历来价格不菲,并且,字画保存不易,流传下来的很少,一名书画大家一生创作了多少作品,也都有文字记录在案,总体稀少,这就更助长了价格的坚挺。
我举一个例子,“长安画派”奠基人赵望云先生的四尺国画作品,早在上世纪60年代,就能卖到1万元,或者1克黄金,深受西北地区达官贵人的追捧。而那时,像什么瓷器,陶罐,瓦当,奇石等玩意,基本无人问津,或者说有价无市。
确切地说,古董收才是进入21世纪后,被炒作起来的。在21世纪之前,大凡去文玩市场买卖古董,若运气好,完全存在捡漏的可能,可以用很少价格买来宝贝,甚至连字画也可以捡漏,但现在绝无可能。
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马未都作为收藏界的专家,对历史肯定有一定的研究。“学者”也有狭义广义之分,广义上说,马未都当然不算是历史学家,但说他是历史学者,不为过。“”,我认为他那让人拍案叫绝的观点是文明一定趋同,文化必须求异。历史没有真相,只残存一个道理。社会是锅粥,过了坎还有沟。八卦如同算卦,算卦都是废话。
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