毕加索的画的特点是什么?

他的画经过几个时期的改变，早期的作品风格充满了早熟的忧郁，近似表现派的主题。后来画风是以拼贴手法实现的立体主义。总的来说丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用是他的最大特点。

毕加索不同时期的绘画技法 

(一) 初期经历

毕加索在小时候便接受了父亲专业训练，在这样的艺

术氛围里，使他打下了良好的绘画造型基础 。象征主义

的出现影响了毕加索的现实主义画风，在一系列的风景画

作品中，在色彩上运用高纯度的色彩来表现。 

姑妈佩帕的肖像画。肖像画里生动的精神获得胡安如此赞叹：“毫无疑问的，整个西班牙艺术史上里最棒的画作之一

（二) 阴郁的过渡时期

受到在西班牙孤单旅行与他朋友自杀的影响，在此期间的作品经常以忧郁、孤独、神秘、恐慌、无助为主。 代表作品有《生命》《俭朴的

一餐》 《盲人的晚餐》 《赛乐丝汀娜》等。

（三) 粉红色时期

毕加索伴随着绘画创作的同时，偶然与一位雕塑

家情投意合，很快被爱情的甜蜜锁所环绕。创作时大面积地使用欢快、明亮、愉悦、鲜亮、粉

红色的色彩情感来表达。

（四） 立体主义时期

这是他创作生涯中最为辉煌的时刻。经常采用灵活多变的、层次分明的、空间造型感的平面造

型手法，把形体的结构随心所欲地组织起来。

通常把自然的表象造型划分成碎片的形式，整

合在对应的画布上，通过把建筑造型上的空间立体感觉，

绘制出从多个视角出发的空间绘画语言特点，以及在空间

当中所形成的机体效果。这是它在艺术绘画技法上大胆创

新尝试探索的结果。因此在新绘画技法语言出现时，其重

要性在于新技法能够在一个完整的物体空间造型中进行创

作，使之呈现出一个三维立体的艺术效果，突破了 20 世纪

西方艺术画坛追寻夸张变形的平面艺术效果。 

《亚威农少女》 

参考资料

吴珊珊浅析毕加索的绘画技法与艺术风格特点河南：美与时代，2016

世界著名绘画大师毕加索毕生反对侵略战争。第二次世界大战期间，德国军人经常出入于巴黎的毕加索艺术馆。这些不速之客受到了冷冷的接待。

一天，毕加索发给每个德国军人一幅他的名画《格尔尼卡》的复制品，这幅画描绘了西班牙城市格尔尼卡遭到德军轰炸后的惨状。

一位德军军官指着这幅画问毕加索：“这是您的杰作吗？”

“不，”毕加索严肃地说，“这是你们的杰作！”

问题一：毕加索画的画为什么那么扭曲？ 因为他是抽象派画家，以扭曲的作品来反应社会生活，把社会的阴暗面用抽象的画法展露出来。

问题二：毕加索的画为什么那么值钱 毕加索的艺术由于富于想象力和生命力及对外部世界极为敏感而受到崇拜。他是发展立体画派的一位中心人物，也以多才多艺和技术高超而著称。一般认为他是现代艺术中的杰出人物，是所有时代中最富有创造力、最有影响的画家之一。一百多年以来，人们一直努力定义绘画的功能和范畴。到底艺术的目的是什么，什么才算是真正的绘画呢？自从发明了摄影术以来，这个问题变得更加明显，更加迫切。不言而喻，没有哪一位画家再主张完全描摹自然，因为甚至技巧最高超的画家也不能赶上一台廉价的照相机。然而，在这场摆脱纯粹描摹艺术的运动中，看来最大胆、最有创新精神、最有影响的人物是帕伯罗・毕加索。

虽然理论上来讲，我不太欣赏毕加索 放纵，迷信；但感情上毕加索真是天才，太会操纵画面，不可否认的是他艺术上的才华。他的画不仅需要看表面，更要会读懂深沉的含义。至于炒作嘛，还是有的，现在很多画商也都只是附庸风雅，人云亦云，别人说什么好，他们就抬高什么，这样一来也就贬低了好画的价值。。

中国的山水画，不同于立体抽象画，总之各有各的独特之处吧~

问题三：毕加索的画为什么那么出名 你一定觉得不可思议吧,其实不是这样的， 你看他早期作品很有功底的

问题四：为什么毕加索的画看不懂？ 毕加索一生中画法和风格几经变化。也许是对人世无常的敏感与早熟，加上家境不佳，毕加索早期的作品风格充满了早熟的忧郁。早期画近似表现派的主题；在求学期间，毕加索努力地研习学院派的技巧和传统的主题，而产生了象《第一次圣餐式》这样以宗教题材为描绘对象的作品。德加的柔和的色调，与罗特列克所追逐的上流社会的题材，也是毕加索早年学习的对象。在《嘉列特磨坊》、《喝苦艾酒的女人》等画作中，总看到用罗特列克手法经营着浮动的声光魅影，暧昧地流动着款款哀伤。毕加索十四岁那年父母移居巴塞罗那，见识了当地的新艺术与思想，然而正当他跃跃欲试之际，却碰上当时西班牙殖民地战争失利，政治激烈的变动导致人民一幕幕悲惨的景象；身为重镇的巴塞罗那更是首当其冲。也许是这种兴奋与绝望的双重 ，使得毕加索潜意识里孕育着蓝色时期的忧郁动力。 迁至巴黎的毕加索，既落泊又贫穷，住进了一处怪异而破旧的住所“洗衣船”，这里当时是一些流浪艺术家的聚会所。也正是在此时，芳华十七的奥丽薇在一个飘雨的日子，翩然走进了毕加索的生命中。于是爱情的滋润与甜美软化了他这颗本已对生命固执颓丧的心灵，笔下沉沦痛苦的蓝色，也开始有了跳跃的情绪。细细缓缓地燃烧掉旧有的悲伤，此时整个画风膨胀着幸福的温存与情感归属的喜悦。 玫瑰红时期的作品，人物表情虽依然冷漠，却已注重和谐的美感与细微人性的关注。整体除了色彩的丰富性外，已由先前蓝色时期那种无望的深渊中抽离。摒弃先前贫病交迫的悲哀、缺乏生命力的象征，取而代之的，是对人生百态充满兴趣、关注及信心。在《穿衬衣的女子》中，一袭若隐若现的薄纱衬衣，轻柔地勾勒着自黑暗中涌现的侗体，坚定的延伸，流露出年轻女子的傲慢与自信。鬼魅般地流动着纤细隐约的美感。整体气氛的传达幽柔细致，使得神秘的躯体在氤氲中垂怜着病态美；拼贴艺术形成的主因，源于毕加索急欲突破空间的限制，而神来一笔的产物。实际上拼贴并非首创于毕加索，在19世纪的民俗工艺中就已经存在，但却是毕加索将之引至画面上，而脱离工艺的地位。首张拼贴作品《藤椅上的静物》与1913年的《吉他》，都是以拼贴手法实现立体主义的最佳诠释。 后期画注目于原始艺术，简化形象。1915-1920年，画风一度转入写实。1930年又明显的倾向于超现实主义。第二次世界大战时，毕加索作油画《格尔尼卡》 德、意法西斯对西班牙北部小镇格尔尼卡进行狂轰滥炸。这幅画是毕加索最著名的一幅以立体主义、现实主义和超现实主义手法相结合的抽象画，剧烈变形、扭曲和夸张的笔触以及几何彩块堆积、造型抽象，表现了痛苦、受难和 ，表达了毕加索多种复杂的情感。晚期制作了大量的雕塑、版画和陶器等，亦有杰出的成就。毕加索从十九世纪末从事艺术活动，一直持续到二十世纪七十年代，毕加索是整个二十世纪最具有影响力的现代派画家。毕加索的作品对现代西方艺术流派有着很大的影响。

问题五：毕加索的画为什么那么乱还是大师？ 毕加索的画不是乱，野兽派主要是线条和构成。主要是因为他们前期都受立体派影响颇深，画面的主要内容是色块的切割给画面带来的不同于传统绘画的一种更加直接的感受，这是野兽派的毕生追求。 就像康定斯基的画面都是各色的大小圆圈，外行看也没什么，但是他们的构图都是极其精彩的，他们专注于颜色在画面的位置和色块大小给观者造成的视觉效果达到更加贴近观者，后印象派以来，画者就更加关注画面形式感，而不仅仅是模仿自然，模仿自然的叫画匠，传达画面精神意识是真正这些画越来被认可的原因。

问题六：中国老百姓为什么看不懂毕加索的画？ 眼下，毕加索中国大展正在四川成都举行，吸引了不少市民前往参观，但参观者中“看热闹”的居多，大部分市民表示“看不懂”或“不太懂”。为什么中国老百姓看不懂毕加索呢？ 毕加索是现代西方最有创造性和影响深远的艺术家，立体画派的创始人，他和他的作品在世界艺术史上占据了不朽的地位。但是，对于中国老百姓，甚至对于部分爱好艺术和绘画的人来说，毕加索的画真的很难看懂，毕加索只是一个“符号”，是一个“象征”。大多数人在关注、追逐毕加索的商业价值，甚至他的绯闻轶事。至于他的画美在哪儿，好在哪儿，那些古怪的人物形象，扭曲的轮廓，让很多人感到费解。 对于中国老百姓看不懂毕加索的现象，在成都参加“毕加索中国大展高端论坛”的艺术家和评论家认为，这是因为毕加索代表的现代主义在我国艺术史上的缺失。 “现代主义在我国是失落的一个环节。因为我们过去讲得比较多的是欧美的传统艺术、古典艺术，特别是欧洲的古典艺术；到了上世纪90年代以后，我们又比较多地关注他们的当代艺术和所谓的后现代主义。但恰恰是中间那一段现代艺术，在欧洲发生了差不多100年的历史，是我们有所忽略的，或者说我们研究得不够。”浙江大学美学与批评理论研究所所长沈语冰说。 成都美术学院教授陈默也认为，改革开放之前中国处于相对封闭的状态，国外很多优秀的艺术被挡在门外。“大家居然不知道在我们的国门之外，现代艺术已经进行了100年，直到上世纪80年代初我们才知道印象派，我们才知道现代主义，才知道毕加索。” 同时，沈语冰也提出，看不懂毕加索与中国的美术和美术史教育也有关系，高等教育和专业教育跟不上，直接导致社会普及率低。目前，专业的美术学院里很少有教现代主义的东西，毕加索和他的现代主义被认为是不可教的。另外，目前的外国美术史教育，不论是专业教育还是通识教育，往往到印象派就结束了，现代主义尤其是像毕加索这样经典的现代主义就被忽略了。 现代主义是20世纪以来具有前卫特色、与传统文艺分道扬镳的各种美术流派和思潮，又称现代派。现代主义是西方第二次工业革命的产物，作品的表现手法荒诞、抽象、具有寓意，不直接描绘社会和人生却又影射着社会和人生，反映着艺术家们思想上强烈的虚无主义，具有不可忽视的社会历史和审美的价值。

问题七：毕加索的画为什么能卖那么贵 因为画风的问题，他的艺术风格是代表的一个时代，开始探索立体图形了已经，而且名人的作品大多是因为自身名气大加上符合社会背景反应社会现实才能值钱，抗战时期的一副螃蟹图，上边写着好像是横行霸道，这幅画现在就能卖好多钱，因为讽刺的是帝国主义，表现的是抗战，所以值钱，现在如果你画一张螃蟹，就不值钱，因为没有社会现实。

问题八：为什么毕加索的抽象画都看不懂！ 毕加索绘画的主要趋势是丰富的造型手段，即空间、色彩与线的运用。

30岁以后毕加索进入一个又一个不安分的探索时期，他的作品和他的生活一样没有丝毫的统一，连续和稳定。他没有固定的主意，而且花样繁多，或激昂或狂躁，或可亲或可憎，或诚挚或装假，变化无常不可捉摸，但他永远忠于的是――自由。世界上从来没有一位画家像毕加索那样以惊人的坦诚之心和天真无邪的创造力，以完全彻底的自由任意重造世界，随心所欲地行使他的威力。他不要规定，不要偏见，什么都不要，又什么都想要去创造。他在艺术历程上没有规律可循，从自然主义到表现主义，从古典主义到浪漫主义，然后又回到现实主义。从具象到抽象，来来去去，他反对一切束缚和宇宙间所有神圣的看法，只有绝对自由才适合他。

因为他的作品跟随着他的思想和个人很深的感情，随意看懂他的画必须要揣摩他的心理，画的背景，而不是光看画面。

问题九：毕加索的画好在什么地方？看起来根本不像画还很扭曲看着就不舒服，为什么还那么多人说很好 以下内容来至知乎：

首先，明确几点：

1、 对于美术作品，哪怕是再经典的，被评论家，美术史家奉为大师杰作的作品。你同样可以认为是不美的。这毫无问题，审美本就是一个主观的东西。但，你不能因此否认他的价值，更不能就不允许其他人认为它美。因为他们可能从不同的角度来看，可能结合了更多地东西来看。

2、 艺术史上有许多形式上的探索。这些形式上的探索犹如晶莹的浪花，美丽但也许短暂，底下的海水才是主流。他们的价值不在于彻底推翻主流、推翻古典、取而代之，而是告诉你，艺术还能这样。形式还能这样探索，这种形式探索到极致是这样的。而一直以来，传统也被保存在审美影响之中，从未被抛弃。只是，十九世纪末以来，受达尔文进化论影响，人们认为社会一定要进步，一定要创新，这就导致形体的过得地夸张，导致艺术边界的模糊。忽略了主体，好像大众喜欢的就是庸俗的，小众的就是前卫的，这是错误的。他们探索的是有价值的，但不意味着艺术的主流。其实到现在，在画廊里，老百姓看得最多的还是架上画，经典的。现代的画廊可能一会儿就看完了，的确他们有时是不会令人花很长的时间去沉思，因为是高度形式的。不过，他们还是有价值的，可以认为不美，但不能简单否定。

3、 我们如今所看到的艺术史，特别是现代艺术，特别突出了那些形式上的探索、革新、反传统。而且，对于一个艺术家，往往最被常提及的是那段反传统的、创新的时期，其他往往被忽略。其实，有许多艺术家，早期的作品也很传统（因为往往接受学院派训练）而后期，也有不少艺术家回归传统。所以，我们印象中对一个艺术家的形象往往是不完整的。可能只是他一个特定时期的特定的一些作品而已。

接下来看毕加索。

先给个定位：

当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家，对绘画的解放，对形式的打破，他与马蒂斯一样，是真正的大师。

毕加索自然不会是一出生就探索“立体主义”的。

他说过这样一句话：

十三岁的时候，就能画的像拉斐尔，但到70岁时，才能画得像个孩子。

（一些作品的我暂时没有找到，抱歉！以后找到会补上，但目测比较困难，如果有知友有的画可以告诉我。）

毕加索的创作生涯也是在不断地探索，或者用他自己的画来说，是在发现。

从具有哥特风格的格列柯风格，到古典风格，再到印象主义、后印象主义，尤其是塞尚的影响，最终在变化和融汇中，形成了自己独特的艺术风格。

这种风格的关键因素，即是如何处理画面空间的问题。

我们来简单梳理一下艺术史上绘画空间表现的变革。记得张公子在回答中提到过，早期的西方艺术和东方艺术一样，看起来都不那么写实，原因在于不重视透视与光影。而西方绘画是如何改变的呢？

1413年，布鲁内莱斯基进行了透视法实验。1425年，马萨乔的《圣三位一体》是较早运用透视法的范例。

而到了文艺复兴时期，透视法被运用的越来越成熟，越来越自然。

拉斐尔《用雅典学院》

巴洛克时期，则越来越强调宏大强烈的纵深效果。

这种对透视的追求，到了达维特时，大声了改变。如《贺拉斯三兄弟之盟》《苏格拉底之死》 有意识的对三度空间加以了限制，开始强调画面的二维属性。

在画面空间观念的演化中“三维幻觉的立体”与“二维实际的绘画表现”一直是一对矛盾。

现代最富盛名的批评家之一格林伯格则说：现代的西方绘画，就是不断走向平面的过程。

那么毕加索的立体主义，到底对画面空间做出了哪些探索？

先看一下美术史上给毕加索创作进行的分期：

蓝色时期（1901-1904）

因为贫穷，生活拮据。画面主调为蓝色，基调忧伤。如作品：《生命》《悲剧》《女人和乌鸦》

-

玫瑰红时期（1905-190>>

问题十：为什么毕加索的画越画越不像却越来越值钱 毕加索，西班牙画家、雕塑家。法国 党员。是现代艺术的创始人，西方现代派绘画的主要代表。他于1907年创作的《亚威农少女》是第一张被认为有立体主义倾向的作品，是一幅具有里程碑意义的著名杰作。它不仅标志着毕加索个人艺术历程中的重大转折，而且也是西方现代艺术史上的一次革命性突破，引发了立体主义运动的诞生。这幅画在以后的十几年中竟使法国的立体主义绘画得到空前的发展，甚至还波及到芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐等其他领域。《亚威农少女》开创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。

毕加索崇尚立体主义，他的抽象画主观表现出的太阳光是螺旋状照射的，不同于客观世界的光沿直线传播。毕加索小时候常常会有意识地画出螺旋状的物体，虽然他根本无法说明画的是什么。立体主义的艺术家追求碎裂、解析、重新组合的形式，形成分离的画面－－以许多组合的碎片型态为艺术家们所要展现的目标。以许多的角度来描写对象物，将其置于同一个画面之中，以此来表达对象物最为完整的形象。物体的各个角度交错迭放造成了许多的垂直与平行的线条角度，散乱的阴影使立体主义的画面没有传统西方绘画的透视法造成的三维空间错觉。背景与画面的主题交互穿插，让立体主义的画面创造出一个二维空间的绘画特色。

kid

怪盗基德

日本漫画家青山刚昌连载在《少年SUNDAY》漫画周刊的作品《魔术快斗》（不定期连载）中的主人公和青山刚昌的著名作品《名侦探柯南》（未完结）中的名气配角。目前是第二代怪盗基德。

高中学生兼艺术品盗贼。他曾偷盗过许多艺术品（大多数是宝石------他的杀父仇人正在寻找"潘多拉"宝石)，屡次成为高中生侦探白马探

[第一代怪盗黑羽盗一(现任基德之父)]

第一代怪盗黑羽盗一(现任基德之父)

及江户川柯南（工藤新一）的目标。

“怪盗基德” 称号的由来

怪盗基德国际犯罪编号为1412 。工藤优作在看第一代基德（黑羽盗一，现任基德的父亲，世界顶尖的魔术师）的犯罪资料时将一个记者写的潦草的“1412”笔迹错读为“KID”，并在之后流传开来。“1”与“4”的第一笔为“<”，合成“K”；“ 4”的第二笔“1”为“I”；“ 1”与“2”合成为“D”。因此工藤优作给该名罪犯起了这个绰号：“KID”。(勿忽略“”，有了“”才是“1412”的变形体）是英文名“KID”的缩写体。

最讨厌吃鱼，目前知道他的身份有他（他爸爸）身边的仆人（管家）寺井，工藤优作（义父、疑似），工藤有希子（疑似）和同学小泉红子，以及白马探（怀疑）。

[编辑本段]

个人简介

姓名：黑羽快斗

罗马拼音：Kaito Kuroba

日文：怪盗キッド

称号：怪盗基德、怪盗KID、月光下的魔术师、平成年代的亚森·罗宾、平成年代的鲁邦、世纪末的魔术师（为使回忆之卵归还正主，而用制作者喜一的称号落款）、上帝遗弃之仔的幻影、银翼的魔术师、怪盗1412号（警官大人对他的称呼）

“上帝遗弃之仔的幻影”称号的由来：“幻影”的英文单词为“Phantom”，“上帝遗弃的”在新约圣经里指不受上帝祝福的山羊，“上帝遗弃之仔”就是“小山羊”的意思。在英文中，小山羊念“Kid”，即“Kid the phantom thief。” 怪盗小子

身份：江古田高中二年级B班学生、怪盗、魔术师

性别：男

国籍：日本

居住地：东京市大野区江古田镇

人种：黄种人

出生时间：1979年6月21日24：00（也有人说是22日00：00）

年龄：17

星座：双子座（转眼之间就无影无踪了，这是双子座的人性格上的主要特征。还真是呢！）

身高：174cm

体重：58kg

血型：B

视力：左右眼20

爱好：魔术，看报纸〔只看与自己有关的新闻）

喜欢的课程：体育课（体育全能，只有溜冰不行）

特长：魔术，易容，变声〔不需要借助任何道具〕

网名：红色鲱鱼（或者是“红鲱鱼”）

化名：突金塔克树（土井塔克树），在“魔术爱好者杀人事件”中使用

智商：400（详见《魔术快斗》第三部“名侦探登场卷”84页）

腔调：无数（可以任意模仿任何人的声音）

家人：父亲黑羽盗一（于8年前失踪）

义父：工藤优作（工藤优作是帮黑羽快斗起名字的人，所以黑羽盗一称工藤优作为快斗的义父，详见柯南472-473工藤新一少年的冒险）

犯罪同伙：寺井黄之助(管家)

青梅竹马：中森青子

喜欢的人：中森青子

喜欢自己的人：小泉红子等，很多女生（《魔术快斗》3卷“绯红的诱惑”话，快斗在情人节那天收到很多巧克力）

崇拜的人：黑羽盗一（其父）

害怕的动物：鱼（在《魔术快斗》1卷中被青子拿着的大鱼吓得半死）

不擅长的运动：溜冰

救过的人：工藤新一、剧场版《侦探们的镇魂歌》中supersnake上的大家（园子、兰、平次、和叶、少年侦探团）铃木吉次郎等等

喜欢的零食：巧克力、巧克力冰淇淋（双球）

获奖情况：女性读者票选十大最受欢迎男性角色NO3（NO1工藤新一，NO2服部平次，NO4江户川柯南）

主要对手：神秘组织（为了与他们对抗才成为怪盗）、中森银三、江户川柯南（工藤新一）、白马探、服部平次、铃木吉次郎(园子的伯伯)

配音：山口胜平（与工藤新一一样）

口头禅：“Ladies and gentlemen!”

过人之处：

1、无须任何工具即可变成任何人的声音；

2、能在短短一瞬间记住别人记不住的一些事物（例如：驾驶证号码 见219 名侦探的会集！新一vs怪盗KID中，KID被关卡的人员查问他的驾驶证号码，结果不知不觉背了出来 ）。

3、可以易容成任何人的模样。（这个就不用说了吧。）

4、拥有超于常人的愈伤能力（详见《魔术快斗》第五部“黑色回忆”）

服饰：

1、高沿礼帽（白色，高度约25CM）

2、单片眼镜（带有四叶草的吊坠）

3、西服（白色,衣服有一个扣,长度约60CM,裤子长度约100CM）

4、衬衣（蓝色）

5、领带（红色）

6、皮鞋（白色）

7、手套（白色）

8、披风（白色，约150CM）----可以变成滑翔翼

9、袜子(蓝色，在第76话中，基德从天而降，可以看到）

怪盗キシド 怪盗Kid(Kaito KID)

INTERNATIONAL CRIMINAL NUMBER CODE（国际犯罪编号）：1412

凭借白色的翅膀在黑暗的世界中起舞

享誉国际的神偷，在美国、法国等12个国家皆有犯案，专门偷取高价美术品与珠宝，犯案数将近两百件，总额高达387亿2千5百万元。国际犯罪代码为1412号。

最初出现在18年前的巴黎（其父），之后8年来忽然没有消息。不过最近又开始活动。

·称号有「神出鬼没变幻自在的怪盗绅士」、「月光下的魔术师」、「平成年代的亚森罗宾」等，但最为人熟知的还是「KID」—「基德」这个称呼。

·擅长变装与变音。他变音的本领似乎是与生俱来的。

·擅长魔术，装扮也是一顶高礼帽、丝质斗篷、白色礼服的标准魔术师服装。

·作案前一定会先寄预告函给对方。

·披风可以变为滑翔翼。除此还有能射出扑克牌的枪、烟雾弹等作案工具。

·虽然到处窃取财宝，但从来不伤害人。

怪盗KID全称怪盗1412号（因为国际罪犯代码为‘1412’）。充满传奇色彩的盗贼，专门以艺术品为目标的超级盗窃犯。喜欢在晚上作案，身着白色礼服，戴着特制的单片眼镜，背后的披风可以变为滑翔翼，善于各种魔术手法，精通易容，更能够不借助道具而模仿任何人的声音，打听好他人底细后，经常可以完美的装扮成别人，不管男女老幼都可以伪装得惟妙惟肖，还有过于常人的记忆力。神出鬼没地**预告的目标，玩弄警察于掌中。世人称他为“月光下的魔术师”、“平成的亚森·罗宾”。举止优雅（尤其是对女性），给人一种极其绅士的感觉。总而言之，魅力可是绝对不输工藤新一的。但通常偷得的宝石、书画等（大多只盗窃宝石），不是丢弃便是归还失主。

真实身份是高中生黑羽快斗，是个热爱魔术的少年。父亲黑羽盗一是著名的魔术师，第一代怪盗 KID（有留八字胡）但在多年前去世，因为偷窃珠宝卷入神秘组织中而被暗杀。因为发现父亲留下的密室，并知道了父亲是被人杀害的，为了找出凶手，他继承父亲怪盗的身份，以吸引杀父仇人的注意。

快斗的爱好除了魔术，还有在作案后看报纸上关于自己的报道的嗜好。喜欢的对象是青梅竹马的中森青子，但两人常吵架。快斗最怕的是鱼，所以青子也常用鱼来吓快斗。青子的父亲中森银三是一名以逮捕怪盗KID为目标的警察，但从来没有成功过。快斗也曾说过：“如果说怪盗是个技艺精湛、**财宝、富有创造性的艺术家，侦探就是一个只会跟在怪盗后面吹毛求疵，充其量不过是个评论家的人物罢了。” 劲敌原为伦敦转学侦探——白马探，但第一个揭穿他完美易容术的是柯南，于是此后两人成了劲敌。与新一第一次交手在**钟塔的指针事件。知道柯南真实身分（剧场版M3中了解的），但是KID也曾经为了报答柯南救了他的白鸽而假扮新一，使柯南又一次躲过被小兰识破真身的危机。不过他装扮成新一实际上不需要易容，只需要稍稍改变发型就行了（剧场版M8中了解的），因为黑羽快斗和工藤新一几乎长得一模一样，而他们各自喜欢的人也都是他们的青梅竹马，也都长得很像（中森青子和毛利兰）。当初黑羽第一次在《名侦探柯南》露面时他和青子正要去博物馆，而当时在下雨所以他在打伞，遮住了头发，而小兰碰巧和他偶遇了，以为快斗就是新一，自然认为他移情别恋了，不过后来这个误会消除了。

目前，想将他绳之以法的人有很多，如工藤新一，服部平次，茶木神太郎（搜查二课长官），中森银三（负责逮捕基德的警官），铃木吉次郎 及白马探（伦敦转学回来的高中侦探）怪盗黑猫。

[编辑本段]

犯罪道具

1、魔术牌手枪

道具说明：黑羽快斗平常就爱用的工具和武器。魔术纸牌可打旋也可拐弯，射出的力道可大可小。力道大时能切断精铁链条。

[月光下的魔术师]

月光下的魔术师

2、闪光弹

道具说明：逃生时用。

3、三角滑翔翼

道具说明：逃生时用。

4、窃听器

道具说明：将其装于鸽子腿部或他人衣服上进行窃听。（OVA基德和钻石之母中装在钻石上，被中森银三发现，大吼，耳膜差点震聋！）

5、麻醉瓦斯

道具说明：用于麻醉他人。

6、催泪瓦斯

道具说明：用于干扰他人。

7、钻石刀

道具说明：用于划破玻璃。

8、吸盘

道具说明：划破玻璃时用吸盘吸住要切下的玻璃，防止其碎裂出声。

9、万能钥匙

道具说明：开锁用。

10、手表灯

道具说明：逃生时用。

11、走壁滑板

道具说明：小型可操纵方向的“交通工具”，平时折叠安在滑翔翼旁边，使用时拉出，可在倾角为90度的墙壁上来去自如。

12、溜冰鞋

道具说明：拉动鞋上的机关，就可变成一双滚轴三轮溜冰鞋，马力十足且使用灵活，既可以顺楼梯扶手飞速而上，也能走钢丝。

[基德的侧脸]

基德的侧脸

13、抓索

道具说明：用弹簧枪射出的超常抓索可抓住或吸附住远处的支撑物。

14、假人

道具说明：即橡皮气球，吹起后成人型，用于引开警察注意力，无失败记录。（辨别方法：怪盗基德用的是滑翔翼，从不用气球，怪盗基德用气球逃跑证明是假人）

15、氢气球

道具说明：用于带走所偷重物。

16、感应器视镜

道具说明：用于对抗防犯感应器。

17、发光二极管

道具说明：将其扭曲，便可发出淡绿色的光，用于迷惑他人。

18、魔术师工具箱

道具说明：内有手帕、大把的彩纸屑、纸牌、小国旗、花朵、鸽子……

19、预告函

道具说明：在盗窃宝石之前一定会发出的预告函，上面的图案为怪盗基德亲笔画的。

20、单片眼镜

道具说明：配合逆光，让人看不清楚他的面容。

21、鸽子

道具说明：把窃听器、监视器装于鸽子腿部，可以用来窃听、监视，变魔术时还可吸引观众的视线。

22、面具

道具说明：用于易容。

23、 白色披风

道具说明：进行换衣术与易容术时用于遮掩；以及作滑翔翼的覆布（即布制翼）。

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中日英对照名言

1怪盗はあざやかに获物を盗み出す创造的な芸术家だが 探侦はその后を见てなんくせつけるただの批评家に过ぎねーんだ

[基德的自画像]

基德的自画像

ぜ？

如果说怪盗是富有创造性的艺术家那么侦探就是只会跟在怪盗身后吹毛求疵充其量不过是个评论家罢了。

（I…the phantom thief can be not only a skillful hunter, but also a creative artist But detective…you are just caviling crities or dogs sniffing around, aren’t you）

2私は完璧主义者なんでね！

我是个完美主义者！

（I am a perfectionist!）

3また会おうぜ名探侦 世纪末を告げる钟の音が鸣り止まぬうちに

再见了名侦探，在宣告世界末的钟声敲响下,我们一定会再见面的。

（See you great detectiveHope you challenge me before the fin de siècle comes）

4最も出会いたくない恋人ってトコロかな？

最不愿见到的所谓的恋人吧？

（Huh,he is a kind of sweetheart I want to avoid）

5あんな物泥棒の风吕敷には包みきれねーからな

小偷的口袋包不下它

6いや飞び続けるのに疲れて羽根を休めていた、ただの魔法使いですよおじょうさん

不…我只是个飞累了，停下来稍事歇息的…魔法师而已。小**。

（Well …I am just to fly tired, come to a stop slightly a matter to stop for rest of …MagicianYoung lady）

7Ladies and gentlemen!!さあ、ショーの始まりだゼ!!

女士们先生们！！魔术表演开始啰！！

（Ladies and gentlemen, It's show time!）

[快斗(二代KID)和他的青梅竹马]

快斗(二代KID)和他的青梅竹马

其他名言：

1“小弟弟，我来告诉你。如果说怪盗是用华丽的手法盗偷取财宝，富有创造性艺术家，那么侦探就是跟在怪盗后面吹毛裘疵，充其量不过是个评论家罢了。 ”

（对柯南的挑衅）

2“世界上有些事，还是让它永远成为谜比较好。就象我骗过这个女孩，帮助你这么棘手的敌人，你能揭开这个谜底吗？”

“笨蛋，这算什么谜嘛，你帮我，是为了报答我救了这只鸽子，对吧。”

（M3世纪末的魔术师）

3基德：“这也可以称得上是‘蓝色奇迹’哦，是在天空中上演的逃生奇迹啊 ”

柯南：“天空？‘蓝色奇迹’的‘蓝’是大海的颜色哦 ”

基德：“还不都是一样吗？海和天都是蓝色的。侦探和怪盗也是一样，这就像天与地的差别，只要将本质改变，人没有看清楚就会一脚踏进来——但是追根溯源，其实都是玩弄好奇心这把钥匙，去偷看别人心中的秘密无礼之徒罢了。”

柯南：“笨蛋，天空的蓝和大海的蓝一个是散射一个是反射，两者完全不同，你少一概而论。地面上的积水不是蓝色就是最好的证明”

基德：“拜托，你还真是没有梦想耶！”

柯南：“如果只是沉溺在梦想之中，就无法看清真相了。”

（356怪盗KID惊异的空中漫步）

4“这位**，希望下次能在银色的月光下再会。

（飞机摇摇欲坠，能不能再会就看KID SAMA的表演SHOW好了。）

5怪盗黑猫：“又要飞了啊，以那种不合理的白色身影”

KID：“嗯我是怪盗基德和那种以黑色装扮掩人耳目的小毛贼不是一个档次的怪盗是大胆无敌，而且十分华丽的！！”

——《魔术快斗·第四卷·黄金眼之卷（下篇）》

6和魔法不一样,魔术是有手法和道具的

[编辑本段]

犯罪档案

寺井黄之助盗窃的物品：

月之眼：盗窃成功，已归还于中森银三。

黑羽盗一与黑羽快斗的犯罪档案：

盗窃案件数量：134件(日本119件，海外15件)

足迹：12个国家（日本、美国、法国等，海外的大多是18年前黑羽盗一[第一代KID]盗窃的）

盗窃物品数量：152件

总价值：387亿2500万日元

黑羽快斗盗窃的物品：

[作案时的基德]

作案时的基德

1、月之眼（实为寺井黄之助所**，快斗掩护寺井逃脱）最后被青子的鱼吞了，中森警官剖开鱼肚后发现

2、巴黎阳光普照（钻石，失败）沙布理那公国公主访日时所携带

3、天使的王冠（失败）中森警官发现快斗可能是怪盗小子的那一次

4、埃及艳后的化妆箱（成功）但是却被机器娃娃跟踪，好几次都差点被抓到

5、长岛一茂的全垒打球（棒球，成功）这次预告不是怪盗小子本人所发

6、神奇球杆（镶绿宝石、钻石，成功）帮寺井夺回这球杆，让撞球店生意再度兴隆

7、巨人之星（镶绿宝石、钻石，成功）东风百货老板发出假预告，结果弄假成真

8、亚当的微笑（毕加索的画，成功）第一次对上白马，东西到手后因滑翔翼逆风不能飞差点被抓到，幸赖不会溜冰逃过一劫

9、峰道场的宝刀（日本刀，失败）对上铁剑，两败俱伤

10、忧郁的生日（蓝宝石，失败）差点被神秘组织所杀，但也利用了宝石上的发信器迫使组织放弃基德潜逃

11、绿色的梦（绿宝石，失败）利用此宝石让剧团演员小惠成了名女演员

12、水晶之母（水晶，失败）跟组织在火车车厢顶对峙，千钧一发下救了小王子和保护了宝石，也让小王子了解到他母亲的用心良苦

13、红色的泪（红宝石，成功）蓝色的红宝石，快斗成功守护它，使它不致落入组织手中

14、钟塔（钻石，守护成功）利用钟面上的暗号，把钟塔交警方保管

15、黄金眼（猫眼石，成功）最后将它交给了怪盗黑猫

16、漆黑之星 Black Star（黑珍珠，失败）扮成小兰，对上柯南，最后游泳潜逃

17、回忆之卵（俄国第51个皇帝复活节彩蛋，成功）“两蛋合一”归还给香坂夏美（制作者喜一的曾孙女）

18、乌丸莲耶之宝（黄金造的城堡，失败）邀请函根本不是他发的，基德也没有偷黄昏之馆的打算

19、大海的奇迹（蓝宝石，失败）因为柯南阻碍，而且那也不是他想要的

20、仁王之石（钻石，放弃）因该钻石是一个机关的开关，拿走会发生洪水

21、青岚（即川武赖之画作，失败）非KID所发预告函，而且此画作不存在

22、命运的宝石（星蓝宝石，放弃）发现是假宝石

23、未知名宝石（钻石，成功）已还给深山美术馆

24、未知名宝石（钻石，价值一亿，成功）柯南平次警察和罪犯对决时候，在钻石落入水前发扑克牌将其弹起

25、紫红指甲（紫水晶高跟鞋，成功）但是因为没有KID想要的水晶于是又归还了

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外界评价

江户川柯南（工藤新一）：

(1)在这片寂静的夜色之下，他就这样静静的降临在我的面前，他的眼神就好像能看透了一切，露出了无所畏惧的笑容．一袭斗篷和一顶礼帽，不带一丝多余的动作，他的脸在单片眼镜跟逆光之下，虽然看不清楚，不过却出奇的年轻，他有三十几、二十几，或者更年轻呢。

(2)这个家伙好厉害！不用任何的机器，竟然能任意模仿出各种声音！

(3)我可是鼓起全副的警觉，为了对你这样只身闯进犯罪现场的艺术家表达敬意，做好心理准备，打算跟你一决高下的。

(4)那个家伙还是那么装模作样。

(5)怪盗基德，真是个老实的家伙，在听到你自己的名字时，刹那间透漏了那么一点气息，你那种凛冽而又冰冷的气息。

(6)这次你救了我的同伴，我就放你一马好了，什么时候一定把你的真面目揭穿，把你那碍眼的单眼镜片剥下来，让大家看看你的真面目。

(7)如果不能飞的话，怪盗基德也只是个普通的小偷。

(8)怪盗基德这可恶家伙，真是个爱作秀的混蛋！

(9)如果和他扯上关系的话，事情就变的棘手了呢！

(10)那个装腔作势的家伙吧。

毛利小五郎：

(1)依我看呐，八成是用数字来偷偷的骂人，意思就是说呢，他是一个糊里胡涂的烂小偷。

(2)壮观，这次好像东京的警力都动员到这儿来了，真不愧是世界级的超级大盗！

中森青子：

(1)那种人呀，不是把偷来的东西丢掉，就是稍后偷偷送回去，只不过是个伪君子，或是个绑匪而已。

(2)那个小偷青子我才不放在眼里，随便找个男的都比他强。

中森银三：

(1)怪盗基德是不会杀人的。

毛利兰：好像是个老头子嘛。根据园子的描述，他是一个以世界各地的美术品或是珠宝为目标下手的头号大强盗，联邦调查局跟中情局的人早就被他气坏了，还有联合国国际刑警也一样，才偷偷给他取了一个秘密编号1412，后来消息走漏到外面，大家才知道那就是属于他的秘密编号。

铃木园子：

那就是现在年轻女孩都很喜欢的那个已居不惑之年的大盗，1412号可是让世界各地都头疼不已的头号大盗．

一是个很帅的中年人。就像哈里逊福特…或是约翰列侬…搞不好上像布莱德彼特呢！

灰原哀：

(1)真是个好心的盗贼先生啊。

(2)对方可是月光下的魔术师，怪盗基德。他竟然敢在晚上穿那么引人注目的白色服装，就证明他应该是胸有成竹的吧！

阿笠博士：这个怪盗1412号还的确是一个行踪成谜的人物呢，他最先出没的时间是在十八年前的巴黎市，但是在那之后的第十年，他却突然消失了踪影，有人传说他已经死了，但是在八年后的今天，他却又再度复活了，而且据说现在主要都是以日本为主要的活动范围，外界对他的形容词多得不胜枚举，好比说“平成的鲁邦”、“月光下的魔术师”……不过在这些腻名之中，却有一个最为大部分人所只的通称，据说有个非常年轻的小说家，对于这个将各国警察像小孩一样玩弄于股掌之间的怪盗 1412号具有非常深刻的兴趣，觉得1412号这个号码太麻烦了，就把它简化成KID，没错，所以怪盗1412号，大家都叫他——“怪盗基德”。

小泉红子：是吗？我就喜欢他那一点喔！像个喜欢恶作剧的少年似的，不是很可爱吗？

服部平次：神出鬼没自由变化的怪盗绅士，再森严的戒备，再坚固的金库，他都能奇迹似的快速破解；甚至连声音、外型都能模仿，可以说是一位变装高手。

白马探：唯一能扰乱我的思考的人……

千间降代：想要得到的猎物从未失手过，华丽的手法就像在变魔术……

茂木遥史：让人疯狂的想将他送进监狱的狂妄坏蛋……

大上祝善：让我们所有侦探等待频频吞口水的美食。

枪田郁美：以星宿般多样的面貌和声音，将警方玩弄于指尖的天才型犯罪者。

铃木次郎吉：在这个世界上唯一无法掌握的家伙，那家伙是无论在多么森严的警备下、多么牢固的保险库里都可以向魔法一样突破重围，悠然的在夜空中展翅慢慢消失的白色罪人。

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登场集数

[魔术快斗第3卷封面]

魔术快斗第3卷封面

在《魔术快斗》中的登场（主角应该每一集都有登场）：

Ⅰ卷

1、《复活的怪盗》（怪盗基德重现江湖）

2、《警官的云集》（天罗地网）

3、《时钟装置的心》（装置了时钟的心脏）

4、《怪盗基德忙碌的假日》

5、《海盗船浮不起来》（浮不起来的海盗船）

6、《绯红的诱惑》（桃红色的诱惑）

Ⅱ卷

1、《跟他绝交》（牵着他的手）

2、《日本最不负责的总理》（日本最不负责的总统）

3、《我是首领》（我才是主人）

4、《不理解我是大人》（不知道什么是大人）

5、《赌球少年》（盗窃棒球的少年）

6、《扮鬼游戏》

7、《桌球高手VS魔术师》

Ⅲ卷

1、《星战》（星际大战）

2、《名侦探登场》

3、《眼皮底下的怪盗》（怪盗VS名侦探的赌注）

4、《红子送上门的信》（红字的定时专送）

5、《铁剑VS快斗》（城市风云儿番外篇——铁剑VS快斗）

6、《蓝色生日》

7、《绿之梦》（绿色的梦）

Ⅳ卷

1、《基德与水晶之母》（怪盗基德与水晶之母）

2、《红色之泪》（鲜红眼泪）

3、《江古田钟楼（前篇）》

4、《江古田钟楼（后篇）》

5、《黄金之眼（前篇）》

6、《黄金之眼（后篇）》

7、《黑暗之卷（前篇）》（暗黑骑士前篇）

8、《黑暗之卷（后篇）》（暗黑骑士后篇）

V卷（未完，未出单行本）

1、《黑色回忆》

2、《奇异的双子》

3、《雪色离别》

在《名侦探柯南》动画中的登场：

TV版：

076 柯南vs怪盗基德（易容毛利兰/自身）

096 走投无路的大侦探和两场连续杀人案（毛利兰提到）

132 魔术爱好者杀人事件(事件篇）（易容突金塔克树）

133 魔术爱好者杀人事件(疑惑篇）（突金塔克树）

134 魔术爱好者杀人事件(解决篇）（突金塔克树/自身）

219 被召集的名侦探！工藤新一vs怪盗基德（易容毛利小五郎/自身）

356 怪盗基德的惊异空中步行（易容铃木次郎吉/自身）

395 奇异屋宇的大冒险（机关篇）（易容老婆婆）

396 奇异屋宇的大冒险（解决篇） （老婆婆/自身）

469 怪盗基德与四幅名画（前篇）(易容高木警官)

470 怪盗基德与四幅名画（后篇）（易容高木警官/自身）

472 工藤新一少年时的冒险（前篇）（黑羽盗一）

473 工藤新一少年时的冒险（后篇）（黑羽盗一,最后大约是7岁的快斗也出场了）

479 和服部平次一起的三天远影

515 怪盗基德瞬间移动（自身）

537 怪盗基德VS最强金库（前篇）（易容女仆濑户）

538 怪盗基德VS最强金库（后篇）（女仆濑户/自身）

剧场版：

M3 世纪末的魔术师（自身/易容白鸟警官/变装工藤新一）

M8银翼的魔术师（变装工藤新一/自身/易容新庄先生）

M10 侦探们的镇魂歌（易容白马探/最后以自身形象出现）

OVA：

OVA1 柯南vs基德vs阿剑 宝刀争夺大决战!!（江户川柯南的梦境…）

OVA4 柯南与基德与水晶之母

OVA6 追踪消失的钻石!柯南·平次VS基德!（靠近结尾部分露面较多）

剧场特典：

M8特典：银翼的时间之旅

M10特典：感恩10周年！！柯南奖颁奖典礼

3D特别篇：(在日本才有上映）

柯南VS基德！漆黑的狙击手

柯南VS基德！鲨鱼和珠宝

基德特长

1、变声和易容

这点官方认可，观众也认可。

2，医术

他曾经化妆化装成突经塔克树帮柯南治疗感冒，可见就算不是很精湛也是会一些基础功的。

3枪法

就他那把扑克牌枪被他玩得如鱼得水，够厉害吧！（不过很疑惑小枪口怎么能把扑克牌直勾勾地射出来…）根据分析来看，可能是把扑克牌卷起来放进手枪里，打出去的一瞬间恢复原状

4冷静

《基德与水晶之母》中最后的那段不得不让人佩服，面对残暴的世界通缉犯（其实基德自己也被通缉）毫不惊慌，理智而冷静。

　　姓名：巴勃罗·毕加索（Pablo Picasso)

　　西班牙画家、雕塑家。法国***党员。是现代艺术(立体派)的创始人，西方现代派绘画的主要代表。他是西班牙人，自幼有非凡的艺术才能，他的父亲是个美术教师，又曾在美术学院接受过比较严格的绘画训练，具有坚实的造型能力。

　　[编辑本段]生平大事记

　　巴勃罗•毕加索（Pablo Picasso，1881～1973）出生在西班牙马加拉，法国***党员，是当代西方最有创造性和影响最深远的艺术家，他和他的画在世界艺术史上占据了不朽的地位。

　　1881—1900年 童年时期

　　1881年 10月25日毕加索出生于西班牙南部的马拉加；

　　1889年 完成第一件油画作品《斗牛士》；

　　1895年 进入巴塞罗那的隆哈美术学校；

　　1897年 进入马德里的皇家圣费南多美术学院就读，油画作品《科学与慈善》获马德里全国美展荣誉奖，后来又在马拉加得到金牌奖；

　　1900—1903年 蓝色时期

　　1902年 完成“蓝色自画像”；

　　1903年 完成《人生》，以浓郁的蓝色调表示贫老与孤独的苦难； 毕加索《人生》

　　1904—1906年 玫瑰时期

　　1904年 开始定居巴黎的“洗衣船”，玫瑰时期开始。邂逅费尔南德·奥利维叶，并同居：

　　1905年 创作《拿烟斗的男孩》并被慈善家约翰·海惠特尼女士以3万美元重金购得； 《拿烟斗的男孩》

　　1906年 结识野兽派大师马蒂斯，为美国作家兼收藏家菖楚·斯坦因画像，《斯坦因画像》是毕加索从“玫瑰时期”跃入“立体主义”的跳板；

　　1907—1916年 立体主义时期

　　1907年 结识布拉克，开始立体派风格创作，创作《亚威农少女》；

　　1909年 解析立体派开始；创作《费尔南德头像》；

　　1917—1924年 古典时期

　　1917年 在意大利邂逅舞者欧嘉·科克洛娃，创作《欧嘉的肖像》；

　　1918年 与欧嘉结婚，与马蒂斯举行联展；

　　1920年 手工彩绘珂罗版《三角帽》；

　　1922年 创作《海边奔跑的两个女人》；

　　1925—1932年 超现实主义时期

　　1927年 邂逅年仅17岁的玛丽·德蕾莎·沃尔持，成为毕加索的模特。并生下女儿马姬；

　　1929年 与雕塑家贡萨列斯一起创作雕塑和铁线结构成。作系列以女人头像为题的攻击性画作，显现婚姻危机，结识达利；

　　1932—1945年 蜕变时期

　　1932年 创作《红色扶手椅中的女人》；

　　1933年 以雕塑家工作室为题，创作蚀版画

　　1934年 创作以斗牛为题的作品；

　　1936年 西班牙内战暴发。认识多拉。玛尔，并创作《多拉·玛尔的肖像》；

　　1937年 创作完成《格尔尼卡》；

　　1942年 创作版画《大自然的故事》

　　1943年 邂逅22岁的弗朗索娃·吉洛；

　　1944年 加入法国***；

　　1945年 开始尝试石版画创作；

　　1946—1973年 田园时期

　　1947年 儿子克洛德降生。在陶艺家哈米耶工作室制陶，至1948年共作了2000件陶艺术品；

　　1948年 为世界和平会议作“和平之鸽“海报和《贡戈拉的二十首诗》；

　　1949年 创作《卡门》系列；

　　1950年 获列宁和平奖章；

　　1953年 在玛都拉陶艺工作坊邂逅杰奎琳·洛克；

　　1954年 开始创作德拉克罗瓦的“阿尔及利亚女人”变奏系列；

　　1956年 与克罗鲁佐共同拍摄**《神秘的毕加索》公映；

　　1957年 在纽约现代艺术馆举办“毕加索75岁纪念展”，创作版画《斗牛系列》；

　　1958年 毕加索为设在巴黎的联合国教科文总部大厦创作了壁画《伊卡洛斯的坠落》；

　　1959年 创作仿马奈《草地上的午餐》变奏系列；

　　1961年 与35岁的杰奎琳·洛克结婚，并庆祝毕加索80大寿；

　　1963年 绘制《画家与模特儿》；

　　1966年 巴黎大皇宫及小皇宫举办大型《毕加索回顾展》。创作《流沙系列》；

　　1968年 创作《塞莱斯蒂纳》和《可笑的男人》系列版画；

　　1970年 把西班牙家中保存的近2000件早期作品捐赠结巴塞罗纳毕加索美术馆：

　　1971年 巴黎国立现代艺术馆举办了《毕加索诞生90同年回顾展》；

　　1973年 92岁，4月8日逝世于坎城附近的幕瞻市。4月10日葬于佛文纳菊别墅花园里。

　　[编辑本段]艺术成就

　　毕加索是位多产画家，据统计，他的作品总计近37000件，包括：油画1885幅，素描7089幅，版画20000幅，平版画6121幅。

　　毕加索的一生辉煌之至，他是有史以来第一个活着亲眼看到自己的作品被收藏进卢浮宫的画家。在1999年12月法国一家报纸进行的一次民意调查中，他以40％的高票当选为20世纪最伟大的十位画家之首。对于作品，毕加索说：“我的每一幅画中都装有我的血，这就是我的画的含义。”全世界前10名最高拍卖价的画作里面，毕加索的作品就占据4幅。

　　毕加索一生中画法和风格几经变化。也许是对人世无常的敏感与早熟，加上家境不佳，毕加索早期的作品风格充满了早熟的忧郁。早期画近似表现派的主题；在求学期间，毕加索努力地研习学院派的技巧和传统的主题，而产生了象《第一次圣餐式》这样以宗教题材为描绘对象的作品。德加的柔和的色调，与罗特列克所追逐的上流社会的题材，也是毕加索早年学习的对象。在《嘉列特磨坊》、《喝苦艾酒的女人》等画作中，总看到用罗特列克手法经营着浮动的声光魅影，暧昧地流动着款款哀伤。毕加索十四岁那年与父母移居巴塞罗那，见识了当地的新艺术与思想，然而正当他跃跃欲试之际，却碰上当时西班牙殖民地战争失利，政治激烈的变动导致人民一幕幕悲惨的景象；身为重镇的巴塞罗那更是首当其冲。也许是这种兴奋与绝望的双重刺激，使得毕加索潜意识里孕育着蓝色时期的忧郁动力。

　　迁至巴黎的毕加索，既落魄又贫穷，住进了一处怪异而破旧的住所“洗衣船”，这里当时是一些流浪艺术家的聚会所。也正是在此时，芳华十七的奥丽薇在一个飘雨的日子，翩然走进了毕加索的生命中。于是爱情的滋润与甜美软化了他这颗本已对生命固执颓丧的心灵，笔下沉沦痛苦的蓝色，也开始有了跳跃的情绪。细细缓缓地燃烧掉旧有的悲伤，此时整个画风膨胀着幸福的温存与情感归属的喜悦。

　　玫瑰红时期的作品，人物表情虽依然冷漠，却已注重和谐的美感与细微人性的关注。整体除了色彩的丰富性外，已由先前蓝色时期那种无望的深渊中抽离。摒弃先前贫病交迫的悲哀、缺乏生命力的象征，取而代之的，是对人生百态充满兴趣、关注及信心。在《穿衬衣的女子》中，一袭若隐若现的薄纱衬衣，轻柔地勾勒着自黑暗中涌现的侗体，坚定的延伸，流露出年轻女子的傲慢与自信。鬼魅般地流动着纤细隐约的美感。整体气氛的传达幽柔细致，使得神秘的躯体在氤氲中垂怜着病态美；拼贴艺术形成的主因，源于毕加索急欲突破空间的限制，而神来一笔的产物。实际上拼贴并非首创于毕加索，在19世纪的民俗工艺中就已经存在，但却是毕加索将之引至画面上，而脱离工艺的地位。首张拼贴作品《藤椅上的静物》与1913年的《吉他》，都是以拼贴手法实现立体主义的最佳诠释。

　　后期画注目于原始艺术，简化形象。1915-1920年，画风一度转入写实。1930年又明显的倾向于超现实主义。第二次世界大战时，毕加索作油画《格尔尼卡》抗议德、意法西斯对西班牙北部小镇格尔尼卡进行狂轰滥炸。这幅画是毕加索最著名的一幅以立体主义、现实主义和超现实主义手法相结合的抽象画，剧烈变形、扭曲和夸张的笔触以及几何彩块堆积、造型抽象，表现了痛苦、受难和兽性，表达了毕加索多种复杂的情感。晚期制作了大量的雕塑、版画和陶器等，亦有杰出的成就。毕加索从十九世纪末从事艺术活动，一直持续到二十世纪七十年代，毕加索是整个二十世纪最具有影响力的现代派画家。毕加索的作品对现代西方艺术流派有着很大的影响。

　　毕加索是个不断变化艺术手法的探求者，印象派、后期印象派、野兽的艺术手法都被他汲取改选为自己的风格。他的才能在于，他的各种变异风格中，都保持自己粗犷刚劲的个性，而且在各种手法的使用中，都能达到内部的统一与和谐。他有过登峰造极的境界，他的作品不论是陶瓷、版画、雕刻都如童稚般的游戏。在他一生中，从来没有特定的老师，也没有特定的子弟，但凡是在二十世纪活跃的画家，没有一个人能将毕加索打开的前进道路完全迂回而进。

　　他静静地离去，走完了九十三岁的漫长生涯，如愿以偿地度过了一生。

　　[编辑本段]艺术活动年表

　　1900年至1903年蓝色时期

　　由1900年起毕加索一直往来于西班牙及巴黎之间。1904年在巴黎定居，住在著名的“洗衣坊”。在巴黎，他结交了马克斯·雅各布、范唐吉、隆尔蒙、阿波里耐和拉平·阿吉尔的房东的女儿马德莱娜，他为马德莱娜绘了几幅肖像。其时他的作品仍受到在巴塞罗那大行其道的象征主义影响。

　　毕加索当时的生活条件很差，又受到德加、雅西尔与土鲁斯·劳特累克画风的影响，加上在西班牙受教育时染上的西班牙式的忧伤主义，这时期的作品弥漫着一片阴沉的蓝郁。

　　1904年至1906年粉红时期

　　1906年毕加索结识了马蒂斯。其后又认识了德兰和布拉克，与费尔南德·奥利维耶在蒙马特同住。其时他的经济已好转，生活比前愉快，画作用色变为轻快的粉红；绘画对象亦由蓝色时期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚妇女转向街头艺人、杂耍艺人及风华正茂的女孩。

　　1906年至1910年非洲时期

　　1906年毕加索从德兰的非洲面具中得到启发，直至年底，其作品一直受非洲面具影响，此即为毕加索的非洲时期。他笔下的人体健硕而深沉，这种特征，在1907年的《阿威农的姑娘》中显露无遗，由不同组件组成的人体可从几个角度来观看，揭示毕加索的立体主义时期的来临。然而，整个时期仍有受塞尚影响的痕迹。

　　1910年至1914年分析立体主义

　　毕加索大部分的艺术家朋友都由蒙马特迁到蒙帕纳塞，他亦随他们迁居。其时的立体主义体验达到巅峰。雅克·比斯这样评论他：“作品由素描建构，色与调弱化到最起码的灰色与浅暗橘**；形体是几何图形化与综合而成的，造成迹近压抑其可辨认身份的效果，闯出桎梏，最终与形体剥离。”仿如从一面棱镜的焦点去看一个单一影象的多元角度。生活本来就是如此，然而毕加索把它延伸到肖像上。他与布拉克制作出第一批拼贴画。

　　1914年综合立体主义

　　1914年，战争使立体主义画家分道扬镳，各奔前程。毕加索重拾自由与个人在色彩上的品味，还有那旺盛的精力。无论从风格与绘画的对象上，他的“立体印象派”创作变得更加自由。纵观他的所有作品，他并未把自己局限于立体主义，而是继续从各方面探索。例如，1915至1916年的作品是自然主义的；1917年的却是现实主义。

　　1917年至20年代新古典时期

　　毕加索居于意大利，刚为迪亚希列夫执导的俄罗斯芭蕾舞剧《游行》设计背景与服装，其时邂逅了芭蕾舞演员奥尔加·科赫洛娃。1918年他与科赫洛娃结婚，婚后诞下一子。这段较安逸生活正值毕加索创作生涯的新古典时期，1921年与1926年他继续制作立体主义作品，1923年的作品却走现实主义路线。

　　1925年至1932年，毕加索进入超现实主义时期。1933年至1934年逗留西班牙期间，牛首人身怪作品出现。1927年他邂逅了极年轻的玛丽·泰蕾兹·瓦尔特，她成为他的模特儿，且为他诞下女儿马姬。此时，毕加索并没有与妻子离婚，却又与一名热情女画家兼摄影师多娜·马尔同居，他为马尔绘过几张画。他们的关系维持了差不多十年。在大奥古斯丁路的新工作坊内，毕加索创作了大型制作《格尔尼卡》，其间做了许多筹备制作工作。

　　1943年，他结识了法兰丝娃·季洛，与她在昂蒂布的米迪同居。1945年他在瓦洛里斯绘画了一系列的静物画，并创作陶瓷。他的儿子克洛德于1947年出生，1949年再诞下女儿帕洛玛。他的作品中除了显示这种简单家庭生活的快乐之外，还表达了他对政治的承担：1944年绘制《骸骨的藏室》，1947年有《为了法国而死的西班牙人》。他继续绘画静物、风景、肖像……1950年，库尔贝的《塞纳河边的女人》启动了他的围绕名家大师作品的变奏创作。

　　1954年，法兰丝娃·季洛离开毕加索。毕加索在瓦洛里斯结识了贾桂琳·罗克，之后便与这女人共度余年。1959年之前他们居于康城，他在康城为德拉克鲁的《阿尔及尔的女人》与贝拉斯克斯的《宫女》埋头作画，同时继续《画室》的后续工作。他先搬到沃韦纳盖斯，然后在木甘附近的娜特丹·德·米城堡定居，继续他的变奏系列创作。由1960年到1972年，他孜孜不倦地工作。仅在这13年内，在目录中记载的作品已超过千件，种类分别有版画、素描和油画等。毕加索于1973年逝世，终年92岁。

　　毕加索的作品，无论质还是量，都是惊人的，约达六万件之数。这位天才横溢的艺术家“在极其漫长的创作活动的每一刻，似乎想做的都让他准确无误地作到了。为何有此能耐？他自己都不能解答。结果是十八般武艺，他样样皆能。”

　　[编辑本段]作品风格

　　年轻时的毕加索毕加索是一位真正的天才。20世纪正是属于毕加索的世纪。他在这个多变的世纪之始从西班牙来到当时的世界艺术之都巴黎，开始他一生辉煌艺术的发现之旅。在20世纪，没有一位艺术家能像毕加索一样，画风多变而人尽皆知。毕加索的盛名，不仅因他成名甚早和《亚威农的少女》、《格尔尼卡》等传世杰作，更因他丰沛的创造力和多姿多彩的生活，他留下了大量多层面的艺术作品。毕加索完成的作品统计约多达六万到八万件，在绘画、素描之外，也包括雕刻、陶器、版画、舞台服装等造型表现。在毕加索1973年过世之后，世界各大美术馆不断推出有关他的各类不同性质的回顾展，有关毕加索的话题不断，而且常常带有新的论点，仿佛他还活在人间。

意大利国宝藏品《三角帽》系列尘封八十四年后首次向世人展示

　　作为深圳、上海之后的中国巡展第三站，北京观众即将迎来的“2005毕加索北京艺术大展暨毕加索时尚艺术季”是迄今以来毕加索原作在亚洲地区最大规模的展出。世界绘画大师毕加索的265幅版画、水彩画原作，这批保额过亿，总价值难以估量的艺术精品3月20日到5月20日在菖蒲河公园内的北京皇城艺术馆展出两个月。

　　欧洲毕加索迷追到北京

　　被誉为二十世纪彪炳史册的最伟大的现代艺术巨匠之一，毕加索一生创作风格多变，而此次展出区别于以往的不仅是原作数量众多，最重要的是选取了贯穿毕加索从1920年到1968年多个创作时期的作品，是毕加索创作风格变化的见证，包括8大系列，分为《大自然》、《流沙》、《塞莱斯蒂纳》、《卡门》、《斗牛》、《贡戈拉的二十首诗》、《可笑的男人》和《三角帽》，从动物画作、人物肖像到诗作情节、经典文学故事，以期让观众清晰地感受到毕加索的创作思路及风格演变。其中毕加索于1920年创作的《三角帽》系列32幅画作，被视为意大利国宝级藏品，是在尘封84年后，首次如此齐全地面向世人展示。也因此，此次展览组委会甚至还接到了来自英国的申请，届时将有一批欧洲毕加索爱好者千里迢迢来到北京参观，因为这些作品除了曾经在收藏国意大利和法国展览过以外，一直深藏不露。

　　一亿元保险费微不足道

　　本次展品全部来自法国毕加索基金会，作为全球惟一拥有毕加索毕生大部分画作的机构，他们主要通过意大利文化艺术中心和法国洛代沃博物馆将这批画作从欧洲各国私人收藏家手中租借而来，每幅画都价值连城，收藏家从未打算拍卖，只是允诺在中法文化年之际在中国借展一段时间，让中国朋友有幸能亲眼观赏这些珍品。如此价值连城且久未露面的毕加索画作精品远渡重洋来到中国，其安全成为最令人关注的问题。经过各方协商，这批画作最终以超过一亿人民币的金额投保，尽管如此，外方主办机构意大利艺术中心仍然表明：“保金的数额和画作估价相比微乎其微，而整批展品的总价值最终仍然难以估计。”

　　为了确保万无一失，这两百多幅作品从法国、意大利直接空运来华，主办单位特地安排了专门的机舱运送这些展品，同时派出专门的安全人员对整个运送过程进行二十四小时轮流看管。而航空公司也特地为了这批展品采取了具有特殊抗震、抗压、防潮、防火指数的空运箱，来保证运输途中这批珍贵的画作不受损伤。在深圳展出时，展览馆为每4幅画配备了一个保镖。到北京，对于安全级别的要求将会更加严格。金力维

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