想练瘦金体怎么入门朋友圈文案

1、首先，所谓瘦金体，天骨遒美，逸趣蔼然。

2、其次，那份飘逸，那份洒脱，那份清丽，那份超然，让人深深的迷恋。

3、最后，瘦金体书法的傲骨之气，书写灵动快捷，笔迹瘦劲值得拥有。

今天给大家聊一聊风骨绰约又独孤求败的瘦金体。

  一、瘦金体的由来：博采众长

瘦金体是宋徽宗赵佶所开创的一种字体。原是“瘦筋体”，以体现字体瘦峭挺拔的特点。后以“金”换“筋”，表示对御书的尊重。

那么瘦金体是怎么创造出来的呢？这就要看宋徽宗赵佶的学书之路了。

赵佶最初学习黄庭坚的书法，后来转而学习褚遂良，再后来学习薛曜、薛稷。学习对象虽多，赵佶却能博采各家所长，推陈出新。

其实唐代薛曜书承褚遂良，写出瘦硬疏朗的字体，算是瘦金体的前身。赵佶在此基础上进行扬弃，加入自己的个性，大胆创新，创造出不同于薛曜书法的瘦金体。

赵佶的瘦金体，将其个性展现得淋漓尽致，也将瘦金体推向高峰。此后直到今天，提起瘦金体，我们立马想到的就是宋徽宗赵佶，却不晓得写出瘦金体前身的薛曜了。

二、瘦金体的特点：风骨绰约

瘦金体最突出的特点就在于“风骨”二字。其“风骨”的出尘之处，主要体现在以下三个方面：

1、书写不守法度，反其道而行之

书法历来讲究内敛，写出的字以圆润饱满为美。而赵佶的瘦金体，不讲这些，还反其道而行之。结果写出来，不但细瘦有劲，而且锋芒毕露。

我们看他写的《欲借风霜二诗帖》：

颗颗大字，都似劲竹一般，挺拔、瘦峭。每一横最后的收笔，每一竖末尾的长点，每一次的停顿、转折，都精心地被保留下来。

瘦到极致的字，弧笔纤细处，竟似筋线一般飘逸，却也内含力量。笔法外露，非但没有抹杀字的神韵，反而因着字的细瘦，增添了许多精神。

瘦金体的锋芒尤其体现在撇的书写上。请看：

撇的书写，一笔到位，干净利落。细看来，像纤细的竹叶，像出鞘的宝剑，又像锋利的匕首。

2、尚意，融入潇洒自然的心境

宋人书法尚意，喜欢在书法中融入自己的意趣。赵佶的瘦金体，也不例外。请看他的《夏日》：

字体飘逸，笔画灵动生气，体现出赵佶潇洒自然的心态，与文质彬彬的书卷气。赵孟頫评价其瘦金体说：“天骨遒美，逸趣霭然。”

赵佶瘦金体中的意趣，跟他对鹤的钟爱分不开。他不仅喜爱鹤，还以鹤自喻，曾作《瑞鹤图》来表达自己的意趣。

鹤，自古被称为“仙鹤”。其拔俗脱尘的气质，正衬赵佶潇洒高雅的情趣。所以，他在书写中，喜用“鹤膝”笔法。

而整个瘦金体，其书写之灵动飘逸，萧闲自然，也体现出仙鹤身上的独特之处。

所以，瘦金体因了赵佶的意趣，而有了更深的意蕴。

3、以画入书，韵味深长

瘦金体书法中，融入了很多绘画中的因素，为其增添了许多魅力。如竹叶撇、兰叶捺、鹤腿竖、花瓣点、回马挑等，使得瘦金体的笔墨韵味十足。

 而且，瘦金体的书法，常被赵佶用来给自己的工笔画题诗，字画相映成趣，堪称绝配。 由此看来，细瘦而具锋芒，字灵而心逸，以画添韵，成就了瘦金体的风骨绰约。这大概就是人们喜欢瘦金体的原因吧。

 三、瘦金体的成就：独孤求败

赵佶的瘦金体灵动生气，风骨绰约。尤其是中晚期的成熟之作，经历过磨难的心境，比之前更大气。请看他的《秾芳诗帖》：

我们看到，《秾芳诗帖》的书写，已经变以前的灵逸之体为酣畅淋漓的大字，霸气外露。

我们可以想见，赵佶挥毫书写时的状态，他一定用尽了力气，甚至是用生命去写。笔画交错中，我们依旧能体会到，赵佶那潇洒不羁的意态。

清代陈邦彦曾评价《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”

瘦金体的书写，由此达到巅峰。至今，仍无人可及。

人们喜爱瘦金体，并为学习瘦金体，总结出要诀：“鼠尾钉头方转角，兰撇竹捺小蛮腰，死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑”。

但终因瘦金体潇洒畅快，笔法外露，最不易学。又因赵佶一代帝王，心境高远，恣意潇洒，极少有人能及此心境。

所以，辉煌一时的瘦金体，几乎后继无人。

 在历史文化中，灿若星辰的瘦金体，就这样被搁置了。宋徽宗赵佶在瘦金体上的成就，依然是独孤求败的状态。

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瘦金书是一种风格相当独特的字体。为宋徽宗赵佶独创，此书体以形象论，本名应作为“瘦筋体”，以“金”换“筋”字，是对皇帝御书的尊重。

宋徽宗，北宋第八代皇帝，姓赵名佶，生于汴京（今开封），是著名的书画家。赵佶在位期间追求奢靡、政治腐败、外交不力，以致民怨四起，埋下了北宋靖康年间亡国的祸根。赵佶虽然是个失败的政治家和皇帝，但在书法绘画等艺术领域天赋非凡，独创“瘦金体”书法，很多书画作品均可彪炳史册，是古代少有的艺术天才。被后世评为“宋徽宗诸事皆能，独不能为君耳。”

瘦金体字如其名，“瘦”是瘦金体中最具有辨识度的特点。尽管笔画细如发丝，但依然圆润，瘦而有力，这样的特点让瘦金体有一种仙风道骨的气质。下笔轻重分明，起笔落笔可见运笔的力道变化，结构匀称，转折处飘逸潇洒，有一种轻盈脱俗的美感。有些连笔字如游丝行空，接近行书。

从瘦金体的行笔特点上看，其笔锋明显，字体干净利落。起笔、落笔笔锋明显，露锋的笔法尤为突出，尤其是字体撇捺较长，锋如细长叶片，形态舒展、极为张扬，让字形极其舒展潇洒，毫无扭捏之态；横画收笔带钩，竖划收笔带点，竖钩细长。

其次，瘦金体通过加重顿笔的力道，使得字体结构重点突出，加强视觉上的重点，让笔画粗细有致，在视觉上有落脚点。其次，瘦金体通过加重顿笔的力道，使得字体结构重点突出，加强视觉上的重点，让笔画粗细有致，在视觉上有落脚点。其次，瘦金体通过加重顿笔的力道，使得字体结构重点突出，加强视觉上的重点，让笔画粗细有致，在视觉上有落脚点。

瘦金体的独创并不是凭空出现的，而是赵佶杂糅结合了多家书家风格的结果，融合来源比较多样和复杂，历史上比较受公认的书家有三类。

一是“二薛一褚说”，讲究形似；二是“黄庭坚说”，讲究似骨；三是“米芾说”，讲究似魂。

二薛一褚中的“褚”指的是褚遂良，褚遂良是唐朝政治家、书法家。褚遂良平生工于书法，传世作品有《房玄龄碑》、《雁塔圣教序》、《孟法师碑》等。其书法学习欧阳询、虞世南、王羲之、王献之等人，并且加入了汉隶体的特点，自创一体，成为“初唐四大楷书家”之一，人称“褚体”。褚遂良的字体前后期风格不同，后期创新升华的部分较多，《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷书风格的作品，褚遂良在书写此碑时已进入了老年，这一时期他的字体清丽刚劲，笔法娴熟老成，为新型的唐楷创出了一整套规范体系。

褚遂良的字体前后期风格不同，后期创新升华的部分较多，《雁塔圣教序》是最能代表褚遂良楷书风格的作品，褚遂良在书写此碑时已进入了老年，这一时期他的字体清丽刚劲，笔法娴熟老成，为新型的唐楷创出了一整套规范体系。

“二薛”指的是薛稷和薛曜，二人是兄弟，均为唐朝政治家，褚遂良为其舅祖，二人书法深受褚的影响，三人一脉相承。

当时虞世南、褚遂良二人书法妙绝，薛稷得二人作品日久观摩。其书法特色是“结体遒丽”，很好地继承了褚遂良的笔法和风格。薛稷后期形成了他个人融隶入楷的风格，媚丽而不失气势，劲瘦中兼顾圆润的书风。传世作品较少，代表作为《信行禅师碑》。

薛曜被称为“瘦金体之祖”，与薛稷同一师承，其字体瘦硬有神，用笔细瘦有劲，结体疏朗，比褚书更险劲，更纤细，在当时享有大名。代表作有《夏日游石淙诗并序》。

薛稷和薛曜字形中的“瘦”被赵佶继承，瘦金体与二薛的字形，在起承转合处的笔势和走向是一脉相承的。从一定程度上说，薛稷薛曜的字形是瘦金体的字形基础，赵佶对“二薛”的发展则更加飘逸不羁，在收放处比较大胆。

“黄庭坚说”指源自黄庭坚的行书风格；黄庭坚早年才名远播，黄庭坚擅长行书、草书，楷书也自成一家；宋徽宗亦有耳闻，对其作品多有研读。

黄庭坚的行书，每个字大都长横长竖、大撇大捺，但每个字似乎都有一个圆心；中心紧缩，其他笔画从圆心中放射出来。这种“破体”的“辐射式”字形结构，突破了晋、唐以来流行的那种方方正正、四面停匀的外形；夸张某些笔画，使他的书法表现出浑融萧逸的雅韵和骨力道劲的气魄。

而瘦金体也具有中心紧缩、四周张扬的特点，这是“二薛”书法里没有的特点。瘦金体的笔画亦是长横长撇，有时甚至比“黄体”有过之而无不及。

“米芾说”是指赵佶的艺术思想受到米芾影响；米芾是北宋书法家、画家、书画理论家，创立了“米点山水”，是“宋四家”之一。米芾以书法名世，以行书成就最大，也擅长篆、隶、楷、草等书体，长于临摹古人书法，能达到乱真程度。

宋徽宗对米芾有知遇之恩，他曾被宋徽宗诏为书画学博士，二人私交甚好，多次到宫中现场创作供徽宗赏玩，是集书画家、鉴定家、收藏家于一身的全才，二人交好过程中，二人风格会产生潜移默化的影响。他的存世作品主要有《清和帖》、《德忱帖》、《张都大帖》等。

米芾行书自由洒脱，继承了魏晋士子的风骨，因此对于书法，也极看重气韵风骨，他十分鄙夷那些完全仿前人书法的文人，提倡个人风格，注重个人性格的释放。

这样的思想理念，在宋徽宗这里也能窥得一二；瘦金体的独一无二，正是米芾这种个人风骨的体现，二人行笔都注重字体的形态，而宋徽宗的书法更有宋代文人的风格，与众不同，彰显帝王威仪。

（有关瘦金体的艺术价值和时代背景，将在下期展示，敬请关注）

      瘦金体雅称为鹤体，除此之外，还被称为瘦金字、徽宗体，瘦金体运笔灵动快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，其大字尤可见风姿绰约处。因其笔画相对瘦硬，故笔法外露，可明显见到运转提顿等运笔痕迹，是一种风格相当独特的字体。

      瘦金体是宋徽宗创造的书法字体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“鹤体”的雅称，是楷书的一种。他早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛(薛稷，薛曜)，形成自己的风格，号“瘦金体”。

      其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长;有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲;结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿宋体”即模仿瘦金体神韵而创。

出处

瘦金书亦称瘦金体、鹤体，楷书的一种，由宋徽宗赵佶（1082年—1135年）所创。宋徽宗赵佶的楷书字体吸收了褚遂良、薛曜、薛稷、黄庭坚等人的风格，并创出新意，运笔挺劲犀利。笔道瘦细峭硬而有腴润洒脱的风神，自成一家，自号“瘦金书”。瘦金体的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一风格相当独特，洒脱明快，气韵脱俗的字体，今日的“仿宋体”，亦是从此中脱出。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。

基本介绍

瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”。以“金”易“筋”，是对御书的尊重。

宋徽宗（1082~1135年），姓赵名佶，是个失败的政治家，却是个成功的书画家，他的造诣也涉及古玩典藏、乐、琴、诗等，可谓艺术造诣颇深。和南唐李煜一样，这位亡国皇帝在艺术上是有作为的，他对于宋代画院的建设和院体画的发展，对于书画艺术的提倡和创作，以及对于古代艺术的整理与保存，是有突出贡献的。他称得上是一个“不爱江山爱丹青”的皇帝。他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。

在中国画史上，宋徽宗是位杰出的画家。他的绘画有两种格调。一是精工富丽的黄（筌〕派传统，如他临张萱的《捣练图》和《虢国夫人游春图》。以及他自创的《瑞鹤图》、《芙蓉锦鸡图》、《听琴图》等作品，均可以看出他用笔精细，充分表现艳丽富贵情调，对画院画家影响很深；二是用水墨渲染的技法，不太注意色彩，崇尚清淡的笔墨情趣。其名作还有《柳鸭芦雁图》、和纯用水墨表现的《斗鹦鹉图》。他的艺术成就最高的是花鸟画。他画鸟，用生漆点睛，高出纸素，几欲活动。现存的作品，如《腊梅山禽》和《杏花鹦鹉》，均用笔精炼准确，腊梅、萱草和杏花，均形象生动。宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。 宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养,以及神闲气定的心境来完成的。当然也不是别人易于仿造的。后代习其书者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。金章宗曾仿徽宗瘦金书题写明昌内府中从宋廷抢劫而来的书画名迹，如传为赵佶所摹的《张萱虢国夫人游春图》等，笔势纤弱，形质俱差。

可以说，赵佶的“瘦金书”，是书法史上的一项独创，正如明陶宗仪《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”仅凭这一方面的成就，赵佶足可列于历史上书家之林。宋周密 《癸辛杂识别集·汴梁杂事》中记载：“ 徽宗定鼎碑，瘦金书。旧皇城内民家，因筑墙掘地取土，忽见碑石穹甚，其上双龙，龟趺昂首，甚精工，即瘦金碑也。” 元柳贯《题宋徽宗扇面诗》：“扇影已随鸾影去，轻纨留得瘦金书。” 清梁章钜《归田琐记·小李将军画卷》：“ 浦城 周仪轩 运同，家藏旧画，卷首有宣和瘦金书‘ 唐李昭道海天旭日图’九字一条，下有御押。”

“瘦金书”正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。这种瘦筋的字正适合题在他的工笔画上，与画笔相呼应。他作为兼有书法和绘画才能的艺术家，把书法与绘画做了很重要的融汇，开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面，并影响后世而绵延于今。

学习瘦金体的原因

瘦金体书写钢筋有力，棱角转折分明，深受人们喜爱，并且南派三叔《盗墓笔记》中吴邪所书写的正是瘦金体，粉丝也想要学习瘦金体，大多数人都是从楷体练起的。

靖康之耻

是指中国历史上的一次著名事件，发生于北宋皇帝宋钦宗靖康年间（公元1126~1127年）因而得名。靖康二年四月金军攻破东京（今河南开封），除了烧杀抢掠之外，更俘虏了宋徽宗、宋钦宗父子，以及大量赵氏皇族、后宫妃嫔与贵卿、朝臣等共三千余人北上金国，东京城中公私积蓄为之一空。又称靖康之乱、靖康之难、靖康之祸、靖康耻。靖康之耻导致北宋的灭亡，深深刺痛汉人的内心，南宋大将岳飞在《满江红》中提到：“靖康耻，犹未雪，臣子恨，何时灭！”。

详细释义

靖康之耻是指中国历史上的一次著名事件，发生于北宋皇帝宋钦宗靖康年间（公元1126~1127年）因而得名。宋徽宗是历史上有名的风流天子和昏君。他以蔡京为宰相，同蔡京、童贯、王黼、梁师成、杨戬、朱勔、李彦、高俅等人结成反动的统治集团，使北宋的政治进入最黑暗、最腐朽的时期。宣和元年（1119年）和宣和二年，先后爆发了宋江、方腊领导的两次大的农民起义。宋徽宗虽然镇压和瓦解了这两次农民起义，渡过农民革命带来的一场统治危机，但是东北地区女真族的兴起，却使北宋王朝面临覆灭的命运。

　　早在政和元年（1111年），宋徽宗派大宦官童贯出使辽朝。了解辽朝的政治形势，童贯在这次出使过程中，遇到了燕人马植，向童贯献策取燕（今北京），深受童贯赏识，被童贯改名为李良嗣，带回开封。李良嗣向宋徽宗陈说辽天祚帝的荒*和政治腐败，女真对辽恨之入骨，如能从登莱过海，与女真族结好，相约攻辽，则燕地可取。宋徽宗对此非常高兴，又赐姓赵，开始了谋取燕京的一系列活动。

　　当辽朝在金兵的进攻下，处于岌岌可危之时，宋徽宗、蔡京等人以为联合女真夹击辽朝，进而收复燕云十六州的时机已成熟。于是，重和元年（1118年）宋廷以买马为名，遣使从登州（今山东蓬莱）渡海到辽东，同金朝商议共同伐辽的事宜。宣和二年（1120年）宋再遣赵良嗣等使金，遂与金订立“海上之盟”。双方约定：长城以南的燕云地区由宋军负责攻取，长城以北的州县由金军负责攻取；待夹攻胜利之后，燕云之地归于北宋，北宋则把前此每年送与辽朝的岁币，照数送与金朝。宋廷原以为据此便可轻易夺取燕云十六州，可是没料到辽军抵不住金兵的进攻，却不惧怕与腐朽不堪的宋军作战，结果宣和四年（1122年）北宋两次出兵攻打燕京，均被辽的燕京守兵打得大败。到这年年底金兵由居庸关进军，攻克燕京。这样金人就表示不再把燕云诸州交给北宋了。经过双方讨价还价，宋朝方面一再退让，最后金朝只答应把燕京及其所属的六州二十四县交给宋朝，却要宋朝每年除把原给辽朝的40万岁币交给金朝外，还要把这六州二十四县的赋税如数交给金朝。宋朝答应每年另交100贯作为燕京六州的“代税钱”，金朝才答应从燕京撤军，而在撤军时，金兵却把燕京的金帛子女官绅富户席卷而去，只把几座空城交给宋朝。

辽朝灭亡后，金朝最高统治集团从北宋对辽作战的表现，以及交涉交割燕云的过程中，已经看透北宋政治的腐朽和军事的无能，遂即乘胜侵犯北宋。于宣和七年（1125年）十一月分兵两路南下，西路由完颜宗翰率领从云中府（今山西大同）进攻太原府。东路军由完颜宗望率领，由平州（今河北卢龙）进取燕山府。两路约定攻下太原、燕山府后，西路军进出潼关北上洛阳与南渡黄河直向东京的东路军会师于开封城下。西路军在太原城遭到王禀领导的宋朝军民的顽强阻御，长期未能攻下，东路军到达燕山府，宋守将郭药师投降，金兵遂长驱直入，渡过黄河向东京进军。

　　河北暂趋平静和河东战事胶着的军事形势，只是金军更大规模入侵的间歇。然而，以宋钦宗为首的腐朽统治集团却以为太平无事了。罢了有声望的老将钟师道的兵权，各路赶来的勤王兵也全被遣还，宋廷又恢复了以往文恬武嬉的故态。

　　主和派在朝廷重新占了上风。靖康元年六月，宋钦宗因为厌恶李纲屡言备边之策，借入援太原之际，派他为河东、河北宣抚使，强行把他赶出朝廷。八月，李纲因入援太原失利，又被罢去两河宣抚使之职。

靖康元年八月，金军在经过一个夏天的休整后，又以宋朝不如约割让太原、河间、中山三镇为口实，再次南侵。完颜宗翰和完颜宗望分东西两路进兵。这时宋将王禀坚守太原已8个多月，因粮尽援绝，九月初三日被攻破。完颜宗翰乘胜南下，直逼黄河北岸的河阳（今河南孟县）。完颜宗望的东路军，也于十月初攻入河北重镇真定府（今河北正定）。余军的这次南侵已摆出了一举灭亡北宋的态势。宋钦宗却一心只想投降，以为可以继续用金帛赂使金军撤退，急忙派出一批批的使者到金营乞和，在军事上不做认真的准备。而朝廷内部的主和派唐恪、耿南仲等人坚主割地，遣返各地再次聚集的勤王军，撤除京城的防御工事。金军渡过黄河，完颜宗翰向宋廷提出要划黄河为界，河东、河北地归金朝，宋钦宗一一答应，并且亲自下诏给两路百姓，劝谕他们“归于大金”。由于宋廷不在军事上作认真准备，两路金军未遇大的抵抗，便顺利向东京挺进。十一月金军前锋到达东京城外，闰十一月初金军东西两路会师开封城下，对开封展开攻势。开封城内兵力有限，士气不振，宋廷于危急之际，竟派郭京带领“六甲神兵”出战，大败溃散，东京城被攻破。

　　虽然东京城破，统治者依然决意投降，但开封军民不愿作亡国奴，抗敌情绪很高，要求参战的人达30万之多。金军见开封军民已准备展开巷战，不敢贸然进占全城。于是故伎重施，放出“和议”的空气，向宋王朝索取1000万匹绢，100万锭金，1000万锭银等钱帛。然而至此危在旦夕之时，宋钦宗仍不能醒悟，他派宰相何栗去金营乞和，完颜宗翰和宗望却要宋钦宗亲自到金营商议割地赔款之事，钦宗不得已进了金营求降，献上降表，并秉承金人的意旨，下令各路勤王兵停止向开封进发，对自发组织起来准备抵抗的民众进行镇压，然后金军大肆搜括宋朝宫廷内外的府库，以及官、民户的金银钱帛。当时正是严冬季节，大雪纷飞，被掳掠一空的开封人民遭受饥寒无情的袭击，冻死、饿死的人不计其数。宋朝腐朽统治者的投降政策，使开封人民遭受难以言状的灾难。靖康二年（1127年）正月，金军先后把宋徽宗、宋钦宗拘留在金营，二月六日金主下诏废宋徽宗、宋钦宗为庶人，另立同金朝勾结的原宋朝宰相张邦昌为伪楚皇帝。四月初一日金军俘虏徽、钦二帝和后妃、皇子、宗室、贵戚等3000多人北撤。宋朝皇室的宝玺、舆服、法物、礼器、浑天仪等也被搜罗一空满载而归。北宋从此灭亡，这就是所谓的“靖康之变”。

　　宋徽宗听到金兵南下的消息后，不敢亲自担当领导抵抗敌人的责任，急忙传位给太子赵桓，企图南逃避难。赵桓即位，是为宋钦宗，改明年（1126年），为靖康元年。这时朝野官民纷纷揭露蔡京、王黼、童贯、梁师成、李彦、朱勔等“六贼”的罪恶，要求把他们处死，宋钦宗被迫陆续将蔡京等人贬官流放或处斩。

　　靖康元年正月，宋钦宗迫于形势起用主战派李纲为亲征行营使，部署京城的防御。李纲刚把京城守备设施布置就绪，完颜宗望所率金军就已兵临城下，向开封的宣泽门发起猛烈进攻。李纲组织开封军民坚守城池与金军展开激战，把攻城的金兵击退。完颜宗望见开封一时难以攻下，便施展“以和议佐攻战”的策略，宋钦宗原本就是一个畏葸惧战的昏君，便急忙派使者去金营议和。完颜宗望提出宋须交金500万两，银5000万两，牛马骡各1万头匹，驼1000头、杂色缎100万匹，割让太原、中山（今河北定县）、河间三镇，尊金帝为伯父，以宋亲王、宰相作人质，送金军北渡黄河，才许议和。宋钦宗竟不顾一切，全盘答应完颜宗望的苛刻要求，下令在开封全城刮借金银运送给金军。李纲坚决反对同金军议和，宋钦宗就以宋兵一次夜间出击金营失利一事，追究李纲的责任，下令罢免李纲，废掉李纲主持的亲征御营司，藉以向金人表示议和的决心。

　　宋钦宗这一倒行逆施，激起了开封军民的愤慨，太学生陈东等在宣德门上书，要求复用李纲，罢免主张和议的李邦彦、张邦昌等人，几万人不约而同来到皇宫前，声援和支持陈东，要求宋钦宗接见，并砸碎登闻鼓，打死宦官几十人。宋钦宗不得已宣布再用李纲，为尚书右丞，让李纲主持京城四面的防御。这时宋朝各路勤王兵，约计20万人也已陆续赶到。

　　面对这种形势，完颜宗望知道以6万兵马孤军深入是难以攻下开封了，于是在得到宋钦宗同意割让三镇后，于靖康元年（1126年）二月率军撤离开封北还。

　　完颜宗望北还，河北一线的战局虽暂时平静，而河东的战事却继续紧张进行着，从靖康元年二月至七月，宋军曾三次大规模入援太原，合计投入兵力40万人，均被金军击败，宋军主力耗折殆尽。

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这是一档在爱奇艺播出综艺，向大家记录王俊凯、王源、易烊千玺三只，在出发前往台湾之前发生的趣事。那时的三个孩子仍然是初出茅庐的少年，还带有一丝丝的稚气未脱。其中有一集，是三个人一起做陶瓷的手工制作。制作完成之后主持人问到：想要把这个送给谁？易烊千玺的回答非常暖心，他说要送给粉丝。还有一集三人造访女仆餐厅，要求他们在盘子上用巧克力酱作画，易烊千玺画了一只千纸鹤。

最爱的字体——瘦金体

易烊千玺书法写得非常漂亮，经常在节目中公开展示。在湖南卫视2015年跨年晚会上，首次展示了瘦金体。那时他瘦金体写的还不是很好，但仍然选择在节目中书写这种字体，而非其他更熟悉的字体。而他这样做和宠粉也是有千丝万缕的联系。瘦金体雅称是“鹤体”，千玺正是借此机会表白粉丝。在那之后，他还多次公开表示，最喜欢的字体是瘦金体（即鹤体）。

2019年TFboys六周年演唱会

这场演唱会当中，易烊千玺带着易燃装置20惊喜亮相舞蹈。穿着一身红色西装十分帅气。而这场表演也闹了一个小乌龙——易烊千玺在这段舞蹈当中，首次公开牵手了一个女孩子。让人忍不住发问：易烊千玺恋爱了吗？而真相却是：那个女孩子代表所有千纸鹤。后面800万宠粉视频中，更是运用镜头语言将这份爱传递给粉丝。

其实还有很多很多小细节，易烊千玺入股不亏。

　　瘦金体是宋徽宗(赵佶，1082-1135)创造的书法字体，亦称“瘦金书”或“瘦筋体”，也有“鹤体”的雅称，楷书的一种。宋徽宗楷书初学黄庭坚，后学褚遂良和薛曜、薛稷兄弟并杂糅各家，取众人之长出以新意，自成一家，自号“瘦金书”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长；有些联笔字像游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲；结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。现代美术字体中的“仿微软雅黑”即模仿瘦金体神韵而创。

　瘦金书的运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿的痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”，以“金”易“筋”，是对御书的尊重。

　宋徽宗流传下来的瘦金体作品很多，比较有名的有《楷书千字文》，《秋芳诗》等。《楷书千字文》是赵佶二十三岁写给大臣童贯的，此时的瘦金书体已初具规模。