《傲慢与偏见》的读后感

《傲慢与偏见》的读后感范文2000字（精选5篇）

　当认真看完一本名著后，你有什么总结呢？是时候静下心来好好写写读后感了。那么你真的懂得怎么写读后感吗？以下是我帮大家整理的《傲慢与偏见》的读后感范文2000字（精选5篇），欢迎大家分享。

《傲慢与偏见》的读后感1

　《傲慢与偏见》读完了，伊丽莎白与达西完美结合了，这是一种完美的结局。

　《傲慢与偏见》反映了作者简·奥斯丁的婚姻观，完全建立在经济基础上的婚姻，是不幸的。就像夏洛特和柯林斯那样。夏洛特本是个聪明的女子，只因家里没有财产，人长得又不漂亮，到了二十七岁还是个“老姑娘”。她之所以答应嫁给愚笨的柯林斯，只是为了自己能有个“归宿”，有个确保她不挨饿受冻的“保险箱”，婚后尝不到任何天伦之乐，她倒也“无所谓”。纯粹建立在美貌和情欲的基础上的婚姻也是不幸的。就像莉迪亚和威克姆那样。莉迪亚是个轻狂的女子，因为贪婪美貌和感情冲动的缘故，跟着威克姆私奔，后经达西搭救，两人才苟合成亲，但婚后不久即“清淡爱弛”，男的去城里寻欢作乐，女的躲到姐姐家里寻求慰藉。只有综合考虑经济、相貌、爱情等各方面的因素，才能建立美满、和谐的婚姻。就像简与宾利、伊丽莎白与达西一样，他们注重丽质美德，因而结婚以后，尽管在门第上还存在一定差异，却能情谊融洽、恩爱弥笃。尤其是伊丽莎白，她对达西先拒绝后接受，这充分说明：“没有爱情可千万不能结婚”。

　其次，作者认为，恋爱婚姻既然是关系到终身幸福的大事，那就一定要严肃谨慎，切不可让表面现象蒙住眼睛。伊丽莎白因为受到达西的怠慢，便对他产生了偏见，而当“风度翩翩”的威克姆向她献殷勤时，她便对他萌发了好感，直至听信他的无耻谰言，进一步加深她对达西的偏见的憎恶。事实证明：“初次印象”是不可靠的，而偏见又比无知更可怕。

　另外，作者还向我们表明，恋爱婚姻不仅是个人问题，而且也是社会问题。莉迪亚的私奔引起了全家人乃至所有亲友的惊恐，因为大家明白，这件丑事假若酿成丑闻，不但会害的莉迪亚身败名裂，还会连累亲友们，特别是她的几个姐姐，将因此而难找到体面的归宿。后来，多亏达西搭救，莉迪亚才没有“一失足成千古恨”。与此相反，伊丽莎白和简圆满出嫁之后，自然给另外两个妹妹带来了希望和机会。这就告诉我们：人们考虑婚姻大事，不能光顾自己，还要对亲友负责，对社会负责。

　作者的这个观点，同样也适用于我们现代人的婚姻观点，婚姻需要一定的经济基础，但同时，婚姻又要兼顾考虑相貌、爱情等因素，尤其是不能缺少爱情。

　达西与伊丽莎白的结合并非一帆风顺。达西的第一次求婚理念与他长期成长的环境中形成的理念息息相关，他觉得他向伊丽莎白求婚是屈身，却不知道，这大大贬低了爱情，在爱情中，两个人的地位是平等的，没有高低贵贱之分。伊丽莎白径直维护了自己的自尊，她坦然说出了自己的意见，道出了对他的各种不满。因为她的坦率，因为她的无所顾忌，这让达西认识到了自己形态上的缺陷——傲慢。傲慢，是所有人忍受不了的，不是大多数人，它使别人对你没有一种客观的评价，反而会贬低你的形象。因此，达西改变了，他变的彬彬有礼。他的改变，赢得了伊丽莎白的认可。

　伊丽莎白是个独自自主的女性，不管是在生活中，还是在少女引以为荣、期待的爱情中，她都保持完整的自身。她对威克姆萌发了好感，但是并没有像莉迪亚那样赶鸭子上架，她始终都表现的从容，直至那个人是在忍受不住，“红杏出墙”。她猜想因为自己家里的事，因为家人的粗俗，达西对她的心意会改变，她想的是：“他要是想要舍弃我，只是对我感到惋惜，那我马上连惋惜也不去惋惜他”，她没有像简那样整天处于悲伤，她在什么时候都是这样潇洒自如。她始终独立自主，这样的她不会依附于别人，不会因为别人的想法而痛苦，不会因为……她就是她，有自己的思想、有自己的意见……她始终活的潇洒自如，不拘泥于任何东西。因为不强求，她获得了意想不到的幸福。

　作者的讽刺艺术，不仅表现在某些人物的喜剧性格上，也不仅表现在众多情节的喜剧性处理上，而且还融汇在整个故事的反讽构思中，让现实对人们的主观臆想进行讽刺。男主角达西最初断定，贝内特家有那么多不利因素，几个女儿能难找到有地位的男人，可后来恰恰是他娶了伊丽莎白。而伊丽莎白呢，她曾发誓绝不嫁给达西，可最后还是由她做了达西夫人。在看看不可一世的凯瑟琳·德布尔夫人，为了阻止伊丽莎白与她外甥达西攀亲，她不辞劳苦，亲自出马，先是跑来威吓伊丽莎白，继而跑去训诫达西，殊不知正是她这次奔走为两个默默相恋的青年通了信息，促成了他们的美满结合。更令人啼笑皆非的是，就在这几位“智者”收到现实嘲笑的同时，书中那位可笑的“愚人”贝内特太太，最后却被证明是最正确的。她认为：“有钱的单身汉总要娶位太太，这是一条举世公认的真理。”这种荒谬与“真理”的滑稽转化，尽管超过了一般意义上的是非观念，但却体现了作者对生活的深刻思考。

　对话，是文学创作塑造人物形象的基本材料和基本手段。奥斯丁在创造人物对话时，一方面注意运用对话来刻画人物形象，另一方面又善于利用说话人、听话人、读者在动机和理解上的差异，制造多层次语调，致使她的对话具有既鲜明生动、富有个性，又含义丰富、耐人寻味两大特色。

《傲慢与偏见》的读后感2

　从女性的角度来说，可能同性相斥的原理，我从故事的一开头就用一种嫉妒的眼光审视这位女主角——伊丽莎白，她有一种固执的偏执，她用自己自以为是的偏见看待男主角的为人处事的方式，与此同时，男主人公因为从小所受的教育的缘故，对待所有人及物的那种傲慢的态度，于是故事的一开始，作者就点明了故事的主题——傲慢与偏见。

　班纳特太太确实是位让人讨厌的势力分子，只是出于爱女儿的心态，我却愿意去原谅这位母亲。而班纳特先生，作为整个家庭的支柱，他既然对于他的现实生活充满了不满，对他女儿们的那种愚蠢也充满了反感，只是他的解决方式是把自己关在书房，而让外面的世界继续喧哗，这种消极的处事原则，这种掩耳盗铃的方法，与母亲相比，我实在还是愿意倾向去喜爱那位啰嗦、势力的班纳特太太。

　吉英——班纳特家族中的大女儿，最温柔、漂亮，当然性格有些软弱，她总愿意从对方的角度出发，解释所遭遇的一切事情，似乎她是完美无缺的，只是对于爱情的软弱，让她看起来有些瑕疵。我更愿意喜欢那个虽然鲁莽偏执的伊丽莎白勇往直前的个性。“我们往往会因为我们自己的虚荣心，而给弄迷了心窍。女人们往往会把爱情这种东西幻想得太不切合实际。”吉英对于人性更多的抱着一种更为宽容并且包容的态度，她更愿意把事事看的幸福，并且真诚的对所有事情进行祝福，相对于女主人公，我不免要说，伊丽莎白有些刻薄了。

　伊丽莎白：“是的；最小的一个才十六岁。或许她还太小，不适宜多交朋友。不过，太太，要是因为姐姐们无法早嫁，或是不想早嫁，做妹妹的就不能有社交和娱乐，那实在太苦了她们。最小的和最大的同样有消受青春的权利。怎么能为了这样的原由，就叫她们死守在家里！我以为那样做就不可能促进姐妹之间的情感，也不可能养成温柔的性格。”她是位极有见解的姑娘，她对于一切似乎都能应付自如。但是同时，她对于男主人公的第一次求婚，抱着一种虚荣的、越过理性的方式去理解，虽然她憎恨他那高高在上的态度，但还是把这场求婚当做虚荣的资本向吉英炫耀。

　夏绿蒂，一位27岁的老姑娘，长的容貌不够出众，也没有多少财产，并且被自己的父母亲及兄弟嫌弃，对于柯林斯这样一位牧师，倾注其精力去得到他的垂爱，并且获得了成功，她把这当作是她人生的重要机遇。的确，权衡利弊来说，柯林斯虽然迂腐的过分，但是对于夏绿蒂来说，他的确是是她跳出原来的环境最有力的跳板。所以在这桩婚姻里，尽管没有爱情之类的成分，夏绿蒂还是很好的处理了这桩婚姻，并且使之幸福。

　韦博，一位风度翩翩极其潇洒的美男子，他的所作所为似乎都不合乎他的表相，甚至他那恶毒的嘴巴在诬陷达西先生时，也使他的形象显得那么高高在上。他的那种及其镇定的虚伪态度，倒是让人望尘莫及。纵观我们周围，似乎这类型的人物也是不在少数。甚至是伊丽莎白那种聪明的女性开始都被他的外表所迷惑而对达西产生了深深地怨恨。这不禁使我产生疑问，看来外表确实是相当的重要的。传播学的一种理论说到，我们对人的第一印象很大程度上决定着我们以后与之的相处方式及态度。

　而男主人公——达西，这是位极为自尊到有些自傲的青年，他有良好的经济条件和社会地位，他极为的看重女性的才华和人品，但是在他的思想里，他还是受到了阶级思想的影响。在他朋友的那场爱情中，他自以为的因为“条件不够”的原因，而拆散了一对恋人。而在他第一次想伊丽莎白的表白中，让我们看看他都说了什么：“他说得很动听，除了倾诉爱情以外，又把其他种种感想也源源本本说出来了。他一方面千言万语地表示深情密意，但是另一方面却又说了许许多多傲慢无礼的话。他觉得她出身低微，觉得自己是迁就她，而且家庭方面的种种障碍，往往会使他的见解和他的心愿不能相容并存……”

　或许爱情真有让人急速转变的魅力。在彭伯里的相遇，达西改变了以往的傲慢姿态，及其谦逊的对待她的亲人，甚至介绍自己的妹妹给伊丽莎白认识，可谓照顾的及其周到。并且从达西先生的管家那里得知，她的小主人从小就是为体恤穷人，极有风度的人，而因为爱情的突然来袭，女主人公似乎一下子就理解了男主人公，这种转变或许来的太突兀了些。从傲慢到谦逊，我想只能认为是爱情的力量吧。他放弃他尊贵的自尊，帮助女主人公那不争气的妹妹保全名声，既出了力又出了钱，简直就是一个救世主的形象。

　当故事情节发展到吉英终于与有情人钟情眷属的时候，达西却又恢复了他以前的神态，或许这与环境有关，他的确真的不喜欢伊丽莎白的家人，她那势力的母亲，轻浮的妹妹们。两个人此时心理或许都在试探，到底是冲破束缚结合还是就此斩断情丝，这时一个推波助澜的力量来了——咖苔琳夫人，她的一番抢白反而使得伊丽莎白敢于勇敢的面对自己的爱情，正是应了一句话，没有阻隔的爱情平凡无奇，所以来去匆匆。故事的结局写的有些匆忙，似乎是一笔带过的感觉，有些像现代的偶像剧或者童话剧，“王子和公主从此过上了幸福的生活”。无论如何，是个喜剧收场。

《傲慢与偏见》的读后感3

　《傲慢与偏见》是英国著名作家简奥斯丁的代表作之一。她的作品以那个时代中平乏琐碎的事为题材，一反当时流行的女性感伤小说矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初英国乡镇生活和世态人情。

　简奥斯丁一生共出版六部作品，都给后世留下了宝贵的财富。司各特说过“奥斯丁的作品不是向读者绘声绘色地描绘一个假想的世界，而是真实，生动地再现读者身边每天都会发生的事情”。奥斯丁的作品很好地展现了真实生活中丑美善恶。

　这本书主要着墨于伊丽莎白与达西之间的爱情故事。“傲慢让别人无法来爱我，偏见让我无法去爱别人”这正是俩人刚相识的模样。活泼开朗的伊丽莎白因达西的傲慢对他产生了偏见，但达西却喜欢上了伊丽莎白的聪慧，坠入爱河。而伊丽莎白因偏见认为达西可恶极了，在面对达西第一次“傲慢”的求婚时伊丽莎白毫不犹豫地拒绝了。在伊丽莎白读了达西的信后，解了事情真相，终是消除了对他的偏见。“连年怨阔别，一朝喜相逢”用以概括二人的相爱经历再合适不过。当二人再相遇的时候伊丽莎白已经爱上了他，性格截然相反的两人终因为爱走到一起。在故事最后的最后伊丽莎白问达西怎样爱上她时，达西说“我也说不准究竟是在什么时间，在什么地点，看见了你什么样的风姿，听到了你什么样的谈吐，便是使得我开始爱上了你。那是在好久以前的事。等我发觉我自己开始爱上你的时候，我已是走了一半路了”。达西的话打动了伊丽莎白，同样，也打动了我。“静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰”这样的诗句用来形容他俩相爱的感觉可以说是非常恰当的了。

　《傲慢与偏见》一书中，不论是达西和伊丽莎白这类为人赞扬的人物，还是像柯林斯和威克姆这类被人所贬低的人物，无一不被刻画的非常的真实。作者采用了对比的写法，让我们看到各式各样的婚姻类型。伊丽莎白是因为了解真相后真心喜欢上了达西，并不是因为达西的富裕；而夏洛特和柯林斯结婚的基础则完完全全建立在金钱与现实上。二者的婚姻形成了巨大的反差与对比，在这个充满物质的社会中，很多人的婚姻都会以经济为基础，这样的婚姻是不会幸福的。爱情，就是相知相爱，相守相伴。也许不会轰轰烈烈，但爱的真实，爱的彻底。就像达西与伊丽莎白间的爱情并不是顺风顺水的。

　除了对比以外，作者还以细致的心理描写来展现人物形象，并通过幽默讽刺的语言，更加丰满了这些人物的性格。本书最值得赞赏的就是作者运用的反讽的手法，本书开卷第一句话便是“凡是有钱的单身汉，总想娶位太太，这已经成了一条举世公认的真理”而在我们阅读的过程中完全可以推翻这个“真理”。真正的真理不是有钱的单身汉需要娶太太，而是没钱的单身**需要有钱的单身汉。作者无一不在讽刺着资本主义的婚姻的可笑。

　简·奥斯汀通过《傲慢与偏见》这本小说完美地表达了她的婚姻观，即在财产的基础上结婚是错误的，但结婚不考虑财产也是愚蠢的。在本书中，夏洛特就是为了金钱结婚的典例，她过着没有爱情的婚姻生活；莉迪亚就是结婚不考虑财产的典例，嫁给了一个空有外表的骗子。所以我们在追求爱情的路上，不能因为金钱、外表或其他原因而草草决定。

　由伊丽莎白与达西起初相遇时的误会我们不难看出，傲慢与偏见往往成为人们交流的障碍。“如果你果真聪明的过人，那么你傲慢的就会有分寸”没有分寸的傲慢，是一种无知和无礼的表现，更是幼稚和自负的可怜。适当的傲慢是骄傲，而过度的傲慢则成了虚荣。因此，我们要学会放下傲慢与偏见，平等待人，多为他人着想。人生路漫漫，遇见即是缘分。人与人相处难免会有小摩擦，我们更应多方位思考，不能因为个人的偏见影响了本该有的判断。

　再说说本书的女主人公——伊丽莎白。她有强烈的自尊和一定的反抗男权精神。在面对自己的表哥柯林斯的求婚时，即使是在金钱的诱惑下，她也不为所动。而达西第一次表白时，那傲慢的态度激起了伊丽莎白强烈的自尊心，愤怒地拒绝了他。从伊丽莎白这两次拒绝中可以看出她极具独立人格，追求自己想要的的爱情。不单单只是婚姻，对于我们来说，也都应该勇于追求自己内心所属的事物，不能被金钱名利等所诱惑。

　你是你，我是我，我们两个人是不同的两个个体，我们珍惜在一起的每一个时刻，也尊重每一份冷暖自知的独立状态。这是我认为爱情和婚姻最好的模样。

　“人生而平等，我必须，我也可以平等地追求爱。”

《傲慢与偏见》的读后感4

　1775年，中国农历甲午年和乙末年，乾隆四十年。同年一月，法国物理学家安培出生，四月十九日，莱克星顿的枪声拉开了美国独立战争的序幕，十一月一日，老牌殖民帝国葡萄牙遭遇毁灭性的特大海啸，而工业革命的号角却已在大不列颠岛上久久回荡。沈从文说，天地自有天地的'宏大手笔，一撇一捺都让万方战栗。这是中国的封建王朝走向衰败前最鼎盛的狂欢，是科学与封建的碰撞，是革命与压迫的血战，是野蛮与文明辽阔而深远的相遇。似乎在历史的扭曲混战中，总能孕育出文学的种子，在这样的万方战栗下，十二月十六日，一个女婴嘹亮的啼哭在英国斯蒂文顿乡一教区牧师的家中响起，后来的人们知道，她叫简·奥斯汀，她所带来的微小的火花，是女性敢于展示才华的勇气，是人们对爱情与自由的向往，是英国文学重新回归真实与细腻的转折。

　关于她的故事我们早已熟知，家庭与现实的无奈分开了一对恋人，简奥斯汀终生未嫁，将所有的感情投入了文学创作，《傲慢与偏见》就在那样的境况下诞生了。文中以达西与伊丽莎白的爱情故事为主线，描绘了班纳特先生家五个女儿的婚姻与爱情。更反映了十八世纪末到十九世纪初保守封闭状态下的英国乡镇生活与世态人情。文中的达西与伊丽莎白两人因为种种误会而产生了对于彼此的傲慢与偏见，但在随后的日渐交往中，两人发觉了彼此的心意，也渐渐解除了期间误会，最终使两人走到了一起。

　这似乎是一个简单到有些单调的故事，但这无疑是一部时代的作品，奥斯汀笔下的伊丽莎白对于爱情的渴望以及与达西圆满浪漫的婚姻似乎让整篇文章充满了浪漫主义的情调，可正如文章开头由作者写下进而真的被全世界所知的那条“举世公认的真理”——“凡是有钱的单身汉总想娶位太太”一样，奥斯汀以及她笔下的伊丽莎白从一开始就明白现实的残酷，伊丽莎白看着挚友为了体面的婚姻与财富而放弃追求爱情时，她甚至无法反驳，因为她自己也明白“对于受过良好教育却没有多少财产的青年女子来说，嫁人是唯一体面的出路。”她看着乡绅与淑女们度量着彼此的财富家庭，奥斯汀借由伊丽莎白的眼睛将这背后的故事写的入木三分，没有什么比婚姻更能反映人性了，《傲慢与偏见》写就的不止乡村爱情故事，而是以小见大，在时代的洪流下，落实在每个人身上，是生活，更是人性。

　在那个女子无才便是德的年代，她们选择了爱与自由，她们渴望爱情，平等的爱情，自由的爱情，是那个年代女性自我意识的渐渐觉醒的先行者，是那个年代属于女性的呐喊，奥斯汀生于那个觉醒的年代，转折的年代，而她所留下的，更有着发人深省的转折与启蒙意义，她的文字一扫风行一时的假浪漫主义潮流，继承和发展了英国18世纪优秀的现实主义传统，为19世纪现实主义小说的高潮做了准备。她用文字养活着自身，也告诉后世追求婚姻与爱情的人们，生活没有那么简单，因为傲慢与偏见才是人的本性，人只有与之抗争才能得到真正的幸福，就像达西与伊丽莎白，经典文学从不怕给你看见世界的黑暗，但也从未让你放弃希望。

　我们也同样想到，在时代的大背景下，逆流而进的她们难道真的没有一丝的犹疑吗，我们谁也不知道答案，但我们也看到了她们的选择，这也许正是她们能够为我们所铭记的原因吧，一片树林里分出两条路，她们选择了人迹更少的一条，从此决定了一生的道路，她们知道路径延绵无尽头，恐怕再也难以返回，她们明知不可为而为之，如此气魄与勇气，简奥斯汀担得起后人的铭记，《傲慢与偏见》也够得上严肃文学的殿堂。

　《傲慢与偏见》被人们认为最大的成就是细微之处见真章，通过细致的描写而反映出一定的社会背景与戏剧效果，但同样也因此被人诟病。

　“奥斯汀的视角过于狭隘。”——英国作家夏洛特·勃朗蒂评。

　“一个图书馆只要没有奥斯汀的书就是好图书馆。”——美国作家马克·吐温评。

　当然一个健康的时代不能只有一种声音，但我也曾一度思考这些批判，后来在《了不起的盖茨比》中看到“每当你觉得想要批评什么人的时候，你要记着，不是所有人都具有你所禀有的条件。”夏洛特勃朗蒂生活的时代较晚，本人也拥有较高的学历，马克吐温更是看过世间繁华，他们对于文学本身的批评无可指摘，但简奥斯汀终生生活于乡村，拥有本就不大的交际圈，她所做的仅仅是发挥自己的才华记下她所看到的所想表达的一切，当然我们也看到，她做的很好。鲁迅说，世界上本没有路，走的人多了也就成了路，简奥斯汀是先行者，在那个风云千樯的年代，她站在森林之中，走出了一条路，或许不是十分完美，但让后来的人们不再彷徨。

《傲慢与偏见》的读后感5

　有钱的单身汉必定需要娶个太太，这是一条举世公认的真理。这是《傲慢与偏见》的开场白，简单直接又不落窠臼，故事的展开也在不断验证着此条真理。看完原著和**，难呼过瘾，但又不可名状，只得稍作整理，以尽未尽之意。

　故事讲述了身为五个正当妙龄女儿的母亲贝内特太太，为了让简嫁给贵人宾利而费尽心思，几经周转才得以实现愿望。

　在此期间二女儿伊丽莎白与达西从相识的互有偏见，到彼此了解后的相爱成婚成了故事的主线，关于姐妹情谊、爱情婚姻和家族意识的那些事也围绕着他们而展开。

　1、请正视你的偏见

　偏见是我们认识世界万事万物所产生的主观情感和态度，人似乎都不免心怀偏见。

　区别在于有的人依旧固执己见，而有的人选择宽容正视。但偏见并非与生俱来，看完此书后，愚见有以下几点：

　偏见源于不了解。正如伊丽莎白在舞会上遭到达西的拒绝后，便认为他是个冷漠傲慢的人，而不善社交的达西也误以为她主动邀舞，有不良居心。

　所以两人之所以一相识便有了偏见，更多是因为在彼此不了解的情况下，她以为他傲慢，他认为她世俗。

　此外偏见还源于阶层差异，虽然世间没有标准固化的等级差异之分，但在人们心中这种自我定位和阶层差异是存在的，不同的人待他人的眼光和看法都是不一样的，往往偏见就此产生。

　在文中像宾利妹妹和达西一开始对简和宾利的拆散，亦或是凯瑟琳夫人（达西舅妈）对伊丽莎白的“不能成婚的”威严警告，包括达西对贝内特父母的看法。他们更多的是出于傲慢的偏见，或许也夹杂着点虚荣的眼光。

　虚荣与傲慢是截然不同的两件事，尽管字面上常常被用作同义词，一个人可以傲慢而不虚荣。傲慢更多的是指我们对自己的估价，虚荣却牵涉我们希望别人怎么看待我们。

　在现实世界中傲慢的人不少，但虚荣的人更多。傲慢得比较有分寸那需要智慧，更是种难得的品质。这不禁让我想到伊丽莎白面对柯林斯和达西首次求婚的反应，那种不念物欲名利，只求真情实感的拒绝，才是我所认为的最好的傲慢。

　但为何宾利与简能终成眷属，达西会和伊丽莎白喜结连理呢？那是因为有了了解和爱。当达西看到伊丽莎白徒步跋涉来看望生病的简，在餐桌上与凯瑟琳夫人颇具主见的对话，拒绝他胸有成竹的表白时，他才发现伊丽莎白是个自由直率，内心温柔且魅力十足的女人。和《飘》中的斯嘉丽有些相似，但不同的是她爱阅读，更具理性不世俗。

　若不是她慢慢真正了解了达西所做的一切，不屈服于凯瑟琳夫人的威严，那么或许两人会彼此错过，留下遗憾。我们很难始终保持理性去看待世间万物，就像达西对伊丽莎白说：我相信每个人的性格都有某种倾向，容易犯某种特定的过错，都有种天生的缺陷，即便受了最良好的教育，也依然无法克服。

　既然偏见无法避免出现，那么我们能做的就是不要被它蒙蔽双眼，固执己见，而要选择正视偏见，不断了解，才能明辨是非与爱恨。

　2、追求有爱得婚姻

　从作者开篇的第一句话，再到文中的几条故事主线，爱与婚姻是最主要的表达，但怎样才能拥有幸福的婚姻呢。首先从柯林斯牧师和卢卡斯**的结合来看，柯林斯有稳定的工作和较为可观的收入，还有着一笔将要继承的遗产，想找个适婚的女子一起生活，这正合不再年轻的卢卡斯之意。

　对于他们的婚姻而言，爱情似乎都是次要的，稳定才是王道，也是幸福。而威克姆和准成年的莉迪亚结婚更像是痴女与渣男的配对，对军官情有独钟的莉迪亚不知威克姆的小人本性，不顾一切与其私奔，如果不是达西出力相助促成结婚，或许等待她的就是威克姆的负心离去。

　卢卡斯爱慕他的容颜，威克姆也怀有自己的私心，两人各取所需，也像极所谓爱情的样子，婚姻生活是否幸福，完全靠运气。

　“所有感情的冲动都应当遵循理智的引导，而且尽力的程度要与所需相称。”

　我窃以为，有爱才是幸福的婚姻保障。相比较宾利与简而言，我更喜欢达西与伊丽莎白的婚姻。宾利生性随和大方，没太有主见，易受外界影响和干预，虽然简与他性情相似，但太过随性温和，这些可能会是两人婚后生活中的不良隐患。

　达西虽有些无趣，原则性强，但富有主见和行动力，细心且有爱，富贵且不*，与伊丽莎白相得益彰。如果达西能妥善处理舅妈凯瑟琳与伊丽莎白的关系，那么他们的婚姻应该会成为很多人的憧憬。无论何种婚姻，都有它结合的意义所在，不能去比较，也不能去过分计较，是否幸福是对自己而言的。

　对那个要厮守终生的人，并不是尽量少了解他的缺点就好，两人相处久了缺点会自然而然的暴露出来，最好的就是彼此尽力改善，相互理解包容，用爱去克服一些本可以克服的困难。

　关于这个话题，我引用文中那句话作为总结：什么事都可以随便，但没有爱情的婚姻就万万不能。

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一般认为，《诺桑觉寺》讲述的是一个少不更事的女主人公，在—个男子的帮助下，克服了天真幼稚的想法，并且与这个男子结为夫妻。但事实上，凯瑟琳有着四个“导师”，而不仅仅是亨利在“教导”她。这四个“导师”分别是巴思的社会生活、伊莎贝拉、亨利和哥特小说。凯瑟琳的接受教育，实质上就是她步入社会，开始她“社会化”的过程。这一过程以她从富勒顿来到巴思为标志。巴思——作为一个时尚、繁华的游览和疗养胜地，是现代消费社会和市场经济的缩影和代表。在这里，凯瑟琳开始踏进社交界。她开始注重打扮，“每天上午都有固定的事情要做：逛逛商店，游览城内的一些新鲜地方，到矿泉厅转悠个把钟头，看看这个人望望那个人”，当然还要读读小说。

舞会、晚会、走访、游玩是小说中主要的社交活动，小说中的年轻女子就是在这些活动中完成由恋爱到结婚的过程的。一个女子要想在这过程中获得满意的结果，她就必须熟捻礼仪，风度迷人而得体，此外还要能够明辨是非，慧眼识人，才能嫁一个如意郎君。小说前半部分，连续描写了凯瑟琳在巴斯矿泉厅、剧院、舞厅的一系列社交活动，生动细腻地展示了那个时代的社会风习。凯瑟琳开始从一个乡村小姑娘成长为一个市井淑女。

在巴思，凯瑟琳结识了伊莎贝拉——她的第二个“导师”。有学者认为，凯瑟琳的“误人歧途”就是从这时开始的：伊莎贝拉介绍凯瑟琳去看哥特小说，而在某个方面，伊莎贝拉本人就扮演了一个哥特式的角色。作为一个虚假的朋友，她就象哥特小说中引诱纯真少女的人。凯瑟琳实现“社会化”的第一个阶段是伊莎贝拉执著的训导给她造成的腐蚀。

伊莎贝拉非常健谈——这是“导师”的必备条件，但她的话题不外乎“衣着阿，舞会啊，调情啊，嬉戏啊”。她喜欢读书，但不求甚解，还喜欢炫耀一番。她甚至还给凯瑟琳开出一个书单：“等你看完《尤多尔弗》，我们就—道看《意大利人》。我给你列了个单子，十来本都是这一类的。”虽然在天气不好的时候她也和凯瑟琳“把自己关起来一起读小说”，但我们马上就可以看到，伊莎贝拉在那里聊天多过读书。每次凯瑟琳想要和她讨论《尤多尔弗》某些精彩之处时，伊莎贝拉总是很快把话题转到衣服或者男人这上面去。

事实上，凯瑟琳发现，伊莎贝拉不过是照搬了她的朋友安德鲁斯**在文学方面的意见而已。有一次在讨论理查逊的小说《查尔斯·格兰迪森爵士》时，伊莎贝拉只得承认，“那是一部十分无聊的书，对不？我记得安德鲁斯**连第一卷都无法看完。”凯瑟琳可是的的确确读过这本书，所以她满有把握地说：“它和《尤多尔弗》完全不同，不过我还是觉得很有趣。”对凯瑟琳来说，书才是值得谈论的对象。

有论者认为，伊莎贝拉这个角色是对哥特小说隐含的批判，其隐含的意义是：真正的邪恶在日常世界时时刻刻都可能被发现；堕落在巴斯的客厅和乡间的宅院里都可能碰到，不管这场所是不是庄园。

具有反讽意味的是，伊莎贝拉自己也成为了—个牺牲品。她首先是被自己的虚假所出卖，凯瑟琳“看透了她的为人”，发现了“她是个爱慕虚荣的风骚货”，并且后悔“只怪自己不该认识她”，发誓再也不理她，甚至在伊莎贝拉来信求她帮忙撮合与她哥哥的婚事时，凯瑟琳也“一定不给她回信，而且也不再去想这件事”。伊莎贝拉完全失去了凯瑟琳这个朋友。另一方面，伊莎贝拉也成了男性世界中的牺牲品。她开始追求凯瑟琳的哥哥，后来又想追求更有钱的蒂尔尼上尉，但是蒂尔尼家的人认为，她“既没地位，又没资产，使她很难嫁给他们的哥哥。他们认为，且不说她的人品，仅凭这一点，将军就要反对这门婚事”。从这个意义上说，她又何尝不是一个牺牲品呢？

凯瑟琳的第三位“导师”是哥特小说。随着印刷技术的飞速发展和城市中产阶级的壮大，女性参与文学创作和文学阅读在当时的英国已经相当盛行，“18世纪的小说大部分是由妇女写的”，主要由女性书写的哥特小说几乎成为了女性读者的必读书。她们不仅从中获得阅读的愉悦，不容忽视的是，她们还从阅读中获得了一些有关外面世界的人生与人性的知识。哥特小说最突出的特征是激烈的情感与想象，而这两样东西在男性世界里看来，是对女子尤其是对青年女子的极大威胁，所以他们极力贬斥哥特小说。亨利却欣赏哥特小说，这一点使他与凯瑟琳有了共同语言和交往的基础。

阅读哥特小说不仅使凯瑟琳获得了一些人生经验——虽然不一定可靠，还使她获得了精神寄托：“当我有《尤多尔弗》可看的时候，我觉得谁也不能让我垂头丧气的。”她没有太多地为男人或者男女之事所困扰，因为还有更重要的东西要思考要讨论。此外，凯瑟琳的阅读还使得她远离了那些毫无意义的“穿衣吃饭的人间琐事”，相比之下，不爱读书的艾伦太大正热衷于这些，她的唯一爱好就是“打扮”，“她既不美貌，又无才无艺，还缺乏风度”，但“爱好衣着，有个完全不足为害的癖好：总喜欢打扮得漂漂亮亮的”。阅读提高了凯瑟琳的素养。

凯瑟琳的第四个也是最重要的一个导师是她后来的丈夫亨利。凯瑟琳偷偷爱上了亨利，而亨利自始至终扮演的只是教导者的角色，直到小说结尾处他向凯瑟琳求婚时，他才向她表白了自己的受，“其实他们两个全都明白，那颗心早已属于他的了”。他指导凯瑟琳如何欣赏绘画，“他讲授得一清二楚，凯瑟琳很快从亨利欣赏的东西里看到了美”，向她暗示伊莎贝拉的轻浮：告诉她应该怎样理解小说与现实，指出她“疑神疑鬼的多么令人可怕”，击破了她的“传奇的梦幻”，最终，凯瑟琳流下了“羞愧的泪水”，“凯瑟琳完全清醒了”。 17世纪哥特小说中最常见的背景是女性欲望与家庭传统之间的冲突：女儿爱情的对象与姻亲的命令相抵触，父亲则执意要促成婚事。专横的父亲与女儿在婚事上发生冲突是哥特小说的一个显著特征。父亲要求“门当户对”，女J儿则追求爱情。这一突出特征在《诺桑觉寺》中是客观存在的。应该说，的确有某种哥特式的现实存在让凯瑟琳碰上了，她陷入其中，婚事受阻。当然，我们现在可以说，是当时社会的婚姻风习使然，小说只是反映了一种社会现实。但是，哥特小说其实也是以自己独特的方式曲折地反映着社会现实，两者并没有本质的不同，就其中描述的婚姻而言，都是“哥特式婚姻”。比如，以聪明、漂亮的年轻女子为主角，这些女子都得经受某种苦难才能成其好事，最终嫁给一个有钱的青年男子。这些特征在当时所谓现实主义小说和哥特小说中都同样存在。

哥特小说的发生地点通常都在哥待式的城堡或者大寺院中，强调神秘恐怖的房间，布满幽灵的楼梯，黑暗和隐蔽的通道，等等。小说中故事地点由女主人公凯瑟琳对诺桑觉寺的第一印象带出。凯瑟琳是一位天真而善良的女性，在她眼中，这座寺庙充满了神秘色彩，那些小小的窗户，忧郁的建筑风格，色彩绚丽的玻璃，布满蛛网的墙壁，无一不激发她的无限幻想。因为主人公凯瑟琳在参观诺桑觉寺之初，就深受哥特小说的影响。所以即使是正常的事物环境，在她眼中也会生出魔幻的色彩。

首先，在他们去诺桑觉寺的途中，凯瑟琳这样形容他们的旅途：“一路如此的安静稿顺利，既没有强盗又没有暴风雨的袭击，这样，我们的英雄都没有出场的机会了。”通常，人们在外出旅行时，都希望一切顺利，但是从上文中我们可以看出，凯瑟琳却对他们的一帆风顺觉得不满。事实上，她希望遇到强盗或者暴风雨等灾难，在灾难中得到英雄的拯救。在她的眼里，只有灾难和拯救的发生才能为她平凡的生活注入一丝活力。但她的一切想法都来自于所读过的哥特小说，是不切实际的。

《诺桑觉寺》在一定程度上是由哥特式风格的语言文字构建而成的。它既是一部抨击研特小说的小说．又不可避免地成为了一都由哥特风格所主掌的小说。它的产生来自于当时风行的哥特小说及社会风潮。 《诺桑觉寺》中的凯瑟琳不是一位天生完美的女主人公，因为按照简奥斯丁继承的亚里斯多德的理论是：美德是个体走向成就的品质，无论是自然，还是超自然，这其中包括凯瑟琳所缺少的外在的成就，比如特权、地位、名声和金钱，再加上她的判断力和道德观念都需要提高，幸得有完美的亨利多次的道德教育，凯瑟琳才得以认识自我，学会辨别真伪，分清幻想与现实，道德升华，才赢得自己的幸福婚姻。

奥斯丁在《诺桑觉寺》中首次用自己的笔按照基督教道德观毫不留情地惩罚了违背婚姻道德的人，奥斯丁不能原谅《诺桑觉寺》中约翰·索普的自私和不诚实，特别是他的报复心。自负的傲慢使得他越来越挑衅放肆，似乎他总在吹嘘自己，贬低他人，认为自己独一无二，他追求凯瑟琳时，就虚荣地向上将撒谎，吹嘘凯瑟琳的富有，当追求不成时，就出于报复之心竭力在上将面前贬低凯瑟琳，导致上将最终无情地把凯瑟琳赶出诺桑觉寺。只要是出于自己的私利，约翰·素普就毫不犹豫地伤害他人，一直到小说的最后，奥斯丁都没有像通常那样在他追求凯瑟琳不成后另外给他安排一位女性，而是用道德的鞭子狠狠惩罚了他，并让他最终灰溜溜地空手而逃。这种毫不留情地惩罚一改简奥斯丁以往仁慈的传统，要知道她在其他五部著作中都没有剥夺不道德之人的爱情与婚姻权利。

奥斯丁在《诺桑觉寺》中却一反常套始终用严肃的基督教道义来揭露约翰·索普的傲慢而不谦卑、自私而不诚实的不道德行为，无情地剥夺他爱情和婚姻的权力，这一点无疑是《诺桑觉寺》严肃的基督教道德观的体现。

再有就是奥斯丁在《诺桑觉寺》中出乎意料地第一次严厉惩罚了笔下不道德的女性，奥斯丁毫不留情地揭露了伊莎贝拉·索普的虚伪和对爱情的不忠诚，伊莎贝拉一方面强迫凯瑟琳接受她哥哥索普的爱，另一方面又不断无理阻挠凯瑟琳和蒂尔尼兄妹的真挚友情，其中伊莎贝拉的极度虚伪之辞在第六章中表露无遗：“没错，我痛骂他们。只要是我的真正朋友，我什么事都愿为他们做。我从来没想过三心二意地对待人，那可不是我的性格。我的感情始终是非常强烈的。”实际上伊莎贝拉是位追求享受的不道德女性，她先是热心地与凯瑟琳的哥哥詹姆斯订婚，可一旦得知男方家不能给她足够的金钱时，就不顾婚约，不知羞耻地与亨利的哥哥蒂尔尼上校公开调情恋爱，当油滑的蒂尔尼上校玩弄了她并弃她而去，伊莎贝拉又不顾羞耻、虚情假意地恳求凯瑟琳帮助她重回詹姆斯的身旁，庆幸的是此时的凯瑟琳已完成了女主人公应受的道德教育，她己看清了伊莎贝拉的虚伪、肤浅、不忠诚的卑鄙行径，面对伊莎贝拉不知羞耻的来信，《诺桑觉寺》中的第二十七章这样表达了凯瑟琳的觉醒：“这样一连串浅薄虚伪的话连凯瑟琳都欺骗不了。这些话前后不一，互相矛盾，而且满是虚伪欺骗，她从一开始便看出来了。她为伊莎贝拉感到羞耻，为曾经爱过她而感到羞耻。她的借口是那么空洞，她的要求是那样无耻，而她关于情感的表白现在则让人觉得讨厌了。替她写信给詹姆斯！不可能，詹姆斯绝不可能再听我提起伊莎贝拉的名字了。”

同样，奥斯丁在《诺桑觉寺》中用基督教道德观严惩伊莎贝拉，让她最终既得不到詹姆斯又得不到蒂尔尼上校，伊莎贝拉因道德败坏失去了一切，包括爱情、丈夫，甚至她与凯瑟琳的友谊。尽管在奥斯丁的笔下，有污点、不道德的女性不能算少，可是，像奥斯丁在《诺桑觉寺》里那样运用基督教道德武器如此严惩不道德女性还是第一次。 选择凯瑟琳作为主要视点使得小说的高潮部分更加逼真和扣人心弦：因受到哥特小说的熏陶影响，误以为诺桑觉寺的主人蒂尔尼将军将其妻子囚禁在某个密室之内因而在她寻找“秘密”的过程中，所见到的和听到的景致，一草一木，一门一窗全是那么可疑的，极其恐怖的。小说的视点这时候没有流向作者的全知型视点，只专注于女主人公的视角出发，描写她的所见所想。这方显示出哥特小说本身是怎样的令人迷乱昏心，以及它是以何等程度迷惑着读者的心智的。

《诺桑觉寺》的基础视点是凯瑟琳，然而，它也是灵活转换的——就在女主人公与作者之间发生。这就自然产生了作者与人物之间的距离——这个距离是作者故意制造出来让读者思考的，这样，读者与作品也产生了距离。即对读者来讲，每一部小说都存在着这样两种距离，一种是对应着小说的形象体系的外在距离，一种是对应着小说的意义世界的内在距离。前者涉及小说形式上的可感性，后者涉及小说意义上的可理解性。[3]132而有效的外在距离是通过叙述声音实现的，在《诺桑觉寺》中，叙述者可以理解成等同作者。

奥斯丁在《诺桑觉寺》中通过外露的作者型的叙述声音有效地表现了主题，特别是在揭露哥特小说是如何矫揉造作、蛊惑人心这一方面。

《诺桑觉寺》中作者的明显“干预”有二十多处。作者的声音出现得如此频繁，几乎从未让我们忘记她的存在，这是自有其意义的。《诺桑觉寺》其中一个重要主题是揭露哥特小说的不切实际，而计划的阅读人群就是受到哥特小说昏迷理智的人。于是，作者在内容上选择了用戏拟哥特小说情节的方式来作为一种反讽。既然是模仿那种哥特式的情节，必定有写到使读者心驰神往的一些恐怖、悬疑、浪漫等等的事件，考虑到当时的读者受到比较浓重的哥特小说熏陶，也许缺乏自觉地理性思考和分析的能力，作者在作品中适时地介入显然是可行的策略。

简·奥斯丁是进退有度的。评论干预到小说的下半部分就减少了，这时小说的剧情亦逐渐发展到高潮。凯瑟琳被邀请住到了古老的诺桑觉寺之后，三番四次地以为自己发现了可怕的阴谋和秘密甚至猜想蒂尔尼（男主角）的父亲杀害了自己的妻子或对其实施了幽禁。蒂尔尼知道凯瑟琳这个荒唐的想法之后对她进行了深刻的教育，凯瑟琳亦从蒂尔尼的口中知道了他母亲去世的“真相”――病死。从此以后这位女主人公才彻底地从非现实世界中解脱出来。整个高潮部分奥斯丁没有站出来强加“干预”，因为这样做毫无必要。要是读者还没有被她前面频繁的“干预”刺激醒的话，至少也形成了一点自觉，那么他们的幻想将由最冷酷的事实来戳灭，他们将同凯瑟琳一同清醒过来。

奥斯丁如此不均匀地安排她的叙述者干预是有其道理的。若评论过多，则会使读者的接受过程变得被动而消极，由此失去阅读的趣味；若完全不加以“干预”或“干预”不足，又会容易让读者陷入不切实际的浮想联翩中，不识反思。

《穿越之第一夫君》(完&番外)作者：蜀客 TXT下载

很喜欢蜀客的文文,这个文文很有些古龙的味道,通篇充斥着悬疑及推理,结果更是出人意料,男主很像楚留香的感觉,可他多情但却痴情,就栽在女主身上了比起男主,我更喜欢男配南宫雪,毕竟是那么帅,那么完美的男人,用一句话来形容就是:谦谦君子,温润如玉哎,极品啊可惜。。。

[文案]

标新立异的时代，美女俊男的故事已不再新鲜，然而，我还是渴望美丽并且不忍破坏它．只好虚构了一些心痛而完美的人和事．

我终究不能免俗．

本故事开局平平，穿越、言情、武侠、推理，应该四类占全了吧．多谢每一位读者：）

《穿越之绝色赌妃》（完）作者：晚歌清雅 TXT下载

赌妃就是赌妃啊，全篇离不开一个赌字。呵呵。女主穿越到另一个世界，纠葛在不同男人身边，有友情，有爱情，有她的最终归宿。极喜欢男主的性格，呵呵，最后他跟着女主回到了现代，呵呵。。。处处标新立异，男主的抉择也比较奇怪啊，我开始一直以为她要选择小白兔o(∩_∩)o哈哈

内容简介：

这年头，姐姐妹妹都穿越了，好吧，那咱也穿了吧。

不懂历史，不懂政法，那咱就架空吧。

不会做菜，不会画画，只会打游戏，玩扑克，那咱就带两副扑克牌穿越吧。

人家开酒店，开美容店，那咱就开个赌坊吧！

题名为异世赌馆，口号为：为普及扑克牌事业而奋斗终生！

迎宾用美女，端茶送水用美男，再做几个毛绒熊熊做吉祥物……

努力把赌场开进京城，开进皇宫，开遍全世界……

不过在这之前，得先想办法填饱自己的肚子。

罢了，小子，算你走运了，本姑娘决定先傍你了！

《鸾：我的前半生 我的后半生》 TXT下载

这本书被称为穿越四大奇书书之一,篇幅极其宏大的文,我追了有一年之久,最近忙于学业米跟了,惊喜的发现竟然完结拉实在是不错的文,特别是前几篇,后面的米有感觉了，总的来说是不错的文文文属于清穿，讲的是康熙和女主的故事，没有烦不胜烦的九王夺嫡，不爱清穿的孩子也可一试。

内容简介：

鸾，是传说中的一种鸟儿，没有凤凰的名号，却飞得更高……

我是历史，我没有页码却可以翻阅……

我是荣耀，我没有荆冠却可以骄傲……

我是石头，我没有眼睛却可以见证……

我是清风，我没有身体却可以听见……

风的声音……

PS：请大家坐下来……听，夕给你们讲述一个故事，只是故事……厚重历史下那不为人知的很遥远的我心中的童话故事：

本文完全自娱自乐，如与历史雷同纯属巧合。

他是皇帝，60年里专宠我一人；他是我孙子辈，却也是我爱人；前半生，我是他姑姑，辅主登基，做亘古一帝。后半生，我是他妻子，看他运筹帷幄，创千秋大业。“半生宠尽风波中,几载秋雨葬旧梦”古今多少事，尽付笑谈中……

《穿越与反穿越》TXT下载

巨搞笑的穿越文~~~妖舟的好文 很喜欢妖舟的文字 不是刻意去搞笑 她能从平实的字里行间就迸发出欢乐的符号 这本书属于穿越中的极品啊 最喜欢的是最后穿越与反穿越的纹身 哈哈 点睛之笔啊

文案及链接：

穿越好，把马子看美男，金银财宝手里攥。

穿越好，出天山入龙谭，绝世武功身上缠。

穿越好，走江湖游深宫，中外历史听我侃。

穿越好，配角长得好，十八般武艺样样精通，还瞎了眼的总往主角身边靠

别人都是不小心穿了，我赵敏敏则是处心积虑的想穿！

怎么穿？前期准备后期工作我样样做足，不信你不穿！

我赵敏敏可不是死躺着做梦的类型，有梦想就要去实践！

行动派的新时代女性参见！！

《狩猎美男之古旅》作者：steinTXT下载

这本很上面那本风格蛮像 一女N男 也是巨搞笑的穿越故事 很喜欢这种不是长相倾国倾城但是聪明勇敢不做作 巨有个性巨彪悍的女主 恩 彪悍的人生不需要解释 彪悍的女主吸引来一群美男也是不需要解释滴

文案及链接：

本文讲述了一个女留学生带着一盒“贞德”牌处女膜穿越到古代的传奇故事。文中女主相貌娇好但并

非极其出众，是贪财自私怕死的真小人，落入古代以罗所门圣女的身份，在山遥国太子的棋局掌控中开

始了古代旅行。在旅行中遇到形形色色的江湖美男和各种险境，女主以其现代的知识、另类的性格以及

无敌的幸运虏获了身边N多美男的芳心，并几度险象还生。而同时，女猪那颗原本自私冷漠的心被真情影

响而渐渐有所改变……

《绾青丝》波波著 TXT下载

著名的穿越文啊~~~经典的穿越文啊~~~穿越文的代表作啊~~~~说实话 这是我真正意义上看的第一篇穿越文 尽管有种种负面的评价 但仍然无法撼动其地位 此文对人物形象的刻画积极深入 各色性格 外貌 地位 。。。的男主男配们都跃然纸上 最深入的当然是我们的女主啊 虽有人说其素万能女主 但偶就素喜欢 唉 一般看书的都看过这书啦 纯粹是推荐给新人 ^_^

文案及链接：

绾青丝，挽情思，任风雨飘摇，人生不惧。

浮生一梦醉眼看，海如波，心如昊月，雪似天赐。

你自妖娆，我自伴。

永不相弃！

《步步惊心》桐华TXT下载

一直不喜欢清穿 但这部真的不错 据说被称为清穿的巅峰之作 在这风云诡变的宫廷 她真可谓步步惊心 一直在清穿中都比较喜欢八阿哥 喜欢他的宠辱不惊 喜欢他的淡定 喜欢他努力让别人肯定他的坚持 可惜历史注定他 一直是个悲剧

若曦是倔强的、任性的女子，和阿哥斗嘴、和格格打架，连康熙都笑说她是“拼命十三妹”。这样一个

女子原本是繁华都市的一名白领，却因一脚踏空而穿越了时空的隧道。她带着对清史的洞悉进入风云诡

变的宫廷。她知道自己不该卷入这场九王夺嫡的争斗中，可心不由己，因为这里有她所爱的，也有爱着

她的……

独步天下（全+后记）TXT下载

很经典的穿越文了，相信很多人看过 女主那个感情线路还真是相当的长啊 不过当时看着感觉 恩 不错 喜欢男主对女主的深情 喜欢他为了得到她而得到天下 喜欢她为了他而甘愿舍弃天下

内容简介：

命运的齿轮开始缓缓转动……

四百年的轮回……

那一场

爱恨情仇

你是否仍在那里

一如既往的等我

《倾城别传》(完结&番外) 作者：李李翔TXT下载

李李翔的好文啊 品质是绝对有保证的 不好看找我

李李翔希望爱情不是飞蛾扑火，而是凤凰涅盘，在灰烬里得到重生

所以这个故事也是讲述的毁灭到极致而又涅盘重生的爱情。城毁了，人亡了，所幸他和她还活着。只要他们还活着，一切都有了可能。

喜欢女主对爱情的态度，坚定，不放弃，才值得男主在快要得到江山时为她心碎成狂为她舍弃一切。

谢芳菲蓦然想起一句话“叹人间，美中不足今方信。纵然是举案齐眉，到底意难平。”一切原本尘埃落

定。可是形势永远比人强，顷刻间风云变幻。这样的乱世里，没有一样感情不是千疮百孔，支离破碎。

城毁了，人亡了，所幸他和她还活着。

文案

谢芳菲蓦然想起一句话“叹人间，美中不足今方信。纵然是举案齐眉，到底意难平。”

一切原本尘埃落定。可是形势永远比人强，顷刻间风云变幻。

这样的乱世里，没有一样感情不是千疮百孔，支离破碎。城毁了，人亡了，所幸他和她还活着

这样的一段故事，只是一个别样的传说，不存在正史里。

一个朝代的结束，另一个朝代的开始，已经和他们无关，和这个故事无关

《爱在公元前》作者：清歌漫TXT下载

极爱清歌漫的文 可惜产量不高 男主是古埃及第一个异族之王 女主帮他成就霸业 共享万事瞩目 千古功勋 文笔极美 视角独特 相信你会畅游其中 展开一场异世之旅

《爱在公元前》一书另辟蹊径讲述了3200年后的未来，地球毁灭，人们仓皇逃离，只好到火星重建家园

。当时还是小女孩的女主角倪叛亲眼目睹了那场灾难，心中留下了不可抹灭的阴影。她长大后成了一名

非常出色的军人，升为上尉后的第一个重大任务便是穿越时空，回到5000年前的古埃及搜罗资料，并由

此展开了一系列充满浪漫、曲折、离奇的爱情故事。一个是坚强、果断、刚毅，身上背负着整个族人的

命运，好似一匹"沙漠之狼"的男主角；

一个是通晓千年科技文化的战争女神（女主角）；还有一个拥有天使的外表，魔鬼的心，轻易骗取女主

角的信任后，转头就将她的秘密卖给男主角的小男孩，却另有隐情……为我们上演了一个凄美的故事。

无情的战争和无休止的杀戮，究竟给人性带来了怎样的毁灭性伤害？或许这就是清歌漫的故事最为与众

不同，也是最吸引人的地方吧。信任和背叛，自由和羁绊，守护和破坏，文中还有很多细节宛如尼罗河

中的金沙，留待读者细细发掘。

五光十色的古国风情、缠绵悱恻的倾世绝恋、最新奇的设定、最旖旎的恋情、最宏伟的背景、最煽情的

笔法大大增强了该书的可读性。相信看惯了千篇一律的时空题材小说而感到乏味了的朋友们，定会倍感

欣喜。

《梦落繁花－蓝雪》作者：凤凰雪 （完结）TXT下载

很早之前看过的一本穿越 还不错 也同样喜欢女主的性格 不做作 不伪善 坚强 淡定 用聪慧的头脑在另一个世界中生存下来 并找寻到真爱

我的故事里，没有一个人是单纯的。因为我总觉得这个世界上，没有纯粹的爱情，那只不过是，大家一

厢情愿的梦想而已。

而在这不纯粹中，能够坚持去爱的人，才是真正的，令人感动的，有血、有肉、有心的人。

另外，喜欢纯洁爱情，男女猪你侬我侬的姐妹们，就不要进来了。

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我只是个小女人，贪图安逸、贪财好色、贪生怕死；

我只是个小女人，头发长见识短，担负不起国仇家恨；

我只是个小女人，性情寡淡，凉薄冷漠，生来如此；

只要活着，就有希望——这是我的八字箴言。

所以，我要活下去，还要活得好，为此将不计任何代价。

《樱花红破》（附番外）作者：樱花红破TXT下载

也是以前看过觉得不错的文文 这部已完结 所谓续集是另一故事 据说是坑 一直没看 也

米什么心情看 是不错的穿越 她和弟弟在这乱世红尘中相伴 并拥有自己的力量 敢爱敢恨 并找到一生可以托付的人

内容简介：

这是哪里，我是谁……

这片美得不真实的枫树林，为何如此熟悉又陌生。

我轻掂着脚，踏着一地的嫣红，走在这如画的景致中。

“云雨，你看你多美，你站在这里，满山的枫叶也失去了颜色”一个温婉柔和的声音在我耳畔流转

，人影却在数十米之外。

我睁大眼，却怎么也看不清那人的模样，直如一层薄雾，在我眼前凝结。奇怪，明明那一树树的嫣

红如此清晰。

《弄儿的后宫》作者：小鱼大心（完结）TXT下载

风格独特的好文~~~只是女尊+一女N男 不喜勿入哦~~~~~~~女主那叫一个个性啊！妙语连珠的文字让你一路笑到最后 NP真是满足了色女们所有的幻想啊

更强悍的是在男尊女卑的世界，吸引各色绝世美男，充纳自己的后宫，一个字，强！

文案

一个从来不惯着领导的弄儿，因为没被领导惯着，开除回家，吃了一碗郁闷的泡面，就被煤气熏来男尊

女卑的古代，睁开眼睛的瞬间，看见一个美得不分男女的狐媚人物赤裸裸地亲吻着她雪白的大腿，当即

感慨：天啊，地啊，中间稀薄的空气啊，老天终于肯正视她夜不能寐的真正原因，明白了小雨几度冷，

身边需男伴了！

突然涌进的捉奸人群，让弄儿明白，革命尚未成功，骗男色的道路仍需努力，但她的命运又岂是这些人

能束缚住的？就连那一见面就上演直播片的变态紫眸宫主，不也被她压在身下当了人肉坐垫？还恶心得

飞奔而出狂吐不已！哼！谁想欺负她晓弄儿？也得掂量掂量自己的斤两，看看自己都没有“国骂”的本

领！

带着紫眸宫主交代的任务，看晓弄儿雄赳赳气昂昂，高喊有男色不占，还不如王八蛋的磅礴口号，恶搞

与男尊女卑的世界，收复各位绝色男子，与自己的嬉笑怒骂间……

夕浥红尘(葬花记)》作者：minicloverTXT下载

不是太热的一篇文 看后觉得还不错~~~~呵呵 爱帅哥的筒子们 冲啊~~~可惜从头看到尾,只有最后一章才知道谁是男主角,

『内容介绍』

只愿意做一个平凡的人，只是，在这风云变化的陌生世界，又怎么由得了自己。

几番波折坎坷，几段暧昧情缘。

爱情与阴谋，背叛与利用……

权势、仇恨，是否会湮灭了单纯的爱恋？

蓦然回首，已是往昔如烟散。

－－－－－－－正式文案分割线－－－－－－－

穿越就穿越吧，还从即将毕业的硕士变成了大龄寡妇，这也太倒霉了点吧？

生活是不能缺少帅哥的，正如不能缺少阳光一样，可也不用一下子来这么多啊，质量最好的还是个

小我十岁的孩子……

孩子气的王爷，看似温柔的裴府少爷，有着天使面容的少年，采花找错了人的采花贼……恩，还有

个跟我的初恋相似面貌的男子……

《恍然如梦》(上部+下部+番外) 作者:月下萧声 TXT下载

并不怎么喜欢清穿 不过这部真的不错~~算是大量清穿中少见的精品吧 作者文笔极佳 可惜貌似清穿都是悲剧

文案

在旧货市场,我偶然买到了一块看起来很普通的玉佩,没想到,一觉醒来,灵魂,已经在三百多年前的康熙朝

,成为了一个每天给自己制造大量麻烦，给他人提供大量笑柄的小小宫女。

皇宫是个什么样的地方呢？很多年后，我渐渐明白，皇宫其实是一个无情的地方，这里没有寻常的夫妻

、父子、兄弟之爱，这里有的，只是对于权力，永无止境的追逐和一场又一场的阴谋。

贯穿于清朝皇权争夺最激烈的二十年中的杜撰故事，且看一个有点笨笨的女孩，上下古今。

《勿忘》作者：因爱 TXT下载

很悲的文 文笔不错 算是恶俗清宫穿越里不俗的好文 平静,但是揪心 淡淡的文字,很喜欢 女主不像一般的穿越女主 万能的感觉 她平静的接受生活 平静的爱人

内容简介：

世界又爆炸了。

我勉强睁开沉重的眼睛——房子里太暗了，可怜我六百度的近视什么也看不清楚。我又晕过去了。

幻觉，一定是幻觉。

也不知睡了多久，我又迷迷糊糊醒了过来。但还是累得睁不开眼。

一只手握住了我的手。那只手软软的，小小的，很温暖。

“我的儿啊，你真是吓死我了。这次大难不死，你必有后福啊。”

妈妈？我心里暖暖的，又有些迷糊。我是怎么了？想了半天，终于想到自己是被破墙砸得晕死过去

了，也不知睡了多久。

“我的儿啊，我……”妈妈哽咽着说不下去了。泪水滴在了我的手上。

我清醒了一些，妈妈这是哪对哪啊，什么“我的儿啊”？而且我们是江苏镇江人，都说镇江话，在

家从来也不说普通话。

我忽然有一种很害怕的感觉——她不是我妈妈，那她是？难道这个医院的精神病人是不隔离的吗？

我亲妈又上哪去了？

《有凤来仪》（上、下部三个结局都已完毕）作者：蝶儿蝶儿舞TXT下载

宫廷文 不太虐 晋江上排名不错 很喜欢主角的清醒与决断,不拖泥带水

文案：

生女莫做宫廷妇。

当然是指如果你在古代是“四无”人员的话。

没有绝美的容颜，没有傲人的才艺，无过人的心计，或没有显赫的家世的时候，千万别往皇宫里钻

，只能是做炮灰，或做佐料来为那些娇艳的花儿增色，难道你以为什么妃是那么好做的呀？

别指望每个人都好命地穿能成为绝世美人，这个世界，绿叶总是比红花多上N倍。你买**试试，中

特等奖的有几个？

想看绝世美人的，这没有。

我不是最美的，但我是独一无二的！

女主不全能,但坚持自我！喜欢的是清慧灵雅的感觉，就像淡淡的花香一样。

还有就是:无论是走到哪里,坚决拥护一夫一妻制！

《有缘千年来相会》作者：雪影霜魂 TXT下载

很温馨的一篇穿越文,文笔很好，又是我喜欢的一女一男制，美好结局，强烈推荐。偶是很喜欢男主的，可爱的小王爷~男主能在男尊女卑的世界摈弃一切 珍爱女主 真是很难能可贵的啊 文文有些小搞笑 没有什么雷的感觉

内容简介：

一场车祸后，苏珊一缕魂魄悠悠醒转，居然已经来到了千年以前的——大、唐、盛、世。

起初她发了半天愁，为眼下这般处境。初来乍到一个新地方，人都难免不适应。更勿论是穿越时空误入

唐朝，心慌慌地恨不能插上翅膀飞回二十一世纪才好。但来时也不知道是如何来的，如今要回去更不知

如何回去。既无力回天，就索性听天由命吧。事到如今，也只能随遇而安了。

正版阮若弱为着不如意的姻缘寻了短见，想一死百了。也不知冥冥中什么天意注定，让苏珊的一缕离魂

入了她的体。代替她继续走人生路，她又会走的如何呢？

一连串妙趣横生的故事由此展开了……

《潇然梦》TXT下载

我个人非常喜欢的文 相信很多人看过 经典至极！！！以前忘了推荐 失误~最完美的男主 谦和淡定的性情 绝世的容颜，刻骨的深情，值得女主为他抛下自己的一切。心若自由，身沐长风，无游天下，不离不弃。是何等的快意！

初遇时，他毫不在意地将覆在脸上的面具摘下来，对着我笑。我被惊呆了，不为面具下那绝世的容颜，

不为他驱散我不安的温暖笑意。却只为那双望着你时灿若星辰的眼眸，隐藏了多少不为人知的痛楚亦沧

桑，竟仍清澈地如一汪秋水。

那时的他，只是初入这江湖的懵懂好人。

那时的我，只是初到这世界的迷惘过客。

再见他，是很久以后。我震惊了，为那张仿佛成为他身体一部分的月牙形面具，为他浑身散发出的清冽

死寂，更为那双明明映着世间颜色，却仿若空无一物的漂亮眸子。

那时的我们，恐怕谁也没有想到吧，再相见时竟是用这样的身份来面对彼此。

我知道，他没有认出我；而我，认出了他，却再也无法面对他。

《笑看千秋(《千年泪》修改版）》（完结）TXT下载

很让我惊艳的穿越文 虽是穿越 但给人极为真实的感情 强烈推荐! 司嘉洛一直是聪明的，她懂得如何去经营自己的人生，她从不要求，但她懂得如何索取，如何去珍惜。得到男主的深爱，是因为她值得。男配为她放弃血海深仇，为她失掉记忆，一路呵护牵绊，是何等的深情，可惜，她对他始终对他只有兄妹之情，她的心，只属于一人。

为了散心,司嘉洛独自去xc旅行阴差阳错,通过传说中的地球轴心来到千年前

命运的轮轴开始缓缓转动，而当初却道只是寻常。

明月有情应识我，闲坐庭前，笑看千秋。

引用:

更新

《蔓蔓青萝》(完&番外) 作者：桩桩 TXT下载

算是老书了吧，一直下在M4里面没看，看了才知道，桩桩的书，的确不错。文笔流畅，对情感的把握极好。风趣幽默的文风里蕴涵的动人情感却不见少，爱恨情仇，纠葛万千。美好结局，值得一看。

简介：

莫明其妙的穿越。

她不过是想在异时空找到适合生存的空间而已！

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提醒：考究者请绕道，本文绝对经不起历史，文化的推敲！

还是老话，仅是一个故事而已。桩桩不接受拍砖，写文自乐，也欢迎同乐者。

注：此为完结版，书也是写到此处，番外全部完结

包括：“番外之王燕回”“番外之暗夜”“番外之楚南”“番外之陈子离”“番外之安清王”

《怜香惜玉录》（穿越版）作者：十四郎 TXT下载

单看题目我还以为是女尊 NP 看了才知道 是男女主的名字 汗 ！

挺轻松的一篇文文，8错。

内容简介

完全小儿女的情长，没有波折，没有勾心斗角，也没有虐。

嗯，大约就是叫做流水帐的东东……^_^

《弟弟都是狼》作者：妖舟 TXT下载

妖舟的文我十分喜欢，没想到惊喜的发现坛子上的完结拉，米有比这更搞笑的耽美拉，强烈推荐！！！~妖舟的文一直是我顶喜欢的，搞笑的同时流露的缱绻深情让人无法忽视，这里我最喜欢的男主还是秦守，几个穿越的小番外也巨恶搞，强烈推荐啊！！！

内容简介：

引用:

光棍节出生的人

木文君的爸爸家那边姓木，妈妈家那边姓文，因为他是男孩子，所以懒于思考的木氏夫妻就再加了个君字，在户口本上胡乱添了上去。

1986年11月11日，由于父母的私奔，小木文君就这样在东北一个偏远小镇的医院诞生了，那以后的二十年来，每当木文君由于“某些”外力原因与女人绝缘时，总不免感叹起这个与光棍节息息相关的生日来。

按照木文君的年龄，他现在正是上大学的时候，不过父母任性的人家，孩子担待的总是早一些，所以木文君已经工作了。并不是说他中途辍学，正相反，我们的木文君脑子不坏，跳了几级，19岁就大学毕业，现在B市一家翻译公司上班，凭本事吃饭，职业是同声传译。

同传这行不错，收入颇丰，按时计费，一个小时上千；工作机会丰富，B市是政经中心，国际会议、论坛、交流会不断，同传这一行目前在国内还是卖方市场，不愁没活干；时间自由，没有朝九晚五这一说。但忙起来，也真正是昏天暗地不眠不休，尤其是上场前一天，恨不能把整本牛津辞典连夜吞下肚去，总的说起来，是高级体力活。

木文君打算趁自己年轻，身体倍儿棒，多接几票（），所以虽然举目无亲，为了大把的工作机会和高档次的薪酬，还是留在了B市。

这样一来就出现了一个难题，房子。

而接下来的一系列故事，便都是由这栋房子引起的了……

To be continued ……

《虐帝妃》 作者：蓝裙兰钗 TXT下载

诙谐幽默的文，看了就知道，这世界没有比男主更霉的孩子，很好的文文，唯一的缺憾是结尾有些草草的感觉，另一男主的感情变化米交代清楚~汗！不过那文文十分轻松搞笑，不看可惜哦~

内容简介：

引子穿越只有更倒霉

第一章

如果人生痛苦你可以抱怨，如果人生幸福你可以感激，如果人生只是平淡那也可以安稳度过，但是我的人生却象是诸神们一个不大不小的玩笑。

不管多么努力的挣扎，我的人生都一直都保持着某种越来越恶劣趋势——

而究其根源，只是因为天父佛祖安拉等等至高无上的神灵们总是无条件实现我所有的愿望——喵的谁说这个是神恩浩荡该感恩戴德我跟他急！

你们不信？

好，就从我懵懂无知的五岁许下第一个愿望开始，告诉你们那些高高在上的掌握凡夫俗子生杀予夺大权的诸神是怎么玩弄我人生：

《写意风流》（完+三篇番外全）作者：司空破晓 TXT下载

很长的文文，作者在文里融入了很深厚的感情，不仅是爱情还有亲情，男主及其有霸气，不妥协，重感情却也薄凉。

简介：

“五皇子可真乖巧，从来都不哭闹，好可爱！”

睁开眼，烦躁的看看几个围着我的女人。

“呀呀，睁开眼睛了呢！瞧这眼神多清亮，就凭这双微挑的凤眼，长大后不知得迷死多少女子！”

其他几个跟着咯咯笑起来。

乳母凑上前将我抱起，笑眯眯的问：“可是饿了？”也不等我反应就掀开衣襟，雪白的晃眼。我含住奶头，愤愤地再次闭上眼。

时间过得再快些吧，妈的，全身软的跟面团似的！

关于我为什么一觉醒来会穿越时空附身在一个刚出生的婴儿身上，并且来到一个完全陌生不符合我所知的任一朝代地方的原因不得而知。我只知道，为了参加高考混个好大学，我豁出吃奶的劲，谋杀了数百万不止的脑细胞，却偏偏在考试前一天莫名其妙地穿越时空！

《花容天下》作者：天籁纸鸢 TXT下载

这个我也不用多说~~~耽美的极品啊，不看耽美的孩子看了就会爱上，看耽美的孩子都对他又爱又恨~~话说这也是我真正意义上的第一篇耽美啊。从此，改变了我的世界观，人生观，价值观，唉，耽美一入深似海啊，从此CJ是路人。

小说简介：

英雄大会，三年举办一次，这场大会将选出整个武林内中最强的人，并冠以“武霸天下”的称号。

在英雄大会上称霸的人，将被人们世世代代传诵，载入史册。

只要是武林中的人，都会想通过英雄大会一跃成名，脱颖而出。

只要是武林中的人，就一定知道一个人的名字。身在江湖没听过他的事迹，就等于和尚尼姑不认识

《一受封疆》（完）作者：殿前欢 TXT下载

搞笑到底的虐文，从开始到结束，恶搞与悲伤如影随行。结局让我流出的眼泪，不知道是笑出来的，还是。。。强烈推荐！！！

文案：

剑寒九洲不如一受封疆。

别跟吾说礼义廉耻，吾乃一万年总受，名曰殿前欢。

京城有一位名人，名叫华容。

此人爱穿浅青色长衫，拿把墨绿色折扇，又拿翠玉做扣，一年四季打扮得象棵嫩葱。

他有句三二一名言。

凡官居三品之上，家有良田两顷，能够一夜长举的官人，他都不介意一见。

一见之后如果合缘，他也不介意人家叫他“小容容”又或者“小亲亲”，一概甘之如饴。

合缘之后被压上床，他也绝对好相与，要前便前要后便后，耍花样绝不喊疼，如果非要边抽边笑，

也只需加银百两。

这样一只绝世好受，又怎能不名扬京师。

要说缺点，此君唯一的缺点就是不能叫床，能听不能说，是个哑巴。

和官人们交流他一般打手语，如果对方看不懂，他还能写字。

字是绝顶好字，颜体行书，和他人一般潇洒风流。

用这手好字他在自己的扇上题词，词好不好不重要，重要的是词牌名好。

殿前欢，这个词牌名他总是写得很显眼，折扇一开众人皆可得见。

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说行天下 是非常不错的小说网站大全，我最爱的说行天下

从《野草》解读鲁迅“反抗绝望”的人生哲学　　　文 / 于仲达

鲁迅曾对章依萍、萧军等青年人说过，自己的哲学思想都体现在《野草》中，所以不主张年轻人去读《野草》。既强调《野草》里有自己的“哲学”，又希望青年脱离它的影响，这似乎是矛盾的，我们应该如何理解呢？鲁迅对朋友说过，他的哲学都在《野草》里——《野草》露出了鲁迅灵魂的“真”与“深”，相对真实、深入地揭示了鲁迅的个人存在，个人生命的存在与个人话语的存在，《野草》只属于鲁迅自己。《野草》也就成为我们接近鲁迅个人生命的最好途径，窥见鲁迅灵魂的最好窗口。

　　

　　

　　鲁迅是整个中国话语系统中的一个谬种，《野草》是鲁迅话语系统中的一个谬种。

　　

　　《野草》使我感到鲁迅是真实的，不同于他在其它的作品中对生活的旁观与理性的剥脱，《野草》中的鲁迅面对的是自己，而且仅仅面对自己，仿佛一个人对裸的自己做了痛苦的解剖。这是一种直视灵魂深处的表白，如同深夜里一个人对内心的造访。史铁生曾说过：“当白昼的一切明智与迷障都消散了以后，黑夜要我用另一种眼睛看这世界……这是最后的眼睛，是对白昼表示怀疑而对黑夜素有期盼的眼睛。”《野草》是鲁迅刻意为自己营造的黑夜，在夜的静默与黑暗的包围下，白天的一切浮华与伪装沉淀，所有防御的面具一一卸下，人便在这样的夜晚，变得脆弱了。《野草》中的鲁迅是脆弱的，他的脆弱来源于自我的真实。因为真实所以拒绝麻木；因为真实所以还会愤怒；因为真实所以感到痛苦；灵魂的痛，隐隐作痛的痛，因晨昏交替而痛，因动荡与愚昧的人群而痛，在这样的脆弱的鲁迅眼里，平凡的人事里都含有一切的永久的悲哀。鲁迅式的疯狂表现在：拒绝，拒绝妥协；反抗，反抗绝望；批判，批判丑恶，用所有的激情去关注，在黑夜里吞下自己的悲哀与脆弱，冷静着，并希望着……野草在地表生长，在希望中绝望的脆弱的死者没有隐没，取而代之的是一位勇士，书写着死者在绝望中的希望。野草中包含着许多成对的形象和观念：空虚和充实，沉默和开口，生长和腐朽，生和死，明和暗，过去和未来，希望和失望，矛盾的并列正是勇者在对脆弱内心的审视下无声的言

　　

　　

　　《野草》在鲁迅著作中是最“个人化”的，开创了“独语体”的散文的路子，是个体本真的诗化的生存体验。《野草》的语言是独特的，表现出的“不确定性内在性”，模糊性、间断性、异端、多元性、随意性、叛逆、反讽、变形等，是和鲁迅当时迷茫的心境有关的：他没有绝望，也不期待希望的曙光，他只是以反抗的姿态停留在那里，尽管摇摇晃晃。

　　　　

　　《野草》呈现了一个昏暗、敌意、冷漠的世界，其时间、空间也都是暧昧不明的。人失去了一切支撑点而被抛入毫无意义的或荒诞的存在旋涡里。死亡进入并现实存在于人的生命活动中，从而深化了认知死亡的人对生命过程的自觉意识。人只能以个体的命运、个体的思虑、个体的全部心理悲欢来承担和体验。《野草》哲学把“反抗”作为个体无可逃脱的历史责任，把义无返顾执着于现实斗争作为人生存的内在需要，从而使人通过反抗而体验并赋予人生以创造。它首先诘问的是生命个体自身,是决绝激切地要脱出与既往历史联系的个体,怎样在痛苦中返向自己的内在生命,探究存在的根源,寻求生命的依托。《墓碣文》上的“死尸”被裸露于一片苔藓丛生的荒墓孤坟,无表情、无心肝。幽暗阴森的意象画面中,一股恐怖冰冷的气息迎面扑来,人像闯入了无法挣脱的梦魇,被灵魂深处巨大的无依和恐惧所裹挟。在这块本应该铭刻着死去者名字、生卒年、身份和亲缘关系的墓碣上,主体的历史被磨灭了。意象的深处使我们震惊的,不仅是个体挖掘自身生命根源的深切创痛,而且是在蜕变转型中受历史之命去实现变革的思想先驱者所经受的时代痛苦。在《影的告别》中,孤独的“影”在明暗两界挣扎,进退两难之中惶惑。它不愿依附于“人”的形态,它渴望成为独立的生命个体,渴望超越“人”而创造出它自己,成为它自己。《秋夜》中“枣树”意象保持着个性独立与自由，《求乞者》中“求乞者”的依附性人格，《过客》中“过客”意象把对个体独立和自由的张扬推向了极致。鲁迅突出了自我行动和选择对于生命存在的意义。

　　

　　

　　在鲁迅的《野草》里，到处充满了阴冷的意象；坟丛、墓碣、荒野、蛇、影、地狱、墙、土屋、夜、死火、灰土……而体验到的感觉是：烦腻、疑心、憎恶、愤怒、气闷、烦厌。几乎每一篇，都可以读到他的存在论感受：地狱的替换，无量的悲苦，四面的敌意，六面碰壁，不得体味的人生，生前死后的纠缠，我们都可以用这种存在论感受，解释他心中的黑暗。依存在哲学的话说，这恰恰是人回到真实中，是存在的敞亮去蔽。打开《野草》，一股阴森之气扑面而来，强迫人回到真实之中，存在的痛感一下牢牢抓住了人心。传统意中那种和谐的抒情方式，已被鲁迅疯狂、荒诞、迫害、牺牲、悲凉、惊悸等复杂的现代意象所取代。《野草》重点讲述灵魂的拷打和救治问题，窃得西方火炬煮已之肉。真正意义上的存在的荒谬性陈述在中国意味着一个空缺。由于道德认同的巨大惯性力量，个体对荒谬性的感知在日常生活中很快消解为不荒谬的感受。（格非）鲁迅极力克服言语的障碍，坚持语言的批判，极力把民族生存中已经被习惯化为“所是”的现实存在，还原为荒谬。“无形的鬼打墙”、“无物之物”、“无物之阵”、“无主名的杀人团”、“绝无窗户而万难破坏”的“铁屋子”、“谁也看不见的地狱”、“无所有”等等，都是鲁迅的真实生命体验。鲁迅不断地失望也不断地寻找，独自一人反抗君临、物役、众治、平均化、死亡和绝望等。《过客》中过客说：“我还是走好。”勇敢地向前走本身就好，把“走”本身当意义，正是基于对一切希望的消解，或者基于绝望。过客通过行走反抗虚无，在没有超验思维笼罩的国度里，过客只有膨胀起生命的自由意志，对抗无处不在的异化。过客的绝望出于对“无”的体验，是一种深刻的“中间物”意识，它把人可以藏匿的精神避难所撕开，剩下的只有中间物状态的我和黑沉沉的在地。主体出于以人类本身固有生存状态的内省，出于对人的有限性的认识，或者说是一种对被“抛入状态”的领会。它认为人在根本上是处在异已力量中，处在空虚与无意义之中，认为人在根本上是匮乏的、无助的，是一个有限的并且终有一死的存在，人与神（无限）之间有一道无法跨越的鸿沟。鲁迅从中明显地洞察到了“存在”的被无情剥夺，于必须挣脱精神铁枷，进行绝望地反抗，“于浩歌狂热际中寒，于天上看见深渊，于一切眼中看见无所有，于无所希望中得救”。鲁迅通过“抉心自食”反抗虚无，渐渐靠近了存在的真实。没有任何的东西可以依赖，一切争斗都不过是争夺地狱的统治权而已，一切的宿命都只能是失败，因此只有极大膨胀自己的自由意志，强对蔑视、仇恨、敌意，与黑暗对抗、与虚无对抗，温煦、悲悯没有了，只剩下敌意、荒寒、冷漠。鲁迅说：“我自己总觉得我的灵魂里有毒气和鬼气，我憎恶他，想除去他，而不能。”于是，既然不能再在传统的游戏世界中逍遥，又没有一个更高的彼岸世界值得去固守，鲁迅就干脆让自己变为一块石头：冷眼、铁血、阴毒、玩玩、走走、以及“对于呻吟、叹息、哭泣、哀求无须吃惊”，鲁迅的阴、冷、黑、沉、尖、辣、烈，都堪称在20世纪中国中独一无二，道理在此。鲁迅极力克服言语的障碍，坚持语言的批判，极力把民族生存中已经被习惯化为“所是”的现实存在，还原为荒谬。“无形的鬼打墙”、“无物之物”、“无物之阵”、“无主名的杀人团”、“绝无窗户而万难破坏”的“铁屋子”、“谁也看不见的地狱”、“无所有”等等，都是鲁迅的真实生命体验。

《孤星血泪》剧情简介|鉴赏|观后感

1946 黑白片 118分钟

英国**公会摄制

导演：戴维·里恩 编剧：戴维·里恩 伦纳德·尼姆等(根据狄更斯小说《锦绣前程》改编) 摄影：盖伊·格林 主要演员：约翰·密尔斯(饰匹普) 瓦莱丽·霍布森(饰艾斯泰拉) 安东尼·韦杰(饰幼年匹普) 琼·西蒙丝(饰幼年艾斯泰拉) 玛梯塔·亨特(饰哈薇森**) 艾历克·吉尼斯(饰赫伯特)

本片获1947年美国影艺学院最佳摄影、最佳美工两项奥斯卡金像奖

剧情简介

小匹普父母双亡，由姐姐和姐夫铁匠乔抚养。他常常受到姐姐虐待，但乔对他却充满爱心。

一天黄昏，泰晤士河口狂风劲吹，匹普跑到教堂后父母墓地献冬青枝，回来时撞到一个逃犯，逃犯吓唬他，要他第二天清晨带上吃的和锉刀来。翌晨，匹普果然偷了家里的肉饼、酒和姐夫的大锉刀送来。逃犯饱餐一顿后，急忙拿起锉刀锉脚铐。

匹普姐姐准备以肉饼招待来客，匹普紧张万分，这时门外来了士兵，要求铁匠修脚铐，说跑掉了两个囚犯。修好后匹普跟在大伙后面，看到士兵们把扭打成一团的两个逃犯同时逮捕，押回囚船，其中一个脸上有疤。临行前，受惠的逃犯看了匹普一眼，自认偷了乔家的食物和锉刀，匹普因而免去了一顿皮肉之苦。

邻近的萨梯司宅邸里住着一个古怪的有钱老**哈薇森。匹普受雇定期去陪伴她消磨时光。她身穿当年的结婚礼服，终年坐在幽暗结满蛛丝的房间里。她有个养女叫艾斯泰拉，年纪与匹普相仿，聪明美丽，但对匹普傲慢无礼，嫌他是下等人。匹普受到折磨，要善良的朋友蓓蒂教他读书，一心想成为上等人。

匹普童年结束了，开始跟乔当学徒，艾斯泰拉也离开哈薇森到巴黎接受上流社会的教育。一天，律师贾格来到铁铺，告诉乔和匹普，匹普将会得到一笔可观的财产，条件是立刻去伦敦接受上等人的教育，并永远保留匹普这个名字，而且不许打听恩人姓名。贾格宣布自己是匹普的监护人，当即给钱让他置装。乔对匹普依依不舍，但非常高兴匹普能成为上等人，有了锦绣前程。匹普行前到哈薇森家辞行，哈薇森早已从贾格处得知此事。匹普认定她是恩人， 非常感激。

匹普到伦敦后，贾格安排他与青年绅士赫伯特·帕克德同住，由他指点生活和礼仪。两人发现彼此在儿时曾在哈薇森的花园里打过架，原来他是哈薇森的亲戚。赫伯特告诉匹普，多年前的一个黄昏，哈薇森正要举行婚礼，新郎抛弃了她，此后她家的钟永远停在8点40分，她再也不曾打开窗幔见过阳光。她收养艾斯泰拉，把她培育成冷酷的人，是要她去伤男人的心，向男人报复。赫伯特与匹普相处得很好，他教匹普跳舞，匹普还学会了剑术、拳击、请客等上流社会青年的时尚消遣。匹普到了21岁，恩人给他增加了成倍的费用，但贾格仍不吐露恩人的姓名。

一天，匹普收到蓓蒂(她在匹普姐姐死后嫁给了乔)来信，说乔要来看他。匹普嫌乔乡气，给他丢脸。乔来了，见到匹普的神情后局促不安，称匹普为先生，告诉他来的目的是哈薇森**要他回乡一趟，然后就告辞了。

艾斯泰拉已从国外归来，出落得益发动人了。哈薇森要匹普爱她，即使她撕碎了他的心。但艾斯泰拉警告匹普别对她抱希望。艾斯泰拉受哈薇森安排在伦敦社交界广为交友，后又与富家子弟人人嫌弃的朱默尔过从甚密，匹普提醒她，但她毫不在意。

一个风雨之夜，有人敲门。匹普应声开门，面前赫然出现一个魁梧的陌生人，样子委实吓人。他一见匹普就高兴地伸出手来，匹普终于认出是当年的逃犯麦格维区。贾格证实他就是匹普的恩人。他被放逐到澳大利亚，发了财，因为感念匹普救助之情，发誓倾其所有要把匹普培养成上等人。这次因思念匹普，冒着上绞刑架的危险潜回英国，他有个仇人在此，如果发现，一定告发。匹普考虑了他为自己所付出的代价，为他的安全计，决心同他一起离开英国。麦格维区得知喜出望外。行前匹普到萨梯司宅邸向艾斯泰拉表白爱情，知道她已决定嫁给朱默尔。匹普指责哈薇森太残酷，然后忿然离去。关门时过堂风把一根木柴从壁炉里带出，滚到哈薇森的衣裙旁燃烧起来，匹普闻惊呼声回来奋力扑救，但哈薇森身边火势过猛，扑救无效，匹普自己也昏了过去。

匹普回到伦敦，赫伯特与麦格维区已搬了家，因为赫伯特得知麦格维区的仇人在追踪。经过周密计划，匹普准备坐小船在江中登上驶经这里的邮船去欧洲。眼看成功在望，突然一只四桨船由一蒙面人指点从岸边飞速划来，大喊小船上有逃犯。匹普的小船终于被他们赶上。那蒙面人正是脸上有刀疤的人，麦格维区和他扭打起来，邮船驶近，两人都落了水。疤面人被轮桨击中沉入水下，麦格维区受了重伤被救起，但被判处死刑。皇家没收其全部财产，匹普失去了继承财产的权利。匹普陪伴麦格维区度过生命的最后时刻。弥留之际，他含笑得知自己失散的女儿还活着，匹普爱她。她就是艾斯泰拉。

匹普经历这番风波，大病一场，醒来时发现乔友善的面孔，原来乔和蓓蒂已把他接回家。匹普听到乔又称他为老朋友，反顾自己忘恩负义，羞愧不已。匹普逐渐康复，一次闲步来到萨梯司宅邸，房屋正值出售。他耳际回响着当年艾斯泰拉的声音，走进哈薇森幽暗的房间，意外地发现艾斯泰拉重复了哈薇森的经历。朱默尔得知艾斯泰拉身世后，在婚礼即将举行时抛弃了她，于是她也身着结婚礼服自我幽闭在这里。匹普愤怒地扯下窗幔，让阳光照进屋子，拉着艾斯泰拉跑出这所该诅咒的屋子，开始了新的生活。

鉴赏

《孤星血泪》是根据狄更斯长篇小说《锦绣前程》改编的。这部小说是狄更斯的晚年作品，社会批判意义较前期作品更为深刻。小说名为《锦绣前程》，实则是描写主人公匹普想当上等人幻想的破灭，书名是一种反讽。

文学作品与**在表现手段上有质的差异，因此成功的改编之作甚少。本片是狄更斯作品搬上银幕最成功的一部，多年来一直受到影评界的赞赏。影片首先忠实地再现了原著的主题和人物性格。狄更斯的作品一向讴歌劳动者的朴实真诚，鞭挞有钱人的自私冷酷。这部小说在展示这一主题时还表现了知恩感恩与忘恩负义的思想。影片中铁匠乔和后妻蓓蒂的高尚与有钱人哈薇森**的卑劣形成鲜明对比。匹普幼年时常受姐姐的虐待，但乔却非常关心、爱护、体贴他。影片在表现匹普遭受鞭打时采用了声画对位的剪辑手法，将鞭打声与乔的反应镜头组合起来，从而表现出乔对匹普感人至深的关切。匹普离开乔去伦敦，乔既高兴又依依不舍。他十分明白自己与“上等人”之间有着不可逾越的鸿沟， 匹普当了上等人，他将失去匹普;但他仍为匹普的前程而高兴。蓓蒂教小匹普读书，但对他读书的目的是想成为上等人使艾斯泰拉能平等相待却不以为然。乔和蓓蒂安贫乐道，有自己的尊严。匹普梦破之后大病一场还欠了债，他们把他接回老家精心护理，给他温暖，为他还债。相反，哈薇森**为了湔雪被新郎遗弃的旧恨，却不惜操纵艾斯泰拉向男人报复，从小把她培养成狠心的人，长大让她嫁给有钱的坏蛋朱默尔;另一方面，又不断唆使艾斯泰拉逗弄匹普，让匹普爱她，到头来再把他们拆散，两人都成为她的牺牲品。影片从这种对比中忠实地再现了狄更斯的原作精神和人物面貌。影片对忘恩负义的谴责也是深刻的。匹普在伦敦过上上等人生活之后，乔来看他，匹普嫌乔土气，与自己的身份不相称，但又不能不维持礼貌接待他。乔看出了这一点，相见十分拘谨。只见他小心翼翼把礼帽放在壁炉架上，架狭，帽子掉了下来;他用衣袖擦过帽子又放回原处，不幸又掉下，乔边捧着帽子边追逐起它来，直到它落在桌上的盆里被弄扁了。这个喜剧性细节毫无嘲弄乔的意味， 而是表现了乔敏锐地感觉到匹普做上等人的意识已使他不能平等相待自己时的反应。乔临别时先称匹普为先生，接着又忍不住称他为老朋友，说“你要把我当成乔那个铁匠， 就不会看我不顺眼了”。编导里恩借乔的话批判了染上“势利病”的匹普。原著采用匹普成年后回忆往事的第一人称手法，有许多心理活动可以尽情抒发，里恩在改编时找到了简洁的对等物——成年匹普的画外音。匹普得知乔来看他，生怕给他丢丑，这时他的心理活动用的是声画对位，由匹普的内心独白来表现：“如果给点钱能打发他走，我宁愿给他钱。”接下来的内心独白(画外音)自责说：“我一心想当上等人，结果成了一个势利小人。”这是成年匹普回忆往事时的自责，有现身说法之妙，并有助于匹普形象的塑造，说明匹普毕竟出身卑微，没有丧失他善良的本质。匹普应哈薇森要求回老家，一路上乔朴实的自尊深深地谴责着他，他心里打算睡在铁匠铺好好跟乔叙旧 ，可是驿车越往前走，他就越犹豫，影片这时声音和形象脱离，画面上是他坐在车里，但听到的却是许多声音。乔、蓓蒂、艾斯泰拉和哈薇森都在议论他。他耻于住进铁匠铺，他的内心独白(画外音)批判自己说：“天下的骗子莫过于一个欺骗自己的人。”他还是住进了蓝野猪饭店。

知恩感恩是忘恩负义的对立行为。一个逃犯只因为在他极端饥饿时匹普以肉饼和酒相助，他发誓要把这孩子培养成上等人，这表明受人唾弃的囚犯对于爱和善良的渴望。影片对麦格维区的同情再现了小说的人道主义精神。而麦格维区对匹普的感恩与匹普对乔的忘恩也形成了对照。匹普的钱连同艾斯泰拉都来自他所不齿的下等人，而不是他所寻求的上流社会，他的势利就更具有深刻的讽刺意味。遗憾的是里恩未交代清楚麦格维区与疤面人的关系。原著中疤面人是教唆麦格维区犯罪的主犯(也是抛弃哈薇森的那个新郎)，因为有钱，后来竟逍遥法外。狄更斯以此批判了维多利亚时代的社会丑恶现象，揭露了在法律面前穷人和富人是不能平等的。但里恩唯恐枝蔓，删去了这部分情节，这样就降低为两个有私仇的逃犯间的冲突，从而削弱了影片的批判力。

狄更斯的小说具有**化的特点，尤其擅长用孩子的视角和主观感受来观察事物。里恩很好地利用了这些描写，创造出富于狄更斯特色的带有夸张色彩的图景，使观众“分享匹普自己的被夸张了的经验”(里恩语)。例如影片开始时匹普在墓地与逃犯相遇这场戏，摄影机从小匹普的视角拍摄下古树像古怪的人身，树桠如瘦骨嶙峋的双手伸向匹普，狂风呼啸，小匹普惶恐地跃起奔跑，摄影机跟拍他撞在逃犯身上。这里主观镜头和声音使我们获得与匹普同样的感觉，他吓得逃跑，我们也跟着他逃跑;他撞在逃犯身上，我们仿佛也跟着撞在逃犯身上。小说对逃犯恐吓匹普有大段描写，说如果匹普不照办，他就扒出匹普的心肝烤了吃。还有个年轻人比他更厉害，哪怕锁上门，被子蒙住脑袋，也能悄悄爬进把他撕开。吓得匹普整夜胡思乱想，不敢睡觉。在**中里恩以逃犯恐吓的画外音配合匹普上床、蒙被的动作来表现他想逃也无处可逃的惊恐感。在下楼偷肉饼一场戏中，楼梯板的每一次响动仿佛都会吵醒乔太太，吓得匹普直哆嗦。匹普越过洼地给逃犯送食物的场景中，每头牛都仿佛在数落他偷了东西，要逮住他。影片运用声音，使观众体验到小匹普做“贼”心虚的感受。这几个场景，狄更斯的描写本来很**化，对孩子的心理描写也非常精采，但是能这样简洁地让观众配合画面感受到孩子的思想，则是里恩的创造。影片让观众得到的萨梯司宅邸和哈薇森**的最初印象，也是从小匹普的视角来完成的。小匹普被送到目的地后，就从匹普的眼睛、因而也让观众看到钟的指针停在8时40分上。匹普停在哈薇森**房门前迟迟打开门。他视角所见的景象，除了温度和霉潮气无法在影片中表现外，完全再现了小说描写的情景。哈薇森**黑暗的房间里，蜡烛发出幽暗的光，阴森森的到处是蛛网和尘土，梳妆台上放着圣经、白手套和珠宝首饰;长餐桌上有个落满尘埃、很难辨认的结婚蛋糕。那件白结婚礼服已经变灰。她形容枯槁，声音沙哑，令人生畏。影片中怪诞的哈薇森**和她的周遭环境，比小说更能将幻想与现实融为一体。此外还有两处运用匹普视角使得观众认同他的感受：一是匹普姐姐宴会开始，小匹普如坐针毡生怕偷肉饼的事被发现。在姐姐准备去取肉饼时，他起身开门逃跑，径直撞到站在门外的士兵身上。这时观众思想毫无准备，也跟小匹普一样吃了一惊。另一处是，风雨之夜麦格维区来访，匹普应声开门时，摄影机从匹普的视角对着麦格维区，突然看见那个高大的不祥的黑色人形，缠着围巾，右眼带着黑眼罩，使我们吓了一大跳。

影片对小说中一些次要人物及其情节线索全部删掉，从而显得紧凑。对有些过场戏转接得也很流畅。例如从匹普开始拜乔学艺到贾格登门造访之间，影片跳过小说叙述的大段篇章，从小匹普告诉哈薇森要跟乔当学徒以后不能再来玩直接跳到贾格到铁匠铺的场景。演员也由小韦杰变为成人约翰·密尔斯了。其间的过渡是由声音联结的。我们听到他在回答贾格的问题，看见的则是大匹普投在墙上的影子，然后才看见密尔斯，这种转换使匹普的变化不致过于突兀。在这个镜头中匹普还穿着铁匠围腰，下个镜头立即转换到他的脚，然后摄影机向上摇，看到他已经穿着新衣服站在萨梯司宅邸门前了。匹普学做上等人的过程也压缩为由学习舞蹈、拳击和剑术一组画面来表现。他接受用餐礼仪的指点是在赫伯特给他讲述哈薇森往事的同时顺带进行的。这样一些压缩和删节，既能使影片精炼，又能腾出容量发挥其他必要的细节，使影片显得更为丰富而无枝蔓。

小说中背景的描写十分有特色，对英国东肯特区寒冷、孤寂的沼泽地带的描写尤其出色;但原作中有关淤泥的描写是不可能搬进影片的。里恩作了自己独特的、富有表现力的处理。在影片开场那段戏中，泰晤士河口日落时分，一个孤单的小男孩——匹普——的远景，他沿着河岸奔跑，跑过弯曲的小道，道旁竖着一个绞架，他跑向墓地。这场景是在沼泽地实地拍摄的。光影、渺无人烟的沼泽地、绞架、坟地以及像鬼啸似的狂风，把这场戏的气氛表现得十分凄厉。原小说中的一些背景有着象征意义，破败的萨梯司宅邸背景和那些停摆的时钟，不仅象征哈薇森世界的停顿、艾斯泰拉的逐步被毁，也预示着匹普进身上流社会之梦的幻灭。律师贾格事务所墙上陈列着的从罪犯脸上拓下的面模，象征着贾格的生活。这些背景在影片中也都得到准确的体现。