精选浪漫的七夕古风告白语

　　 篇一

　1我总是躲在梦与季节的深处，听花与黑夜唱尽梦魇，唱尽繁华，唱断所有记忆的来路。

　2淡风轻舞斜阳，隔水相望情意深。或许前尘，或许来生，所有的缘，就是眼中深深的凝眸。

　3素手上的清茶尚温，唇齿间的微涩渐淡，独倚小窗，思绪飘远，红尘中那些曾经的瞬间，便在脑海里翻转。

　4信念，穿越寒风冷雨，你就是我想像的一种幸福，即使是梦我也愿意。

　5路是大地一道难愈的伤痕因此人生每一步都是隐隐的痛。

　6没有蓝天的深邃，可以有白云的飘逸；没有大海的壮阔，可以有小溪的优雅；没有原野的芬芳，可以有小草的翠绿。生活中没有旁观者的席位，我们总可以找到自己的位置，自己的光源，自己的声音。

　7你这样的处境，还这么的为他人着想，这是非常难得的。

　8阳光透过重叠的云层，扑面而来，那也带着冷冷的温度。思念如同藤蔓滋生，开始疯狂的生长。然后泛滥成灾，紧紧地缠绕住我的心，令人窒息。

　9用你的笑容去看待这个世界，别让这个世界夺走了你的笑容。

　10想听到你的声音，记下你说过的每句话；想见到你熟悉的脸，记下你的温暖微笑，想知道你对我的感觉，还有想问问看我可以喜欢你吗？

　11爱，如玫瑰花般妖艳，但是我们不应该被它的妖艳蒙蔽了双眼而看不到它的刺。玫瑰，可以把握，但是请别紧握。

　12天空收容每一片云彩，不论其美丑，所以天空宽阔无边。大地拥抱每一寸土地，不论其贫富，所以大地广袤无垠。海洋接纳每一条河流，不论其大小，所以海洋广阔无边。

　13幸福是生命追求的层次，幸福是人生的酬报，幸福是每一个人来过世界之后对生活的感恩，幸福又是你对身边的重新认识和重新体验。

　14浮生幻化，犹记当年月下，红线千匝眉眼朱砂，如今，别后她嫁。

　15多少人提剑纵马，说诗酒趁年华，可知年华只是弹指一刹。

　16闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己。

　17昨夜还在蓓蕾里，一夜相思成灾，此生，有你，世间便无它。

　　 篇二

　1戏子落妆：花开花落、曲终人散、又是一朝醉夕阳；云卷云舒，繁华落尽，终是一场梦春秋。

　2凤凰台上凤凰游，负约而去，一夜苦等，从此江南江北，万里哀哭。

　3柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

　4假若有朝一日你如愿以偿君临天下，莫要忘了赐我一丈红绫了无牵挂。

　5十一年客舟独行，孤灯残影浦溆，布袜青衫湿，雨歇微凉。

　6为远方而生活而努力奋斗，其实也是一种人生方式的选择。

　7花易谢，雾易失，梦易逝，云易散。物尤如此，情何以堪？

　8生在阴间有散场，死归地府又何妨。阳间地府具相似，只当漂流在异乡。

　9相信上天的旨意，发生在这世界上的事情没有一样是出于偶然，终有一天这一切都会有一个解释。

　10金堂玉马，玉人风华，不于我浪迹天涯，遍看朝夕烟霞。

　11天涯的两端，情缘一线，红尘滚滚，有情有缘。明月千里寄相思，情意浓浓，赏一轮明月，放飞着思念的翅膀，在属于你我的天空，自由的翱翔。

　12在别人的轨迹里看到自己曾经那么认真，那么虔诚，可是却无比悲凉的足迹，想到自己一路这么千山万水地跋涉过来，我就想哭。

　13可是即使时过境迁，明明已经能笑言放弃，也无法真正从心底割舍。因为，如果刻意要忘记温柔的曾经深秋的意味，就只剩下了错过。

　14古琴可定我意，古筝能醉我心；古琴看破红尘，古筝看淡红尘。

　　 篇三

　一、当寂寞染上了伤感的底色，夜色又怎忍耐着沉默，你的错，我的过，暗了明月，秋风有点瑟，怎不惹人泪落。奈何桥上的一撇，挥不去的是谁的缘孽，而我纵使心有相思之弦，几经轮回的周折，故事在叹，城外早已兵荒马乱，而此时的你，又在轻挽谁的臂弯。

　二、你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。

　三、风幽怨，水清寒，芙蓉倾城，牡丹馥香，晨曦饮露，拂袖弱柳，潇湘暮雨，宛若垂帘，贪恋朱唇，黎晓伏案，花弄影墙，竹林晚风，一纸相送，歌舞璞玉，浸半盏茶香余温，睹一世流离，轻叹雨荷汇残露，且怨青颜染风霜，朱砂点脂，黛目传情，谁的号令，倾踏盛世繁华，谁的笔墨，又为谁卜上那一卦？醉今宵，流年偷换；忆往昔，浅墨素笺。蛹化的恋茧成蝶，蝶为花而碎，花却随风飞。浅唱低吟几阙语，醉问今夕是何年？

　四、烟雨红尘，点点离人泪，拂不尽心事多如烟雨，叹不完情缘杂如红尘。月夜起舞，难掩愁容片片，情到深处，怎由人？澹绿点妆，身似纸签，心，薄若蝉翼，重拾的那一刹那只剩下隐隐的伤痛和澹澹的感动。谁是谁前世今生应该拥有的缘？谁和谁是今生前世再续的缘？求得今生，何处求来世？

　五、白鬓皱纹浓，手握竹杖长，雀嘶啼，北风荒，只剩眉线连长。

　六、你离开的这个季节，没有忧伤。只有无休止的思念在漫延疯长。

　七、一寸相思，一寸灰，谁拿流年，乱了浮生。

　八、丹青卷，铁扇昼白，望红尘，韶华如笋，夜色似我。

　九、瑟瑟的苍穹，绵绵的清愁，在谁的琴曲下柔成了一个千千心结？月落乌啼，那又是唱响了谁的风霜千年？当年一笑惹痴情，注定红尘里，要与在你纠纠缠缠中走过千年。今宵的我，无由得却饮醉在了前世的那一场晓风残月里。藕花深处，杨柳岸边，烟雨楼台依旧是沧海茫茫。

　十、不忍做繁华主，忍听繁华曲。痛苦的相思引燃了另一种独孤，颠簸几世的爱恋终将停歇在离别的画殇，唯美的离别长影，拉开了我们距离，此岸，你在河的对面，我只能隔着迷雾向你问好，你执意的步点踩在我的心里，然后离开。

　十一、镜中伊人，花影对月容，皆以零散，若尘世无缘，我会想起谁？洗净铅华，修颜遮挡心扉，情如风随水，我又愿意忘记谁？红尘深锁，只缘感伊一回顾，展颜轻笑，我此生不负相思。只缘感你，展颜回顾，倾城一暖，浅笑梨涡。只想让你回眸一次，便能看见我的深情。

　十二、曾言相思不忧愁，为何天涯不相守。彼时心巧，难懂缘，爱迟悔，相思难回，千年期盼终成灰，别回想，终是浮华梦一场，古曲仍断肠，何处话凄凉。红尘浮生别时意，咫尺天涯不相往，却难解愁，终是难忘，泪沁衣衫。最思量，若是年少轻狂时，便琢情伤，泪自尝…不相识，又何妨？

　十三、如花美眷，也敌不过似水流年；心若磐石，也敌不过过眼云烟。这世间有太少的相濡以沫，太多的相忘于江湖。曾经深深爱过的一些人，把朝朝暮暮当作天长地久，把缱绻一时当做深爱一世。于是，于是奢望执子之手，与子偕老。

　十四、前世回眸，今生结缘，滚滚红尘，谁人可依！所谓伊人，在水一方，佳人难依，泪流千行！凭窗独倚，月洒憔颜，自顾盼，独悲伤！情丝难剪，相思难断，日日思，夜夜盼！喜鹊临枝，凭添凄凉，心无所望，泪洒裙裳！岁月如梭，怎堪蹉跎？红颜易老，怎奈流觞？若相依，莫别离！

　十五、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

从小爱好并学习古筝演奏的我，看了这部**，才知道古筝不仅可以高山流水、渔舟唱晚，更可以混剪潮流千回百转、荡气回肠。

在这样一部充满中国民乐和西洋乐器、以及现代混剪古风音乐层出不穷的青春乐章，我看到憧憬的青春的样子。

混杂一个懵懂奇葩乐观的少女，一场默默守护挚爱乐器的震撼心灵的西洋乐和民乐的音乐决斗，一群坚持勇敢义气的小伙伴……

“神经女孩”在音乐和热爱里逆袭成为“闪光少女”？

一个古灵精怪“神经”少女陈惊，从恋上了校草师哥，到引起了校园西洋乐和民乐两大院系之间的大混战，再到联手“502宿舍”四位美少女组成25次元乐团，上演了一幕幕生猛搞笑的音乐青春趣事。

古筝的细水流成，也可以激情如战歌。

扬琴的静若流水，更可以激荡山河直闯人心。

琵琶的甄软柔情，竟可以行云流水逆流而上。

阮的温文尔雅，但可以错落有致散发热情。

二胡的有偿温暖，却可以破壁战歌策马奔腾。

编钟的绕梁余音，将古代殿堂里的空灵穿越到今。

钢琴依旧舒缓动人，或激荡心灵。

竖琴也柔软细腻，亲亲你心。

小提琴的野蜂飞舞演奏，将那蜂蜜群飞的画面感跃然脑海。

……

音乐的世界，没有古今，更没有中西，没有国界，亦没有藩篱，它穿越过青春的脸庞，播种进这些美少男女的心里一颗种子——热爱生命。

清晨的少男女们，没有大多数青春偶像剧里爱的死去活来，恨的惊天动地，但有青春期初恋的酸涩和懵懂，也有为了遇见更好的自己的努力拼搏，一切爱恋和执着，在音乐的世界里如同音符乐章，有快乐的轻快节奏，也有拒绝的低沉拍子，更有重新生活的乐观序曲……

一群爱音乐爱演奏的热血小少年们，在不以谈恋爱为主线却音乐充满的校园剧，竟将自己的乐器与对音乐的执着完美融合，在彼此接触的过程中逐渐产生化学反应，激发出心底的热爱和激情，更掀起了一大波民乐传承的热浪。

古代王朝，无论各种王宫庆典，亦或是贵族的休闲娱乐都有乐队伴奏，都有音乐相随。

特别是古代诗词歌赋，现在我们背诵的诗词，在古代可都是有配乐，可唱诵的。但可惜那些诗词配乐的谱子早已失传了，如果我国的民乐也逐渐的被大多数国人遗忘或放弃，专心追逐西洋乐器的话，那么若干年后，我们的子孙后代，真的就再也听不到那么美妙绝伦的民乐了。

你的青春你做主。

女主有个很棒的家庭教育环境，所以她乐观开朗，勇敢积极，在她面对挫折时和她妈妈谈起想放弃学习扬琴时，她的妈妈不是怒骂或生气指责，而是非常平静给她解释来龙去脉，让她自己去和扬琴分手，如果她自己想通，不是一时冲动，她妈妈也欣然接受。

女主的妈妈的建议就是让她坦然面对自己的心灵，对扬琴11年的学习，是爱？是坚持？是煎熬？还是误会？全由自己找到答案，人生不是也如此吗？

开明的通情达理的家庭教育下，就是特别能够养育出像女主这样积极乐观的孩子。更是这样的教育下，才有一个让我们惊喜的快乐女主，才创造出女主一群小伙伴们的怦然心动的音乐青春。

美国有一系列非常赞的**《歌舞青春》，而在中国**逐渐发展的今天，我们也看到了令人期待的中国版的音乐青春——《闪光少女》，闪光的不仅仅是那些爱音乐的民乐少女们，更是那些闪耀的音符乐章，不仅穿越**，直击每一位国人的心灵，更震撼我们的大脑，告诉我们民乐也是我们祖祖辈辈传承下来的宝贵财富。

在学校里，民乐一直被西洋乐打压，连学校都不愿意继续招生了。

终于在女主表白校草师兄失败的一次冲突后，油渣忍不住了发飙。

你不喜欢可以，但你要尊重别人的梦想和喜好， 无论是选择学习西洋乐还是民乐，亦或是热爱二次元的少女们，所有的少年们各有所爱，各有所持，尊重才是成熟的开始，更是因为都是对音乐的热爱，更是惺惺相惜……那些这是正是《闪光少女》最可爱的地方。

怦然心动的音乐青春里，有初恋的喜欢、拒绝、释然；有对兴趣的坚持和刻意练习；有西洋乐和民乐乐器的演奏“拼杀”斗琴、更有穿越挣扎和表现找到热爱的本源探索……

一场音乐青春的少男少女们，用轻松愉快的校园音乐喜剧来诉说中华传统民乐，美妙绝伦，经典非凡，需要大家的热爱、学习、传承，才有机会发扬光大，让世代的国人能够聆听和熏陶。

《闪光少女》是那么的有情、有爱、有乐、有料、有用、有感——

学会珍惜自己选择的兴趣，也热爱自己心动的音乐和乐器，我决定每天抽出时间与我的古筝再谈一次恋爱。

　　高山流水赏析 [原创]

　　做为古筝曲，高山流水为代表曲目。但高山流水最普遍的是三个版本，一个是山东筝派，一个是浙江筝派，还有一个就是河南筝派。

　　之所以是三个版本，是因为曲调完全不同，而不是演奏技法的不同。

　　“齐鲁大板”的山东筝派:演奏时，大指使用频繁，刚健有力。即令是“花指”，也是以大指连“托”演奏的下花指为多；而 左手的吟揉按滑则刚柔并蓄，铿锵，深沉，其演奏风格纯朴古雅。

　　“中州古调”（或称“郑卫之音”）的河南筝派[/b]:河南筝在演奏上有一个很大的特点就是右手从靠近琴码的地方开始，流动的弹奏到靠近“岳山”的地方，同时，左手作大幅度的揉颤，音乐表现很富有戏剧性，也很有效果。在河南筝中，把这一技巧称为“游摇”。其中尤以左手的滑按（左手按至音位，弹弦时略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹）、小颤（颤音细密紧促）、滑颤（边沿边颤）、大颤（颤幅阔大，动宕有情）等招法最有特色。在演奏风格上，不管是慢板或是快板，亦无论曲情的欢快与哀伤，均不着意追求清丽淡雅、纤巧秀美的风格，而以浑厚淳朴见长，以深沉内在慷慨激昂为其特色。在傅玄《筝赋序》中对河南筝曲的评价是“曲高和寡，妙技难工”。

　　“武林逸韵”的浙江筝派[/b]:演奏特点有“大指摇”、“快四点”、“夹弹”、“提弦”等技法，并借鉴、学习、融汇了琵琶、三弦、扬琴乃至西洋乐器的演奏技法， 浙江筝中“摇指”的运用是以大指作细密的摇动来演奏，其效果极似弓弦乐器长弓的演奏。严格来说，这是在其他流派的传统筝曲中所没有的，因为在其他流派所称的“摇指”或“轮指”实际上都是以大指作比较快速的“托”、“劈”，而浙江筝的“摇指’则显示了它自身的特点而有别于其他流派。

　　但浙江筝派的高山流水曲调优美。在最开始，右手跨三个八度同时表现山的庄严和水的清亮。曲中部右手如水般流畅，左手在低音位置的配合如山耸立其间。后半部用花指不断划奏出流水冲击高山的湍急。最后用泛音结尾，如水滴石般的柔和清脆。

　　《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”，有多种谱本。有琴曲和筝曲两种，两者同名异曲，风格完全不同。

　　古代琴曲。战国时已有关于高山流水的琴曲故事流传，故亦传《高山流水》系伯牙所作。乐谱最早见于明代《神奇秘谱（朱权成书于1425年）》，此谱之《高山》、《流水》解题有：“《高山》、《流水》二曲，本只一曲。初志在乎高山，言仁者乐山之意。后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐分为两曲，不分段数。至来分高山为四段，流水为八段。”两千多年来，《高山》、《流水》这两首著名的古琴曲与伯牙鼓琴遇知音的故事一起，在人民中间广泛流传。

　　随着明清以来琴的演奏艺术的发展，《高山》、《流水》有了很大变化。《传奇秘谱》本不分段，而后世琴谱多分段。明清以来多种琴谱中以清代唐彝铭所编《天闻阁琴谱》（1876年）中所收川派琴家张孔山改编的《流水》尤有特色，增加了以“滚、拂、绰、注”手法作流水声的第六段，又称“七十二滚拂流水”，以其形象鲜明，情景交融而广为流传。据琴家考证，在《天闻阁琴谱》问世以前，所有琴谱中的《流水》都没有张孔山演奏的第六段，全曲只八段，与《神奇秘谱》解题所说相符，但张孔山的传谱已增为九段，后琴家多据此谱演奏。

　　另有筝曲《高山流水》，音乐与琴曲迥异，同样取材于“伯牙鼓琴遇知音”。现有多种流派谱本。而流传最广，影响最大的则是浙江武林派的传谱，旋律典雅，韵味隽永，颇具“高山之巍巍，流水之洋洋”貌。

　　山东派的《高山流水》是《琴韵》、《风摆翠竹》、《夜静銮铃》、《书韵》四个小曲的联奏，也称《四段曲》、《四段锦》。

　　河南派的《高山流水》则是取自于民间《老六板》板头曲，节奏清新明快，民间艺人常在初次见面时演奏，以示尊敬结交之意。这三者及古琴曲《高山流水》之间毫无共同之处，都是同名异曲，风格也完全不同。

　　乐曲赏析

　　《流水》充分运用“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等指法，描绘了流水的各种动态，抒发了志在流水，智者乐水之意。

　　流水：古琴曲，乐曲充分运用“泛音、滚、拂、绰、注、上、下”等指法，描绘了流水的各种动态。

　　第一段：引子部分。旋律在宽广音域内不断跳跃和变换音区，虚微的移指换音与实音相间，旋律时隐时现。犹见高山之巅，云雾缭绕，飘忽无定。

　　第二、三段：清澈的泛音，活泼的节奏，犹如“淙淙铮铮，幽间之寒流；清清冷冷，松根之细流。”息心静听，愉悦之情油然而生。第三段是二段的移高八度重复，它省略了二段的尾部。

　　第四、五段：如歌的旋律，“其韵扬扬悠悠，俨若行云流水。”

　　第六段：先是跌岩起伏的旋律，大幅度的上、下滑音。接着连续的“猛滚、慢拂”作流水声，并在其上方又奏出一个递升递降的音调，两者巧妙的结合，真似“极腾沸澎湃之观，具蛟龙怒吼之象。息心静听，宛然坐危舟过巫峡，目眩神移，惊心动魄，几疑此身已在群山奔赴，万壑争流之际矣。”（见清刊本《琴学丛书·流水》之后记，1910年）

　　第七段：在高音区连珠式的泛音群，先降后升，音势大减，恰如“轻舟已过，势就倘佯，时而余波激石，时而旋洑微沤。”（《琴学丛交·流水》后记）

　　第八段：变化再现了前面如歌的旋律，并加入了新音乐材料。稍快而有力的琴声，音乐充满着热情。段末流水之声复起，令人回味。

　　第九段：颂歌般的旋律由低向上引发，富于激情。段末再次出现第四段中的种子材料，最后结束在宫音上。八、九两段属古琴曲结构中的“复起”部分。

　　尾声情越的泛音，使人们沉浸于“洋洋乎，诚古调之希声者乎”之思绪中。

　　《流水》一曲被录入美国“航天者”号太空船上携带的一张镀金唱片上，于1977年8月22日发射到太空，向宇宙星球的高级生物传道中华民族的智慧和文明信息。