简爱话剧剧情介绍 简爱话剧剧情是什么

1、《简·爱》是由中国国家话剧院制作的话剧。该剧由王晓鹰执导，袁泉、王洛勇主演，于2009年6月19日在国家大剧院演出。

2、该剧改编自夏洛蒂·勃朗特所著同名小说，讲述了一位从小变成孤儿的英国女子在各种磨难中不断追求自由与尊严，坚持自我，最终获得幸福的故事。

3、简·爱父母早亡，受尽欺负。长大后，她成为一名家庭教师，与男主人罗彻斯特坠入爱河。但在结婚当日，她意外得知罗彻斯特的妻子并没有死，而是疯了被关在庄园里。简·爱选择了离开，并在牧师的帮助下找到了一份乡村教师的工作。但当牧师向她求婚时，简·爱发现自己仍深深地爱着罗彻斯特。在庄园，罗彻斯特的疯妻纵火将古堡烧成一片废墟，自己也丧生在大火里。心有灵犀一般，简·爱回到桑恩费尔德庄园。凝望着在火场中被烧成了盲人的罗彻斯特，她扑进了他的怀里。

1 莎士比亚关于表白的诗句

莎士比亚关于表白的诗句 1莎士比亚关于爱情的名句

新的火焰可以把旧的火焰扑灭；

大的苦痛可以使小的苦痛减轻。

《罗密欧与朱丽叶》

聪明人变成了痴愚，是一条最容易上钩的游鱼；因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄。

愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因为他用全副的本领，证明他自己愚笨。

爱情不是花阴下的甜言，不是桃花源中的蜜语，不是轻绵的眼泪

更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同上的基础上的。

要和一个男人相处的快乐，你应该多多了解他而不必太爱他，

要和一个女人相处的快乐，你应该多爱她，却别想要了解她。

因为她生的美丽，所以被男人追求；因为她是女人，所以被男人俘获。

我承认天底下再没有比爱情的惩罚更痛苦的，

也没有比服侍它更快乐的事了。

今天我要收回对你的全部的爱，因为我要慷慨地再给你一次。

忠诚的爱情充溢在我的心里，我无法估计自己享有的财富。

爱，和炭相同，烧起来，得想办法叫它冷却。

2求莎士比亚的爱情诗句

如果真心相爱的两个人总是受尽折磨，

是命中的事，

就让我们学会拥有更多的耐心，

因为情场中常有许多折磨，

就像是思念、幻想、叹息、

盼望与眼泪都是爱情的跟随者。

我求你，温柔的人儿，再唱一次，

我的耳朵为你的歌声所迷醉，

我的眼睛也为你的容貌所吸引，

而你的美德更产生一种力量，

迫使我一见你

就不得不发誓说我爱你。

什么是爱？它不在将来，

现在的快乐就是现在的欢笑，

将来怎样并不确定——

拖延不会有好结局；

因此，来吻我吧！二十倍的甜蜜，

青春易逝不能长久。

不爱自己，怎么能爱别人？婚姻是青春的结束，人生的开始。爱是温柔的吗？它太粗暴、太专横、太野蛮了；它像荆棘一样刺人。真诚的爱e799bee5baa6e4b893e5b19e31333238653234情永远不是一条平坦的大道。吻是恋爱生活上的一首诗。爱的黑夜有中午的阳光。

如果说“喜欢”不要理由的话，那么“憎恨”也就不要什么依据。最甜的蜜糖可以使味觉麻木；不太热烈的爱情才会维持久远；太快和太慢，结果都不会圆满。悲哀是爱情的证据。但是，深深的悲哀是判断力不足的证

爱和炭相同。烧起来，得没法叫它冷却。 ----莎士比亚

真正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明 ---莎士比亚

爱比杀人重罪更难隐藏；爱情的黑夜有中午的阳光

---莎士比亚

不太热烈的爱情才会维持久远 ----莎士比亚

爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情 ---莎士比亚

爱情不过是一种疯 ----莎士比亚

当我们还买不起幸福的时候，我们绝不应该走得离橱窗太近，盯着幸福出神。 ---莎士比亚

不要给百合花镀金，画蛇添足。 ---莎士比亚

女人是用耳朵恋爱的，而男人如果会产生爱情的话，却是用眼睛来恋爱。 ---莎士比亚

因为她生得美丽，所以被男人追求；因为她是女人，所以被男人俘获。 --莎士比亚

3莎士比亚关于爱情的名言

1、爱的最佳习惯是会说话2、现在握手，以手交心3、但凡言爱，须要轻声4、真爱之路从来不平坦5、爱不表现则不存在6、乱石砸不灭爱火7、爱情舒心，犹如雨后朝阳8、找来的爱甜，不找自到的爱更甜9、如有真爱，当真心言说10、可疑星星为火，可疑太阳西移，可疑真理不存，惟我爱不可疑11、尔之面熟，不可谓之真俗12、爱如温泉，常新不止时间会刺破青春表面的彩饰，会在美人的额上掘深沟浅槽；会吃掉稀世之珍！天生丽质，什么都逃不过他那横扫的镰刀。

—— 莎士比亚 多听，少说，接受每一个人的责难，但是保留你的最后裁决。 —— 莎士比亚 不良的习惯会随时阻碍你走向成名、获利和享乐的路上去。

—— 莎士比亚 青春是一个短暂的美梦，当你醒来时，它早已消失无踪。 ----莎士比亚 母羊要是听不见她自己小羊的啼声，她决不会回答一头小牛的叫喊。

---莎士比亚 丑恶的海怪也比不上忘恩的儿女那样可怕。 ---莎士比亚 道德和才艺是远胜于富贵的资产，堕落的子孙可以把贵显的门第败坏，把巨富的财产荡毁，可是道德和才艺，却可以使一个凡人成为不配的神明。

---莎士比亚 习气那个怪物，虽然是魔鬼，会吞掉一切的羞耻心，也会做天使，把日积月累的美德善行熏陶成自然而然而令人安之若素的家常便饭。 ---莎士比亚 他们的庄严高贵。

---莎士比亚 人世间的煊赫光荣，往往产生在罪恶之中，为了身外的浮名，牺牲自己的良心。 ---莎士比亚 质朴却比巧妙的言辞更能打动我的心。

-----莎士比亚 多听，少说，接受每一个人的责难，但是保留你的最后裁决。 ----莎士比亚 当我们胆敢作恶，来满足卑下的希冀，我们就迷失了本性，不再是我们自己。

----莎士比亚 一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己。 ---莎士比亚 爱情不是花荫下的甜言，不是桃花源中的蜜语，不是轻绵的眼泪，更不是死硬的强迫，爱情是建立在共同语言的基础上的。

----莎士比亚 忠诚的爱情充溢在我的心里，我无法估计自己享有的财富。 ---莎士比亚 人的一生是短的，但如果卑劣地过这短的一生，就太长了。

----莎士比亚 黑夜无论怎样悠长，白昼总会到来。 ---莎士比亚 对众人一视同仁，对少数人推心置腹，对任何人不要亏负。

------莎士比亚 书籍是全世界的营养品。 ----莎士比亚 在命运的颠沛中，最可以看出人们的气节。

----莎士比亚 爱和炭相同。烧起来，得没法叫它冷却。

----莎士比亚 苦尽甘来。 ---莎士比亚 生命短促，只有美德能将它留传到辽远的后世。

---莎士比亚 真正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明 ---莎士比亚 爱比杀人重罪更难隐藏；爱情的黑夜有中午的阳光 ---莎士比亚 不太热烈的爱情才会维持久远 ----莎士比亚 爱情里面要是搀杂了和它本身无关的算计，那就不是真的爱情 ---莎士比亚 爱情不过是一种疯 ----莎士比亚 当我们还买不起幸福的时候，我们绝不应该走得离橱窗太近，盯着幸福出神。 ---莎士比亚 不要给百合花镀金，画蛇添足。

---莎士比亚 美德是勇敢的，为善永远无所畏惧。 ---莎士比亚 女人是用耳朵恋爱的，而男人如果会产生爱情的话，却是用眼睛来恋爱。

---莎士比亚 因为她生得美丽，所以被男人追求；因为她是女人，所以被男人俘获。 --莎士比亚 聪明人变成了痴愚，是一条最容易上钩的游鱼；因为他凭恃才高学广，看不见自己的狂妄。

愚人的蠢事算不得稀奇，聪明人的蠢事才叫人笑痛肚皮；因为他用全副的本领，证明他自己愚笨。 ---莎士比亚 我没有路，所以不需要眼睛；当我能够看见的时候，我也会失足颠仆，我们往往因为有所自恃而失之于大意，反不如缺陷却能对我们有益。

---莎士比亚 懦夫在未死以前，就已经死了好多次；勇士一生只死一次，在一切怪事中，人们的贪生怕死就是一件最奇怪的事情。 ---莎士比亚 外观往往和事物的本身完全不符，世人都容易为表面的装饰所欺骗。

没有比较，就显不出长处；没有欣赏的人，乌鸦的歌声也就和云雀一样。要是夜莺在白天杂在聒噪里歌唱，人家绝不以为它比鹪鹩唱得更美。

多少事情因为逢到有利的环境，才能达到尽善的境界，博得一声恰当的赞赏。 ----莎士比亚 黑暗无论怎样悠长，白昼总会到来。

世界上还没有一个方法，可以从一个人的脸上探察他的居心。 ---莎士比亚 要是你做了狮子，狐狸会来欺骗你： 要是你做了羔羊，狐狸会来吃了你； 要是你做了狐狸，万一骗子向你告发，狮子会对你起疑心； 要是你做了骗子，你的愚蠢将使你受苦，而且你也不免做豺狼的一顿早餐…… ---莎士比亚 魔鬼为了陷害我们起见，往往故意向我们说真话，在小事情上取得我们的信任，然后我们在重要的关头便会堕入他的圈套。

---莎士比亚 没有什么事是好的或坏的，但思想却使其中有所不同。 ---莎士比亚 如果做好心理准备，一切准备都已经完成。

---莎士比亚 你还能说‘苦啊，最苦没有了’你的苦，还不曾苦到底呢。 ---莎士比亚 天啊，男人不变心，他就是十全十美了。

---莎士比亚 莎士比亚说：分手后，不可以做朋友，因为彼此伤害过。也不可以做敌人，因为彼此相爱过。

恋爱过的人，都觉得要不伤害多，要不爱的成分多。没有两个恋爱过的人还能作朋友。

就相当于你丢了的岁月永远也找不回一样，爱情。

4关于莎士比亚的爱情诗

爱比杀人重罪更难隐藏；爱情的黑夜有中午的阳光 -（莎士比亚）

Felony murder even harder to love than hide; love night with the noon sun - (Shakespeare)

A light heart lives long

豁达者长寿。

Do not , for one repulse , give up the purpose that you resolved to effect

不要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的。

Don't gild the lily

不要给百合花镀金/画蛇添足。

Better a witty fool than a foolish wit-Shakespeare

宁为聪明的愚夫，不作愚蠢的才子。-莎士比亚

The time of life is short ; to spend that shortness basely, it would be too long

人生苦短，若虚度年华，则短暂的人生就太长了。（英国剧作家 莎士比亚 W）

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一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己

5莎士比亚最浪漫的爱情诗

不爱自己，怎么能爱别人？

婚姻是青春的结束，

人生的开始。

爱是温柔的吗？

它太粗暴、太专横、太野蛮了；

它像荆棘一样刺人。

真诚的爱情永远不是一条平坦的大道。

吻是恋爱生活上的一首诗。

爱的黑夜有中午的阳光。

如果说「喜欢」不需要理由的话，

那么「憎恨」也就不需要什么依据。

最甜的蜜糖可以使味觉麻木；

不太热烈的爱情才会维持久远；

太快和太慢，结果都不会圆满。

悲哀是爱情的证据。

但是，

深深的悲哀是判断力不足的证据。

经典爱情诗——海 涅

什么是爱？」

「爱就是笼罩在晨雾中一颗星。」

没有你，

天堂也变成地狱。

可爱的战溧，微妙的颤抖，

这。羞怯温柔的拥抱--

在你美丽的樱唇上，

我惯用接吻来代替语言，

我的吻就像是从我的心底冒出的一个火焰！

昨天吻过我的幸福，

今天已经化为乌有，

我获得真诚的爱情，

向来总不能持久。

女人使男人得到幸福的方法有一种；

但使男人陷于不幸的方法却有三千多种！

只有在爱情之中才有真实。

「爱情究竟是什么？」

6莎士比亚的浪漫的情诗

莎士比亚：爱情的礼赞如果是爱情使我赌咒发誓，我又何能拒绝爱情？啊，一切誓言都是空话，只除了对美人的誓辞；虽然我仿佛言而无信，我对你却永远是一片真心；那一切，对我是不移的橡树，对你却是柔软的柳枝。

我要把他当一本书来仔细阅读，研究其中的字句，那里贮藏着一切具有深意的、人世少有的欢娱，如果说学问重要，我要求的学问就是完全了解你；没有学问的舌头，就根本不可能有赞颂你的能力；只有冥顽无知的人，有缘见到你，会全然无动于心；我是这样从心里崇拜你，为此我感到无比骄傲。你的眼神是宙斯的闪电，你的声音是他的雷霆，但如果你声音里不带怒气，它却又比音乐更美妙。

可是，你是天人，当然不会喜爱这人世间的浮辞，这尘俗的辞句，不管多美，也不配用来赞颂天使。

7关于莎士比亚的爱情诗

爱比杀人重罪更难隐藏；爱情的黑夜有中午的阳光 -（莎士比亚）

Felony murder even harder to love than hide; love night with the noon sun - (Shakespeare)

A light heart lives long

豁达者长寿。 Do not , for one repulse , give up the purpose that you resolved to effect

不要只因一次失败，就放弃你原来决心想达到的目的。Don't gild the lily

不要给百合花镀金/画蛇添足。 Better a witty fool than a foolish wit-Shakespeare

宁为聪明的愚夫，不作愚蠢的才子。-莎士比亚

The time of life is short ; to spend that shortness basely, it would be too long

人生苦短，若虚度年华，则短暂的人生就太长了。（英国剧作家 莎士比亚 W）

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一个骄傲的人，结果总是在骄傲里毁灭了自己

8莎士比亚十大爱情句子

1 The love, is same with the coal, burns, must try to find solutionto call it to cool Let it wilfully, that must scorch a heart

爱，和炭相同，烧起来，得想办法叫它冷却。让它任意着，那就要把一颗心烧焦

2 The love is a smoke which the sigh blows; In lover's eye has itpurified Mars; Lover's tear is mighty waves which it arouses It alsois most wisdom crazy, chokes up the throat the bitter taste, cannoteat the mouth the honey

爱情是叹息吹起的一阵烟；恋人的眼中有它净化了的火星；恋人的眼泪是它激起的波涛。它又是最智慧的疯狂，哽喉的苦味，吃不到嘴的蜜糖。

3 Likes liking a tug-of-war competition as soon as to start not to beable to stop

爱就像一场拔河比赛 一开始就不能停下来

4 Liked letting the person change clever suddenly startsgently, liked letting the person go bad had understood when should actshamelessly

爱让人变乖 突然间开始温柔了起来，爱让人变坏 懂得了什么时候该耍赖

5 Discussed a love learned to endure patiently always someaccidents to be able to let the person injure

谈一场恋爱 学会了忍耐 总有些意外 会让人受伤害

6 So long as you clearly treasure like with liking I beingwilling to wait for you will give my future

只要你明白 珍惜爱与被爱 我愿意等待 你给我的未来

7 Your happy love, is a treasure, I disdain the situation toexchange with the king

你甜蜜的爱，就是珍宝，我不屑把处境跟帝王对调

8 The true love is cannot use the spoken languageexpression, the behavior is loyal best showing

真正的爱情是不能用言语表达的，行为才是忠心的最好说明

9 The woman is with the ear love, but man if can have love,actually is comes the love with the eye

女人是用耳朵恋爱的，而男人如果会产生爱情的话，却是用眼睛来恋爱

10 My two legs early fall in the bloodshed, wants to stop butcannot, wants to turn head, the picture walks to the terminus, iscalled the person fearful, the escape route was did not have, thefuture was piece of bog place, let the person

我两腿早陷在血海里，欲罢不能，想回头，就像走到尽头般，叫人心寒，退路是没有了，前途是一片沼泽地，让人越陷越深

1《等待戈多》：

是爱尔兰现代主义剧作家塞缪尔·贝克特的两幕悲喜剧，1953年首演。《等待戈多》表现的是一个“什么也没有发生，谁也没有来，谁也没有去’’的悲剧。

2《犀牛》：

是尤奈斯库的代表作。作品围绕小公务员贝兰吉的一场荒诞奇遇展开。贝兰吉是一个社会下层人物。他对生活不满，对未来感到茫然，时常有一种莫名其妙的恐惧感、孤独感，但能保持独立人格。

3《骑马下海的人》：

JM辛格的独幕剧。1904年首演。剧情具有浓重的悲剧气氛。女主人公莫尔耶是阿兰群岛一个渔村的老妇人，丈夫的父亲，丈夫和她的四个儿子接连葬身大海，有传闻说海边捞起了溺死者的衬衣和袜子 。莫尔耶想到了出海未归的第五个儿子米凯尔。

4《玩偶之家》：

是挪威戏剧家亨利克·易卜生创作的戏剧作品。该戏剧是一部典型的社会问题剧，主要围绕过去被宠的女主人公娜拉的觉醒展开，最后以娜拉的出走结束全剧。

5《莎乐美》：

是英国唯美主义作家奥斯卡·王尔德于1893年创作的戏剧。莎乐美的故事最早记载于《圣经·新约》中的《马太福音》，讲述了莎乐美听从母亲希罗底的指使，在为希律王跳舞后，要求以施洗者约翰的头颅为奖赏。

　　人物：皇后，魔镜，白雪公主，三个小矮人，王子。

　　旁白一名

　　第一场

　　旁白：很久很久以前，有一位艳丽的皇后，但在艳丽的背后却藏着一颗嫉妒的心，只要听说有人比她漂亮，她都无法忍受。她有一面魔镜，经常走到镜子面前自我欣赏。

　　（皇后、魔镜上）

　　皇后：魔镜魔镜告诉我世上谁是大帅哥

　　魔镜：对不起，系统出现故障，请重新输入语音提示。

　　皇后：算了，告诉哀家，谁是这个世界上最美丽的女人。

　　魔镜：好，重启。大家都来看啊，这个人真的好美啊！她有着如瀑布般乌黑的长发，雪白的肌肤，窈窕的身材。每个男人见了她都会动心，每个女人见了她都会自叹不如。她就是白雪公主。

　　皇后：你这个破镜子哪里来这么多废话。

　　魔镜：孩子，请不要烦躁，每一个女孩都是降落到凡间的天使，有的人是脚朝地，有的人是头朝地，而你很不巧，恰好你的脸掉到了一块花岗岩上。这是宿命谁都无法改变的。

　　皇后：要不是看你是全球限量我早就把你给砸了！

　　魔镜：嗯？你说过很多次了。

　　皇后：我就不信我堂堂一个皇后竟然还不如一个公主？！

　　魔镜：我觉得，外在美是次要的，心灵美才是重要的。但如果你真的像变得美丽的话，只有去美容院了。

　　皇后：莫非就是那失传已久的

　　魔镜：（接过皇后的话）没错，就是那失传已久的——还我 漂漂拳！

　　（演员甲、乙上，表演还我漂漂拳）

　　如果你这样打上七七四十九天，你就可以变得像他一样漂亮。（指向演员乙，甲乙下）

　　皇后：我等不了了，我要白雪公主见不到明天的太阳，去，杀了她。

　　魔镜：虽然你的想法很有创意，但我是魔镜不是魔头。

　　皇后：你就魔头了。我告诉食堂，明天中午给你加个盒饭。

　　魔镜：哎红烧肉的。

　　皇后：再加两块鸡屁股。去。

　　第二场

　　（场景：舞台中间放上一块砖头，演员甲扮演一位老妇人慢慢地走过来。绊倒在地上。白雪公主从后面上，扶起老妇人）

　　旁白：魔镜说得对，白雪公主是个活泼可爱的女孩儿，生性善良的她经常帮助别人，把关心别人当作自己的快乐。

　　白雪公主：（对老妇人）老奶奶，您小心啊。

　　老妇人：姑娘，谢谢你。你叫什么名字？

　　白雪公主：我叫白雪公主，我扶您过去吧。

　　老妇人：好，好。你真是一个美丽善良的女孩儿。

　　（走到舞台边，老妇人下，白雪公主站着，若有所思状。魔镜上）

　　魔镜：（在白雪公主身后）白雪公主？

　　白雪公主：哦，等等，我把砖头搬走，不然会有更多的人绊倒。

　　（走回去把砖头拿到台下，回头和魔镜说）

　　先生，有什么可以帮忙的吗？

　　魔镜：（被问的一时不知该怎么回答，想一下，慌忙说）我刚刚吃完饭，经过这里无所事事，你能陪我到那边的树林里走走吗？

　　白雪公主：好吧。（和魔镜一起慢慢的走着）

　　旁白：白雪公主就这样被骗到了森林里，魔镜也露出了他本来的面目。

　　魔镜：（看着白雪公主，阴森地呲这牙笑）哈哈白雪公主，哈哈

　　白雪公主：（很害怕的样子，手唔在胸前）你，你想干嘛？

　　魔镜：我是大魔头，今天就要结果你。

　　（背景音乐起，魔镜伸出双手做欲侵犯状走向白雪公主。）

　　白雪公主：(很害怕，往后退。音乐忽然变成美少女战士，白雪公主表演变身)月亮之明出击，（魔镜一躲）出击（魔镜又一躲）月亮之明，噻！（魔镜往后退，被打败。魔镜、白雪公主下）

　　旁白：那边，皇后还在等待着魔镜的消息。

　　（皇后上，拿着镜子，边走边照。魔镜上）

　　魔镜：（在皇后后面）皇皇皇后（做受伤状）

　　皇后：（严厉地指着魔镜说）你怎么才回来？！

　　魔镜：我她我

　　皇后：什么？（扇魔镜一下）去死吧！（魔镜下）看来还得我亲自出马了。量他跑得出教室跑不出学校，（声音很尖的大笑）哈哈哈哈（皇后下）

　　第三场

　　场景：一间小房子（用凳子代替）

　　旁白：森林里住着三个可爱的小矮人，一天他们遇到了迷路的白雪公主。

　　（音乐《天鹅湖》起，三个矮人排一队跳天鹅湖上，《天鹅湖》停）

　　三个矮人：(齐唱《爱情三十六计》) 是谁说的帅气男生没大脑，只懂得爱美和睡觉。（一起背对观众摆个POSS）耶！

　　矮人A：反了反了。

　　三个矮人：（正对这观众摆POSS）耶！（《天鹅湖》音乐起，三个矮人跳《天鹅湖》退到房子后面，蹲下。白雪公主上）

　　白雪公主：（指着房子）莫非这里有人住？（大声问）有人吗？

　　矮人A：你是谁啊？你是那个部队的？

　　白雪公主：我是白雪公主，红四方面军的。（三个矮人跑到白雪公主面前）

　　矮人A：（指着白雪公主）真的吗？

　　白雪公主：真的，不信验验！

　　矮人B：验验。（白雪公主站这不动，三个矮人绕着她边走边唱）

　　矮人A：（刺激2005）为你付出那种伤心你永远不了解。

　　白雪公主：感觉那么甜我那么依恋。

　　矮人B：相信那一天抵过永远。

　　白雪公主：只是他们还不够单纯。

　　矮人C：手牵手一步两步三步四步望着天。

　　白雪公主：你却把别人用在怀里。

　　矮人A：无论情节浪漫或多离奇。

　　白雪公主：我的爱就有意义。

　　齐：我唯一爱得就是你。（齐背向观众摆POSS）耶！

　　矮人A：又反了。（齐面向观众摆POSS）耶！

　　矮人B：天王盖地虎。

　　白雪公主：宝塔镇河妖。

　　矮人C：你的脸怎么红了？

　　白雪公主：容光焕发。

　　矮人A：怎么又黄了？

　　白雪公主：防寒涂的腊。

　　三个矮人：（互相看着说）对了，对了。

　　白雪公主：（拉着矮人的手蹦着说）终于找到你们了！

　　矮人A：同志们都安全吗？

　　白雪公主：嗯，安全安全。同志们都很想念你们。我在这里迷路了。

　　矮人C：没关系，到我们家吧。（矮人和白雪公主一起下）

　　第四场

　　场景：一间小房子。白雪公主在房子前慢慢地走着。

　　旁白：这天，三个矮人出去了，家里只剩下只有白雪公主一个人。恶毒的皇后终于找到了白雪公主。她精心制作了一个有毒的苹果，想毒死白雪公主。（皇后上）

　　皇后：（拿一个放大镜到处找的样子，忽然见到白雪公主，一惊）啊！**，你要减肥时代吗？

　　白雪公主：谢谢，我不要。我已经很瘦了。

　　皇后：有一句话说得好，好身材，走着瞧。走两步，不胖走两步。

　　白雪公主：走两步就走两步。

　　（背景音乐《我爱台妹》起，白雪公主走秀，音乐停）

　　皇后：（拿出一个苹果对白雪公主）姑娘，我好崇拜你啊。这个苹果实在是太可爱了，我就当礼物送给你吧。

　　白雪公主：哦，谢谢你。（接过苹果咬了一口）

　　皇后：（露出奸诈的笑）哈哈．．．这是我独家研制的天下第一奇毒，一日丧 命 散！

　　白雪公主：哈哈哈！天下第一奇毒那轮得到你那一日丧命散，应该是我们白家的含笑半步颠才对。

　　皇后：我们一日丧命散是用七种不同的毒虫，再加上那鹤顶红提炼七七四十九天而成，无色无味，杀人于无影无踪。

　　白雪公主：哼，我们含笑半步颠是用蜂蜜、川贝、桔梗加上天三雪莲精制而成，无需冷藏也没与偶防腐剂，除了毒性猛烈之外，味道还很好吃。

　　皇后：吃了我们一日丧命散的人一天之内会武功全失，静脉逆流，胡思乱想，走火入魔，最后会血管爆裂而死。

　　白雪公主：没有错，而吃了我们含笑半步颠的人顾名思义决不能走半步路或是面漏笑容，否则也会全身爆炸而死。

　　合：实在是居家旅行，杀人灭口，必备良药。

　　旁白：那么，在哪里才能买得到呢？

　　白雪公主：这位兄弟运气真好，我这里刚好有一粒。（毒性发作，慢慢倒下）

　　皇后：哈哈哈．．．（皇后下）

　　旁白：三个小矮人回到家里，看见白雪公主不省人事，非常的着急。这时，传说中的王子出现了，一见钟情的故事即将上演。（三个小矮人上）

　　矮人A：白雪公主，你这是怎么了？怎么吐白沫了？

　　矮人B、C：白雪公主，白雪公主

　　矮人C：快，快送医院啊。（矮人们一起抬白雪公主，但是他们抬不动）

　　矮人A：这比猪还沉呢！

　　矮人B：怎么办啊？

　　（灯灭，一束光照在王子身上，慢慢走上台，唱《灰姑娘》，唱完灯亮）

　　矮人C：（看见王子，招手，喊）喂，年轻人．．．喂．．．过来帮帮忙。

　　王子：（看见矮人走了过来，看见白雪公主）这女生长得好彪．．．

　　矮人A：致，标致。

　　矮人B：快，快，白雪公主快不行了。

　　王子：（使劲，要抱起白雪公主，但抱了两次都抱不动。用手扶起白雪公主的头。

　　突然，白雪公主咳嗽了两声醒了过来。）

　　齐：（恐惧的大叫）啊！．．．

　　王子：（恐惧跑开）诈尸啦！．．．

　　白雪公主：（揉着眼睛）哪位英雄救了我？哪位英雄救了我？（矮人们指向王子，白雪公主走了过去，搂住王子的胳膊）

　　矮人A：遭殃了吧！

　　矮人B：倒霉了吧！

　　矮人C：后悔了吧！

　　王子：这回赔大了！算了，你们帮我找到了公主，我完成你们每人一个愿望。

　　矮人A：真的吗？那我先来。我其实不想要别的，我只是想要很多很多的钱！

　　王子：行！（从兜里拿出一把钥匙给矮人A）金库钥匙。

　　矮人A：啊，啊，我有钱了！我有钱了！

　　矮人B：（迫不及待的）该我了该我了，我一直想要一部手机，以前我想要一部翻盖的，喂，喂，时尚漂亮。后来我想要一部直板的，喂，喂，简洁大方。现在我想要一部滑盖的，喂，喂，白雪公主．．．

　　白雪公主：（作打电话状）白马王子。

　　王子：行！（从兜里拿出手机）给，诺基亚N93，（紧凑的说）通过ISO9002国家认

　　证体系拥有GPRS全球卫星定位系统只要你出门大喊一声啊！全世界都能听得到。

　　矮人B：啊，我终于有手机了。

　　王子：（指着矮人C）该你了。

　　矮人C：啊，该我了吗？（作祷告的姿势）那我就希望世界和平好了。

　　王子：嗯嗯你还有其他问题吗？

　　矮人C：哦，这个是难了一点。那．．．那就让我变得帅一点吧！

　　王子：还是刚才那个问题吧。

　　矮人A、B：世界和平？这么有型？！

　　齐：（一脚踹向矮人C）靠！

　　王子：不管他了，（对白雪公主）那就把这个愿望给你吧白雪公主。

　　白雪公主：我吗？那我就希望皇后能变得更漂亮些。

　　齐：为什么？

　　白雪公主：（面向观众）虽然她想害我，但我还是希望母后能开心起来。不要把外在的美丽看得很重要，其实真正的美丽是藏在每个人心里的。我们每个人都很美丽，只要把你的爱心多去献给其他人，让别人感受到你的爱，那么你就是最美丽的人！

　　王子：说得对，外在美是次要的，心灵美才是重要的。我现在才知道，原来我找到了世上最美丽的人。（王子拉着公主的手，三个矮人鼓掌）

西方写实主义戏剧以《诗学》作为根基，是一个不断“提纯”的过程；现代派戏剧很难说有始创的戏剧理论范本可以作为根据，它相反是一个多方向辐射的“综合化”的过程。前者从《俄狄浦斯王》《昂得洛马克》等到十九世纪的《玩偶之家》《榆树下的欲望》等。这些现实主义作品以纯戏剧式的抽象的提炼，构成了戏剧作品中的大多数创作原则，他们总结了绝大多数的剧作法的普遍规律，这些规律供历代的剧作者们模仿和研究。然而后者就没有什么普遍规律可以学习了，从十九世纪中后期开始出现了象征主义、表现主义，然后有存在主义、荒诞派、超现实主义等崛起，直到今天的后现代、行为主义等等。这些戏剧创作打着反戏剧性的旗帜，企图走进人类的心灵深处甚至是潜意识。不论他们是否真的能做到反戏剧性，就结构、人物和意义而言，现代派剧作法和传统写实主义剧作法的确有着很大的区别。

传统写实主义剧作法和现代剧做法存在着的最大分歧就是对于“戏剧性”的要求。从古到今，传统剧作法都对戏剧中的矛盾冲突有着极高的要求。可以说，传统剧作法一直都在考虑，戏剧区别于其它艺术形式的特点在哪里。戏剧性是戏剧不可缺少的特质，人物需要在与外力或自我的冲突中实现自我的意义。就像黑格尔在《美学》中所说的“人格的伟大和刚强只有借矛盾对立的伟大和刚强才能衡量出来；环境的互相冲突越众多，越艰巨，矛盾的破坏力越大而心灵仍能坚持自己的性格，也就越显出主体性格的深厚和坚强”。

可是在现代派戏剧中，“戏剧性”不是必要的，或者说，戏剧性不是通过行动性表现出来的。在斯特林堡的静剧中人物几乎没有任何动作，情节也没有什么发展，但是依旧对人心造成很大的冲击力。荒诞派的诸多戏剧如《秃头歌女》《椅子》等等，人物在场上几乎没有任何统一的行动可言，这样的戏剧若在传统剧作法中找根据，恐怕很难有符合戏剧性的地方。

从古希腊戏剧开始，写实主义就强调戏剧结构的统一性和完整性，这在古典主义戏剧要求达到完全的“三一律”时走到了顶点。这难免会引起戏剧的僵化，但同时我们也看到写实主义戏剧对“纯戏剧式”的高度要求。这在后来的发展中当然是抑制戏剧继续进步的障碍，然而，既然是传统剧作法的结晶，写实戏剧在结构上还是要求紧凑和划一的。发展到十九世纪，这就将变成了“佳构剧”，时间、地点、人物的相对集中，情节的统一，直到今天在传统剧作法下实践下的大多数作品依然遵循这样的结构要求。这种结构能够让观众比较明白地看懂戏剧故事，而且长时间保持一种好奇心，可以说，绝大多数的商业剧或多或少都要考虑到这个因素。确实，写实主义戏剧是观众比较好理解的，但同时，因为结构的局限性，并不是所有的问题都可以用这类戏剧型结构解决。我想这也是为什么十九世纪后现代派兴起的原因之一吧。

同样在结构方面，现代派戏剧则更没有任何束缚，在他们看来，形式就是内容。戏中戏结构、**式结构、时空交错结构，甚至无法归为任何一种结构的意识流等，在现代派剧作法中层出不穷。虽然在莎士比亚的戏剧中，我们就已经见过了戏中戏结构，但是到了皮蓝德娄的怪诞戏剧那里，这种结构被发挥到了相当高的境界，如果说在莎士比亚的戏剧中戏中戏还是作为一种点缀，那么在皮蓝德娄的戏剧中这种结构就是戏剧的中心骨架。因为结构的多样性，现代派戏剧可以深入人们的内心深处，把人们心理上比较内在的东西用舞台的形式表现出来。

因为结构的差异性，写实主义戏剧和现代派戏剧在表现形式上也就自然而然的分道扬镳了。

我刚才提到过写实主义戏剧的发展方向是一个不断提纯的过程。这点用古希腊戏剧的发展历程就能证明。古希腊戏剧起源于“酒神祭司”，那时的戏剧有歌有舞，当然也有最原始的角色扮演（或者说是角色模仿）。然后，随着戏剧化的进程，歌队缩小了，角色增加了，对白也开始盛行起来。就这样，剧中的表演形式被不断地减少，当传统的写实主义戏剧被定型之后，戏剧舞台上基本就只剩下了台词和动作，写实戏剧成为了日常生活的艺术化再现。这种提纯，一方面把戏剧同其它表演艺术区分了开来，另一方面，也在一定程度上限制了戏剧的发挥，使写实主义戏剧只能在一个框框里运动。

现代派较之写实主义戏剧则是一个相反的过程。他在戏剧的名义下加入了许多其它的表演元素，很大程度上弱化了戏剧本身的规律，旨在表现一种精神层面的东西。当然，现代派戏剧的涵盖非常广泛，很多戏剧家的作品也具有传统意义上的戏剧性。然而，他们在舞台上同时加入了歌、舞、美术、声效等各种表演形式，弥补了语言和单纯的行动所不能表达的意思。另外有一些走得更加前卫的导演，甚至完全摒弃了语言，用各种其他的形式代替语言原先的功能，或者他们感到语言本身根本就没有他们想要的表现力。他们大量地解构剧本，消除文字，用听觉（如果剧中有语言，语言也只是听觉的组成部分，并没有原本的意义）、画面、神秘的舞台气氛来吸引观众，人们会感到，这样的戏剧很难有一个比较一致的说法，他们只是创作者心中的意识流。

　　在人物方面，从写实主义戏剧到现代派戏剧的变迁是一个螺旋式的上升过程，这一点很有意思，其中既有变异，又存在融合。

古希腊、罗马等时期的戏剧（一直到十九世纪的古典主义）时期，戏剧中的主人物是高于普通人的英雄和贵族。这个时候的写实主义戏剧中的人物不具有真正的有性格的人的特质，更多程度上是一种高贵的品质和崇高的理想。发展到后来，莎士比亚开始走人文主义路线，剧中的主人翁们开始具有常人的性格，“性格”一词成为了衡量剧中人是否能够站得起来的标准。这一标准沿用了许多年，甚至在今天的传统写实主义戏剧中，这一标准依然奏效。我们也确实发现，虽然现代戏剧符号学中认为“戏剧人物危机四起，它被支离、被粉碎、散落在众多演员身上它的话语遭诘问、重复和碎裂，现代戏剧的写作或导演工作没让它逃过一次劫难。”言下之意，人物性格已经被粉碎，在戏剧创作中已经不再具有决定性意义，但是我们依然不能否认在现实主义创作中，性格依旧是我们判断、认识人物的重要标准。

现代派戏剧在人物的处理上不能说完全不同于传统写实主义，我认为，在一定程度上，他回归到古典主义戏剧的某些设定方式。现代派戏剧中的人物不是一个人，当然也不是一类人的总结，更确切的说，是一个观念、一种哲学思想、一种处世态度、或一种人生历程的形象化。比如《等待戈多》中的所有人物事实上都并不是真正意义上的人，他们都担负着某一种概念，如贫穷、无望或者麻木等。这种情况在现代派作品中比比皆是。就这一点而言，我认为和古希腊戏剧的人物设定方法非常相像。

　　其实，说到比较，这其中真正存在的是一种变异，真正决定戏剧发展方向的还是时代大背景，戏剧总是在背景中表现社会的各个方面和那个时代人们的所想思所想。这两种剧作手法的目的都是对人性的呐喊和展望，可以说，这也是戏剧艺术所致力于的理想。

《走向未来》。《走向未来》(LookAhead)是由四家世界闻名的英语教学权威机构——英国广播公司英语教学部(BBCEnglish)、朗文出版公司英语教学部(LongmanELT)、英国文化委员会(TheBritishCouncil)和剑桥大学考试委员会(UniversityofCambridgeLocalExamSyndicate)——合作，历经数载编制而成的大型多媒体英语教学系列课程，共60集话剧。

古希腊索福克勒斯《奥狄浦斯王》

英莎士比亚《麦克白》

法莫里哀《伪君子》

意哥尔多尼《女店主》

法博马舍《费加罗的婚姻》

德席勒《阴谋与爱情》

俄果戈理《钦差大臣》

俄奥斯特洛夫斯基《大雷雨》

挪威易卜生《群鬼》

英王尔德《认真的重要》

本书收集的作品都取得了很高的成就，对欧洲戏剧发展做出了自己的贡献，也是世界戏剧史上的佳作，是戏剧爱好者和研究者的首选书籍之一。

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话剧指以对话方式为主的戏剧形式，于19世纪末20世纪初来到中国。与传统舞台剧、戏曲相区别，话剧主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。

话剧是一门综合性艺术，剧本创作、导演、表演、舞美、灯光、评论缺一不可。中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认为是严格的话剧。现代西方舞台剧如不注为音乐剧、歌剧等的一般都是话剧。

那些国家喜欢话剧？:答实每个国家都已经发展出了自己的个性特征，就跟所有文化一样，很难说哪一个比另一个更好，更优秀。

举例来说，传统话剧其中现实主义的中心仍然在俄罗斯，继承了斯塔尼斯特拉夫斯基的光荣传统，俄罗斯的现实主义仍然是世界最顶尖的。

另外从歌剧的角度来讲，虽然现代歌剧发源于意大利。唱法也是意大利的最科学。但是从19世纪莫扎特等一批艺术家的出现和维也纳的复兴开始，歌剧的中心就已经转移到了日耳曼国家，其中以奥地利最为典型，发展出了交响乐配乐的大型歌剧。同时我们也都知道，西班牙和法国的歌剧也是独占鳌头，非常繁荣的，所以根本没法说意大利就是最顶尖的。更值得一提的，是中国的“北京歌剧”，俗称“京剧”，作为象征主义的戏剧，在世界艺术舞台上的地位与意大利歌剧是不分伯仲的。其中梅派艺术更是与欧洲的现实主义并称为世界三大艺术流派之一。最后值得补充的还有美国的百老汇歌舞剧可以说是风靡世界有其他国家可以相提并论的。而近年来发源于法国红灯区的红磨坊传统歌舞剧也大受欢迎。所以不能简单的说戏剧那个地方最好，就像我们没法说哪个地方文化最优越一样，多样性是现代文化的主流。舞台剧的含义主要包括话剧，在这方面英国、法国、美国都比较发达。目前通行的是主要由政府或基金提供资助。至于百老汇，属于商业化运作，主要靠票房。