扇面写什么字好

问题一：扇面写什么字好 唐诗，宋词，名人名言，，，，，，，，

问题二：书法扇面题字有什么规矩？ 1，没有必要，可以大小字

2，没有必要

3，反面不要

4，落款本身没有讲究，但是好的扇面讲究3和1的关系。扇面的四个角要么留白三角，一个角实。要么一个角留白，三个角实。所以落款和正文的关系体现在落款的起与止的位置。

5，可以，好的留白比正文还重要

6，参见4

问题三：请问扇面上这几个字是啥字？ 江流天地外，山色有无中。

请采纳。。。。。。。。。。。

问题四：扇子上写什么字最好 1、扇子的扇骨可以有：红木、紫檀木、紫光檀、沉香木、玉竹、小叶紫檀、金丝楠木等等；

2、扇子的扇面可以有：宣纸、真丝、绢、仿古宣、洒金等；3、扇骨还可以镶嵌牛骨、黄檀等；

4、扇面可以绘画书法、毛笔题字、拓印等；（可以毛笔写的道德经等经文，诗词等，绘画山水风景人物植物等）。

问题五：扇面书法这几个字评价一下 端庄文雅，书者有深厚功底。能写扇面者非一般人能做到

问题六：扇面上最多能写多少字？ 这个没有人研究过。

不过一般正常写法，能写50-100只比较常见。

以前学过一个核桃上都能刻一副精美的画。

问题七：画了个扇面。左边空白的地方想写字。。写点什么字比较好啦。。帮忙出出主意谢谢 画工真好，能教教我吗。。。。清凉夏日，倾情翩翩。炎炎烈日，uu翩翩。

问题八：写(扇面)正、反两面是怎样署名的一面是写隶书（8字），一面是写行书（4字），请问落款是怎样写呢？ 款，落到作品的左下方，今年是，甲申年，现在刚过中秋节，应该是用仲秋。

甲申年仲秋月后面写上自己的性名就行了。

问题九：扇面写什么字好 唐诗，宋词，名人名言，，，，，，，，

问题十：书法扇面题字有什么规矩？ 1，没有必要，可以大小字

2，没有必要

3，反面不要

4，落款本身没有讲究，但是好的扇面讲究3和1的关系。扇面的四个角要么留白三角，一个角实。要么一个角留白，三个角实。所以落款和正文的关系体现在落款的起与止的位置。

5，可以，好的留白比正文还重要

6，参见4

扇面趣谈·翁同龢

翁同龢(1830～1904 )，字声甫，号叔平、瓶笙，晚号松禅、瓶庵居士。江苏常熟人。晚清著名政治家、书法家。翁同龢系大学士翁心存之子。翁同龢是咸丰年间状元，历任户部侍郎，都察院左都御史，刑部、工部、户部尚书，军机大臣兼总理各国事务衙门大臣，协办大学士。翁同龢为光绪帝师傅，地位显赫，“得遇事进言”，光绪 “每事必问同龢，眷倚尤重”。光绪二十四年(1898)，翁同龢同情和支持维新派，力主变法图存。他因戊戌变法而受到牵连，慈禧太后将他革职，永不叙用，发回原籍，并 “交地方官严加管束”。他在抑郁中度尽余生，卒于家中。宣统元年诏复原官，追谥 “文恭”。

老苍之至 无一稚笔

对于翁同龢的人生和书法，当代著名作家孙犁深有感触，他在读《翁文恭公日记》后这样写道： “从如此大人物的日记里，看不出时代的、政治的波浪起伏，实在使人感到遗憾。但他的行书小字，写得实在漂亮，读着空洞无物的日记，欣赏流畅秀美的书法，也算是收之桑榆吧。”优秀的书法确实比许多看似十分荣耀的东西更能传世，但还是要承认翁同龢显赫的官宦生涯对他的书法风格影响不小。他的字写得宽博开张，有大家风范。

从翁同龢的日记中可知他是琉璃厂古玩铺的常客，喜收藏，精鉴赏，山水画得也有可观之处。他的字显露出维新气息。在书法理论上他与康有为也是吻合的。封建末世宫廷中的陈腐刻板之气没有传染给他。

从翁同龢的扇面书法看，他的字以行、楷见长，是颜字的底子，又借鉴本朝翁方纲、钱南园、刘墉、何绍基等人的习颜成果而自成面貌。杨守敬《学书迩言》评其书法为： “松禅学颜平原，老苍之至，无一稚笔，同治、光绪间推为天下第一，洵不诬也。”

翁同龢在世时，他的片纸只字就为人所喜爱。有一段“三写三揭” 的书坛佳话，说他家里的仙鹤飞走了，他情急之下亲自写了 “访鹤”两个大字贴在正阳门外，然而鹤未访到，“访鹤”赏格却被连着三次被翁书爱好者揭回家里当宝贝收藏了。

翁同龢像

翁同龢江苏常熟故居

《书法》扇面 翁同龢

扇面趣谈·袁克文

袁克文(1890～1931)，字豹岑，又字抱存、抱公，号寒云，又署龟庵。河南项城人。现代著名收藏家、鉴赏家、书法家、诗人、票友。袁克文为袁世凯次子。他长于诗文，工于翰墨，喜唱京昆，爱好收藏古籍和古玩，精于鉴赏，曾与傅增湘、徐森玉、周叔弢等交往，研究版本、文物。他对收藏的《周易》《尚书》《论语》《孟子》等八种宋本，尤为喜爱，辟“八经室”贮之。他收购文物挥金如土，但兴尽后就转让。袁世凯死后，他以变卖字画和文物为生。与张学良、张伯驹、傅侗被称为民国 “四大公子”。著有《寒云手写所藏宋本提要廿九种》《古币逸志》《邮话》《寒云词集》《寒云诗集》《圭塘唱和诗》《辛丙秘苑》等。

仰在床上写扇面

袁克文的扇面书法写得雄健多姿，意在褚、颜之间，仔细品评也有他自己的特点。他所作大字对联，更显得笔墨淋漓，气势磅礴。作家郑逸梅曾与袁克文接触过，他评价袁克文的书法特点是“华赡流丽”，并在《想起袁寒云》一文中回忆说，袁克文写字可以不置桌案，“悬空写在薄薄的宣纸上，竟 破”，佩服他的功夫。因袁克文有烟霞癖，镇日卧床，写扇面、日记之类的小字时也懒得起身，仰在床上，一手执纸，一手拈笔，凭空书之，已成习惯，但丝毫不损其佳处，可见他的腕力亦非常人可及。

袁克文无论居住在上海还是天津，都曾靠鬻文卖字为生，且有笔单，字价很贵。据说他不大轻易提笔写字，如果他手里有10块钱他也不写，等到实在没钱不得不写时他才挑给钱高的多写出几件。一次，他在胡同的地上给张宗昌写了一件极大的中堂，代价是1000银元。不过，他也有书兴大发的时候，有一年他登报减润鬻书，一日书联40副，一夕间尽售去。

袁克文像

“莫到琼楼最上层”

袁克文是民国初年出名的诗人。有人把他比作曹植，可见他的才华。他最脍炙人口的两句诗是：“绝怜高处多风雨，莫到琼楼最上层。”据说是讽谏其父袁世凯不要做皇帝的。

这首七律原题 《分明》，后名 《感遇》，全诗为：

乍着微棉强自胜，荒台古槛一凭陵。

波飞太液心无住，云起魔崖梦欲腾。

几向远林闻怨笛，独临虚室转明镫。

绝怜高处多风雨，莫上琼楼最上层。

不料，这首诗被想做“太子”的其兄袁克定侦破，作为“罪证”，密告袁世凯。于是袁克文被拘禁于北海，失去自由。

袁克文曾将此诗写成扇面赠友，文字与原诗稍有差异。

《分明》诗书扇面 袁克文