要越剧尹派唱词，越多越好！

沙漠王子 叹月

（白）伊丽

你到底在哪里？

在哪里——

想当初遇知音喜诉衷肠

总以为大功成并翅翱翔

又谁知风波起掀卷恶浪

害得我眼失明孤凤折凰

连日来理国事要重整家邦

到夜晚坐深宫我九转回肠

一声声悲笳惊牛羊

一阵阵寒风送夜凉

一缕缕愁思剪不断

一重重心事添惆怅

说什么玉盘似镜月团圆

为什么不照人间影成双

说什么银河泻影月皎洁

为什么不照鹊桥渡牛郎

说什么碧天似喜月儿明

为什么不照伊丽在何方

伊丽啊

我盼不到你鸿雁传书留踪影

到如今海角天涯两茫茫

两茫茫——

沙漠王子 算命

手扶琴儿心悲惨，自己的命儿（我）自己算。对面座着是我心爱人，可叹我有目不能看。

（白）**！（唱）开言叫声好**，王子（的）命儿（你）听仔细。他是个眉清目秀聪明儿，西萨皇宫好子弟。父母锺爱如珍宝，钦赐玉佩作标记。玉佩上沙漠王子四个字，千载万世永不移。正望日子多欢乐，谁知平地风波起。安达叛变遭不幸，一家骨肉各分离。乳娘忠心救王子，他从宝剑之下逃出去。乳光阴流水容易过，一季过去又一季。王子长成到十七岁，人海漂航在客地。无意之中遇公主，（依丽白）那公主叫什么名字？公主的芳名叫依丽。公主美貌世少有，那王子是多情又风流。他们是一见钟情意相投，两心相印订白首。怎奈是天下宴席无不散，珍重声中分两头。相约明年春来时，小别重逢再握手。那王子白马绝尘去，公主红裙返闺楼。转眼容易到春天，那王子是满心欢喜来访旧，谁知道景物依然人不见，已被抢去做王后。王子乔装入宫去，送花互诉相思愁，那时候流泪眼对流泪眼，再要相爱是不能够。早知道皇上便是谋反贼，一重愁变作两重愁。王子乔装被识破，奸贼作法念毒咒，雷隆隆，风怒吼，天翻地覆鬼神愁，王子两眼看不见，那公主出外去漂流。这真是爱河之中起波啊浪,鸳鸯偏遭无情棒,王子他复国重返旧王宫,人面桃花心悲伤,他日间依着宫门望,到夜里做着相思梦,一觉醒来无人影,唯有冷月照寒窗,他只有一曲古琴悲往事,只落得琴声凄切响叮当,于是他乔装改扮离故土,风餐露宿无阻挡,弹琴把那悲歌唱，为找寻公主飘啊四方。

何文秀 桑园访妻

(白）走啊！唱）路遇大姐得音讯，九里桑园访兰英。行过三里桃花渡，走过六里杏花村，七宝凉亭来穿过，九里桑园面前呈。但只见一座桑园多茂盛，眼看人家十数份，那一边竹篱茅舍围得深，莫非就是杨家门。待我上前把门推,为什么青天白日门关紧，　 听得内边无声响，不见娘子枉费心。哦，屋旁还有纸窗在，隔窗向内看分明，　啊呀，窗口高来看不见。　喔，有了！垫块石头就看得清。文秀举目向内望，只见一间小草房。小小香台朝上摆，破木交椅分两旁，三枝清香炉中插，荤素菜肴桌上放。第一碗白鲞红炖天堂肉，第二碗油煎鱼儿扑鼻香，第三碗香菌蘑菇炖豆腐，第四碗白菜香干炒千张，第五碗酱烧胡桃浓又浓，第六碗酱油花椒醉花生，白饭一碗酒一杯，桌上筷子有一双，啊呀，看起来，果然为我作三周年，感谢你娘子情义长。

盘妻索妻 洞房

盘妻索妻·洞房 (尹老)

洞房悄悄静悠悠，花烛高烧暖心头，喜气阵阵难抑止，这姻缘百折千磨方成啊就。三月来，屡托刘兄把亲求，每遭见拒愿难酬，从此我诗书五经无心看，三餐茶饭懒下喉，日卧书斋愁脉脉，夜对冷月恨悠悠，万种幽情无处诉，一病相思命几啊休。好容易盼得菩提杨枝水，洒作了人间鸳鸯俦，今日洞房成夫妻，花照月夕永不愁。刘兄提起约法言，可敬娘子礼义全，她为报劬劳要守孝，我理该全她孝心等三年。闻得她琴棋书画件件精，玉书何幸得妻贤，但求得心头灵犀一点通，结一个闺中知友我心愿以遂喜万千。挑起红巾诉衷由，（白）呀！（唱）见娘子比初见之时更俊秀。（白）娘子，娘子！（唱）娘子啊~~~我与你一别三月似三秋，我魂牵梦绕苦思求，感谢娘子恩情重，今日里，花烛台前重啊聚首。娘子啊，从今后天长地久成夫妻，让玉书先敬上一杯合欢酒。

何文秀 私访

(何唱)春风送暖万物新,来了我文秀再世人三年前我身蒙奇冤险遭害,多亏了义父放我去逃生改名王察上京城,赴考得中第三名奉旨巡按到海宁,微服私访察民情要访张堂罪和证,再访我妻王兰英但愿得患难夫妻重相聚,再鼓琴瑟乐和鸣那老丈家破人亡受害深,文秀我也是一样仇来一样恨恨只恨奸相专权乱朝政,狐群狗党害苍生幸喜我身为巡按掌官印,我定要伸冤报仇雪民愤一路行,进了城,大街小巷闹盈盈张堂恶迹充耳闻,娘子踪影无处寻寒来暑往三年整,我魂牵梦绕思兰英那一年她临别之时身有孕,谅必是今日定有小姣生娘子呀,不知你今在何方地不知你母子可安宁不知你虎口怎脱险不知你三年如何度光阴左思右想心不定,娘子呀,究竟是死还是生

状元打更 执更锣心头苦

沈文素：执更锣心头苦，沈文素面目无。只为运粮期限误，一言顶撞元帅怒。军令如山凶如虎，竟要搬下我好头颅。若不是少将军讨情求告，险些儿今朝命呜呼。四十棍打得皮肉破，一瘸一拐好苦楚。打了骂了不算数，又给我一面破铜锣。笔杆不拿拿铜锣，状元不做做更夫。悔当初习文不习武，如今有苦向谁诉。元帅啊，我与你往日无冤近无仇，啊呀，为什么苦苦逼我沈文素。

浪迹天涯

陆：浪迹天涯三长载，暮春又入沈园来，

诉与杨柳双燕子，书剑飘零独自回。

花易落，人易醉，山河残缺难忘怀。

当日应邀福州去， 问琬妹可愿展翅远飞开。

东风沉醉黄滕酒，往事如烟不可追，。

为什么红楼一别蓬山远，

为什么重托锦书信不回，

为什么情天难补鸾镜碎，

为什么寒风吹折雪中梅，

山盟海誓犹在耳，生离死别空悲哀，

沈园偏多无情柳，看满地落絮沾泥总伤怀

不是，乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，歌颂具有高尚节操的人。

全曲共10段，每段都有小标题，不同琴谱名称有出入。有琴谱将主题出现的3个段落称为“一弄叫月”、“二弄穿云”、“三弄横江”。

明代浙派《梧冈琴谱》的标题：

1、 溪山夜月（引子，主要以散音演奏）

2、 声入太霞（主题，以泛音演奏，左手放在下准，10徽、12徽）

3、 青鸟啼魂（插段，以按音演奏）

4、玉笛声（主题，以泛音演奏，左手放在中准，7徽、9徽）

5、 玉箫声（插段2，以按音演奏）

6、读书声

7、 凌风嘎玉（主题，以泛音演奏，左手放在上准，4徽、5徽）

8、铁笛声（插段3，以按音演奏）

9、风荡梅花

10、欲罢不能（尾声）

历史

现存最早的琴曲乐谱见于《神奇秘谱》（1425年），据其记载此曲原为是晋朝王子猷向桓伊讨得的一首笛曲（一说为箫曲），后来改编为古琴曲，但实际笛曲曲谱已不复存在。

《太古遗音》沿袭此说法，而颜师古是唐朝琴师，或许是这一时期笛曲才被改编成琴曲的。

现存最早的梅花三弄录音是今虞琴社在1940年代录制的45转“琴瑟箫”合奏版，1955年中国唱片总公司出版慢转的琴箫合奏版，迄今已有十多种唱片出版。

轻松学古琴。

第1部分，古琴概述，

古琴，中国历史最悠久的，弹弦乐器之一，古代称之为玉琴，七弦琴等等，至今已有3000多年的历史，古时候被文人雅士称为文房4宝，琴棋书画之首位，历史上许多著名人物如孔子，蔡文姬，李白，杜甫等等，都善于弹琴，弹奏古琴，也是古代的六艺当中的乐的内容之一，

古琴音域宽广，音韵含蓄深沉，具有极强的表现力，是中国古代精神文化在音乐方面的首要代表，

公元前三世纪吕氏春秋一书中，记载了伯牙和钟子期高山流水遇知音的故事，被传为千古佳话，1977年美国向太空发射的太空飞船上，携带了一张能保存10亿年的金唱片，金唱片里，古琴家，管平湖先生演奏的古琴曲流水，作为悠久东方文明的代表，在茫茫的外太空寻找人类的知音，

2003年11月7日，古琴被联合国教科文组织列入人类口头和非物质文化遗产代表作名录，古琴艺术正式开始成为人类共同关注并享有的文化财富。

第2部分，古琴的结构与样式，

古琴的结构，

古琴由狭长的一块面板和一块底板尼克尔城，琴面外侧有13个小圆点称为徽位，用于泛音和暗音音位的标识，秦璇对着徽的位置称为徽味，前面有七根弦琴底有两个出音孔，群体的各个部位，大都以人的形体部位来命名。

如图古琴正面图，最右边是秦娥，然后是像，之后视奸，之后是7玄，之后是腰部，之后是冠角，最后是龙吟上面放置秦玄初始为称为岳山，向左数小圆点称为灰位，从一回一直到13回，旗面上有七根弦从上向下，第1根玄城唯一选最下边称为7玄，也就是靠近身体的玄成为气旋，

如图，古琴背面图，最右边是护阵，然后是银托玄衍，第1个大孔叫做龙池，第2个大孔叫做奉诏，龙池和凤沼之间叫做雁足，最左边叫做整池，

如图，古琴侧面图，护枕，低头琴枕，琴弦餍足

古琴的样式，

历代能工巧匠制作了大量古琴，其中有许多古琴一直流传至今成为珍贵的文物，沿用至今的古琴样式，有种疑是伏羲氏，神农氏，连珠式，落霞式宵夜是等等。

第三部分，常用定弦与记谱法，

常用定选

古琴的音域为4个8度0，两个音有散音10个，泛音91个，按音147个，

古琴常用定弦有三种，第1种是，正调定弦，也就是f调，第2种是景武玄，也就是降b调，第3种是慢三玄，也就是c调

记谱法，大约1500年以前古琴曲，碣石调幽兰，已经开始使用古琴专用的记谱法，也就是文字谱，唐朝又将文字谱改为简字谱，它是一种以左右手的执法名称为基础，减少其中的笔画，并根据乐曲实际加以组合，从而记录演奏过程的记谱法，如图平沙落雁简字谱，

减字谱指法对照表，

古琴的很多执法用减字谱来表示，例如一个草字头代表的是散音，也就是终止在琴弦上顺次，拉夏所弹出的应用，草字头来代替，也就是散音

第4部分弹琴姿势，

弹奏古琴时应章将古琴放于琴桌，靠近内侧的边缘，人的心口对着琴的武玄，身体坐直，左右手臂自然放松，演奏当中，左手不按弦时可将左右，可将左手手掌的阶段部分放在前面靠近人生的一侧，

第1单元右手基本指法，

抹，也就是用木头的木，所代表的音，

古琴有三种基本音色，散音，泛音，暗影反应饱满宽广，象征大地，泛音，明亮，通透，象征天空，暗影流动丰富，象征人生或吟咏，

减字谱，草字头称为散音，也就也是只空玄音，只用右手拨奏，

减字谱树木的木称作抹，表示右手食指指腹向内剥削。

演奏要求用右手食指指腹1/3处接触琴弦，演奏时食指自然伸直，主要是以第3关节，靠近手掌的关节为轴，趾末端向下用力，其余手指自然放松。

第2课条。

竖弯钩在减字谱当中被称为挑，表示右手指甲向外拨弦，演奏要求右手大指轻拂在食指的第1关节上侧终止支撑在隔一根琴弦上，拨弦时，右手大指要充分推动实质，谈完之后十指要。背下一根琴弦挡住为止，

第3课沟，勺子的勺去掉一个点，在减字谱当中叫做钩，他表示的是右手中指，向内剥削右手演奏要求，右手中指需要自然伸直，塘沟的时候以中指第3关节为轴，指端向下用力，触弦位置，在中指指腹前1/3处。

第4课综合练习，

第一部分挑钩组合，勾调组合，

叫钩与钩条组合都是右手运指当中最为常见的执法组合，

通常一挑一勾，需要做到连贯松弛，

演奏要求小之后，中指所勾的前面，挑的动作，作为支撑的这根弦，之后，中指所勾的是前面挑动作，是作为支撑的这根弦，跳完之后将大指和食指同时收回，向后弯曲，作为下一执法的准备，台湾沟在弹跳时中指不动，支撑在相邻的琴弦上。

对应食指，像支付，向内剥削称为抹指甲，向外拨弦称为挑。

第二部分调模组合。调模组合是用右手食指将秦旋向内膜与向外挑两个执法，依次连续弹出

演奏要求，条目在同一选，连续拨奏。三模挑7表示先抹，后挑，摸时其余手指自然伸开，随后挑事仍然需要将终止符再隔一根琴弦上，

第2单元右手基本指法2，

第1课，丽，工厂的厂在减字谱当中被称作为例，日历的历，表示连续调两根或多根弦，

演奏要求力的节奏型通常相对密集，用力来弹两根弦的时候，中指支撑在第3根弦上，从第1根弦弹奏到第2根弦食指不用收回，直接连续弹，

第2课，

挑剔的t的减字谱，表示右手中指指甲向外拨弦，

演奏要求弹力的时候，右手中指需要快速向外拨弦，t多与沟相连，在同一弦上弹奏，右手终止校内弹叫做钩，向外弹叫做t，一般弹奏勾之后将中指落在夏宇轩，然后弯曲中指用指甲1/3处向外拨弦，

第3课打减字谱里的丁，被称作为打打人的打，表示右手无名指向内拨弦

演奏要求右手无名指需要自然伸直，以第3关节为轴向下后方用力，

触弦的位置在无名指末节的1/3处，

第4课摘

减字谱里的哉，表示右手无名指指甲向外拨弦，

无名指向内拨旋叫做无名指，向外拨弦叫做斋

的演奏要求，无名指指力较弱，摘的时候动作应该迅速，尽量做到清晰清楚，摘通常雨打，用在同一根弦上，打完之后用无名指指甲1/3处，向斜上方拨弦

第3单元右手基本指法3，

迪克托，托付的托的右半部分在减字谱当中，代表托表示右手大指指腹向外拨弦。

弹奏要求，谈托的时候，用右手指大指指负1/2处，柏璇。托通常和勾连谈，所以要将终止，装在钩的选上作为支撑，例如脱漆旋时中止负载，2选上，拖六弦时中指扶在医学上，

第2课，

减字谱里尸体的诗被称为p表示大手指向内部选。演奏要求，

p用大手指甲1/3处剥削，p多用在托的后面弹奏，谈p的时候右手大指弯曲，并充分向身体的方向，

第3课出于反错，

在减字谱当中，早晨的早被称作为错，两手，右手的两根手指同时拨两根弦叫做错，分为小错，大错反错，小错是指。小河沟同时做，大错是指，拖河沟同时做，早晨的早上面加一个，反对的反，在减字谱当中被称为反错，大错小错都有反错，反错试试举措，相反的方向弹出，

演奏要求小错的时候，条河沟同时做，隔一根或两根弦搭错的时候，托与勾同时做隔三根或4根弦，一般大错后使用反错较多，p和t同时做

第4课，伦减字谱伦表示右手，无名指，中指，食指，依次向外拨同一根弦，也就是在同一根弦上依次弹开，称为轮

演奏要求，每一根手指均用指甲的1/3处剥削，轮的节奏多为三连阴，纹的时候三个手指并拢，指甲在同一平面上，距离所要弹的琴旋一厘米左右，不要贴着琴弦去谈。

第4单元梵音

第1课，大指与无名指梵音，

古琴的泛音是指右手拨动琴弦的同时，左手轻轻触在徽位上，以此产生纯净明亮的音色，

减字谱弹起，表示在此音符之后的因为梵音减字谱泛指表示泛音到此结束，减字谱大小的大表是左手大指，减字谱夕阳的夕表示左手无名指

演奏要求，左手大指与无名指泛音均是用手指第一关节外侧处宣，左手呈兰花指状，自然放松，左手触弦的位置必须严格对准徽位，否则弹不出泛音，

第2颗食指和中指反应，

减字谱单人旁表示左手食指，减字谱中国的钟表是左手中指

演奏要求，食指与中指泛音均用手指指腹的中间位置弹琴，弹琴弦，左手呈兰花指状，自然放松演奏相邻几根玄同一徽位上的音，阴形较为密集时，可以用整个手指相距处玄。

第3课兰花花，

他是中国陕北地区一首著名的汉族民歌，淳朴生动热情的旋律歌颂了一封建时代的叛逆女性兰花花，用古琴泛音技法演奏，兰花花多了几分优美。

第4课梅花3弄反应片段，

这首曲子借物咏怀，通过梅花，洁白芬芳和耐寒的特征来赞颂具有高尚节操的人，乐曲主旋律在不同徽位，用泛音演奏三次称为三弄，演奏的时候注意音乐连贯性，不必每个音发出时都从玄上抬起手部分泌及难点，可以左右手分开，练习熟练以后再进行双手配合练习，

第5单元左手基本指法，

第1课大指按音。

减字谱表示左手大指九徽挑7玄，减字谱表示，大只扒灰半，跳舞旋减字谱，表示大智，七徽6分条7元，

演奏要求，左手大指按音在大指甲，中间位置，半肉半甲，用指甲边按弦时，不必避免，只要碰触到线，按弦时大指与中指相对成兰花指状，其他手指自然放松，大趾第一关节略为突出，

第2课，大致上下走音。

上下的上，左手按弦，右手拨，旋后左手从左向右按住弦走音重低音区往高音区走音，走手音，

上下的下，左手按弦右手拨弦后，左手从右向左按住弦走音，也就是从高新区往低音区走手*，

演奏要求，上下走音音准，要准确对准徽位，左手移动时肩膀手臂手腕要放松，左手移动过程中手指不能离开，选择其语音会中断，

第3课无名指与中指按音

减字谱，表示左手无名指，石灰沟武宣简字谱，表示左手中指石灰沟一圈，

演奏要求，左手无名指按音的位置在无名指指端外侧，一脚的指甲旁边的肉上，左手中指按音的位置在中指指端的指肉上，按弦时无名指自然弯曲，其它手指自然舒展，

无名指与中指上下走音，萝卜的波，在减字谱中称为灰外表是13会以外的，因为

演奏要求无名指，雨中直走，英语大致走音相同的要求，左手手腕不能向上提起，左手按弦力量不要太大，只要音色不虚就可以，在左右移动行程旋律时不要加利，更不要简历，

第6单元左手基本指法2，

要求掐起时大指第一关节略为突出，大郅横向波动所按的弦，无名指按阴不能蓄所播出的应是无名指所按之音，

演奏要求

的接触点是大指甲前端外侧半夏半肉畜，大直眼旋后无名指不要马上离开琴弦

第3课，

立体的立在减字谱中称为撞，表示左手有了阴之后，做快速小幅度的，上下走音，撞通常是一种装饰性的执法，有时也表示，先上后下的明确旋律，

第4课。带起与抓起，

减字谱带起，表示左手按弦的无名指中指和大嘴向上提起秦玄，带出空弦音，

减字谱抓起，

只表示左手大指，向内向上提起，带出空弦音，整个左手抬起同时手指略微曲回动作，

第7单元入门琴曲。

仙翁操，是一首著名的古琴开始小曲，词曲刊登于1962年出版的古琴初阶。

拖音表示上滑音，3:00水，表示祝，表示下滑音，上面一个弯曲的曲，下面一个冬天的冬，在减字谱中，称作曲中，表示乐曲结束。

此曲同时也是一首情歌，曲调虽然简洁短小，但意境悠远，用挑钩不同穴位的嗓音和暗影之核来练习基础指法，

长相思。

油耗刘岗，气死牛狗由牛皋。

清初一位禅师，东渡到日本传道，他的弟子们根据他传授和遗留的资料整理而成的琴谱，长相思就是其中的一曲，短小精炼委婉动人，满含相思之意是一首具有古代江南韵味的情歌词曲，用舒缓的速度来演奏，注意大指带起后衔接无名指，按音的连贯性

鹤冲霄。也是一首情歌，词曲明丽典雅，情思含蓄，唱词为苹叶软性花名，华冈青。双岗鸳鸯出，绿汀双玉鸳鸯，爱爱。

第8单元初级琴曲，

秋风词出自梅庵琴谱，是一首情歌，歌词来自唐代诗人李白，表达了一种无限的相思之情，

普进，以上的意思相同，减字谱退，雨下的意思相同，普富表示进或退之后回到原位，此曲当中的力，是旋律性的上下走音，具体因为根据五线谱五线谱标记，音高进行演奏，此曲的进退的执法后都省略了具体会为具体，因为根据五线谱标记，音高演奏，但18小节的退付，根据音乐需要退到伴音九回半的升f表现出一种相思一种哀伤的情绪，

湘妃怨，出自明代的琴书大全，1590年刊印，已故情人吴宗汉传谱乐曲描述了这样一个传说，顺帝驾崩后，他的两个妃子娥皇，女瑛非常悲痛，在竹子上留下了一块块的泪斑，后人就称为这种竹子为湘妃竹，

从头再来表示重头重复一次，从香到飞，称为从香到飞的部分再重复一次。此曲曲调哀伤，需要用徐缓的速度来演奏，

左手大子过玄尽量做到连续，连贯不间断，

凤囚凰出自梅庵琴谱，传说是汉代文学家司马相如所作，相传司马相如，以此曲表达了对卓文君的爱慕之情，

此曲调性为黄钟调c大调，但不降低筛选，借中吕调调弹奏全曲散音，按音泛音交错运用，用较为缓慢的速度来弹奏，走音左手走音有较为密集的高音区，注意音准的准确性，

良宵引，

此曲描写月白风清，闲情雅兴，虽然短小简洁但委婉清新，使人有悠然自适之感，是一曲关于美好夜晚的赞歌

省称作，稍息，表示略作休息，表示左手按旋在，因为两侧做做做连续摆动，也就一般乐器的揉弦

减字谱如一如医生表示，t或跳两圈重合为同生，减字谱双弹，

表示右手大致握住中指和食指指端，先替后调，先替后跳双旋

大元表示小河沟连续交错进行，

任何表示左手按音之后上下走音，与其余硬硬和右手散音，

反犬旁称作号表示左手按旋后，再因为左侧做有节奏的急速消退，

减字谱

由称作就表示左手暗玄移动到另因为后不动，右手牵就当前因为再拨一次，

减字谱活，弹法类似单做一个脑。

演奏要求词曲新指法比较多，

左手吟猱应合伙等，装饰性执法都应注重松弛，方能灵活自如，右手复合指法如医生打援双坦等痘印，注意音色的坚实与清晰。

第9单元经典古韵

太古银，讲述的是对历史兴衰朝代更迭，社会变迁的感慨，十分具有古韵。阳光3叠，

此曲约产生于明代，是根据唐代著名诗人王维的诗送元2，使安西谱写的一首情歌，表达了作者对即将远行的友人的那种深切关怀依恋，依赖留恋的情感，此曲是景武玄挑选，

掐撮三声表示，掐起反掐起言语错相结合的组合音响。

九华出自明代的神奇秘谱，相传为三国时期的。阮籍所作是1000多年前的古曲，也是古琴中最重要的经典小品之一，桂志表示，左手无名指曲回以最后一节关节外侧按弦，这个执法通常在高音区运用难度较大，初谈时要尽量放松，此曲节奏，处理为86拍和85排交替，表现了中国古代文人贵族在微微酒醉时候的愉快心情和潇洒气度。

关山月是一首流传很广的梅庵琴派小品，配以唐代著名诗人李白的同名古诗，表现了古代驻守边关的将士们的思念家乡之情，和为国效力之心，

表示右手食指，中指，无名指同时向内剥削，一般为两玄火三玄，表示左手按弦拨弦后，缓慢，一向左方第1个英文，第1个因为。

第10单元雅韵心声。

适应龙文。秋窗风雨夕

分开，表示我有了因之后左手向上，然后再挑医生的同时，左手回到原位。

幽兰操

**孔子的主题曲，借幽兰清雅的气质歌颂了孔子的气度和情操。

福表示连抹。

经典琴曲5首，平沙落雁琴学丛书谱，平沙落雁最早刊于明代的古音正宗，1634年刊印，其意在借大雁的远志，写意式的心胸。

鸥鹭忘机。最早现于明代朱权所编的神奇秘谱战国时代著作列子上，列子当中既有这样一则寓言，古时有一个人常在海边漫步，常有海鸥与他亲近，他的父亲得知后要他捉一两只来回回来晚上，带她再到海滩上想要捉海鸥，海鸥都远远飞走了，这首古琴曲的名称就来源于这个预言，比喻人没有巧诈之心的时候，异类才会与他亲近，此曲的音乐在优美之中含着一种淡淡的伤感，表现了真善美的精神。是

长门怨出自清代民间，根据司马相如的诗赋名篇长门赋的意思所做，描述了汉武帝的皇后陈阿娇，自幼为汉武帝所爱，后来失宠退居长门宫的故事，表现了他孤独忧伤的心情是没安排，代表曲目之一，

忆故人，此曲创作于200年前谱刊于今虞琴刊，传至清末民初彭庆寿的李琴轩琴谱，它描绘了古人在月下的山居庭院中徘徊沉吟，亦念老友的场景，表达了对故人的思念之情。

梅花三弄。说根据明代朱权所编的神奇秘谱记载，此曲最早是东晋时，怀疑所作的一首笛曲，后来改编为古琴曲，表现了梅花傲雪凌霜的高尚品格，借物咏志。

《仙翁操》，是修习古琴的开指曲，其地位相当于书法中的“永字八法”，因“仙翁仙翁，陈抟得道仙翁”唱词而得名。

其素材源于明代民间，曲成于清代康熙十余年，是根据陈抟老祖的故事而谱。陈抟是北宋著名的道学家，寿高118岁，因其特别能睡觉也被称为“睡仙”。有传说记载说陈抟进士落第，在武当山落脚，遇一得道白胡子老头，教授“五龙蜇法”，即是类似于冬眠的方法。他高兴时就活动几年，感叹生不逢时就睡上几十年。如此交替反复，最后于118岁得道成仙。

整曲有自在、诙谐之感。初练没有感觉，现在每次练琴都想以它开始，总想起“难得糊涂”四个字，烦乱的情绪很快就能跟着平复，所以于我也可说有修身养性的作用，练得越多越是喜欢。

而在演奏技法上，此曲虽短，却重在“和”字，《溪山琴况》中有记载：稽古至圣，心通造化，德协神人，理一身之性情，以理天下人之性情，于是制之为琴。其所首重者，和也。可见“和”字为习琴、操琴之精髓。可见能把它弹好，还是要下大功夫的。

　导语：到你，不再寻寻觅觅，心中确定，你就是我的等待;爱上你，不由自己，无法控制，我心围绕你转。玫瑰情人节，愿与你相伴，让爱溢满心田。以下是2017玫瑰情人节表白语录，欢迎阅读与参考。

2017玫瑰情人节表白语录1

　1每一天，思绵绵，每一夜，情切切。想你犹如长江水，奔流到海不停歇;念你好似天上月，总是长圆从不缺。想你千百回

　2红尘中，遇到你是一种缘分;红尘中，有你是一种快乐;红尘中，遇到你是一种幸运;红尘中，有你是一种幸福。

　3自己买玫瑰，算了会被人笑;买巧克力，算了会胖;点上蜡烛，算了没烛台，难道用酒瓶;烧份炸鸡，算了没那本事;情人节，算了睡大觉!

　4想念你的时候，心情如此温柔，是冰封碎裂的小溪，是蜡烛上摇曳的火焰，想念你的心要从胸中出来，告诉你情人节快乐!——我爱你!

　5我不知道月亮能不能代表我的心，但我告诉你我真的爱你!爱你有多深，我找不到标准来衡量，但我向你保证时间可以见证我爱你一生一世!

　6我用坚持和执着来证明我爱你一生一世，就算空间距离拉得再大也拉不断我的情，道路有多坎坷我也不会放弃对你的爱。亲爱的，我永远爱你!

　7曾经爱你，是真的;依然爱你，也是真的。情人节里，让我把这份爱汇成涓涓的祝福，真诚的祝福你幸福、快乐永远!

　8世界因为你的存在而变的如此美丽，生命的辉煌因为你的加入而变的更加绚丽多彩!让我们珍惜这份情缘，携起手来一直走向永远!节日快乐!

　9虽然这个情人节我不能和你一起度过，但是我会用我对你的爱去浇灌这火红的玫瑰花，用那晚的明月为你送去，祝你情人节快乐!

　10字字相思话，句句绵绵情。写进红豆诗，记下青春语。愿我的相思化做一张网，把你给网住。

　11想着你心里好暖，你的笑容在我脑海浮现。爱是一种幸福的语言，它将我的生命描绘得色彩斑斓。有你的日子，我不再孤单，情人节的夜晚，让我们携手相伴!

　12想你的眼睛，亮若繁星，映在我的心底，难以忘记;想你的声音，悦如黄莺，荡漾我的心湖，难以平静。想你的心情，愿你明晰;爱你的心意，愿你接受!

　13想拥着你，距离不允许;想陪着你，时间不允许;想听着你，工作不允许;想捧着你，身体不允许;唯有心底想念着你，信息祝福着你，情人节希望与你一同度过!

　14你似乎咫尺又遥远，每次都是擦肩而过，淡淡的样子，飘逸的头发，像心弦地波乱对你的心思。想对你说，爱你，是一生一世。

　15这个世界上，也许有人比我更优秀，但没人比我更懂你;也许有人比我更适合你，但没人比我更爱你;我永远是陪你一生的人!

　16你还想啥你还犹豫啥XX就已经到了。你也不要再挑三拣四了，有我这样执着、痴心而且又发誓对你好的人就赶快抓住吧!快爱我吧!时间紧迫哟!

　17想知我的情感请拨(一往情深);想知我的承诺请拨XX(我爱你一生一世);觉得满意请按感情键(长长久久)。

　18在这个与众不同的情人节里，我把誓言一生一世戴在你的手指上，纵然一生平平淡淡，同尝甘苦，我愿永远为你挡风遮雨共度朝朝暮暮。

　19如果我们之间有一千步的距离，只要你向我跨出第一步，剩下的九百九十步，就全部由我来走吧。后来，我才知道，我们之间只相差一步的距离，而我就在等你跨出那一步距离的时间里，遗憾了一生!

　20情人节，我愿做一条鱼，任你红烧、白煮、清蒸，然后躺在你温柔的胃里。

　21问世间情为何物，只叫我奋不顾身去追求;问自己你好在哪里，只叫我整日思念不停息;问苍天如何表心意，只叫我发条短信息，说声我爱你!

　22有你，再苦的生活也不觉累;有你，再大的险阻也无所畏;有你，再大的波折也不担忧;有你，就拥有了全世界。愿你知晓，对你的爱，一生不变!

　23原谅我将你的手机号码告诉了一个陌生人，他叫丘比特，他要帮我告诉你;我心喜欢你，我心在乎你，我心等待你。

　24高歌一曲罢，谁可以听出我的心思对你爱得如此长久，却不小心看见你挽着他人的手!或许，只有歌，才能让我的爱情迷离而实现。爱情随歌而去，如红玫瑰凋尽她的艳丽!这朵白玫瑰给你，愿我们还是好朋友!

　25我不愿与你只是擦肩而过的陌路人，我不愿与你只是点头微笑的熟悉人，我愿与你是携手一生的恋人。玫瑰情人节，我对你的眷恋深情，你知否

　26我忍不住爱你，就像鸟儿忍不住飞翔，忍不住念你，就像玫瑰忍不住开放，忍不住发短信给你，想要倾诉衷肠，忍不住想你看到时，忍不住微笑的模

　27“我收到一个有意思的邮件，要跟朋友一起做。同桌，帮个忙呗”“好啊。”“那么……我最喜欢的颜色”“黑色。”“我最擅长的学科”“数学。”“我们家的宠物”“一直叫笨笨的狗。”“我的穿着风格”“混搭。”“我玩的游戏”“天下贰。”“我绝对不知道的一件事”“我爱你。”

　28相思如风，愿清风吹拂你安眠;牵挂如雨，愿细雨洗去你的疲倦;爱恋如泉，愿清泉滋润你的心田。宝贝，今天玫瑰情人节，祝你与快乐相依相伴!

　29玫瑰玫瑰，我想你。玫瑰玫瑰。我爱你!

　30你是风儿我是沙，缠缠绵绵绕天涯;你是手机我是卡，走遍世界都不怕;你是小草我是花，恩恩爱爱美天下;你是马桶我是刷，咱们天生是一家。嘿嘿，知道我的重要性了吧

　31你像一股欢快的甘泉，奔流在我的心田，倒映着清澈的蓝天，叫醒两岸的花瓣，是你让我的生命光彩绚烂，叫我如何不把你思念!亲爱的，我会爱你到永远!

　32百花在这个季节为你盛开，鸟儿也特地从远方赶来，春雨在此刻为你飘洒，爱情用手机向你传递;一朵玫瑰为你献上，只想对你说声：玫瑰情人节快乐!

　33情人节最真的浪漫，就是身边有相爱的人陪伴;不需要有多么奢侈的大餐，一句贴心的话也让人温暖;浪漫的时刻送上浪漫的花朵，玫瑰情人节我们一起度过。

　34见，或不见，我心都在想你，不减不浅;想，或不想，我心依旧爱你，此情不变。玫瑰情人节到来，传递我心意，愿你知晓我的深情，从此一生牵!

　35遇到你，不再寻寻觅觅，心中确定，你就是我的等待;爱上你，不由自己，无法控制，我心围绕你转。玫瑰情人节，愿与你相伴，让爱溢满心田。

　36你总是说你傻，不知道怎么样让我快乐，你总是说你呆，不知道怎么样幽默，其实，亲爱的都没关系，有你的爱，让我心畅欢，有你的问候，把我的心装满，有你的关怀，让我心痴恋，你给我的是世间最难得的“温暖”。傻瓜，情人节快乐。

　37好想你在我身边，看你四季如春般的笑颜，好像牵着你的手，在这苍茫的路上随心的走，带上你的祝愿，藏着对你的`爱恋，默默的展开我对人生的追求，谢谢你能在我左右，愿和你的爱天长地久。亲爱的，情人节快乐。

　38没见到你想流泪，想念你时好心碎，你若生气会崩溃，亲爱的，我只想随时在你身边把你陪，玫瑰情人节送你红玫瑰，希望与你永远相依偎!

　39有人因金银满屋而幸福，有人因事业有成而幸福，而我的幸福掌握在你的手中。只要你轻轻点下头，我就幸福浓浓!玫瑰情人节，我的爱你可接受

2017玫瑰情人节表白语录2

　1、 心悠悠，愿爱在深秋。路漫漫，愿快乐永相伴。看日出日落，谁在追赶时间看潮起潮落，谁在欣赏浪漫只要有你相伴，是我一生的心愿

　2、 平静如海中的轮回，悄手间失去了扑朔迷离，执着的悬念，总在不知不认中荒废，其实，世间本没有经典，有的，只是一颗，坚信经典的心。

　3、 捉一只蝴蝶送你，愿你拥有快乐的翅膀;兜一丝清风送你;愿你心情舒畅;采一株小草送你，愿你无比坚强;发一条短信给你，愿你天天与快乐捆绑

　4、 因为有星，夜才不会黑暗;因为有天，海才一片蔚蓝;因为有梦，生命充满期盼;因为有你，生活充满笑颜，因为有你，我的世界一片灿烂!

　5、 老公啊，记得明天是什么日子吗猜错了!不是第一次牵手的日子，也不是第一次kiss的日子，是去年情人节你送我玫瑰花的周年纪念日啦!

　6、 "吻不到你我只能吻手机,看不到你我只能看短信,每天忍受着思念的孤寂,亲爱的我怎么样才能逃脱你的影，我的唯一"

　7、 今天的日子真好，有人相伴有欢笑，斯人依旧笑春风，爱一人情有独钟，不管风吹雨打，心存永恒。

　8、 花开，叶知道;下雨，云知道;发芽，土知道;爱你，我知道。

　9、 我怎能把你比作玫瑰，你不独比它优雅也比它美得纯粹!我对你的爱，永开不败!在玫瑰情人节，我奉上的不是玫瑰，而是一颗我爱你的真心!

　10、 虽然没有西方情人节时铺天盖地的玫瑰与巧克力糖果的洪流，但依然记得牛郎织女那动人爱情故事，朋友祝福你，在这特别的日子里，有情人终成眷属!

　11、 每个男人心里都有个对不起的女人，只是对不起这三个字，有人说了出来，有人没有，我，不要对你说这3个字，我，要说我爱你依旧。

　12、 给你点阳光你就灿烂，给你点洪水你就泛滥。破锅自有破锅盖，丑鬼自有丑女爱，只要情深意似海，麻子也能放光彩!

　13、 问我为啥流泪，因你柔情似水，帮我端茶倒水，给我揉肩搓背，还要下厨犒慰，为何表现完美，你说，亲爱的，粉色情人节到了，我看中的首饰该给我买了吧。

　14、 你总是说：“朋友嘛，还计较什么!”每次你这样说的时候，我心里既是感激非常，也是惭愧不已。一直想找个机会，只为让你知道，你是我永远的好朋友。白玫瑰送给你，愿我们的友谊一如白玫瑰的纯洁!

　15、 有道证明题我做不了，请你帮帮我。已知：我爱你，求证：你爱我!今天玫瑰情人节，请你把答案快点告诉我!

　16、 为了你那温柔的一回眸，送你这朵清芬的红玫瑰。爱情如此令人冲动，你却不知这次冲动不是偶然，而是我日夜思念的小溪汇集而成的激流!最爱你的人

　17、 三月桃花的红艳，一如你轻柔的香吻;四月梨花的白嫩，仿似你无暇的娇容;五月榴花的火红，好比你艳美的裾裙。百花争春的季节，春花映射无限的眷恋。白色情人节快乐!

　18、 如果可以和你在一起，我宁愿让天空所有的星光全部损落，因为你的眼睛，是我生命里最亮的光芒。祝你白色情人节快乐!

　19、 深情守望着孤独的楼台，宁静的望着苍天许久，许下我千年不变的誓言，这世上有无数的真诚的心，我只愿用真情给你一世挂念，亲爱的，情人节快乐。

　20、 高山依旧，绿水仍流。古琴早被伯牙摔断，应和的音符却只在你我之间回旋!不知已经有多少言语，只有你和我才能懂得!这朵黄玫瑰送给你，愿我的知己你长久快乐!

　21、 第一次约会，你穿了一件紫色的纱裙，从那以后紫色便成了我眼里的唯一色彩。亲爱的，谢谢你，是你让我对色彩有了如此动情的感悟。

　22、 每一个人的缘分不同，相爱的时间也会有长短，只有尽心尽力的去做，我能够做到的就是：我会让我的爱陪你慢慢的老去。

　23、 爱你一万年夸张、爱你五千年无望、爱你一千年荒唐、爱你一百年太长、接连爱你70年只要我身体健康这是我的强项

　24、 每个男人心里都有个对不起的女人，只是对不起这三个字，有人说了出来，有人没有，我，不要对你说这3个字，我，要说我爱你依旧。

　25、 你是凡间一枝花，人见人爱人人夸。你是深山一奇葩，众人寻它无处抓。我是山村一枯草，人人想把我焚烧。我是荒沟一棵树，万人视他如小草。你是鲜花我是草，红花最好配小草。奇葩固然是活宝，大树底下难寻找。

　26、 一粒相思豆，种在庭院中。闲时常关心，忙时总牵挂。可叹小小豆，不负苦心人。白日新嫩芽，夜里破土沙。一个伤心人，立于屋檐下。日日愁涂脸，夜夜泪洗面。可怜伤心人，无人知会她。思念苦无药，相思实难熬。

　27、 你是深山里的那一株仙草，只要采集到你的仙气，死人便能复活。而我只是凡间一介平民，无地无粮无银元。不幸的是，我患上了不治之症，世间唯有你能救我的性命。我翻山越岭，跋山涉水。草鞋破了又编，编了又破。只为了找到我的救命稻草---你，来治疗我的不治之症----相思病!

　28、 天朦朦 雨潇潇只有**很搞笑夜无眠 心有恋苦思伊人在今朝深酒窝 浅浅笑似花似水似月照伤心人 在思沉何时能把你心撩

　29、 你为我奋斗，你为我拼搏，我的一生都由你来为我操劳，辛苦你了，在此祝你身体健康，爱你永不变的我，我的全部都是你的。加油!!

　30、 给你写一份心情，为你留一份想念，替你了一件心事，和你庆一次成功，亲爱的，玫瑰情人节，祝你心想事成。

　31、 如果我和你之间有1000步。那你只需走1步由我走剩下的999步。希望永远相爱!祝快乐!

　32、 想要昙花永不凋谢，开在温暖春天。想要冬天阳光炫耀，融化寒冷冰雪。想要流星永不消失，点缀美丽夜空。更想要看短信的人开心快乐，永远幸福

　33、 你在我眼中是最美，每一个微笑都让我沉醉，你的坏你的好，你发脾气时撅起的嘴。你在我的心中是最美，只有相爱的人最能体会!亲爱的，情人节

　34、 岁月荏苒，时间流逝，当一切都变得萧瑟，变得无言，变得寂寞，变得陌生，变得无情时，你却一直在我身边，就像我一直想你念你一样。

　35、 不敢凝视你的眼眸，沉醉在你的眼中，心中溢满深情，满满的是爱你的心意。玫瑰情人节里，愿你知晓我心意，愿你接受我的爱恋，从此携手相伴!

　36、 "人生最遗憾的,莫过于,轻易地放弃了不该放弃的,固执地,坚持了不该坚持的…… -"

　37、 路旁的两棵小树就像你我，互相依靠，不离不弃

　38、 为什么想起你就会暖意融融，感觉生活变得十分轻松。一生有你相伴不孤单

　　《平沙落雁》

　　谱本：最早见于明末尹晔的听月楼《徽言秘旨》(1649刊行)。明清以来刊载此曲的谱本将近四十种。据明张岱《陶庵梦忆》说，尹晔是在幼年时间向绍兴琴师王本吾学得的。曲体中型。原无词。

　　曲情：琴曲出现在明代，明清各谱均无序跋。据上江琴家传说是《秋鸿》的节本，那末，它的曲情应该从《秋鸿》的"平沙晚聚"，"远落平沙"，"衔芦游弋"，至"南怀北"四个小标题。清王善《治心斋琴谱》说是宋末毛敏仲所作，清秦维瀚《蕉庵琴谱》说是明初朱权所作。这和《秋鸿》的作者是同一疑案。朱权在《秋鸿》的序里说《秋鸿》的作者是西江老懒，天胄诗狂，有些人就认为《秋鸿》是朱权本人所作。但据传说并从《秋鸿》的原词看，却是借《秋鸿》"身南心北"的感伤发抒怀念故国的悲恨，又像是毛敏仲的琴师郭沔所作。这一曲的曲情和作者，仍应存疑。琴曲谱本最多、出入最大的是这一曲，现时演奏的人最多、出入最多的也是这一曲。

　　《关山月》

　　谱本：最早见于民初王燕卿的《梅庵琴谱》(1931)，曲体小型。无词。

　　曲情：《乐府诗集》杷这一曲归在汉横吹的乐类，本来不是琴曲，可能是王燕卿把民间乐曲采来作成琴曲的。六朝时起，就把这一乐曲看作是表现封建统治下反兵役的情感的。徐陵《关山月》诗："思妇高楼上，当窗应未眠；……战气今如此，从军复几年；……"最能代表此曲的曲情。

　　《秋风词》

　　谱本：出民初王燕卿的《梅庵琴谱》。曲体小型。有词。

　　曲情：原谱旁注唐李白"秋风清秋月明……"原词，大概是王燕卿的作曲。按：明嘉靖间黄献的《梧冈琴谱》的《秋风曲》是以六朝张翰思鲈的故事为曲的意境的一个无词琴曲；与黄献同时汪芝的另本《西麓堂琴谱》的《秋风》却是另一有词的琴曲，原词是"秋风秋风秋风生，鸿雁来也，金井梧桐飘一叶，叹人生能有几许光阴！？……想人生能几何"。又日本物部茂卿所得《秋风章》却又是指的汉武帝的《秋风辞》。至于现时国内琴人所弹的全部是王燕卿《梅庵琴谱》的《秋风词》，和以上三古谱均无关系。

　　《梧叶舞秋风》

　　谱本：清初庄殝凤在他出刊的《琴学心声琴谱》(1644)里面说明这是他自制新曲。在清代，有十二种刊本琴谱采录了进一曲。这说明它是一个成功作品。曲体中型。无词。

　　曲情：庄氏自己和后来琴家多未作序跋，曲情应从标题。只有清乾隆间苏璟春《草堂琴谱》(1744)跋云"曲意萧瑟，取韵宜幽"。

　　《 阳关三叠》

　　谱本：在明代见于五个刊本，都是有唱词的。但有三个显著不同派别。最早见的是正德间谢琳的《太古遗音》（1511），不注调式，用极简单的弹法把王维《渭城曲》的原诗演弹十三遍，这是基本上没有什么音乐价值的。嘉靖间黄龙山在甫京刊出的《发明琴谱》（1530）和万历间杨抡在南京刊的《太古遗音》（1609）是一个用凄凉调（紧二五弦各一徽）演奏的九段中型琴曲，用相当"典雅"的词句把《渭城曲》装饰丰富了。但是曲调和词都有些许出入（清同治间l866年黄晓珊《希韶阁琴谱》把唱词和琴曲减为七段属这一系统，但用调不同，可能是他自己改编的）万历间杨表正在南京刊的《琴谱正传》（1585）和万历间福建张宪翼的《太古正音》（1609)是同一系统的三段小型曲。但唱词旋律都不很同；虽然也都是凄凉调，但杨表正对凄凉调是误解的，他只紧五弦，"而张宪翼虽然紧二五两弦，却又避开二弦不弹。总的说来 ，这一曲在明代是乱杂的，也可以说是不很成熟的。现时琴家所弹的，都无例外地用的是清同治间上海张鹤《琴学人门》的谱本(1867)，也是一个三段小型琴曲，注着和明代完全不同的唱词，张鹤的琴师浦城祝桐君（凤喈）改编的琴曲。

　　曲情：人们都知道《阳关曲》是送别的意境，但王维的原诗只有"无故人"三字写感情。因此，琴家都想丰富它的内容，这是《阳关三叠》许多唱词不同的原故，同时就不免有些不同的情感表现，个别的谱，有个别唱词，也就有个别曲情。

　　《梅花三弄》

　　谱本：最早见于明初朱权《神奇秘谱》(1452）续见于明清以来其他二十六种琴谱。曲体中型。绝大多数谱本无词。

　　曲情：写晋孝武帝时大将桓伊屈尊接见王徽之并给王徽之吹笛作《三弄》的故事。

　　《潇湘水云》

　　谱本：最早见于明初朱权《神奇秘谱》（1425），续见于明清以来三十种刊本琴谱。原只十段，渐发展至十五段的大型曲。无词。

　　曲情：朱权曲序云："是曲者楚望先生郭沔所制。先生永嘉人，每望九嶷为潇湘之云所蔽，以寓惓惓之意也。……"

　　按：郭沔是南宋末年古琴作曲巨匠，景淳间（1260一1274）毛敏仲、杨瓒、徐天民等"紫霞派"的琴家都尊他为师。"毛敏仲的《樵歌》和《渔歌》因毛不仕元有浓厚的民族意识而得传。但后世琴家一向认为这些琴曲在技巧方面的成功是和郭沔的造诣分不开的。郭沔的事迹只散见于宋俞德邻的《佩韦斋辑闻》和元袁桷的《清容居士集》，名家记载不如贵族杨缵和他的清客那样多。吴县蒋文勋《二香琴谱》(1833)论琴派时提到严天池说严氏的琴是"受之陈星源，而后之托名标榜者不曰陈氏而曰严氏，岂非宰辅之子、太守之尊足以耸动天下耶？"对杨缵和郭沔的看法似乎也可以这样。

　　《流水》

　　谱本：也是最早见于朱权的《神奇秘谱》。但是现时弹《流水》的都是用的张孔山的《流水》。张孔山的《流水》，仅见于一个刻本的《天闻阁琴谱》（1867），但是四川华阳顾玉成（1808一1876）所传的张孔山《流水》传钞本却不很同。1850左右张孔山传于武汉的谱本又不同。

　　曲情：朱权序云："《高山》、《流水》二曲，本只一曲，初志在乎高山，言仁者乐山之意，后志在乎流水，言智者乐水之意。至唐，分为两曲，不分段数。至宋《高山》分为四段，《流水》为八段。按《琴史》，列子云：'……伯牙绝弦，终身不复鼓琴。'故有《高山流水》之曲。"

　　谨按：《高山》、《流水》两曲从明初以来，又有演变，朱权(神奇秘谱》写在前半部称为《太古神品》的一类中，《高山》短些，《流水》长些，都不分段，证明他是暗示他所辑的是唐代的曲谱，指法也确有晚唐和宋初的痕迹。在明中叶徽藩的《风宣玄品》中（1539），这两曲依然前短后长不分段，但指法改动了。到明中叶以后，杨表正《琴谱真传》（1585）的《高山》是四段，《流水》是八段（他加了旁注词），这时在宫廷中供奉的《高山》也是四段，《流水》也是八段（据《藏春坞琴谱》1620），都和朱权所说宋代的分法相符。但是和杨表正谱距离只有十五年，在同一地点南京出版的杨抡《伯牙心法》（1600）却把《高山》变成六段了。到了尹晔的《徽言秘旨》（1647，但他在万历间约1600左右就已有名于琴坛）又把《高山》分成八段了。从此以后，所有清代各谱的《高山》都是八段。

　　从杨表正时起，《流水》原是八段，但在张孔山的《流水》中，却在原第五、六段之间加了一段，成为九段（参看《高山》条）。所加的一段，即张谱的第六段，是用所谓"七十二滚拂"的技巧尽情模拟泉滴水流的声音的。《天闻阁谱》专为这些滚拂和滚拂中的和音定了些新指法，但很费解。张自己在《天闻阁谱》中写了一篇小识说："余幼师琴于冯彤云先生，手授口传。所习各操尚易精熟，独此曲最难。且诸谱所收《流水》虽然各别，其实大同小异，唯此操之六段迥相悬绝。余幼摩既久，始能聆其神趣……"我们还没有冯彤云的材料，但可以从此看出张孔山《流水》必另有传本。顾玉成本对于这一段用的是传统的滚拂另加旁注，反而不十分费解。顾氏谱在模拟水流里的旋律性较强，《天闻阁谱》模拟水声较切。

　　《渔樵问答》

　　谱本：最早见于明中叶杨表正《琴谱正传》(1585)，续见于明清以来其他二十种刊本琴谱。曲体中型。明代各谱多有词，清代各谱无词。

　　曲情：杨表正此曲序云："《渔樵问答》，古操也。查遗谱有指法无音文；《琴史》有文音无指法。今配定文音入谱，使善鼓者知其曲之古淡……然微妙岂于贪徇嗜利辈能知乎。"他的旁注词，和《渔歌》一样，是有很健康的意义的；到了清代，凡是有唱词的《渔樵问答》都是用明杨抡另编的一个以放浪形骸之外，专一吟风弄月的唱词（比张的原词简化了些），他的唱词多是文人学士替他执笔，比较"典雅"。王光祈在介绍此曲时也是用的杨抡的旁词，因而杨抡的唱词大大地传开了。而比较通俗而又较有意义的杨表正唱词，反而被忘却了。绝大多数谱本中都说此曲是杨表正的创作，因而杨表正的原唱词是值得重新介绍出来的。杨表正所述的原词是：

　　第一段 渔问樵曰："子何求？"樵答渔曰："数椽茅屋，绿树青山，时出时还；生涯不在西方；斧斤丁丁，云中之峦。"

　　第二段 渔又诘之："草木逢春，生意不然不可遏；代之为薪，生长莫达！"樵又答之曰："木能生火，火能熟物，火与木，天下古今谁没？况山木之为性也当生当枯；伐之而后更夭乔，取之而后枝叶愈茂。"渔乃笑曰："因木求财，心多嗜欲；因财发身，心必恒辱。"

　　第三段 樵曰："昔日朱买臣未遇富贵时，携书挟卷行读之，一且高车驷马驱驰，刍荛脱迹，于子岂有不知？我今执柯以伐柯，云龙风虎，终有会期；云龙风虎，终有会期。"

　　第四段 樵曰："子亦何易？"渔顾而答曰："一竿一钓一扁舟；五湖四海，任我自在遨游；得鱼贯柳而归，乐觥筹。"

　　第五段 樵曰，"人在世，行乐好太平，鱼在水，扬鳍鼓髡受不警；子垂陆具，过用许极心，伤生害命何深！？"渔又曰："不专取利抛纶饵，惟爱江山风景清。"

　　第六段 樵曰："志不在渔垂直钓？心无贪利坐家吟；子今正是岩边獭，何道忘私弄月明？"

　　第七段 渔乃喜曰："吕望当年渭水滨，丝纶半卷海霞清；有朝得遇文王日，载上安车赍阙京；嘉言谠论为时法，大展鹰扬敦太平。"

　　第八段 樵击担而对曰："子在江兮我在山，计来两物一般般；息肩罢钓相逢话，莫把江山比等闲；我是子非休再辩，我非子是莫虚谈；不如得个红鳞鲤，灼火新蒸共笑颜" 。

　　第九段 渔乃喜曰："不惟萃老溪山；还期异日得志见龙颜，投却云峰烟水业，大旱施霖雨，巨川行舟楫，衣锦而还；叹人生能有几何欢。"

　　《幽兰》（又名《猗兰》）

　　谱本：最早于日本传钞唐卷子《碣石调•幽兰》文字谱，清光绪间黎庶昌在日本影钞收入《古逸丛书》。为四段中型曲。无词。此曲自明初以来历清代共见于二十三种刊本琴谱，称《猗兰》或《漪兰》，其中清代《自远堂》仍作《幽兰》。明谱为十一段大曲，与卷子本迥异，明清两代的谱亦互异。

　　曲情：原卷子谱只序说是梁桢明三年丘公明所传，未叙曲情。但杨守敬（《古逸丛书》编者）《经籍访古志》从原谱标题下"又名《猗兰》"四字，断此为表现《琴操》所述孔丘自伤不逢时的意境。朱权《神奇秘谱》《猗兰》的序亦同。蔡邕《琴操》："《猗兰操》者，孔子所作也。孔子历聘诸侯，诸侯莫能任。自卫返鲁，过隐谷之中，见芗兰独茂……"乃止车援琴鼓之云：'习习谷风，以阴以雨；之子于归，远送于野，何彼苍天，不得其所；逍遥九州，无所定处；世人暗蔽，不知贤者；年纪逝迈，一身将老。'自伤不逢时，托辞于芗兰云。"

　　《广陵散》

　　谱本：最早见于明初朱权《神奇秘谱》（1425），续见于明中叶（徽藩风宣玄品》（1539）另一节本，初见于明朱常淓《古音正宗》（1643），续见于清秦维瀚《蕉庵琴谱》（1868）。两本又同见于民初《琴学丛书》（1912）。前者为四十五段大曲；后者缩为九段的中型曲。均无词。

　　曲情：此曲的曲情和作者是一千多年来的争论。一说是根据《唐书•韩滉传》，认为是嵇康自己的作曲，影射王凌、毋丘俭等四人先后在广陵对司马昭的策反；一说是根据《晋书•嵇康传》，认为是嵇康从古人学来的。内容是描写"聂政刺韩王"故事。根据《史记》，聂政刺的是韩相韩傀，不是韩王。但我们仍想肯定后一说。理由是，在汉蔡邕的《琴操》里面，早就有一个"聂政刺韩王曲"的解题，而这个解题是把聂政的故事拿来人民性地艺术化了（蔡邕《琴操》基本上是当时民间故事），所以可取。朱权此曲的序也是明明指出嵇康是从古人学来，而且各段小标题如"井里"（聂政故乡）、"取韩"、"亡身"、"含志"、"烈妇"、"沉名"、"投剑"、"峻迹"、"微行"等，都与蔡邕解题切合。

　　这里就把蔡邕的原文写在下面，代作此曲的曲情：

　　"聂政刺韩王"者，聂政之所作也。政父为韩王治剑，过期不成，王杀之，时政未生。及壮，问其母曰：'父何在？'母告之。政欲杀韩王，乃学涂入王宫，拔剑刺王，不得，逾城而出。去入太山，遇仙人，学鼓琴，漆身为厉，吞炭变其音。七年而琴成，欲入韩，道逢其妻，从买栉，对妻而笑，妻对之泣下。政曰："夫人何故泣？"妻曰："吾夫聂政出游，七年不归，吾尝梦想思见之。君对妾笑，齿似政齿，故悲而泣。"政曰："天下人齿，尽政若耳，胡为泣乎？"即别去，复入山中，仰天叹曰："嗟乎！变容易声，欲为父报仇，而为妻所知，父仇当何时报复？"援石击落其齿，留山中三年习操，持入韩国，人莫知政。政鼓琴阙下，观者成行，马牛止听，以闻韩王。王召政而见之，使之弹琴，政即援琴而歌之。内刀在琴中，政于是左手持衣，右手出刀，以刺韩王，杀之。曰："乌有使生不见其父，可得使乎？"政杀国君，知当及母，即自犁剥面皮，断其形体，人莫能识。乃枭磔政形体市，悬金其侧："有知此人者，赐金千斤。"遂有一妇人往而哭曰："嗟乎，为父报仇邪？"顾谓市人曰："此所谓聂政也。为父报仇，知当及母，乃自犁剥面，何爱一女之身，而不扬吾子之名哉？"乃抱尸而哭，冤结陷塞，遂绝行脉而死。故曰："聂政刺韩王。"

　　《胡笳十八拍》

　　谱本：现存《胡笳十八拍》曲谱最早见千清初的《澄鉴堂琴谱》。经过几代人的加工发展，此曲的音乐部分已经脱离了诗句的约束，更充分地发挥了器乐曲的表现性能。《五知斋琴谱》刊载了它的蜀派曲谱，同时又刊出了吴派歌词-即《胡笳十八拍》原诗，表明词、曲本来是结合在一起的。这一曲谱记谱比较精细，又有不少旁注，最为琴家所乐用，目前演奏的就是根据这一版本。

　　曲情：这是一首根据同名抒情长诗而谱写的琴曲。《胡笳十八拍》一诗，初见于南宋朱熹（公元1130一1200）所编的《楚辞后语》，是继蔡琰的《悲愤诗》、刘商的《胡笳曲》以及王安石等人诗作之后，同一题材的又一诗作。诗文深刻而感人，抒写了蔡琰思念故乡和惜别稚子的思想感情。诗中多次出现："弦欲绝"、"欲罢弹"、"弦急调悲"等语句，因而可以认为是专门为琴歌而写。

　　乐曲是否和诗词同时创作出来的，目前还无从证实。但从形式到内容，两者的关系都是很密切的。同一题材的琴曲始自唐代，即前文介绍过的《大胡笳》和《小胡笳》，南唐蔡翼创作过《小胡笳十九拍》，北宋琴曲曲目中出现了《别胡儿》、《忆胡儿》，北宋的吴良辅也曾谱写过王安石的胡笳诗，但直到南宋才首次看到有关琴曲《胡笳十八拍》的记载。流传至今的《胡笳十八拍》，应属后者。

　　宋朝当局面对北方来的侵略势力，一再屈辱退让，爱国人士对此无不痛心疾首，悲愤填膺。陆游、辛弃疾的诗词，突出地代表了这样一种强烈的爱国热情。爱国的文人们还利用传统题材，抒发他们的感慨。王安石、李元白、李纲等人据蔡琰的《悲愤诗》所拟写的《胡笳十八拍》，就是在这种历史情况下的产物。李纲在他拟作的《胡笳》诗序中就明确指出："靖康之事，可为万世悲。暇日效其体集句，聊以写无穷之哀云"。靖康（公元1126）之后，丧失了北方大片国土，从此开始了偏安一隅的南宋王朝。李纲仿效蔡琰诗体，正是为了写出现实生活中"无穷之哀"。

　　南宋灭亡后，汪元亮随"三宫"北去，在狱中为文天祥弹奏《胡笳十八拍》， 也是抒发亡国之恨与"无穷之哀"。《胡笳十八拍》哀切悲愤的曲调，一时引起许多爱国臣民强烈的共鸣。有的说："怊怅悲愤，思怨昵昵，多少情，尽寄《胡笳十八拍》。"有的说："拍拍《胡笳》中音节，燕山孤垒心石铁。"有的则联系其重返故国的迫切心情，写道："蔡琰思归臂欲飞，援琴奏曲不胜悲"（均见《琴书大全》）。可见，乐曲在这一时期出现并流传开来，决非偶然，是有其深刻的政治社会原因的。

　　《胡笳十八拍》歌中唱道："干戈日寻兮道路后，民卒流亡兮共哀悲"。通过描述汉末战乱给人民造成的痛苦，来控诉宋末人民背井离乡，饱受蹂躏的同样遭遇。"干戈日寻"是统治阶级间争权夺利所造成，各族人民之间，本来并没有什么根本的利害冲突。"羌胡蹈舞兮共讴歌，两国交欢兮罢兵戈"，表达了各族人民要求团结、反对分裂、要求友好、反对征战的共同心愿。人们对残酷的现实提出了尖锐的质问：问天有没有眼睛？问神有没有"灵"？这实际上是对统治者提出的强烈抗议；质问"疆场征战何时歇？"这种怨气"浩于长空"，"不容"于"六合"。

《仙翁操》此曲刊载于1962年出版的《古琴初阶》（查阜西、沈草农、张子谦编）一书。因配有“仙翁仙翁，仙翁得道仙翁”的唱词而得名，是学习古琴的入门曲，主要用散、按同度音，挑，勾不同弦以及简单的绰、注等来练习基础指法。强调不同音色的和谐，掌握了《仙翁操》，就懂得如何调音，懂得音律，是个基本功的练习曲。

《仙翁操》指法散按结合，声音阴阳相应，尽含古琴“中和平和”之道。曲简洁而意境出，形散而法度森严，不仅是古琴的入门名曲，也是一首修炼精神的长寿之曲。

附：《仙翁操》歌词：“仙翁仙翁，得道仙翁，得道翁，陈抟仙翁，得道仙翁，陈抟得道仙翁，陈希夷得道的那仙翁，陈抟仙翁，陈抟得道仙翁。仙翁仙翁，得道仙翁，陈抟得道仙翁，陈希夷得道的那仙翁，陈抟仙翁，陈抟得道仙翁。仙翁仙翁，仙翁仙翁，仙翁仙翁，仙翁仙翁，仙翁。”

图文来源于网络。