狄更斯《双城记》的主要内容是什么？（100字以内）

内容简介：

法国大革命时期，名医马奈特偶然目睹了封建贵族埃弗瑞蒙德兄弟草营人命的暴行，因为打抱不平，反被投入巴士底狱，监禁了十八年。

出狱后，马奈特之女露茜却与仇家的儿子达奈堕入情网。于是，在法国革命的旋涡中，一幕幕家族的恩怨情仇隆重上演，善、恶、生、死在冲突中交融，在转瞬间变换。在断头台上，卡顿为了爱情，从容献身。《双城记》结构严整，语言凝练，狄更斯对革命与人性的深度思考和令人叹为观止的写作才华，在其中得到了淋漓尽致的展现。

扩展资料

《双城记》以法国大革命为背景，透过贵族与平民之间的仇旧冲突，作者狄更斯传达“鲜血无法洗去仇恨，更不能替代爱”的主旨，贵族的暴虐对平民造成的伤痛不会因为鲜血而愈合，平民对贵族的仇恨也无法替代对已逝亲人的爱。

小说深刻地揭露了法国大革命前深深激化了的社会矛盾，强烈地抨击贵族阶级的荒*残暴，并深切地同情下层人民的苦难。作品尖锐地指出，人民群众的忍耐是有限度的，在贵族阶级的残暴统治下，人民群众迫于生计，必然奋起反抗。这种反抗是正义的。

小说还描绘了起义人民攻击巴士底狱等壮观场景，表现了人民群众的伟大力量。作者站在人道主义的立场上，既反对残酷压迫人民的暴政，也反对革命人民过于极端的暴力。

但《双城记》备受争议，因为在狄更斯笔下，失控阶段的革命演变成了巨大灾难，狄更斯批判革命人民盲目屠杀，在憎恨贵族社会对他们残酷压迫的同时，自己也变成了一种畸形的社会阶层，除了仇恨和报复，一无所有。

狄更斯反对滥杀无辜。他反对任何种类的暴力，贫穷的起诉，或复仇的穷人盲人。他认识到革命的思想的到来是不可避免的；但当革命来临，带来许多可怕的情况和血腥场面，他转而反对革命。

狄更斯的态度从原先的识别革命到后来的否定形成了巨大的反差，但有一个一致的标准：就是反对暴力和滥杀无辜，并促进了人文主义和爱。狄更斯主张非暴力社会改革家，他拒绝在暴力中革命。他认为革命暴力不能解决根本问题，而理性与宽容，善良和爱是要建立一个和平与和谐社会。

-双城记

内容简介：

法国大革命时期，名医马奈特偶然目睹了封建贵族埃弗瑞蒙德兄弟草营人命的暴行，因为打抱不平，反被投入巴士底狱，监禁了十八年。

出狱后，马奈特之女露茜却与仇家的儿子达奈堕入情网。于是，在法国革命的旋涡中，一幕幕家族的恩怨情仇隆重上演，善、恶、生、死在冲突中交融，在转瞬间变换……《双城记》结构严整，语言凝练，狄更斯对革命与人性的深度思考和令人叹为观止的写作才华，在其中得到了淋漓尽致的展现。

《双城记》是英国作家查尔斯·狄更斯所著的一部以法国大革命为背景所写成的长篇历史小说，首次出版于1859年。

故事中将巴黎、伦敦两个大城市连结起来，围绕着曼马内特医生一家和以德发日夫妇为首的圣安东尼区展开故事。小说里描写了贵族如何败坏、如何残害百姓，人民心中积压对贵族的刻骨仇恨，导致了不可避免的法国大革命。书名中的“双城”指的是巴黎与伦敦。

扩展资料

时代背景

该小说创作于19世纪50年代，正处于英国资本主义经济快速发展时期，资本主义发展带来的种种罪恶和劳动人民生活的贫困化，导致下层群众中存在极端的愤懑与不满，英国社会处于爆发一场社会大革命的边缘，这与18世纪末法国的社会现状极为相似，狄更斯通过对两个城市的对比，给当时的英国社会以借鉴及警醒。

小说《双城记》中厄弗里蒙得侯爵兄弟的残暴、抢占妇女、草菅人命等一系列行为与狄更斯提倡的人道主义精神背道而驰，像如此这般的恶魔势力必遭到社会的唾弃，厄弗里蒙得兄弟是当时贵族的一个缩影，这样有违人道主义精神的形象必定会被人民抛弃，正如小说中法国大革命的瞬时爆发，就是法国统治者有违人道主义的必然趋势，这鲜明的传达了作者的人道主义思想。

小说中马内特医生的以德报怨，为了自己女儿的幸福，将自己发之天性的对厄弗里蒙得家族的憎恶压制心底，用宽容宽恕的心态接纳查尔斯，以及文中最后深爱露西的卡顿为了露西的幸福代替查尔斯上断头台，这一切无不体现狄更斯的人道主义思想。

《双城记》以法国大革命为背景，透过贵族与平民之间的仇旧冲突，作者狄更斯传达“鲜血无法洗去仇恨，更不能替代爱”的主旨，贵族的暴虐对平民造成的伤痛不会因为鲜血而愈合，平民对贵族的仇恨也无法替代对已逝亲人的爱。 

小说深刻地揭露了法国大革命前深深激化了的社会矛盾，强烈地抨击贵族阶级的荒*残暴，并深切地同情下层人民的苦难。作品尖锐地指出，人民群众的忍耐是有限度的，在贵族阶级的残暴统治下，人民群众迫于生计，必然奋起反抗。

这种反抗是正义的。小说还描绘了起义人民攻击巴士底狱等壮观场景，表现了人民群众的伟大力量。作者站在人道主义的立场上，既反对残酷压迫人民的暴政，也反对革命人民过于极端的暴力。

但《双城记》备受争议，因为在狄更斯笔下，失控阶段的革命演变成了巨大灾难，狄更斯批判革命人民盲目屠杀，在憎恨贵族社会对他们残酷压迫的同时，自己也变成了一种畸形的社会阶层，除了仇恨和报复，一无所有。

参考资料：

双城记-

《双城记》百度网盘txt 最新全集下载

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《双城记》深刻描写18世纪封建制度下日渐腐败的欧洲贵族，鲜明地将贵族长期残害百姓、草营人命的恶行公诸于世。狄更斯生动地刻画出平民百姓受苦受难的悲惨生活。人民生活在困苦无助、饥寒交迫、贫病连连、受尽欺压的困境中，他们心中郁积了对贵族的刻骨深仇，终于引发了推翻政权、争取自由的法国大革命。 在社会动荡不安的年代里，英、法两国的关系更加紧张，频繁来往英法两国的人们，常常被怀疑为通风报信的间谍。巴黎最贫困的圣·安东尼区里，汇集了许多穷苦的人民。

最好与最坏的时代——《双城记》读后感

可能是由于年纪尚小缺乏必要的理解能力与知识积累，可能是由于西方文法与东方文法在叙事表达上的迥异，也可能是因为译版的多样难以选择加上翻译的再创造或多或少的暗淡了原著的风貌，总之于此之前我所阅读的西方经典著作少之又少，而从中所获取的阅读乐趣更是寡淡，以至于很长一段时间以来面对浩如烟海的经典们壮观的排列在书架上时一直有一种望洋兴叹的感觉，觉得自己还没有足够的准备去阅读和理解。

曾经读过为国人所称道的王道乾译版《情人》也许是因为不懂爱情的真的，当年的阅读并未得其中真味，只是感叹了一头一尾两段读白的真挚。亦还读过海明威英文原版的《老人与海》，遗憾的是虽然是文笔最简单直白的硬汉作家在我这等还要借助字典阅读的读者面前也难以展示出故事的精妙。年纪稍长读博纳科夫的《魔法师》、《洛丽塔》虽然在博氏以托沓亢长著称的文风中并没有兴味昂然，也因为荷尔蒙的日渐成熟略微领略到了一些其中巧妙，却还是未得其中真味。

总而言之，外国文学对我来说一直是想要看却又怕看的，买了看完乐趣不大，买了不看又是自责，之所以会买这本《双城记》最初的原因不过是因为——它太便宜了。

中国书籍出版社

880X12300MM

1/32 开本

2005年4月第一版

简装本，人民币一十二元整。

关于书名《双城记 A tale of two cities》

故事以双城为名，那这故事是发生在哪两座城呢？

按照书中的描述主人公生活在伦敦与巴黎两地，而故事又来回的发生在这两地。那么双城就应该是指这两座城市了，但其实不是书名之双城其实只是指向一座城市，那就是巴黎。如同全书一开篇就指出的时代一样“这是最好的时代，这是最坏的时代……”，任何时代都拥有两面，这在于生活于时代中的人的感受与判断，而双城之所以只指一城巴黎也不过是指巴黎在这耶稣纪元一干七百七十五年的大时代背景中的两面。

书名最直接的字面翻译应该是“一个关于两个城市的故事”，然而在我使用GOOLGLE翻译对照书名的时候出现的第一翻译结果就是“双城记”，这结果令我惊讶，这么看来“A tale of two cities”这句简单的话已经由《A tale of two cities》这部作品的的伟大影响升格成为一个固定的词组。

关于章节与阅读

不得不说在我看来西方文学作品在开篇部分往往是显得托沓亢长且无趣的，不厌其烦的铺排描述力图点滴细致的塑造主人公形象的方方面面，甚至许多看似没有必要的情节与人物交叉出现，往往另读者感到莫名其妙兴趣荡然，而这个部分在往往可以在作品中占到五章以上，这种方式尤其在十八十九世纪的英法作家作品中常见，无疑这是排除掉一部分读者的第一个坎。

好莱坞**有一个十五分钟规则，也就是说恐怖片开场十五分钟内一般不死人，枪战片开场十五分钟内一般不火拼，爱情片开场十五分钟内一般不接吻，为的是将观众的情绪稳定在一个预期之内以便在十五分钟后创造起转承折的波澜效果。这一点很明显是继承了欧美小说的某些叙述模式。只要你坚持十五分钟，之后你就能见到情节的波折与颠覆，而你越是被这所吸引你就越能感觉到前十五分钟的必要性，如同侦探小说的缜密，没有一个情节的铺垫是可有可无的，没有一个人物的出场是莫名其妙的，而前十五分钟的隐忍所推动的剧情在最后部分的爆发将合理的解释故事的一切，主人公所有的情绪和转变也可以在前十五分钟细枝末节的铺排中找到端倪与可能性。

以《双城记》为例，第一部前XX章的叙述完全平淡，但无论是马奈特医生的沉默、卡顿为达内所做的法庭辩护，德发日酒店前摔破的葡萄酒桶，哪怕是杰里所做的那见不得人的生意都在最后一部中得到释放并作为最最重要的情节关键得以接续整个故事严密的逻辑，推动所有偶然成就必然。

关于《双城记》的时代背景

耶稣纪元一干七百七十五年。巴士底的囚徒马奈特医生于这一年逃往英国。法国历史上最为黑暗的时期之一，密探横行，秘密逮捕，永无判决与期限的秘密关押，只要最后一根稻草就足以压垮法兰西最后一个王朝的荣光。阶级的对立与矛盾愈发紧张，路易十六凡尔塞宫中的盛世歌舞伏下乱世的阴霾。十四年后公元一千七百八十九年法国大革命爆发。在这样的时代背景之中以马奈特医生与流亡贵族查尔斯·达内为主的一家两代人分别在同一座城市亲身经历了历史两面的疯狂。

狄更斯本人在《双城记》的序中写到双城故事最初的灵感来源于威尔基·柯林斯的剧本《冰海深处》，这激发了他也想写一个为某人为了真爱反而为情敌献身的故事，不过成书百年来几乎没有几个读者会将《双城记》作为爱情故事来欣赏，这一点看起来似乎有违狄氏的初衷，但从另一个角度来看在狄氏走笔之际将整个故事与一场震惊世界改变历史的大革命结合在一起，在人性的疯狂与世界无序的混乱中，在大时代浪潮的沉浮下的小人物的故事注定被时代所左右，由此故事中的人物也就变成了一个符号，一个代表沉浮在那个大时代中的所有普普通通的人的符号，代表混乱中一息尚存的人的良知与理性，代表失去秩序下的受伤害者与无辜者。正因为有了这一个时代与故事，人物与符号的结合《双城记》不再是一本爱情小说，多少年来它之所以不断的为人说阅读并奉为经典，其原因也正在于此。

属于人民的法国大革命

法国大革命的爆发，《人权宣言》的通过，向全世界庄严宣布了“人身自由，权利平等”的原则。是历史一往无前的进步，是光荣且不可磨灭的伟大功绩。但历史总有他的两面性如果说法国大革命之前的岁月是封建地主阶级压迫无产阶级的疯狂历史，那么在大革命爆发之后的岁月里则是无产阶级同样疯狂乃至血腥的报复其他一切阶级的更为疯狂的历史。那么我又是怎么来看待这场革命的呢。（以下论点只在表达个人浅见）

毛主席说过“人民，只有人民才能创造历史。”但谁才是人民呢，是无产阶级还是资产阶级，是革命者、非革命者、还是反革命者，在我看来他们任何一方都无权代表人民，一个完整的社会中“人民”应该是所有不同阶级，不同民族、不同色彩的人的总和。索尔仁尼琴在他的诺贝尔文学奖获奖感言中说：“一个人所获得的不公正就是所有人的不公正。”然而以推翻君主专制开始的法国大革命，以千千万万的无产者所组成的革命核心，在整个革命的发展过程中却逐渐走向社会秩序的崩溃，变成为一个阶级向另一个阶级的复仇，变成为一个阶级向所有其他阶级的迫害，乃至于一个阶级对自身阶级内持不同意见者的消灭，以“平等、自由、博爱”为口号的革命背后是吉箩婷嗜血的狂暴，路易十六死了，玛丽皇后死了，无数的人死去，到最后连雅各宾俱乐部中最激进的革命者也为革命献上了自己的头颅。只有罗兰夫人赴死前那句“自由，多少罪恶假汝之名而行”可以最好的表达这场革命中所蕴藏的荒诞，以暴易暴的手段实际上已经背离了“平等、自由、博爱”的初衷。

《双城记》的伟大之处就在于狄更斯客观、理性而公正的描述这一切，即展现和批判了马奈特医生在君主专制的恐怖时期所遭受的不公，也揭示了同一个人在同一座城市所遭受到的来自于另一个与之前gov完全对立的政权的新一种恐怖的不公。在《双城记》中狄更斯最初称呼革命者为同志，但随着事态的发展称呼则变为是暴徒，最后则是恐怖分子（新译版词汇但可理解其中意思）。由此可见革命虽然是不可逆转的被各阶级包括以达内为代表的少数地主阶级的认同的，但逆转之后的暴民民主却是任何事先为这场革命提供思想基础与理论土壤的有理性且客观的人所始料未及并痛心疾首的。事实上任何一个阶级或是任何一个党派的掌权，都需要将权利集中于其中的精英阶层手中，而不是将所谓的民主滥用，总是需要有断定事物的标准或群体存在，最理想的则是有公正的法律的存在，而不是要单纯的跟随所谓的“民意”，那将是无gov主义的自由状态与一切失去秩序的混乱地狱。实际上无产阶级掌权的终极目标也只要让所有的人有产可依，使社会富足安宁，所以所谓消灭阶级实际上是要创造人与人的平等创造整个社会的平等而不在于消灭某个阶级中的人。而为人人平等这无比崇高的理念去争取去流血去牺牲去打破一个枷锁，这才是法国大革命留给全人类最伟大的遗产。

小说作为一种文学形式的存在之所以能创造如此多的经典并在时代更迭中不断被人所阅读，其原因在于小说在单纯的叙事基础上总是能够关注于人与社会的内在层面精神层面，对人性拥有深刻解读，所以能够构筑起技术科学所不能及的人对自身思考的高度，哪怕是千年百代之后脱离了小说存在的历史背景，我们这些阅读者依然可以在小说中找到那些关呼内心的思考轨迹与方向指引。

时间：2007年10月1日

题目：《双城记》

作者：狄更斯

主要内容：

主人公梅尼特医生为人正直，他看到侯爵肆意蹂躏青年农夫并杀害农村青年的罪行后，写信向朝廷告发。不行信件落入侯爵手中。结果梅尼特惨遭迫害，不经审讯便被打入巴士底狱。在狱中，他发誓报仇，写下揭露侯爵罪行的血书，不久便精神失常了。十八年后，梅尼特出狱，在从前的仆人得伐石和伦敦台尔银行职员劳雷的帮助下和在英国的女儿露茜团聚。这时，露茜爱上了法国青年代尔那。代尔那是侯爵的侄子，由于不满贵族特权，同情民间疾苦，而主动放弃爵位和财产，到英国做一个自食其力的平民。梅尼特为了女儿的幸福，抛弃个人的仇恨，同意代尔那和女儿结婚。不久，法国大革命爆发，被压迫的人民拿起武器对贵族阶级进行严厉报复。代尔那老家的总管被捕了，代尔那冒着危险回国营救，但一回去就被抓了起来。梅尼特多方设法无效，代尔那被判处死刑。得伐石太太做梗，原来她就是被侯爵奸污的农妇的妹妹。但她想进一步杀死代尔那的妻子时，却被露茜的女仆无意杀死。最后，一位爱着露茜的青年卡尔登利用与代尔那容貌相似的特点替他上了刑场，履行了他生前许下的诺言。

摘抄：

他的想象继续驰骋，他仿佛看到这罪恶的时代将自行消灭。他觉得：“我现在做的事情远比我曾经做过的任何事情都好，我现在要去的地方，比我先前去过的任何地方都要好。”

他望着卡尔登的脸，说：“要不是你，亲爱的陌生人，我不会这么平静。我觉的你是上帝给我派来的。”“你是上帝给我派来的”卡尔登说，“你的眼睛别离开我，亲爱的，不要想别的，不要怕。”

感想：

作品通过侯爵对下层人民的和正直的梅尼特的迫害。因而对封建统治怀有深仇大恨的得伐石太太是法国大革命中的女英雄。她出身贫寒，为革命不惜一切。但作家又把他写成了一个可怕的“复仇女神”，在复仇的激情中失去理智，连善良的人也作为报复的对象，结果导致自身的毁灭。这体现作家盲目的反对一切暴力的局限性。

籍评论：

英国著名作家查尔斯·狄更斯的《双城记》，让我激动不已。狄更斯毕竟是世界大文学家，对当时的法国大革命进行了深刻的批判。在历史学上，我们只看到了人民推翻贵族统治，攻陷巴士底狱，三次把革命推向，热情的赞扬了人民的力量，却没有看到人民大众愚昧、疯狂、野蛮的一面。《双城记》的揭露是深刻的，引人深思的。

曾经封建主贵族的残酷，血腥统治，艾弗勒蒙德侯爵家族的欺压，残害良善，霸占良家妇女，残害贫民少年，无罪秘密囚禁著名医生亚历山大·马内特，一系列的罪行，他们残酷、阴冷的本质，只为家族的体面而略皱眉头。

星移斗转，血海深仇在压抑中爆发，孤女振奋，把历历罪恶编入死档，奋起发难，在大革命中***民，攻陷巴士底狱，杀死侯爵，把曾经辉煌的罪恶的城堡化为一片焦土。仇得以报，正义得以伸张，然而人性却泯灭了。对侯爵的后代，查尔斯·达奈和他善良的妻子露西，甚至曾经的受害人露西的父亲马内特医生下毒手，进行诬告、陷害，企图送他们上断头台。

法国大革命轰轰烈烈一场，可结果人们成了疯狂的屠杀者，成了灭绝人性的德法日太太蓄谋报复的工具。在这疯狂的革命中，贫穷的人照样贫穷，贵族逃跑了，一些无辜的穷苦人，生时贫困一生，最终以共和国的敌人被送上断头台，终了一生。

以这一种枷锁替换另一种枷锁，一切没有改变，只是被压迫的人变为压迫者，对一些更穷苦、更无辜的人进行的新的压迫。

书中最令我感动的是西德尼·卡顿，他的爱之伟大，人性之高尚，令我热泪盈眶。他爱露西，但不要求什么，只是想让她幸福，为了她亲爱的丈夫，他舍却自己的生命，代替达奈上了断头台！他倒下了，他的热血流尽了，但他是含笑去的，走的潇洒，只为了他所爱的人能和她丈夫快乐的生活在一起！

《双城记》读后感

我是读完这部文学作品之后立刻写这篇读后感的，真是太精彩了，抑制不住自己内心的激动。特别是读到最后两三章的时候，原先迷茫如大雾般的情节慢慢地似受到初生的阳光而将迷雾驱散后的天空一般明朗起来。怪不得作者狄更斯自述，这部小说使他“深受感动，无比兴奋”，并且渴望能亲自在舞台上扮演西德尼•卡顿；在我看来，西德尼•卡顿确实是一个能让人“深受感动，无比兴奋”的人物，虽然我一开始对他的出场没十分感兴趣，只是一个放荡君子而已；最后兄妹两人相继奔赴断头台的那个场景真的让我泪如雨下。尤其是最后的留言，包含了小说的结局，又显示了西德尼•卡顿的性格，以及让我们再次看到了人性的善良之处。“我所做的，是我一生做过的最好、最最好的事情；我即将得到的，将是我一生最安详、最最安详的休息。”，确实是五段催人泪下的“临终告别词”。

首先，对于人物，稍微做一点个人见解。

就按人物的出场顺序，第一个就是贾维斯•洛瑞。从后面的描写来看，他是一位兢兢业业的为银行工作的职员，极度忠实于银行以及后文中遇到的朋友亚历山大•马奈特。他起码在银行里待了几十年吧，从作者风趣的描写“在台尔森银行各式各样的幽暗大橱小柜之间，一些年迈老头郑重其事地在办公。每当雇用一个年轻人进伦敦台尔森银行，他们总是把他藏起来一直放到老，像块干酪似的把他藏在一个阴暗的角落里，直到他浑身有了十足的台尔森味，长满斑斑青霉。”中就可以看出。而对于他极其重要的工作都可以置之不理的就是对老朋友的关心与帮助。我记得在文中确实写过一处，为了老友他可以连工作都放在一旁。还有在露西结婚后她父亲的发病，也使洛瑞先生很不安：“洛瑞先生度日如年，希望越来越渺茫，心情也越来越重。”、“洛瑞先生由于焦急不安地日夜守护，弄得精疲力竭，竟在值班时睡着了。”、“不过这时他突然犯起疑来，怀疑自己是不是仍在梦中。”都到了这种身心疲惫的程度了，可以看出他对朋友一家子的友谊有多深。还有，最后要不是有洛瑞为他们准备行程，较坦然地通过各个验收，光凭后面一个惊恐的女人，一个昏厥的男人，一个弱小的小孩，一个神志不清的老人，再怎么逃也逃不出所谓“人民”的魔爪的。

再一个人物就是露西了。她本人的出场就已经敲定了她是一个富有同情心的弱小而又坚强的女子。对于被囚禁了十八年的老父，她用自己的爱帮助他走过一个个难关。她先找回了自己的父亲，帮他脱离的肉体上的束缚，而对于父亲那深刻入脑海中的不定期的苦难的回忆，只有她才能最快、最轻柔地安慰住父亲那不定的心，这一点是连老友洛瑞都束手无策的。还有的就是在法庭上的作证，她相当地用情，“面对着这样的同情，这样动人的青春和美貌，被告此时的心情，比面对所有看热闹的人群要难受多了。”等等描写的句子都显得露西极有同情心；最终吻别丈夫的时候，她还是坚持下来了，和所有面对悲剧的人一样，坚强地面对；虽然后来还是有些力不从心，但她还是爱的化身。

说道女儿不免要提到她的父亲。亚历山大•马奈特的身世很值得人去琢磨，到底受到多大的冤屈，多大的经历，多大的思想创伤，都令我们去思考。他受到女儿的关心后，同样地力所能及地回报他的女儿。他最终展现的，是一位作为父亲，用爱关心自己的女儿的情节。同样的，本人认为他也有他的极大的不幸。这号人物的身世十分坎坷，而最终并为实实在在地为女儿带来幸福，旧病复发，满屋子寻他的活计，就是这时，他才显得苍老又无依无靠。一个悲剧导致另一个悲剧的发生。

对于达内，这个人一般般，追寻着母亲的理念而“引发一系列的事端”（这里并不是对他的否定）。他其实也是内心善良的人，由于这个使他因小小的求救就回去致使自己与一家人都陷入了困境。这也是一系列错综复杂的原因导致的结果。

其中最富有传奇色彩、最令人落泪的要数西得尼•卡顿了。出场时的情况“一直看着天花板”显出他的放荡不羁，而后来我们发现他实在是一个被湮没的才子，有才而在无法溶入当时的社会。内在的情感也很高尚，最终是成全了情敌（姑且这么说，但是还没有觉得他俩的关系真的像以往故事中说的那种斗得你死我活的，恩，这里也看出他的心平气和了，或许是装的？如果是装的，那么就说明他很有才干了。真是一个够令人钦佩的人物。）。在帮助达内越狱的时候，他还是那么一幅什么都不在乎的样子，但只有他在那时心里是最清楚的，应该怎么做，不应该怎么做。昏死的达内和他的妻子，纪念他的死是天经地义的事！最后的他于他的妹妹的相遇，上刑场，安慰、鼓励他妹妹，真是一种看尽人生的超脱，小说也写了“那天晚上，巴黎城里人谈起他，说是历年上吉萝亭最平静的一个。不少人还说他表情神圣，像是先知的预言家。”这个人物的设订还是很扣人心弦的，比如在要去监狱帮达内越狱之前和洛瑞先生交代之后，“卡顿走进院子，在那儿独自呆了一会儿，仰望着她屋里的灯光。他轻声地向它祝福，道一声‘永别了’，边消失在茫茫的黑夜里。”我在看这句的时候，心里隐隐地觉得有些不对，但是又因为前文交代了卡顿要洛瑞等他的，也想不出有什么会变动的。这句就有些淡淡的伤感，想让人哭但又不让人哭出来的味道。这个就是卡顿内心的描写，轻浮浪荡的表面下藏着一颗对他人的爱而不顾献身的人的心。

反派人物特别是德发日太太，可以说是以人民的利为幌子而复仇的一个深谋老算的人物。她最平常的动作就是编织，一句话都不说，但是样样事都记在心里，记在她的毛线上；像这种人都会使人对她有一种惧怕的感觉，冰冷、毫无人情的化身。他们身边的雅克三号，复仇女等等都属于一种瞎起哄的，只觉得能从砍别人的头中得到一种快感。他们根本没有像德发日太太的那种觉悟，只是对生命的亵渎，从他们凌乱的外貌和败坏的礼仪就可以看出。对于德发日，他虽然想推翻国王，但是对于自己以前服侍过的老主人，还是有一定的隐恻之心的。他妻子也说了，要她自己动手，他丈夫“老实想救那医生一家”，可见德发日还可以算得上中立派，但事实强迫他对主人一家动手，他就是活在矛盾之中的，可能受他复仇心强烈的妻子的影响。

这本小说悬念很多，铺垫很充实，是那种越看越明白的，就像一条条小溪逐一地汇聚，最后成了奔腾的大江，使人越看越激动，越想看下去。举例，最突出的就是第二部第六章《成百的人》和第七章《侯爵老爷在城里》毫无关系，如果把第七章单独拉出来，也可以成为一本小说。直到后面才看出他是关系到达内的身世，再后来看出了关系到露西，再后来看出了他关系到老医生，最后伴随着医生的信件，复杂的人物关系一览无余，对阐述人物关系，有很好的辅助作用。无疑，最后两章是高潮，最令人激动的部分。最后兄妹的相认是超乎我想象的，作者这样安排无疑突出了卡顿，他是一种正义的象征。现在冷静下来，觉得要思考一下为何兄妹会全部关在里面的。我觉得最根本的原因就是这场大革命在作者眼力本身就是混乱的，无人权可言，疯狂的民众只按自己的意愿办事，那终究导致悲剧。

这部作品终究还是善与恶的对抗，善的胜利，令人激动地收场了。让我们深思的，复仇到底是否值得人们去做，但是德发日太太的复仇之心不是那么一日造就的，是对死去的哥哥，姐姐，父亲的回应；是阶级斗争的烙印，无可避免地形成复仇的观念，造就她冷冰冰的性格。说到底造成这种结果，各方面都要负一定的责任，社会环境也是一个不可分割的因素。

这是一个以两百多年前的两个伟大的城市为背景的故事。浓雾弥漫，车灯摇曳不定的伦敦，绝望、颓废的巴黎的最底层。

对于当时那场发生在巴黎的轰轰烈烈的大革命，太多人花了太多的笔墨去描述它。这对法国来说是一场具有重大意义的转变，甚至对于欧洲，对于整个世界来说也是如此。作者狄更斯，是英国最杰出的现实主义批判作家之一。虽然他没有亲眼目睹，却依靠自己丰富的想象力看到的当时的景象。

《双城记》被誉为描写法国大革命的最杰出的代表作，我想最大的原因可能是因为它的与众不同。和其他的作品，比如卡莱尔的《法国大革命》不同，狄更斯更注重的是底层人民的喜怒哀乐。尽管在那个时代，这些小人物本身并不能引起世界的关注。但是作者敏锐的捕捉到这些小人物和大革命有着千丝万缕的联系，可以说法国大革命本身就是有小人物们的力量所引发的。

在这部作品里，我看到了很多很多不同的人。正直善良却惨遭迫害的马奈特医生，美丽温柔的露西，优雅高尚的查尔斯，忠厚老实的洛瑞，外表冷漠、内心热情，放荡不羁而又无私崇高的西德尼，扭曲了人性的德发奇太太，豪爽忠诚的普洛士**，残忍阴险的埃佛瑞蒙兄弟……复杂的仇恨纠缠不清，残忍的复仇制造了更多仇恨，爱在地狱的边缘再生，却是以生命为代价。这错综复杂的一幕幕，活生生的展现在面前，仿佛重现了那个失去理智的时代。

作为一个优秀的作家，在狄更斯的作品里，语言的精彩是必不可少的。各种修辞手法，比喻、夸张、对比、幽默、嘲讽，被运用自如，而作品的艺术性也被送上巅峰。“……于是，克伦彻先生只得再听检察长先生怎样把史蒂夫先生套在陪审团先生们身上的紧身衣又一件件脱下来，翻个底朝天；……最后法官大人站了起来，把那件紧身衣里里外外捣腾了一遍，看得出来，他想为犯人裁剪寿衣。……”诸如此类精彩的段落，作品里比比皆是。于是，作者想要表达的每一个中心，都被体现得淋漓尽致了。我相信这对我们平时的学习，必定是大有帮助的。

有人说，《双城记》是描写了两个男人和一个女人的故事，我却觉得，这样说的人必定没有了解作者真正想表达的意图。如果只是表达了这个，任何一部作品都可以达到露西和查尔斯的水准，那么《双城记》的优势怎么体现出来呢？在我看来，德发奇一家和法国贵族的仇恨也好，露西、查尔斯和西德尼的感情问题也好，都是为了体现一个共同的主题而设的。这个主题就是剖析这场大革命与民众之间的关系，看到底是什么引发了这场革命，到底这场血雨腥风给人们带来了什么。我想这才是作者想要表达的重心所在。

《双城记》（[英] 查尔斯·狄更斯）电子书网盘下载免费在线阅读

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书名：双城记

作者：[英] 查尔斯·狄更斯

译者：宋兆霖

豆瓣评分：91

出版社：作家出版社

出版年份：2015-8

内容简介：

《双城记》自问世以来，深受读者的欢迎，能和《大卫·科波菲尔》相媲美。双城记的“双城”指的是巴黎和伦敦。正直善良的马奈特医生由于告发贵族的恶行而被投入巴士底狱，他的孤女露西被好友洛瑞接到伦敦抚养长大。贵族青年达内憎恨自己家族的罪恶，放弃家族财产到伦敦当了一名法语教师，此间对露西产生了真诚的感情。此时马奈特已经获释，他以宽厚的胸怀欣然同意他们的婚事，然而达内却遭到来自底层、对贵族怀有极大仇恨的德发日夫人的不断陷害。一直爱慕露西的卡顿自愿顶替了达内走上断头台，露西和达内远走高飞。

作者简介：

查尔斯·狄更斯：

英国小说家，出生于海军小职员家庭，10岁时全家被迫迁入负债者监狱，11岁就承担起繁重的家务劳动。曾在皮鞋作坊当学徒，16岁时在律师事务所当缮写员，后担任报社采访记者。他只上过几年学，全靠刻苦自学和艰辛劳动成为知名作家。

他生活在英国由半封建社会向工业资本主义社会的过渡时期。其作品广泛而深刻地描写这时期社会生活的各个方面，鲜明而生动地刻画了各阶层的代表人物形象，并从人道主义出发对各种丑恶的社会现象及其代表人物进行揭露批判，对劳动人民的苦难及其反抗斗争给以同情和支持。但同时他也宣扬以“仁爱”为中心的忍让宽恕和阶级调和思想。对劳动人民的反抗斗争抱行动上支持而道德上否定的矛盾态度。表现了他的现实主义的强大力量和软弱空想。

狄更斯一生共创作了14部长篇小说，许多中、短篇小说和杂文、游记、戏剧、小品。其中最著名的作品是描写劳资矛盾的长篇代表作《艰难时代》（1854）和描写1789年法国革命的另一篇代表作《双城记》（1859）。前者展示了工业资本家对工人的残酷剥削和压迫，描写了工人阶级的团结斗争，并批判了为资本家剥削辩护的自由竞争原则和功利主义学说。后者以法国贵族的荒*残暴、人民群众的重重苦难和法国大革命的历史威力，来影射当时的英国社会现实，预示这场 “可怕的大火”也将在法国重演。其他作品有《奥列佛·特维斯特》（又译《雾都孤儿》1838）、《老古玩店》（1841），《董贝父子》（1848），《大卫·科波菲尔》（1850）和《远大前程》（1861），等等。

狄更斯是19世纪英国现实主义文学的主要代表。艺术上以妙趣横生的幽默、细致入微的心理分析，以及现实主义描写与浪漫主义气氛的有机结合著称。马克思把他和萨克雷等称誉为英国的“一批杰出的小说家”