果戈理的图片！

尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈理（1809—1852），1809年4月1日出生在乌克兰波尔塔瓦省密尔格拉德县大索罗钦镇的一个地主家庭里。他从小受到艺术的熏陶，爱好绘画，喜爱乌克兰的民谣、传说和民间戏剧。他的童年时代是在恬静的田园生活中度过的。1821年至1828年，他就读于涅仁高级科学中学，深受十二月党人和普希金爱好自由的诗歌以及法国启蒙学者著作的影响，较早就立志要为祖国服务、造福人民。由于父亲早逝，家境日益窘迫。1828年，他离家去彼得堡谋生，几经周折，才在国有财产及公共房产局和封地局先后供职，饱尝了世态炎凉和小职员度日的的艰辛。严酷的社会现实使他从理想的梦幻中渐渐觉醒过来，透过京城那富丽堂皇的外表，看清了官场的黑暗与腐败以及普通民众身受的苦难和不平。

在彼得堡，果戈理有幸结识了当时著名的诗人茹可夫斯基和普希金，这对于他走上创作道路有很大的影响，特别是他与普希金的友情与交往传为文坛的佳话。1831年至1832年间，年仅22岁的果戈理发表了一部以《狄康卡近乡夜话》为题的短篇小说集，步入文坛。这部小说集是优美的传说、神奇的幻想和现实的素描的精美的结合，以明快、活泼、清新、幽默的笔调，描绘了乌克兰大自然的诗情画意，讴歌了普通人民勇敢、善良和热爱自由的性格，同时鞭挞了生活中的丑恶、自私和卑鄙。它是浪漫主义与现实主义创作相结合的产物，被普希金誉为“极不平凡的现象”，从而奠定了果戈理在文坛的地位。

1834年秋，果戈理曾在圣彼得堡大学任教职，一年多以后即弃职专门从事文学创作。在此期间，他又相继出版了《密尔格拉德》和《小品集》（后来又称为《彼得堡故事》）两部小说集。作家一改在《狄康卡近乡夜话》中对恬静的田园生活的迷醉之情，而将讽刺的笔触转向了揭露社会的丑恶、黑暗和不平，对社会底层的小人物的命运寄予了深切的同情，标志着他的创作走上了一个新阶段。特别是1837年普希金不幸逝世之后，他将批判现实主义的创作方法推向了新的高度，无愧地站在普希金遗留下的位置上，共同成了俄国批判现实主义文学的奠基人。

在写作小说的同时，果戈理也开始了讽刺喜剧的创作。1836年4 月，著名喜剧《钦差大臣》在彼得堡亚历山德拉剧院上演，轰动了整个京城。该剧逼真地反映了俄国专制社会的种种弊端和黑暗，从而深刻地揭露了官僚阶级的丑恶和腐朽。

1836年 6月，在《钦差大臣》遭到政府和反动文人的攻讦声中，加上病魔缠身，果戈理决定到国外去治病。此后来来去去，多在国外，少在故土。在国外，他一边养病，一边从事早在1835年就已开始的《死魂灵》的创作。《死魂灵》的第一部终于在1842年问世。这是一部卷帙浩繁、人物众多的宏篇巨制，通过对形形色色的官僚、地主群像的真切、生动的描绘，有力地揭露了俄国专制统治和农奴制度的吃人本质，极大地震撼了整个的俄罗斯。

由于远离祖国，脱离生活，果戈理的创作思想发生了危机。他的世界观中根深蒂固的宗教赎罪思想、神秘主义和害怕革命变革的情绪迅速膨胀起来。他竟然要回到宗教迷信和宗法制度中去拯救自己的灵魂和寻找社会的出路，并对过去发表的揭露社会矛盾的作品表示了公开的忏悔。这一切迷误与倒退行径理所当然地受到了以别林斯基为代表的革命民主主义朋友们的严厉批评。果戈里在极度的苦闷中将先后两次写成的《死魂灵》的第二部手稿，也先后两度付之一炬，于1852年3月4日溘然长逝，终年43岁。果戈理终身未娶，几乎是在穷困中度过了短暂的一生。他在20年的创作生涯中，以一系列脍炙人口的佳作丰富了俄罗斯文学的宝库，成了19世纪俄国现实主义文学的一代宗师。在他的创作影响下，出现了涅克拉索夫、屠格涅夫、冈察罗夫、赫尔岑、陀斯妥耶夫斯基等一大批批判现实主义作家。诚如陀斯妥耶夫斯基所说：“我们所有的人都是从果戈理的《外套》中孕育出来的。”

所以，果戈理被誉为“俄国散文之父”是理所当然的。

《果戈理短篇小说选》共收入作品11篇，是从《狄康卡近乡夜话》、《密尔格拉德》和《小品集》（即《彼得堡故事》）中精选出来的。《索罗钦集市》（1831）、《五月之夜（或：女落水鬼）》（1831）、《圣诞节前夜》（1832）、《伊凡·费多罗维奇·什邦卡和他的姨妈》（1832）分别选自《狄康卡近乡夜话》的第一部与第二部；《旧式地主》（1835）和《伊凡·伊凡诺维奇和伊凡·尼基福罗维奇吵架的故事》（1834）是《密尔格拉德》小说集中的名篇；而《涅瓦大街》（1835）、《鼻子》（1836）、《画像》（1842）、《外套》（1842）则合成一组描写京城生活的《彼得堡故事》；只有《马车》（1836）是单独成篇的。

如果说《索罗钦集市》是一幅乌克兰人民生活的色彩绚丽的风情画，那么《五月之夜（或：女落水鬼）》便是一首青春恋情的热情的赞歌。它们充满了对乌克兰人民和山川景色的诗意的素描，洋溢着浓郁的生活情趣和泥土的芳香。《圣诞节前夜》把一个普通的农村铁匠作为正面人物来歌颂，冲破了为宫廷贵族服务的感伤主义文学的藩篱，从而开一代平民文学之先河。不过作家对女皇叶卡捷琳娜二世的美化和对宗教的赞美，则反映了作家思想的局限性。《伊凡·费多罗维奇·什邦卡和她的姨妈》不再是说神道鬼的故事，而是深刻揭露地主生活的猥琐和无聊、批判宗法农奴制的腐朽和没落的佳作，标志着作家的创作从浪漫主义到现实主义的转折。《旧式地主》刻画了一对地主夫妇的寄生生活。几十年来，他们吃了睡，睡了吃，然后自古皆然地死去。作者在深刻批判他们的同时，又寄予一缕痛惜之情，可说是对于宗法式地主制度没落的忧伤的挽歌。《伊凡·伊凡诺维奇和伊凡·尼基福罗维奇吵架的故事》描写的是两个比邻而居、交谊甚笃的地主，居然为了一句骂人的话，彼此成了冤家对头，打了一辈子的官司，无情地揭示了农奴制地主的社会寄生性和精神畸形性。

《涅瓦大街》撕开了彼得堡灯红酒绿、珠光宝气的外表，暴露了社会生活的残酷的现实：心地善良、满怀抱负的画家皮斯卡略夫在冷酷的现实面前，因幻想破灭而自戕；而玩世不恭、趋炎附势的皮罗戈夫中尉却随心遂意，甚至官运亨通，读者在掩卷沉思之时，定然会想到世道多么的不公！《鼻子》借一个鼻子丢失的怪诞故事讽刺了一个官场小吏柯瓦廖夫投机钻营、日夜做着升官发财美梦的丑行劣迹，从中可以窥见现代派荒诞手法的端倪。《画像》讲述了一个有才华的画家在金钱的腐蚀下堕落的故事，可是作家却在小说的后一部分宣扬以宗教赎罪和神秘主义作为拯救灵魂的良方，其中充满了抽象的议论和说教，应该说是艺术上的败笔。《外套》是为被污辱被损害的小人物向不合理的社会发出的一份抗议书，它是继普希金的《驿站长》之后出现的批判现实主义的又一佳作。而《马车》则在题材上多少有别于上述各篇作品，只是把一个惯于吹牛的地主的愚蠢、虚荣、浅薄、卑劣的天性展示出来，尽情地嘲笑了一番。

人们常说，果戈理是19世纪伟大的俄罗斯作家中最有魅力的，同时又是最难捉摸的作家之一。的确如此。果戈理的创作是一座广博精深的艺术宝库。

他的作品贯串着一种独特的讽刺幽默风格。他对现实生活中的一切丑恶现象都给予尖刻的讽刺和嘲笑，但嘲笑之中总透出一种温和的幽默和痛惜的泪水。特别在对待小人物的悲惨命运上，更是哀其不幸，怒其不争，“含泪的笑”溢于言表。

他的作品常常采用极度的夸张之法，以奇趣非凡的反常之形逗人发笑，这是他用神奇笔法精心勾勒的结果。譬如，地主的一条灯笼裤被描写成“吹胀起来，可以装得下整个院子外带谷仓和杂房”，一个大烟鬼比喻为“从房顶上移下地来的大烟囱”等等。在果戈理的笔下，地主、官僚、贵族、高利贷者一个个行为乖张，滑稽可笑，又奇丑无比。作家以漫画的手法加以夸饰，赋以变形，抒言外之情，寓褒贬之意。这种夸饰之法是构成果戈理作品讽刺幽默风格的重要手段。

他的作品艺术手法十分繁富，璀璨多姿。在他的小说中，传说、故事、梦境、幻想、谵妄、独白、对话、思绪、素描、抒情、议论融为一体，自然天成。他常常以讲故事的人或第一人称的说话人的身份出现在作品中，自然而然地说出大段的抒情插话或哲理议论（偶而有过于放纵或迷醉之虞），跟读者进行面对面的心灵交流。他喜欢对人物的外表和姿势作详细的描写，以刻画性格，深化主题。他描画人物的鼻子或嘴唇生得怎样，一笔就画全了，而且非常细腻突出。

他的作品的文体别具一格，语言丰富而华丽，极度的流畅和接近自然。他的文笔富有节奏和音乐感，音调明快激越而余音不绝，同时又色调绚丽多彩而富有变化。诚如别林斯基所说：“果戈里不是在写，而是在描画；他的描写洋溢着现实的生动的色彩。你能看见并且听见它们。”无怪乎有人称他为“语言的画家”。

《死魂灵》发表后，果戈理侨居国外6年，由于脱离了国内先进文学界，又常常处在反动文人包围之中，他的思想由批判农奴制度转为赞美、保卫它，他焚毁业已写好的《死魂灵》的第二部的一部分稿件，准备重写，打算把地主阶级写成正面形象。他的这种观点遭到进步文艺家严厉批评。果戈理对后来写的《死魂灵》第二部的二稿也不满意，终于在死前付之一炬，怀着极度矛盾和痛苦的心情长辞人间。

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第一章 唐逸散 消失的鲜血

第二章 成功的召唤魔法阵

第三章 萝莉塔

第四章 我很急

第五章 发光的纹章

第六章 雷切

第七章 按摩隆胸 张梦婷

第八章 一起做午饭

第九章 今天起，你是我男朋友了

第十章 美大叔

第十一章 吵闹

第十二章 惊变！

第十三章 被雷劈！

第十四章 唐老师，你是超人吗？

第十五章 技能

第十六章 经验值 一柱擎天

第十七章 出任务

第十八章 魔宠的初战

第十九章 屠亚龙

第二十章 收获

第二十一章 女朋友？没印象三更求票

第二十二章 做蛋糕的心意

第二十三章 新闻：莫兰水库事件

第二十四章 唐老师的小公寓

第二十五章 走散

第二十六章 露宿盖房

第二十七章 冥想一

第二十八章 冥想二

第二十九章 贝菲莫斯

第三十章 我会的魔法比龙族还多

第三十一章 神？我不跪

第三十二章 神恩 大狗

第三十三章 天龙鼠王

第三十四章 跟踪

第三十五章 晴空

第三十六章 骚乱

第三十七章 刀刃贝洛

第三十八章 很有特色的姐弟

第三十九章 终结者！

第四十一章 贝洛一

第四十二章 贝洛二

第四十三章 我很忙，没时间帮你开门

第四十四章 基地

第四十五章 测一

第四十六章 测二

第四十七章 A+

第四十八章 很厉害的老人

第四十九章 卍解——千本樱景严

第五十章 没听过

第五十一章 刺杀

第五十二章 鞭尸？那是在行善啊……

第五十三章 索兰可小镇

第五十四章 恩将仇报

第五十五章 当街杀人

第五十六章 今天的事，我就不计较了

第五十七章 表态

第五十八章 战一

第五十九章 战二

第六十章 菲丽

第六十一章 月 诗

第六十二章 破碎吧 镜花水月

第六十三章 唐仙

第六十四章 很H很强大

第六十五章 同行

第六十六章 wolfen

第六十七章 昙花一现 月下美人

第六十八章 劫匪

第六十九章 卍解——黑绳天谴明王

第七十章 就当做我想家了吧

第七十一章 卡里的钱我已经花光了

第七十二章 S一

第七十三章 S二

第七十四章 饕餮

第七十五章 任务

第七十六章 厉鬼阴魂！

第七十七章 罗晓晓

第七十八章 斩鬼，死神！

第七十九章 融合

第八十章 夜战！一

第八十一章 夜战！二

第八十二章 夜战！三

第八十三章 夜战！四

第八十四章 LEVEL——5！

第八十五章 救命之恩？给我钱吧！

第八十六章 争

第八十七章 针锋相对

第八十八章 笔记本

第八十九章 强盗（四更求票）

第九十章 男子汉冬马

第九十一章 假小子冬马

第九十二章 顶天立地的男子汉

第九十三章 你是个好人

第九十四章 巴比的黑暗狼生

第九十五章 琳

第九十六章 火凤凰

第九十七章 冬马的信念

第九十八章 奥德修斯

第九十九章 分别

第一百章 琳的暴走

第一百零一章 不许靠近老色鬼

第一百零二章 试炼任务最后一天

第一百零三章 学院里的乱象一

第一百零四章 学院里的乱象二

第一百零五章 反重力 扫描 智能系统

第一百零六章 真实之眼

第一百零七章 神兽的骄傲

第一百零八章 你这个子，连黑板上够不着

第一百零九章 女侠要练易筋经

第一百一十章 哥，我练成易筋经了

第一百一十一章 北冥神功

第一百一十二章 出去逛逛

第一百一十三章 唐老师很厉害地

第一百一十四章 暗勾手！

第一百一十五章 荡鬼除魔一

第一百一十六章 荡鬼除魔二

第一百一十七章 荡鬼除魔三

第一百一十八章 荡鬼除魔四

第一百一十九章 胸口的脂肪都堆起来啦！

第一百二十章 现

第一百二十一章 太太太……太丢人了！

第一百二十二章 你属于我，永远

第一百二十三章 基拉

第一百二十四章 你老公都被人叫走了

第一百二十五章 肚子都搞大了

第一百二十六章 相会

第一百二十七章 决意

第一百二十八章 召

第一百二十九章 该死！

第一百三十章 流刃若火

第一百三十一章 Avalon

第一百三十二章 双重镜像

第一百三十三章 西蒙彼得大主教

第一百三十四章 一百金币？太贵了吧！

第一百三十五章 北冥大法/纹章反击

第一百三十六章 艾米娜

第一百三十七章 水龙弹/调整！

第一百三十八章 疾风步

第一百三十九章 精神分裂？

第一百四十章 灵魂双生！

第一百四十一章 玛拉弗兰克大公

第一百四十二章 我会处理地

第一百四十三章 邀战/突破

地一百四十四章 相见

第一百四十五章 切磋一

第一百四十六章 切磋二

第一百四十七章 切磋三

第一百四十八章 光辉杰奎琳

第一百四十九章 约翰尼上将

第一百五十章 布兰德

第一百五十一章 祈愿术

第一百五十二章 他是谁？

第一百五十三章 创师

第一百五十四章 倚天剑/明光铠！

第一百五十五章 擒

第一百五十六章 兄弟

第一百五十七章 死亡之手

第一百五十八章 治疗波

第一百五十九章 无效技能

第一百六十章 霜冻护甲

第一百六十一章 大红莲 冰轮丸

第一百六十二章 万剑归宗

第一百六十三章 龙霰架

第一百六十四章 御剑术/酒剑仙

第一百六十五章 异界之门

第一百六十六章 天道之剑

第一百六十七章 魔道第一人的谈判

第一百六十八章 破坏掉的浪漫

第一百六十九章 背影

第一百七十章 滚开！

第一百七十一章 醉酒

第一百七十二章 耳光响亮/逆推

第一百七十三章 嗯

第一百七十四章 约战

第一百七十五章 创师※龙王

第一百七十六章 灭世剑

第一百七十七章 完败一

第一百七十八章 完败二

第一百七十九章 完败三

第一百八十章 对决一

第一百八十一章 对决二

第一百八十二章 对决三

第一百八十三章 同年同月同日死

第一百八十四章 破尽万法之符

第一百八十五章 无法完全割除的契约

第一百八十六章 我许愿！

第一百八十七章 薇薇安·尼古拉

第一百八十八章 戴维（最后一章补上~）

第一百八十九章 神官

第一百九十章 传闻

第一百九十一章 二十五

第一百九十二章 山崩

第一百九十三章 玛德

第一百九十四章 体会 技巧

第一百九十五章 武道的追求者

第一百九十六章 雪原之锋

第一百九十七章 基拉的邀请

第一百九十八章 定位

第一百九十九章 表白

第二百章 阿尔斯托

第二百零一章 狼狈！

第二百零二章 认同

第二百零三章 圣阶

第二百零四章 越老越小

第二百零五章 祖孙

第二百零六章 中心广场

第二百零七章 剧变！（二合一章节求票）

第二百零八章 暴走

第二百零九章 纹章的气息

第二百一十章 天使降临！

第二百一十一章 亵渎者布兰德

第二百一十二章 碎梦刀！拳倾天下！

第二百一十三章 武功高手布兰德

第二百一十四章 布兰德的末日

第二百一十五章 神迹

第二百一十六章 契机

第二百一十七章 龙马

第二百一十八章 灵魂——因果锁链！

第二百一十九章 割裂，入体！

第二百二十章 好孩子

第二百二十一章 变故！

第二百二十二章 齐聚

第二百二十三章 下点药，把他给办了

第二百二十四章 去游乐场好不好？

第二百二十五章 触手怪——只是好朋友（三更求票！））

第二百二十六章 我说！你会全身发软！四肢无力！

第二百二十七章 第一次（打滚求票…）

第二百二十八章 是曙光，是希望！

第二百二十九章 碰头

第二百三十章 邀请

第二百三十一章 恶念

第二百三十二章 教唆

第二百三十三章 光和暗

第二百三十四章 千幻

第二百三十五章 唐弑

第二百三十六章 接受？（二更求票）

第二百三十七章 白蔷薇

第二百三十八章 倩倩的逆袭！（票票拿来）

第二百三十九章 逆袭之初吻

第二百四十章 逆袭成功？救援成功？

第二百四十一章 离家出走

第二百四十二章 魔宠佣兵团

第二百四十三章 玛琼琳的加入，出发！

第二百四十四章 曼图亚要塞

第二百四十五章 地狱火军团

第二百四十六章 蒙巴萨

第二百四十七章 军衔

第二百四十八章 刺（一）

第二百四十九章 刺（二）

第二百五十章 刺（三）

第二百五十一章 屠

第二百五十二章 Lv10

第二百五十三章 准备

第二百五十四章 闯营（一）

第二百五十五章 床应（二）

抱头= =！

第二百五十六章 3V3（一）

第二百五十七章 3V3（二）

第二百五十八章 卑鄙无耻的唐逸散

第二百五十九章 裤子……穿上了？（求保底月票）

第二百六十章 你这个虚伪的家伙

第二百六十一章 物品栏

第二百六十二章 世界树盒子

第二百六十三章 王龙

第二百六十四章 重生

第二百六十五章 托拉蒙特·克兰尔斯的魔幻水晶

第二百六十六章 就算你说它是星星，我也会相信

第二百六十七章 卡兰多的机械世界冒险历程

第二百六十八章 交任务

第二百六十九章 怀疑

第二百七十章 归来

第二百七十一章 净化他，把他的灵魂带回来

第二百七十二章 玩物（求票票）

第二百七十三章 绝响

第二百七十四章 我的名字，叫做杰顿

第二百七十五章 恶魔

第二百七十六章 抢人

第二百七十七章 众敌

第二百七十八章 龟派气功、炎杀黑龙波

第二百七十九章 脱身

第二百八十章 大地之盾的魔法项链

第二百八十一章 开门

第二百八十二章

第二百八十三章 冰风暴的十字剑

第二百八十四章 赫拉瑞克

第二百八十五章 资格

第二百八十六章 什么是交往

第二百八十七章 高考

第二百八十八章 罪恶

第二百八十九章 混蛋圣阶

第二百九十章 反魔法外壳·腹语术

第二百九十一章 卡扎克

第二百九十二章 神·魔

第二百九十三章 凯拉斯

第二百九十四章 蛋糕女孩

第二百九十五章 小唯

第二百九十六章 传说中萝莉的身体（四更求票）

第二百九十七章 吉德

第二百九十八章 把神殿带在身上

第二百九十九章 战意、理由和杀器、烟花

第三百章 自行车·夜袭

第三百零一章 神像

第三百零二章 东皇钟 太极图

第三百零三章 三千根针

第三百零四章 非礼游戏

第三百零五章 璐娜**的初吻

第三百零六章 很湿润，很柔软，很温热

第三百零七章 一脚踢断腿

第三百零八章 全部杀死……一个不留！

第三百零九章 看……看到了

第三百一十章 不是我·而是我

第三百一十一章 蓝的凄惨，亮的刺眼

第三百一十二章 他不在了，还有我

第三百一十三章 卡扎克，来临！

第三百一十四章 青雉——冰河时代！

第三百一十五章 火焰抵抗光环

第三百一十六章 龙破斩

第三百一十七章 禁术·时间停止

第三百一十八章 唐弑出战

第三百一十九章 神秘的纹章之力

第三百二十章 唐弑的解放

第三百二十一章 结束

第三百二十二章 传说中的小鸡鸡（邪恶求月票）

第三百二十三章 一把抓

第三百二十四章 小唯的邀请

第三百二十五章 别墅

第三百二十六章 父神

第三百二十七章 攀向高处的本能

第三百二十八章 狩猎

第三百二十九章 虚

第三百三十章 大地之锤

第三百三十一章 名为虚的野兽

第三百三十二章 名为虚的野兽（二）

第三百三十三章 第四帝国

第三百三十四章 狩猎吧！伟大的王

第三百三十五章 骷髅精灵 裁决之杖

第三百三十六章 传说中的神龙

第三百三十七章 巴尔吉特

第三百三十八章 温泉蛋

第三百三十九章 无限斩

第二百四十章 敖青

第三百四十一章 惊、疑、怒、惧

第三百四十二章 面具

第二百四十三章 玉简

第三百四十四章 遇

第三百四十五章 假面和虚洞

第三百四十六章 玉清诀

第三百四十七章 双刀

第三百四十八章 断臂

第三百四十九章 交易

第三百五十章 怪物

第三百五十一章 封印的记忆

第三百五十二章 王的收藏品

第三百五十三章 一起去找他

第三百五十四章 天妖刻印大法

第三百五十五章 出关

第二百五十六章 感觉怎么样？

第三百五十七章 归来

第三百五十八章 马克西姆[vip]

第三百五十九章 召唤支援

第三百六十章 生与死之间的距离

第三百六十一章 善后的办法

第三百六十二章 久别的再会

第三百六十三章 每一艘船舶。必然会有一个可以停靠的港湾

第三百六十四章 荣耀的圣战

第三百六十五章 来到这个世界的任务

第三百六十六章 封印

第三百六十七章 仇人间的重逢

第三百六十八章 捆绑天使

第三百六十九章 堕落（一）

第三百七十章 堕落（二）

第三百七十一章 堕落（终）

第三百七十二章 宠物·禁脔

第三百七十三章 混战（一）

第三百七十四章 混战（二）

第三百七十五章 混战（三）

第三百七十六章 混战（四）

第三百七十七章 混战（五）

第三百七十八章 混战（六）

第三百七十九章 混战（七）

第三百八十章 混战（八）

第三百八十一章 混战（终）

第三百八十二章 脱离

第三百八十三章 分离的决策

第三百八十四章 向王者的效忠

第三百八十五章 出世

第三百八十六章 魔王（再次求推荐……）

第三百八十七章 星黎殿

第三百八十八章 会议

第三百八十九章 恶魔之门（二合一章节）

第三百九十章 打还是不打 这是个问题

第三百九十一章 阎爱（补欠）

第三百九十二章 坏小孩

第三百九十三章 正义的魔鬼与卑鄙的天使

第三百九十四章 大乱

第三百九十五章 灭杀

第三百九十六章 学者系法术

第三百九十七章 近乡

第三百九十八章 再临

第三百九十九章 姐夫

第四百章 意外的小风波

第四百零一章 璐娜

第四百零二章 魔兽 补偿和……发现

第四百零三章 蓄势待发的埋伏

第四百零四章 重剑无锋 大巧不工

第四百零五章 选择

第四百零六章 长老、修女和魔女

第四百零七章 菲丽的电磁炮

第四百零八章 请脱掉衣服吧！

第四百零九章 可爱的小动物出场

第四百一十章 无知的群体

第四百一十一章 拳神手套

第四百一十二章 圣阶百人斩

第四百一十三章 变故

第四百一十四章 六翼炽天使

第四百一十五章 耀光之卡兰迪纳

第四百一十六章 大道三千

第四百一十七章 撤退

第四百一十八章 能量风暴

第四百一十九章 风平浪静的努力

第四百二十章 神祇地诱惑

第四百二十一章 多重影分身

第四百二十二章 休止符

第四百二十三章 未知的……致命危险

第四百二十四章 父神和……唐逸散

第四百二十五章 诛仙四剑！

第四百二十六章 金色闪电和……

第四百二十七章 宿命

第四百二十八章 悲伤

第四百二十九章 任务

第四百三十章 永恒战场

第四百三十一章 苏醒

第四百三十二章 无题

第四百三十三章 相遇

第四百三十四章 黑洞箭

第四百三十四章 黑色大蛇

第四百三十五章 拉援军

第四百三十六章 绿帽子

第四百三十八章 黑白灰

性格演员是指善于运用表演技巧来塑造各种各样不同性格的人物形象的演员。他们不仅能够塑造出与自己本人的形象、气质相接近的人物，同时也能塑造出与自己相距甚远的人物形象来。

玛丽奥勃莱恩在谈到性格演员时说道：“性格演员是这样一种演员，他们努力创造一种人物形象，那是他自己心理的混合体和书面形象的混合体。性格演员可以使他们自己装扮的人物纯化，并且把他们装扮为完美、自 然、扎根于现实的新人物。观众虽然认识这个演员，但还是对这个新的人物形象做出反应暂时忘记了演员本人。”

由于摄像机与摄影机的纪实的特性，一般来说，演员要想在屏幕和银幕上改变自己的本色是有着相当大的难度的。电视与**演员要想在屏幕和银幕上塑造出不同性格的人物，就必须运用表演技巧不仅从内部而且要从外部都“化身” 为角色，并且在摄像机与摄影机的面前不留下一点虚假造作的蛛丝马迹。因此，可以说在电视剧与**表演中真正的性格演员是非常难能可贵的。有人认为这种性格化的表演在**和电视剧的演出中是不可能的。像美国著名**导演爱德华德米屈利克就说他从来没有在银幕上见过一个人成功地把自己变成另外一个人。他说：“如果一个演员试图刻画一个从完全不熟悉的环境中蹦出来的人，他会感到惴惴不安，而这肯定要让摄影机洞察一切的眼睛抓住。结果是一场不自然的演出。” 但是，事实并非如此，美国著名演员亚历山大诺克斯举出美国的查尔斯劳顿和前苏联的尼古拉契尔卡索夫这两位优秀的性格演员作为例子来反驳他说：“查尔斯劳顿先生有一年扮演布莱上尉，另一年扮演《雷德盖普》中的鲁格斯，我并没有发现演出有什么不自然之处。我看每一个角色都演得恰如其分，人情人理。尼古拉契尔卡索夫扮演《列宁在1918》中的高尔基和《亚历山大涅夫斯基》中的片名主角。我觉得他把高尔基演得优美简洁，加上可笑而显眼的笨拙举止，更叫我相信演员正是那个人。契尔卡索夫先生演的涅夫斯基器宇轩昂，仿佛他就是个俄国骑士。未受过训练的演员无论如何也难望其项背。他的演出全然没有惴惴不安或不自然的痕迹。”

事实上，尽管摄像机和摄影机有着“洞察一切的眼睛” ，但是优秀的演员仍然有可能在它的眼皮底下运用演技创造出内外部性格上都有着明显区别，然而又非常真实自然的人物形象来。不仅前面提到的查尔斯劳顿和尼古拉契尔卡索夫是这样的演员，在我国也有一些优秀的演员也是如此。例如，巩俐在《秋菊打官司》中所塑造的秋菊。看影片时，观众开始几乎都没有认出这个演员就是巩俐，而是完全陌生的一个农村妇女的形象。她的一颦一笑，一举一动，都显得那样自然真实，活脱脱酷似人们在生活中所见到的农村妇女；陈道明在电视剧《围城》中所塑造的方鸿渐的形象与他在《末代皇帝》中所塑造的溥仪的形象有着那样鲜明的区别，但是都没有流露出刻意雕琢的痕迹，两个无论是在内部还是在外部特征上都迥然不同的人物形象，也都没有使人感觉到他在表演上有“惴惴不安或不自然的痕迹” ；他们的表演正像齐克拉考尔所说的：“这些戏路极广的演员不是以其本来的面貌出现在银幕上，而是干脆消失在那些仿佛跟他们本人毫无共同之处的银幕人物之中。” 正是由于他们的表演比保持本色的演员的表演更加丰富、多彩，所以观众在观看这些演员的表演时，一方面相信他们所创作出来的人物，在欣赏他们所创造出来的艺术形象的同时，还会不由自主地去赞赏他们的演技。

在性格演员的形象创造中，演员总是力求使自己服从于人物形象的要求。因此，演员与形象的关系是所要解决的主要问题。玛丽奥勃莱恩在论述这方面的问题时指出：

演员与形象，二者的融合是微妙的。你弄不清楚一个在哪里结束，另一个又在哪里开始，也弄不清楚感情表达方式何者是演员的，何者是角色的。这不是万圣节前夕狂欢时靠服装和化装弄出来的伪装。这是一种打动他人、传达自我的内心变化，既是内在的也是外在的。这是运动中枢发生的变化，不管是思想的或是感情的，由这里出发，角色才能对他周围的世界作出反应。

对演员来讲，有时候内在的伸展不大允许演员像他自己在同样情境下出于自然的举动。在其它时候，这种伸展也许很大，要求演员冲掉他自己的反应而换之以新的反应。伟大的演员似乎从不显露这种伸展有多大。

强尼·伍德沃德和埃斯特尔·帕森斯在《雷切尔，雷切尔》中，马龙·白兰度在《丑恶的美国》、《巴黎最后的探戈》及《信仰表白书》中，简·方达在《克鲁特》和《朱莉亚》中；唐德·苏瑟兰在《普通人》、《现在别看》、《卡萨诺瓦》和《鹰已着陆》中，达斯廷霍夫曼在《午夜牛郎》和《阿迦莎》中，罗伯特·杜瓦尔在《教父》和《现代启示录》中，都成功地把他们自身的举止仪态收敛起来，服从于新的举止仪态，或者，能动地投身于一种不同的通向他人的内在途径。比如，伍德沃德扮演雷切尔时走路的样子，通过缩着的肩膀、挺着的肚子和内拐的膝盖而具体表现出来。在《逗乐者》里面，奥立弗用一种风趣而友好的活泼劲儿掩饰着一种破落的不安全感。霍夫曼在与各种公司周旋时，用的是一副半微笑、半冷笑的表情。在《现代启示录》中，杜瓦尔总是叼着根雪茄，昂起头来，把胸脯挺得高高的，挥手投足间霸气十足，念起台词来也中气十足，将一个骁勇地近乎疯狂的基尔戈中校演绎得淋漓尽致。苏瑟兰为了他扮演的角色差不多时常大幅度地改变他的形体外观，同时也吸取外部变化去创造一种内在形象，一种与外表匹配的内在形象。

在众多成功的性格描写中，我们找到一个共同的特性：扎根于演员的“本色” 与“表演” 的二重性之中，我们同时目睹了角色身上的二重性。……演员创造的二重性，在观众中也产生了一种反应的二重性。演员——角色与观众这种内心活动的复杂性在某种程度上说明了我们喜欢性格演员的原因。 同时也孕育了我们的愿望，要在一个又一个的角色中看到他们。”

在这段论述中，玛丽·奥勃莱恩比较准确地指出了演员与形象真正“融合” 的标准，并且描绘出性格演员创作的特有的状态。特别是关于性格演员的创作扎根在“本色” 与“表演” 的二重性之中，并且由此而引起观众在欣赏他们的创作时所产生的二重性的见解，是非常有见地的。

一般来说，性格演员绝大多数都是职业演员，而且大多具有较强的形象感，同时都在艺术修养与表演技巧上有着较深的造诣。许多著名的性格演员也确实创造出来许多令人难以忘怀的人物形象，因此，即使是坚持“本色第一” 的德国**理论家齐克拉考尔也说虽然“只有少数演员能够改变他们自己的本性，……但正代表了**化生活的精髓的微小变化。”

区分出本色演员、类型演员和性格演员只是指出在影视演员中实际上存在着这几种不同类别的演员，而不是说哪一类演员就比另一类演员的水平高一些。因为无论哪一类演员都是在进行创造，所以没有必要去厚此薄彼。而且，他们之间实际上也很难说有着不可逾越的界线。有时由于某一个适当的角色，或者是导演对于演员的特殊要求，有的演员则有可能从自己原来的类型改变为另一种表演类型。再者，从某种意义上说，如果在屏幕上出现的只有一种类型的演员，那末在表演艺术上也许反而显得十分单调了。

抖音最火的十首钢琴曲：《River flows in you》、《心系兰花》、《雨的印记》、《告白之夜》、《We will rock you》、《卡农》、《天空之城》、《野蜂飞舞》、《三个人的时光》和《luv letter》。

1、《River flows in you》。

《River flows in you》钢琴曲中文名你的心河，李闰珉2002年7月的专辑《初恋》里的第4首钢琴曲。有两个版本，风格不同，较慢的弹奏版本柔情似水，较快的版本像欢快的溪流。

2、《心系兰花》。

这是一首需要用心去倾听和感受的钢琴曲，有伤感，有无奈，还有渴望和期盼，听后让人沉醉。

3、《雨的印记》。

韩国音乐家YIRUMA创作，曲子的节奏以及右手高音部分描写屋檐滴落雨滴的感觉，和屋檐下等待自己美好的爱情。

4、《告白之夜》。

这首钢琴曲是专辑《CHRONICLEⅤ》的主打歌，以辉夜姬向养育自己的双亲说明自己是月亮上的人，并且马上要回月亮的场景作为模型，写下了这首曲子。

5、《We will rock you》。

《We Will Rock You》是Queen（皇后乐队）演唱的歌曲，歌曲词曲由乐队吉他手布赖恩·梅制作，于1977年发行，收录于乐队专辑《News of the World》中。

6、《卡农》。

是催眠音乐演唱的歌曲，该歌曲收录在催眠音乐2009年的专辑《催眠的歌曲》之中。

7、《天空之城》。

是宫崎骏的动画**天空之城主题曲，1986年8月2日首映，由日本作曲家久石让作曲。

8、《野蜂飞舞》。

由俄罗斯作曲家尼古拉·里姆斯基·科萨科夫所作，通过诙谐幽默的音乐手法变现了王子变身蜜蜂攻击反派的情景故事。

9、《三个人的时光》。

全曲透着薄雾般淡淡的哀伤，彼此之间的温暖回忆在时空翻滚的进程中永不消逝。

10、《luv letter》。

出自日本著名音乐人Dj Okawari所作专辑《luv letter》，意为“情书”。

《恐怖假日 Holidays》百度网盘高清资源免费在线观看，

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导演: Anthony Scott Burns、Kevin Kolsch、尼古拉斯·麦卡锡、Adam Egypt Mortimer、Ellen Reid、盖瑞·肖、凯文·史密斯、Sarah Adina Smith、斯科特·查尔斯·斯图瓦特、Dennis Widmyer

编剧: Anthony Scott Burns、Kevin Kolsch、尼古拉斯·麦卡锡、盖瑞·肖、凯文·史密斯、Sarah Adina Smith、斯科特·查尔斯·斯图瓦特、Dennis Widmyer

主演: 洛伦扎·伊佐、马克·斯达格、哈莉·奎恩·史密斯、赛斯·格林、克莱尔·格兰特、露丝·布莱德利、阿莱卡萨·帕拉迪诺、艾娃·阿卡雷斯、迈克尔·格罗斯、乔赛琳·唐娜休、Madeleine Coghlan、Savannah Kennick、Harley Morenstein、安德鲁·鲍文、珍妮弗·拉弗勒

类型: 喜剧、恐怖

制片国家/地区: 美国

上映日期: 2016-04-15(美国)

片长: 105分钟

又名: 假期真要命(台)

《献上你的心》游泳队女孩麦克斯饱受同伴欺凌，这天她被教练表白，于是女孩心花怒放，决定要送对方一件意想不到的礼物。