你最喜欢《爱，死亡和机器人》第二季中的哪一个故事？

网飞的神剧：

网飞的神剧《爱，死亡和机器人》已经播放了第二季，因为第一季的成功，而且所引起的话题热度还有脑洞大开方面，所以在播放第二季的时候，别提我们有多么兴奋了。

又要有一部神剧诞生了，其中一些话题又能够引起我们的反思，又能让我深深的进入其中，然后受到一些震撼了。

但是没有想到第二季播放之后明显不如第一季，不管是在脑洞大开方面，还有话题度，热度方面显然都远远不如第一季。

里面也有些故事太过普通，是我们已经觉察到的，或者是我们在别的影视作品之中已经看到的。

因此也就没有了什么新鲜感，对此自然也就没有了什么强大的好奇心，或者观看感。

但是毕竟曾经是神剧，那么还是有那一个故事能够让我喜欢，让我觉得非常不错的。

那么我觉得是哪一个故事呢？

进入到未来的生活，我们的生活已经不需要自己劳动去获得一切了，生活之中存在的全部都是机器人。

这些机器人都可以帮助我们在生活之中干一切的杂物，可以大大减轻我们的负累，让我们人类把时间可以放在享乐上，也可以放在自己愿意研究的兴趣之上。

这些就是未来，而的确我们离这种生活只会越来越近，而不会越来越远。

那么就像我们所想到，或者是别的影视作品之中所表现的那样一般，这里面的机器人对人也是进行了攻击。

一个扫地机器人对人不停的进行着攻击，主人完全掌控不了它的存在，只能够不断的逃命。

这就是我喜欢的其中一个故事，虽然没有什么新意，但是一种感同身受，还是让我觉得这个故事是最让我喜欢的。

虽然第二季口碑不怎么行，但却还是值得我们观看一番的。

《爱，死亡和机器人第三季》有9集。

《爱，死亡和机器人第三季》单集时长最长为21分钟，最短则为7分钟。融合了恐怖、想象力和美学。从揭示古老的邪恶力量到喜剧般的末日，剧集以标志性的巧思和创造性的视觉效果，为观众带来令人震惊的奇幻、恐怖和科幻短篇故事。

第1集根据美国科幻小说家约翰·斯卡尔齐（John Scalzi）的同名短篇小说改编。

第2集根据英国著名科幻作家尼尔·艾舍尔（Neal Asher）的短篇小说改编。

第3集根据美国著名科幻作家迈克尔·斯万维克（Michael Swanwick）的短篇小说改编，曾获1999年雨果奖最佳短篇。

第4集根据杰夫·福勒（Jeff Fowler）和提姆·米勒（Tim Miller）所著的短篇小说改编。

第5集源自以恐怖类型见长的美国作家贾斯汀·科茨（Justin Coates）的短篇小说。

第6集根据著名短篇小说《蜂群》改编，这是布鲁斯·斯特林(Bruce Sterling)在1982年的短篇作品。

第7集根据英国科幻作家尼尔·艾舍尔（Neal Asher）的短篇小说改编。

第8集根据澳大利亚知名作家艾伦·巴克斯特（Alan Baxter）的短篇小说改编，其小说类型大多以恐怖、超自然惊悚为主。

第9集是本季唯一的原创故事，是由第一季《证人》导演阿尔伯托·梅尔洛（Alberto Mielgo）回归执导兼编剧。

《爱，死亡和机器人第三季》的相关说明

第三季的剧集原本属于第二季的后半段，因为制作时间紧张，不得不拆成两半分开上映。

《吉巴罗》导演阿尔贝托·米尔戈在接受采访时透露，起片名“Jibaro”时，他并没有那么多特别的想法 。

《吉巴罗》导演阿尔伯托·梅尔洛所带领的动画团队在接受媒体slashfilm采访中表示这部作品本质上是一部3D动画，团队用技术打造出了一个完整的森林，并像通常在3D环境中做的那样对其进行照明，所以整个环境会显得非常真实。

在后期制作中也有很多2D的内容，而且人物的外观非常简化，尽管他们看起来很逼真，但这只是因为在绘画和渲染方面光线的物理学表现是正确的，比起超现实的 3D 渲染来说还是要简单得多 。

-《爱，死亡和机器人第三季》

我曾经问过自己，你最爱的人是不是我，但是我现在已经不想知道。如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我，就算你心里多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我。”

————《东邪西毒》

“我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你，无论是在什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。”

————《半生缘》

“世界上有那么多的城镇，城镇有那么多的酒馆，她却走进了我的。”

————《卡萨布兰卡》

“我老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己，他对我说：我认识你，我永远记得你，那时候，你还很年轻，人人都说你很美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，你比年轻时还要美，我爱你如今凋残的容貌胜过你昔日的红颜。”

————《情人》

“当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。”

————《堕落天使》

“当我决定和你度过下半辈子时，我希望我的下半生赶快开始。”

————《当哈里遇上莎莉》

“Love

means

you

never

have

to

say

sorry(爱就意味着你永远不需要说对不起)”

————《爱情故事》

“世界上最遥远的距离不是生与死，而是站在你面前却不能说‘我爱你’。”

————《星愿》

“我一生中最美好的日子是发生那件事情的那天，是和直树相遇的日子。”

————《白昼之夜》

“我，即便是50年之后也不会改变，我仍然会像现在这样爱你。”

————《101次求婚》

“即便互相伤害，我们也不会分开，只要两人在一起，尽管有时会受伤，伤口总会愈合的，因为我听的见他心里的声音。”

————《跟我说爱我》

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导演: 维克多·马尔多纳多 / 加布里埃尔·彭纳基奥利 / 阿尔弗雷多·托雷斯 / 弗兰克·巴尔森 / 阿尔贝托·米尔戈 / 蒂姆·米勒 / 达米安·纽诺 / 杰罗姆·陈 / 维塔利·舒舒科 / 欧文·沙利文 / 罗伯特·瓦利 / 戴夫·威尔逊 / 乔恩·叶 / 哈维尔·雷西奥·格雷西亚

编剧: 蒂姆·米勒 / 约翰·斯卡尔齐 / 阿拉斯泰尔·雷诺兹 / 彼得·F·汉密尔顿 / 马尔科·克鲁斯 / 乔·R·兰斯代尔 / 贾尼斯·罗伯逊

主演: 斯科特·怀特 / 诺兰·诺斯 / 马修·杨·金 / 迈克尔·本耶尔 / 乔什·布雷纳 / 艾莉·康德伦 / 亨利·杜思韦特 / 亚伦·希梅尔斯坦 / 斯蒂芬·卡皮契奇 / 莫里斯·拉马奇 / 艾米丽·奥布莱恩 / 凯文·迈克尔·理查德森 / 海伦·萨德勒 / 伊兰妮·谭 / 柯克·桑顿 / 萨米拉·威利 / 玛丽·伊丽莎白·温斯特德 / 卡洛斯·阿拉斯拉奇 / 亚当·巴特利 / 托弗·戈瑞斯 / 尤里·洛文塔尔 / 克里斯托弗·L·帕森 / 弗雷德·塔特西奥 / 布鲁斯·托马斯 / 艾玛·索内特 / 加里·安东尼·威廉斯 / 盖瑞·科尔 / 约翰·迪·马吉欧 / 克里斯·帕内尔 / 吉姆·皮里 / 内斯特·塞拉诺 / 吉尔·塔利 / 劳拉·沃德尔 / 泰姆·温特斯 / 格文多林·叶 / 奥米德·阿布塔西 / 安东尼奥·阿尔瓦雷斯 / 布莱恩·布鲁姆 / 格雷厄姆·汉密尔顿 / 迪特尔·詹森 / 安德烈·索格利扎索

类型: 喜剧 / 科幻 / 动画 / 恐怖 / 奇幻

制片国家/地区: 美国

语言: 英语

首播: 2019-03-15(美国)

季数: 1

集数: 18

单集片长: 15分钟

又名: 爱 x 死 x 机器人(台) / 爱．死．机械人(港) / 爱情，死亡与机器人 / 爱，死亡与机器人 / 爱、死亡 & 机器人 / 爱、死亡+机器人 / 爱、死亡 & 机器人 第1辑 / LOVE DEATH + ROBOTS

爱，死亡和机器人 第一季的剧情简介 · · · · · ·

这部名为《爱，死亡和机器人》的动画短片合集由18部分组成，每部分时长5-15分钟。这些短片涵盖多种类型，包括科幻、奇幻、恐怖和喜剧；这些短片也将包含多种形式，包括传统2D和3DCGI短片。

18部短片导演列表：

1桑尼的优势 Dave Wilson

2三个机器人 Víctor Maldonado&Alfredo Torres

3证人 Alberto Mielgo

4机动装甲 Franck Balson

5噬魂者 Owen Sullivan

6当酸奶统治世界 Victor Maldonado & Alfredo Torres

7裂缝以外 Leon Berlue,Dominique Boidin,Remi Kozyra,Maxime Luere

8祝有好的收获 Oliver Thomas

9垃圾场 Javier Recio Gracia

10变形者 Gabriele Pennacchioli

11帮手 Jon Yeo

12古鱼复苏 Damian Nenow

13新运十三 Jerome Chen

14齐马的作品 Robert Valley

15盲点 Vitality Shushko

16冰河时代 Tim Miller

17不一样的历史 Victor Maldonado & Alfredo Torres

18秘密战争 Istvan Zorkoczy

最近热播的韩剧《我的解放日志》昨晚迎来了它的大结局。它一播出，便超过《爱，死亡和机器人》与《风骚律师》的最新季，成为豆瓣“全球口碑剧集榜”第一名。

韩剧观众的圈子原本是相对固定的，喜欢的人一部接一部地刷，不喜欢的人对韩剧的定义，或许还停留在“车祸、癌症、治不好”的早年状态之中。事实上，随着近年韩剧的风格变得愈发向日剧靠近，它所涉猎的领域不再仅仅是空中楼阁般的爱情故事，而转向了对很多现实问题的观察。

《我的解放日志》就是一个典型的例子。在类型化严重的韩剧领域中，它显得相当另类而特别。比如，男主角具先生在长达一小时的第一集中，连一句台词都没有。它是一部温情风格的剧，女主角一家五口人，却显得冷漠又疏离，在路上遇见，连一声招呼都不会打。

但同时，又有许多人对它产生了巨大的共情。豆瓣的一条热评这样写道：我的灵魂瞒着我出演了这部戏。这是怎么做到的？秘诀就在于，它找到了一个所有都市人共通的困惑：生活如此令人厌倦，要怎么做才能获得解放？

“想要挣脱一切”

对于主人公一家来说，生活中最大的烦恼，就是上班通勤的问题。姐姐、二哥和妹妹三人都在首尔上班，他们每天需要花一个半小时的时间，先坐地铁，再赶公交，才能回到远郊农村的家里。与首尔相比，他们居住的村子，像一个与世隔绝的原生态环境。父亲务农的同时，还要经营一家做水槽的小工厂，因为忙不过来，家里请了一个帮手，一个整日借酒消愁、沉默寡言的神秘男子，具先生。

片子一开始，导演就在极力为所有的人物营造同一种氛围。那是一种无聊、乏力，乃至充满倦意的日常生活氛围。片中用了大量的场景来塑造这样的感觉。比如在挤满人的电梯里，盯着楼层数字的时刻；下班后卸下表情，神色木然地走在人潮里的时刻；地铁开到郊区，驶出地面，倚靠在门上看夕阳的时刻。这种无聊且充满倦意的氛围，是构成上班族生活困境的共同土壤。兄妹三人所代表的各自不同的困境也由此而滋生，有关解放的需求也开始出现。

作为女主角的妹妹廉美贞

解放是这部剧最核心的概念，它来自于妹妹成立的同好会。妹妹的公司有一个规定，所有成员都必须按照自己的兴趣参加至少一个同好会，以此来拉近同事关系。对不喜欢社交的人来说，这简直是噩梦。

想想现实生活中，多少社恐被公司里的团建、年会逼疯，妹妹面对同好会时，大概就是这样的心情。妹妹和另外两个也没有参加同好会的同事一直都在被催促入会，他们不堪其扰，所以干脆自己成立了一个，名字就叫“解放同好会”。

“解放同好会”三名初始会员

“我想要解放自己，挣脱人，挣脱一切。”这是他们成立的宗旨，但当管理同好会的同事问他们，你们具体是干些什么时，他们却沉默了。“不做什么，就是解放。”他们说道。

后来，他们逐渐给自己定下任务，不必面对面地坐在一起，用最舒服的方式倾诉自己、倾听别人。写自己的解放日志。这个同好会的目标是，要幸福起来，为了更坦诚地面对我们的人生。他们订立了三条规则：

一，不假装幸福。

二，不假装不幸。

三，诚实以对。

还有一个附加规则：不给予建议，不给予安慰。

“解放同好会”会规

这几乎就是在渴求一个人最大的真诚，真诚地拥抱自我、真诚地面对他人。而真诚，在都市，在职场的人与人之间，恐怕是最最少见且困难的东西吧。

在剧中获得解放的人，当然不只是参加同好会的三人而已，事实上，解放的意义蔓延到了剧中的大多数人身上。

“哪有什么梦想”

二哥昌熙的困境是名利。他在一家连锁便利店的总部上班，平时除了在办公室上班，还要去他管辖的便利店里帮忙，和店长们搞好关系。

刚出场不久时，二哥给人的印象其实有点负面。他以女朋友半夜和别的男生聊天为理由，把女朋友甩了。后来和朋友喝酒时坦言，其实是因为觉得自己给不了对方想要的生活，不如早点分手，别拖累对方，让她去找更好的男人。公司的一个女同事对二哥有好感，朋友问起时，他说：那个女生一看就是想要尽快结婚，过上家庭主妇生活的人，我又买不起房和车，满足不了她的心愿，不如断了念想。

二哥身上有着在大城市打拼的普通男性身上的所有特点：好面子、总是把社会规则挂在嘴边、觉得自己应该担起男人的责任，却又因为经济状况而自卑。

二哥廉昌熙，渴望拥有一辆属于自己的车

有一次，一个便利店的店长年纪大了，钱也挣够了，准备把店出掉。这是一个稳赚不赔的生意，只要出三亿韩元（约160万人民币）的本金，每个月能净挣一千万韩元（约54万人民币），不到三年就能回本。二哥想盘下这个生意，改变自己的生活状况，但他心里也知道，不敢冒险的父母绝对不可能卖掉房子和地，来给他出这笔本金。

最后店面被他邻座的女同事的父亲拿下了。这个女同事是个非常嘴碎，人缘极差的人，公司里的人都不喜欢她，坐在她旁边的二哥尤其讨厌她。但他毫无办法，只能眼睁睁看着自己唯一转变命运的机会被抢走，还要忍受这个同事的喋喋不休，和她父亲，也就是新晋店长的刁难。

那天下班后，二哥对朋友抱怨这位女同事，说：“我会努力去爱上她。因为我爱的人都过得不好，讨厌的人却越活越好，所以我会努力去爱上她。”这当然是一句气话，但也能反应出二哥心中的无奈。

一般来说，物质欲望极强的人，内心总是充满愤恨的，失意时嘴里骂着人生的不公平和有钱人的坏，一旦得势，反而会成为嘴脸最丑陋的人。二哥却并非如此。

后来，二哥偶然开上了朋友借他的劳斯莱斯，却整个人变得平和下来。对于邻座女同事的刁难，他反而觉得完全可以忍受了。他也并没有如想象中的开着车到处炫耀，反而是自己开着车去到一个安静的地方呆着。

拥有劳斯莱斯后的二哥，独自去看夕阳

二哥其实是一个内心没有真正渴望的人。当父亲问他对未来有什么规划的时候，他回答：

“就好好过呗，还能有什么计划。”

“我最讨厌人们问小孩你的梦想是什么。哪有什么梦想，都是按高考分走的。”

因为不知自己想要什么，所以环顾四周，看到大家都在追求名利，追求成功，所以也就跟着一起追求了。但那终究是没有什么内在驱动力的。

现实的生活中，其实大部分人都是如此，而且随着社会氛围的变化，正在变得越来越多。既无法躺平做废柴，对奋斗也并不是发自内心的渴望，心中既无法充满希望，也并不真的绝望，只能把自己倒进社会早已为我们造好的模具里，把自己塑成一个标准，但缺乏个性的样子。

这样的人，获得解放的方式，是认清自己。在最开始，二哥和朋友喝酒时，始终声称自己想挣钱，想出人头地。后来，他开始意识到，自己真的没有什么目标，且渐渐地接受了自己就是这样的人。再后来，他甚至直接辞职不干，准备休息一阵子。

一个没有目标，只想活着就行的人，其实没有什么不对的，他可能不会做成什么大事，却可以过得幸福。但这样这样的人错误地认知自己，以为自己也想追求那些名利，那样才会过得拧巴又痛苦。

被异化的爱情

大姐琦贞的困境是亲密关系。她是一个非常渴望爱情的人。如果问她“你爱的人和爱你的人，你怎么选”，大姐一定会坚定不移地选择她爱的人。

这样的人反而是很难获得爱情的。在现实生活中，往往是那些把爱情当作消遣，而非神圣的必需品的人，反而更容易在爱情里驾轻就熟。就像大姐的同事们。

大姐廉琦贞，渴望遇到真爱

她的一位上司是一个海王，和公司里几乎所有的女同事都谈过恋爱，而他勾搭新对象的方法，就是送对方**。这在大姐的公司里是个公开的秘密。然而，大姐从没收到过他的**。当她去询问为何跳过自己时，海王向她讲述了自己心里那一套非常成熟，自成体系的爱情观。

从喜欢的类型，到恋爱的方式，海王都有着一套自己琢磨出来的完整观念。大姐当然不是他的菜，但从那之后，大姐开始经常和海王交流自己的感情问题。

在亲密关系这个领域中，专家一般的海王，就像是一种“工业文明”。目标精准，方法成熟而完整，虽然单一，但总是有效，再用厚厚的理性包裹起一点感性，在他的手中，爱情成了一项高效又便捷产业，虽然可替换性很强，但总能给他带来一定量的愉悦，还不至于伤神费力。能满足情感需求，又不需要付出太多，这似乎是都市人最理想的爱情模式了。

而与之相对，大姐对待亲密关系的态度原始又本能。在和海王的交流中，她说自己几乎没有一步步喜欢上一个人过程。一旦有感觉了，就立马变成超级爱，明明对方什么都还没做，那个人已经完全填满了她的内心。

对于爱情，大姐不懂得海王那样的技巧，也不会耍心机，表达得过于主动，近乎拙劣。在善于建立亲密关系的人眼中，她这是“不懂爱，不会爱”的表现。但在剧中，越看大姐的恋爱方式，反而越会让人觉得，这难道不应该就是是爱情最原初，最本真的样貌吗？

剧里有这样一个情节。那时大姐和自己喜欢的人即将建立亲密关系，男生约她当天出去吃饭。在办公室里，她的两个上司给她支招。海王说，当天约其实很没有礼貌，你应该推掉，让他也心焦一次，让他等待几天，再去和他约会。

大姐很疑惑地说，“可是恋爱时焦心不是一件好事吧。两个人在一起，应该要感到心里很踏实才对吧。为什么要若即若离，有所保留？吃饭的时候被这样对待会闹出人命吧，为什么表达爱意要这么吝啬啊？这种焦心应该是让人不悦的吧。”

大姐的爱情观

两个上司目瞪口呆，从来没有想过这样的问题。在大姐冲出去准备今天就见面时，海王疑惑地说了一句：“为什么我一直以为这种感觉是愉悦呢？”随后，他便和现在的女友分手了。

这是大多数都市爱情的现状。善于恋爱的人不经反思地运用那些成功率高的手段，还会去教不善恋爱的朋友，你应该这样那样去恋爱才会更容易。而当我们面对“谈论爱情时我们在谈论什么”这个问题，却很少深入思考。在被已经被异化的现代爱情之中，大姐反而像个纯粹的人，毫无保留地挥洒着她纯粹的爱。

大姐也可以说是剧中少有的不太需要解放的人。她一开始就是率真的，只不过因为这种率真总是得不到好结果，所以开始自我怀疑。她找到了属于她的爱情，维持了她的率真，反倒是让他的海王上司开始思考解放自己。

困在都市里的人

而本片最重要的主角，妹妹美贞的困境，则要比亲密关系更进一步。她代表着存在的困境。

妹妹是个内向的人，她看起来非常符合我们常说的社恐。不喜欢跟人沟通，不合群，对上司的刁难看似唯唯诺诺。然而，她绝对不是一个社恐。可以说，妹妹是难得一见的，真正强大的人。她就是她所居住的乡村的化身，骨子里充满了野性。她的内向，不是不敢，而是不屑于。

她很早就看出来，每天借酒消愁的具先生和她是同一类人，有一天晚上，她走进具先生的房子，对他说：“你崇拜我吧。有生之年，我从来没有被填满过，只是爱情是不够的，你要崇拜我。”这完全不是一个社恐可能会说出的话。具先生当场吓傻，晚上连忙用手机搜索崇拜是啥意思。

妹妹所说的崇拜，是她对自己伸出的最后一根救命稻草，是在被都市里拥有固定模式的生活的绝望反抗。她想用此来将自己解放。

首先，她从一个不会表达自己的人，开始渐渐学会了表达。开始是偶尔对具先生讲一些曾经有过的想法、感受到的痛苦、讨厌人类等。当这样的表达越来越多，妹妹也开始敢在公司里直接表达自己的感受了。

对于内向的人来说，这是一个坎，迈过去之后，妹妹对具先生说：“奇怪，自从我开始直接发表看法之后，我竟然感觉自己成了一个受欢迎的人。”这大概也是这部剧引起如此大共鸣的一个原因。在成年人无法逃避的社交面具之外，大概所有人都觉得自己有一个内向的灵魂。

但是，妹妹的解放并不限于此。更深层次的说，她象征着一种对异化的人的解放。

她从不属于都市的规则，她有着乡间的野性，敢于和田间的野狗对抗，喜欢讲述青蛙被车碾爆的故事，却被迫穿上制服和皮鞋，去大都市的格子间劳动。她是一个没有被异化的人，代表着人身上动物性的一面。但这样的人生活在城市里，注定要充满痛苦。

妹妹廉美贞与具先生

很多剧迷都会把关注点落到妹妹和具先生的爱情之中，但这显然只是一种韩剧的套路而已。对于妹妹来说，爱情确实太微不足道了，编剧想要在她身上展露的，是一种极为困难的对抗，一条艰难跋涉的自我解放之路。而牢笼，则是造就了今天人类的整个都市文明。

在《1844年经济学哲学手稿》中，马克思说，（工人）在自己的劳动中不是肯定自己，而是否定自己，不是感到幸福，而是感到不幸，不是自己地发挥自己的体力和智力，而是使自己的肉体受折磨、精神遭摧残。因此，他的劳动不是自愿的劳动，而是被迫的强制劳动。

可这种被迫劳动又无法停止。因为工人必须劳动，才能得到工作，得到工作，才能得到生存资料。所以，他首先是作为工人，其次是作为肉体的主体，才能够生存。

我们都想从这种畸形的状况中解放自己，可问题就在于，社会运行的规则下、快节奏的生活与工作中，想要解放自我，需要巨大的勇气。而如我们一般的渺小个体，真的能获得解放感吗？

在剧中，那些想要获得解放的人，其实都是先产生了“想要从什么之中解放出来”，在过程中才渐渐发现了束缚住自己的牢笼。每一个人的束缚感大概都有着微妙的差异，很难三言两语就概括出来。那些看不见的牢笼，来自社会规则，同时也来自他们自己的内心。

事实上，即使看完了整部剧，依然会让人产生这样的疑惑：他们真的解放了吗？他们确实通过工作、认清自己、获得爱情等等方式变得和之前不一样了，但你要说“这就是解放了吗”，好像也并非那么彻底。

那么辛辛苦苦去自我解放，到底有意义吗？

在倒数第二集里，与具先生再次重逢的妹妹说了这样一段话：

只需要五分钟，每天只需要五分钟的开心，就能撑下去。我去便利店时，顺手帮学生开门，会因为他们的谢谢，开心七秒。早上醒来会因为想到那天是星期六而开心十秒。就这样每天集满五分钟。这就是我撑下来的生存之道。

这部剧想传达给我们的解放的意义，大概就在于此吧。从对人群，对生活彻底的疲乏厌倦，到每天能提起力气，开始一秒一秒收集开心。在一天漫长的1440分钟里，可能只能收集到短短的五分钟开心，但靠着这与众不同的五分钟，我们就能撑过一天又一天的生活，继续生活下去。

编辑 | XuYan

主编 | 魏冰心

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