推拿电影推拿电影删减了哪些

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“如果有来生，要做一棵树，

站成永恒。没有悲欢的姿势，

一半在尘土里安详，

一半在风里飞扬；

一半洒落荫凉，

一半沐浴阳光。

非常沉默、非常骄傲。

从不依靠、从不寻找。

——三毛《如果有来生》”

《推拿》是著名导演娄烨的作品，故事以一个盲人推拿中心为背景，近距离描摹以盲人推拿师为主体的边缘人群的生活状态。影片2014年上映，获得第51届台北金马影展（2014）最佳剧情片、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳剪辑和最佳音效奖。

在沙复明（秦昊 饰）开的盲人推拿按摩室里，有一群以按摩手艺为生的盲人推拿师，他们自力更生，以精湛的推拿手艺和热情周到的服务，做起了盲人推拿的口碑。

可是在这个只有十多人的小圈子里，却无时无刻不在上演着如暗流般涌动的情绪：压抑、渴望、情欲和无奈。

一、残疾人怎样生活？

小马（黄轩 饰）在童年的一场车祸中双目失明，车祸不仅带走了他的眼睛，也带走了他母亲的生命。在辗转求医无望后，他想过死，又被抢救回来。而后他终于接受了自己会终生残疾的事实，郁郁寡欢、无精打采地活着。上特殊学校、学生活技能和手艺，有一份可以糊口工作。

小马的人生轨迹可能是大多数残疾人的生活轨迹。他们的故事似乎在能养活自己就够了。而大多数人对残疾人的概念，也只是停留着只要他们能生活自理就好，要是能找到一份工作简直是再好不过的事情。

可事实上不应该是这样的。

残疾人不止要走出自己的圈子，还应该要走进社会，融入广大的世界，提高各方面的生活质量，成为一个对社会有用的人才。对他们的期待不应该只是不成为一个累赘。

如果不是因为残疾，沙复明也算是一个有才有貌、事业有成的男人，可他屡屡相亲失败。因为残疾，又受尽了多少白眼和嫌弃。

如果不是因为残疾，貌美如花的都红（梅婷 饰）又如何会只能做一个下苦力的推拿师？人人称道她的美丽，却有紧跟着道一句“可惜”。

如果不是因为残疾，一表人才、帅气正直的小马，又如何会爱而不得、处处维艰？

如果不是因为残疾，还未完全失明的金嫣又为何早早地恨嫁，要为自己找一个可靠的男人。

如果不是因为残疾，王大夫（郭晓东 饰）又如何会成为弟弟的垫脚石，连用来结婚的血汗钱都被家人算计。

如果不是因为残疾，他们本来可以过上多好的人生。可是因为残疾，一切化为泡影，他们只能生活在最底层。

可他们没有怨天尤人，每个人都在努力地过好自己的生活。

在《推拿》里，他们每个人都是主角。有自己的喜怒哀乐，有自己的小心思和小九九，丰富的情感活动也使得他们个个都生动起来。

二、残疾人的感情？

除了生活上的温饱，残疾人就没有情感和心理需求么？不是的。他们的爱和痛与别人是一样的，甚至会更加敏感。

当小马对嫂子小孔动情后，哪怕大家都是盲人。小孔也早已发现小马对她的别有用心，而就算是旁观的其他同事，也在短时间内觉察出空气的异样，更不用说小孔的对象王大夫。小孔对小马更多的是对弟弟般的包容。她的情欲、爱情都只给了一个人，就是哪怕父母不同意，她也要随之私奔的王大夫。王大夫并未让她为难，只是默默地看着，等着，陪在她的身边。

而金嫣处处照顾着泰和，又好吃的好玩的都留给他，她又何尝不知道泰和对她的若即若离。她喂橘子的手空了下来，她的表白被拒，她的骄傲细碎。可她不认命，她还是要抓住幸福的可能。泰和最终接受了她的爱，他说爱她，就像爱红烧肉，那是他能想到的最浪漫的也最真实的情话。

沙复明在相亲的路上受挫，可当他得知都红很美，他的手摸到了她的美，就不曾放下对她的爱恋。他想留下她，想照顾她，想与她厮守，想与一人白头，那个人是她。他为她计划好一切，可她一次次逃离。他那么痛，那么无可奈何。

都红一次次拒绝沙复明，哪怕他为她痴迷，能护她余生衣食无忧，可她不能。她看得清楚，沙复明对她不是爱情，而是对美的执念。她也看得清清楚楚，她的心里只有一个人，那个人是小马。她也看得很清楚，小马的心里没有她。

小马以为自己对嫂子的躁动是爱，是喜欢，是不可替代。直到去“洗头房”遇到小蛮，她是他的第一个女人。小马在嫂子小孔的怀里蜕变成一个男人，在小蛮身下才成为一个真正的男人。而小蛮对他，不只是做生意的交情。在两人的交往中，互相动了真情，甚至不顾一切最终私奔。

无关身份，爱情于每个人都是一样的，是盛大的欢喜，也是痛彻心扉的劫。

残疾人也有七情六欲，甚至是更加真诚、饱满和完整的心意。如果所谓的“主流”群体对残疾群体情欲视而不见，选择性地忽视，其实是对他们最大的不敬。

三、残疾人？

让人悲伤的是，特殊群体似乎是一个隐匿的存在，在生活中难以见到他们的踪影，出于种种原因，他们被所谓的“主流群体”排斥在外。在人与人之间，那种鸿沟是存在的。残疾人与所谓的正常人之间，那条生理上和精神鸿沟是巨大而不可逾越的。

甚至看这样一部影片也会让观众产生些许的生理性不适，似乎入侵了他们的私生活一般。我们太习惯于以一个健全人的视角去同情和怜悯弱势群体，但又对他们的私生活感到好奇，当影片揭下所谓人性的遮羞布，才发现该难堪的其实不是他们，而是戴着有色眼镜的所谓的健全人。

《推拿》没有回避这些刺痛的景象，反而将他们搬上大荧幕，要让所有人看到他们。看到他们的不易和他们的力量，看到他们的非同寻常，接受他们与大众一样。

说到底，如果连直视特殊群体的勇气都没有，又如何与他们平等对话，让他们融入这个大的环境。

四、《推拿》

影片打破原著以人物章节进行讲述的模式，将错综复杂的人物关系挤在一起，呈现出更具有剧本艺术性的矛盾冲突，而故事也在剧情的推进中具体和丰富起来。讲的是一群边缘小人物的普通的故事，但故事的内核却无比沉重。

**将丰富的内心活动以人物的行动（动作、眼神、表情）进行非常具体的表达，又以画外音的旁白形式进行传递。《推拿》采用晃动晕眩的摄影剪辑和细致入微的音效，加上实力派演员的给力演出，使得整部影片的呈现浑然一体。

《推拿》虽然是以盲人群体为对象，却有难能可贵的真诚，反映出这个群体最真实的生活面貌，这是一个了不起的创举，也是一次成功的艺术创作。

导演娄烨显然并非只是刻画盲人这个特殊群体，也是以盲人的视群视角去审视所谓的“主流”群体。

而影片探问的主题，也突破了在生活层面的游离，不断追问什么是爱，什么是美，人要什么样的生活？

最后，无论是三毛的诗歌还是尧十三的歌，都再应景不过。

妈妈 我做了一个梦

梦见彩虹 终于出现在我的天空

可是我 已经忘记了彩虹的颜色

彩虹的尽头 会是什么样子

——尧十三《推拿》片尾曲

《推拿》真的太用心了，让人压抑、让人揪心、也让人眼含热泪去奔赴生活。

当今生的苦难已成定局，如果有来生，又是否会有不一样的结局？

作者简介：空中行云，一个集爱与孤独于一身的女子，在梦与现实之间自说自话。

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《推拿》是2014年娄烨导演推拿**的一部关于盲人题材的**推拿**，改编自毕飞宇所著同名小说推拿**，由马英力编剧，郭晓东，秦昊，张磊，梅婷，黄轩，黄璐主演，该片聚焦盲人推拿师这一特殊群体，展现他们的喜怒哀乐，于2014年11月28日在国内正式上映。该片于2014年2月11日在第64届柏林国际**节上首映且在该**节上入围主竞赛单元金熊奖并获得最佳艺术贡献（摄影）银熊奖。2014年至2015年，《推拿》在台湾**金马奖

推拿**简介

**《推拿》讲述的是：一场意外让男孩小马的双眼失去了光明，小马辗转来到了盲人按摩中心就职。这里，有许多和小马一样的盲人，生活在共同的黑暗里让这群盲人之间产生了深厚的友谊。王大夫和女友小孔远道而来投奔沙复明，小孔充满了女人味的声音和气息吸引着小马，执着而决绝的小马追寻着内心的声音，不断的向小孔靠近着。

该**是2014年11月28日大陆上线，全片长约114分钟，该影片导演是娄烨，演员有郭晓东、秦昊、张磊、梅婷、黄轩等人主演，该影片可以在爱奇艺上面在线观看，被评为2104年评分最高华语**，被收录进了第64届柏林国际**节获奖名单、第51届台北金马影展获奖名单，豆瓣评分为86分是一部观众认可的高分**。

《推拿》||一部关于盲人的**：我们眼盲但是心不盲

毕飞宇的《推拿》这部描写盲人的小说被搬上推拿**了银屏推拿**，由娄烨导演主导的**《推拿》似乎也别有一番滋味。

围绕着小小的沙宗琪推拿所发生的一幕幕关于盲人之间的事情，让人感觉温馨而又有些无奈。

**没有采用什么夸张的特技手法，也没有多少华丽丽的场景，光鲜亮丽的大人物。

好像用一种娓娓道来的、平和的语气向你诉说着盲人的世界，盲人世界的新酸苦辣。

有一种想笑却笑不出来，想哭却也哭不出来，但是你知道那是人物带给你心头无言的震撼。

盲人的世界：推拿**我们眼盲但是心似明镜。

就好像东野圭吾的《白夜行》里写的一段话：

“我的天空没有太阳，总是黑暗，但是并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但这对我来已经足够了。凭借着这份光，我便能把黑暗当做白天。”

在盲人的世界里，有他们自己的一扇窗户，那扇窗户里有缕缕的阳光。

在那里，他们看事情比有眼睛的人看得要透，看得要清爽明了。

他们顺从上天带给他们的天生眼疾，但是又不甘于落魄沮丧的生活，没有了眼睛，可还有一双手、两条腿还可以想尽一切办法养活自己，活着还有自尊。

**以因一场车祸而被夺去视力的小马自杀为遂为开端，那一道道鲜血从小马的脖子里咕咚咕咚地流下，血淋淋的画面，给**蒙上了一层灰蒙蒙的色彩。

幸而终有拨开云雾见阳光的那一天。

不同家乡、不同年龄的盲人聚集在沙宗琪推拿中心，ta们中有先天失明的、有后天失明的。围绕着小小的推拿所展开了属于盲人社会的悲欢离合。

盲人的爱情，更在乎细水长流。

在**里，给我印象最深刻的就是当金嫣问徐泰和我好看吗，徐泰和双手摸了摸她的脸，一脸腼腆地说好看。

“怎么一个好看法？”

这个老实而笨拙的男人傻呵呵地说“比红烧肉还好看”

说完这句话的时候，金嫣满意地笑了，隔着屏幕的我也禁不住哈哈大笑。

这个老实巴交的男人用他所能够想到的最好的词汇，所知道的最美好的食物去表达对喜欢女子的爱恋。脑子里没有多少华丽的词汇，在他的世界里，红烧肉也许就代表着一切美好的食物，而他心仪的女子不就像是红烧肉一样吗？

我想这样的语言平淡还有些让人哭笑不得，情感却炙热而猛烈。

在这个小小的推拿中心，有三对爱情。

小孔和王大夫的爱情；小马和小蛮的爱情；徐泰和和金嫣的爱情。

小孔和王大夫是在上海推拿中心认识并相好的。小孔瞒着父母只身一人和王大夫来到了老家南京，一起进了王大夫老同学沙复明的推拿中心。

小孔想和王大夫细水长流的过日子但是内心却又隐藏着不可告白的苦衷。

父母希望她能够找一个视力比她好的人，全盲更是大忌。和王大夫来到南京无疑于背着父母和他私奔了，她心中有无限的苦水，却不知道说给谁听。

她随身备着两部手机，两个电话号码，一个是南京的号，一个是上海的号；上海的号是用来欺瞒父母的，她时时刻刻担心接下来的生活，接下来的自己该何去何从。

小孔的到来（在推拿所称其为“嫂子”）或者说嫂子的到来唤起了小马心中对爱情的冲动，多次不顾一切地向嫂子表达自己炙热的情感，却没想到无形中伤害了她。

后来认识了隔壁洗头房漂亮的“发廊妹”，可能原先只是假戏真做，最后却爱上了这个生活同样艰辛却很健全的小蛮，以至于遭人打骂。

在**里，似乎都红对于小马也有些感情，，只不过两个人终究是错过。

在盲人的世界里，爱情就是找一个可靠的人一起安安稳稳、踏踏实实地过着黑咕隆咚的生活。

没有轰轰烈烈的艳丽，却有细水长流的温柔。

平凡人的生活不也是这样细水长流吗？

盲人的内心世界：我们可以去当乞丐，但是我们也有自尊

王大夫的梦想就是和小孔开一个盲人推拿中心，两个人在一起安安稳稳的生活。

可是不争气的弟弟却被人逼着到家里索债，作为哥哥，他只能承担起弟弟的债务。

他将辛辛苦苦攒了几年的两三万块钱用布袋捆在腰上，他冒着雨回家，却突然想通了什么似的。

进家门的时候，“看见”了索债的人坐在沙发上，他将腰间捆的钱放在冰箱里，从冰箱里拿了一把平时切菜的大刀，扯开自己的衣服。

对索债的人说“你知道我们瞎子最喜欢什么吗？”

“我们最喜欢的是钱，我们不能像乞丐一样去要钱，我们有自尊，我们也要脸推拿**！所以我们把钱看得比什么都重。我没钱给你们，就用我的血抵债。”

他说着就用刀在自己的胸口狠狠地划了一刀，接着第二刀、第三刀、第四刀。

直到逼退了索债的人。

望着从胸口不断冒出来的鲜血，让我觉得辛酸而无奈，却对他不自觉地产生了敬意。

盲人也是有尊严的。

其实，我也希望，面朝大海，春暖花开。

沙宗琪这个小小的推拿中心，有一个富有浪漫主义色彩的人物，推拿中心的主人沙复明。

沙复明和别的盲人不一样，除了推拿，他心中还追求更多的东西，跳舞、看诗、读书、听音乐

他不像其他的盲人一样因为知道自己是盲人，所以不敢祈求一些命中不敢有的东西，不敢想太多“有眼睛”的世界。

沙复明不一样，他向往甚至有些期望可以融入进去，他对“美”有执着的追求。

听客人说推拿中心的都红长得很美，他在心里想“美”到底是什么，他心中认定都红代表的就是美，他苦苦追求都红，却无果而终。

他追求的是在盲人世界里虚幻的“美”，那种可望而不可即的憧憬让他盲目地去追随都红，而不是爱情。

都红可以说是一位美貌的盲女子，上帝给了她一副较好的容颜却也夺去了宝贵的视力。

别人说她美，无疑中增加了她心中的痛苦，她宁愿自己从来不知道自己很漂亮。

在我看来，她却是一位美貌而又睿智的姑娘，心里像一块明镜，澄澈而透明。

对于生活有自己的独特想法，面对沙复明的追求，她一语指出，你不是爱我，而是爱你所想象的看不见的美。

对于爱情，她说：

“你知道人和车最大的区别是什么吗？”

“对面走过来一个人，你撞上去，那是爱情；对面开过来一辆车，你撞上去，那是车祸。

但是呢，车和车总是撞，人和人总是让。”

沙复明和都红最终虽未在一起，但是他们心中都有一颗对未来的虔诚一心，“面朝大海，春暖花开”。

**的最后，沙宗琪推拿所解散了，小孔和王大夫回到了上海；徐泰和和金嫣一起回了老家；都红偷偷地一个人离开了，没有人知道她在哪；沙复明安心养病，并混迹于老年歌舞中心。

令人窃喜的是，小马似乎眼睛隐隐约约地可以看见东西了，和小蛮开了一个小小的小马推拿所。

这样的结局虽然与小说有所出入，我想也暗含了对盲人生活越来越好的期盼。

我们眼盲，但是心不盲。

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**推拿里秦昊演的什么角色

2014版《推拿》中秦昊饰演的角色：沙复明，沙宗琪推拿中心的老板之一，先天失明的盲人，性格外向、能说会道且风流，既热衷于跳舞也爱吟诵诗歌，对于美有着近乎偏执的追求。

《推拿》是2014年娄烨导演的一部关于盲人题材的**，改编自毕飞宇所着同名小说，由马英力编剧，郭晓东，秦昊，张磊，梅婷，黄轩，黄璐主演，该片聚焦盲人推拿师这一特殊群体，展现他们的喜怒哀乐，于2014年11月28日在国内正式上映。该片于2014年2月11日在第64届柏林国际**节上首映且在该**节上入围主竞赛单元金熊奖并获得最佳艺术贡献（摄影）银熊奖。2014年至2015年，《推拿》在台湾**金马奖、亚洲**大奖、中国**导演协会、北京大学生**节、华语**传媒大奖上获得包括最佳影片在内的多项奖项。

剧情简介：

这是一个发生在盲人按摩中心男女技师们之间的爱情故事。这里有一个风流外向、能吟诗跳舞的盲人老板沙复明（秦昊饰），也有经常被顾客赞叹其美貌的会所之花”都红（梅婷饰），还有整天沉浸于自己精神世界里的小正太”小马（黄轩饰），以及热恋中的刚从外地投奔沙老板而来的王大夫（郭晓冬饰）与小孔（张磊饰），以及隔壁洗头房美丽温柔的发廊妹小蛮（黄璐饰）等，生活各自精彩，人们彼此相安。然而正是嫂子”小孔身上特有的女人气味突然唤醒了小马对爱的渴望，不断念着嫂子”的他不经意转动了命运之轮，使得整个推拿中心各个盲男盲女技师们之间的爱情与生活发生了激烈又动人的转变。

观影前一天晚上找毕飞宇原著来看，是因为娄烨一贯的叙事手法，再加上群戏效应，如果不了解大致内容恐怕很难理清楚人物关系。看完书的印象是王大夫、小马的线有料有戏，都红和沙复明的人物刻画都有些过火，而结婚狂金嫣对婚礼的种种幻想让我几乎忘了这是个盲人主题的小说。基于这些印象，就暗地希望编剧能做一些调整，让**能回到“最普通的盲者生活”这一简单的主题上。

事实证明，在娄烨的镜头下，都红不必是音乐天才也无损于她的美貌及其所带来的无穷困扰、沙复明不必有少年时代的“奇遇”也可以向往健全人的社会生活、小马不必是个整日对时间思索个没完的盲人哲学家也可以流连莺舍、而徐泰来不用成为麦霸也能用红烧肉的比喻赢得金嫣的爱情。终究，他们都是普通人，而普通人之间发生的戏剧冲突远比天才或偏执狂身上所发生的更有力、更有代入感、更能表现盲者与健全人之间的纽带、而非鸿沟。

据说为了盲者观众，娄烨特地将开场字幕做成旁白。而为了叙事的需要，全片也时不时插入旁白。旁白女声平淡无奇，起不到煽惑人心的效果。这或许是刻意为之——只要想象一下赵忠祥老师声音引发的各种反效果就能理解娄烨为何选择这样无法与“娓娓道来”联系起来的声音和念法。故事和情感都在镜头和表演中。

**叙事打破了原著一个人物一个章节的平均分配，以最自然的手法将群戏穿插起来讲述，但这极大地考验了观众的面孔识别能力，尤其是对亚洲脸基本盲视的西方观众（相对于他们，我们算是健全人了）。群戏中的人物关系以极为约略的手法表现在屡次出现的放工场景中：高唯三轮车上的都红、步行的其他人三三两两地说着闲话。如果没看过原著，这些简约的镜头可能就被忽略过去了，实际上这里埋伏了后来高唯与杜莉发生冲突以及后来羊肉事件的暗线。

郭晓冬饰演的王大夫从床戏到飙血都与原著无差，这是第一条主线和第一个高潮。小孔的扮演者张磊是一位真正的盲者，与王大夫和小马（黄轩）都有大量的对手戏，她的表演惊人地真挚、毫不扭捏。都红（梅婷）对小马的好感在原著里不清不楚，而在**中，两人坐在长椅上时都红的那段独白为这段感情增加了不少分量：“对面过来一个人，碰上了叫做爱情；对面过来一辆车，碰上了叫做车祸。可惜车祸时常发生，而人与人却总是错过”（大概是这个意思，按照记忆写的未必准确）。而在窗口沉默独坐的沙复明（秦昊）听到这段话时不经意触动风铃让都红发现了他的存在，其实这段话也适用于他对都红的爱情。这是我很喜欢、印象很深的一个桥段。

而小马这个角色戏份最重、对手戏最多。故事从他企图自杀开始（原著中是9岁，**中已经是黄轩饰演的少年了），到他最后的生活状态结束（而原著中并未交代，只是说小马从此消失）。镜头讲述了他对小孔身上洗头水味道的痴迷、到被张一光引诱到洗头房把对“嫂子”这个混杂着各种印象和想象的概念转嫁到洗头女小蛮（黄璐）身上，到后来为了小蛮被人殴打。一段（感觉有十几分钟的）独角戏给了意外复明的小马，配上混杂的背景音和模糊混乱的镜头表达的不仅是视觉和听觉上的轰鸣、还有心灵受到震撼时最初的混乱感。而我看到一则访谈中娄烨自己解释说小马此时是不是真的复明并不重要，这里表达更多的是一种开悟的体验。小马对气味的执着一直持续到影片结束，最后一个镜头是他回到深藏军队家属院里破板楼上的“小马推拿”，走过露天的楼道到正在洗头的小蛮跟前，两人对“视”到影片结束，背景音乐唱着“当年爱过的女孩我已经忘记你的名字”，是的，他只知道她是“嫂子”。看到这里，只要看过《春风沉醉的夜晚》的人大概都会和我一样在脑中重现秦昊饰演的姜城在屡经爱情失败后最终的生活状态：同样的板楼、同样的露天楼道，同样淡到发苦的日子（洗头与炒菜）——无论同性还是异性、看得见还是看不见，爱情的火焰燃尽之后剩下的滋味终究都是一样。

由于群戏戏份分薄，或许《推拿》无缘最佳男主女主（但也不排除类似吴镇宇在《枪火》中脱颖而出拿到影帝的情况），但正如Patrick Wellinski所说，《推拿》带来了**节开幕以来最为震撼人心的观影体验，这种纯粹而成熟的“作者**”令人仿佛置身戛纳或威尼斯。言下之意，娄烨的到来无疑提升了整个柏林**节的艺术水准。因此，让我们期待颁奖礼，看看最终熊落谁家吧！

落掉的一颗星在于两点质疑，一是摆脱不了的矫情，二是情节的急促展现。

　　毕飞宇的原小说是以人物为章节，每章聚焦一个人，从他/她的视角展开心理描绘。推拿院人物众多，盲人按摩师是一群，健全人是一群。后者包括了煮饭阿姨和两位前台小妹。盲人里的争斗是无声的，他们必须很认真的用耳朵观察，在心里揣度。而健全人的矛盾是诉诸言语，公开化的。

　　**中对群像的处理极难，就像把《三国演义》或者《水浒传》拍**一样，这种难看程度是难以想象的。如何平衡戏份又不失深度，片中找到一个很不错的汇流点：小马对小孔爱情的落空，接都红对小马爱情的落空，接沙复明对都红爱情的落空，由这四个人构成爱情线的主干，旁伸开来，是王大夫和妓女小蛮，以及无惊无险的金嫣和张宗琪。这涵盖了整剧中的盲人角色，能感受到强大张力的联系。他们关于爱情的欲望如此天然而不懂约束，却又没有伤害力。而那场“分肉争执”无疑是对健全人的世界，莫大的讽刺。片中，究竟有没有任何一场戏是表现盲人的人性恶的？

　　按摩院是由沙复明和张宗琪合伙开的，所以合名为“沙宗琪”，小说后段也出现了两人就按摩院归属权和领导权发生争执，但这在**中没有被呈现。导演编剧几乎攫取了小说中所有明显的冲突戏，可偏偏没有这场。这是一种倾向，将盲人形象，做的尽善尽美的倾向。这是清晰指向道德立场的做法，也是最为大众心里舒坦的做法。当然，这无疑削弱了他们性格中作为人本能的复杂一面。　　小马黑暗视角的呈现，是非常有趣的。他是最年轻，人物状态变化最大也是最好看的一个。娄烨是最先持积极心态尝试高清机拍摄的导演之一，我们能看到这部影片，比《春风沉醉的夜晚》和《浮城谜事》都更明亮而有细节，即使还是有无休止的落雨和阴郁。小马的主观视角，摄影机拍摄的是一个粗糙的，失焦的，浓烈的，类似胶片的画面质感，它不仅是模仿小马眼睛所见，也是他心理渴求的视觉外化。这两种摄影风格，光明和黑暗，白天与夜晚，其实并没有分水岭，之于盲人都是一样的，但之于观众，有了强烈的代入感，和醒目的辨别标志。　　费里尼曾经说过，自己喜欢搜集各式各样人的面部照片贴在墙上，不同人的长相、表情、喜怒哀愁，都可以刺激他联想故事。影片中大量细腻特写，拉近了观众和人物的距离，幸好演员都是极佳的，经得起特写与观察。游走的镜头连贯了视点和情绪，如中国毛笔字一样的流畅，是娄烨诗**概念的开始。在这一点上，加之旁白，是继《春风沉醉的夜晚》后，在视听语言上更好的传承。　　毫无疑问，娄烨作为第六代导演之一，如今成为最有成绩也最有风格的一位。应该被肯定的是，主题的选择，能看出视野和性格。路学长辞世；王全安、王小帅还在向过去取经，沉耽在所谓情结里走不出来；张元已经给家俬拍定制微**；管虎努力的商业转型。唯剩下贾樟柯和娄烨在用**做当下的记录者。不过贾樟柯有着商人的精明，而娄烨不诉诸任何人的政治理念和社会意识。他的影片是普世的，还是那个细腻的小情人，摆脱不了的是关于爱的永恒命题，即使包装千变万化。他对广场舞的热爱，以及纹身的迷恋，以及弥漫、朦胧的影调，会成为他影片的注脚，为作者论研究增添趣味。　　关于小孔的扮演者在外形上和俊俏的郭晓冬扮演的王大夫不相匹配，这都是我们作为“明眼人”所见所生的偏见。作为盲人，美或是不美，倒不如身上迷人的气息。正是这样，他们萌生爱意的原因才与健全人，是如此的不同。

　　传阅都红留下的纸条那场戏是我最喜欢的。纸上刻着盲文，沙复明等人小心翼翼摸着凸起的小点，阅读完毕，沉默，传给下一个人，而健全人都没有能力去聆听都红的心声。读信，不用眼看，不用声读，从来没有哪部**是这样描绘两个世界的。而沙宗琪按摩院里，他们作为个体经历过的撒狗血，而作为群体所相伴支撑的轰轰烈烈，在这种不告而别下，无声的结束了。