武打影后惠英红，为了遇见我爱的人，我愿意等一辈子

从乞丐到影后，她的人生，一步步走得很远，说是传奇不为过！

香港大部分的老演员，小时候都过得很苦，而她3岁要学会的第一件事，是上街要饭。

12岁进夜店当舞女，17岁拍**成了武打影后，33岁无人问津，期间香港武打进入低迷期，武打的**里不再需要她，她一度低迷服药自杀，57岁成为金像奖/金马奖双料影后，重回顶峰。

一次，董卿访谈中看着如今光鲜的她，问道：“你拍武打戏，最严重的时候，会受伤到什么样子？

她说：“腿断掉啊，去到医院，X光看到了，没时间打石膏，剧组要开工，没办法站起来，武术指导抱起来，他们托着我，我上身去打，下身腿没打石膏，它还是摇的，那种疼，想起来都害怕！”她说完后，一切风轻云淡，就像是一件平常到再不能平常的小事，可眼泪却不自觉流入眼眶。

她说：“我的身后空无一人，我怎敢倒下！”

这么多年始终孑然一身，期间为了自己的亲人，她与爱过她的人擦肩而过，而这么多年了，她在心底一直等着一个人，她在年少时错过的美国兵人。

她那时只是一个扎着辫子的小姑娘，惊鸿一瞥后，她面带羞涩地对那个混血的军人说了一句粤语：“我爱你！”军人离开后，他们从未再遇见。

这是个小女孩子的腼腆的表白，却带着巨大勇气，当她再一次站在人生的顶峰，聚光灯照耀她的那一刻，心里更期盼，能与那个军人重逢。

只因为这个位置的她，足够耀眼，能再次遇到让她惊鸿一瞥的人，不必那么卑微。

战争如此凶残，她用一辈子等待了年少惊艳的一段时光，除了他以外的人，其他的人都是将就。

9月25日，百花奖的提名表彰大会上，一身湖蓝色晚礼服出场的惠英红，吸引了不少人的注意。

优雅、大气，再加上很自然的朗诵，惠英红把女人所有的气质都彰显了出来。

这次的颁奖曲礼，惠英红是以《我和我的祖国》的提名身份入围的，虽然最后奖项归落她人，但她仍以自信以及谦虚的态度表达：百花奖是我一直仰望的舞台。

即使没获得这个奖项，但在观众心中，她早已是那个包罗万相奖项的“公主”了。

22岁，惠英红第一次站在香港金像奖颁奖曲礼，当她手捧亮晃晃的奖杯时，心里却在想：这奖杯又不能当饭吃，留着有什么用。

惠英红当时的想法会被许多人误解，这难道不是许多明星所想要的荣誉吗？但对于从小过着苦日子的她来说，需要的是更加实际的东西。

惠英红本出生在一个大户人家，后来家族没落去了香港。但刚到香港却又被骗光家产，后来只能靠捡别人的剩菜剩饭过日子。

3岁跟着妈妈在大街上乞讨，12岁一边上学一边进夜店工作，惠英红的童年过得都很苦。

在夜店工作一年之后，她被邵氏公司导演张彻发掘，有幸出演“穆念慈”一角，从此在 娱乐 圈正式出道了。

刚出道的惠英红，还算幸运，被导演提携主演了多部武打片，还参演电视剧《戏说乾隆2》。但她在33岁的时候，事业遇到了瓶颈期，因为自身想不开，惠英红低迷到曾服药轻生，幸亏及时救助，才有了后来辉煌的她。

05年，她以新人的瓷态重新低调复出，加入了TVB。

09年，是惠英红事业大丰收的一年。先后获得金马奖最佳女配角、金像奖最佳女主角、长春**节最佳女主角等各大奖项。多年的：“打女”事业，终于苦尽甘来。面对这一切，她说：我的身后空无一人，怎敢倒下。这大概就是支撑她的信念吧！

从乞丐到影后，惠英红的人生是传奇的，虽然事业上取得了成功，但至今60岁的她，感情一直是空白的。虽在在年轻的时候，与相差七岁的黄子扬有过一段姐弟恋，但支撑她单身这么多年的信念，完全是一个圈外人，她曾与一位水兵恋爱，但后来杳无音讯，直到现在惠英红还在想：如果那个水兵会回来，她一定会等下去。

这么多年，只为心中的一个梦想，但愿她能美梦成真。

民国影后阮玲玉是怎样炼成的

　阮玲玉（1910—1935），原名凤根，又名玉英，祖籍广东香山县（今中山市），出生于上海，父亲早亡，母亲为人帮佣。阮玲玉从小自立自强，品学兼优，对于国文和音乐尤其用心。1922年至1923年间，她观看了早期默片《海誓》和《孤儿救祖记》后，对**产生了深度迷恋。其后，明星公司拍摄《挂名夫妻》，向全社会公开招收女主角人选，阮玲玉麻着胆子前往竞争。她举止文静大方，虽不是倾国倾城的绝色佳人，却也不乏脱俗的灵秀气，迥异于上海大都会那些搔首弄姿、矫揉造作的摩登女郎。《挂名夫妻》的导演卜万苍当即拍板，让她角逐女主角，并且热情洋溢地说：

　「密斯阮，我看你一定能演戏，让我来给你这个机会吧。」

　事情出奇地顺利，阮玲玉反而犯愁了，她怕自己不是演戏的上佳材料，难以胜任《挂名夫妻》中的女主角，会辜负卜万苍导演的期望，为此她忐忑不安。至于明星**公司那边，也有人大唱反调：「一个初出茅庐的黄毛丫头，虽说模样儿过得去，演技却无从谈起，哪有什么票房号召力？只要她稍微有点闪失，整部**就会砸锅，公司可不能冒这个险！」卜万苍深信自己的直觉和判断准确无误，他力排众议，坚持认为阮玲玉天生就是干**这一行的，你瞧她的神情模样，就像清灵活泼的邻家女孩，身上有一股潜在的亲和力。两种意见相持不下，试戏就成了唯一的裁决办法。

　这堂面试惊动了大菩萨，主考官由明星公司的决策人张石川担纲。性格羞怯的阮玲玉虽然酷爱表演，此前在学校也积累过一些舞台经验，但从未见过眼前三堂会审一般的阵势，简直比小鬼见阎王心里更发毛，别说饰演女主角，就连举手投足都有点不知所措。看到她脸色飞红，又紧张，又慌乱，卜万苍导演也爱莫能助。

　试戏完毕，主考散去，阮玲玉自知无法及格，不由得好一阵难过。卜万苍心中的万里晴空也变得阴云密布，许久没说一句话。待他看到阮玲玉泪流满面，深深自责，内心又不禁生出怜惜之情，决定破例再给她一次试戏的机会。

　这是一个不眠之夜。阮玲玉反覆揣摩自己的角色——那位少女受包办婚姻的损害和欺凌，遭到接二连三的不幸，完全丧失了自己的人格尊严，没有希望，没有明天，更别说自由和幸福，就好比一只蛾子落在蛛网上，越挣扎套得越紧。她联系自身的遭遇——与张达民不搭调的夫妻关系，感触自然更深，对角色也拿捏得更准。

　阮玲玉不再挂怀这是她最后的机会，也不再顾虑将来能不能成为**明星，只一门心思由著自己的理解将少女妙文内心的悲苦、郁闷和忧伤演绎得淋漓尽致，她完全进入状态，沉浸于角色之中，神情态度仿佛变成了另外一个人，该落泪时，泪水便潸然而下。

　这一回，连大导演张石川的眼睛都看直了，脸上满是赞赏的笑意，他还与卜万苍交换了一下眼色，不约而同地点了点头。幸亏卜万苍的一念之仁，阮玲玉才没有与**失之交臂。然而，从影初期，阮玲玉在明星公司过得并不开心，张石川更喜欢走才子佳人的路线，而这种题材的**限制了阮玲玉的表演天才。

　拍摄言情故事片《洛阳桥》时，男主角是号称「银幕情人」的朱飞，他随心所欲，吊儿郎当，很少能准时赶到片场，演戏时也常常漫不经心，激惹得张石川大光其火，但又拿他无可奈何，毕竟他外貌英俊，举止优雅，票房号召力相当不俗。于是，张石川迁怒于同剧组的其他演员，这下可就苦了出道不久的阮玲玉，她常常遭到莫名其妙的责骂，却只能忍气吞声，暗挥珠泪。回到家，夜里睡觉也很难安稳，仍会恶梦连翩。

　1928年春季，明星公司用重金挖来天一公司的头牌名角胡蝶，胡蝶跟阮玲玉年龄相仿，但步入影坛更早，成名也更快。在《白云塔》一片中，胡蝶领衔主演女A角（大家闺秀凤子），阮玲玉主演女B角（风流女子绿姬），这是两位巨星第一次也是唯一的一次银幕合作，拍片时，她们惺惺相惜。然而，《白云塔》囚困住了阮玲玉的创造力，饰演反派角色与阮玲玉的戏路格格不入，她的精神也额外地遭受折磨。对此，时隔半个多世纪，胡蝶在回忆录中仍为好友鸣不平：「玲玉进'明星'也有二三年了，但不知为什么在'明星'总不得志。玲玉其实是擅长演悲剧正角的，她对反派女角并不喜欢，也不理解，记得张石川在导演时教玲玉'脸上要有虚伪的假笑，心里要十分恶毒'，可是玲玉总演不好，连我在一旁都十分同情她，因为她生性善良，这实在是难为她。」

　张石川能够慧眼识胡蝶，还发掘过宣景琳等多位影界奇才，却因为艺术观的局限，识不得阮玲玉是精金美玉，这的确令人遗憾不已。

　阮玲玉离开「明星」，转投「联华」，这步妙棋使她的事业迅速迈向辉煌的顶峰。她与优秀导演孙瑜、卜万苍（同样是由「明星」转投「联华」）、费穆、吴永刚、蔡楚生合作，自始至终相得益彰，她与一代影帝金焰联袂更是双星闪耀。

　孙瑜是一位有主见有才华而且抱负不凡的导演，只要看一看他为《故都春梦》一片拟定的广告词，就可以略知一二：

　复兴国片之革命军，

　对抗舶来品影片之先锋队，

　北京军阀时代之燃犀录，

　大陆家庭之照妖镜。

　孙瑜对阮玲玉的评价很高：「阮玲玉以她真挚准确的角色创造和精湛动人的表演，雄辩地证明了她不愧是默片时代戏路最宽、最有成就的'一代影星'。」有这样赏识自己的导演，又有才气逼人的黄金搭档——金焰，阮玲玉的心气顺了，演技得到了充分发挥。在《恋爱与义务》里，她饰演母女两个角色，在《小玩艺》中，她饰演的民间艺人叶大嫂从青年迈向中年，照样胜任愉快。仿佛泥人张，阮玲玉能将性格完全不同的人物拿捏得丝毫无误，塑造得形神毕肖。

　卜万苍当初发现了阮玲玉这颗南国明珠，如今，他执导新片《三个摩登女性》，选择女主角时又大犯踌躇。片中女A角是工人周淑贞，这是一个面目全新的银幕形象。此前，阮玲玉在《白云塔》《情欲宝鉴》《故都春梦》中扮演的都是一些刁钻狡黠、 放荡的女性，与纯真女工的角色风马牛不相及。在默片时代，因为缺少语言的强力辅助，演员只能凭借自身的表情、动作、性格、气质去塑造人物形象，比如德国演员玛琳•黛德丽在《蓝天使》中就是「用隐藏在吊袜带与黑色花边下面的大腿的扭动」来突出她的 。因此，演员的特色一旦定型，为观众所接纳所喜爱，就不宜再作大幅度的更改。当年，上海影坛的女演员各有所长：王汉伦擅长扮演绝境佳人，张织云擅长扮演深闺怨妇，林楚楚擅长扮演良母贤妻，王人美、黎莉莉和陈燕燕则擅长扮演文静、活泼、单纯这三种不同样式的少女。彼此分界清晰，绝不混淆。

　阮玲玉打破了惯例，她在卜万苍执导的《三个摩登女性》中成功地扮演了女工周淑贞，令观众耳目一新。业内人士不禁惊赞：她的戏路真宽，适应力真强，与宣景琳一样，仿佛「千面观音」。此后，她扮演被黑恶势力压迫得抬不起头来的弱女子、被有钱人攀折的倡条冶叶、打破传统婚姻观念的新女性、觉悟而激进的时代青年，演一个是一个，真正做到了形神毕肖。影帝赵丹对阮玲玉的演技赞不绝口：「穿上尼姑服就成为尼姑。换上一身女工的衣服，手上再拎个饭盒，跑到工厂里的女工群里去，和姐妹们一同上班，简直就再也分辨不出她是个演员了。」卜万苍引领阮玲玉进入多彩多姿的**世界，又帮助她锤炼演技，难怪阮玲玉一直视他为无可替代的恩师。

　阮玲玉的艺术感悟力极强，表演时分寸把握得恰到好处，每当她掌握了一个角色的精神基调之后，就不再需要日思夜梦，而是随时随地都可以从容自如地进入角色。对此，联华影业公司的《联合画报》第五卷第七期上有一段评语恰如其分：

　各导演言，演员拍戏时，重拍最少者，女为阮玲玉。阮玲玉拍戏极能领略剧中人地位，临摇机以前，导演为之说一二句，即贯通理解。拍时，喜怒哀惧，自然流露：要哭，两泪即至；要笑，百媚俱生。甚有过于导演所期水准之上者，此密斯阮之所以独异于人也。

　做导演的都希望遇到阮玲玉这种能随时入戏的演员。开拍前，只须稍加点拨，她就能充分理解导演的意图，在大多数情况下，总能一拍即成，极少返工，其他演职员也跟着少受许多劳累。尤其令导演感动的是，即使阮玲玉对导演具体规定的某些形体动作不以为然，也不会在镜头前停顿下来，去与导演争长论短，而是满怀信心地表演出她所理解的角色，使导演心悦诚服。

　1933年元旦，《明星日报》在上海创刊，为了招徕读者，扩大销路，报社发起了评选「**皇后」的读者参与活动。这果然是一个金点子，影迷投票十分踊跃，短短两个月内，即收到数万张选票。2月28日，《明星日报》邀请社会各界名流举行揭晓仪式，结果，明星公司的胡蝶以超过两万票的人气指数名列第一，荣登「**皇后」的宝座，天一公司的陈玉梅和联华公司的阮玲玉分列第二和第三位。

　胡蝶当选「影后」，与她在**艺术方面的造诣固然分不开，与她是明星公司的当家花旦也大有关系。1933年，胡蝶与宣景琳联袂主演的《姊妹花》在上海新光大剧院上映，创造了连映六十四天，总计三十四万元的票房最高纪录（这一纪录一年后被王人美主演的《渔光曲》刷新）。胡蝶在此片中一身而二任，饰演性格和命运迥异的孪生姐妹角色，以传神的演技和美丽的容貌征服了不计其数的观众。胡蝶塑造的银幕形象多为雍容华贵、端庄娴静的淑女，这比阮玲玉饰演的底层角色更能讨人欢心，她的观众缘胜过阮玲玉，正如大观园中薛宝钗的人缘胜过晴雯，一点也不奇怪。若单纯论演技的高低，阮玲玉则不仅可与胡蝶匹敌，而且还要胜出一筹。

　内行看门道，外行看容貌。当时市民阶层观众的普遍看法为：胡蝶、阮玲玉均为美艳女星，论仪容，胡蝶无阮玲玉之俏丽，阮玲玉无胡蝶之端庄；论艺术，则阮玲玉之表演活泼生动，作风浪漫，易受人爱，也易为人轻视；胡蝶演戏时有板有眼，态度落落大方，有人喜欢亦有人不喜欢。

　胡蝶和阮玲玉都十分热爱**表演艺术，有强烈的事业心。她们的不同之处能够真正见出彼此的高下：胡蝶比较善于理解导演意图，对导演言听计从；阮玲玉则富有独创性，注重展示角色复杂而微妙的心理变化。虽说阮玲玉当时年仅二十三岁，但其创作思想已相当成熟，艺术追求堪称苦心孤诣，她不单以美的形体和节奏明快的动作吸引观众，还以有张有弛、恰如其分的情绪感染观众，她的表演情感饱满而真实，具有很强的艺术活力和艺术魅力。面对影评家的褒美，阮玲玉冷静自持的功夫尤其出色，她对记者说：

　「批评是我最关心的事，拥护，没有什么……老实说，只要中国影业发达，能有我一个位子便很光荣了，却不希望无意识地被人捧到天上去，我特别怕自己摔下来呀！」

　成名之后，阮玲玉接戏颇有主见，不是她喜欢的角色，创作班子再齐整她也未必加入；若是她喜欢的角色，即使是新手执导，她也欣然应约。舞美出身的导演吴永刚筹拍《神女》时，很想邀请阮玲玉出演女主角，却又怕她嫌弃自己资历浅、经验不够而拒绝，因此顾虑重重。他让黎民伟将剧本送给阮玲玉过目，并没有抱多大希望，万万没料到阮玲玉看过剧本后，二话不说，就爽快地接了戏。

　《神女》是阮玲玉的巅峰之作，该片的艺术价值经久不磨，在中国**史上占有特殊的地位。1995年，中国**诞生九十周年之际，《神女》被评为十大国产佳片之首。

　阮玲玉从影九年，在共计二十九部**中塑造了社会各阶层的妇女形象，其中有交际花、歌女、 、青楼女子、尼姑、乞丐、农村少女、丫头、女工、女学生、小手工艺者、女作家，有正角也有反角。由少女演到老年，从吃人社会的殉葬者演到与命运抗争的时代女性。这些人物往往都有一个悲惨的结局，有的自杀，有的入狱，有的被逼疯，有的被害死。这些充满悲剧色彩的银幕形象合在一起就是旧中国千百万苦难妇女的缩影。她们的不幸遭遇震撼着人们的心灵，激起观众的无限同情和久久共鸣。阮玲玉能够准确到位地把握悲剧人物的心理，一方面固然因为影片中某些角色的际遇与她本人的身世颇有暗合之处；另一方面也由于她卓越的天赋和敏感的心灵能与受苦受难者的精神世界形成直接的感应和沟通。她是中国**史上——尤其是默片时代——当之无愧的「悲剧皇后」。

　相比胡蝶，阮玲玉的性格更为脆弱，命运也更为悲惨，她遇人不淑，在经济上遭男人敲诈，在情感上受男人欺骗，最终她愤然弃世，做出的完全是弱者的舍命抗争。

　（摘自：《民国女人：岁月深处的沉香》 ）

在每个人的眼中，演员的职业现在是一个非常有吸引力的职业，它将给人们带来不同的感受和不同的收获，成为演员可以带来无限的荣耀和财富，也可以带给你一生，这些作品使你记忆犹新，至少你一直在每个人的脑海中，那么，成为一个好演员最重要的是什么？是运气还是贵人？实际上，这两项都很重要，因为好运可能使你一夜成名，从那时起，你可能会成为出名的人，并带领你走向更成功的道路。

运气和贵人并非凭空冒出来的

他们还必须通过你的不断努力，通过你的努力，使你的运气越来越大。因此，娱乐界的许多演员都没有贵人的指导，他们只能依靠自己的辛勤工作来增加自己的价值并找到运气，成千上万的人没有一夜成名，日夜不停地工作，所以无论是演员还是其他专业，他们的辛勤工作都值得学习，香港著名演员惠英红就是其中之一，惠英红出生于香港一个贫穷的家庭，他的父母没有收入来源，家庭中还有其他年轻的兄弟姐妹。

一家人都没饭生活非常艰难

惠英红在这样的环境中生活了几年，直到一天，她的母亲遇到一个非常特别的人，她才知道如果不去学校怎么办。这个人是一个乞丐，她看到惠英红的房子简陋，没有收入，她告诉妈妈：大姐姐，让我带你的孩子去乞讨，这样，惠英红出去跟一个陌生的乞丐乞讨，她也开始日夜乞求生活，从桥下到街角，她去了香港所有可以乞讨的地方，只是为了吃饭。

可以想象的是，对于年轻的惠英红来说，这是多么的贫穷，她从小就必须承担生活的负担，在冬天的寒风中和夏天的炎热中，要承受别人的奇怪的目光，在中国，过着乞讨的生活，这种生活一旦过了十年，这就是惠英红的生活，现在，随着娱乐业的更新，许多有影响力的老戏骨被一些交流量明星所取代，公众的视野开始转向流量明星，逐渐地，这些曾经辉煌的古老戏剧骨头被每个人所遗忘。