强队失利的原因分析,比如巴西,阿根廷

强队失利的原因分析,比如巴西,阿根廷,第1张

其实阿根廷这样的配备是走不远的,只不过时候还没到,没有显出来,当是时候的时候,倒下时必然的,让我们来看看阿根廷的经历,首先小组赛没有碰到过实力过硬的对手,每场比赛都是阿根廷掌控着比赛的主导,于是比赛中更多是突出了阿根廷本就实力强劲的前锋,但是阿根廷最薄弱的后卫却没有经受过真正的考验,当他遇到真正的强队时后卫线能不能抗住压力就是关键了,再有就是这届阿根廷没有真正的核心,可能你会问阿根廷不是有梅西吗,但是你要知道,梅西只是一名前锋,他并不是一个优秀的核心队员,他在俱乐部的优秀表现是建立在哈维伊涅斯塔组成的强大中场基础上的,阿根廷真正的核心队员是里克尔梅,但是老马却没把他带来,一个没有核心,后防薄弱的队伍跟弱队踢还显示不出来,但一旦跟德国这种讲究配合身体强壮的队伍踢就会很吃亏,今天阿根廷的前锋很难突破德国的防线,进攻打不开,防守守不住,失败是必然的,所以说不要被那些明星所迷惑,真正的强队不是靠明星堆起来的,不要因为卡卡 梅西 c罗的名气而把巴西阿根廷葡萄牙想的那么强大,个人认为,其实这届阿根廷可以算相对较弱的一届,而巴西甚至可以说最弱的一届,只有实力才是硬道理,足球是十一个人踢

防守太差了,进攻一盘散沙。梅西得不到队友帮助,德国对梅西看的太严没拿球转身机会根本。

1丢球来的太快,使本该对攻精彩的比赛,打得相对的平静,阿根廷暴风雨般的进攻没打出来。

2德国发挥出色时阿根廷输球的最重要的原因。

马拉多纳没安排好战术,阿根廷没有很好的配合。

开场进球太突然 阿根廷没站稳就丢球 后防频频出错 中场似乎少个 穿针引线的人物 锋线没太大的作为 哪怕就是灵光一现都没 唉。。。。

我认为是阿根廷的团队配合没有打出来 德国虽然队员的个人能力不强,但是他们十分注重团队,

在比赛中也比较松弛 给阿根廷造成了精神上的压力。 还有,开场3分钟德国闪电般的进球。这些对阿根廷队员们的心理上打击是很大的,但德国队却因此受到很大的鼓舞 。 最终,德国4比0终结了阿根廷。

五星巴西队虽然输掉了比赛幍是他们很可能得到了超过冠军奖金的钞票

为什么巴西队遇到法国队就会脚软?其实从 1998年法国世界杯决赛 0∶3输给法国队之后,人们就在不停地质疑巴西队的表现,而且当场比赛出现的许多离奇情况更让人们迸发出巴西队让球的联想。因此当德国世界杯五星巴西队被法国队淘汰出 4强后,拥有大罗、小罗、卡卡等世界一流球星的巴西队在比赛中梦游的表现立刻再次受到人们的质疑。怎么全

场拥有超强进攻火力的巴西队竟然只有一次射正球门?小罗、卡卡等中场核心怎么会屡屡出现低级的传球失误?然而就在全世界球迷对巴西群星低迷状态感到不解的时候,法国方面却在昨日爆出了一条惊天的秘密:巴西队接受了法国方面的超过冠军奖金将近一倍的 2500万欧元,然后作为回报把争冠的资格让给了法国队。虽然这则消息目前还没有被证实,但毫无疑问,巴西队是否打了假球的消息已经在世界足坛引起轩然大波。

法国抖料巴西让球

巴西队与法国队的 1/4决赛,在赛前还是充满了悬念,毕竟巴西队能否报1998年决赛输给对手的一箭之仇成为全世界球迷最关注的焦点。事与愿违,本场比赛的过程几乎没有任何悬念而言,法国队用近乎1998年夺冠那场比赛的表现,从开场就控制了比赛的主动权。比赛的最后结果是法国以 1∶0战胜了巴西队。大罗 35分、小罗 35分、卡卡 35分、齐达内 95分,从赛后国际足联的打分情况来看,巴西队的几位球星在场上的表现似乎不那么认真。然而更为糟糕的是,就在比赛后不久,一个从法国内部传出的惊天秘密以电子邮件的方式向全世界蔓延。“巴西人已经从法国人手里接过了高于捧得大力神杯的奖金,所以他们畏首畏尾。”这则消息透露,巴西人正是因为接受了法国人的2500万欧元的超级大礼而放弃了荣誉。

尽管这则消息目前还无法辨别真伪,但从某种程度上也传递出了一种信号:巴西队输球有技术和心理上的因素,但比赛中所表现出的巨大差距,只能让人们把巴西队和“假球”这两个本来不相干的字联系上。

其实从本场比赛一结束,巴西众多大牌球星便以拒绝记者采访的方式来减轻身上的压力。为了逃避媒体的质疑,巴西队全体队员在赛后均选择了沉默。而从法国传出接受赏金让球的传闻之后,巴西队员的压力更是加大,卡洛斯昨天匆匆提出退出国家队,小罗戴着墨镜仓皇从德国离境等等,巴西群星们像老鼠避猫一样躲避着媒体的追击。

从目前的情况来看,此事在很长一段时间内不会有一个明确的答案,但也许几十年后就像现在突然翻出1978年阿根廷人掏钱收买秘鲁的糗事一样,到那时,人们又会是用什么样的眼光来看待如今光芒四射的巴西群星呢?

历届大赛不乏假球

作为世界足坛最重量级的赛事,世界杯也绝非净土,在世界杯举办 76年的历史上,同样出现过许多争议性比赛。预选赛上的放水更是不计其数,其中包括中国球迷记忆深刻的沙特队以 0∶5输给新西兰队做掉中国队的比赛。德国世界杯南美区最后一轮,阿根廷队在出线已定的情况下输给乌拉圭,将后者送上附加赛的末班车,而被公认是一场放水的比赛。即使在世界杯决赛阶段,也有多场涉嫌假打的比赛。

世界杯历史中最具争议的比赛当数1978年世界杯复赛中东道主阿根廷队与秘鲁队进行的比赛。本场比赛阿根廷人以 6∶ 0的绝对优势战胜秘鲁队,最后以净胜球的优势压倒巴西队进入决赛。可是时隔20多年后,一位英国记者经过详细地调查、走访秘鲁球员,最后于近日公布了本场假球的证据。据这位英国记者透露,当时的阿根廷军政府向秘鲁政府提供了 5000万美元经济援助以及大量粮食等生活必需资源,而作为代价,秘鲁队则放水大败给阿根廷队,而且秘鲁队员承认本场比赛后每位队员得到了 2万美元的让球回报奖。这场比赛可以算是世界杯历史上最负盛名的假球案,但由于时间已经久远,国际足联现在也只好睁一眼闭一眼,不闻其事。

德国世界杯小组赛上也出现了一些问题球的嫌疑,比如在克罗地亚队 0∶ 0战平日本队的比赛中,克罗地亚球员消极进攻,点球罚失不说而且还多次将角球踢出界外,因此赛后克罗地亚球员的表现受到媒体的一致质疑。另外,英格兰队和瑞典队默契的 2∶ 2战平、意大利队与捷克队开场后的消极表现等等,都给本届世界杯带来一丝阴影。

上面的文章是来源新浪的世界杯新闻专栏

没我的事,呵呵。

总结阿根廷失败的原因:

1、梅西远离禁区。老马把梅西当贝隆使用,结果是,梅西远离禁区,每次发动进攻都要从中圈附近拿球,远离对方禁区的他进攻威胁小了很多。要知道,他最大的威胁是在对方的禁区25米区域。在巴萨,梅西只需要在对方禁区前30米左右活动,他的存在让对方后卫不敢掉以轻心,而在国家队,他的活动区域扩大到了60米,从那里开始发起攻击,显然很难有太大的效果。估计勒夫都要笑死了,远离禁区的梅西,要封死他简直易如反掌。

2、梅西身边缺少哈维和伊涅斯塔。在巴塞罗那,梅西身边有哈维和伊涅斯塔,这两位大师级人物的存在让跳蚤获得了更多的拿球和突破的空间,而在阿根廷,这样的球员太少。相反老马缺把有拿球能力的贝隆给撤下了了,有贝隆首发的比赛(对尼日利亚和希腊),梅西在场上接球和传球的次数超过了70次,而没有贝隆的时候,梅西的场均传球数只有50多次。显然,马拉多纳没有用好他手中的“哈维”。

3、错把小将迪马利亚当做梅西使用。结果是,梅西远离禁区,每次发动进攻都要从中圈附近拿球。而皇马新人在世界杯比赛中堪称糟糕透顶,庸人1个。除了小组赛末战打希腊轮休,老马一直让其首发,马大帅希望他能像梅西一样成为边路尖刀,但号称天使之翼的迪马利亚没有发挥出任何速度和技术优势,在参加的所有比赛中可以用打酱油来形容。

4、阿根廷的后防线不堪一击。德米凯利斯在德甲拜仁已经没有了位置,在国家队几乎场场都有失误,萨穆埃尔有伤未愈,布尔迪索是国米淘汰下来的,海因策也是曼联、皇马淘汰下来的,奥塔门迪只是二流球员。后腰除了马斯切拉诺,就剩下进攻型的球员了。

5、马拉多纳的选人不当。别忘了在马拉多纳的带领下,阿根廷当初如何1比6惨败于玻利维亚,直到最后一轮才涉险过关的经历。老马固执地任人唯亲,放弃老队长扎内蒂、坎比亚索等人。现在的阿根廷就像是“银河战舰”时代的皇马,4人防守,6人进攻,对方的锋线能直接冲击本方防线,本方中卫因此显得手忙脚乱。遇到弱队尚能凭借强大进攻力击倒对手,如果遇到更强大的对手,防守问题可能被凸显得更厉害。现在真正考验开始了,老马还债的时候也到了。

6、运气已经用尽。阿根廷的前几场胜利,除了对手较弱,别忘了还有裁判的照顾,从小组赛至今,阿根廷已至少接受了3次误判“领先”呢。对德国没有了裁判眷顾,一旦比分落后,自然是一泻千里。

唉!马拉多纳除了激情之外,再也没有什么拿得出手的了、、、

  《老马》赏析:

  遗貌取神 意蕴无穷

  ——谈《老马》的象征意义

  对《老马》这首诗,臧克家曾说:"写老马就是写老马本身,读者如何理解,那是读者的事,见仁见智,也不全相同"

  根据西方接受美学的理论,一件作品的诞生,不仅要经过作家的创造,还要经过读者的再创造我们读过《老马》究竟有什么感悟呢

  首先,从诗题看:诗的标题是《老马》,但诗人没有详细描写老马衰弱病残的外形,而是着重写它的命运,感受和心境,这种以貌取神的写法,赋予了这首诗深刻的意蕴

  其次,从老马的处境和命运特征看:诗中的老马似乎生来就得无条件的承受装大车的命运,即使"背上的压力往肉里扣","也横竖不说一句话","只好把头沉重的垂下"这里诗人写出了老马任劳任怨的命运和忠厚善良的性格这匹老马也曾思考过自己不幸的命运,但它始终是"这刻不知下刻的命,它有泪只往心里咽"从这里我们也能体会到老马的愚昧无知尽管老马任劳任怨,也要常常挨皮鞭无奈"只好抬起头望望前面"诗人写出了老马的悲惨命运,痛苦的感受和悲凉的心境,增强了老马悲剧的感染力

  音韵:隔句押韵,即“够”、“扣”押“ou”韵,“话”、“下”押“ia”韵,“命”、“影”押“ing”韵,“咽”、“面”押“ian”韵。

  《断章》赏析:

  《断章》原是作者一首长诗中的一个段落。它表现了诗人从刹那的感觉中提升起的哲理与智慧。

  诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”,但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上,只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人,以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象,而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上,更确切地说,是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。诗的上节以写实的笔法曲折传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一片深情,以及楼上人对桥上人的无限厚意,构成了一幕“落花有意,流水无情”的戏剧性场景。但多情总被无情恼,那无情的风景,那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚谊来回报那钟情于己的多情之人呢?面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的怅惘回忆而告终的一幕,诗人在下节诗里以别开生面的浪漫之笔作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情调的美妙回答。

  时间移到了月光如洗的夜晚。桥上人和楼上人都带着各自的满足与缺憾回到了自己的休憩之所。可谁又能想到,在这一片静谧之中,白日里人们所作的感情上的投资竟在不知不觉中得到了回报。

  “明月装饰了你的窗子”,这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报吗?从“你”的那扇被“明月装饰了”的窗口上,可以想见到,此刻展现于桥上人眼际的是一幅美丽迷人的月夜风光图啊!那桥、那水、那楼、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在这一片淡雅、轻柔、迷蒙、缥缈的如织月色之中,与白日艳阳照耀下的一切相比,显得是那么神秘,那么奇妙,那么甜蜜,那么惬意。 自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情,而桥上人又如何回报楼上人的一片美意?诗以“你装饰了别人的梦”这一想象天外的神来之笔对此作了饶有情致的回答,从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的宣泄。诗里虽然没有一句爱情的直露表白,但这个玫瑰色的梦又把那没有表白的爱情表现得多么热烈,显豁,而由这个梦再来反思白日里的那一“看”,不是更觉得那质朴无华的一“看”缠裹了多少风情,又是多么激人堰思无尽吗?

  《断章》全诗只有四句共34字,但其涵蕴的人生哲理却相当丰富,为人们的欣赏提供了诸多可能性。诗人自己曾说过,《断章》“写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关,相互依存、相互作用。人(‘你’)可以看风景,也可能自觉、不自觉点缀了风景;人(‘你’)可以见明月装饰了自己的窗子,也可能自觉不自觉成了别人梦境的装饰。”第一节两句写的是两幅画面。第一幅是“你”站在桥上欣赏风景。“风景”在此是一空框结构,人们可以根据自己的意识倾向去填充;“你”亦是一个泛指,可指文化心理结构不同的任何人。所以“你站在桥上看风景”是一幅随意性很大的变动中的画面。正是这一特点,它才被不同欣赏者所喜爱。第二幅画:“看风景人”在楼上看“你”。“你”变成了“看风景人”的欣赏对象,当“你”欣赏风景时,“你”自己却不知不觉中被他人观看。这两幅画因“看风景”而构成一个立体空间。第二节写当“明月”装饰你的窗子,“你”赏心悦目时,“你”也许成为他人梦中的活动者,给别人带来愉悦。虽然只有四句,但它却写出了世间人事的相互依存、相互作用的关系。万事万物的区别、分割都是相对的、暂时的,联系是内在的、永恒的。而这种联系性的灵魂是人。人们往往因年龄、身份、阶级以及地域的不同而以为他们各不相同,以为他们生活在相互隔绝的世界里,而事实上人们永远因某些共同的东西而联系在一起,你中有我,我中亦有你,只是有时人们没有意识到这种联系而已。当你谈论别人时,褒也好,贬也好,你自己也被别人或褒或贬。别人可能使你的生活变得美好,你同样可给别人以福音。此诗只是诗人刹那间的“意境”、感想,但内涵却无限丰富,暗含着人事的复杂关系。

  《断章》创作的时代使其不可避免的受到外来诗歌的影响,但是卞之琳在有意或无意之中在诗中植入了古典诗歌的因子。那就是其互文性。《断章》中通过“看”“装饰”为描绘了一个互相联系的世界。诗的首节“你站在桥上看风景/看风景的人在楼上看你“,卞之琳没有局限于前人,而是把把风景推远,用一种全知全能的第三双眼审视这个互相注视的世界。同时,诗人也是在运用“倩女离魂”的手法自己注视自己,在这个意义上, 《断章》和王国维的词是一脉相承的。首节与诗的第二节: “明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦,”相互辉映,浑然一体。在中国文学长河中,早就有庄子梦蝶的故事。庄子与蝴蝶互相装饰,是一个扑朔迷离而又浑然一体的梦境,反映了人类的一种美好的愿望。《断章》通过“看”与“装饰”也为人们塑造了一个美丽的梦境。人毕竟是社会性的动物,在追求一种自由自在的生活的同时不可避免的与跌进别人的眼睛坠入别人的梦里。

  《断章》通过几组意象营构了丰富的诗境、诗趣、诗思,又通过意象的顶真旋复在意象之间搭设了一架“天堑变通途”的飞桥,在其逻辑结构的贯联之下,意象的单薄骨架立即在人的视野中变得充盈与丰富,并不断膨胀链接,最终形成了无限丰富、完整、饱满的艺术世界。全诗一共四句,每句都可以作为一个独立的事态意象:“你看风景”、“看风景人看你”、“明月装饰了你的窗”、“你装饰了别人的梦”。第一节中,第一句“你”是事态主体,“风景”是事态的客体;而在第二句中,曾作为客体的“风景”却陡然一转,成为主体的一部分,曾作为主体的“你”却由第一句句首的位置转至第二句句末并成为客体。第二节与此相似。这种“环中环、套中套”的意象结构方式不仅仅如同中国民间故事《老鼠嫁女》中的顶真歌谣“天怕云、云怕风、风怕墙、墙怕鼠、鼠怕猫……”一样,充满轻松的智慧,生趣盎然,令人玩味,更由于意象链条的串接,四个静止的事态画面有了视觉流动感,使它宛若**画面,一幕幕涌入眼帘,使静止抽象的汉字符号变为流动具体的视觉形象,使人不得不由衷地惊叹诗人的鬼斧神工。《断章》的意象主干是事态的,彼此之间呈现一种顺接的流动之势。并且,在每一个事态意象内部又分出若干物态意象,每一个事态意象之中的物态意象(如第一节“风景”,第二节“你”)又在上下两句重复回旋,使全诗有了贯穿之线,因此,它迥然有异于前者跳跃腾挪的断裂感,使全诗气脉充盈,通达舒畅。

  此诗含蓄蕴藉,但语言却极朴素、平实。以人人能懂的语词,写人人能悟却不能道尽的哲理与人生智慧,体现了诗人刻意求工的美学态度与追求。

  诗人在谈到诗的节奏时说过:“一行如全用两个以上的三字‘顿’,节奏就急促,一行如全用二字‘顿’,节奏就徐缓,一行如用三、二字‘顿’相问,节奏就从容。”《断章》主要使用的是三、二字‘顿’相间的排列法,所以节奏从容,以从容的节奏与刹那间的感想,是此诗的一大特征。

  陈梦家在《新月诗选·序言》中讲过;卞之琳的诗“常常在乎淡中出奇,像一盘沙子看不见底下包容的水量”。《断章》正是淡中见奇,深蕴哲理。

  《断章》建行均齐,明显地体现了新格律体诗对诗人早期创作的重大影响。

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