茶花女：法国作家小仲马创作的文学巨著
茶花女：美国1936年乔治·丘克执导**
茶花女：波兰1995年泽基·安特科扎克执导**
茶花女：英国2007年格利高里·曼肯兹执导**
茶花女：威尔第作曲三幕歌剧
茶花女：歌剧《茶花女》在中国
茶花女：德国汉堡芭蕾舞团芭蕾舞剧
茶花女：歌剧音乐会《茶花女》
茶花女：1981年**
茶花女：1954年**
茶花女：1955年香港**
茶花女：1938年李萍倩执导**
茶花女：1982年意大利**
茶花女：1995年波兰**
茶花女：1921年美国**
茶花女：1967年意大利**
茶花女：1915年意大利**
茶花女：1984年电视**
看剧情，应该是90年代CCTV6播过的《茶花女》**，我看过，但这多剧不好一一辨认，楼主验证一下这些版本的图文资料或剧照吧，可能会想去！
《闰年》
剧情简介 · · · · · ·
城市女孩安娜（艾米·亚当斯 Amy Adams 饰）与男友杰里米（亚当·斯科特 Adam Scott 饰）相恋四年，共同申请购买波士顿顶级豪华社区的高尚住宅。安娜本以为杰里米要向自己求婚，失望后听从父亲建议，飞往爱尔兰首都都柏林，打算依照爱尔兰传统，在闰年的2月29日这天向在都柏林参加医学会议的杰里米求婚。没想到飞机遭遇气流，迫降威尔士加的夫。安娜从加的夫雇船航行至爱尔兰丁格尔半岛，狼狈不堪中投宿当地青年德克兰（马修·古迪 Matthew Goode 饰）的海滨旅店。德克兰同意次日开车带安娜前往都柏林，一路上二人相互看不顺眼，争吵不休。争执中又遭遇车坏、暴雨、误点、假扮夫妻投宿农家等爆笑事件，可这一对冤家却也在不断的摩擦中彼此了解，情愫渐生。2月29日终于到来，安娜的一颗芳心究竟要托与何人呢？
《阮玲玉》1992年，影片入围第42届柏林国际**节金熊奖，女主角张曼玉凭借此片荣获柏林**节最佳女演员，成为中国**史上首位在欧洲三大**节中获得表演荣誉的影星。影片为半纪录片形式，将阮玲玉的原作与张曼玉的演绎交织，附着老影人的口述以及主演们的感悟，全方位展现了中国默片时代著名影星阮玲玉的传奇一生。
章子怡凭借《卧虎藏龙》进入欧美的视野，但好莱坞给她的角色十分陈腐。近年来，《环太平洋2》中的景甜、《变形金刚4》中的李冰冰等人则塑造了全新的中国女性形象。
也许是时候回顾一下21世纪以来好莱坞面对中国市场打造的主流商业大片里的中国女性形象了———其中交融混杂着好莱坞对中国现代女性的刻板偏见与美好想象。
首先，得把巩俐和章子怡摘出去，她们出现在好莱坞**里的时间早于好莱坞的中国市场策略，她们在 《尖峰时刻2》 《迈阿密风云》 等影片中的功能还是作为好莱坞全球化策略中的异国风情元素存在的。异国风情是好莱坞**自诞生以来就葆有的古老传统和经典卖点，除了采撷各国风景之外，好莱坞**还会采集风情各异的各国美人儿，欧陆、非洲、东亚、拉美……21世纪初———如果时间点再确切一点，应该是2008年之前，好莱坞**对于东亚美女的热度达到最高值，这个峰值基本上与章子怡在好莱坞发展的峰值重合。
章子怡凭 《卧虎藏龙》 中的玉娇龙一角进入欧美世界的视野，在李安的**里，章子怡呈现出以往中国女性角色罕有的奔放、野心和力量，为了实现自主甚至不惜陷自己于失控之绝境，是**人物长廊中超具现代性的中国女性。叠印着玉娇龙的影子，西方世界也认知了一个野心勃勃锐意进取、目的与手段都很直接、有效的中国女演员———章子怡。然而，如此一个崭新的章子怡一旦被纳入到好莱坞的谱系里，分配给她的角色依然是陈腐的，甚至只是作为一件极具东亚风情的陈列品，《尖峰时刻2》 里的胡莉跟片中陈列的兵马俑、红灯笼的功能相仿。巩俐的境遇更尴尬，以张艺谋作品女主角进入西方世界视野的她，被纳入到好莱坞的谱系里，其功能定位就类似于意大利女星莫妮卡·贝鲁齐。
除了巩俐、章子怡在好莱坞大片中的角色，还有 《功夫之王》 中的刘亦菲、李冰冰，以及成龙在好莱坞拍摄的动作片里的中国女性角色———比如 《环球旅行80天》 里的莫文蔚，她们都跟我今天要讨论的女性角色大不相同，她们是按照好莱坞全球化策略生产出来的标准化传统中国女性，无论是从服饰造型还是人物设定，都沿袭着全球观众对于中国女性的旧有认知和既定想象。
可《钢铁侠3》 里的范冰冰、《变形金刚4》 里的李冰冰、《碟中谍5》里的张静初、《独立日2》 里的杨颖、“景甜三部曲”里的景甜，不论她们的戏份多少，形象塑造是否成功，这些女性形象是新的，她们是好莱坞大片中完全不同以往的中国美人儿。
从化妆的角度上看，这些好莱坞大片对中国女演员的态度更加不友好，无论她们在片中有怎样的职业设定，一律暗色系大浓妆，浓重的眼妆加封闭型的眼线，刻板规整的唇线加暗色、厚重的唇膏，这样的妆容不管是在中国还是在欧美世界，都是偏于负面角色的效果。
当然，在这些女演员中景甜是一个特例，因为在多方制片力量斡旋中，只有“景甜三部曲”，中资力量拥有强大的话语权，所以景甜在影片中的形象得以部分地破除了好莱坞对于中国现代女性的限定，不仅在妆容上突出了东方的细腻与娇媚，而且服装也因为加入了喇叭水袖这一东方元素，而破除了套装带来的僵硬感。也正是景甜这个特例让我们看到，好莱坞并不是不会塑造现代的中国女性，只是不愿。
1、友情《牛仔裤的夏天》
也许我们每个人都有做失败者的时候， 幸福并不意味着一切都得十全十美， 幸福也许就是记住那些微不足道的小事， 这些小事加在一起就会超过我们的失败， 也许我们能做的就是好好生活。
一条神奇牛仔裤丰富了四个好朋友各自的夏天，贩卖友谊之外还附赠了四地风光。十分不喜欢Lena的故事线，毫无新意且娇柔造作。反之，我很喜欢Tibby的故事线，她和白血病小女孩之间奇妙的火花，使人物成长之馀又温柔励志。
2、初恋《情书》 （1995）
如果当初我勇敢，结局是不是不一样。如果当时你察觉，回忆会不会不一般。把名字一遍又一遍的写在借书卡上，反反复复看一张并不想知道答案的英文试卷，在告别之前偷偷的把你画在借书卡背面，希望你有一天会知道，我喜欢你。
《情书》就是经典的岩井俊二摄影风格，整部的配乐都好伤感，女主角一人分饰两个性格不同的角色演绎的非常好，青春和暗恋的心情满点，话说岩井俊二的每部**里都有几个无厘头的奇怪角色！**的配乐很用心，从动画片到青春片。结尾藤井树翻过卡片的瞬间，泪目。
3、孤独《天使爱美丽》
配乐很绝，剪辑也恰到好处。对于艾米莉的自述印象深刻，尝试做爱如何？但是感觉不太好那个微笑的表情
浓重的法国情调，舒缓，镜头语言动听。女主角漂亮。唯一的不足就是……这样的爱情会不会太作了？爱情就是门口经过的大巴，现在不上，以后都不能再上了……
该片制作视觉语言确实很厉害。简单，但是一点都不幼稚，非常成熟。而且其实也不简单，大广角，视觉特效，声音特效。背后的故事自然空无一物，但是制作非常好很有意思，视听上有意思。真人动画片
4、成长《千与千寻》
有一点模糊的小爱情，千寻想起了她自己及小情人儿的名字。帮客人洗澡，小煤球儿来回跑，一个寻找自我或者自我复苏的过程。
我爱上了一条河流，他也爱上了我。琥珀川，这是你的名字，千寻，这是我的名字。不能忘记名字，因为忘记了名字就会忘记一切，忘记我们曾经相遇，忘记我们的爱情。我曾经，沉浸在你的怀抱里。
每次看这些神作的时候想到这是动画片这是一群牛人一笔一笔画出来的,就觉得漏看掉一帧都实在是对不起他们啊。
5、自信《穿普拉达的女王》
如果一定要靠出卖灵魂和不断的背叛来获得成功和优越的生活，那么我宁愿选择平凡和贫穷。
所谓的觉醒，就是因为做了份自己男友不喜欢的工作然后跟风流浪子上了床之后内疚的抛下工作跑路？如果这称之为觉醒的话她什么工作都还是不要做好了！
该片以一种全民的，朴素的，粗鲁的，野蛮的，平易的，进取的，顽强向上的价值观，坦然面对人性的自私和缺陷，不置身事外，不自命清高，直白的告诉你生活的残酷和无情，之后再坦然的表白自己是多么向往美好和温情。这种坦白和坦然正是我们所缺乏的。
6、尊严《成为简奥斯丁》
舞会时一个转身，Tom忽然出现在Jane面前这个绝妙的镜头，Slay me!!!这是我的第一个泪点而我是被一美帅哭的！结局时Tom听完Jane的朗诵，停顿片刻后的鼓掌，两人不可言表的对望，深爱彼此却不能在一起真的是这个世界上最悲伤最遗憾最残忍的事情了！
爱太难了，而且往往和生活之间，只能选择其一。选择理智的结局其实也好，他们在书中永远幸福地生活在一起，而在现实中，亦可在最终沧桑历尽后的平静对视里，沉默一笑抵千言。
爱情洁癖者，完美的偏执狂。如若你给不了我想要的那种幸福那么我宁可一个人孤独终老。何为真正的婚姻美好？喜欢在影片最后那男人看着简的眼神。那眼神当中有着太多的不言而喻。会遗憾会可惜但最终都会释怀吧，至少我们曾经相爱过。
7、母爱《黑暗中的舞者》
天作孽，尤可救；自作孽，不可活。她的悲剧，从很大部分讲是她自己创造的。善良过了头就是愚蠢了，智商情商都很低，注定了塞尔玛这个结局，我想她根本就不清楚她要的是什么，她儿子要的是什么吧。
灰暗失焦抖动的手持摄影呈现出残酷惊心的现实感，与穿插的光鲜绚丽的梦幻歌舞形成剧烈反差。比约克的绝佳演技、编舞和洞彻心扉的歌声都是五星水准。近似抽象画的片头别有风味。尽管本片绝望虐心如凌迟加身、沉重压抑似巨石当胸，但另一角度看却正能量满满。
8、智慧《律政俏佳人》
粉红色的律师，干什么都要美美的。女孩儿励志片儿，还是很轻松活泼的，虽然有点白日梦的感觉，但她相信爱情永远有着伟大的力量，相信并向往着。
不管怎么说，这部早期的作品还是打破了一些人对律政人员的传统认知，原来粉色、高跟鞋、爱宠都可以武装在律政俏佳人身上！有头脑更有生活情趣！
不过该片逻辑有些牵强，我想一般的正常人不会太在意某些细节的。必要场面没有处理好，还要再用力一点
宇轩寄语： 不管自身成长高潮还是低谷，看完这些**都可以找到自身相应的影子。
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