1、好雨知时节,当春乃发生。——杜甫《春夜喜雨》
2、君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》
3、帘外雨潺潺,春意阑珊。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
4、执手相看泪眼,竟无语凝噎。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
5、一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。——李白《清平调·其二》
6、风雨送春归,飞雪迎春到。——毛泽东《卜算子·咏梅》
7、溪云初起日沉阁,山雨欲来风满楼。——许浑《咸阳城东楼》
8、已是黄昏独自愁,更著风和雨。——陆游《卜算子·咏梅》
9、桃红复含宿雨,柳绿更带朝烟。——王维《田园乐七首·其六》
10、春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。——韦应物《滁州西涧》
11、水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。——苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
12、独自莫凭栏,无限江山,别时容易见时难。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
13、何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨寄北》
14、床头屋漏无干处,雨脚如麻未断绝。——杜甫《茅屋为秋风所破歌》
15、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风。——志南《绝句》
16、梦里不知身是客,一晌贪欢。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
17、回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。——苏轼《定风波·三月七日》
18、渭城朝雨浥轻尘,客舍青青柳色新。——王维《渭城曲》
19、七八个星天外,两三点雨山前。——辛弃疾《西江月》
20、对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
21、垂死病中惊坐起,暗风吹雨入寒窗。——元稹《闻乐天授江州司马》
22、细雨湿衣看不见,闲花落地听无声。——刘长卿《别严士元》
23、昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
24、夜来风雨声,花落知多少。——孟浩然《春晓》
25、雨里鸡鸣一两家,竹溪村路板桥斜。——王建《雨过山村》
26、少年听雨歌楼上。——蒋捷《虞美人·听雨》
27、东边日出西边雨,道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》
28、便纵有千种风情,更与何人说?。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
29、寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
30、荷尽已无擎雨盖,菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文》
31、阴阴夏木啭黄鹂。——贺铸《南歌子·疏雨池塘见》
32、湖上与张先同赋,时闻弹筝凤凰山下雨初晴,水风清,晚霞明。——苏轼《江神子·江景》
33、女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨。——李贺《李凭箜篌引》
34、念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
35、晓看红湿处,花重锦官城。——杜甫《春夜喜雨》
36、细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒。——李璟《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》
37、江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。——韦庄《台城》
38、怪生无雨都张伞,不是遮头是使风。——杨万里《舟过安仁》
39、君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨季北》
40、雨打梨花深闭门。——李重元《忆王孙·春词》
41、纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。——张旭《山行留客》
42、报道先生归也,杏花春雨江南。——虞集《风入松·寄柯敬仲》
43、空山新雨后,天气晚来秋。——王维《山居秋暝》
44、天街小雨润如酥,草色遥看近却无。——韩愈《早春呈水部张十八员外》
45、骊山语罢清宵半,泪雨霖铃终不怨。——纳兰性德《木兰词·拟古决绝词柬友》
46、绿遍山原白满川,子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》
47、山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。——苏轼《浣溪沙·游蕲水清泉寺》
48、悲欢离合总无情。——蒋捷《虞美人·听雨》
49、秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
50、山河破碎风飘絮,身世浮沉雨打萍。——文天祥《过零丁洋》
51、青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。——张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》
52、满目山河空念远,落花风雨更伤春。——晏殊《浣溪沙·一向年光有限身》
53、日暮酒醒人已远,满天风雨下西楼。——许浑《谢亭送别》
54、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。——杜牧《清明》
55、漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。——王维《积雨辋川庄作》
56、一往情深深几许?深山夕照深秋雨。——纳兰性德《蝶恋花·出塞》
57、竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。——苏轼《定风波·三月七日》
58、青鸟不传云外信,丁香空结雨中愁。——李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》
59、风雨不动安如山,呜呼,何时眼前突兀见此屋。——杜甫《茅屋为秋风所破歌》
60、舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。——辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》
61、自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。——秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
62、夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。——陆游《十一月风雨大作》
63、细雨鱼儿出,微风燕子斜。——杜甫《水槛遣心二首》
64、此去经年,应是良辰好景虚设。——柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》
65、流水落花春去也,天上人间。——李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
66、松间沙路净无泥,潇潇暮雨子归啼。——苏轼《浣溪沙》
67、试问卷帘人,却道海棠依旧。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
68、叶上初阳干宿雨、水面清圆,一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
69、落花人独立,微雨燕双飞。——晏几道《临江仙·梦后楼台高锁》
70、世情薄,人情恶,雨送黄昏花易落。——唐婉《钗头凤·世情薄》
71、南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》
72、春心莫共花争发,一寸相思一寸灰!——李商隐《无题·飒飒东风细雨来》
73、何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。——李商隐《夜雨季北》
74、此后锦书休寄,画楼云雨无凭。——晏几道《清平乐·留人不住》
75、春水碧于天,画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》
76、随风潜入夜,润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》
77、七八个星天外,两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》
78、小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。——陆游《临安春雨初霁》
79、夜阑卧听风吹雨,铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》
80、红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归。——李商隐《春雨》
81、山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。——苏轼《浣溪沙》
82、知否,知否?应是绿肥红瘦。——李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
83、桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》
三五七言/秋风词
李白〔唐代〕
秋风清,秋月明。
落叶聚还散,寒鸦栖复惊。
相思相见知何日?此时此夜难为情!
入我相思门,知我相思苦。
长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。
早知如此绊人心,何如当初莫相识。
此诗写在深秋的夜晚,诗人望见了高悬天空的明月,和栖息在已经空枝上的寒鸦,无尽的思念涌上心头,此情此景,不禁让诗人悲伤和无奈。秋风、秋月、落叶、寒鸦等典型的深秋景象烘托出悲凉的氛围加上对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
我自认才高八斗,
爱表现展露风头。
丁点事绝不计较,
雨天里也不发愁!
柔情汉敢说出口,
一承诺绝对不走。
辈儿几轮也未够,
子弟定将精神抖!
(合起来就是:我爱丁雨柔一辈子!)
《等你,在雨中》是余光中爱情诗的代表作。《等你,在雨中》是现代诗人余光中写于1962年的一首爱情诗。此诗描写了一个少年在雨中等待一个美丽纯情的少女的焦急复杂的心态,感情真挚、热烈。全诗句式参差,语意顿挫,音韵柔婉,语言优美典雅,尤其是心理描写更加细致动人。
赏析
诗作名曰“等你”, 但全诗只字未提“等你"的焦急和无奈,而是别出心裁地状写”等你”的幻觉和美感。黄昏将至,细雨蒙蒙,彩虹飞架,红莲如火,“蝉声沉落,蛙声升起”。正因为“你”在“我”心中深埋,所以让人伤感的黄昏才显得如诗如画。“我” 情不自禁地喃喃自语:“你来不来都一 样,竟感觉每朵莲都象你”。
在余光中的诗作中,莲的意象曾多次出现。诗人崇尚莲的美丽与圣洁,因此,莲既是具象的实物,又是美与理想的综合。理解了这一点,我们也便知晓了诗作中为何把约会的地点安排在黄昏的莲池边。象**中的特技镜头一样,等待中的美人从红莲中幻化而出,“摇一 柄桂桨 ,在木兰舟中”, 妩媚动人,艳若天仙。莲花与情人的清芬之气,使“我”如痴如醉,物我两忘。如果不是瑞士有悄悄地告诉“我”七点已到,真不知会沉迷至何时。写到此处,诗人笔锋陡转,美人在时钟指向七点时翩翩而来。按常规,诗人应把幻觉在“我”与情人的拥抱和热吻中化为现实。然而诗人匠心独运,出其不意,写“我”望着姗姗而来的美人,仿佛看到了一朵红莲,姜白石词中婉约的韵律象叮咚作响的清泉缓缓流进”我”的心中。诗作至此嘎然而止,但余绪未了,让读者顿时傻呆,久久找不到走出诗境的途径。
余光中的诗作情通古今,意贯中西。 最初,他沉迷于中国古典诗词,源远流长的中国诗歌传统,滋润了他年轻的诗心。50年代,西方现代诗风靡台湾,余光中诗作也从古典走向现代。60年代初,在台湾诗坛继续西行的同时,余光中却折身而返,重归“故里”。 在传统与现代中进进出出,使余光中后来的诗歌有着更博杂的兼容性。
《等你 ,在雨中》语言清丽,声韵柔婉,具有东方古典美的空灵境界,同时,从诗句的排列上,也充分体现出诗人对现代格律诗建筑美的刻意追求。但余光中在回归传统时并不抛弃"现代”。他寻求的是一种有深厚传统背景的"现代”, 或者是受过“现代”洗礼的“古典”。此诗运用独白和通感等现代手法,把现代人的感情与古典美糅合到一起,把现代诗和古代词熔为一炉,使诗达到了相当清纯精致的境界。
叶落寒沙秋已知,
雨伴清风鬓微湿。
凭轩默念盛夏辞,
爱之至深少年时。
情困多年今已逝,
情深缘浅谁人知?
即兴创作一篇,诗的名字你自己写吧,句子也可按照自己喜欢调整文字,有用请采纳,谢谢。
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