卞之琳生平简介和作品

　卞之琳被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派和现代派的代表诗人。接下来我为你整理了卞之琳生平简介和作品，一起来看看吧。

卞之琳生平简介

　卞之琳1929年毕业于上海浦东中学入北京大学英文系就读，接近英国浪漫派、法国象征派诗歌，新诗创作。1933年毕业于北京大学英文系，就学期间曾师从徐志摩，深受赏识，徐志摩不仅将卞之琳的诗歌在其编辑的《诗刊》上发表，还请沈从文先生写题记。因为这段经历，卞之琳被公认为“新文化运动”中重要的诗歌流派"新月派"的代表诗人。

　卞之琳于20世纪30年代出现于诗坛，曾经受过"新月派"的影响，但他更醉心于法国象征派，并且善于从中国古典诗词中汲取营养，形成自己独特的风格。他的诗精巧玲珑，联想丰富，跳跃性强，尤其注意理智化、戏剧化和哲理化，善于从日常生活中发现诗的内容并进一步挖掘出常人意料不到的深刻内涵，诗意大多偏于晦涩深曲，冷僻奇兀，耐人寻味。

　卞之琳曾任北京大学西语系教授(1949-1952)，中社科院文学所研究员(二级)享受终身制待遇;曾任国务院学位委员会第一、二届外国文学评议组成员;中国莎士比亚研究会副会长;历任中国作家协会理事，现任顾问;曾作客英国牛津(1947年-1949年)。抗日战争初年曾访问延安从事临时性教学工作、并访问太行山区前方、随军;回西南大后方后在昆明西南联大，任讲师，副教授，定级教授，1946复员至天津南开大学任职一年。

情感经历

　卞之琳苦恋的对象是张充和。1933年，卞之琳虚岁23，夏天在北京大学英文系毕业，秋天认识了来北大中文系念书的张充和。因为张充和，卞之琳诗创作也发生了很有意味的变化。当 初闻一多先生曾经当面夸他在年轻人中间不写情诗，他自己也说一向怕写私生活，“正如我 面对重大的历史事件不会用语言表达自己的激情，我在私生活中越是触及内心的痛痒处，越 是不想写诗来抒发。事实上我当时逐渐扩大了的私人交游中，在这方面也没有感到过这种触 动。”“但是后来，在1933年初秋，例外也来了。”——他在《〈雕虫纪历〉自序》中坦言 ——“在一般的儿女交往中有一个异乎寻常的初次结识，显然彼此有相通的‘一点’。由于 我的矜持，由于对方的洒脱，看来一纵即逝的这一点，我以为值得珍惜而只能任其消失的一 颗朝露罢了。不料事隔三年多，我们彼此有缘重逢，就发现这竟是彼此无心或有意共同栽培 的一粒种子，突然萌发，甚至含苞了。我开始做起了好梦，开始私下深切感受这方面的悲欢 。隐隐中我又在希望中预感到无望，预感到这还是不会开花结果。仿佛作为雪泥鸿爪，留个纪念，就写了《无题》等这种诗。”但事情并不到《无题》诗时期为止，“这番私生活以后 还有几年的折腾长梦”。说得更郑重一些，这其实是一个人一生中刻骨铭心的经验和记忆。 其中不乏一些感情的细节，如《无题三》所写——

　我在门荐上不忘记细心的踩踩，

　不带路上的尘土来糟蹋你房间

　以感谢你必用渗墨纸轻轻的掩一下

　叫字泪不玷污你写给我的信面。

　门荐有悲哀的印痕，渗墨纸也有，

　我明白海水洗得尽人间的烟火。

　白手绢至少可以包一些珊瑚吧，

　你却更爱它月台上绿旗后的挥舞。

　香港的张曼仪女士是卞之琳研究专家，她编选的《中国现代作家选集·卞之琳》一书附有《 卞之琳年表简编》，极其简单的年表，许多事情只能略而不记，却特别在意地记下了与张充和相关的“细小”信息，如1933年的初识;如1936年10月，回老家江苏海门办完母亲丧事， “离乡往苏州探望张充和”;如1937年，“3月到5月间作《无题》诗5首”，又，“在杭州把本年所作诗18首加上先两年各一道编成《装饰集》，题献给张充和，手抄一册，本拟交戴 望舒的新诗社出版，未果，后收入《十年诗草》。”如1943年，“寒假前往重庆探访张充和 ”，其时距初识已经10年。年表虽然是张曼仪所编，这些事情却一定是卞之琳讲出来并且愿意郑重编入年表中的。

　1955年，卞之琳45岁，10月1日与青林结婚。

创作历程

　14岁第一次买了一本冰心的诗集《繁星》，从此对新诗发生兴趣。

　1929年毕业于上海市浦东中学，考入北京大学英文系。

　1930年开始写诗，此后不断发表新诗和翻译文章。

　1933年出版诗集《三秋草》。

　1935年出版《鱼目集》。

　1936年与李广田、何其芳合出《汉园集》，因此三人又被合称为汉园三诗人。

　抗日战争时期，卞之琳先后在四川大学、西南联合大学任教。

　1938-1939年去延安和太行山区抗日民主根据地访问，并一度任教于鲁迅艺术文学院。此行促成他创作诗集《慰劳信集》与报告文学集《第七七二团在太行山一带》，作品歌颂了抗日战士和群众，记叙了抗日根据地部队的生活。

　1940年在昆明西南联大任教。

　1942年《十年诗草》出版。

　1946年到南开大学任教。次年应英国文化委员会邀请，赴牛津从事研究。

　1947年赴英国牛津大学做研究员。

　1949年回到北京，先后任职于北京大学、北大文学研究所、中国社会科学院外文所等机构，主要从事外国文学的研究、评论和翻译。

　1951年出版诗集《翻一个浪头》。1979年出版自选诗集《雕虫纪历1930～1958》。

　1949年起，任北京大学西语系教授，1953年任中国社会科学院文学研究所研究员。

　1964年后为中国社会科学院外国文学研究所研究员。长期从事W莎士比亚等外国作家作品的翻译、研究，着译有《莎士比亚悲剧论痕》、《英国诗选》等。此外还出版诗论集《人与诗：忆旧说新》。

卞之琳作品

　[著作书目]

　三秋草(诗集)1933，新月

　鱼目集(诗集)1935，文生

　汉园集(诗集)与李广田、何其芳合著，1936，商务

　慰劳信集(诗集)1940，昆明明日社

　第七七二团在太行山一带(报告文学)1940，昆明明日社

　十年诗草(1930—1958，诗集)1942，桂林明日社

　翻一个浪头(诗集)1951，平明

　雕虫纪历(1930—1958，诗集)1979，人文

　布菜希特戏剧印象记(文艺理论)1980，戏剧

　沧桑集(文学评论、散文等合集)1982，江苏人民

　人与诗：忆旧说新(散文集)1984，三联

　莎士比亚悲剧论集1989，三联

　[翻译书目]

　两窗集(诗歌、散文等合集)编译，1936，商务;又名《现代西欧散文选集》，1981，江西人民

　浪子回家(戏剧诗歌合集)法国纪德著，1937，文生

　窄门(长篇小说)法国纪德著，1943，桂林文汇书店

　阿左林小集(散文、小说合集)西班牙阿左林著，1943，重庆国民图书出版社

　新的粮食(长篇小说)法国纪德著，1943，桂林明日社

　阿道尔夫(自传体中篇小说)法国班雅曼·贡思当著1945，人生

　维多利亚女王传(传记)英国斯特莱基著，1940，长沙商务

　紫罗兰姑娘(长篇小说)英国衣修午德著，1941，文生

　哈姆雷特(话剧剧本)英国莎士比亚著，1956，作家

　英国诗选附法国诗十二首1983，湖南人民

卞之琳的诗

1、《断章》

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

2、《幸福的花枝》

在命运的神手里

寻觅着要付与完全的人。

3、《掌上的心》

如果我能把心托在掌上

象红红的草莓

托在厚厚的绿叶上

那么，你就会一目了然

你就会说

哦，多么可爱的红润

可是，如果我真的把心托在掌上

象红红的草莓

托在厚厚的绿叶上

那么，定会被可恶的鸟啄破

我该怎么说呢

该怎么表达这裂心的痛苦？

4、《偶然》

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心──

你不必讶异，

更无须欢喜──

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉

在这交会时互放的光亮！

5、《七里香》

溪水急着要流向海洋

浪潮却渴望重回土地

在绿树白花的篱前

曾那样轻易地挥手道别

而沧桑了二十年後

我们的魂魄却夜夜归来

微风拂过时

便化作满园的郁香

6、《信仰》

我相信

爱的本质一如

生命的单纯与温柔

我相信

所有的

光与影的反射和相投

我相信

满树的花朵

只源於冰雪中的一粒种子

我相信

三百篇诗

反复述说着的

也就只是

年少时没能说出的

那一个字

我相信

上苍一切的安排

我也相信

如果你愿与我

一起去追溯

在那遥远而谦卑的源头之上

我们终於会互相明白

7、《为什麽》

我可以锁住笔

为什麽

却锁不住爱和忧伤

在长长的一生里

为什麽

欢乐总是乍现就凋落

走得最急的都是最美的时光

8、《盼望》（席慕容）

其实

我盼望的

也不过就只是那一瞬

我从没要求过

你给我

你的一生

如果能在开满了栀子花的山坡上

与你相遇

如果能

深深地爱过一次再别离

那麽

再长久的一生

不也就只是

就只是

回首时

那短短的一瞬

9、《禅意》

当你沉默地离去

说过的或没有说过的话

都已忘记

我将我的哭泣

也夹在书页里

好像我们年少时的那几朵茉莉

也许

会在多年後的一个黄昏里

从偶而翻开的扉页中落下

没有芳香

再无声息

窗外

那时也许正落着细细的

细细的雨

10、《可是》

究竟在哪里有了差错

为什么

在千世的轮回里

我总是与盼望的时刻擦肩而过

风沙来前

我为你

曾经那样深深埋下的线索

风沙过后

为什么

总会有些重要得细节被你遗漏

归路难求

且在月明的夜里

含泪为你斟上一杯葡萄美酒

然后再急拔琵琶

催你上马

那时候

曾经水草丰美的世界

早已进入神话

只剩下

枯萎的红柳和白杨

万里黄沙

11、《寂寞》

乡下小孩子怕寂寞，

枕头边养一只蝈蝈；

长大了在城里操劳，

他买了一个夜明表。

小时候他常常羡艳

墓草做蝈蝈的家园；

如今他死了三小时，

夜明表还不曾休止。

12、《圆宝盒》

我幻想在哪儿（天河里？）

捞到了一只圆宝盒，

装的是几颗珍珠：

一颗晶莹的水银

掩有全世界的色相，

一颗金黄的灯火

笼罩有一场华宴，

一颗新鲜的雨点

含有你昨夜的叹气

别上什么钟表店

听你的青春被蚕食，

别上什么古董铺

买你家祖父的旧摆设。

你看我的圆宝盒

跟了我的船顺流

而行了，虽然舱里人

永远在蓝天的怀里，

虽然你们的握手

是桥！是桥！可是桥

也搭在我的圆宝盒里；

而我的圆宝盒在你们

或他们也许就是

好挂在耳边的一颗

珍珠宝石？星？

13、《音尘》

绿衣人熟稔的按门铃

就按在住户的心上：

是游过黄海来的鱼？

是飞过西伯利亚来的雁？

翻开地图看，远人说。

他指示我他所在的地方

是哪条虚线旁的那个小黑点。

如果那是金黄的一点，

如果我的座椅是泰山顶，

在月夜，我要你猜你那儿

准是一个孤独的火车站。

然而我正对一本历史书。

西望夕阳里的咸阳古道，

我等到了一匹快马的蹄声。

14、《距离的组织》

想独上高楼读一遍《罗马衰亡史》，

忽有罗马灭亡星出现在报上。

报纸落。地图开，因想起远人的嘱咐。

寄来的风景也暮色苍茫了。

（醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。）

灰色的天。灰色的海。灰色的路。

哪儿了？我又不会向灯下验一把土。

忽听得一千重门外有自己的名字。

好累呵！我的盆舟没有人戏弄吗？

友人带来了雪意和五点钟。

15、《半岛》

半岛是大陆的纤手，

遥指海上的三神山。

小楼已有了三面水

可看而不可饮的。

一脉泉乃涌到庭心，

人迹仍描到门前。

昨夜里一点宝石

你望见的就是这里。

用窗帘藏却大海吧

怕来客又遥望出帆。

16、《雨同我》

天天下雨，自从你走了。

自从你来了，天天下雨。

两地友人雨，我乐意负责。

第三处没消息，寄一把伞去？

我的忧愁随草绿天涯：

鸟安于巢吗？人安于客枕？

想在天井里盛一只玻璃杯，

明朝看天下雨今夜落几寸。

17、《隔江泪》

隔江泥衔到你梁上，

隔院泉挑到你杯里，

海外的奢侈品舶来你胸前，

我想要研究交通史。

昨夜付一片轻喟，

今朝收两朵微笑，

付一枝镜花，收一轮水月

我为你记下流水账。

18、《无题（一）》

三日前山中的一道小水，

掠过你一丝笑影而去的，

今朝你重见了，揉揉眼睛看

屋前屋后好一片春潮。

百转千回都不跟你讲，

水有愁，水自哀，水愿意载你

你的船呢？船呢？下楼去！

南村外一夜里开齐了杏花。

19、《无题（二）》

窗子在等待嵌你的凭倚。

穿衣镜也怅望，何以安慰？

一室的沉默痴念着点金指。

门上一声响，你来得正对！

杨柳枝招人，春水面笑人。

鸢飞，鱼跃；青山青，白云白。

衣襟上不短少半条皱纹，

这里就差你右脚─这一拍！

20、《无题（三）》

我在门荐上不忘记细心的踩踩，

不带路上的尘土来糟蹋你的房间

以感谢你必用渗墨纸轻轻的掩一下

叫字泪不沾污你给我写的信面。

门荐有悲哀的印痕，渗墨纸也有，

我明白海水洗得尽人间的烟火

白手绢至少可以包一些珊瑚吧，

你却更爱它月台上绿旗后的挥舞。

王冕的诗

王冕的诗

1、《墨梅》

吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。

不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。

2、《素梅三八》

一树横斜白玉条，春风吹乱雪飘飘。

孤山老却林和靖，多载笙歌过六桥。

3、《红梅十八》

玉骨清癯怯素妆，春风一醉九霞觞。

绿房午夜娇云暖，不梦梨花梦海棠。

4、《泊瓜洲其一》

晚泊瓜洲渡，秋风九月时。

野烟晴漠漠，江树绿离离。

客思无人会，乡情有雁知。

斐才惭李杜，对景亦题诗。

5、《送人北上》

早买北关门外船，载书应上九重天。

风云步武君可羡，世事乖违吾独怜。

黄阁大官归厚禄，红楼美酒不多钱。

逢人可话江南景，春水流花满石田。

6、《归家》

我母本强健，今年说眼昏。

顾怜为客子，尤喜读书孙。

事业新灯火，桑麻旧里村。

太平风俗美，不用闭柴门。

7、《应教题梅》

刺刺北风吹倒人，乾坤无处不沙尘。

胡儿冻死长城下，谁信江南别有春？

8、《归来》

头白归来惊面生，东家西家知我名。

友朋投老渐凋落，儿女向年俱长成。

野梅花开尚古色，山风吹雨堕寒声。

最喜溪翁会真率，浊酒过墙香满罂。

9、《龌龊》

龌龊宁堪处，卑污奈此逢。

看人骑白马，唤狗作乌龙。

濯濯河边柳，青青涧底松。

待看天气好，应得露华浓。

10、《江山渔隐图》

隔江青山青欲流，江云洗尽江风秋。

幽人小艇江上游，碧波万顷无白鸥。

我知幽人爱潇洒，岂是机危鸥不下？

浩歌唤酒来船头，笑杀桃源种桃者。

11、《偶成其一》

青山绿水从人爱，野鹤孤云与我同。

所适不须论丑好，相逢漫尔说英雄。

乐游花木萧萧雨，梓泽亭台淡淡风。

兴废故无今昔异，几回搔首月明中。

12、《素梅四六》

闲花野草斗青红，一着冰霜扫地空。

惟有老梅标致别，岁寒时节自春风。

13、《梅花》

三月东风吹雪消，湖南山色翠如滴。

一声羌管无人见，无数梅花落野桥。

14、《潇洒》

渐觉离乡远，宁知出处迂。

风流看队马，潇洒入双鱼。

谁解辞千乘，无人说二疏。

老吾情不怯，漫读古人书。

15、《蚕作茧》

老蚕欲作茧，吐丝净娟娟。

周密已变化，去取随人便。

有为机中练，有为琴上弦。

弦以和音律，练以事寒喧。

其功不为小，其用己为偏？

作诗寄蚕姑，辛苦匪徒然。

16、《墨萱图其一》

灿灿萱草花，罗生北堂下。

南风吹其心，摇摇为谁吐？

慈母倚门情，游子行路苦。

甘旨日以疏，音问日以阻。

举头望云林，愧听慧鸟语。

17、《村居其一》

辟世忘时势，茅庐傍小溪。

灌畦晴抱瓮，接树湿封泥。

乳鹿依花卧，幽禽过竹啼。

新诗随外得，不用别求题。

18、《山阴水村其二》

草阁凭江置，江深入夏寒。

看山诗思远，对客酒杯宽。

风景虽然别，行藏尽自安。

浮萍轩子好，来往任盘桓。

19、《甲午年正月初四日得春》

昨宵嫌冻雨，今日喜春风。

野草浮新绿，园花结小红。

渐将农事动，无奈病魔攻。

向晚登高望，江山杳霭中。

20、《梅花其三》

十月霜风寒，山木俱摧折。

独此冰玉姿，照影清溪月。

陈毅的诗

陈毅的诗

1、《青松》

大雪压青松，青松挺且直。

要知松高洁，待到雪化时。

2、《梅岭三章》

〔一〕

断头今日意如何？创业艰难百战多。

此去泉台招旧部，旌旗十万斩阎罗。

〔二〕

南国烽烟正十年，此头须向国门悬。

后死诸君多努力，捷报飞来当纸钱。

〔三〕

投身革命即为家，血雨腥风应有涯。

取义成仁今日事，人间遍种自由花。

3、《偷渡梅关1935年冬》

敌垒穿空雁阵开，连天衰草月迟来。

攀藤附葛君须记，万载梅关着劫灰。

4、《野营1936年春》

恶风暴雨住无家，日日野营转战车。

冷食充肠消永昼，禁声扪虱对山花。

微石终能填血海，大军遥祝渡金沙。

长夜无灯凝望眼，包胥心事发初华。

5、《油山埋伏1936年春》

走石飞沙大地狂，空山夜静忽闻狼。

持枪推枕猛起坐，宛似鏖兵在战场。

6、《雪中野营闻警1936年冬》

风击悬冰碎万瓶，野营人对雪光横。

遥闻敌垒吹寒角，持枪倚枕到天明。

7、《赠同志1936年冬》

二十年来是与非，一生系得几安危？

莫道浮云终蔽日，严冬过尽绽春蕾。

8、《无题1936年冬》

生为革命死不哭，莽莽神州叹沉陆。

魂兮归来大地红，小住人间三十六。

9、《悼章太炎先生1936年12月》

朴学精义辨华夷，转俗成真真向俗。

漫骂天下疯人惯，晚岁缄默恨有余。

10、《元旦校阅》

大纛凌空照万方，将军校阅踏晨霜。

山呼抗战风雷动，立马东南扫镵枪。

11、《元旦公宴》

峨冠博带朋满座，耳热酒酣意气豪。

三年抗战今朝乐，破敌收京赖我曹。

12、《席间谈国共往事》

山河破碎思前事，抗日合作看精诚。

丈夫一怒安天下，横刀跃马取东瀛。

13、《元夜火炬游行》

归来大醉歌元夜，火炬烧天拥万人。

如此军民邦国盛，待看战胜保和平。

14、《答杨芷江先生》

光明黑暗搏神州，抗战年来禾黍秋。

胡马窥江贼投敌，权奸误国我深忧。

吴王老去枚乘在，越国重兴范蠡谋。

耆旧淮南多惠助，飘摇风雨济同舟。

15、《答庞友兰先生》

杖国精神日日新，诗怀坦荡笑谈频。

思医国病求团结，先固初基救众民。

敢以直言参议席，每于吾党寄同情。

莫谓疏狂疑此老，丰姿再现海安身。

16、《淮河对弈1943年春》

围棋花下镇日间，君醉起舞我欲眠。

风动落英香满座，拈花微笑意陶然。

17、《淮河晚眺一九四三年春》

柳岸沙明对夕晖，长天淮水鹜争飞。

云山入眼碧空尽，我欲骑鲸跋浪归。

18、《纵谈1943年春》

不弃葑菲再纵谈，民生国计话艰难。

澄清局势今可见，群彦相看笑冁然。

19、《无题我行访塞北1943年11月》

我行访塞北，君留守淮南。

彼此单形影，独自料温寒。

20、《泗宿道中1943年11月》

夜走泗宿道，晨过旧黄河。

古邳解鞍马，煮酒醉颜酡。

半规残月照，铁骑送长征。

百里吠村犬，穿插敌伪惊。

畅游根据地，沿途劳送迎。

相见问安好，老苍惊故人。

21、《过洪泽湖1943年》

扁舟飞跃趁晴空，斜抹湖天夕照红。

夜渡浅沙惊宿鸟，晓行柳岸雪花骢。

温庭筠的诗

温庭筠的诗

1、《江上别友人》

秋色满葭菼，离人西复东。

几年方暂见，一笑又难同。

地势萧陵歇，江声禹庙空。

如何暮滩上，千里逐征鸿。

2、《春日偶作》

西园一曲艳阳歌，扰扰车尘负薜萝。

自欲放怀犹未得，不知经世竟如何。

夜闻猛雨判花尽，寒恋重衾觉梦多。

钓渚别来应更好，春风还为起微波。

3、《寄山中友人》

惟昔有归趣，今兹固愿言。

啸歌成往事，风雨坐凉轩。

时物信佳节，岁华非故园。

固知春草色，何意为王孙。

4、《菩萨蛮》

宝函钿雀金鹦鹏，沉香阍上吴山碧。

杨柳又如丝，驿桥春雨时。

画楼音信断，芳草江南岸。

鸾镜与花枝，此情谁得知。

5、《菩萨蛮》

水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。

江上柳如烟，雁飞残月天。

藕比丝秋色浅，人胜参差剪。

双鬓隔香红，玉钗头上风。

6、《更漏子》

背江楼，临海月，城上角声呜咽。

堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。

京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。

银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。

7、《更漏子》

金雀钗，红粉面，花里暂时相见。

知我意，感君怜，此情须问天。

香作穗，蜡成泪，还似两人心意。

山枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

8、《梦江南》

千万恨，恨极在天涯。

山月不知心里事，水风空落眼前花，

摇曳碧云斜。

9、《忆江南》

梳洗罢，独倚望江楼：

过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，

肠断白苹洲。

10、《南歌子》

倭堕低梳髻，连娟细扫眉。

终日两相思。

为君憔悴尽，百花时。

11、《杨柳枝》

馆娃宫外邺城西，远映征帆近拂堤。

系得王孙归意切，不同芳草绿萋萋。

12、《杨柳枝》

一尺深红蒙曲尘，天生旧物不如新。

合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。

13、《杨柳枝》

宜春苑外最长条，闲袅春风伴舞腰。

正是玉人肠断处，一渠春水赤栏桥。

14、《杨柳枝》

御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。

景阳楼畔千条路，一面新妆待晓风。

15、《送人东归》

荒戍落黄叶，浩然离故关。

高风汉阳渡，初日郢门山。

江上几人在，天涯孤棹还。

何当重相见，樽洒慰离颜。

16、《春日》

柳岸杏花稀，梅梁乳燕飞。

美人鸾镜笑，嘶马雁门归。

楚宫云影薄，台城心赏违。

从来千里恨，边色满戎衣。

17、《玉蝴蝶》

秋风凄切伤离，行客未归时。

塞外草先衰，江南雁到迟。

芙蓉凋嫩脸，杨柳堕新眉。

摇落使人悲，断肠谁得知。

18、《春日野行》

骑马踏烟莎，青春奈怨何。

蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。

柳艳欺芳带，山愁萦翠蛾。

别情无处说，方寸是星河。

19、《夜宴谣》

长钗坠发双蜻蜓，碧尽山斜开画屏。

虬须公子五侯客，一饮千钟如建瓴。

鸾咽姹唱圆无节，眉敛湘烟袖回雪。

清夜恩情四座同，莫令沟水东西别。

亭亭蜡泪香珠残，暗露晓风罗幕寒。

飘飖戟带俨相次，二十四枝龙画竿。

裂管萦弦共繁曲，芳樽细浪倾春醁。

高楼客散杏花多，脉脉新蟾如瞪目。

20、《元日》

神耀破氛昏，新阳入晏温。

绪风调玉吹，端日应铜浑。

威凤跄瑶簴，升龙护璧门。

雨旸春令煦，裘冕晬容尊。

1 卞之琳 《断章》 扩写

“明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦”，这是新诗人卞之琳名作《断章》中的一句。早已算不清，它伴了人们多少的梦幻；而那个昏黄的下午，我猛然从梦中惊醒的一刻，诗人已去，白云端，“你站在桥上看风景”。 《断章》寥寥数语，在作者的自述中，可以得知它原该是首长诗一部分，由于只这四句便足以为诗而独立成章，猜想下，便是“无心插柳”之举。怎样的桥、怎样的楼、怎样的窗和月，还有怎样的“人”和“你”—可以想象一下，若不是景物忽然触动了心弦，何来这“心的漪涟”和“冷隽的闪光”呢？ 我总会猜想一下这情景。也许，说它是一首爱情诗来得最为轻便：我（正是“人”），深深爱恋着“你”，你却不知；于是，当你在桥上感叹着流年似水的时候，我正在楼头上念着你—终于，我在某一个黄昏看见了你。我不能表示，因为那些将自己捆在屋里的理由，我只能看着你，然后默默念你。接着，当夜晚降临，你的窗子像画的框，镶嵌于明月之夜，慢慢地睡了，你知道么？有人（也许吧，就是楼头望你的人），正梦着你。

记得采纳啊

2 以《断章》这首诗歌为题写一篇600字的作文

方斗室囚禁了岁月，生命便因此与单程约会。细节不再是重要的，那只意味着凝滞，你关注于结局，我却在结界边缘、局外之局、笑看云气。执著是一种幸福，也是无可言喻的苦，不能从头勾画的，我们选择断章。再多未完，也只能待续。我不像你，有覆彻即填平而后行的勇气，一件毛衣，如果拆了在结，结出的必定是悲苦囚衣，而非我今日之羽翼。明白人世之取舍两难，再有锦衣夜行的傻气。

傻气也未必不是福气。人世愈久，愈有怀璧的勇气。浑俗和光，我不得不的下策。你亦然，你所坚持和付出的你未必懂得，可你有认同的胸襟，包容的气度。

我不如你，天生的乱臣，只配披发放逐，不知归途，却刻意预留了生前身后，只待缘定，必有千年的弦歌为我弹起，那时我纵尘寂，也该于九泉之下偷笑不止。不是美德，天生贪玩而已！你当喟然，训导：“女孩家，太要强不好——”我委屈：“只有一回，人世一场，下辈子忘川情了，谁还会把谁记得？”只有一回而已，你忍心禁我？你不忍！我和你，原本是不相交不平行的异面曲线，命运却为了莫明理由预设偶然，好在你有天生一种高明的交际手腕，而我，半矜持半疯癫，却也容易结得人缘。于是乐呵呵竟一见如故。

假设你我前缘未了，你可厉过忘川？莫勒莫休斯的瓢饮，原来抵不得人世执著！想来你我于是些时结了缘。我淡看！你的前情，她们为我做工，磨出珠圆玉润，而我贝她们嘱托，继续完成彼之未竟，再于后日缘散，完美于你宿命中终结之缘，我的缘分。我的缘，与你大化而然，缘灭，我还我绛珠本身。而你化身为佛门舍利！舍得、舍得、不舍、不得！于是我极为温婉。因只有一次。

生命种的任何历程，从头再走便如同嚼蜡，呕出无谓的妆点笑意。不是自罚，定是前世相欠，凭盟约，为前世之滴水而涌泉，一个人，到底有多少眼泪可流，还一辈子，可否圆满？无妨，总有尘定之日，纵无了时，便纠缠到下下世。有情下种，应地果生，世前缘便改坦然伸颈，赴刑之日，生杀有你！你世前生为我逃禅的佛门孽子吗？为何今世偏是我参透机缘？或许你曾经失败的，要经由我再证一遍。要不然今生便世我来度你，所有的缘起，于此生归于无常。

不是少华偏白头，只是天谴慧柳，催你我把机缘看透！你一定要明白，人世的道路，章法散乱，原不是为你我而设，当我为你而绾发，你要想像，哪掩藏泪眼，掩了寂寞的胭脂，世怎样调发，我不迁就，所以这一颦一语，能让我怎样？

执著世一种幸福也是无可言喻的苦，不不能从头勾画的，我们选择断章。再多未完，也只能待续。。。。

3 将卞之琳的断章改写为散文

早已算不清，它伴了人们多少的梦幻；而那个昏黄的下午，我猛然从梦中惊醒的一刻，诗人已去，白云端，“你站在桥上看风景”。

《断章》寥寥数语，在作者的自述中，可以得知它原该是首长诗一部分，由于只这四句便足以为诗而独立成章，猜想下，便是“无心插柳”之举。怎样的桥、怎样的楼、怎样的窗和月，还有怎样的“人”和“你”—可以想象一下，若不是景物忽然触动了心弦，何来这“心的漪涟”和“冷隽的闪光”呢？ 我总会猜想一下这情景。

也许，说它是一首爱情诗来得最为轻便：我（正是“人”），深深爱恋着“你”，你却不知；于是，当你在桥上感叹着流年似水的时候，我正在楼头上念着你—终于，我在某一个黄昏看见了你。我不能表示，因为那些将自己捆在屋里的理由，我只能看着你，然后默默念你。

接着，当夜晚降临，你的窗子像画的框，镶嵌于明月之夜，慢慢地睡了，你知道么？有人（也许吧，就是楼头望你的人），正梦着你。

4 用卞之琳的断章来立意写作文能起哪些题目

《断章》是“新月派”诗人卞之琳的代表作品。本为作者抽出长诗的一节。该作品含蓄蕴藉，但语言却极朴素、平实，蕴含着深刻的人生哲理。

《断章》原是作者一首长诗中的一个段落。它表现了诗人从刹那的感觉中提升起的哲理与智慧。

诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。诗的上节以写实的笔法曲折传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一片深情，以及楼上人对桥上人的无限厚意，构成了一幕“落花有意，流水无情”的戏剧性场景。但多情总被无情恼，那无情的风景，那忘情于景的桥上人能否会以同样的深情厚谊来回报那钟情于己的多情之人呢？面对着生活中这司空见惯的、往往是以无可奈何的遗憾惋惜和不尽的怅惘回忆而告终的一幕，诗人在下节诗里以别开生面的浪漫之笔作了一个充溢奇幻色彩、荡漾温馨情调的美妙回答。

时间移到了月光如洗的夜晚。桥上人和楼上人都带着各自的满足与缺憾回到了自己的休憩之所。可谁又能想到，在这一片静谧之中，白日里人们所作的感情上的投资竟在不知不觉中得到了回报。

“明月装饰了你的窗子”，这不就是自然之景对桥上人白日里忘情于景的知遇之恩的热情回报吗？从“你”的那扇被“明月装饰了”的窗口上，可以想见到，此刻展现于桥上人眼际的是一幅美丽迷人的月夜风光图啊！那桥、那水、那楼、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在这一片淡雅、轻柔、迷蒙、缥缈的如织月色之中，与白日艳阳照耀下的一切相比，显得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么惬意。 自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情，而桥上人又如何回报楼上人的一片美意？诗以“你装饰了别人的梦”这一想象天外的神来之笔对此作了饶有情致的回答，从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的宣泄。诗里虽然没有一句爱情的直露表白，但这个玫瑰色的梦又把那没有表白的爱情表现得多么热烈，显豁，而由这个梦再来反思白日里的那一“看”，不是更觉得那质朴无华的一“看”缠裹了多少风情，又是多么激人堰思无尽吗？

《断章》全诗只有四句共34字，但其涵蕴的人生哲理却相当丰富，为人们的欣赏提供了诸多可能性。诗人自己曾说过，《断章》“写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用。人（‘你’）可以看风景，也可能自觉、不自觉点缀了风景；人（‘你’）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉成了别人梦境的装饰。”第一节两句写的是两幅画面。第一幅是“你”站在桥上欣赏风景。“风景”在此是一空框结构，人们可以根据自己的意识倾向去填充；“你”亦是一个泛指，可指文化心理结构不同的任何人。所以“你站在桥上看风景”是一幅随意性很大的变动中的画面。正是这一特点，它才被不同欣赏者所喜爱。第二幅画：“看风景人”在楼上看“你”。“你”变成了“看风景人”的欣赏对象，当“你”欣赏风景时，“你”自己却不知不觉中被他人观看。这两幅画因“看风景”而构成一个立体空间。第二节写当“明月”装饰你的窗子，“你”赏心悦目时，“你”也许成为他人梦中的活动者，给别人带来愉悦。虽然只有四句，但它却写出了世间人事的相互依存、相互作用的关系。万事万物的区别、分割都是相对的、暂时的，联系是内在的、永恒的。而这种联系性的灵魂是人。人们往往因年龄、身份、阶级以及地域的不同而以为他们各不相同，以为他们生活在相互隔绝的世界里，而事实上人们永远因某些共同的东西而联系在一起，你中有我，我中亦有你，只是有时人们没有意识到这种联系而已。当你谈论别人时，褒也好，贬也好，你自己也被别人或褒或贬。别人可能使你的生活变得美好，你同样可给别人以福音。此诗只是诗人刹那间的“意境”、感想，但内涵却无限丰富，暗含着人事的复杂关系。

5 阅读下面材料,根据要求作文

未断之章（魏佳桐）一九三五年十月，卞之琳先生写下一首诗，他反复琢磨，细细品读，删去一处，又补上几句。

经他一番苦心，原本的长诗终究是剩了四句：你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

因此，他将它取名为《断章》。他说他只满意这四句，索性就只取了这四句，句子虽好，到底是断了的。

我在十一岁生日那天收到父母的礼物，在那本书里收录了这首诗。早先时候，我也觉得它好，不过是觉得它言辞较别诗别致些，意境较别诗优美些。

现在又一次回味起它，只是想，他何曾是断的呢！你站在桥上，看桥下流水淙淙，你默默注视着水面，又有一双眼睛默默注视着你。明月用银色粉饰了你的窗台，照亮你沉沉睡去的脸，将它送入另一个人的梦境。

是断的吗？我似乎看见有一根线，将那二人连着，似无意，却是有心。想必不是第一次注视着她吧，想必你也不是第一次希望流水冲走内心的孤独吧。

但你一点也不孤独，因为总有一双眼睛在等你，他也一点不落寞，因为总有一个人在梦里与他相遇。我又想到了我们。

我在课堂上走神，专心地听窗外鸟的啼叫，我想原来春天确实来了，我想高考确实近了，我又想了想窗外的天，却不知道那些枝头上的鸟儿从头到尾奚落了我几遍。雨淅淅地下，母亲在卫生间洗鞋。

她先是坐着，后来又改成蹲着。她摇摇晃晃地开始哼歌，先是老歌，又突然冒出几句流行金曲，有时又故意提高了调子唱个尽兴。

她一个人在那里自娱自乐，却不知道我坐在客厅里盯着她的些许白发看了十多分钟。爷爷一直闭着眼，他大概是真的累了。

他说当年他一个人走出平原进城上学，一个人忍辱负重赚钱养家。他说他一个人与病痛战斗了这么久，终于又要独自一人踏上归途。

他安静地躺在那里回顾自己的一生，却不知道我又想起我们一起沿河散步的那些下午。我们的确都只身一人，但那如炬的目光和温柔的梦境，那片令人神往的外面的天空和那些偷偷溜走的时间，那个雨天突入其来的悲哀，以及那些静谧美好的午后，似一些令人期待的“未完待续”，连接着无数看似孤立又脆弱易逝的个体。

章不曾断啊。你又何尝是一个人？遇 合（刘路阳）生命是一场大的遇合。

斜倚栏杆，凝神静思，不经意间装点了他人的梦境。这一场奇妙的遇合让这夜的月格外明，这夜的梦格外香，尽管你我将不复相见。

我因而渴望遇合，不论情节如何，我总期待着种种发生。那是充满了阳光的正午，携一本书到亭间小坐，阳光在水的反射下在檐间映出一道道流动的光波，低下头，便遇见了那只小小的翠鸟。

长长的喙，鲜艳的羽毛，是了没错，谁曾想会在这校园里遇见它呢，它散步在水池边，时而理理羽毛，时而猛扎进水中捕食，旁若无人。我内心欢喜，却不敢惊动它。

高三的学习使我长久地困于一间屋子内，忘却了真正的人间。今日走到这里，便请你陪我共度这一瞬吧。

你终会离开，你甚至不知道你曾经给我带来怎样的欢欣，但这一瞬的遇合便是我心里的永恒。当我走过这段苦乐交织、单调而悲情的旅程，回首再回首，都不会忘记这个中午属于你那小小的、跃动的身影啊，请你停留得久一点。

再久一点。是一场瓢泼大雨让我们相逢。

我向来是不爱雨的，它总是湿了我的裤腿，使人不适。然而偏偏那么巧，这一场雨，把我们困在了公交车上，困在了离学校几站远的红绿灯口，通过校服辨认出不相识的面孔，最后一致决定下车，奔跑，空旷的林荫道上只有我们这十几个奔跑的身影。

我们跑过的地方，水花四溅，与下坠的雨扭打到一团。“小心……”我们彼此提醒着。

一进校门，各自散开，谁也不认识谁。坐在教室里听窗外的雨势越来越大，我有些怅惘，也有些莫名的感动，生平第一次在大雨中狂奔，不是孤独的哭泣，不是绝望的发泄，确实和一群不相识的同龄人相互扶持，这一场遇合实在太美，还带着青春的气息。

一个民歌手，在洲渚的丰草间遇见关关和鸣的雎鸠，于是有了诗。牛郎遇见了织女，留下了星空里再版又再版的神话，纵然那道银河把距离拉向无尽的远方。

这么多陌生的人陌生的时间陌生的地点，只因偶然的遇合，生命的情境便从此不一样了，一旦遇合，便胜却人间无数。“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”下一次的遇合又是在哪一处的月半明时呢？风景入梦 （谢先治）你读到卞之琳的《断章》，想象着这样的画面：春雨桥头的观景人，沉醉于绿意未匀的春色中，晚风带着些暖意和着虫声入耳，全然不觉楼头凭栏人注视的眼眸。

又是怎样千万般情思无以言说，付于明月穿窗洒一地明晃晃的斑驳影。梦中辗转辗转，却又转到了楼头，待一人捕获自己的视线，而你不知，何时你是在桥上，何时你是在楼上。

桥上楼上，缀连出多少扇窗，多少场梦。这首不着情字的小诗很容易令你想到小苹初见心字罗衣，矜持腼腆的楼上人柔情万结不作一词，固执地只让月色去代他诉说。

将这首诗就当情诗读吧！你自然觉得这是卞之琳写给张充和的诗，那个诗人在楼上望了心上人一生，将心意藏了一生，只许其在笔端有些许流露，却又那样晦涩不敢大声言说。几回回梦里相见，梦。

尺八

象候鸟衔来了异方的种子，

三桅船载来了一枝尺八。

从夕阳里，从海西头，

长安丸载来的海西客。

夜半听楼下醉汉的尺八，

想一个孤馆寄居的番客

听了雁声，动了乡愁，

得了慰藉于邻家的尺八。

次朝在长安市的繁华里

独访取一枝凄凉的竹管……

（为什么年红灯的万花间，

还飘着一缕凄凉的古香？）

归去也，归去也，归去也——

象候鸟衔来了异方的种子，

三桅船载来一枝尺八，

尺八乃成了三岛的花草。

（为什么年红灯的万花间，

还飘着一缕凄凉的古香？）

归去也，归去也，归去也——

海西人想带回失去的悲哀吗？

断章

你站在桥上看风景，

看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

寂寞

乡下小孩子怕寂寞，

枕头边养一只蝈蝈；

长大了在城里操劳，

他买了一个夜明表。

小时候他常常羡艳

墓草做蝈蝈的家园；

如今他死了三小时，

夜明表还不曾休止。

圆宝盒

我幻想在哪儿（天河里？）

捞到了一只圆宝盒，

装的是几颗珍珠：

一颗晶莹的水银

掩有全世界的色相，

一颗金黄的灯火

笼罩有一场华宴，

一颗新鲜的雨点

含有你昨夜的叹气……

别上什么钟表店

听你的青春被蚕食，

别上什么古董铺

买你家祖父的旧摆设。

你看我的圆宝盒

跟了我的船顺流

而行了，虽然舱里人

永远在蓝天的怀里，

虽然你们的握手

是桥！是桥！可是桥

也搭在我的圆宝盒里；

而我的圆宝盒在你们

或他们也许就是

好挂在耳边的一颗

珍珠——宝石？——星？

音尘

绿衣人熟稔的按门铃

就按在住户的心上：

是游过黄海来的鱼？

是飞过西伯利亚来的雁？

“翻开地图看，”远人说。

他指示我他所在的地方

是哪条虚线旁的那个小黑点。

如果那是金黄的一点，

如果我的座椅是泰山顶，

在月夜，我要你猜你那儿

准是一个孤独的火车站。

然而我正对一本历史书。

西望夕阳里的咸阳古道，

我等到了一匹快马的蹄声。

距离的组织

想独上高楼读一遍《罗马衰亡史》，

忽有罗马灭亡星出现在报上。

报纸落。地图开，因想起远人的嘱咐。

寄来的风景也暮色苍茫了。

（醒来天欲暮，无聊，一访友人吧。）

灰色的天。灰色的海。灰色的路。

哪儿了？我又不会向灯下验一把土。

忽听得一千重门外有自己的名字。

好累呵！我的盆舟没有人戏弄吗？

友人带来了雪意和五点钟。

旧元夜遐思

灯前的窗玻璃是一面镜子，

莫掀帷望远吧，如不想自鉴。

可是远窗是更深的镜子：

一星灯火里看是谁的愁眼？

“我不能陪你听我的鼾声”

是利刃，可是劈不开水涡：

人在你梦里，你在人梦里。

独醒者放下屠刀来为你们祝福。

鱼化石（一条鱼或一个女子说）

我要有你的怀抱的形状，

我往往溶于水的线条。

你真象镜子一样的爱我呢，

你我都远了乃有了鱼化石。

半岛

半岛是大陆的纤手，

遥指海上的三神山。

小楼已有了三面水

可看而不可饮的。

一脉泉乃涌到庭心，

人迹仍描到门前。

昨夜里一点宝石

你望见的就是这里。

用窗帘藏却大海吧

怕来客又遥望出帆。

雨同我

“天天下雨，自从你走了。”

“自从你来了，天天下雨。”

两地友人雨，我乐意负责。

第三处没消息，寄一把伞去？

我的忧愁随草绿天涯：

鸟安于巢吗？人安于客枕？

想在天井里盛一只玻璃杯，

明朝看天下雨今夜落几寸。

隔江泪

隔江泥衔到你梁上，

隔院泉挑到你杯里，

海外的奢侈品舶来你胸前，

我想要研究交通史。

昨夜付一片轻喟，

今朝收两朵微笑，

付一枝镜花，收一轮水月……

我为你记下流水账。

灯虫

可怜以浮华为食品，

小蠓虫在灯下纷坠，

不甘淡如水，还要醉，

而抛下露养的青身。

多少艘艨艟一起发，

白帆蓬拜倒于风涛，

英雄们求的金羊毛，

终成了海伦的秀发。赞美吧。

芸芸的醉仙

光明下得了梦死地，

也画了佛顶的圆圈！

晓梦后看明窗净几，

待我来把你们吹空，

象风扫满阶的落红。

妆台（古意新拟）

世界丰富了我的妆台，

宛然水果店用水果包围我，

纵不废气力而俯拾即是，

可奈我睡起的胃口太弱？

游丝该系上左边的担角。

柳絮别掉下我的盆水。

镜子，镜子，你真是可憎，

让我先给你描两笔秀眉。

可是从每一片鸳瓦的欢喜

我了解了屋顶，我也明了

一张张绿叶一大棵碧梧——

看枝头一只弄喙的小鸟！

给那件新袍子一个风姿吧。

“装饰的意义在失却自己，”

谁写给我的话呢？别想了——

讨厌！“我完成我以完成你。”

白螺壳

空灵的白螺壳

孔眼里不留纤尘，

漏到了我的手里

却有一千种感情：

掌心里波涛汹涌，

我感叹你的神工，

你的慧心啊，大海，

你细到可以穿珠！

可是我也禁不住：

你这个洁癖啊，唉！

请看这一湖烟雨

水一样把我浸透，

象浸透一片鸟羽。

我仿佛一所小楼

风穿过，柳絮穿过，

燕子穿过象穿梭，

楼中也许有珍本，

书页给银鱼穿织，

从爱字到哀字——

出脱空华不就成！

玲珑吗，白螺壳，我？

大海送我到海滩，

万一落到人掌握，

愿得原始人喜欢，

换一只山羊还差

三十分之二十八，

倒是值一只盘桃。

怕给多思者拾起：

空灵的白螺壳，你

带起了我的愁潮！

我梦见你的阑珊：

檐溜滴穿的石阶，

绳子锯缺的井栏……

时间磨透于忍耐！

**还诸小鸡雏，

青色还诸小碧梧，

玫瑰色还诸玫瑰，

可是你回顾道旁，

柔嫩的蔷薇刺上

还挂着你的宿泪。

无题（一）

三日前山中的一道小水，

掠过你一丝笑影而去的，

今朝你重见了，揉揉眼睛看

屋前屋后好一片春潮。

百转千回都不跟你讲，

水有愁，水自哀，水愿意载你

你的船呢？船呢？下楼去！

南村外一夜里开齐了杏花。

无题（二）

窗子在等待嵌你的凭倚。

穿衣镜也怅望，何以安慰？

一室的沉默痴念着点金指。

门上一声响，你来得正对！

杨柳枝招人，春水面笑人。

鸢飞，鱼跃；青山青，白云白。

衣襟上不短少半条皱纹，

这里就差你右脚─这一拍！

无题（三）

我在门荐上不忘记细心的踩踩，

不带路上的尘土来糟蹋你的房间

以感谢你必用渗墨纸轻轻的掩一下

叫字泪不沾污你给我写的信面。

门荐有悲哀的印痕，渗墨纸也有，

我明白海水洗得尽人间的烟火

白手绢至少可以包一些珊瑚吧，

你却更爱它月台上绿旗后的挥舞。

无题（四）

隔江泥衔到你梁上，

隔院泉挑到你怀里，

海外的奢侈品舶来你胸前；

你想要研究交通史。

昨夜付出一片轻喟，

今朝收你两朵微笑，

付一支镜花，收一轮水月……

我为你记下流水帐。

无题（五）

我在散步中感谢

襟眼是有用的，

因为是空的，

因为可以簪一朵水花。

我在簪花中恍然

世界是空的，

因为是有用的，

因为它容了你的款步。

归

像一个天文家离开了望远镜，

从热闹中出来闻自己的足音。

莫非在自己圈子外的圈子外？

伸向黄昏去的路像一段灰心。

倦

忙碌的蚂蚁上树，

蜗牛寂寞的僵死在窗槛上

看厌了，看厌了；

知了，知了只叫人睡觉。

蟪蛄不知春秋，

可怜虫亦可以休矣！

华梦的开始吗？烟蒂头

在绿苔地上冒一下蓝烟吧？

航海

轮船向东方直航了一夜，

大摇大摆的拖着一条尾巴，

骄傲的请旅客对一对表——

“时间落后了，差一刻。”

说话的茶房大约是好胜的，

他也许还记得童心的失望——

从前院到后院和月亮赛跑。

这时候睡眼朦胧的多思者

想起在家乡认一夜的长途

于窗槛上一段蜗牛的银迹——

“可是这一夜却有二百浬？”

淘气

淘气的孩子，有办法：

叫游鱼啮你的素足，

叫黄鹂啄你的指甲，

野蔷薇牵你的衣角……

白蝴蝶最懂色香味

寻访你午睡的口胭。

我窥候你渴饮泉水

取笑你吻了你自己。

我这八阵图好不好？

你笑笑，可有点不妙，

我知道你还有花样——

哈哈！到底算谁胜利？

你在我对面的墙上

写下了“我真是淘气”。

投

独自在山坡上，

小孩儿，我见你

一边走一边唱，

都厌了，随地

捡一块小石头

向山谷一投。

说不定有人，

小孩儿，曾把你

（也不爱也不憎）

好玩地捡起，

像一块小石头

向尘世一投。

记录

现在又到了灯亮的时候，

我喝了一口街上的朦胧，

倒象清醒了， 伸一个懒腰，

挣脱了多么沉重的白日梦。

从远处送来了一声"晚报！"

我吃了一惊， 移乱了脚步，

丢开了一片皱折的白纸：

去吧， 我这个一天的记录！

入梦

设想你自己在小病中

（在秋天的下午）

望着玻璃窗片上

灰灰的天与疏疏的树影，

枕着一个远去了的人

留下的旧枕，

想着枕上依稀认得清的

淡淡的湖山

仿佛旧主的旧梦的遗痕，

仿佛风流云散的

旧友的渺茫的行踪，

仿佛往事在褪色的素笺上

正如历史的陈迹在灯下

老人面前昏黄的古书中……

你不会迷失吗

在梦中的烟水

中南海

听市声远了，像江潮

环抱在孤山的脚下，

隐隐的，隐隐的，

比不上

满地的虫声像雨声

更比不上

满湖荷叶的雨声像风声，

——啊，轻轻的，轻轻的，

芦叶上涌来了秋风了！

我不学沉入回想的痴儿女

坐在长椅上

惋惜身旁空了的位置，

可是总觉得丢了什么了，

到底丢了什么呢，

丢了什么呢？

我要问你钟声啊，，

你彷佛微云，沉一沉，

荡过天边去。

墙头草

五点钟贴一角夕阳

六点钟挂半轮灯光

想有人把所有的日子

就过在做做梦，看看墙

墙头草长了又黄了

水成岩

水边人想在岩石上刻一点字迹：

大孩子见小孩子可爱，

问母亲“我从前也是这样吗？”

母亲想起了自己发黄的照片

堆在尘封的就桌子抽屉里，

想起了一架的瑰艳

藏在窗前干瘪的扁豆荚里，

叹一声“悲哀的种子！”——

“水哉，水哉！”沉思人忽叹

古代人的感情像流水

积下了层叠的悲哀。

望

小时候我总爱看夏日的晴空，

把它当作是一幅自然的地点：

蓝的一片是大洋，白云一朵朵

大的是洲，小的是岛屿在海中；

大陆上颜色深的是山岭山丛，

许多孔隙裂缝是冷落的江湖，

还有港湾像是望风帆的归途，

等它们报告发现新土的成功。

如今，正像是老话的苍海桑田，

满怀的花草换得了一把荒烟，

就是此刻我也得像一只迷羊

辗转在灰沙里，幸亏还有蔚蓝，

还有仿佛的云峰浮在缥渺间，

倒可以抬头望望这一个仙乡。

傍晚

　　倚着西山的夕阳，

　　和呆立着的庙墙

对望着：想要说什么呢？

　　怎又不说呢？

　　驮着老汉的瘦驴

　　匆忙的赶回家去，

忒忒的，足蹄敲道道儿──

　　枯涩的调儿！

　　半空里哇的一声

　　一只乌鸦从树顶

飞起来，可是没有话了，

　　依旧息下了。

大车

拖着一大车夕阳的黄金，

骡子摇摆着踉跄的脚步，

穿过无数的疏落的荒林，

无声的扬起一大阵黄土，

叫坐在远处的闲人梦想

古代传下来的神话里的英雄

腾云驾雾去不可知的远方──

古木间涌出了浩叹的长风！

水分

蕴藏了最多水分的，海绵，

容过我童年最大的崇拜，

好奇心浴在你每个隙间，

我记得我有握水的喜爱。

忽然我关怀出门的旅人：

水瓶！让骆驼再多喝几口！

愿你们海绵一样的雨云

来几朵，跟在他们的尘后！

云在天上，熟果子在树上！

仰头想吃的，凉雨先滴他！

谁敢挤一滴柠檬，然后尝

我这杯甜而无味的红茶？

我敬你一杯，酒吧？也许是。

昨晚我做了浇水的好梦：

不要说水分是柔的，花枝，

抬起了，抬起了，你的愁容！

古镇的梦

小镇上有两种声音

一样的寂寥：

白天是算命锣，

夜里是梆子。

敲不破别人的梦，

做着梦似的

瞎子在街上走，

一步又一步。

他知道哪一块石头低，

哪一块石头高，

哪一家姑娘有多大年纪。

敲沉了别人的梦，

做着梦似的

更夫在街上走，

一步又一步。

他知道哪一块石头低，

哪一块石头高，

哪一家门户关得最严密。

「三更了，你听哪，

毛儿的爸爸，

这小子吵得人睡不成觉，

老在梦里哭，

明天替他算算命吧？」

是深夜，

又是清冷的下午：

敲梆的过桥，

敲锣的又过桥，

不断的是桥下流水的声音。1932

道旁

家驮在身上像一只蜗牛，

弓了背，弓了手杖，弓了腿，

倦行人挨近来问树下人

（闲看流水里流云的）：

"请教北安村打哪儿走？"

骄傲于被问路于自己，

异乡人懂得水里的微笑，

又后悔不曾开倦行人的话匣

像家里的小弟弟检查

远方归来的哥哥的行箧。

　　断章

　　你站在桥上看风景，

　　看风景人在楼上看你。

　　明月装饰了你的窗子，

　　你装饰了别人的梦。

　　雨同我

　　"天天下雨，自从你走了。"

　　"自从你来了，天天下雨。"

　　两地友人雨，我乐意负责。

　　第三处没消息，寄一把伞去？

　　我的忧愁随草绿天涯：

　　鸟安於巢吗？人安於客枕？

　　想在天井裏盛一只玻璃杯，

　　明朝看天下雨今夜落几寸。

　　入梦

　　设想你自己在小病中

　　（在秋天的下午）

　　望著玻璃窗片上

　　灰灰的天与疏疏的树影

　　枕著一个远去了的人

　　留下的旧枕，

　　想著枕上依稀认得清的

　　淡淡的湖山

　　仿佛旧主的旧梦的遗痕

　　仿佛风流云散的

　　旧友的渺茫的行踪，

　　仿佛入往事在褪色的素笺上

　　正如历史的陈迹在灯下

　　老人面前昏黄的古书中……

　　你不会迷失吗

　　在梦中的烟水？

　　灯虫

　　可怜以浮华为食品，

　　小蠓虫在灯下纷坠，

　　不甘淡如水，还要醉，

　　而抛下露养的青身。

　　多少艘艨艟一齐发，

　　白帆篷拜倒於风涛，

　　英雄们求的金羊毛，

　　终成了海化的秀发。

　　赞美吧，芸芸的醉仙，

　　光明下得了梦死地，

　　也画了佛顶的圆圈

　　晓梦后看明窗净几，

　　待我来把你们吹空，

　　像风扫满阶的落红。

　　鱼化石

　　我要有你的怀抱的形状，

　　我往往溶于水的线条。

　　你真象镜子一样的爱我呢，

　　你我都远了乃有了鱼化石。

　　墙头草

　　五点钟贴一角夕阳

　　六点钟挂半轮灯光

　　想有人把所有的日子

　　就过在做做梦，看看墙

　　墙头草长了又黄了

　　古镇的梦

　　小镇上有两种声音

　　一样的寂寥∶

　　白天是算命锣，

　　夜里是梆子。

　　敲不破别人的梦，

　　做着梦似的

　　瞎子在街上走，

　　一步又一步。

　　他知道哪一块石头低，

　　哪一块石头高，

　　哪一家姑娘有多大年纪。

　　敲沉了别人的梦，

　　做着梦似的

　　更夫在街上走，

　　一步又一步。

　　他知道哪一块石头低，

　　哪一块石头高，

　　哪一家门户关得最严密。

　　「三更了，你听哪，

　　毛儿的爸爸，

　　这小子吵得人睡不成觉，

　　老在梦里哭，

　　明天替他算算命吧？」

　　是深夜，

　　又是清冷的下午∶

　　敲梆的过桥，

　　敲锣的又过桥，

　　不断的是桥下流水的声音。

　　〖妆台（古意新拟）

　　世界丰富了我的妆台，

　　宛然水果店用水果包围我，

　　纵不废气力而俯拾即是，

　　可奈我睡起的胃口太弱？

　　游丝该系上左边的担角。

　　柳絮别掉下我的盆水。

　　镜子，镜子，你真是可憎，

　　让我先给你描两笔秀眉。

　　可是从每一片鸳瓦的欢喜

　　我了解了屋顶，我也明了

　　一张张绿叶一大棵碧梧——

　　看枝头一只弄喙的小鸟！

　　给那件新袍子一个风姿吧。

　　“装饰的意义在失却自己，”

　　谁写给我的话呢？别想了——

　　讨厌！“我完成我以完成你。”

　　卞之琳：生死桥上看风景

　　你站在桥上看风景，

　　看风景的人在楼上看你。

　　明月装饰了你的窗子，

　　你装饰了别人的梦。

你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，全诗的含义是:当你站在桥上看风景的时候，也有人在看你，说明你再关心别的人别的事情的时候，也在你没有察觉的时候又有人在关注着你。

这首小诗就是在讲，我们不仅要关注美丽的风景和喜欢的人，也要多看一看身后的人和身后的风景，多留意平时关注少的东西。

这虽然是很简单的两句话，但是他通过风景，你和我三者之间的关系，向我们说明了我们忙于关注自己喜爱的东西，而忽略着很多不起眼的事情。这讲的就是你一直苦恼的事情得不到解决，也许你停下来，换一个角度就能柳暗花明。你一直追寻不到的人，也许你停下来回头望会发现有另一个更好的人在身后等待着你。

做人还是行事不用走的太急躁，偶尔可以回头看一看风景，也看一看身边一直陪伴自己的人，也许你追求不得的东西就在你身边。你站在桥上看风景，你走在前面追寻梦想，守护你的人，或者是苦苦追寻不得在你身后，转身也许就是柳暗花明。

扩展资料：

断章 

现代 · 卞之琳

你站在桥上看风景，

看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

《断章》全诗只有四句共34字，但其涵蕴的人生哲理却相当丰富，为人们的欣赏提供了诸多可能性。

诗人自己曾说过，《断章》“写一刹那的意境。我当时爱想世间人物、事物的息息相关，相互依存、相互作用。人（‘你’）可以看风景，也可能自觉、不自觉点缀了风景；人（‘你’）可以见明月装饰了自己的窗子，也可能自觉不自觉成了别人梦境的装饰。”

第一节两句写的是两幅画面。第一幅是“你”站在桥上欣赏风景。“风景”在此是一空框结构，人们可以根据自己的意识倾向去填充；“你”亦是一个泛指，可指文化心理结构不同的任何人。所以“你站在桥上看风景”是一幅随意性很大的变动中的画面。正是这一特点，它才被不同欣赏者所喜爱。

第二幅画：“看风景人”在楼上看“你”。“你”变成了“看风景人”的欣赏对象，当“你”欣赏风景时，“你”自己却不知不觉中被他人观看。这两幅画因“看风景”而构成一个立体空间。

第二节写当“明月”装饰你的窗子，“你”赏心悦目时，“你”也许成为他人梦中的活动者，给别人带来愉悦。虽然只有四句，但它却写出了世间人事的相互依存、相互作用的关系。万事万物的区别、分割都是相对的、暂时的，联系是内在的、永恒的。而这种联系性的灵魂是人。

人们往往因年龄、身份、阶级以及地域的不同而以为他们各不相同，以为他们生活在相互隔绝的世界里，而事实上人们永远因某些共同的东西而联系在一起，你中有我，我中亦有你，只是有时人们没有意识到这种联系而已。当你谈论别人时，褒也好，贬也好，你自己也被别人或褒或贬。别人可能使你的生活变得美好，你同样可给别人以福音。此诗只是诗人刹那间的“意境”、感想，但内涵却无限丰富，暗含着人事的复杂关系。

参考资料：

-断章

　　导语：卞(biàn)之琳(1910128-2000122)，生于江苏海门汤家镇，祖籍南京市溧水区，诗人(“汉园三诗人”之一)、文学评论家、翻译家，曾用笔名季陵、薛林等。

　　“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”除了经典诗篇《断章》，世人对诗人卞之琳知之甚少。你可知，作为诗人，他师从于“新月派”诗人徐志摩，与“雨巷诗人”戴望舒并称“南戴北卞”，与何其芳、李广田合称“汉园三诗人”;作为翻译家，他的译作《莎士比亚悲剧四种》代表了中国莎士比亚作品翻译的最高成就;而作为才子，他一生苦恋“民国最后一位才女”张充和，留下刻骨铭心的遗憾……今天，是卞之琳诞辰105周年，让我们一起走近卞之琳的诗意人生。

　师从徐志摩

　1933年，卞之琳毕业于北京大学英文系，就学期间曾师从徐志摩。徐志摩是最早发现卞之琳富有诗才的人，他不仅将卞之琳的诗歌在其编辑的《诗刊》上发表，还请沈从文写题记。

　因为这段经历，卞之琳被公认为“新文化运动”中重要的诗歌流派“新月派”的代表诗人。

　二句三年得

　卞之琳作诗，斟词酌句，苦思冥想，为寻找一个最合适的意象，他会达到“为伊消得人憔悴”的境地。在很大程度上，他不是以情写诗，而是以“思”写诗，以“理”入诗，所以他的《圆宝盒》《鱼化石》不是轻易就能理解的。当年，连梁实秋、胡适也大呼“看不懂”而予以批评。

　诗人高洪波曾评价：“卞之琳先生是中国诗坛的琢玉者。他一生写的诗歌没有超过五千行，惜墨如金，是个很特殊的例子，真有点儿像当年唐代的孟郊、贾岛这样的苦吟诗人，‘二句三年得，一吟双泪流’。他把诗当成一块玉来雕，如切如磋，如琢如磨，其诗作铮铮然有金玉之声。”

　莎翁研究家

　卞之琳还是莎士比亚研究专家。1929年，他考入北京大学英文系，便译了莎士比亚的《仲夏夜之梦》，时年十九岁。其代表译著《莎士比亚悲剧四种》更成为中国莎士比亚作品翻译的最高成就，他的研究著作《莎士比亚悲剧论痕》是中国莎士比亚研究中的里程碑。

　“脆弱啊，你的名字叫女人。”鲜少人知道，1958年上译厂推出的经典**《王子复仇记》的'最终完成的配音版台词，主要就是根据卞之琳的译本整理而成。

　苦恋张充和

　1933年秋天，卞之琳认识了来北大中文系念书的张充和。因为张充和，曾被闻一多当面夸赞“不写情诗”的卞之琳也开始创作情诗，“我开始做起了好梦，开始私下深切感受这方面的悲欢。隐隐中我又在希望中预感到无望，预感到这还是不会开花结果。仿佛作为雪泥鸿爪，留个纪念，就写了《无题》等这种诗。”卞之琳在《〈雕虫纪历〉自序》中感慨到。

　卞之琳的这段爱情经历是一段求而不得、刻骨铭心的苦恋。1947年9月，经沈从文介绍，张充和与北大西语系外籍教授傅汉思相识;1948年11月，与汉思喜结秦晋，次年1月双双赴美定居。1955年，45岁的卞之琳终于听从劝说，与青林女士结婚，结束了这段持续20余年的苦恋和痴等。