44路车事件真实原始案例 赶他下车的原因是什么

2018年10月28日的重庆公交车坠江事故牵动着所有人的心，在这起案件中一共有13人死亡，2人失联，而事件的起因是因为乘客和司机互相殴打导致车辆失控，车上那么多乘客，看到司机和乘客大家的时候居然也不上前阻拦，这种事不关己的心态让他们自己也丧了命。和重庆公交车坠江案件大同小异的还有44路车事件的原始案例，只不过这件案子最后勇敢的瘦弱男子站了出来，可惜却被女司机给逼迫下车，知道最后一刻他才知道了女司机赶他下车的原因是什么。

大家会想知道44路车事件真实原始案例是因为一部曾获得第58届威尼斯**节最佳短片特别提及-鼓励奖，入围戛纳**节**双周”单元的短片《车四十四》，这部短片是由伍仕贤执导，龚蓓苾、吴超主演，讲述了一段人情冷漠的故事。在**的最开始一位男子在偏僻的路边等候车辆的到来，远处女司机开着44路公交车缓缓驶来，最后男子上车和女司机交谈了几句，这句话话稀松平常，很是普通。

随着时间的流逝公交车继续行驶在偏僻的马路上，这时候重点来了，半路上公交车遇到了两名劫匪，他们抢完钱后注意到了一旁鼓起勇气维护乘客的女司机，于是就拖着女司机下车来到荒地想要强暴她，而车上所有的乘客都无动于衷，事不关己的样子，男青年看不下去劝说无效后自己下了车，可惜瘦弱的他反而被劫匪刺了一刀，司机也没能幸免，完事后劫匪逃跑，女司机回到车上继续开车。

关键是女司机回到车上后的举动，她直接把帮助自己的男乘客给赶下车，看到这一幕估计好多人都和男乘客的心情是一样的，为什么要把他给赶下车了，刚刚可是只有男乘客帮助过女司机的，女司机怎么能如此忘恩负义？实际上女司机这么做是有原因的，等到男青年打上另外一辆车的时候，发现警车在路前面停留，因为44路车在这里出了事故，女司机带着车上的乘客开进山沟里全部死亡了。

看到故事的最后大家终于明白为什么帮助了女司机的男乘客会被赶下车，是因为当时女司机心里面已经心存死志，想要和全车人同归于尽，为了保住救她一命的男乘客的性命，所以才把他给赶下车的，这也是为什么男乘客在最后露出笑容的原因。据说《车四十四》是根据真实故事改编的，可是到现在我们也没有找到原本故事到底是什么，要么就是年代久远找不到信息了，要么就是该故事根本不是真人真事。

　这些天我喜欢上动漫《迷家》，讲述一群厌恶俗世、逃避现实的青年，一起坐着大巴，到深山隐居，重新开始生活，重塑人生。这部影片的观众评分只有3分，并非是影片做的不好，而是这部影片只符合宅男宅女的心思，绝大多数人都不会认可的。评论主要说这些角色心理上都有问题，所以给了低分。

　我想到秦岭的终南山，那里是隐士们隐居的地方。我去过那里，山清水秀，与世隔绝。前几年还有一个富豪，舍弃了全部家产，到那里隐居了。他们有自己的小房子、小院子，自己种点菜，过着与世无争的生活，远离名利的世界。他们厌恶现实世界，所以到深山隐居。有很多人和隐士的想法一样，但是没有勇气到深山隐居，于是就成为宅男宅女，在家里隐居。

　人一旦厌恶现实世界，要么逃避现实而隐居，要么就与现实作斗争，还有些人斗争久了，知道改变不了现实，于是开始逃避现实。阴阳生万物，有美好的人，就有丑恶的人。丑恶的人从生到死都无法理解和感受美好，跟他们谈美好，试图感化他们，如同对牛弹琴。改变不了现实，就只能逃避现实，可是能去哪里呢？有一个很好的栖息地，那就是唯美感人的文学世界，所以宅男宅女们成天就在家里看动漫。

　《迷家》是冈田麿里的作品，她太出名了，《未闻花名》、《花开伊吕波》、《龙与虎》都是她的作品。俗话说“文如其人”，冈田麿里小时候经常受同学欺负，所以大部分时间都辍学在家，从小就形成了逃避现实的心理，所以能把《迷家》的人物心理塑造的非常好。

　《迷家》有30个角色，他们都有各自逃避现实而隐居的原因。男主角光宗，由于哥哥死了，母亲从此精神失常，总把光宗当作死去的哥哥，光宗失去了自己的身份，于是离家出走去隐居。 [学习交流群| 与全国同年级小伙伴一起快乐学习>>>点击加入]

　光宗的同学飒人也跟去了，因为他深爱光宗，可是光宗喜欢的是女人，而不是男人，这就为以后飒人和女主角的矛盾斗争埋下了伏笔。小说一定要有矛盾，因为哲学上讲“矛盾是推动事物发展的根本动力”，有了矛盾，就有矛盾斗争和化解矛盾可写。看斗争剧，对于观众而言，替主角着急，希望矛盾赶快化解，可是对于作者而言，既要构思怎样化解矛盾，又要构思怎样维持矛盾（阻碍矛盾的化解），因为矛盾化解了，故事可能也就剧终了（大家看**应该知道：主要矛盾化解之时，就是影片结局之时），所以作者构思剧情时，心理就很矛盾了，又要帮主角，又要阻碍主角，当作家的人都知道这种矛盾的感受，而不当作家的人，往往不知道作者有这种心理。

　爱情故事开始要写男女主角怎样相识，写法很多，聚在一起而相识是最常见的写法，例如：同班同学、一起工作的同事、参加同一社团的人、住在一栋楼的邻居。男女主角也是聚集在一起而相识，因为他们坐着同一大巴离家出走去隐居。大巴中途休息时，男主角光宗看见女主角真咲蜷缩在墙角，出于关心，便上前搭话，于是两人便相识了。可见：要写相识，光写聚集还不够，因为聚集只是相识的机会，有缘千里来相会，无缘见面不相识，很多人做了几年同学，还如同陌生人，所以聚集在一起，还要写搭话的理由，最常见的写法是男主角关心和帮助女主角，例如英雄救美。因此，不要把女主角塑造的很强，否则就没什么可帮助的了。大多数爱情小说中，女主角都很弱，因此就可写男主角怎样帮助女主角。帮助女主角主要分为两种：帮助女主角解决困难，帮助女主角实现梦想。

　接着就是写第一印象了（故事开场就是：故事背景-男女主角相聚-搭话相识-建立第一印象-两人情感能搭配），男主角光宗关心的询问女主角真咲情况，真咲转过身，说自己没事，只是在胡思乱想，例如：过第五个电线杆，就会遇到好事，踩着白线过马路，就不会感冒。第一印象的塑造很重要，起码知道是好人还是坏人，第一印象就能决定一见钟情。女主角真咲看来是一个很感性的人，也就是喜欢用情感认识世界和思考问题，而不是理性的逻辑思维。这种类型我是很喜欢的，情感小说的作家就需要这种感性的性格，而理性的逻辑思维型，适合搞科研的人。因此我想：女主角真咲可能体现了女作家冈田麿里的性格。

　女主角真咲知道自己说了奇怪的话，于是问男主角光宗，自己是不是很可怕，光宗当然说不是，真咲说经常有人说她可怕，这也反映了真咲是不合群的，这就是另一个第一印象。两人一见面，作者用简单的对话，就把真咲的性格表现清楚了。如果第一印象塑造的不清楚，后面看剧情，感觉这个人是模糊的，如同戴着面具似的。新手作家难以一开场就把角色的性格塑造清楚，而是逐渐清楚，就好比面具逐渐揭开了，这样不好，一看就知道是新手的手法，一个模糊的性格，怎样让男主角一见钟情，怎样让观众一见钟情，一见钟情没了，就别等着日久生情了，文章的情感塑造已经失败了。小说的灵魂是情感塑造，“画龙点睛”的龙谁都能画，龙画的好坏，关键看谁能把龙的眼睛画出神韵来，一个情感模糊的角色，就如同眼睛没画出神韵的龙。

　继续增进两人感情：作者写女主角还在晕车，于是男主角回车里拿晕车药。男主角回到车里，看见女配角莉昂，莉昂是个悲观的人，觉得以后大家为了食物会自相残杀。这样反映出：虽然都是要隐居的人，彼此的性格却不一样。优秀的作家，能塑造出各种人格，新手作家往往把所有正面角色都塑造成一种性格，而不是多样的个性，这就写的粗略了。好比画一幅画，要省事，就把主角身后背景中的路人都简单的画成一种长相，可是仔细一看，就发现这副画不好了。即便是配角，也要用心去塑造。那男主角和女主角的性格要不要一样呢？这就等于问恋人之间是相似型好，还是互补型好？我觉得还是相似型好，这样彼此情感才能充分互通、充分融合，彼此充分理解彼此的内心，是同一个情感世界的人，否则无法真正的触及彼此的内心世界。当然也不能否定互补型，郭靖和黄蓉就是互补的，也搭配的很好。《迷家》的男女主角是相似型，都是情感很软弱，面对不起现实而逃避现实的人，但都是很善良、很单纯的人。

　接着是“代沟”矛盾，车上都是去隐居的青年，而司机可是中老年人。这些青年人玩游戏，谁输了就读自己的遗书，既然是告别现实世界，就该写一份所谓的“遗书”。男主角读遗书，大家都在笑，司机听了，就生气了，觉得这些青年太轻浮了，把生死问题如同儿戏，觉得他们根本不了解人生，不应该逃避人生。作者接着写矛盾升级，司机说：“大叔我看起来，你们还是婴儿。人生的婴儿，只会爬路。”青年中脾气不好的，被惹得发怒了，踢了司机的座椅，司机也怒了，司机内心的积累已久的郁闷也爆发了出来，于是左摇右摆的胡乱开车。情感分两种状态：通常情感和激 感，例如：男主角的通常情感是喜欢女主角，但不敢表白，男主角的激 感是看见女主角和别的男孩在一起，受了 ，于是鼓起勇气去表白。如果整个故事都是通常情感，而没有激 感，那么剧情就没有 了，强烈的爱也就没机会体现了。

　有了矛盾，最终就要化解矛盾，司机与乘客争执的矛盾怎么化解呢？写作能力提高有个重要的方法：看了作者化解矛盾的方法，反思自己遇到这种矛盾，能想出什么样的矛盾化解方法，和作者对比一下，来知道自己的水平。当时我想到的方法是温柔漂亮的女主角，走到司机面前说好话，调停矛盾冲突。结果相反，司机差点撞到墙，所以冷静停车。女主角晕车正要呕吐，司机猛停瞬间，女主角被甩了过去，呕吐了司机一身，司机这下彻底没心情与冲动的男配角争吵了，司机现在满脑子想的就是赶快擦干衣服，也就是被更急要的事中断了矛盾。小说中，矛盾解决有两种方法：一种是真正的解决了矛盾，另一种是矛盾中断法：其它事中断了矛盾，矛盾就不了了之。

　真咲说男主角光宗这个名字很好，男主角知道这是哥哥的名字，母亲把他当作了死去的哥哥，一直这样叫男主角，男主角就是受不了这个，才离家出走的。小说中“说者无心，听者有意”是制造矛盾误会的常用方法，但这里没有制造任何矛盾误会，只是戳到男主角的痛处，算是一法多用。“说者无心，听者有意”的例子：女主角给好友说：“我不是把男主角当朋友”，男主角经过正好听到了，以为女主角不喜欢他，而女主角的意思是“我是把男主角当恋人”。还有“做者无心，看者有意”，例如：情人节，女主角给男配角送礼，男主角看到，以为女主角喜欢男配角，其实是女配角喜欢男配角，不好意思送礼，于是让女主角当中间人，帮忙去送。

　快到隐居地了，车在加油站休息，忽然响起了童谣的钟声，给他们要隐居的纳鸣村增加了神秘感。然而这是一首吓人的童谣，这也暗示他们要去的地方不是什么好地方。暗示是小说常用的写法，但是暗示要让读者能发现、能看懂，如果读者发现不了这是暗示，或者读者看不懂的暗示，等于白写。

　纳鸣村的接引人来了，是一名漂亮文雅的女孩，也是纳鸣村信息的提供者。“漂亮”是隐藏反面角色常用的手法，让主角和读者都意识不到漂亮的女孩竟然是反面角色，从而使反面角色的阴谋诡计容易得逞。

　再经过一座桥，就到纳鸣村了，桥口有一个小房子（画面视角是从房子里看窗外大巴车经过），画面一闪而过，然而这个最不起眼的小房子，才是解开纳鸣村谜团的地方。读者要有怀疑精神：小说不会突出的表现多余无用的东西，作者也不会无缘无故的添加个小房子，如果小房子里的人醒来，后面的一切都不会发生了。

　桥上的雾气很大，大巴车看不清路，滑到了桥边，陷入泥潭，开不动了，大家只好步行到纳鸣村。读者又该有怀疑精神：干嘛不直接写大巴车开进纳鸣村。这是伏笔，伏笔就是为后面的剧情做铺垫，伏笔是写小说最重要的技巧之一，因为伏笔有三大作用：

　第一，把剧情向特定方向引导，关闭不想要的自然发展方向：《迷家》中，大家在纳鸣村遇到危险，但是大巴车坏了（伏笔），大家回不去，只能与危险做斗争（伏笔产生的结果），如果按照自然的发展方向，不写车坏了，大家遇到危险，立马坐车走了，也就没有后面斗争的精彩剧情了。

　第二，准备工作：任何事件的产生，都需要原因和前提条件，伏笔可以作为原因或前提条件，从而为事件的产生做铺垫。

　第三，巧合变因果，就要用伏笔：小说中，巧合写的太多，读者感觉很假。伏笔就是先制造原因，从而引发后面的结果，这样结果就不用以巧合或偶然的形式出现了，也就是把巧合变成了结果，而伏笔制造了导致结果的原因。

　这是第一集的读后感，后面还剩十一集，没时间全写完，留给大家自己去看，自己去感受。这是动漫大师的作品，情感塑造和写作方法都是高手水平的，3分的超低评分也不能掩盖它的优秀，特殊的作品留给特殊的人去欣赏。

福州出租车女司机遭乘客殴打，这位乘客这样做的原因就是这位乘客喝了酒，坐出租车，又不愿意给钱，所以引起了争执，从而大打出手。

针对这个事情，我的看法有以下三点：

第一点，坐车付钱天经地义。坐出租车付钱，是天经地义的事情，没有什么事情是白嫖的，也没有什么事情是天上掉馅饼不需要花钱的，更别说自己喝醉了，那位出租车女司机还愿意让自己上车，我们就应该心怀感激，谢谢这位女司机，而不是拒绝付钱。并且发生争执之后大打出手，殴打这位女司机。这样会寒了这位女司机的心，也会给她造成不可磨灭的阴影。

第二点，喝酒了就不要乱性，要恪守本分。男人可以喝酒，但是喝酒之后不要乱了分寸。要恪守自己的本分。我不禁止男生喝酒。但是我非常的讨厌喝酒之后慢性的男生。特别是那些喝完酒之后，还容易动手打人的。男生真的是非常的可耻，可恨。俗话都说小酌怡情，大喝伤身。既然已经喝醉了，就安安分分的坐车付钱，老老实实的回家就行了。还像这样。殴打女司机，像个小孩子一样。真的是，没有一点自控力。这样的男生就应该诉诸于法律，通过法律的手段让他知错。

第三点，作为男生，就应该成熟一点，能够有自控力。作为一名男生，如果连控制自己行为的能力都没有，那么我觉得这个男生也就和废物没什么区别，就如同行尸走肉一般。控制不了自己的一言一行。在社会上，我们一定要注意自己的言行举止，要时刻注意自己的德行。不要因为一时的冲动，造成后悔莫及的结果。在做事情之前都需要三思，才不会后悔终生。

出自**《车四十四》。

该**是由伍仕贤执导，龚蓓苾、吴超等主演的剧情片，曾获得第58届威尼斯**节最佳短片特别提及鼓励奖，入选戛纳**节"**双周"单元。

影片讲述的是一位女大巴司机开着载满乘客的大巴在偏僻路途上的遭遇。

剧情简介：

描述一位女大巴司机在偏僻路途上的遭遇，道出了人性的光辉与黑暗。该片讲述的故事发人深省：这天，很多乘客挤上44路长途车，其中有一个乘客 (吴超饰) 后来上车，引起了大巴司机 (龚蓓苾饰) 的注意，交谈了几句之后，长途车开始远行了。

不料，在公路上遇到两名劫匪，他们不仅将票款抢劫一空，还胁迫女司机到路边荒草地中实施了强暴，可是车上所有的乘客都无动于衷，男青年在动员无效后，一个人冲到车下要求匪徒放过女司机，可是反被刺中一刀，司机也未能幸免于难。

司机被匪徒放回后继续开车，可是却将挺身而出的男青年赶下车。后来，郁闷的男青年终于又搭上另外一辆汽车，汽车在行进中被后面开来的一辆警车超过，男青年不由得更加关心女司机的命运，事情很快有了答案，44号公车被女司机开进山沟里，女司机和车上乘客全部死亡。

　最近**《车四十四》引起不少人的关注，这是一部短篇**，主要围绕公交车和乘客之间发生的故事展开，短短十几分钟的**，却反应出了人心的差异。据悉，**是根据真实事件进行改编的，相信不少网友都好奇《车四十四》原型事件是什么在影片中，男主是唯一救女司机的人，但最后却被女司机赶下了车，女司机为什么要这么做

　《车四十四》剧照

　**《车四十四》是有原型的，影片中女司机的原型人物是叫楚婷婷。事件的原型是在一条山间公路上，车上三名歹徒看中女司机的美貌，于是强迫女司机将车子停下，为了乘客的安全，无奈之下女司机只好停车。

　《车四十四》剧照

　车上几名歹徒将女司机拖下车的这一刻，车上坐着十多位乘客，却没有一个人上前阻止。唯独只有一名男子上前阻止，却被打伤在地。男子呼吁车上的乘客上前帮忙，但并没有人应答，就这样女司机被三名歹徒给欺负了。

　《车四十四》剧照

　半个小时过去了，歹徒和女司机回来了，此时女司机眼中含泪，让刚刚救自己的男子下车。男子有些急了说，女司机不讲理!女司机很无情的说：不下车，她就不开!;没想到车上那群冷漠的乘客开始发声，让男子快点下车，他们还有事，耽误不起，男子最后只好下车。

　《车四十四》剧照

　女司机继续开车，等到车快到山顶的时候，一边是劈山开的路，另一边是百丈悬崖，女司机一脸冷静，双手紧握方向盘，眼中留着泪，一直不说话，车子加速行驶直接向悬崖冲去，车上所有人一无生还。许多人看完**后意识到，当时女司机之所以让男主下车，其实是在救男主，因为男主是唯一救她的人!

因为女司机被两个劫匪抢劫、强奸的时候，只有那个男乘客出手相助了，其它的乘客都默然的做了看客。女司机气愤、羞辱，动了轻生的念头。最后女司机带一车人冲下山沟，把男乘客赶下车是报答他出手相救。最后除了被赶下车的男乘客全车人都死了。

算是对现在中国社会普遍的一种看客心理的讽刺吧。