世界小提琴大师排行

伊扎克-帕尔曼是当今世界上最引人注目的小提琴家。

世界著名小提琴大师吉顿·克莱默

尼科罗·帕格尼尼（Niccolo Paganini,1782-1840）

弗里茨·克莱斯勒（Fritc Kreisler，1875—1962）

蒂博Thibaud，Jacques （1880～1953）

乔治·埃奈斯库（Georges Enescu，1881—1955）

亚莎·海菲兹（Jascha Heifetz，1901－1987）

那萨姆·米尔斯坦 （Natham Milstein，1904－）

大卫·奥伊斯特拉赫（David Oistrach，1908—1974）

耶胡迪·梅纽因（Yehudi Menuhin，1916—2001）

亨里克·谢林（Henryk Szeryng，1918－）

里奇(1918- )，美国小提琴家，技术高超，

艾萨克·斯特恩（Lssac Stern，1920——— ）

格鲁米欧(1921-1986)，比利时小提琴家，比利时小提 琴学派的代表人物之一。

列奥尼德·柯岗（Leonid Kogan，1924—1982）

列奥尼德·柯岗是继大卫·奥伊斯特拉赫之后最重要的苏联小提琴家。

拉宾(Michel Rabin1936-1972)

美国小提琴家,4岁从父母学琴,有神童之称,

萨尔瓦托雷·阿卡尔多（Salvatore Accardo，1941———）

萨尔瓦托雷·阿卡尔多是一位全能的意大利小提琴家

伊扎克·帕尔曼（Itzhak Perlman，1945——— ）

伊扎克·帕尔曼是当今世界最引人注目的小提琴家。

朱克曼(1948- )，当代著名小提琴家，

平夏斯·祖克曼（Pinchas Zukerman，1948——— ）

还有帕格尼尼，中国的薛伟，吕思清，盛中国等

造就时代需要英雄，人类文明同样离不开英雄。英雄者，或集风云际会于一身，登高一呼万众麋聚，或又双雄并起，双峰相峙，各领风骚，互为争奇。凡属后者的两人，必定是思维理念、个性举止均对比极其鲜明，反差异常强烈，音乐上如巴洛克时期的巴赫、亨德尔；歌剧全盛期的瓦格纳、威尔第；指挥台上的托斯卡尼尼、富特文格勒和钢琴界的阿劳，霍罗维茨等皆属之。在苏联的小提琴领域正好也有这样的两位大师，可以说正是他们的四只手，在二十世纪后半叶共同撑起了世界小提琴艺术的半壁江山，捍卫了苏联小提琴学派的荣誉和地位。大卫奥依斯特拉赫和列昂尼德柯冈的名字并不因为他们的去世、时事的变迁而销声匿迹；相反，随着岁月的流淌，新生代的不断涌现，知道、倾慕他们的人将会越来越多。

列昂尼德柯冈（Leonid Kogan）与大卫奥依斯特拉赫一样也来自乌克兰，只不过由于柯冈比后者小16岁，因而可以说至少在柯冈崛出之前，大卫在苏联乐坛上的地位还是一言九鼎、无人撼动的。1924年11月14日柯冈出生于乌克兰中部的第聂伯罗彼得罗夫斯克。他的父母都是摄影师，父亲还是业余提琴手，从5岁起柯冈就拿着童琴学习，以后历经两任教师辛勤栽培终于成材。他的这两位老师都姓杨波尔斯基（Yampolsky），前一位叫菲利普，后一位叫阿拉姆，还都是奥尔的学生，但彼此之间没有一丁点儿的血缘关系。如果说家乡的菲利普杨波尔斯基培养他确立了对小提琴演奏的热爱和坚固的基础功底的话，那么从10岁迁往首都起，莫斯科的阿拉姆杨波尔斯基则一手缔造了他通向成功之路的坦途。从天才少年班到中央音乐学校（即莫斯科音乐学院附中），从大学再到研究生，柯冈师从杨波尔斯基长达17年，两人之间的情谊绝非一般的师生所能比拟。想当年，16岁的大卫奥依斯特拉赫以一曲《魔鬼的颤音》掀开了他艺术人生的第一页，而柯冈恰恰也是在16岁那年在莫斯科爱乐乐团的烘托下上演了他的处子作：勃拉姆斯的《D大调协奏曲》，以其精湛的琴艺和与年龄极不相称的成熟素养，轰动乐坛。这次成功原在人们的意料之中，须知此时的柯冈还仅是一位附中的学生呢。4年后，作为音乐学院二年级学生的柯冈已经以莫斯科爱乐乐团特邀独奏家的身份随团去国内外巡回演出，他那令人印象深刻的演技和鲜明艺术个性令听从们惊叹不已。然而，真正让世界感受到柯冈存在的是1951年在比利时布鲁塞尔举行的“第一届伊莉莎白王后国际音乐比赛”上，柯冈以一曲帕柯尼尼的《D在大调第一协奏曲》技惊四座，一举夺得大赛金奖。载誉而归的柯冈旋即被任命为母校的小提琴教授。所谓好事成双，不久，28岁的柯冈又当上了新郎，他的新娘正是比他大5岁的女小提琴家伊莉莎贝塔吉列尔斯。（Elizaveta Gilels）

33岁的伊莉莎贝塔是苏联乐坛上最负盛名的钢琴大师埃米尔吉列尔斯的胞妹。说起来柯冈与伊莉莎贝塔的这段姻缘还亏得这位大舅在无形之中牵线搭桥呢。原来，在1949年，爱好室内乐的柯冈就与钢琴家吉列尔斯以及大提琴家罗斯特罗波维奇组成了一支钢琴三重奏组，经常在音乐会上演奏贝多芬、柴可夫斯基、肖斯塔科维奇和拉赫玛尼诺夫的三重奏作品。久而久之，吉列尔斯那同是小提琴专业的妹妹自然与柯冈也熟识起来。伊莉莎贝塔非等闲之辈，她早年曾拜斯托利亚尔斯基为师在敖德萨音乐学校学琴，后来在莫斯科音乐学院又师从阿拉姆杨波尔斯基，乃柯冈的正牌师姐。1937年，当“伊丽莎白国际小提琴比赛”的前身“伊萨依国际小提琴比赛”创办伊始，如日中天的大卫奥依斯特拉赫以29岁的“高龄”力拔头筹时，同时参赛的18岁的少女伊莉莎贝塔却也以不俗的琴艺取得了第三名的优异的成绩。此后的她虽未能大紫大红，却也一直活跃于音乐舞台上。伊莉莎贝塔倾慕柯冈的年轻有为，而柯冈也从这位师姐那里感受到更多的成熟和温情。两人喜结连理，不仅是彼此艺术上情感上心心相印的升华，也是苏联两个最知名音乐家庭的联姻。几年后随着儿女相继出世，更使柯冈夫妇的生活充满了喜悦，柯冈的事业也突飞猛进。1955年，他应邀前往法国巴黎举行的音乐独奏音乐会，这也是他首次在西方的音乐舞台上亮相。在首场演出中他一口气演奏了莫扎特、勃拉姆斯和帕格尼尼三部时代、风格皆大相径庭的协奏曲，使原本对东欧演奏艺术执有偏见的听众们只有心悦诚服的份。第二天法国的报纸上这样评论道：“柯冈的演奏之出神入化使听众们闭上眼睛就能体会到站在你面前拉琴的原来是位真正的魔法师。”

作为苏联小提琴学派共同的旗帜，大卫奥依斯特拉赫与柯冈之间的关系向鲜见于国内转述的各类文章之中。就一般而言，总是同行相轻，而具有不同个性、风格的学派领袖尤甚。柯冈与大卫奥依斯特拉赫的演奏风格是迥然有异的。柯冈以擅长表现音乐的戏剧性取胜，他与奥氏最本质的区别也许在于他的演奏追求雄奇险峻、声势豪迈的气质，这与情感温馨儒雅和音色细致入微的奥氏招牌形成泾渭分明的巨大反差。然而这种性格上、气质上区别并没影响到他们彼此之间的友谊。1951年当柯冈参加伊丽莎白五后比赛时，评委当中就端坐着奥依斯特拉赫。当柯冈在决赛中演奏完后，大卫对着同是评委的法国提琴大师蒂博不无得意地说：“你当然了解我们的培养方法是优秀的。我们的年轻人演奏得非常出色，他们完全成了听众注视的焦点。列昂尼德和米沙（指米哈伊尔瓦伊曼，他也是杨波尔斯基的学生，当年比赛的亚军得主）根本找不到激烈的竞争对手，我预言他俩将获得比赛的头两名。”比赛的结果一如奥氏所料，26岁的柯和24岁的瓦伊曼昂头挺胸站上了领奖台。柯冈成名后，作为一名后来者，他还经常出席大卫的演奏音乐会以及他晚上在音乐学院的授课。大卫尽管比柯冈大16岁，但却始终把柯冈视作一个平等同行而决非是竞争的对手。当然，在通常情况下大卫总是作为苏联小提琴学派的唯一代言人在各种场合频频亮相，而柯冈则由于天性内敛孤僻，总是尽可能地避免在公众场合抛头露面。至于谈到柯冈心目中的偶象，则非海菲兹莫属。每当回顾起海菲兹1934年的访苏之行，柯冈总是由衷地说：“我去听了他的每一场音乐会，至今我仍能清晰地记忆起他演奏的每一个音符……。”其实，只要留意柯冈唱片封套上的演奏肖像和实况录像的神态，就可发现他与海菲兹在演奏时都是神色冷峻凝重，毫无一丝快意，双眼都直直地逼视着琴上的弓和弦，何其相似乃尔！就连柯冈演奏的琴也大有讲究。据他的儿子帕维尔回忆，父亲在其早年的演奏生涯中使用的是音色更为柔和亮丽的斯特拉迪瓦里，后来他认为瓜尔内里那深邃沉郁的音色更符合自己的个性，于是就改用了一把制于1726年的瓜尔内里“杰苏”琴。此外，柯冈还收藏了一把1733年的瓜尔内里名琴，而这把琴还是大卫奥依斯特拉赫于60年代为他觅得的。俗话说琴为心声，两人的相敬相知由此可见一斑。不过，对于琴弓柯冈倒是更喜欢选用法国的弓，他几乎从不使用德国弓，这一点他又与海菲兹和大卫奥依斯特拉赫有截然不同的审美观。

柯冈一生远官场淡名利，讷于言而敏于行，尽管其生前集功勋艺术家、人民艺术家、列宁奖章获得者等诸多荣誉于一身，然而他与他家人的演奏录音都并不好找，尤其在国内，几乎是唱片爱好者收藏上的一个盲点。为此，谨就个人收集到的资料将其流变略述于后。以备有心者日后寻觅。

柯冈的录音其实不少，但苏联国家级的“旋律唱片公司”（Melodyia）发行的大都还止于LP的载体形态，于欣赏、收集都带来莫大的不便。与此同时西方世界对于柯冈艺术的价值似也远不如对大卫奥依斯拉赫那么看重，后者的唱片可谓俯拾皆是，可五大唱片公司发行的柯冈唱片却屈指可数。倒是几家名不见经传的小公司在这方面眼光独到，做出了值得嘉许的成绩。

意大利的“丑角”唱片公司（Arlecchinl）推出的《柯冈的艺术遗产》（Leonid Kogan Legacy）为30CD，虽未号称全集，却几乎涵盖了柯冈在各个重要时期演奏的不同风格、不同体载的作品，有全集之实。而日本的三全音乐株式会社以“希神”（Triton）也为30CD，其编辑思路与曲目编排与“丑角”又有所不同，曲目也并不完全重叠。以上两种是欲收藏全集的理想目标，至于选集类的CD，当首推英国“圣约”（Testament）的一套6张CD（编号为SBT1223—1228），这一套的重要性在于收录了柯冈所演奏的足以显示其鲜明个性和卓越琴艺的经典小提琴协奏曲，其中包括了贝多芬、勃拉姆斯、门德尔松和柴科夫斯基的所谓“四大协奏曲”还有他与夫人伊莉莎贝塔合作的泰勒曼、列克莱尔和依萨伊的小提琴双重奏鸣曲等，实为收藏之圭臬。倘再退而求其次，只求一碟在握以闻其音者，EMI唱片公司“名家档案系列”（Artist Profile）的柯冈专辑（2CD）无疑是首选（CD编号为ZS0777 76773223）。它遴选了柯冈演奏的贝多芬、勃拉姆斯和柴科夫斯基的三首D大调，外加一首拉罗的《西班牙交响曲》，由康德拉辛、西尔韦斯特里等名家指挥，为柯冈全盛时期的代表作。可惜该片已被EMI从目录上删除有年，不知今后会再版否？值得注意的还有韩国的“炎唐古典”唱片公司（Yedang Classica）发行经由美国“干线音乐公司”（Pipeline Music）从苏联获得版权，并进行了模转数处理的一批珍贵音乐档案，其中就有柯冈演奏的数种，由于这批CD唱片自2000年起才陆续问世，相比较而言，“炎唐”的唱片倒是柯冈爱好者们最易觅获的对象。

http://entsinacomcn/y/2006-08-29/16531222256html

　　让专家告诉你什么是新浪潮

　　<<划时代的作者**：法国新浪潮**始末>>

　　来源： 作者：让一皮埃尔．让科拉

　　“有一点我们强调得不够：‘新浪潮’既不是一场运动，也不是一个学派，又不是一个集团，它只是一定的量，是报界创造出来的统称，为的是把两年来崛起于本行业中的五十余名新手统归一类，以往，每年只能出现三四名新人。”

　　——弗朗索瓦．特吕弗 《法兰西观察家》1961年10月19日

　　“……不过，这的确是一段好光景。既然这一套吃掉开，制片人当然都希望拉青年人为白己拍‘新浪潮’影片

　　——米歇尔．德维尔 《正片》，第58期，1964年2月

　　1958年是法兰西历史也是法国**史的转换点。

　　1958年5月至9月，政局动荡，法兰西第四共和国行将消亡①指第二次世界大战结束后至戴高乐当选总统前的法国。——译者……有一位慈父将亲自出马，把法国人从阿尔及利亚战争的泥潭中、从奇耻大辱中拯救出来。法国人真是三生有幸。

　　大体与此同时，**出现了更新的迹象，这在文艺沙龙中引起了反响，随后，各大报刊便把这种新动向冠以美名，日“新浪潮”。

　　新法国要新**。口号应运而生。当然，无论是法国，还是法国**都没有象当时宣扬的那样明显改观……这也无妨，1958年毕竟算是转折的一年。

　　“新浪潮”这个名词一直洪福不浅，至今人们还在谈论“ 新浪潮”影片、“新浪潮”时期，或是抱有敌意，或是带着怀旧情绪。一位才能有限，但富于想象力的制片人，为了发行放映比埃尔．德朗雅克的《寻枪记》，甚至于1966年某一天举办了“下一次浪潮日”，虽然这部影片不久便无人问津。“新浪潮”——这就是**。

　　然而，“新浪潮”的出现有着远为广泛的背景。要想了解它的起源，应当追溯到1957年10月3日出版的一期《快报》。这一天，在周刊封面上印着一位妙龄女郎的面部特写，标题是《新浪潮来了》，下面引用了夏尔．贝玑(夏尔．贝玑（1873—1914）：法国诗人、政论家。曾在轰动一时的德雷福斯案中主持正义，为德雷福斯辩护。所写作品有剧本《贞德》、长诗《夏娃》等。 1905年后发表《我的祖国》一书，宣扬沙文主义。——译者)的箴言：“我们才是中枢和心脏，中轴线从我们这里通过。要以我们的表来对时”。当时，正在开展广泛的全国性征询活动，总共提出了二十一个问题。自10月10日至12月12日，《快报》周刊连续登载了回答与分析文章，从中总结出来的《全国青年问题报告》引起了强烈反响。当时，“新浪潮”的提法一直与《快报》联系在一起，甚至从1958年6月26日至12月 11日，各期《快报》的封面都印着副标题；《新浪潮期刊》，前后达半年之久。……那时，还尚未涉及到**。

　　“新浪潮”这一名词见诸报端，多半是弗朗索瓦兹．吉罗(吉罗（1916一）；法国女作家，《快报》创始人之一。后任激进社会党副主席，曾在吉斯卡尔．德斯坦政府妇女部中任要职。著作有《新浪潮》、《青年肖象》、《假若我在说谎》、《权力喜剧》等。——译者)涉笔成趣的产物。而**开始凑趣则是数月之后的事。这家《快报》在1958年10月30日出版的一期上登出由影片《我们都是杀人犯》(影片摄于1952年，导演是卡雅特。——译者)的导演署名的一则启事，标题是《您愿为卡雅特的影片出力 吗？》启事内容是：“拜读过‘新浪潮’之后，我决定拍摄一部这类题材的影片。我在幕前，诸君在幕后。本人成竹在胸，诸君则希望有人代言……候回音，烦告巴黎爱丽舍田园大街八十一号，《快报》周刊，安德烈．卡雅特先生”。果然，报社收到了一些回信，并登在 1958年 11月 2 0日的《快报》上。许多回信强调了阿尔及利亚战争，并且殷切希望在银幕上对其有所表现。(在1957年春季进行的调查中，有个问题是：“对法国人来说，全国头号难题是什么？”在“新浪潮”青年的回答中，阿尔及利亚问题居首位（百分之二十八），其次是“找一个稳定的政府”（百分之二十四）。这两个问题在随后四年期间也是法国政治生活的中心，而所谓“新浪潮”影片对此只有寥寥无几的反响。——原注）这件事未见下文。倘若安德烈．卡雅特的影片果然拍成的话，世人所知的“新浪潮”想必就不是如今这个样子了……

　　后来，历史为“新浪潮”一词保留了特定的含义，最初将“新浪潮”用于这个含义上的人大约是彼埃尔．比雅尔。他在《**》1958年2月号上发表了一篇调查汇报，题为《法国**的青年学院》，他列举了青年导演的一份名单，名单之驳杂，二十年后当令人捧腹（1918年后出生的导演一律算做“青年”：韦纳伊、博尔德利和雷卡梅竟与路易．马勒并列，而象阿仑．雷乃那些“拍短片出身的导演”和“**手册派”的里维特、特吕弗、夏布罗尔还榜上无名呢），比雅尔最后断言。“这股‘新浪潮’为什么还服服贴贴地跟着前辈转，真令人困惑。”

　　不过，直到1959年春季，围绕着基纳**节和在拉纳普尔的青年导演的聚会上，**“新浪潮”才确实名声大噪，并从此叫开了。

　　倒叙

　　可以沿着两条平行不悻的路去寻找“新浪潮”的根。

　　一是，当浪潮已过，前景已经分明之时，一些有名望的前 辈要求承认他们在“新浪潮”中的一席地位。**史学家是承认阿涅斯．瓦尔达（1954年他拍摄了《短岬村》）或亚历山大．阿斯特吕克（1955年拍摄了《狭路相逢》）的先锋作用的，或许还承认让一比埃尔．梅尔维尔是前驱，他也大言不惭地以此自居：“‘新浪潮’，这是新闻记者的发明，……新导演所做的事，我在 1937年就打算做了。遗憾的是，直到1947年拍出《海洋的寂静》之后，我才实现了宿愿”

　　另一条路子同样值得注意，那就是，与同辈人一起，回顾一下在掀起“新浪潮”之前的几个月中法国**的变化，以及人们对这些变化的感受。

　　还必须提及《快报》周刊。在那几年，这家周刊相当及时敏锐地反映出年青人的思潮变化。1958年1月30日，《快报》封面上刊登了影片《通往绞刑架的电梯》男主角莫里里斯．罗内的剧照，并引用了路易．德吕克的一段题词：“今后，不仅仅是循规蹈矩的孩子去摆弄影象了”。同年，3月13日，德尼斯．温桑著文分析爱德华．莫利纳罗的影片《背倚高墙》：“多年来，无论哪一家法国制片厂拍出的影片都象是陈年旧货，粗糙不堪，可是这部影片与众不同。年青一代导演正把埋头苦干令人感动的老家伙从摄影机旁赶走，他们要亲自动手，以克鲁佐或贝克为榜样，大量拍片。这些年轻人多么精明，记忆力多么强！甚至有些过分……”

　　这一年11月6日，弗朗索瓦．勒代利埃谈到不久前拍摄《恋人们》时的情景；“……只有当一个摄制组在导演身上感觉到对新**的坚定信念和至少不照搬时下影片老套子的坚强意志时，才能发挥出这么大的干劲。总之，人数这样多的一班人马（近三十人）好歹得适应拍一部短片的物质条件。……效果如何，这要由观众来判定，不过。这种方法表明，在法国**中，正出现某些变化。夏布罗尔 也采用了这种方法，他的摄制组的人数也大体相同。”

　　一周之后，在同一版面上，丹尼．温桑更是把握十足地划分了阵营：“为企业获益，按生产处方炮制的盈利片最好也不过是《厄运临头》（《厄运临头》拍于1958年，导演是乌当．拉哈，主演是碧姬．巴锋。一一译者），最劣就会是《马克西姆》一类影片，而与此同时，平行**正在诞生，因为有些人已经感到，**的革新不在于用变形镜头拍摄宽银幕，不在于色彩，也不在于任何技术上的进步，而是来自‘内部’；这些人大多数是青年……不错，这种脱离传统道路的作法所以能出现，多半是受了1955年12月设置的优质奖的激励。”（法国文化部设置该奖鼓励有创见的导演。——译者）

　　1958年岁末，法国人更换了政府（他们对此已经司空见惯），也换了总统，甚至连共和国也改了号，取赞成态度者过了大半（百分之七十九点二五选票同意戴高乐新宪法，仅有百分之十五弃权）；而且，他们被告知；法国人的**也要变！

　　概述

　　“新浪潮”就是在 1958——1959**年度期间问世的，其标志是：克洛德．夏布罗尔的头两部影片在商业网公映（1959年2月2日，《漂亮的塞尔杰》公映，1959年3月11日，《表兄弟》公映）、特吕弗的《四百下》和阿仑．雷乃的《广岛之恋》（对这四部影片的介绍均参阅。**艺术译丛》 1980年第 1、 2 NI期刊载的、法国“新浪潮”和“左岸派”。一文。——译者）于1959年5月在戛纳**节放映。从1961年起，便有人宣称“新浪潮”已趋低落。路易．马尔科列尔在1961年10月17日《法兰西观察家》报上甚至写道：“现在我们可以说，‘新浪潮’已经终结…” 我们认为，“新浪潮”做为社会经济现象总共延续了四年，这大概是不错的。它的崛起是在1958年，到1962年期间便自行削弱了。

　　如果我们只限于综述事实，不加评论地概括“新浪潮”现象，它就应当包括两类情况。一方面涉及影片，另一方面涉及围绕**大作文章的报刊、新闻和评论。

　　首先是**。上述四年期间，至少有九十七名导演拍摄和推出了自己的第一部故事片。这足以使专业人员和公众舆论大为震惊。新闻报刊便跟着大事宣传。严肃的刊物注重提高这一现象的意义，并且对它加以分析。而发行份数较多的报刊只图保留“新浪潮”这个合适的商标，然后慷慨大方地四处加封：从影片到导演，从大明星到影坛新秀。“新浪潮”有销路，大家都搞“新浪潮”，为了内销，也为了出口。影片与围绕着影片的沸沸扬扬的推销活动混杂在一起，很快便难分彼此了。当时，阿尔及利亚战事正紧，舞文弄墨“毒化空气”成了时髦。于是，围绕着“新浪潮”，人们又开始毒化空气”了。

　　“新浪潮”与法国政局的变化同期发生，实在纯属偶然。即令第四共和国延续下去，仍然会出现“新浪潮”。下面我们会看到，这个现象有其必然性，而且，即便在另一个政治背景中，一系列具体原因也会促使“新浪潮”出现。但是，法国动荡不安的局面（或许这只是动荡的幻象）毕竟起到了推波助澜的作用。需要新人、新形式、新语汇。各家报纸对这种动荡的局面自然求之若渴。“销售畅旺”的就是金融界新巨头、戴高乐讲话、长筒裙、“新浪潮”一类消息。为了显得在行，“新浪潮”干脆被简称为N．V．”（法文“新浪潮”两词的第一个字母。——译者）

　　“新浪潮”是个来势汹汹、波及甚广的现象，现在应试将汇成“新浪潮”的不同分支加以区别。

　　我们似应回顾一下第四共和国时期已经僵化了的**。当时，**创作者相对来说已为数不多，而且许多人已经上了年纪，因为自第二次大战以来，人材更新十分有限。具体来说，1958年，马克斯． 路 尔已经去世，雅克．贝克、让．格莱米水也只有几个月的光景了。让．雷诺阿、雷内．克莱尔、阿贝尔．同斯、萨沙．居特里、马塞尔．帕涅尔（文中所提导演是二十年代以来法国影坛的大师。——译者）都是年迈老翁，到了创作生涯的末期。1957至 1959年是较为次要的，但是在过去十年中最多产的十二名导演拍完了各自的最后一部影片，他们是雷蒙．贝尔纳尔、安德烈．贝多米奥、马塞尔．布利斯丹诺、莫里斯．德卡依日、亨利．迪阿芒一贝尔热、乔治．拉贡布、列奥尼德．莫居、让．斯特利、罗贝尔．维内……为了保证法国**能继续在各方面生存下去，把担子交给在次要岗位上等了十年左右的人就是必然的、刻不容缓的事了。总而言之，由科班出身的人来接班是势在必行。

　　在第一类新崛起的导演之中，爱德华．莫利纳罗是个样板。他生于1928年，先是为莫里斯．德卡依日、安德烈．贝多米奥做过助手，后来拍过纪录片，搞了十年专业之后，才战战兢兢地尝试拍摄故事片（《背倚高墙》）。1959年5月10日，他在拉纳普尔讨论会上做了发言，指出自己在“新浪潮”中的地位，颇有自知之明。他说：“以我之见，似乎应当把所谓‘新浪潮’一分为二，一方面是通过正规途径进入影坛，即融入正规制片系统的青年导演；另一方面，是终于博得年青的制片人或因外人士的信任的一批人。我想，假若没有特吕弗或夏布罗尔，我们这些从正规途径走过来的人，仍旧是**界正统‘官员’。现在，既然他们的**已经问世，我本人也算有幸，我的 下一部影片就不至于太蹩脚。固然，十年来，我不得已拍出那种风格的影片，这是出于无奈，那时，我也没有别的办法；而明年，我要改变拍法。”

　　爱德华．莫利纳罗并没有改变拍法。一旦“新浪潮”的狂热趋冷下去，他便成了第五共和国一名地地道道的**“正统官员”，他的**年表上列着二十四部影片（这个统计数截止到1978年。1980年，莫利纳罗又拍了一部影片。《疯女牢笼》第二部。一译者），是近二十年来最长的**年表之—……

　　在“新浪潮”中，与莫利纳罗同时开始拍故事片的科班导演有两、三打人，如，比埃尔．格拉尼埃一德费尔，他当过让一保罗．勒沙诺瓦、安德烈．贝多米奥或马塞尔．卡尔内的助理导演；乔治．罗特奈，他当过场记、剪辑、摄影师和诺贝尔．卡尔博诺的助理导演；雅克．德莱，他曾经是让．鲍育、吉勒．格朗热埃、路易斯．布努艾尔、儒勒、达森的助手。在这份人名表中，似乎还应添人象克洛德．索泰、让．吉罗尔或路易．马勒那样与众不同的人物。对于所有这些人来说，涉足故事片是他们“修业期满”之后的归宿，虽说苦熬多年，却也必不可少。

　　有些人发现自己也被赐予如此时髦的美名之后，大感惊讶．米歇尔．德维尔在数年后就曾流露出这种心情：“我是循着传统老路一步步走过来的，这正是我与‘新浪潮’不同之处。最初，我当过见习导演，然后是第二助理导演，并且做过德古安的第一助理导演，后来又成了技术顾问。拍完《今夜不再来》（该片摄于1960年。－－译者）之后，有人说，我属于‘新浪潮’，我大为吃惊。在编写剧本时，尼娜．孔巴涅兹和我都深信我们是和‘新浪潮’对着干的。”（见《正片》，1964年2月，第五十八期。——原注） 短片起家

　　（短片包括纪录片、科教片、实验影片等。——译者）

　　他们可能不是科班出身，但是，他们无疑是众望所归：阿仓．雷乃、乔治．弗朗朱，还有比埃尔．卡斯特、亨利．法比阿尼、罗贝尔．门 戈兹、让．多埃维，以及其他人……五十年代末，**俱乐部活动达到了它的全盛时期，这些拍短片的人被介绍、被承认了。著名影片有《巴黎残老军人院》和《禽兽的血》（乔治．弗朗朱）、《战祸》和《被诅咒的建筑师》（比埃尔．卡斯特）、《弥天大罪》、《我的雅奈特及我的伙伴》、《住宅危机》（让．多埃维）……当然，还有阿仑．雷乃的《梵高》《高更》、《格尔尼卡》、《夜与雾》和《世界的所有记忆》。本文无意撰写三十人小组（三十人小组指阿仑．雷乃为首的拍摄纪录片的一批人，到 1958年 12月，这个小组的成员已达一百二十三人。——译者）的历史，只是应该强调指出，十年来，短片为法国有所抱负的**争了光，也是它的容身之地。

　　这些人拍的短片从来广泛放映过。或者，只是做为一部商业片的“加片”才有广泛放映的机会，观众反应则是冷淡和不耐烦。而影片《夜与雾》是唯一的例外。这部影片在1957至1958年期间驰名遐迩，外省的观众所以赶去看卢奇阿诺．埃麦尔的意大利片《重婚》，就是因为他们得知要加映阿仑．雷乃的《夜与雾》，机不可失，时不再来！

　　特别是通过**俱乐部、报刊杂志、**节这些文化网的渠道，人们了解到，在法国，不仅仅有德拉诺瓦，也不仅仅有德尼．德拉巴特利埃（德拉巴特利埃（1921一），主要作品有《开往杜布鲁克的出租车》。---译者）来接替德拉诺瓦。人们对阿仑．雷乃寄以厚望。 人们期望他和其他**导演拍出一种左倾**。因为，不言而喻，从几部短片来看，阿仑．雷乃和其他几个导演就是左派；而第四共和国大多数导演“背叛了”现在，躲进趣闻轶事或古装片中偷生。通过那些短片才能在银幕上看到当代法国人的生活，看到住宅危机，看到矿工罢工……

　　也正是在这些短片中，新风格渐趋形成，**避免了特吕弗曾经痛斥的过分精雕细琢的叙事方式。这些短片可以是实验作品，可以笔触大胆，揭露时弊。而在1957年“功成名就”的**中痛感缺乏的恰恰是这些特征。

　　当然，三十八人小组中的佼佼者转行拍故事片也不是很有把握，即使比埃尔．卡斯特曾经战战兢兢地指过路（在这些人当中，比埃尔．卡斯特是第一个拍故事片的人，1957年他拍摄了《袋中爱情》----译者）。不过，由于观众的进步、大城市中专门性**院的建立，而出现了新需求。国家又通过预付收入的办法进行资助，给予了最初的推动。从1957年5月起，各大报刊一呼百应，纷纷报道了阿仑．雷乃即将在法国和日本拍摄有关原子弹的大型记录片的消息……（“大型纪录片”一语系原报道所用、——原注）

　　异军突起

　　什么是史实，什么是经过渲染的传奇，在这里最难分辨。《**手册》的编辑们早有亲自大干一场的打算，他们也从不讳言。其中几位已经在所谓的**“专业”中立足了，因为这里的界限并不分明。比如，克洛德．夏布罗尔曾经担任二十世纪福斯公司新闻专员(当时夏布罗尔负责为美国影片的法文版编过新片名．——译者)，后来，他还把让一吕克．戈达尔和保罗．日戈夫引荐进来（日戈夫有一段时间替夏布罗尔写剧本，后来拍过一部《落潮》，这部影片也如“新浪潮”时期许多影片一样胎死腹中）。有些人尝试拍过纪录片，不过成就不一（如，雅克．里维特的《牧羊人的运气》、弗朗索瓦．特吕弗的《顽 童》）。继承遗产、有油水的婚姻——这些偶然机会也为他们一下子提供了必需的资金去“筹划”第一部故事片。影片未及问世，他们就开始大吹大擂，以至于“新浪潮”一词的意义从此在大家的默许下变窄了。结果，这些冒牌的业余爱好者们便把“新浪潮”旗号据为己有。影片一部接一部，他们赚了些钱，开设了制片公司 （如，克洛德。夏布罗尔开办了阿吉姆制片公司，后来这家公司为菲利普．德布罗卡、埃立克．罗麦尔、雅克．里维特的最初几部故事片提供了全部或部分投资）。不久，连较保守的制片人也嗅出了生财之道、千载难逢的良机和政洽气候(克洛德．夏布罗尔说过：“我们千万别上当；各大报刊哗哗不休地谈论我们，这是因为他们打算把一则方程式强加于人：戴高乐=革新。将军来了，共和国变了，法国再生了、**和其他领域一样。看吧，天才崛起，知识分子在双十字微的庇荫下发挥才干。青年人有用武之地！”，----原注)，于是，也开始为低成本的影片投资。

　　两年内，这家黄皮刊物的编辑们几乎都到摄影机后面去了：克洛德．夏布罗尔和弗朗索瓦．特吕弗，然后是让一吕克．戈达尔、雅克．多尼奥尔一瓦尔克罗兹、埃立克．罗麦尔、雅克．里维特、克洛德．德热夫莱。在他们的提携下，一些亲朋好友也连袂而至，譬如，菲立普．德布鲁十、让．欧列尔、弗朗索瓦．莫雷伊、列奥纳尔．凯热尔或让一路易．里查德。

　　比埃尔．卡斯特则另当别论。他不完全属于“新浪潮”一代（除了十二部较有名气的短片之外，在1957年，他已经导演了由让．马莱主演的《袋中爱情》，当时，这还是一部地地道道的传统影片），但是，他与“新浪潮”的各个分支都有瓜葛：他作为格莱米永的助手修完了传统的“学业”；他又是三十人小组的成员，是人们翘首以待的左派；最后，他还是以卖文为生的自由记者，他为《**手 册》撰写过不少文章，结果，《**手册》派便不知羞耻地把他拉入自己的名下，这与他们把拍《广岛之恋》时的阿仑．雷乃归入自己一派的作法同出一辙。

　　1959至1960年间，全是一团乱麻，理不出头绪，这或许是存心，或许是无意。每个制片人都希望有自己的“新浪潮”影片，有自己的新导演。在这股无法驾驭的游涡中，处女作竟有数十部之多，可是，其中不少影片从来就没放映过。当时，在选择应召待聘的导演的标准中，内行与否是最末一条。

　　这种含糊混乱的局面很快便与“新浪潮”这个称呼联系起来了。对“新浪潮”运动阿谀奉承的人往往也是运动的干将、他们在《**手册》或《艺术》周刊上大肆吹嘘不受章法约束的格调、吹嘘戏嘘之中不失潇洒的风格、吹嘘与制片人或工会的刻板传统的决裂……他们为用少量投资就能上马而感到洋洋得意，他们有着无穷的幻想。在拉纳普尔讨论会期间，制片人亨利．多施麦斯特也来乘机赶浪头，他在《艺术》周刊上写道：“每个制片人都为‘新浪潮’的年青人所取得的成就感到高兴，因为是他们把**从种种束缚中解放出来。他们使**摆脱了行业工会强加于人的最起码的摄制人员人数的限制。他们使**从管理与财政上的困境中脱身，直接到街头、屋内实景、真实的住房和自然景物中去拍摄。他们把**从层层审查关卡中解放出来，这种审查机构对艺术、对生活、对道德，对如何影响青年人，对维护民族尊严的问题所持的观点实在荒唐。他们打破了‘老前辈们’拍片时的清规戒律。他们破除明星崇拜，摒弃单纯追求技术完美的做法。”

　　以不谙业务为骄傲。夏布罗尔说过：“为了处理《漂亮的塞尔杰》的第一个镜头，我还要问，我应该盯住摄影机的 哪一个取景器，我甚至不知道眼睛该往哪儿瞧！”夏布罗尔在拉纳普尔讲的这件趣闻或是确有其事，或是笑话一桩，这倒无关紧要，它毕竟表明了，在1959年，以外行自居是多么心安理得，甚至以此为荣！

　　。。。。。。。。。。。

　　0

5月9日，中国歌手万寿宁受邀参加了俄国的晚会，他在莫斯科卫国战争胜利纪念馆演唱了苏联战争年代的歌曲，感动了电视机前的俄罗斯人和无数的中国观众，然而，对他比较了解的中国观众基本上都上了岁数了，现在的小年轻们都不知道这位歌手到底是谁，只知道他的唱功非常了得。为了给大家介绍清楚这位伟大的中国歌手，小编特意做了很久的功课呢。

万寿宁本身是中国人，但他却是在莫斯科国立文化艺术大学学习的音乐，这并不是因为万寿宁不爱国，而是因为万寿宁所处的那个时代，中国的音乐发展比较落后，要想学习更好的音乐技术，必须要到音乐历史更加身后的国家去，所以万寿宁选择了古典音乐历史非常丰富的俄罗斯，还靠着自己的不懈努力成功考上了莫斯科国立文化艺术大学。

除此之外，万寿宁还曾与俄罗斯著名贝司歌手列奥尼德·吉恩科夫妇共同学习，他也在奥尼德·吉恩科夫妇那里学到了更多的音乐知识，奥尼德·吉恩科夫妇 也让万寿宁看到了音乐的更多可能性。

从万寿宁的嗓音条件来说，万寿宁属于抒情的男中音，整体的声音质感是高低频兼具的，不仅高音明快、低音圆润，共鸣过更是非常强烈，所以他的声音听起来有一种金碧辉煌的感觉。在万寿宁学习的那段时间里，他还参加了很多音乐类的比赛，而且还在俄罗斯冬奥会主办城市索契举办的冬奥会歌唱比赛中，靠着出色的成绩成功拿下了金杯，这也是中国选手首次拿到该比赛的金杯，不仅万寿宁自己高兴坏了，中国的音乐人们也都为万寿宁感到万分自豪，毕竟这种为国争光的事情，不是人人都能做到的。

拜耳 哈伯 索迪 哈登 波施 尤里 德拜 卡雷 哈恩 乔克 辛格 鲍林 托德 桑格 利比 纳塔 艾根 波特 巴顿 摩雷 斯坦 陶布 莱思 切赫 科里 罗兰 桑格 崔琦 穆拉 蒙森

范霍夫 莫瓦桑 布赫纳 瓦拉赫 维尔纳 能斯特 阿斯顿 维兰德 文道斯 奥伊勒 兰米尔 哈沃斯 海维西 萨姆纳 斯坦利 鲁宾逊 第尔斯 阿尔德 西博格 开尔文 肯德鲁 佩鲁兹 齐格勒 米利肯 诺里什 翁萨格 哈塞尔 安芬林 康福思 克卢格 卡尔勒 李远哲 波拉尼 佩德森 克拉姆 克鲁岑 莫利纳 维蒂希 李政道 朱棣文 劳克林 斯特默 丁肇中 杨振宁 高行健 奈保尔 比昂松 吉卜林 泰戈尔 汉姆生 法朗士 莱蒙特 肖伯纳 黛莱达 温塞特 赛珍珠 海明威 索因卡

R·库恩 A·马丁 拉姆·塞 P·伯特 N·玻尔 L·瑞利 W·维恩 E·费米 W·泡利 M·玻恩 P·库什 J·巴丁

D·加波 J·巴丁 M·赖尔 J·泰勒 C·沙尔 戴维·李 G·宾尼 P·居里 R·泰勒 P·塞曼 W·保罗 W·福勒

R·罗斯 R·柯赫 O·勒韦 M·蒂勒 F·吕南 B·卡茨 J·多塞 伊·蒲宁 约·延森 伯·罗素 帕·怀特 奥·帕斯

梅林尼亚 萨巴蒂埃 普雷格尔 齐格蒙迪 贝吉乌斯 布特南德 维尔塔宁 诺思罗普 梯塞留斯 麦克米伦 施陶丁格 谢苗诺夫 伍德沃德 莱洛伊尔 赫茨伯格 普雷洛格 普里戈金 豪普特曼 赫希巴赫 白川英树 野依良治 奥尔特曼 福井谦一 威尔金森 汤川秀树 菲利浦斯 奥谢罗夫 迈尔霍夫 利根川进 芬奇戈特 伊格纳罗 普吕多姆 埃切加赖 显克维奇 卡尔杜齐 拉格洛夫 梅特林克 豪普特曼 吉勒鲁普 彭托皮丹 施皮特勒 贝纳文特 皮兰德娄 希梅内斯 夸西莫多 安德里奇 斯坦贝克 塞菲里斯

肖洛霍夫 川端康成 马尔克斯 埃利蒂斯

E·费歇尔 E·卢瑟福 R·霍夫曼 H·费歇尔 杜·维尼奥 乔治·欧拉 保罗·博耶 延斯·斯科 艾伦·黑格

P·勒钠德 J·弗兰克 G·里普曼 G·马可尼 J·斯塔克 W·海森堡 E·薛定谔 V·F赫斯 O·斯特恩

E·萨克雷 M·盖尔曼 W·肖克莱 B·里克特 K·威尔孙 C·鲁比亚 E·鲁斯卡 J·杰罗姆 J·夏帕克

H·霍夫特 A·赫威期 K·塔诺季 F·布洛赫 F·雷恩斯 H·肯德尔 H·罗雷尔 I·迦埃弗 L·赫尔斯

M·施瓦茨 O·张伯伦 S·温伯格 C·戈尔季 P·埃利希 A·科塞尔 A·卡雷尔 R·巴拉尼 C·艾克曼

H·施佩曼 C·海曼斯 G·多马克 A·弗莱明 J·厄兰格 W·福斯曼 D·博维特 S·奥乔亚 F·雅各布

G·沃尔德 K·洛伦滋 N·廷伯根 A·克劳德 D·巴尔摩 W·阿尔伯 B·萨克曼 D·内森斯 默顿·米勒

简·丁伯根 威廉·夏普 加里·贝克 约翰·纳什 约翰·沃克 罗曼·罗兰 威镰·叶芝 托马斯·曼 辛·路易斯

鲁·奥伊肯 保尔·海泽 弗·西兰帕 托·爱略特 温·丘吉尔 保尔·萨特 约·阿格农 萨·贝克特 埃·约翰逊

埃·蒙塔莱 索尔·贝娄 切·米沃什 埃·卡内蒂 达里奥·福 君特·格拉

阿累尼乌斯 欣谢尔伍德 海洛夫斯基 利普斯科姆 梅里菲尔德 威尔斯泰特 斯维德伯格 江崎岭于奈 朝永振一郎

海顿斯塔姆 卡尔费尔德 高尔斯华绥 拉格奎斯特 拉克斯内斯 索尔仁尼琴 大江健三郎

卡里·穆利斯 罗伯特·休伯 彼得·阿格雷 威廉·诺尔斯 H·C·布朗 沃特尔·科恩 约翰·波普尔 约翰·B·芬

W·吉尔伯特 W·C·伦琴 C·V·拉曼 J·查德威克 M·L·珀尔 G·L·赫兹 S·范德梅尔 A·N·玻尔

A·L·肖洛 I·Y·塔姆 J·斯坦伯格 K·A·穆勒 K·M·瑟巴 N·G·达伦 M·V·劳厄 A·爱因斯坦

J·B·佩林 I·I·拉比 F·塞尔尼克 L·D·朗道 C·H·汤斯 R·P·费曼 A·卡斯特莱 H·A·贝特

L·N·库珀 M·G·迈耶 M·S·居里 N·F·莫特 V·L·菲奇 W·E·拉姆 N·R·芬森 C·R·里谢

J·博尔德特 A·V·希尔 F·G·班廷 W·爱因托文 W·P·墨菲 E·B·钱恩 H·J·马勒 C·F·科里

G·T·科里 B·A·何赛 P·H·米勒 W·R·赫斯 H·H·戴尔 H·S·加塞 P·S·亨奇 T·H·韦勒

J·莱德伯格 J·D·沃森 A·科恩伯格 J·L·莫诺 F·P·劳斯 R·W·霍利 A·D·赫尔 R·R·波特

H·M·特明 R·杜尔贝科 A·V·沙里 R·S·雅洛 N·K·杰尼 J·R·范恩 C·米尔斯坦 M·S·布朗

J·E·默里 P·A·夏普 M·罗德贝尔 约翰·希克斯 纲纳·缪达尔 罗伯特·索洛 詹姆士·托宾 罗纳德·科斯

约翰·海萨尼 威廉·维克瑞 罗伯特·默顿 阿马蒂亚·森 弗农·史密斯 亨利·柏格森 尤金·奥尼尔 马丹·杜伽尔

赫尔曼·黑塞 安德烈·纪德 威镰·福克纳 弗·莫里亚克 阿尔贝·加缪 帕斯捷尔纳克 圣·琼·佩斯 奈丽·萨克斯

阿斯图里亚斯 哈里·马丁逊 阿莱克桑德雷 埃·巴·辛格 威镰·戈丁尔 雅·塞特尔特 克劳德·西蒙 纳·马哈福兹

卡·何·塞拉 纳丁·戈迪默 托妮·莫里森 谢默斯·希尼

P·D·米切尔 I·伊伦·居里 T·W·理查兹 D·C·霍奇金 E·O·费歇尔 迈克尔·史密斯 P·J·弗洛里

约翰·戴森霍弗 巴里·夏普莱斯 H·K·昂尼斯 W·H·布拉格 C·G·巴克拉 M·V·普朗克 W·H·布拉顿

C·E·吉洛姆 R·A·密立根 A·A迈克耳孙 H·A·洛伦兹 W·L·布拉格 A·H·康普顿 O·W·里查孙

J·P·汤姆孙 F·O·劳伦斯 E·V·阿普顿 C·F·鲍威尔 E·M·珀塞尔 J·J·汤姆孙 R·霍夫斯塔特

E·P·维格纳 P·W·安德孙 S·L·格拉肖 J·W·克罗宁 N·布洛姆伯根 K·V·克利青 J·G·柏诺兹

L·M·莱德曼 N·F·拉姆齐 P·G·德燃纳 A·L·萨拉姆 B·布罗克豪斯 C·D·安德孙 C·F·布劳恩

C·J·戴维孙 I·M·弗兰克 J·R·斯莱弗 J·S·施温格 N·G·巴索夫 P·L·卡皮查 R·C·里查森

R·L·穆斯堡 R·W·威尔孙 E·梅奇尼科夫 E·T·科歇尔 K·兰德斯坦纳 O·H·瓦尔堡 C·S·谢林顿

T·H·摩尔根 G·R·迈诺特 G·H·惠普尔 E·A·多伊西 H·W·弗洛里 E·C·肯德尔 F·C·罗宾斯

T·赖希施泰因 F·A·李普曼 J·F·恩德斯 A·F·库南德 D·W·理查兹 G·W·比德乐 E·L·塔特姆

F·M·伯内特 P·B·梅达沃 G·V·贝凯西 A·L·霍金奇 K·E·布洛赫 A·M·雷沃夫 C·B·哈金斯

H·K·哈特兰 H·G·霍拉纳 M·德尔布吕克 S·E·卢里亚 E·W·萨瑟兰 K·V·弗里施 G·E·帕拉德

H·O·史密斯 A·M·科马克 G·D·斯内尔 B·贝纳塞拉夫 R·W·斯佩里 D·H·休伯尔 T·N·威塞尔

B·麦克林托克 君特·布洛伯尔 J·W·布莱克 G·B·埃利昂 G·H·希钦斯 J·M·毕晓普 H·E·瓦慕斯

E·D·托马斯 E·H·费希尔 R·J·罗伯茨 A·G·吉尔曼 E·B·刘易斯 E·F·维绍斯 P·C·多尔蒂

拉格纳·弗里希 西蒙·库兹列茨 弗·冯·哈耶克 佳林·库普曼斯 道格拉斯·诺斯 罗伯特·福格尔 西奥多·舒尔茨

乔治·斯蒂格勒 罗拉尔·德布鲁 詹姆斯·布坎南 莫里斯·阿莱斯 特里夫·哈维默 哈里·马科维茨 罗伯特·卢卡斯

詹姆斯·莫里斯 迈伦·斯科尔斯 罗伯特·门德尔 迈克尔·斯彭斯 丹尼尔·卡尼曼 罗伯特·恩格尔 克莱夫·格兰杰

巴勃罗·聂鲁达 海因利希·伯尔 弗·米斯特拉尔 加·米斯特拉尔 若泽·萨拉马戈

艾哈迈德·泽维尔 哈特穆特·米歇尔 罗伯特·F·柯尔 F·约里奥·居里 库尔特·伍斯里奇 罗德里克·麦金农

H·A·贝克勒尔 L·V·德布罗意 P·W·布里奇曼 P·A·切连柯夫 D·A·格拉塞尔 B·D·约瑟夫森

A·A·彭齐亚斯 S·钱德拉塞卡尔 B·R·莫特尔孙 H·G·德梅尔特 W·W·G·玻特 J·H·D·詹森

J·H·范弗莱克 L·E·F·尼尔 L·J·雷恩瓦特 S·拉蒙·卡哈尔 E·A·V·贝林 I·P·巴甫洛夫

A·古尔斯特兰德 S·A·S·克劳 F·G·霍普金斯 E·D·艾德里安 A·森特·焦尔季 C·P·H·达姆

H·A·克雷布斯 S·A·瓦克斯曼 A·H·西奥雷尔 A·F·赫克斯利 J·C·艾克尔斯 R·A·格拉尼特

M·W·尼伦伯格 J·阿克塞尔罗行 G·M·埃德尔曼 C·R·德·迪夫 D·C·盖达塞克 G·J·F·克勒

J·L·戈德斯坦 E·G·克雷布斯 C·N·福尔哈德 S·B·普鲁西纳 华西里·列昂惕夫 米尔顿·弗里德曼

赫泊特·亚·西蒙 莱因哈德·泽尔腾 乔治·阿克尔洛夫 约瑟夫·不罗茨基 德雷克·沃尔科特 伊姆雷·凯尔泰斯

F·W·奥斯瓦尔德 理查德·E·斯莫利 理查德·R·恩斯特 哈罗德·W·克罗托 艾伦·马克迪尔米德

A·M·普洛霍罗夫 C·T·R·威尔孙 E·T·S·瓦尔顿 J·D·范德瓦耳斯 K·M·G·西格班

J·D·科克罗夫特 L·W·阿尔瓦雷斯 H·O·G·阿尔文 P·A·M·狄立克 马丁努斯·韦尔特曼

C·L·A·拉韦朗 J·A·G·菲比格 J·瓦格纳·姚雷格 C·J·H·尼科尔 F·H·C·克里克

U·S·V·奥伊勒 B·S·丰卢姆伯格 R·C·L·吉尔曼 G·N·蒙斯菲尔德 S·K·贝里斯德伦

B·I·萨米埃尔松 R·L·蒙塔尔西尼 S·科恩 E·内尔 R·M·青克纳格尔 保罗·安·萨默尔森

威廉·阿瑟·刘易斯 劳伦斯·罗·克莱因 理查德·约翰·斯通 弗兰科·莫迪利安尼 詹姆斯·J·赫克曼

M·居里（居里夫人） 鲁道夫·阿瑟·马库斯 P·M·S·布莱克特 J·J·R·麦克劳德 M·H·F·威尔金斯

肯尼斯·约瑟夫·阿罗 列奥尼德·康托罗维奇 戈特哈德·贝蒂·俄林 詹姆斯·爱德华·米德 维斯拉瓦·申博尔斯卡

丹尼尔·L·麦克法登 约瑟夫·斯蒂格利茨

约翰·马克斯韦尔·库切

EduardBredun

EduardBredun是一名演员，代表作品有《圣彼得堡来的陌生人》《伊凡·瓦西里耶维奇改行》等。

外文名：EduardBredun

职业：演员

代表作品：《圣彼得堡来的陌生人》

合作人物：列奥尼德·盖代

**作品

人物关系

诺贝尔经济学奖揭晓 ，芝加哥大学教授理查德·塞勒因在行为经济学方面的成就而获奖。借此我们来回顾一下自1969年首次颁发经济学奖以来，至今历届得主的名单。这一奖项并非由根据阿尔弗雷德·诺贝尔的遗嘱所设立的，而是瑞典国家银行为纪念他而设立，颁奖遵循对人类利益做出最大贡献的原则。下面就为大家带来详细名单。

1969-历届诺贝尔经济学奖得主

1969年

拉格纳·弗里希(RAGNAR FRISCH)挪威人

简·丁伯根(JAN TINBERGEN)荷兰人

主要贡献：他们发展了动态模型来分析经济进程。前者是经济计量学的奠基人，后者经济计量学模式建造者之父。

1970年

保罗·安·萨默尔森(PAUL A SAMUELSON )美国人

主要贡献：他发展了数理和动态经济理论，将经济科学提高到新的水平。他的研究涉及经济学的全部领域。

1971年

西蒙·库兹列茨(SIMON KUZNETS )美国人

主要贡献：在研究人口发展趋势及人口结构对经济增长和收入分配关系方面做出了巨大贡献。

1972年

约翰·希克斯(JOHN R HICKS)英国人

肯尼斯·约瑟夫·阿罗(KENNETH J ARROW)美国人

主要贡献：他们深入研究了经济均衡理论和福利理论。

1973年

华西里·列昂惕夫(WASSILY LEONTIEF)苏联人

主要贡献：发展了投入产出方法，该方法在许多重要的经济问题中得到运用。

1974年

弗·冯·哈耶克(FRIEDRICH AUGUST VON HAYEK)澳大利亚人

纲纳·缪达尔(GUNNAR MYRDAL)瑞典人

主要贡献：他们深入研究了货币理论和经济波动，并深入分析了经济、社会和制度现象的互相依赖。

1975年

列奥尼德·康托罗为奇(LEONID VITALIYEVICH KANTOROVICH)苏联人

佳林·库普曼斯(TJALLING C KOOPMANS)美国人

主要贡献：前者在1939年创立了享誉全球的线形规划要点，后者将数理统计学成功运用于经济计量学。他们对资源最优分配理论做出了贡献。

1976年

米尔顿·弗里德曼(MILTON FRIEDMAN)美国人

主要贡献：创立了货币主义理论，提出了永久性收入假说。

1977年

戈特哈德·贝蒂·俄林(BERTIL OHLIN)瑞典人

詹姆斯·爱德华·米德(JAMES E MEADE)英国人

主要贡献：对国际贸易理论和国际资本流动作了开创性研究。

1978年

赫泊特·亚·西蒙(HERBERT A SIMON)美国人

主要贡献：对于经济组织内的决策程序进行了研究，这一有关决策程序的基本理论被公认为关于公司企业实际决策的创见解。

1979年

威廉·阿瑟·刘易斯(ARTHUR LEWIS)美国人

西奥多·舒尔茨(THEODORE W SCHULTZ )美国人

主要贡献：在经济发展方面做出了开创性研究，深入研究了发展中国家在发展经济中应特别考虑的问题。

1980年

劳伦斯·罗·克莱因(LAWRENCE R KLEIN)美国人

主要贡献：以经济学说为基础，根据现实经济中实有数据所作的经验性估计，建立起经济体制的数学模型。

1981年

詹姆士·托宾(JAMES TOBIN)美国人

主要贡献：阐述和发展了凯恩斯(博客)的系列理论及财政与货币政策的宏观模型。在金融市场及相关的支出决定、就业、产品和价格等方面的分析做出了重要贡献。

1982年

乔治·斯蒂格勒(GEORGE J STIGLER)美国人

主要贡献：在工业结构、市场的作用和公共经济法规的作用与影响方面，做出了创造性重大贡献。

1983年

罗拉尔·德布鲁(GERARD DEBREU)美国人

主要贡献：概括了帕累拖最优理论，创立了相关商品的经济与社会均衡的存在定理。

1984年

理查德·约翰·斯通(RICHARD STONE)英国人

主要贡献：国民经济统计之父，在国民帐户体系的发展中做出了奠基性贡献，极大地改进了经济实践分析的基础。

1985年

弗兰科·莫迪利安尼(FRANCO MODIGLIANI)意大利人

主要贡献：第一个提出储蓄的生命周期假设。这一假设在研究家庭和企业储蓄中得到了广泛应用。

1986年

詹姆斯·布坎南(JAMES M BUCHANAN, JR)美国人

主要贡献：将政治决策的分析同经济理论结合起来，使经济分析扩大和应用到社会—政治法规的选择。

1987年

罗伯特·索洛(ROBERT M SOLOW)美国人

主要贡献：对增长理论做出贡献。提出长期的经济增长主要依靠技术进步，而不是依靠资本和劳动力的投入。

1988年

莫里斯·阿莱斯(MAURICE ALLAIS)法国人

主要贡献：他在市场理论及资源有效利用方面做出了开创性贡献。对一般均衡理论重新做了系统阐述。

1989年

特里夫·哈维默(TRYGVE HAAVELMO)挪威人

主要贡献：建立了现代经济计量学的基础性指导原则。

1990年

默顿·米勒(MERTON M MILLER)美国人

哈里·马科维茨(HARRY M MARKOWITZ)美国人

威廉·夏普(WILLIAM F SHARPE)美国人

主要贡献：他们在金融经济学方面做出了开创性工作。

1991年

罗纳德·科斯(RONALD HCOASE)英国人

主要贡献：揭示并澄清了经济制度结构和函数中交易费用和产权的重要性。

1992年

加里·贝克(GARY S BECKER)美国人

主要贡献：将微观经济理论扩展到对人类相互行为的分析，包括市场行为。

1993年

道格拉斯·诺斯(DOUGLASS C NORTH)美国人

罗伯特·福格尔(ROBERT W FOGEL)美国人

主要贡献：前者建立了包括产权理论、国家理论和意识形态理论在内的"制度变迁理论"。后者用经济史的新理论及数理工具重新诠释了过去的经济发展过程。

1994年

约翰·纳什(JOHN FNASH)美国人

约翰·海萨尼(JOHN C HARSANYI)美国人

莱因哈德·泽尔腾(REINHARD SELTEN)德国人

主要贡献：这三位数学家在非合作博弈的均衡分析理论方面做出了开创性德贡献，对博弈论和经济学产生了重大影响。

1995年

罗伯特·卢卡斯(ROBERT LUCAS)美国人

主要贡献：倡导和发展了理性预期与宏观经济学研究的运用理论，深化了人们对经济政策的理解，并对经济周期理论提出了独到的见解。

1996年

詹姆斯·莫里斯(JAMES A MIRRLEES)英国人

威廉·维克瑞(WILLIAM VICKREY)美国人

主要贡献：前者在信息经济学理论领域做出了重大贡献，尤其是不对称信息条件下的经济激励理论。 后者在信息经济学、激励理论、博弈论等方面都做出了重大贡献。

1997年

罗伯特·默顿(ROBERT C MERTON)美国人

迈伦·斯科尔斯(MYRON S SCHOLES)美国人

主要贡献：前者对布莱克-斯科尔斯 公式 所依赖的假设条件做了进一步减弱，在许多方面对其做了推广。后者给出了著名的布莱克-斯科尔斯期权定价 公式 ，该法则已成为金融机构涉及金融新产品的思想方法。

1998年

阿马蒂亚·森(AMARTYA SEN )印度人

主要贡献：对福利经济学几个重大问题做出了贡献，包括社会选择理论、对福利和贫穷标准的定义、对匮乏的研究等。

1999年

罗伯特·蒙德尔(ROBERT A MUNDELL)加拿大人

主要贡献：他对不同汇率体制下货币与财政政策以及最适宜的货币流通区域所做的分析使他获得这一殊荣。

2000年

詹姆斯-J-赫克曼(James Heckman ) 美国人

丹尼尔-L-麦克法登(Daniel McFadden ) 美国人

主要贡献：他们发展了广泛应用在经济学以及其他社会科学中对个人和住户的行为进行统计分析的理论和方法。尤其是，对赫克曼奖励他对分析选择性样本的理论和方法的发展，对麦克法登奖励他对分析离散抉择的理论和方法的发展。

2001年

乔治·阿克尔洛夫(George AAkerlof) 美国人

迈克尔·斯彭斯(AMichael Spence) 美国人

约瑟夫·斯蒂格利茨(Joseph EStiglize) 美国人

主要贡献：他们由于在"对充满不对称信息市场进行分析"领域所作出的重要贡献，而分享2001年诺贝尔经济学奖。

2002年

丹尼尔·卡尼曼(Daniel Kahneman)美国人

弗农·史密斯(Vernon L Smith)美国人

主要贡献：瑞典皇家科学院把2002年诺贝尔经济学奖授予美国学者丹尼尔·卡尼曼和弗农·史密斯，以表彰他们在心理和实验经济学研究方面所做的开创性工作。

2003年

罗伯特·恩格尔(Robert Engle) 美国人

克莱夫·格兰杰(Clive Granger) 英国人

主要贡献：2003年诺贝尔经济学奖授予美国经济学家罗伯特·恩格尔和英国经济学家克莱夫·格兰杰，以表彰他们在经济学时间数列分析方面所作出的贡献。

2004年

芬恩。基德兰德(Finn E Kydland) 挪威人

爱德华。普雷斯科特(Edward C Prescott) 美国人

主要贡献：2004年诺贝尔经济学奖授予挪威经济学家芬恩。基德兰德(Finn E Kydland)和美国经济学家爱德华。普雷斯科特(Edward CPrescott)，以表彰他们在动态宏观经济学方面做出的杰出贡献。

2005年

具有以色列和美国双重国籍的经济学家罗伯特·奥曼和美国经济学家托马斯·谢林因在博弈论分析方面的研究获得2005年诺贝尔经济学奖。

瑞典皇家科学院说，两位经济学家获得诺贝尔经济学奖是因为“他们通过对博弈论的分析加深了我们对冲突与合作的理解”。

2006年

美国哥伦比亚大学经济学家埃德蒙-菲尔普斯(EdmundSPhelps)，以表彰他对宏观经济政策中跨时贸易所作的研究。

2007年

三位美国经济学家分享2007年诺贝尔经济学奖，以表彰他们为机制设计理论奠定基础。他们分别是明尼苏达大学的赫维茨、芝加哥大学的马斯金，以及美国普林斯顿高等研究中心的罗杰·B。迈尔森。

2008年

保罗·克鲁格曼(美国)美国普林斯顿大学

主要贡献：对经济活动的贸易模式和区域的分析。

2009年

埃莉诺·奥斯特罗姆(美国)美国印第安纳大学，美国亚利桑那州立大学

奥利弗·威廉姆森(美国)美国加州大学

主要贡献：经济治理，尤其是对普通民众作出的贡献和经济治理分析，尤其是企业边际领域方面的贡献。

彼得·戴蒙德(美国)美国麻省理工学院(MIT)

戴尔·莫滕森(美国)丹麦奥胡斯大学，美国西北大学

克里斯托弗·皮萨里德斯(塞浦路斯)伦敦政治经济学院

主要贡献：在"市场搜寻理论"中具有卓越贡献。

托马斯·萨金特(美国)美国纽约大学

克里斯托弗·西姆斯(美国)美国普林斯顿大学

主要贡献：在宏观经济学中对成因及其影响的实证研究。

埃尔文·罗斯(美国)美国哈佛大学，美国哈佛商学院

罗伊德·沙普利(美国)美国加州大学

主要贡献：创建“稳定分配”的理论，并进行“市场设计”的实践。

尤金·法玛 芝加哥大学

拉尔斯·彼得·汉森芝加哥大学

罗波特·希勒 耶鲁大学

主要贡献：对资产价格的实证分析。

梯若尔(法国)法国图卢兹大学

主要贡献：对市场力量和管制的研究。

安格斯·迪顿(美国)普林斯顿大学

主要贡献：消费、贫穷和福利领域

奥利弗·哈特(美国)哈佛大学经济系

本特·霍姆斯特罗姆(美国)麻省理工大学

主要贡献：契约理论

理查德·H·泰勒(美国)芝加哥大学

主要贡献：行为经济学

跟艾格尼丝差不多的名字有艾欧尼亚，爱沙尼亚，叶夫根尼娅 ，阿纳托利，列奥尼德 ，艾格尼丝，季娜伊达，鲁斯兰，柳德米拉。

美国人的姓名是以名名姓为序排列组成的。第一名又称教名，是受法律承认的正式名字。中间名通常用缩写表示，中间名代表本人同亲属之间的关系，外人一般不称呼中间名，也不得究其详，甚至法院也不承认中间名是法定姓名的一部分。

取名规则

英美习俗，通常在婴儿受洗礼时，由教士或父母亲朋起名字，献为教名，排列在姓名的最前面。此外，长辈或本人也可起第二个名字，排在教名之后。这就是英美人常常有两个甚至更多名字的原因。名字可以来自许多方面。

有人因其母系属于名门望族或有其他特殊荣誉，把母姓作为子女的第二个名字。也有借用名人或亲属或与家庭有密切交往者的姓为名的。

有时，子孙完全袭用父辈名字，这时需在姓名后加Junior（略作Jr．或Jun）一词或加罗马数字，以示区别。如John Ford Jr（小约翰· 福特）。Thomas Daly Ⅲ（托马斯· 戴利三世）英语名字，数达几千。

有些用来作姓，但也有也可名的，如Henry。为了书写或口语方便，往往将缩短，如Frederick 缩为Fred。