《丑女无敌》的人物名单（主要的）

　　·导 演：张峰

　　·编 剧：韩 阳、施 展

　　·演 员： 李欣汝 饰 林无敌

　　刘晓虎 饰 费德南

　　毛俊杰 饰 裴 娜

　　李芯逸 饰 李安茜

　　王 策 饰 李安瑞

　　吴其江 饰 吴 庸

　　王 凯 饰 陈家明

　　刘晓烨 饰 苏 蕾

　　文梦洋 饰 小 艾

　　刘 鑫 饰 马莎莎

　　韩 立 饰 唐亚军

　　白玉娟 饰 罗 兰

　　张亚飞 饰 张 凌

　　陈 扬 饰 李安娜

　　林无敌（女一号）：

　　25岁，狮子座、A型。工薪家庭背景，成绩优异。聪明、能干、乐观、善良、勤劳，充满内在美可是外表丑陋。她的丑既来自于长相也来自于笨拙的体态。可是无敌毫不做作，能自嘲，认识到自己的外貌是一个挑战而不是求人怜悯的借口。无敌最大的心理弱点是她涉世不深，为了亲情、友情、爱情有时不能顾全大局，甚至被人利用，尤其在爱情方面没有信心。好在她有足够的自我感知，犯了错误能勇敢面对，碰到坏人也敢于还击。

　　费德南（男一号）：

　　28岁，双子座、B型。出身富家，家境优越、家教很好。因为从小没有吃过苦也没有真正看到过社会的阴暗面，实际上涉世不深、内心无邪。外表英俊、风流倜傥、极有绅士风度和时尚品位，自然身边美女无数。他对所有的女性都非常礼貌（包括丑陋的林无敌），从不会亵玩女性，但是天生对美貌敏感，又从不会拒绝别人，说他是现代版的贾宝玉似乎也有道理。他最大的缺点是争强好胜。

　　裴娜（女二号）：

　　28岁，属猴，B型，处女座 9月某日。外貌极其漂亮。性感。对男人很有小精明，智商不高、情商尚可。从小家境殷实，但是家道中落。常有"心比天高、命比纸薄"之叹。一心要钓金龟婿，却因此被人利用。

　　李安茜：

　　28岁，费德南的醋坛子女友，在家族产业概念公告公司担任制片经理。外型端庄秀丽，典型的职场丽人。

　　吴庸：

　　30岁，概念副总经理，费德男的狐朋狗友，狗头军师。

　　虽然外型不具备足够的杀伤力，但其幽默的谈吐和成熟的魅力也吸引不少的美女投怀。跟裴娜关系暧昧纠缠不清。

　　李安瑞：

　　32岁，概念董事，费德南的对手，安茜的哥哥。为人冷酷不羁，心计十足，一直在寻找机会不择手段打跨费德南。利用裴娜并与之关系暧昧。

　　陈家明：

　　28岁，概念首席广告导演，具有艺术家气质，女性化，完美主义者。

　　唐亚军：

　　25岁。林无敌的发小，其貌不扬的天才型人物，是无敌完全信赖的朋友，痴迷于裴娜的美貌。

　　李安娜：

　　22岁，概念董事，安茜妹妹，时尚潮人。

　　费伯诚：

　　60岁，概念董事长，费德南的父亲。精明睿智，尤期盼儿子成材。喜欢一切冒险游戏，是十足的探险家。

　　周媛媛：

　　55岁，概念董事，费德南的母亲。雍容华贵的妇人。气质非凡，深爱丈夫和儿子。

　　范春花：

　　26岁，保洁人员。为人正直，有理想不敢于现状，期望加入艺术事业的丑女俱乐部成员。

　　罗兰：

　　37岁，概念老员工，安茜秘书，两个小孩的母亲，由于丈夫背叛独立抚养子女，为人絮叨，神经质，为生活而奔波的丑女俱乐部成员。

　　张凌：

　　概念前台人员，牙尖嘴利，泼辣直爽，一切以钱为目标的丑女俱乐部成员。

　　小艾：

　　家明的助理，神秘喜欢占卜，具有灵性的漂亮女孩。装扮新潮飘逸的丑女俱乐部成员。

　　马莎莎：

　　25岁，贪吃可爱的小秘书，性格活泼，乐天可人，丑女俱乐部成员八卦王。

　　苏蕾：

　　30岁，神秘阔太太，上班是因为无聊，无敌的朋友，丑女俱乐部成员NO1，最喜欢请人吃饭买名牌。敢说敢做、敢怒敢言。连老总都忌她三分。

　　编辑本段《丑女无敌》最新点评

　　无敌丑女降临荧屏 收获努力自信坚持

　　看完了前两集的《丑女无敌》，此时已经是12：30了。但不得不说，我一定要收看这整个系列。网络上很多人都说丑女不丑，其实他们偏离了这部剧的重要意义，我们看这部剧的最大收获不是评价谁最丑，而是说，我们要从丑女身上明白些什么……那就是努力，自信，坚持。尽管别人对自己十分冷淡，甚至不待见自己，那又如何？只要自己不懈的努力，一定会成功。就像无敌在第二集说的一样：尽管大家对自己都十分冷淡，但是自己毕竟迈出了第一步，这是值得庆贺的！试问，你们谁有她这样的心态？这才是我们应该应该从无敌身上学到的。至于演员的演技，我只能说，全部——满分。你挑不出来整部剧中有性格重复的两个人，所有的演员都将他们诠释得很好，不论你想起哪个名字，脑袋里一定会浮现出她的样子。裴娜的性感；无敌的坚持；费德南的花心；李安茜的心机等等等等，不论是一位主角还是配角，都演绎的非常出色。加油！（自认为这是湖南卫视到现在拍的最成功的一部励志片，甚至是最成功的电视剧。）

　　《丑女无敌》剧情逐步深入 观众口水战此起彼伏

　　本土制造励志喜剧《丑女无敌》选择在国庆黄金周播出，的确成为大批在繁忙工作之余放松身心的观众娱乐休闲的好选择。自9月28日晚22：00在湖南卫视金鹰剧场首播以来，《丑女无敌》就延续了播出之前所引发的网络口水战。对于“国内首部国际版权合作喜剧”，“本土制造探索型喜剧”，新鲜的表现方式也带来了褒贬不一的争论：

　　“湖南台搞得挺有新意的,看看能不能超过其他国家的贝蒂”

　　“剧中的演员怎么个个都有喜剧天赋啊，‘林无敌’还真是不怎么好看，不过演的不错。”

　　《丑女无敌》渐成年轻白领最爱：写字楼OL里的共鸣

　　《丑女无敌》再现了高档写字楼OL的爆笑工作情况：在洗手间说八卦，一起外出吃饭AA制，嚣张又有钱的苏蕾站出来请大家吃饭还说餐厅已经是自己的了，除了这一点之外都是在同事中可以找到的影子。还有，费总（费德南）永远搞不清无敌姓什么——赵无敌王无敌陈无敌……而无敌却一直孜孜不倦的纠正：费总，我叫林无敌。这段情景太逗乐了，生活中真的有这样的老总的，不知是故意还是真的记忆缺失，永远都叫你：那个谁谁谁啊……要不就随便安个莫名其妙的名字给你。每到那个时候我总是觉得气愤，但是今天看到无敌演绎出来，觉得无敌的处理也很好啊，所以也就觉得没有必要那么生气。

　　剧情越来越接近我们写字楼的生活了，我也越来越期盼这个剧集后面的爆笑精彩表现，我必须承认，到现在的四集，这是我目前看到的国产肥皂剧中最草根，最好看的爆笑。无敌的愈挫愈勇和无敌的聪明已经越来越淡化无敌的穿着了，我甚至有点希望无敌一直这样，不要变美，变美的无敌太完美了，是童话，不是我们的生活……

　　编辑本段经典台词

　　审美类

　　“她看哪儿毁哪儿” 陈家明评论无敌说；

　　“她丑的真是天下无敌”这个好像是那个什么经理说的~

　　陈家明：孙经理，拜托你不要找些丑的天下无敌的女秘书来，要是我管理人事部，你们这些土鳖一个也别想过来！

　　“我那脆弱的眼睛啊！”陈家明每次看过无敌之后都要哀号两声，另外严令禁止林无敌出现在他身边方圆一米之内；

　　彪悍类

　　苏蕾她们午饭吃过头了，经理孙培要扣她五十，苏蕾就给了他一百：“明天我还会超时”， 看这一段的时候笑死我了。

　　安茜是个职场女强人，说话也是干净利落，她说过：别用你的智商来揣测我的行为~

　　还是苏蕾，骂人的话特别经典~~~~~~~~~~~~~~ “像你这样，长的又丑赚的又少，自私自利沾花捏草的败类，简直就是先天蒙古症的青蛙头，堵塞化粪池的臭石头，根部腐烂的洋葱头，阴阳失调的大猩猩，史上最强的废物……”这一段话不带间隔不带喘气儿的，说得电视机前气场弱弱的小弟弟小妹妹们心中ORZ……

　　搞笑类

　　马莎莎说过“要是无敌能搞定费德南，我就能搞定王力宏。”

　　“头脑发达，四肢不遂”……很搞的一句……

　　"无敌的衣服啊这样子了"

　　罗兰她女儿说“妖怪踩着云来了。

　　小艾：嗯，还拿着兵器呢。

　　罗兰女儿：你个海螺好像眼睛。

　　小艾：这是海洋的肚脐眼。

　　马莎莎:她说我是河马!

　　罗兰:她说我是大妈!

　　张凌;她说我是作态**!

　　小艾:她说我是贞子!

　　春花:她说俺是个扫地的!

　　张凌:诶!春花,你本来就是扫地的!

　　春花:我是保洁人员!保洁人员!

　　“`````````史上最强废材”

　　“你打的到别的厕所吧，今儿这我包了”

　　“别用你的智商来揣测我的智商”

　　“欠收拾！！小艾，咒她！”

　　张凌：烧包啊你

　　马莎莎：要不要给伱来点痱子粉啊

　　苏蕾：懂什麽呀，今年最流行的就是：在30°的时候，作一个秋冬的造型（苏蕾转了一圈）

　　〔张凌、马莎莎笑〕

　　苏蕾：春花，把空调调低点儿

　　春花：国家规定，不能低于26°，浪费，俺们要创造节约型社会

　　苏蕾：俺们里不包括我，高级写字楼里，拼的不止是装修，还有空调的品质，温度越低，说明这公司牛

　　春花：不环保，牛气有个屁用，可怜俺们的地球了

　　“父母经商，可惜破产了；出国留学，可惜辍学了；早早订婚，可惜被甩了；想当经理，可惜被踩了；想傍副总，可惜人家不给你脸了。”

　　家明：这几天，你们不能吃上火的东西，也不能吃太寒的东西，不能喝酒精饮料，也不能喝碳酸饮料，晚十点前睡觉，枕巾和床单都要用丝的，走路要慢慢的，千万别磕着碰着！要让你们的皮肤保持完美无暇……

　　模特：哦，我想起了人皮加工厂……

　　脑筋急转弯类

　　丑女俱乐部的人集体在“黑”裴娜，因为裴娜尖酸刻薄的说前台张凌像坐台**，说经常玩步法漂移的小艾像贞子，说肥女马莎莎像河马，这时候范春花也举报：她(裴娜)说俺是扫地的 众默，张淩忍不住说：范春花……你本来就是扫地的……

　　囧类

　　费德南：这次做的不错陈无敌(汗颜)

　　林无敌：费总我叫林无敌(狂汗)

　　传统类

　　放眼望去，就这句台词比较传统，是林无敌的老爸对她讲的：“坚持自己所有的”，一个把自己的丑女儿视为掌上明珠，有点过度保护但是心地善良的老爸逐渐赢得了人心

　　夸张类

　　几年以后你会发现，你家现在的那点资产也就是个小康。以后你回想现在都能惊出一个冷汗来。到时候什么都不做，一个月收入四千万，还是美金；到时候来上班，堵车没事，咱还有飞机。你去买衣服，不求最好，只求最贵。

Shannon Lucio，生于1980年08月17日，生于美国田纳西，狮子座身高168米。不过在好莱坞不怎么出名。

http://www63dcomcn/archives/2008/09/prison-break-shannon-lucio/

姓名：阿尔弗莱德·希区柯克

组合成员：

性别：男

原名：

英文名：Alfred Hitchcock

出生年：1899年

生日：8月13日

星座：狮子座

国籍：英国

地域：欧美

职业：导演

身高：170cm

日前，英国**杂志《TotalFilm》选出史上百位伟大导演，希区柯克排在第一

生平介绍：阿尔弗莱德-希区柯克(Alfred Hitchcock)出生于英国伦敦东区一个普通的、以贩卖蔬菜为生的家庭，父亲是威廉-希区柯克，母亲是艾玛。希区柯克从小接受的是正规、严格的天主教的教育，并在由耶稣会创办的圣伊格内修斯学校读书。除了从事蔬菜贩卖方面的事务外，他于1915年在亨利电话电报公司谋到了一份评估员的工作。由于工作上的关系，他经常出入**院，并阅读了大量的美国商贸期刊，而他也正是在这个时候对**产生了兴趣。

1920年，希区柯克在得知拉斯基明星将在伦敦创建一家**公司的时候，他就设法在拉斯基谋到了一份字幕设计的职位。在接下来的两年里，这家**公司制作的**的字幕都是由希区柯克构思、设计的。1922年，由于希区柯克在**制作方面的天才表现，公司主管决定由他执导《十三号(Number 13)》这部影片。遗憾的是，这部影片的制作因为拉斯基公司在英国经营的结束停止。1923年，由于执导《永远告诉你的妻子(Always Tell Your Wife)》的导演生病了，希区柯克这才获得了第一次执导**的机会。此后，希区柯克得到了迈克尔-巴尔康的赏识，并在他创办的盖恩斯波洛**公司谋到了一份助理导演的工作。然而，希区柯克所从事的工作远不只是这些。除此之外，他还是剧作家、片名设计师和艺术指导。在盖恩斯波洛公司拍摄了数部影片之后，希区柯克于1925年再次得到了执导**的机会，并导演了英德联合制作的影片《快乐之园(The Pleasure Garden)》，这也标志着他的导演生涯的开始。在接下来的50多年里，希区柯克导演了许多令人难以忘怀的**，成为世界**史上一位著名的导演。

希区柯克在生前就被公认为有史以来最伟大的**导演，却从未获得过奥斯卡最佳导演奖，虽然曾经获6次提名。1968年获特殊奥斯卡奖，同年获美国导演协会格里菲斯奖。1979年获美国**研究院终身成就奖

希区柯克所贡献给**艺术的，绝对不仅仅是纯**的技巧。就像他的**中的人物往往有多重人格一样，希区柯克的**人格也是多重的。他是悬念大师，也是心理大师，更是**中的哲学大师。很少有人能像他那样如此深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。在精心设计的技巧之下，我们看到的是一颗在严厉的天主教家教之下饱受压抑的灵魂。希区柯克的**，是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体，是一首首直指阴暗人心的诗．

希区柯克1899年8月13日生于伦敦经营蔬菜批发的普通人家。

1920年，进入**界。经历了字幕设计，美术导演，编辑等工作后，1926年，导演了他第一部悬疑**《寄宿人》（这之前也导演过《快乐之园》等两部**），受到好评，建立了他在英国**界的地位。

1934年的《暗杀者之家》，1935年的《三十九级台阶》在各国都很卖座，让希区柯克享有了国际名声。

1938年，希的《巴尔干超特急》也成功卖座，引起好莱坞的注目，适逢二战开始，希区柯克举家前往美国，开始了他在好莱坞的工作。

1940年，他的第一部好莱坞作品《蝴蝶梦》便勇夺奥斯卡最佳作品奖。紧接着又拍摄了间谍剧的《海外特派员》，心理悬疑片的《断崖》和精神分析片《爱德华大夫》。1946年，拍摄了这段时期总结性作品《美人计》，也是英格丽褒曼出演的最后一部希区柯克**。她与罗赛里尼的“私奔”给希区柯克不小的打击。

1950年代前期，希在摄影技术上不断试验。制作了《电话谋杀案》等作品。其中代表作就是《后窗》了。从《后窗》开始，1950年代后期，希在艺术性和娱乐性上同时高要求，拍出了《捉贼记》，《知道太多的人》，《眩晕》，《西北偏北》等一系列优秀作品。

1960年，希区柯克向新的恐怖挑战，拍出了一部让全世界惊觫的《精神病患者》。诡异的题材，意外的故事发展，低预算的黑白制作，让这部**成为希**生涯的一个里程碑。

随后，1963年的《群鸟》和1964年的《玛尔尼》都是不同的新尝试，开创了恐怖、悬疑**的新世界。当时法国新浪潮的导演们都或多或少受到希区柯克的影响。我们看当时的作品都会有所体会，而在特瑞夫和希区柯克的对谈录中更可以清楚看到。

1972年，在伦敦首映的《狂凶记》让观众看到希区柯克雄风依在，这部**流畅圆润，是希后期的佳作。

1980年4月29日，希区柯克去世，为我们留下了53部**作品。

主要作品年表

- 1976 - Family Plot - 家庭阴谋

- 1972 - Frenzy - 狂凶记

- 1969 - Topaz - 黄宝石

- 1967 - Torn Curtain - 破幕

- 1964 - Marnie - 玛尔尼

- 1963 - Birds, The - 群鸟

- 1960 - Psycho - 精神变态者

- 1959 - North by Northwest - 西北偏北

- 1958 - Vertigo - 眩晕

- 1956 - Wrong Man, The - 冤枉的人

- 1956 - Man Who Knew Too Much, The - 知道太多的人

- 1955 - Trouble with Harry, The - 哈里的烦恼

- 1955 - To Catch a Thief - 捉贼记

- 1954 - Rear Window - 后窗

- 1954 - Dial M for Murder - 电话谋杀案

- 1953 - I Confess - 我忏悔

- 1951 - Strangers on a Train - 火车怪客

- 1950 - Stage Fright - 怯场

- 1949 - Under Capricorn - 在摩羯星下

- 1948 - Rope - 绳索

- 1947 - Paradine Case, The - 帕拉亭案件

- 1946 - Notorious - 美人计

- 1945 - Spellbound - 爱德华大夫

- 1944 - Aventure malgache - 马达加斯加历险记

- 1944 - Bon Voyage - 一路平安

- 1944 - Lifeboat - 救生船

- 1943 - Shadow of a Doubt - 疑影

- 1942 - Saboteur - 破坏分子

- 1941 - Suspicion - 深闺疑云

- 1941 - Mr & Mrs Smith - 史密斯夫妇

- 1940 - Foreign Correspondent - 海外特派员

- 1940 - Rebecca - 蝴蝶梦

- 1939 - Jamaica Inn - 牙买加旅店

- 1938 - Lady Vanishes, The - 失踪的女人

- 1937 - Young and Innocent - 年轻与无知

- 1936 - Sabotage - 破坏

- 1936 - Secret Agent - 特务

- 1935 - The 39 Steps - 三十九级台阶

- 1934 - Man Who Knew Too Much, The - 暗杀者之家

- 1933 - Waltzes from Vienna - 维也纳的华尔兹

- 1932 - Number Seventeen - 十七号

- 1932 - Rich and Strange - 奇怪富翁

- 1931 - Skin Game, The - 骗局

- 1930 - Elstree Calling - 埃尔斯屈里的职业

- 1930 - Juno and the Paycock - 朱诺与孔雀

- 1930 - Mary -

- 1930 - Murder! - 凶手

- 1929 - Blackmail - 讹诈

- 1929 - Sound Test for Blackmail -

- 1929 - Manxman, The - 孟克斯人

- 1928 - Champagne - 香槟

- 1928 - Farmer's Wife, The - 农夫的妻子

- 1927 - Easy Virtue - 轻浮的德行

- 1927 - Downhill - 下坡

- 1927 - Ring, The - 指环

- 1926 - Lodger, The - 寄宿人

- 1926 - Mountain Eagle, The - 山鹰

- 1925 - Pleasure Garden, The - 快乐之园

- 1923 - Always Tell Your Wife - 永远告诉你的妻子

- 1922 - Number 13 - 十三号

希区柯克**十个关键词

一、悬念

希区柯克认为，骇人的东西不仅潜伏在阴影里或者潜伏在只身独处的时候，有时，当光天化日之下，我们和正常、友好的人在一起时，也会感到十分孤独、险象环生和孤立无援。在希区柯克内心深处，总有一种莫名的焦虑，一种绝望的感觉。当影片《破坏》初次放映时，希区柯克还特意在海报上加上了“当心背后有人”的副标题，以表现存在于潜意识中的恐惧。这种潜在的恐惧感被希区柯克当作悬念来发挥运用。

希区柯克有个著名的例子：两个人走进一个屋子，坐下来谈话，突然桌子底下的炸弹爆炸了。－－这个过程提供给观众惊奇。相反，如果在他们走进屋子前，观众首先看到一个凶手进屋子将炸弹藏在桌子，接着的两个人走进屋子却没有发现炸弹，仍然坐下来谈话。－－那么整个过程叫做悬念。所以，希区柯克一向都预先将答案告诉观众，最著名的是《迷魂记》中，朱迪与玛德琳是同一个人的谜底在情节中间就被揭示－－在当时曾引起过许多争议，因为原著中这个谜底是最后才被揭穿。然而预先告知答案后，观众自然而然将焦虑的心情对准了主人公的命运。同样，《夺命狂凶》、《西北偏北》也都是将真相预先透露，然后将焦点集中在无辜者的命运与选择上。

希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛。在《惊魂记》诺曼沉车一段，故意将车在泥潭中停留片刻；《夺命狂凶》中女秘书上楼发现尸体也特地让尖叫声延缓。《鸟》、《冲出铁幕》、《西北偏北》几个场景，都是利用分镜头逐步加重暗藏杀机的悬念。有时希区柯克悬念的结果超乎常理，比如《破坏》中将男孩炸死与《海角擒凶》里破坏分子成功地将军舰炸毁－－如此打碎观众的期待，在银幕上是非常罕见的。。

二、“麦格芬”

这是希区柯克作品最独特的词汇，这个字眼来自于他最爱说的一个故事：一列苏格兰火车上有个爱追根问底的人，他见隔壁的乘客带着一个形状奔奇特的包裹，就问那是什么，乘客答：“麦格芬。”“什么是麦格芬？”“是在苏格兰高地捉狮子用的。”“可是苏格兰高地没有狮子啊。”“啊，这么说，也就没有麦格芬了。”－－由此看出，麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物，但它却是谈话、行动甚至整上故事的核心。

《三十九级台阶》是“麦格芬”得以流传的开端，在整部影片里都围绕着“三十九级台阶”这个间谍组织展开，但关于这个间谋组织以及他产窃取的情报却没做什么交待。在后期的力作《西北偏北》中，有一个最为典型的“麦格芬”－－那个叫做凯普林的间谋根本就不存在。在所有希区柯克的影片中或多或少都用到这个概念，他总是在影片中利用一个虚化的人物做主线，比如《房客》中的复仇者、《蝴蝶梦》中的丽贝卡、《迷魂记》中的玛德琳。有时又利用虚化的事件，比如《后窗》中的推销员谋杀案。

三、金发女郎情结

据说希区柯克七岁时，在他家附近曾发生过一起毒死金发女郎的案件，他对此事一直记忆犹新，但无法确定这对他的**创作造成了多大的影响。不过，有一点可以肯定，他对女演员有着固定的、独特的审美趣味，使行“希区柯克女郎”成为一个传奇色彩很浓的名词，而且从任何一方面看，都要比现在名气更响的“邦德女郎”素质要高得多。“希区柯克女郎”有着统一的标准：美艳不可方物、富有幽默感，甚至一样的体型与心理形象－－外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质，甚至垂在耳边的发式，当然还有最重要的一点－－都是金发！而且这些金发女郎在贵妇矜持的外表下面都掩饰着隐隐约约的撩人肉欲。

在第一部真正的希区柯克作品默片《房客》中，希区柯克影片中充斥着金发女郎，首先是凶手一连杀死八个金发女郎，男主角的妹妹也是其中之一，于是他对墙壁上挂着的金发女郎的画像深感恐惧，不过对同样是金发女郎的女主角却产生了爱慕之情。此后几乎每一部影片，希区柯克都会起用金发女子作为女一号。《艳贼》中蒂比·赫德伦的出场堪称经典，影片开头始终不见她的容颜，只见她一头乌发，等她回到酒店住处洗头时，我们才惊奇地看到水正渐渐变黑，而她－－蒂比·赫德伦－－希区柯克最后的一位尤物露出她美丽脸蛋的同时，也露出了她金**的秀发。

四、罪孽转移法

在《房客》中，他首次运用了“罪孽转移法”，虽然房客最终是无辜的，但整部影片将他完全塑造成一个古怪、诡秘的杀人犯形象，尽管如此，观众仍然始终希望他逃脱，而这种情绪完全来自希区柯克对画面语言把握。像这样的“案例”还有许多，而且希区柯克对观众阴暗心理的控制也越来越自如。在《美人计》的最后，观众大多同情起那个即将被同伙谋害的塞巴斯蒂安，尽管是他下毒想致美丽的褒曼于死地。《惊魂记》里，诺曼在将汽车沉入河底时，希区柯克故意让汽车停顿一会儿，从而令观众着实为他揪了一把心。最过分的还是在《夺命狂凶》中，变态杀人狂罗斯克在寻找遗失的罪证那段过程中，观众几乎一致希望他找到。

在“罪孽转移”的同时，希区柯克也经常故意将反角塑造得风度翩翩、幽默有趣。《海外特派员》中的费希尔起初就是一位我们同情的和平主义者，后来发现他是个恶棍，但我们仍保留着对他的同情。在《间谍末日》里，希区柯克甚至让那个德国间谍比我们的主人公更可爱些。

五、楼梯与阴影

如何运用画面来制造悬疑与紧张的气氛，是希区柯克最擅长的，而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。在拍摄《房客》时，希区柯克从德国表现主义那里学习到了许多东西，包括他们认为的：当人物走上楼梯、逐渐进入黑暗时，观众会陷入恐惧。所以《房客》中男主人公在深夜带着白色手套从楼梯上走下时，显得阴森恐怖，但希区柯克其实只是将镜头对准了楼梯扶手上慢慢滑下的手套而已。像这样的例子非常之多，比较著名的如在《讹诈》中，爱丽丝随克劳上楼时，在楼梯间的墙壁上留下的不祥阴影就预示着悲剧的发生。最为著名的三个楼梯镜头出现在《迷魂记》、《鸟》与《夺命狂凶》里，《迷魂记》中教堂塔的旋转楼梯显得极高、令人目眩；《鸟》中的阁楼楼梯充满致命的吸引力；《夺命狂凶》里布兰尼在深夜到罗斯克家中寻仇时，在上楼梯时，反复切换的特写，几乎令人窒息－－因为你无法了解将要发生的事情。

六、窥视

有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄，是希区柯克**常常表现的一个方面。以前，我们可能会把窥视和窥视者当作是精神不正常的表现，就好像在《后窗》中格蕾丝·凯莉讲的那样，窥视者是要被判刑的。在希区柯克的**当中，往往运用窥视的镜头角度来反映事件，从而随着偷窥者的感觉一道进入他们的世界。

《后窗》是希区柯克**当中运用“偷窥”主题最为极致的一部作品，他显然认为每个正常人都有偷窥他人稳私的欲望。在影片的一开始，观众就被处于一种窥视者的角度，因为杰弗腿部的受伤，他只能每天坐在家中透过窗口来观看他家对面的每一户人家，镜头从杰弗瑞家对面的邻居家窗口一一扫过。由此看来，窥视他人的稳私并不是一些刻板、猬琐的人们才会有的娱乐，许多正常人都会产生这样的一种观看情感。

在《惊魂记》中，影片的第一个镜头横摇过燥热午后了无生气的城市全景，然后慢慢推进一扇半掩的窗户内，我们的眼神偷偷潜入一家旅社，玛莉安戴着胸罩半裸地躺在床上，看着没穿上衣的男主角，男主角背对着观众，他们旁若无人般地谈情说爱，希区柯克毫无保留地把男女之间的情欲放给我们，也让我们不自觉的成为了窥视者的角色。后来在贝兹汽车旅馆里，诺曼·贝兹偷窥更衣的玛莉安，也是不动声色就把赤裸裸的欲望表现了出来－－甚至这种欲望是观众所有的。

七、线索道具

利用情节来制造悬念时，道具必不可少。希区柯克在影片片常用道具来达到令影片中的人物“恍然大悟”或“大吃一惊”，并加重紧张的气氛。比较虚化的是《蝴蝶梦》中远我处不在的“R”字图案，以及《擒凶记》中的那个音符（希区柯克甚至将镜头对准五线谱来强化情境）。有时，希区柯克用物体的特写来提示影片的核心场景，比如《美人计》中的酒瓶，早在片头的酒会上，希区柯克就已经用画面为酒窖中那场惊心动魄的戏打下了伏笔。《鸟》中也是这样，将开场安排在鸟店中。

《绳索》是运用道用最为经典的影片，影片中的绳索是杀死大卫的工具，又被杀人犯用用来捆绑书籍赠送给大卫的父母，以达到其寻求刺激的目的。绳索是重要道具，同时也包含着深刻寓意－－扭曲的心理束缚着知识与道德。希区柯克用的片头字幕也呈拧成一团的绳索状。同样，《夺命狂凶》的字幕也被设计成条纹领带状－－那也是影片中用来杀人的工具，变态杀人狂罗斯克利用领带杀人；而主人公布兰尼相仿的领带被利用误导观众；警官奥斯福德的领带其实也是一样的，从深层次上将他们无法满足的欲望等同在一起。当然《夺命犯凶》还有一个最重要的线索道具－－罗斯克剔牙用的胸针。从一开始，镜头就耐心讲解了罗斯克的这个习惯，最后这个道具引发了影片的高潮。

其它比较著名的道具有：《讹诈》中爱丽丝的手套、《心声疑影》中查理舅舅送的戒指、《火车怪客》中海恩斯的打火机，以及《电话谋杀案》里的丝袜与钥匙－－这些都在推动情节上起到了微妙的作用。

八、、婚姻危机

希区柯克本人的婚姻似乎无可争议的美满，但他的作品里的婚姻都笼罩着阴影。在他一九三二年的作品《奇怪的富翁》中，就开始对婚姻进行了全面的反讽；《破坏》里面维洛克这对夫妻甚至彼此之间既不了解也没有感情，最后妻子刺向丈夫的那一刀既为她的弟弟报仇，也是向她的婚姻进行反抗。《蝴蝶梦》里德温特与丽贝卡的夫妻关系被刻划得无比可怕，爱与恨的表现只在一线之间，而德温特与第二任妻子的婚姻因此蒙上阴影；《深闺疑云》中琼·芳登与加里·格兰特的婚姻就以欺诈为开端，以后竟然逐渐升级到妻子怀疑丈夫要毒死自己的地步；而在《帕拉亭案件》、《电话谋杀案》、《后窗》以及《迷魂记》中夫妻之间的谋杀则成为现实；《火车怪客》中海恩斯其实也是借布鲁诺的手才除去妻子。

希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸，《美人计》、《忏情记》、《艳贼》中的婚姻状态无不如此。在《帕拉亭案件》中希区柯克用两条线索表露出对婚姻不堪一击的看法。安东尼律师与妻子看似美满面的婚姻，在帕拉亭夫人出现后以不可思议的速度迅速产生裂痕，而后者因为婚姻的不幸福而杀死了丈夫。《哈里的麻烦》中珍妮听说丈夫的死讯竟然有些兴高采烈。《伸冤记》中亨利·方达的婚姻是希区柯克影片中最为坚贞的，在丈夫被怀疑有罪的期间，妻子也始终支持他，呈现出最令人感动的家庭场景－－但即使是如此，生活的压力最终令妻子精神崩溃，自责与埋怨起来。希区柯克以此来证明没有一对夫妻是幸福的，就像在《农夫的妻子》里说的：婚姻生活就像一个蒸汽压路机，压扁了男人的希望和女人的喜悦。

九、黑色幽默

希区柯克的幽默准确地说是一种“残酷的幽默”，其中最残酷的一次出现在《磁场命狂凶》中，罗斯克在土豆堆中与死尸搏斗的情景，起初他被死尸“踹”了一脚步，然后用来撬开死尸手指的刀被折断－－这组镜头竟然能让你在毛骨悚然中，还能发出一丝笑来。

《鸟》中间也有一段让人无法发笑的可笑场面，发生在小学遇到袭击之后。可怕的逃亡后，米兰妮来到小镇酒吧，可是没有人相信。大家在灾难来临时，还在大声说笑。其实早在米兰妮来到这个海边小镇前，她带着的两只爱情鸟在车上左摇右摆的模样就十足的可笑，但谁会预料到不久之后，鸟类竟然发动了一起可怕的攻击。

十、性虐待

看希区柯克**的表面，似乎跟“性虐待”这个词有些不沾边际，但去看看他的作品里是如何对付那些自视高贵的金发女郎，你就发现在他和谐平静的平常心下有着高度压抑的欲望。《三十九级台阶》中的女政治家与《海角擒凶》中的女模特都被“杀人犯”拖来拖去，偏偏她们都打扮得时髦体面。

文字希区柯克作品中的男女主角几乎列一例外都有施虐与受虐倾向。《艳贼》里马克与玛尔尼是最为典型与明显的一对，玛尔尼因为误杀了水手嫖客，而终身背负受虐性罪感；而马克则对这个女贼有着强烈的征服欲与占有欲。

《房客》中年轻美貌的黛西被房客所吸引，而他是一个极度恐怖的连环杀人案的疑凶。从此以后，希区柯克的金发女郎们便对危险人物乐此不疲，《爱德华大夫》里英格丽·褒曼对格里高利·派克的爱慕远不止因为后者英俊的面貌，而是从心理深处对危险（虐待）的渴求，就好像《鸟》中蒂比·赫德伦会地缘无故走上危险的阁楼一样。

当你仔细去观看希区柯克作品时，你就会发现男主角对女主角的控制、女主角对男主角的屈服是非常明显的，这是施虐与受虐最基本的表现。