洛丽塔是什么意思？

是一种服装风格。

西方人说的“洛丽塔”女孩是那些穿着超短裙，化着成熟妆容但又留着少女刘海的女生，简单来说就是“少女强穿女郎装”的情况。但是当“洛丽塔”流传到了日本，日本人就将其当成天真可爱少女的代名词，统一将14岁以下的女孩称为“洛丽塔代”，而且态度变成“女郎强穿少女装”，即成熟女人对青涩女孩的向往。

洛丽塔姑娘们年龄集中在13－25岁，而且大部分人不超过20岁，多数十七八岁开始穿洛丽塔服饰，不过现在岁数向着全年龄向发展，在日本和国内上海、北京、杭州的一线城市上了年纪的妈妈们也会穿着这类服装。她们并不存在要拼命装嫩的需要，更多时候她们追求的是一种崭新的衣着态度，和寻求有别一般的生活方式。

扩展资料

早在1966年，日本就诞生了剑持加津夫的罗莉(“洛丽塔”的日语发音)写真集《NYMPHET·12岁的神话》，和最早的“洛丽塔杂志”《少女爱丽斯》。1979年的漫画《CYBELE》则是日本最早的罗莉漫画同人志。

受到这些文化产品的影响，“洛丽塔旋风”在20世纪80至90年代一发不可收拾，大眼睛的可爱少女青涩形象在动漫、游戏作品中蜂拥而出，如《天地无用》中的莎莎美、《魔卡少女樱》中的木之本樱等。有人说，1995年以后的日本动漫作品，“每一部都有洛丽塔的影子”。

不仅如此，“洛丽塔”的身影也出现在那些看似并不相关的文化产品领域，比如恐怖片中洛丽塔造型的受害者。市面上，洛丽塔娃娃和服饰道具也十分抢手，而COSPLAY(角色扮演)活动中的洛丽塔更是公认的热点。就连许多成年女性也不惜花上近万美元，去欧洲参加所谓的“公主之旅”。

亲身体验一把重归洛丽塔的感觉。在日本时尚的发源地东京涩谷和原宿神宫桥，每逢周末，到处都能看到身穿褶边公主裙、头戴花边婴儿帽，或是扎着宽大的缎带、抱着泰迪熊玩偶的“洛丽塔少女”。正因为这种现象在日本文化产品中已经如此普遍，日语中甚至出现了一个专有名词：洛丽控。

中国经济网——日本文化为何钟爱"洛丽塔"(图)

不是。洛丽塔一词来自于1955年由俄裔美国作家弗拉基米尔·纳博科夫发行的小说《Lolita》，纳博科夫小说中的洛丽塔是一个美丽而成熟的性感早熟女孩，在西方文化里洛丽塔也代表着这种女性形象。后来洛丽塔服饰在日本广泛流行，甚至凭借着漫画席卷整个亚洲，以至于很多人都认为洛丽塔风格是最早起源于日本的。

　　**《洛丽塔》

　　1962年，**怪才库布里克和他的制片人詹姆士·B·哈里斯花了150万美元买下了《洛丽塔》小说的版权，这在当时可说是一笔相当可观的数目。在**剧本的第一稿中，编剧凯尔德·威廉汉姆为了迎合**审查委员会的标准而将故事的结局改为亨伯特最终跟洛丽塔结为夫妇。但没有一个人喜欢这个结尾，于是库布里克决定在不违反审查委员会标准的原则下，尽可能地忠于原著。而其中对审查委员会的一个重要妥协就是，**中的洛丽塔的年龄要比小说中的12岁大。最后这部小说被库布里克改编为**《一树梨花压海棠》。

　　1962年，**大师库布里克将小说搬上银幕。在今天开来，这一版本显得过于“保守”，但在六十年代初期，如此大胆的银幕题材可谓惊世骇俗，非库氏此等先锋不敢吃这个“螃蟹”。

　　很明显，库布里克是把这个故事当作“讽刺画”处理了，因而其主旨更接近于文化层面上的嘲讽和隐喻，而不是个体层面上的悲悯和描摹——他要把人物的可笑和荒谬剥给人们看。比如本片的配乐几乎是清一色的泡泡糖舞曲，轻佻的“cha cha cha”全片充满黑色幽默，其不合时宜的“搞笑”甚至让人怀疑库氏居心何在。比如有一场戏，汉伯特和一个黑人侍者费尽九牛二虎之力打开一张折叠帆布床，其滑稽的身体语言和与环境、道具的互动直让人想起卓别林的桥段。洛已经睡了，这张打不开的床可谓遂了汉伯特的心愿(他终于可以名正言顺的和洛同床了)。但不幸的是，这张床到底还是被多事的黑人侍者制伏了——汉伯特的性企图落败，萎了这个捣蛋的黑人侍者代替库布里克调笑着可怜的汉伯特。

　　从故事的角度看，这一版本有很多不足最大的缺憾是：影片根本没有交待汉伯特“为什么”会如此迷恋洛丽塔，库氏完全忽略了原著中安娜贝尔这个人物。按说150分钟的片长随便抻出一段来也已足够铺陈汉伯特少年时期打下的心理基础，但导演似乎假定了观众对这个故事的来龙去脉耳熟能详，因而砍去了必要的“前因”，使汉伯特几乎一上来就是个心理变态者。可实际上，小说中的汉伯特曾有过一段刻骨铭心的初恋——“我最终未能使我的安娜贝尔阶段保留一个完整的结局也许是因为最初那次不成功的约会”——成年后的汉伯特始终留恋着那种像童年一般纯真的美妙的感觉，因而在他第一眼看到草地上穿着比基尼，戴着太阳镜，沐浴在阳光中读书的洛丽塔之后，就彻底沦陷为她的俘虏。

　　其次是演员问题。

　　扮演汉伯特教授的人选可谓几经周折。导演库布里克和制片人詹姆斯 B 哈里斯的首选是James Mason但由于此君有百老汇的演出任务在身，所以库氏不得不考虑劳伦斯奥立弗。但后者在经纪人的劝说下拒绝了这个角色，于是库转而考虑Peter Ustinov，后被刷掉；制片人又推荐了David Niven，他倒是同意了，但考虑到自己的电视节目赞助商"四星剧院"会反对这一决定，这厮还是临阵脱逃了最后，James Mason终于痛下决心，从百老汇的演出剧目中退出，参加洛丽塔一片的摄制然而遗憾的是，这个演过西北偏北的“恶棍”总是一脸坏相，我始终看不到他诠释的汉伯特表现出剧烈的感情调动。影片一开始就是故事的结尾：汉伯特枪杀Quilty。据说是因为发行商想让汉伯特被观众发现是恋童癖者之前先成为冷血杀手，这样就不会有人同情他的遭遇(!)。

　　扮演迷人而危险的电视剧作家Quilty的是Peter Sellers。你也许奇怪为什么我第二个就提到了他，这也正是我想问库布里克的问题。因为在影片中，这个角色即使没有喧宾夺主也至少和汉伯特平起平坐——以致新版导演亚得里安林恩笑称本片应改名为“Quilty”。他的戏分太多了，一会是电视剧作家，一会是便衣警察，一会是德国精神病医生，一会又是诱拐洛丽塔的花花公子，他像变色龙一样不懈的与汉伯特周旋，其噼里啪啦的语速简直像个饶舌的rap歌手。也许库的意思是他和汉伯特两人是硬币的两面，一个君子一个小人一个明枪一个暗箭，一个是英国的高级知识分子一个是美国的低级性倒错者。不过Sellers确实演技出众，这在稍候的“奇爱博士”中有更淋漓尽致的表现。

　　至于洛丽塔，这个混杂了天使与魔鬼的尤物，在书中只有12岁(!)，而她的扮演者Sue Lyons当时年届14(影片1961年首映时15岁，未出席；直到62年英国首映时，方才获准入场)，以今天的审美观来看并不具备“小妖精”的素质。虽然挑不出什么大毛病，不过始终缺少那股“致命”的吸引力。相信是因为**分级制度尚未实施的原因，库氏必须小心翼翼的处理性场面以避免禁映的命运——实际上，片中根本没有“成人”镜头，这无疑使洛丽塔空有一身本领而无用武之地。假设库布里克是在1999年“大开眼戒”之时拍这个片子，想必就真的是“大开眼界”了。

　　Shelley Winters扮演洛丽塔的母亲夏洛特海斯，一个富有漫画般喜剧色彩的悲剧人物，粗俗、多情、敏感、神经质。

　　总之，库氏没有在人物身上倾注(我认为)应有的同情或理解，缺乏悲剧感虽然是大家手笔，但我仍然对片中的诸多手法不明就理，而且，你会发现这个片子带有很明显的西区科克似的悬疑味道，比如汉伯特策划谋杀海斯时的心理活动，Quilty化身后的匿名电话和跟踪----尤其是他在旅馆里背对汉伯特时两人的对话，以及后来在公路上若即若离的追车场面，都极尽西区科克的精髓这些使得全片颇具“娱乐性”——可是你知道,在库布里克的片子里出现“娱乐”意味着什么。

　　1997年，拍电视广告出身的美国导演亚得里安林恩(Adrian Lyne) 重新拍摄的“洛丽塔”在欧洲上映。同30年前相比，这一版本无疑更加“狂野”，更加忠实于原著。尤其是对男女主人公性关系的描绘，可谓“赤裸裸”。毕竟是《爱你九周半》的导演，片子的整体氛围颇有“软核”色情片的味道。

　　我国影迷应该对亚得里安林恩的风格非常熟悉，像D市上很早就出现的《爱你九周半》、《致命吸引力》、《不道德的交易》等等都出自他的手笔。其特点是情欲味道很浓,深层思考不足，总是长久的纠缠于中上层资产阶级意乱情迷的男女两性关系。当年他放出口风来要重拍洛丽塔的时候，很多评论当即回应“太糟了”，但林恩依旧不为所动，只不过拍竣之后做了重新剪辑，以符合美国严厉的反儿童色情法(就是这项法律把“铁皮鼓”一片告上法庭)。但紧接着又在国内院线遇到红灯，虽然导演名头很亮，且片子有强大的演员阵容和成功的海外票房，但依然没有美国发行商愿意摸这块烫山芋，因为**题材在美国社会可谓过街老鼠人人喊打，于是此片只落得在有线电视网“秀时间”(Showtime)率先放映的厄运。不过还好，塞缪尔高德温公司(注)高价买下了该片的影院放映权，并在98年9月25号开始了小规模的局部上映。在将近2年的漫长等待之后，美国观众终于可以一睹其庐山真面目。

　　从技术上讲，两部片子可谓今非昔比新版的摄影(Howard Atherton)极为出色，用光和服装都非常考究，配乐更请来驰骋多年的大师级人物Ennio Morricone，两相呼应，狠狠的渲染了那股阴郁,绝望和晦暗的情绪。全片预算高达五千六百万美元，足见林恩重塑经典的野心。

　　尤其值得称道的是杰瑞米艾恩斯所扮演的汉伯特教授，其毁灭性的反英雄形象绝对胜过当年的James Mason另，小说的磁带版由艾恩斯本人亲自朗读，可惜国内影迷无缘聆听其杀人声线。

　　扮演洛丽塔的是从2500多名竞争者中脱颖而出的15岁少女Dominique Swain，当时的她还是一名中学生，之前没有任何表演经验。其沐浴着阳光和洒水器溅出的水滴。趴在草坪上读书的出场可谓情色经典。日后她还在吴宇森的《夺面双雄》中扮演约翰屈弗塔的女儿——又一个“洛丽塔”形象。

　　Melanie Griffith和Frank Langella分别扮演海斯和Quilty。

　　综上可见， 两位导演对同一题材的处理截然相反。前者是讽刺的黑色幽默，后者是移情的黑色哥特。必须承认，后者比前者更加激动人心，对情绪的搅动有股欲罢不能的气势。也许是先入为主的影响(新版很早就出过vcd)，我觉得97年的版本更加原汁原味，人物丰满,各方面都很精致。虽然诋毁大师库布里克的版本有沦为乱臣贼子之嫌，但我仍然坚持认为，新版要更胜一筹。

　　注：塞缪尔高德温(1882-1974)，美籍波兰**制片商，他在1917年创立了自己的**公司，1925年跟路易斯·比·梅耶公司合并成立了迈拓-高德温-梅耶公司(Metro-Goldwyn-Mayer)，即米高梅。

　　1997年，《洛丽塔》的故事第二次拍成**，洛丽塔变得更鲜艳更明亮，更让人动心，然而意境却也变得浅薄了，爱情空茫了，只剩情色欲望在蠢动着。

　　2005年，《洛丽塔》再度在银幕上亮相，美国导演贾木许在坎城影展参赛片《爱情，不用寻找》中，安排了21岁的女明星AlexisDziena演出洛丽塔。

洛丽塔服装设计师可谓想象力丰富，从各种服装中汲取设计灵感，除了借鉴流行服饰外，还会参考一些舞台表演服饰，比如芭蕾舞裙，洛丽塔芭蕾lo裙再次现身时尚圈，美到新高度，穿上之后再难掩好身材。以芭蕾为主题的服装总是让人联想到芭蕾舞裙或小天鹅，这种服饰具有独特的风格魅力，芭蕾主题的服装穿上后就像一只美丽的天鹅。

四肢修长，比例完美，给人一种贵族气息的感觉，芭蕾主题的服饰以白色为主，给人一种清纯大气的感觉，非常适合温柔优雅的女性，芭蕾主题的服饰风格迥异。上身是紧身款，下身则是紧身打底裤和直筒裙，上身和打底裤应尽可能亲肤柔软，具有高弹性和质感，如粘胶或丝光棉。

而且裙子应该用一些硬一点的面料，这样裙子看起来更有立体感和时尚感，洛丽塔芭蕾裙最初只用于表演或参加漫画展览，随着洛丽塔芭蕾裙越来越流行，市场上也逐渐出现了很多日常款式。以这种裙子为例，大家要注意，体积应该介于暴力支持和日常支持之间，这样既不会显得过于夸张，也不会显得过于普通，能恰到好处的展现蓬松感，减龄又俏皮。

最大的难点之一就是这种裙子往往太短，容易跑出来，即使是轻薄优雅的面料，也很难解决这个尴尬的问题，洛丽塔芭蕾裙的风格设计多是修身养性，所以这类裙子往往对身材要求比较高。微胖或者胖的女生会比较难驾驭芭蕾裙，洛丽塔芭蕾裙设计本身就很精致，想要穿出美感，可以选择有个性的面料，比如有反光效果的液体面料，这种面料可以让白色的洛丽塔芭蕾裙看起来性感又时尚，这里要注意的一件事是，反光面料最好不要有亮片或亮线。

芭蕾舞裙大多是白色面料，虽然清纯大方，但不够突出和醒目，在裙子上加入液体质感的面料，不仅能增加造型的吸睛效果，还能呈现出与众不同的动感美。洛丽塔芭蕾裙借鉴了芭蕾舞裙的设计元素，在整体造型上，当然少不了芭蕾主题的时尚元素，比如在打造装扮时可以搭配芭蕾舞鞋，这样在增添少女感的同时，也可以为造型增添优雅感。洛丽塔芭蕾裙穿搭，不仅展现了洛丽塔礼服的甜美，更彰显了芭蕾裙的优雅与高贵，搭配芭蕾舞鞋，可以充分展现芭蕾的时尚元素，芭蕾舞鞋往往采用棉质面料，可以搭配裙子，让整体搭配看起来更漂亮。

第一次穿洛丽塔衣服的时候，是非常花哨的一件洛丽塔衣服。当时我自己都非常难以接受这样的衣服，因为我不能够接受他的花哨。但是它的上身效果还是比较不错的，至于感觉就是仿佛下定决心去承受么件事情所带来的坏的影响，结果却发现带来是好的影响，有一种喜出外望的感觉。

有，我在美国的妹妹寄给我一本漫画杂志上有！《One thousand and one night》作者：Han SeungHee·Jeon JinSuk 共11本完结。话说网上的资料相当少呢，我有扫描版，想要传给你，不过是英文版或者什么稀奇古怪语言的的……

你留个QQ号，或者邮箱什么的吧

wwwamazoncom有卖，不是中国那个。11本要10160美元，泪奔…… 外国果然开放啊，貌似有不少BL漫画呢~