串起那些星星，看清12星座的真面目丨星图：通往天空的旅程

每当夜晚降临，仰望星空，神秘浩瀚的星河总会引起人无尽的遐想，在人类的各处 历史 上，时常会涌现出对宇宙与星辰充满好奇的人。面对漫天繁星，他们或试图通过闪烁的繁星来理解整个难以言喻的世界，亦或是希望从中获取人生的启示。在好奇心的驱使下，这些人进行着孜孜不倦的 探索 和研究，他们划定恒星的排列，赋予星辰名字与功能。

9世纪，阿拉伯人首次成功画出平面天球图，另外不得不提及绘制 星座 星图的关键人物——阿尔·苏菲。他在《星体位置》中详细地描绘了一幅宇宙世界，虽有繁复华丽的插图，但这些美丽的线条背后存在着些谬误。

这些热衷赋予天空中星辰具体形象的天文学者不在少数，即使他们的发现或发明囿于时代与科学技术的原因存在着先验性、感性甚至是错误，但这些观点和结论还是在一定程度上引领了我们对于世界或者说自我的 探索 。在整个中世纪至17世纪，不断有人将理性的符号与感性的想象融合在一起制作出星图。

随着，阿皮安精巧轮盘的复制品开始出现，我们进入了制图学的黄金时代。1603年，一位叫约翰·拜耳的天文学家出版了《测天图》，他以希腊神话中的人物绘制并命名了 星座 ；1627年，他的同事尤利乌斯·席勒开始了大胆的“重新洗礼”行动，以《旧约》和《新约》的主人公取代异教英雄……

随着望远镜的功能越来越强大，属于兼具艺术性和科学性星图的黄金时代慢慢走向终结。

下面，就让我们一起进行一场“通往天空的旅程”，在这些至美至幻的星空碎片中，找寻属于自己的 星座 与星图。

载有黄道 星座 双鱼座的最古老手稿是西塞罗的 《阿拉图》（Aratea）， 也就是亚拉图所著 《现象》的拉丁语版本。

图中是伪希吉努斯所作 《天文书》中描述双鱼座的摘录 （大英图书馆，MS哈利，647，f34）。

与其他 星座 一样，天蝎座也有不同大小的恒星。恒星的大小与其星等有关，位置是根据第谷·布拉赫的计算确定的。天蝎尾端的左侧有一颗几乎看不见的恒星，拜耳画下了它，但很快又擦去。那很可能是M7疏散星团，又名“托勒密星团”。早在2世纪，就有希腊天文学家将它归类为“天蝎座毒刺后面的星云”。尽管它不是恒星，拜耳仍决定描绘出来，但把它表现得更短暂易逝一些，不和其他真正的恒星相混淆。

《乌拉尼亚之镜》中第十六张图卡再现了白羊座和北蝇座。前者是众所周知的黄道 星座 ，而后者已经被废弃。北蝇座是荷兰-佛兰德天文学家皮特鲁斯·普兰修斯构想的 星座 之一，在他1612年制作的天球中进行了描绘。北蝇座名字的故事比较复杂：最初它叫蜜蜂座（Apis）；而后在1624年，德国天文学家雅各布·巴茨更其名为黄蜂座（Vespa）；1690年，赫维留在《赫维留星图》里给它起了另一个名字，苍蝇座（Musca）。但这样很容易让人把它和南方天空中已经存在的类似 星座 混淆，所以后来天文学家们决定把它的名字改为北蝇座。再后来的1674年，伊格纳茨-加斯顿·帕尔迪（Ignace-Gaston Pardies）将它命名为百合花座 （Lilium），但不久后这名字就被废弃了。

位于南半球的摩羯座呈现的是传统的公羊的角和后背，特征是一条典型海怪的长长尾巴。这里也有一些恒星几乎不可见，包括可以在口鼻部看到的摩羯座σ星、π星和ο星。拜耳之所以这样描绘，很可能是因为这三颗恒星的星等都在五至六，这是肉眼可见的极限。螺旋状尾巴的中间是摩羯座δ星，在阿拉伯语中意为 “山羊尾巴”（Deneb Algedi）， 是摩羯座最重要、 最明亮的星。

除了著名的黄道 星座 双子座、金牛座和猎户座，《波德星图》 的这张版画中也有乔治国王竖琴座，由匈牙利天文学家、维也纳天文台台长马克西米利安·赫尔 （Maximilian Hell） 在1789年提出，用以纪念英国国王乔治三世，因为乔治三世是发现天王星的天文学家威廉·赫舍尔的赞助人。赫尔最初称这个 星座 为 “乔治索尔特里 琴座”（Psalterium Georgianum）， 但波德改为 “乔治国王竖琴 座”，摈弃了在波德时代已不再使用的，古老的索尔特里琴，代 之以用途更多的竖琴。当时竖琴已大大改进踏板，变得极为流行。乔治国王竖琴座现在已被废弃。

这张版画中，波德描绘了著名的室女座（Virgo）和天秤座，以及新诞生的孤单画眉座。1776年，皮埃尔·查尔斯·勒蒙尼尔（Pierre Charles Le Monnier）提出了孤单画眉座，来填补长蛇座尾部附近的 “空白”区域。它的形象类似于一种“来自印度和菲律宾”的外来之鸟，可能是罗得里格斯愚鸠（Rodrigues solitaire）。它也很像广泛分布于印度洋马斯克林群岛 （Mascarene Island）的渡渡鸟（dodo），一种不会飞的鸟，已经灭绝。而波德选择以蓝矶鸫（Monticola solitarius）的形象来描绘这个 星座 ，这种鸟在欧洲很普遍。尽管有些天文学家给这个 星座 起了其他名字，但如今它已被废弃，不再出现在星图上。

从美学角度来看，黄道 星座 巨蟹座和贾米森描绘的其他 星座 一样，绘制得很好看，细节丰富。这只大螃蟹造型精湛，充满生气，栩栩如生，而且由于使用了明暗对照法，看起来是三维的， 在手工着色版本中更加明显。 星座 们的形象由一条标出它们“边界”的光点线隔开。

虽然贾米森描绘的恒星数量比以前的星图都要多，但版画并不拥挤；相反，它们呈现出一种有序、轻盈的氛围。

希腊神话中，黄道 星座 狮子座代表的是那只不可战胜的狮子，一直袭击尼米亚的阿尔戈利斯城中居民和羊群，制造麻烦。作为十二任务中的第一个任务，赫拉克勒斯受命去杀狮子。但他很快发现狮子的皮肤刀枪不入，因此英雄用棍子击晕狮子，然后用令人惊叹的力量徒手掐死了它。狮子死后，赫拉克勒斯用狮子的爪剥了狮皮，作为盔甲穿在身上。宙斯把尼米亚猛狮变成了 星座 。它最亮的星位于心脏处，是轩辕十四（Regolo），即狮子座α星。第二亮的星是五帝座一（Denebola），即狮子座β，阿拉伯语中意为“狮尾”，就在尾巴上。

贾米森在这里描绘了两个黄道 星座 ：摩羯座和水瓶座。水瓶座有点模棱两可，很难讲解，因为有各种各样的传说。有些版本认为水瓶座就是盖尼米得（Ganymede），宙斯带走了他，把他变成神的酒杯；还有些版本认为他是普罗米修斯（Prometheus）的儿子丢卡利翁 （Deucalion），他和妻子从洪水中逃生，因此把他描绘成倒水的样子。然而水瓶座很有可能是古希腊人根据一个古埃及传说改编的，这个 星座 就是尼罗河的化身。贾米森在水瓶座的左手边介绍了一个他提出的水位仪座，一种用来测量河水深度的仪器，如今已经被废弃。

这本书以 精美的插图 和 深入浅出的文字 ，展示了16世纪至19世纪最著名、最罕见且最令人印象深刻的星图，介绍了过去几个世纪里，伟大的天文学家们所做的研究、取得的进展、对 奇妙的天体现象 的诠释，带领读者踏上通往天空的旅程。

本书汇集了16-19世纪 100余幅珍贵古董级手绘星图 ，以精美的跨页插图形式，细致展现 星图细节 ，使读者可以系统了解星系、星云、星团，呈现 八大行星、八十八 星座 的绝美之姿，以少见的新颖形式带您领略浩瀚银河之美。

约翰·拜耳、第谷·布拉赫、亚历山大·贾米森……这些天文学的先驱学者，在望远镜尚未发明或刚刚问世的年代里，用肉眼达到了 观测星空的巅峰 ，为我们留下了一幅幅珍贵的观星指南。

在深邃而幽暗的星空中，每个 星座 都有一段美丽曲折的传说。被赫拉克勒斯杀死的狮子、向猎户冲锋的金牛、宙斯把法厄同丢进去的波江……那些自远古流传下来的动人故事，至今仍闪耀在夜空。本书 完整收录 星座 神话传说 ，并以手绘图像呈现，让您轻松掌握 星座 起源。

这是一部独特的 复古观星指南 ，横跨3个世纪的“星图档案”，展现了艺术与科学的美妙融合。星图 知识点多，条目清晰，突出重点，易于理解 ，堪称有趣有料好读的天文科普，非常适合 观星爱好者和青少年 阅读。

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音乐史的试题

第一章 古希腊和古罗马音乐

一、 填空题

1、 古希腊时期的音乐织体是_________________；采用_____________调式，排列顺序______________；用_____________记谱。

2、 古希腊的调式以四音音阶为基础，共有___种不同的调式，它们是：____ ____ ____ ____ ____ ____ ____及其它们的副调式。

3、 古希腊主要有弹拨与管乐两类乐器，____和_______分别是这两类乐器的代表。

4、 古希腊人使用过两种记谱法，都用字母或类似字母作为符号，一种用来记录_________，另一种用来记录_________。

5、 古希腊的音乐体裁有____ ____ ____ ____ ____等等。

6、 希腊古典时期伟大的三位悲剧诗人是____ ____ ____。

7、 罗马教会的礼拜仪式分为____________和____________两大类。

8、 古罗马于公元前3世纪发明了最初的_______，当时用水压发声，称“________”。

9、 古希腊和古罗马主要的音乐理论家有____ ____ ____ ____等等。

二、 名词解释：

史诗

颂歌

三、 简述题

1、 古希腊和古罗马有哪些音乐理论家？他们的研究涉及到了音乐的哪些方面？

四思考题

1． 西方音乐的发展为什么要追溯到古希腊时代？（或：古希腊音乐文化对后世有哪些影响？）

2． 古罗马音乐是怎样的？与古希腊音乐有哪些异同？

3． 早期基督教的音乐是怎样的？它继承了哪些音乐遗产？

第二章 中世纪音乐

一、填空题

1、中世纪前期的教堂音乐旋律是________，音乐采用_______调式，音乐织体是________，主要音乐体裁有________ ________ 等。

2、 格里高利圣咏按歌词的形态分类可以分为________ _________；按音乐与歌词的关系可分为________ ________ _________ ；按演唱的方式可分为________ ________ __________ 。

3、 格里高利圣咏用_________语言来演唱，早期以_________织体为主，11世纪以后发展为以________为主。

4、 早期格里高利圣咏主要采用________ _________ __________ _________调式 。

5、 9世纪出现的圣咏手抄本的记谱是用符号记谱的，符号谱又称_________。

6、 中世纪采用__________ ________记谱法。

7、 西方最早的复调音乐产生在_______世纪，是以___________为固定调，在它的上方或下方加上一个____________的声部，从而构成的二声部音乐，这种最早的复调音乐叫_________________。

8、 中世纪兴起的复调音乐形式主要有___________________ __________________ ________________ ______________________等。

9、 对奥尔加农作出重要贡献的两位作曲家是____ ____。

10、 圣本笃会修士________是中世纪前期杰出的音乐理论家，他发明了“________”推动了当时的音乐教育和记谱法。

11、 公元9—11世纪，反映城市生活的世俗音乐兴起，一些骑士们经常饮酒唱歌，歌曲内容多反映战争、爱情，这些人在法国称为_________________，在德国称为______________。

12、 人们习惯以______________来通称整个14世纪法国和意大利的新音乐，当时意大利兴起的世俗音乐体裁主要有________________ ___________________ ________________法国新艺术的主要代表作曲家是____。

13、 意大利14世纪的重要作曲家是___________，在他的音乐创作中惯用的收束式被人们称为_____________。

二、名词解释

格里高利圣咏

日课

弥撒

奥尔加农

继叙咏

附加段

固定调

花唱式奥尔加农

有量奥尔加农

迪斯康特

克劳苏拉

康都克特

经文歌

牧歌

新艺术

福布尔东

三、简述题

1、 格里高利圣咏是怎样形成的？其音乐有什么特点？

2、 专用弥撒和常规弥撒的特点？

3、 格里高利圣咏的旋律风格和节奏是怎样的？

4、 什么是巴黎圣母院乐派，其代表人物是谁？

5、 请介绍法国游吟诗人、德国恋诗歌手以及他们的音乐风格。

6、 请简单介绍法国新艺术的主要代表作曲家。

7、 请简单介绍布艮第乐派。

四、

1． 简述早期复调音乐的形成与发展。

2． 在中世纪音乐与基督教的关系是怎样的？

3． 中世纪的世俗音乐与宗教音乐之间是否有联系？

4． 中世纪的世俗音乐与宗教音乐有何不同？

5． 早期基督教会对乐器的态度是怎样的？

6． 为什么中世纪格里高利圣咏在早期的调式中没有伊奥利亚和爱奥利亚两种调式？

7． 如何理解十四世纪的“新艺术”理论？

第三章 文艺复兴时期的音乐

一、填空题

1、 文艺复兴发源于北方的_________，即今日的法国北部，比利时，荷兰等地。音乐史上称为___________乐派。该乐派可细分为________乐派，和以后的_______乐派

2、 文艺复兴时期音乐的主要体裁有_______ _______ _______ _______ ________ ________ 等。

3、 文艺复兴时期有两个新调式被广泛使用, 它们是_______ 和_______调式。

4、 文艺复兴这场重大的文化运动和思想变革的核心是_________。

5、 _________是文艺复兴时期最流行的家庭用独奏乐器。

6、 罗马乐派和威尼斯乐派的代表人物分别是________________ ________________ ________________，其中威尼斯乐派成功培育出________________的音乐风格。

7、 16世纪意大利牧歌的代表人物有___________________ _______________ ________________。

8、 文艺复兴时期出现了键盘乐器的_______ ________ ________ ________等早期的器乐体裁。

9、 德国新教圣咏主要有以下四种1：_________________ 2： ____________________ 3：_____________ 4:_________________,其中最大特点是以教徒所唱的德语赞美诗和__________ 为基础，

10、 文艺复兴时期最受重视的乐器是______________，其他键盘乐器中___________和__________比较流行。

11、 文艺复兴时期的器乐音乐体裁主要有四种。第一种为___________________________________，以意大利的________最为典型。第二种是___________________________________，当时广泛流行的有：____________ __________ ___________ ____________ 等。后来，人们又将其组合到一起，构成一首大乐曲，从而产生了一种新的器乐体裁__________。第三种是_______________________________，当时的主要形式是________ ________ ________ ________。第四_______________________________。

二、名词解释

佛莱芒乐派

模拟弥撒

佛洛托拉

尚松

康索尔特

托卡塔

众赞歌

前奏曲

幻想曲

坎佐纳

三、 简述题

1、 文艺复兴时期的音乐有何特点？

2、 文艺复兴时期的音乐有哪些主要音乐形式？

3、 文艺复兴时期有哪些新乐器？

4、 德国宗教改革产生的新教音乐是怎样的？

5、 简介罗马乐派作曲家帕勒斯特里那的音乐风格。

6、 试比较帕勒斯特里那与拉索的音乐。

四,思考题

1． 文艺复兴精神与中世纪思想的重要差别是什么？其影响表现在音乐的哪些方面？

2． 新教音乐与天主教音乐的主要差别是什么？

第四章 巴洛克时期的音乐

一、 填空题

1、__________是巴洛克时期特有的作曲手段，沿用整个巴洛克时期。

2、现存的第一部歌剧是1600年里努契尼写剧本、_____________和___________作曲的歌剧_______________，取材于希腊神话。

3、 巴洛克时期歌剧的结构在意大利作曲家_________________的作品中初步定型，即由________ _____________ _____________ _____________ ____________五部分综合在一起。

4、 那波里歌剧的突出特点是注重__________________，使用了________________，使声乐独唱技巧达到了高峰，缺点是__________________。这个歌剧乐派的代表作曲家是_______________，他创立了歌剧序曲________________，序曲的顺序是______________。

5、 巴洛克时期的古组曲是由不同国家的四种不同风格的舞曲组成的，分别是_____________ _______________ _____________ _______________。

6、 意大利作曲家_____________对巴洛克时期协奏曲的发展做出了重要贡献，他创作了著名的大协奏曲______________，分春、夏、秋、冬四个乐章。

7、 蒙特威尔第的两部代表作是____________和_____________。

8、 亨德尔创作的清唱剧中，_________________是戏剧的中心，具有一种宏伟壮丽的风格，他创作了著名的清唱剧_______________。

9、 巴赫创作了管风琴作品___¬______________ __________________，古钢琴作品—___________________ ___________________，器乐合奏曲___________________，受难乐__________________ _________________，复调艺术的两部伟大精品—_____________________________________ ___________________________________。

10、 巴洛克时期的主要音乐体裁有_________________ _______________ ___________ ______________ _____________ __________________等。

二、名词解释

康塔塔

清唱剧

赋格曲

通奏低音

古组曲

室内奏鸣曲

大协奏曲

恰空

十二平均律

三、简述题

1、 巴洛克时期音乐有哪些主要的发展？

2、 巴洛克时期歌剧在意大利的产生及其发展。

3、 巴洛克时期的清唱剧和康塔塔有何特点？

4、 巴洛克时期的器乐音乐有哪些体裁？

5、 简述拉莫《和声基本原理》中的主要论点。

6、 简介蒙特威尔第的歌剧写作观念。

7、 A•斯卡拉蒂确立的意大利歌剧序曲是怎样的？

8、 巴赫的音乐创作特征。

9、 亨德尔的音乐创作特征。

四,1． 巴洛克时期的复调写作与文艺复兴时期的复调写作有什么区别？

2． 在巴洛克歌剧发展的不同阶段和流派中，对文本与音乐之间关系的处理有何不同？

3． 巴赫被称为“继往开来”的人物，为什么？

4． 同处一个时代的德国作曲家巴赫与亨德尔的音乐（包括写作手段和个性）有哪些不同之处？

5． 为什么在巴罗克时期无标题音乐为主体？

第五章 古典主义时期的音乐

一、填空题

1、 推动歌剧改革，使之适应启蒙主义思想的人是德国作曲家_________。他创造了建立在真正戏剧表情意义基础上的新的歌剧。

2、 古典主义盛期在维也纳出现了_海顿____莫扎特______贝多芬_ _____________ _____________三位伟大的音乐家，他们先后以维也纳为生活、创作的中心地，共同对欧洲音乐史产生了久远的影响，被后人称为_________________________。

3、 海顿共创作了交响曲__104___部，被称为弦乐四重奏之父________：他的声乐作品中最突出的是清唱剧¬¬¬¬¬和弥撒曲___________。

4、 莫扎特创作了优秀的歌剧作品___________________ ____________________ _______________________，他还将协奏曲第一乐章的_____________________和_____________________的结构固定下来。

5、 18世纪，规范的交响套曲结构，经__________ __________在前人创作基础上的实践，最后完全确立。典型的古典交响曲包括四个乐章，四个乐章的曲式结构和表情内容分别为：第一乐章____________ ¬¬___________，第二乐章____________ ¬_________，第三乐章_______________ _______________，第四乐章_____________ _______________。

6、 贝多芬共创作了______部交响曲，其中最著名的是_________________________ ____________________ _____________________ ___________________。从他的第三交响曲开始，第三乐章用_________________取代了宫廷气质的小步舞曲。

7、 贝多芬共创作了__________首钢琴奏鸣曲，其中较著名的有________________ ________________ ________________ _______________ ______________。

8、 古典主义音乐常用的音乐体裁有：¬¬____________ ____________ ____________ _____________等。

二、 名词解释

喜歌剧

正歌剧

歌唱剧

交响曲

曼海姆乐派

奏鸣曲

奏鸣曲式

华彩乐段

双呈示部

三、简述题

1、 十八世纪意大利正歌剧的发展。

2、 格鲁克歌剧改革的主要思想是什么？

3、 十八世纪意大利、法国的喜歌剧和德奥的歌唱剧概述。

4、 古典主义有哪些重要的音乐体裁及特点？

5、 海顿、莫扎特、贝多芬各在哪些方面形成了他们的风格，做出了哪些贡献？

6、 古典交响套曲的形式是如何形成的？

7、 贝多芬的钢琴奏鸣曲有哪些艺术成就？

8、 结合作曲家的音乐创作简述古典主义音乐的特征。

四,思考题

1． 海顿的器乐作品如“云雀”四重奏、“军队”、“鼓声”交响曲，是标题性作品吗？为什么？

2． 为什么在有些音乐史书上将贝多芬列为古典主义作曲家，而有些则将他列为浪漫主义作曲家？

3． 贝多芬在哪些方面表现出了浪漫主义因素？

4． 扼要叙述交响曲体裁的形成以及它在古典主义时期的发展。

5． 巴罗克时期成型并在古典乐派时期完善的调式及和声功能体系反映出何种音乐思维方式？

6． 为什么在古典主义时期无标题音乐为主体？

7． 如何理解贝多芬在《第三‘英雄’交响曲》之后的创作中体现出的浪漫主义特征？

8． 同是古典主义大师的海顿、莫扎特、贝多芬在创作个性上有什么不同？

第六章 浪漫主义时期和印象主义时期的音乐

一、填空题

1、 浪漫主义时期出现了___________ ___________ ___________ ___________等新的音乐体裁。。

2、 韦伯的歌剧最大贡献在于反映出了德国的民族气质，他创作的歌剧————————————————————标志着德国民族歌剧、浪漫主义歌剧的诞生。

3、 “艺术歌曲之王” ——————————————————创作了600多首艺术歌曲，其中有声乐套曲——————————————————————、————————————————————。此外，他还创作了颇具个性的交响曲——————————————————————，只有两个乐章。

4、 小型钢琴体裁“无词歌”由——————————————————首创，包括6卷48首小曲，带标题的如—————————————————————、—————————————————————、————————————————————、———————————————————————等，大多数没有标题。

5、 舒曼创作有多首钢琴套曲，这些作品把一首首钢琴小品按照一定的构思组合成套，并冠以各种富有诗意和文学性的标题，如———————————————————、——————————————————、———————————————————等，此外他还创作了声乐套曲—————————————————————————、————————————————————————。

6、 瓦格纳首创了———————————— 体裁，其题材、具体风格手法都与传统歌剧区别开来，代表作有——————————————————、——————————————————————————、————————————————————————等。

7、 ——————————————————————被誉为“圆舞曲之王”，他广为流传、颇具代表性的圆舞曲有——————————————————————————、————————————————————————————、————————————————————等。

8、 _______交响曲不仅有大标题，每一个乐章还都冠以小标题和详细的文字解说，其中用“固定乐思”来代表女主人公的形象，在乐曲每个乐章中多次变化重复出现，由_____国作曲家——————————————————创作。

9、 歌剧——————————————是比才最重要、最成熟的作品，代表了法国喜歌剧的最高成就。10、 浪漫主义时期的音乐在意大利集中体现在歌剧方面。其中罗西尼创作了优秀的喜歌剧——————————————————————、正歌剧———————————————————————；贝里尼创作有———————————————————————等；唐尼采第创作有——————————————————等；威尔第的代表作——————————————————————、——————————————————、———————————————————————等。

11、法国轻歌剧这一体裁的奠基人是________。他的作品有______________、________、__________等。

12、罗西尼的歌剧创作分为____________和_________两类,代表作分别是___________和____________。

13、“钢琴诗人” —————————————的许多创作都具有表现出强烈的爱国主义思想和民族意识。其中58首———————————————————————是他的创作中和波兰民间音乐联系最密切的体裁；19首——————————————————————————最强烈地体现民族意识和民族气质，较突出的有—————————————————————————、————————————————————————；他的练习曲也表达出不同的思想情感，成为独立的艺术品，代表作如————————————————————————。

14、 交响诗往往表现了一定的意境、情感、哲理，—————————乐章，由作曲家——————————————————首创，他的交响诗代表作如———————————————————、———————————————————————、—————————————————————。

15、 ____________被誉为“俄罗斯民族音乐之父”，他的歌剧————————————————————————————是俄罗斯音乐史上第一部具有划时代意义的民族歌剧；此外还创作有歌剧———————————————————————————、管弦乐作品———————————————————————————。

16、 强力集团的五位作曲家分别是————————————————————————、——————————————————、——————————————————、——————————————————、——————————————————。

17、 将具体描写图画的10首分曲连成一个不间断演奏的整体，以一段代表作曲家参观画展的“漫步”的主题作为引子和乐章间的连接，这部作品是——————————————————————————，由作曲家——————————————————————创作。

18、 作曲家—————————————————————————在阅读了阿拉伯民间故事集《一千零一夜》后有感而作了———————————————————————，包括四个乐章。

19、 柴科夫斯基的代表作品有管弦乐曲——————————————————————、——————————————————、——————————————————，歌剧———————————————————————、——————————————————————，舞剧——————————————————、——————————————————、——————————————————。

20、 ____________是捷克民族乐派的奠基者，他为捷克民族歌剧和交响诗的发展打下了基础。他创作有喜歌剧——————————————————————，交响诗套曲————————————————————————中的第二首———————————————————————，生动地描写了河流两岸的秀美风光、人民的风俗生活。

21、 表达了作曲家作为一个捷克人身在美国的种种印象和感受的一部作品是作曲家——————————————————创作的——————————————————————，此外他创作的最著名的一部歌剧是————————————————————————。

22、 芬兰民族乐派作曲家——————————————————的很多作品都贯穿着芬兰民族雄浑、粗犷、豪放的气质，充满了史诗的气魄，他的代表作——————————————————是芬兰民族解放斗争的象征。

23、 圣—桑的代表作有___________ _______________等。

24、 包罗丁管弦乐曲和歌剧代表作各是____________ 和_____________。

25、 印象主义音乐的奠基人————————————————创作有钢琴作品——————————————————等，管弦乐前奏曲—————————————————————————、交响素描————————————————————————、歌剧——————————————————————————————。

26、 法国作曲家——————————————因配器精致、富有光彩被誉为“二十世纪的管弦乐色彩大师”，他创作有管弦乐作品————————————————————————、、——————————————————，钢琴作品——————————————————。

27、 马勒创作有————————部交响曲，其中作品—————————————————————构思宏伟、乐队规模巨大，号称“千人交响曲”。另有作品—————————————————————以中国唐诗为歌词，表现了深邃的哲学构思。

28、 理查•施特劳斯受瓦格纳的启发,写了音诗_______________,他的歌剧中较有影响的是_______________。

29、 普契尼歌剧中的主人公大多是下层小人物，但在艺术性、思想性上要高于真实主义歌剧。他的优秀歌剧作品有——————————————————————————、——————————————————————————、—————————————————————————、—————————————————————————。