刘年:郑正西伤人的七种武器

郑正西伤人的七种武器

作者：刘年

1

把诗坛比作江湖的话，郑正西像极了星宿老仙丁春秋。

老当益壮，而且，擅长用毒。

2

我脸皮厚，胆子小，郑正西攻击了我四年，只字未回。

他得势不饶人，到如今，伤害了越来越多的诗人，甚至伤害到了诗歌本身。再不站出来，有点对不住自己的良心了。这里介绍一下他的为人和手段，仅供各路豪杰参考。如有雷同和巧合，以新华社的通稿为准。

他招式繁杂，总结起来有七种武器。

这七种武器，都在我身上用过，每一种都大获成功。

3

第一种武器，诗歌。

我经常说，诗歌是人间的药，但被他一用，就变成了毒药。

初级拉关系的时候，就这样：你不听我话，我就不转载不编选你的诗歌，哪怕你写得再好;你听我话，你写的再烂我都会推荐你。

当升级到他想斗人的时候，就把你最烂的作品拿出来，说你水平低。大家都知道，艺术和木桶不同，木桶是以最短的那块决定你的盛水量，而艺术是以最高的那一部分作品代表你的成就。李杜写了几百首烂诗，并不影响他们的伟大。没有烂诗的实验尝试，也很难创作出好诗来。郑正西无数次说雷平阳写得不好，却从未提他《春风咒》《大江东去帖》《集体主义虫叫》等代表作。骂了余秀华三年，也不敢正视她的《我爱你》《我养的小狗，叫小巫》《下午，在田埂上摔了一跤》。

当升级到他想置你于死地的时候，也就是最毒的时候，把你的诗歌进行曲解，给你扣政治帽子，给你封建社会才有的文字狱。因为他知道，所有的诗歌都会有歧义，都可以曲解。

幸好，他没有一统诗坛，要不然，会有多少好诗人会打进冷宫。

幸好，他没有一统天下，否则，这片土地上又要多多少白骨和冤魂。

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第二种武器，仇恨。

有良知的诗人都会这样认为，诗歌是人类用来传递温暖、爱和希望的，是用来化解仇恨和隔膜和围墙的。在荒凉的人世，我们用诗歌取暖和安慰。

在郑正西手里，诗歌是用来制造仇恨的。几乎他所有的文章都充满戾气，满口大字报风格，非白即黑，表决心，戴帽子，攻击人身，攻击私生活，上线，上纲，顺者昌，逆者亡，反对他的人都是敌人，“敌人”做的一切都是错的，“敌人”支持的他就反对，“敌人”反对的他就支持，诗人应有的宽恕、包容、慈悲和温暖，在他的文章中半点都看不到。

通过作品的对比，制造诗人和诗人的仇恨，制造官刊与民刊的仇恨，制造编辑与作者的仇恨，制造暂时没发表的作者和发表过的作者的仇恨。他很清楚，大家有了仇恨，他的斗争手腕才会变得重要，当世界充满爱和温暖的时候，他这种人，便没有了用武之地。

其实，真正了解当下诗歌的人都知道。官刊(有刊号的正规刊物)民刊互为补充，互相尊重，官刊经常选民刊的诗，民刊也经常用官刊的作者。中国的诗歌无论创作上还是影响上，最近都有了不小的起色，其实是官刊民刊诸多优秀的编辑，和优秀的诗人共同努力的结果。但他就看不惯，说现在的诗人曝光率太高，诗歌奖太多，诗歌活动太多，甚至《诗刊》涨稿费，他都看不惯。

让辛苦、清贫的诗人过好一点，不好吗

出版商愿意出诗集了，不仅不收诗人的钱而且还给诗人稿费，不好吗

电视节目新闻媒体愿意接纳诗人和诗歌了，这不好吗

老百姓在喜欢新诗了，愿意买诗集了，不好吗

年轻人可以仅凭才华、诚实和勤奋就可以出人头地，不好吗

让这个物欲的人间，多一些爱诗读诗的人，多一些诗意的栖居，不好吗

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第三种武器，反腐。

这是郑正西最常用的武器，这种武器，也最毒，百试不爽。

因为他知道，所有的人都对腐败深恶痛绝。包括我自己也是。

反腐的时候，一定要讲证据，讲法律，因为每个名字后面都是一个温暖的生命，每个生命后面，可能都有一个家庭、半生努力。但在郑正西的眼里，我恨你，你就是腐败，你反对我，你就是阻止我反腐败。当说一个有权者腐败，他将永远站在道德的制高点。当能说一个有权者腐败，而不需要证据的时候，他将无往而不胜。当我们能说一个有权者腐败，而不需要证据的时候，我们将退回到那个丛林社会。

他说朱零腐败，有权色交易，他认为在十多年事业发展部的岗位上，必然有大量的权钱和权色交易，经反复调查，没有。他说商震腐败，有权钱交易、权色交易，认为一个国刊的常务副主编，有各种机会贪污，经反复调查，没有。他说李少君腐败，有权色交易，经反复调查，也没有。他说我有权钱交易，权色交易，经查也没有。我曾经不止一次痛斥给我送钱的作者，至今还被人记恨。

这年头，有人清白，有人坚守，只是某些人看不见或者不愿看见。

6

第四种武器，谎言。

他的谎言太多，只要他自己写的，几乎每一篇都有。在你不知道不经意的角落，他会动手脚。“移花接目”“断章取义”“混水摸鱼”“混淆是非”“指鹿为马”是最常用的'几招。他知道，真正清楚内情的人不多，也不会立马站出来。就是事后指出来了，他想要达到的效果早就达到了。

前段时间，还在帖子上说我是“见习编辑”，最近，又说我是《诗刊》的“接班人”，这两个身份隔着几条长安街，怎么可能他硬说《诗刊》推出余秀华《穿过大半个中国去睡你》。诗刊发表的是《打谷场上赶鸡》组诗里面，根本没有这首诗。前几天，他说巡视组开会，时间都精确到分钟了，内容列了八条，第一条劈头盖脸的一句“作协存在权色交易”，今天我看到的原文是“有人反映有的领导干部在评奖中搞权钱、权色交易”，掐头去尾，意思就全变了。他不去写间谍小说，宫廷剧本，真是浪费了。

谎言，是有毒的，而且有剧毒(详细说明，参见拙文《你真诚地叙述，我会真诚地听》)。

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第五种武器，识时务。

有人说郑正西是疯狗，我真不赞成，他的智商很高。

他知道他七十五岁了，别人会同情老者，所以纵情诽谤(其实他是1946年生人，只有71岁，连自己的年龄都撒谎)。

他知道自己写不好诗，也编不好诗，要拥有话语权，只有一条路，那就是制造事端，制造新闻，攻击最出名的诗人和编辑。他知道什么东西最吸引眼球，无限制地编造情色故事，让一些女诗人惶惶不可终日，一个在上海的打工女诗人，因此不敢写诗歌了。

他从不咬真正有权势的人。他矛头，只对准诗人，而且是那些认真写诗认真编诗的人。他知道，对诗歌越认真的人，越容易欺负，因为这些诗人都有良心、有坚持，都自命为君子、高士，不计小人过。随便算一下，他攻击的谢冕、吉狄马加、商震、李少君、于坚、雷平阳、谢有顺、林莽、金铃子、荣荣、朱零、李琦、李犁、陈先发、西娃、霍俊明、潘维、玉珍、颜梅玖、杨克、汤养宗、夏午、张二棍、侯马、李元胜、林莉、陈仲义、高洪波、庞培、何三坡……等等，哪一个不是谦谦君子。相反，不明真相的诗坛吃瓜群众，反而是他团结的对象。

他还知道攻击《诗刊》和《人民文学》最有效，其一，他们名声大，反响大;其二，国刊的人不会放下公务和他计较;其三，在国刊上能发表的毕竟是少数，没有发表的诗人，都可以是他潜在的支持者。

显然这一系列选择，他都是对的。

只是，他忘记了四个字，“邪不胜正”。

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第六种武器，执著。

他深知，谎言重复一千遍，就会成为真理。不停地说，反复地说，他有的是精力和时间。他的帖子又不要证据，不要逻辑，只需把几个黑白分明的词语堆上去即可，和大字报一样，一天能写好几个帖子。

他曾连续三年，用几百个帖子骂余秀华。他认为，伤到了余秀华，就伤到了《诗刊》。余秀华作为一个优秀的农民女诗人，生活艰辛。《诗刊》发表推荐余秀华那组《打谷场上赶鸡》没有任何色情和政治问题。最后余秀华的命运得到了改变，由喂兔子年收入四百块的农村残疾妇女，变成了一个影响到全国的诗人，无论对余秀华本人，还是整个诗歌文化，都是一大善举。但在郑的眼里，成了罪过。无底线地攻击她，还涉及她的私生活、他的老公和上大学的儿子，其手段之阴狠、用词之恶毒，不了解内情的人，还以为余秀华是吕后、妲已、汪精卫，卖了国，殃了民。

有一段时间，还真担心余秀华自杀。

9

第七种武器，底线。

郑正西没有底线，就好比丁春秋的化功大法。

你有底线，他没有。你有原则，他没有。你有诗歌要写，他没有。你有工作要做，他没有。你有家人和孩子要养，他有没有，我就不知道了。

因为没有底线，他的手段更多，战术更加灵活。你跟他说诗歌，他跟你讲道理，你跟他讲道理，他跟你讲政治，你跟他讲政治，他跟你讲私生活，你跟他讲私生活，他跟你说谎，你拆穿他的谎言，他的第二个第三个第四个谎言早就酝酿好了。你把他所有的谎言都揭穿，他又跟你耍流氓。你总不能跟着耍流氓吧。

这次又大获全胜，连续刷屏，成了诗坛茶余饭后热议的话题。

他苦苦追求的出名，终于达到了。

“星宿老仙，法驾中原。神通广大，法力无边”!

“星宿老仙，法力无边。攻无不克，战无不胜”!

文字像精灵，只要你用好它，它就会产生让你意想不到的效果。所以无论我们说话还是作文，都要运用好文字。只要你能准确灵活的用好它，它就会让你的语言焕发出活力和光彩。下面，我为大家分享，希望对大家有所帮助！

脑瘫诗人余秀华的励志故事 篇1

余秀华，女，生于1976年，湖北钟祥市石牌镇横店村村民。因出生时倒产、缺氧而造成脑瘫，使其行动不便，高中毕业后赋闲在家。2009年开始写诗，代表作《穿过大半个中国去睡你》、《经过墓园》、《摇摇晃晃的人间》等，作品被《诗刊》微信号发布后，她的诗被热烈转发，人们赞叹她诗歌里的文字质朴滚烫、直击人心、有力量。

她在现实世界里直接、莽撞、痛感十足。余秀华没想到，让自己走红的会是一首关于爱情和肉体的诗。她是一个女人，农民，脑瘫患者。当然，她更是一个健康的诗人。她有些抵触外界突如其来的对诗的热捧，还有伴随在这热捧之后的猎奇。

她会自我解嘲，“炒作之后，幸亏你们发现脑瘫不是假的”。在余秀华看来，一切的喧嚣都会过去。她依然会像自己在诗里所说的那样，“有时我是生活的一条狗，更多时，生活是我的一条狗”。而她“只有在写诗歌的时候，我才是完整的，安静的，快乐的”。

格格不入的农民

横店是湖北中部一个普通的村庄。

它在余秀华的笔下充满诗意。她描写这里的白云、午后和麻雀。但当被问到家乡对她的意义时，她丢出一句“鬼地方!”

为什么这个名字总出现在你的诗里

余秀华几乎没有停顿，“因为这个词简单、好用，就跟‘爱情’、‘春天’一样”。

因为疾病，余秀华说话有些口齿不清，面部肌肉的抽搐让她的神情显得有点夸张。但她思维非常快，话说得直而且冲。不仅是对别人，也包括对她自己。有人小心翼翼地问“你怎么看待别人总提你的身体疾病”，她立刻打断了，“脑瘫。你直接说呗，修饰什么。”

“她与这里显得格格不入。”余秀华的小姨说。在她看来，余秀华脾气古怪，思维跟别人不一样。她在村里跟谁都不怎么熟，也说不上什么话。母亲说余秀华脾气坏，爱和别人吵架，在村里没什么朋友。余秀华说过，她不甘心于命运，但她所有的抗争都落空。“我会泼妇骂街，当然我本身就是一个农妇”。她和朋友说起自己爱骂人，因为自己爱说真话。

余秀华在村里不怎么走动。这个农妇对村里人聊的家长里短毫无兴致。村里人也没有人读过她写的诗。问起来，他们笑着摇摇头，“看不懂”。余秀华办了低保，每个月60块钱。去年正月，母亲买回了20多只兔子，给余秀华照看，这些兔子成了她的宝贝，也能卖点钱。每天早起吃饭前，她先去割草，喂饱兔子。

最近，兔子一只只死去，让她感到伤心。每天上午是她的看书时间。她最喜欢的书是《悲惨世界》，喜欢那本书中的一切——语言、结构、思想，“那种对人性的刻画，真是好!”她爱读诗，房间的诗集里，几乎每页都有她随手写下的感受和批注。午后，她会花很多时间去写作，她的手不灵活，只能用一根手指敲着键盘，把诗的一字一句录进电脑里。

高中毕业，父亲在村里给她盘下一个杂货铺。母亲周金香觉得，女儿的心思根本不在杂货铺上。“她每天都在打电话，不知道跟谁打，一聊好几个小时，有人来买东西她也不搭理”。有一个月电话费花了174块钱。

除了看书，下象棋最让余秀华快乐。她象棋下得好，提起和村里人下棋，她总是笑，“他们老悔棋，就是不让我悔”。徐建国是荆州著名的棋手，在他看来余秀华的象棋水平在县级可以排到前十。他说她下棋“犀利、灵活有力量”，喜欢进攻，有宁为玉碎不为瓦全的气势，“棋风和她文风一样”。

脑瘫者的远方

“这个身体，把我在人间驮了38年了，相依为命，相互憎恨。”她不得不接受身体的缺陷。

在诗里，她说“说出身体的残缺如牙齿说牙痛一样多余”。远方对她来说有着非同一般的意义。她曾经尝试过离开这个小村庄。2012年，余秀华第一次离开家乡，去温州一家为残疾人办的厂子打工。那一个月里，她仍然在写诗，晚上把诗读给工友听，“但他们都是木头”，余秀华说。只一个月，她就回了家，她说因为周围的人太世俗，父母说因为女儿手脚不利索，干活慢。

周金香说，秀华在流水线上，手在撕皮包边的时候总是使不上劲儿，怪搭档没修好边，害她撕不下来，然后跟人家吵架。领导出来调解，说给她换个搭档，她又死活不愿意，说，“这个位置好，别想把我换走!”打工没挣到钱，回家还借了100块的路费。那次的逃离对余秀华来说唯一的意义，是让横店村在她心里第一次成了遥远的“故乡”。

2014年12月19日，她在母亲的陪同下去了北京。后来她在博客里写下北京之行略记。

她提到了照顾她的诗友，感慨在人民大学的教室里朗诵自己的诗歌：这是我额外的收获，我更愿意说它是人们敞开怀抱拥抱我的一次美意。这开敞让她感激。但她依然强调自己的独立。“我希望我写出的诗歌只是余秀华的，而不是脑瘫者余秀华，或者农民余秀华的。”无法远行的日子里，余秀华的“远方”寄托于信纸和网络。

1995年，她第一次投稿给《钟祥日报》，一投即中。

母亲说她从初中就有了远方的笔友，后来又有了很多网友。很多人从外地来看她。她也会去钟祥或是荆门会网友。钟祥论坛上留下了她许多印迹，从2009年开始，她陆续发了很多诗歌帖。从最早发帖开始，她的诗就赢得了很多赞美。2009年，钟祥贴吧的网友们凑钱给她买了台电脑。在网络上结识的朋友，互相理解、支持、鼓励。说到这儿，余秀华流露出一点感伤，“时间会改变一切，不会一直是这样的。”有一阵子，余秀华把所有的诗歌群都退了，因为和别人吵架。“因为看得过重，反而更容易吵架、容易伤心。”

余秀华被网友伤害过，一次一个网友约她见面，对方远远见到她真人，就掉头走了。诗友老井回忆和余秀华的第一次见面，虽然之前知道她是个脑瘫患者，但没有细想过，见了面，老井被余秀华行动和语言的吃力“震撼”了。老井说余秀华是个苦命的天才。她率真，有些逆反心理，时常在网上得罪人。有些网友攻击她的作品，她喜欢反击，老井劝她假装看不见，她做不到。这是她自己。

余秀华说，这世上有抵达得了的远方和抵达不了的远方。如今，她仍然在那个叫横店的村庄，割草、喂兔子、下象棋、读书、写作。

女人的爱情

她没想到是一首爱情诗让她走红。

《穿过大半个中国去睡你》里面有肉体，有爱情和远方。她对这首诗并不是很满意，“那首诗里有些辞藻用得太大了，不够克制。写诗的时候不能自亲也不能自疏，要和自我保持一定距离。”

对丈夫，她似乎更不克制。丈夫被她形容为“青春给予她的一段罪恶”。她在诗里说，婚姻无药可救。结婚时，余秀华19岁，丈夫尹世平大他12岁。当时，这个四川籍男子在湖北荆门打工。余家人觉得秀华身体有残疾，能找到个对象就不错。尹世平觉得自己年纪大了，又是小学文化，也没什么挑的了。余秀华年轻时曾担心丈夫会跑掉。在余秀华的口中，丈夫性格火爆，斤斤计较，两人经常吵架。吵完架丈夫也离家出走过，余秀华又把他追了回来。

“现在真是后悔，干吗追他回来”余秀华说，20年，这段婚姻太累了。“爱情有个屁爱情!”有人提到这个字眼，她干脆利落地回答。余秀华的母亲周金香说，结婚后，女婿一直在荆门市做建筑工人，偶尔回家，孩子两岁后，两人就开始争吵不断。

三年前，因为在荆门讨不到工钱，他又去北京打工，每年只是过年回来。“不喝酒的时候人是很好的，喝了酒脾气稍微暴了点，话多，秀华就嫌烦。”两人闹过几次离婚，都被余秀华的父母劝阻住了。“死都不能让他们离婚。”在周金香眼中，女婿是老实巴交的人，肯吃苦，没嫌弃过女儿的身体状况。虽然喝了酒会说些难听话，但不会揭余秀华的伤疤。“日子挺好的，两人又有孩子，都是秀华自己在闹。”

尹世平从没读过余秀华的诗，也没兴趣读。他关心的并不是余秀华的精神世界。“你们这样捧她都是一时的，过去就没了。你们能不能帮她在北京找份工作啊，一个月能挣一千多块钱就行。”余秀华把对爱情的态度和渴望都放在了诗里。

“她想给他打电话，说说湖北的高粱酒，说说一个农妇醉酒之后，在大门口拉下裤子解手，说她心里的血都被尿了出来，说她拦住过路的人喊他的名字”。对于这首诗是否有所指，她说忘了。关于现实生活中她的爱情，余秀华有点躲闪。她承认，自己写的爱情诗，她在内心都是经历过了这些过程。但具体的“我不能告诉你”。

她只是说，爱情像信仰，信则有，不信则无。下辈子，希望有个人在她19或20岁时走进她心里，因为那个年纪像花一样。

女儿与母亲

提起父亲的时候，余秀华褪去了她的防备。

余秀华和父亲的感情特别深厚，她说父亲在家人中最理解她。因为出生带来的缺陷，她从6岁才学会走路，那以前，她总是在院门口爬来爬去。行走对于幼年时代的她非常困难，家人先是给她做了学步车，后来又换成拐棍，再后来终于可以摇摇晃晃地走了。

父亲对她付出的爱也比对弟弟更多。余秀华八岁才上小学，和小她两岁的弟弟一同入学。那时候上学放学，她都是在父亲的背上。课间休息，他叮嘱老师安排小伙伴轮流陪女儿上厕所。余秀华上初中时，弟弟总骑一辆28车载着姐姐上学，她身体不协调，在后座上总是坐不稳，弟弟骑起来就会特别艰难，有时候很恼火，对她不耐烦。说到这，父亲余文海形容是哭笑不得，但“感觉心酸”。

余文海回忆起余秀华在高中住校的日子，孤零零地没人照顾她。因为手脚不利索、动作慢，打饭时总抢不过别人，有时候剩饭剩菜也抢不着，一天只能吃上一顿饭。

这段话，余文海花了很久的工夫才说完整，中间几次因为哽咽停下。讲完后，他捂住脸，哭出了声。余秀华在诗中感叹父亲这么老了也是不敢生出白发的，因为他还有一个残疾的女儿，和一个刚刚成年的外孙。余秀华的儿子跟了余家的姓。村里人总说，余秀华的儿子“真有出息”。小伙子今年考上了华中科技大学，读环境工程。在家人口中，孩子内向、懂事，跟母亲的关系特别好。

余秀华的世界里，儿子是重要的感情支柱。她不止一次说，“这是我培养出来的儿子。”用余秀华的话说，他们母子之间是没大没小、无话不谈的。

余秀华的朋友圈里除了诗歌外，偶尔也记录着和儿子的互动。今年元旦，她送了儿子一条蚯蚓，儿子一头雾水。她解释，“蚯蚓是用来钓鱼的呀，送你蚯蚓，是要你去钓到一条美人鱼!”“我不知道儿子有没有读过我的诗，如果读了应该会不好意思吧。”余秀华笑了。

在诗里她这样写：我只是死皮赖脸地活着，活到父母需要我搀扶，活到儿子娶一个女孩回家。

喧嚣与沉默

余秀华不期然的就火了。

几乎是一夜之间，余秀华的一首《穿过大半个中国去睡你》，在微信朋友圈被争相转发，她也被贴上了“脑瘫诗人”、“农民诗人”、“草根诗人”等标签。

余秀华不喜欢被强行赋予的标签。她在博客里写下这样一段话：我身份的顺序是这样的：女人、农民、诗人。这个顺序永远不会变，但如果你们在读我诗歌的时候，忘记我所有的身份，我必将尊重你。

她说自己不是天才。为什么能够写出这样的诗她也不愿意去回答。面对褒贬不一的评价，余秀华说得最多的一句话是“无所谓”。她并不期待所有人的欣赏。“如果所有人都理解，那就不叫理解。我不需要在任何地方找到理解，不能为任何人而写，只能为自己写。”

但她对诗歌的感受也并不止于直觉上，也有着系统化的反思，她经常修改自己的诗。“沈浩波也许说得对，我的艺术性还不够。”她觉得行文造句需要不断地修炼和提升境界，要不断突破自己。她读诗的时候不只是凭着感觉读，她会把每首诗读透，仔细读、思考，把自己的思想放进诗的意象中。在她口中，她的诗是发自于“小我”，基于自己的生活经历和个人体验，以及这其中生发出的想象。

海子也曾让她不能自拔，现在能够批判地看了。她曾在贴吧里贴过一组献给海子的诗，叫做《为海子而哭》，里面写道，“我遇见了披头散发的你/我遇见了口吐火焰的你”。而现在，她可以更批判地看海子的诗了，“也没有那么好，有时太抒情了”。

在余秀华爆红后的几天里，她家的院子挤满了采访的记者、摄像，出版社编辑，还有慰问的领导。面对喧嚣，她在朋友圈里说，“对诗歌而言，这样的关注度实在不应该，超过事情本身都是危险的。不管东南西北风，不管别人怎么说，姑奶奶只是写自己的诗歌，在我力所能及的范围里，尽量写好。呵呵，幸好这样的风刮不了多久。”

她几次对记者提到，“诗是很安静、很私人的，不该经受这样的炒作。”她对诗充满了敬意。《摇摇晃晃在人间》几乎是她对诗的告白。她说，它以赤子的姿势到来，不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，它充当了一根拐杖。

“诗歌一直在清洁我，悲悯我”。

脑瘫诗人余秀华的励志故事 篇2

余秀华，她的诗跟梵高一样，可以折射出生命向日葵的绚烂，也像莫奈笔下的荒原草垛，在四季不同晨昏发出耀眼的光芒。窥探其诗歌的特征，痛苦的凝视仿佛是诗歌产生的来源。也许对她来说，生命不需要回归，因为她的诗就代表生命本真。

一、痛楚特质幻化美的力变。

余秀华是左手压着右手写字，诗行里每一个字渗着疼痛。她站不稳自己的身子，总是摇摇晃晃，偏偏倚倚，她的声音挤出的不是绚烂，但是比绚烂还美的痛楚，甚至像哭泣似的悲悯。正是这样的痛楚带给她诗歌美的力变。她的目光既有对内心世界的挖掘，也有对外部世界的观望。希望通过诗的远游来结束心灵的磨难和无休无止的孤独无援。她的诗是在内心苦闷矛盾的状态下写出的。带有象征美学的特征。诗人运用各种物象来暗示内心微妙的世界。物质感的形象在她用暗示、烘托、对比、渲染和联想的渠道表现出来。在诗句的描述中，她时刻处在冬天，虽然诗歌却常把她往春天的路上带。她如云朵一样的年华随时可以倾塌，像露水一样的心只能在清风下发呆。她是一棵在若有若无的风里怔了很久的草，偶然扭动一下身躯，也是一艘漏底的船在荒芜的岸，同时拥有木性和水性。她的痛被遮盖、掩埋却又赤裸裸地暴露，像大地一样的辽阔忧伤，她在以疼痛取悦这个人世。爱在她心里就像一场雪，因为过于洁白而接近春天，所以她一次次按住心里的雪，又渴望下一场大雪。爱对她来说，不是诗歌，更像一颗提心吊胆的心，又抑或爱只是经过，像秋风在院子转了一圈，过去了。

二、荒野村落填构筑诗意背景。

余秀华诗歌有其特有的布景，江边、庭院、打谷场、果园、麦田等成了她追逐痛苦和喜悦的风景。在诗歌里爱着，她隐匿自己，又暴露自己。她生活轨迹单调贫乏，环境简陋闭塞，但是却用自然的背景创作出宏大而丰富的诗歌背景，她把思想安放在这个背景之中，潜心铸就诗歌的艺术。在有限的空间，获得心灵的自由，构筑起属于自己的天堂。

三、饱满而匮乏的诗心对立。

余秀华的创作热情和灵感丰沛，她爱这哭不出来的浪漫，余秀华最可贵的一点，是她对诗歌感悟和表达是直白的，她的诗观：一切关于诗歌的表白都是多余的，它是我最深切的需要。诗人刘年曾这样评价：别人都穿戴整齐、涂着脂粉、喷着香水，白纸黑字，闻不出一点汗味，唯独她烟熏火燎、泥沙俱下，字与字之间，还有明显的血迹。她的诗不粉饰、不雕琢，不是充满华丽装饰的客厅，质朴得像子夜的村庄那照着想象的微弱的灯火，她的诗代表了新诗的发展，也是一个时代稀缺的物品。

刘年

刘年，本名刘代福，1974年12月出生于湘西永顺，诗人。

永顺一中毕业后，考入湖南省建材工业学校读机械制造专业。曾在佛山高明明城水泥厂做过3年的机械维修工。1997年返乡后曾做过各种小贩，卖木柴、卖棉花、卖谷种、卖烟叶、卖药材等。2010开始从事文学工作，先后在《边疆文学》《诗刊》担任编辑。现在从事诗歌散文的创作与教学工作。

中文名：刘年

别名：刘代福(本名)

国籍：中国

出生地：湘西永顺

出生日期：1974年

职业：文学作家，教师

毕业院校：湖南省建材工业学校

主要成就：2013年获人民文学诗歌奖

曾推出诗人余秀华

代表作品：诗集《为何生命苍凉如水》《行吟者》，散文集《独坐菩萨岩》

主要作品

诗集《为何生命苍凉如水》

诗集《行吟者》

散文集《独坐菩萨岩》

《走过稻城是苍凉》

获奖记录

2013年10月，荣获2013年度诗探索·华文青年诗人奖

2013年12月，组诗《虚构》荣获人民文学杂志社2013年度茅台杯人民文学奖

2015年5月，组诗《沉默》被评为第四届（2013-2014年）汉语诗歌双年十佳

2016年1月，荣获2015年度“中国作家出版集团奖·优秀编辑（记者）奖”

2016年10月，诗集《为何生命苍凉如水》荣获第二届“中国·兴隆刘章诗歌奖”

2016年11月，组诗《旷野》荣获2016年度储吉旺文学奖·优秀作品奖

2017年4月，组诗《虚构》荣获第二届大观文学奖

2017年11月，十首诗歌荣获第三届中国“刘伯温诗歌奖”

2018年4月，作品《南沙》（组诗）在“致敬海南！——海南建省办经济特区30周年诗歌征集活动”中获一等奖

2018年8月，诗歌作品《天边的北斗七星，是永远拉不直的问号》荣获第三届《朔方》（2016-2017）文学奖